41 - Sonnet 41

41
Ескі емле мәтінінің егжей-тегжейі
Sonnet 41-дің 1609 квартодағы алғашқы екі жолы
Ереже сегменті - қиял1 - 40px.svg

Q1



Q2



Q3



C

Еркіндікті жасайтын өте жақсы қателіктер,
Мен сенің жүрегіңде жоқ кезде,
Сіздің сұлулығыңыз бен сіздің жылдарыңыз толықтай жарасады,
Әлі күнге дейін азғыру сен қайда жүрсең де жүреді.
Сіз жұмсақсыз, сондықтан сіз жеңіске жетесіз,
Сен сұлу екенсің, сондықтан саған шабуыл жасалады;
Әйел тоқтаған кезде, қандай әйелдің ұлы
Ол жеңіске жеткенше оны тастай ма?
Ай, мен! бірақ сен менің орныма шыдай аласың,
Сұлулығың мен адасқан жастық шағыңды,
Олар сені бүлікке апарады
Қай жерде екі шындықты бұзуға мәжбүрсің,
Оның сұлулығымен оны саған азғырады,
Сенің сұлулығың маған жалған.




4



8



12

14

- Уилям Шекспир[1]

41 бірі болып табылады 154 сонет ағылшын драматургі және ақыны жазған Уильям Шекспир. Бұл Әділ жастар аты-жөні аталмаған жас жігітке бағытталған сонеттер бөлімі. Композицияның нақты күні белгісіз болғанымен, ол бастапқыда 1609 кварто қалған сонеттермен бірге.

Сонет ішінде спикер әділ жастардың қызғылықты жастығына және әйелдерге деген сүйкімділігіне байланысты ақтайды, сонымен бірге оны иесімен бірге ұйықтап сөйлеушіні сатқаны үшін оны баулиды. Бұл үш сонеттің екіншісі (40, 41, 42 ) сөйлеушінің осы сатқындығына тоқталған. Бұл сонет Шекспирдің басқа еңбектеріне мәтіндік сілтемелерімен де ерекшеленеді. Сонет типтік түрде жазылған Шекспирдің сонеті 14 жолдан тұратын форма ямбиялық бес өлшем және рифммен аяқталады куплет.

Құрылым

Шекспирдің сонеттері келесіге сәйкес келеді Ағылшын немесе Шекспирдің сонет формасы. Форма үш рет құрылымдалған он төрт жолдан тұрады төрттіктер және а куплет, ұйқас abab cdcd efef gg және жазылған ямбиялық бес өлшем, поэтикалық түрі метр бес жұп метрлік әлсіз / күшті силлабикалық позицияларға негізделген. Шекспирдің нұсқасы ағылшынның сонет формасын сақтаса, Шекспир көбінесе риторикалық түрде формасын меңзейді Петрарканның сонеттері бірге октава (екі төрттік) кейіннен а сестет (алты жол), олардың арасында «бұрылыс» немесе вольта пайда болады, бұл өлеңнің тонының, көңіл-күйінің немесе позициясының өзгеруін білдіреді. Бірінші жол әдеттегі ямбалық бес өлшемді көрсетеді:

  × / × / × / × / × / Еркіндікке жол беретін өте қателіктер, (41.1)
/ = иктус, метрикалық мықты силлабикалық позиция. × = nonictus.

Мәтінмән

Бұл сонет екі сонетпен де тығыз байланысты 40 және 42. Sonnet 41 - бұл үш сонеттің жиынтығы, ол әділ жастардың спикерге қарсы өз қожайынының арбауына түсуіне байланысты.[2] Осы үш сонеттің біріншісінде (40) сөйлеуші ​​өзінің иесін жоғалту оған қатты зиян тигізбеді дегенді білдіреді, өйткені ол оны жақсы көрмеді, жастарды кінәламауға тырысып, оны әлі күнге дейін кінәлап отыр. Sonnet 41 дастанды жастардың мінез-құлқын ақтауға тырысып, ақыры оның ренішін мойындады. Үшеудің соңғысында (42) спикер өзінің сонет 41 мысалында өзін-өзі алдау тенденциясын жалғастырады.[3]

Эксгезис

Аллюзиялар мен мәтіндік сілтемелер

Мұнда көптеген бар тұспалдаулар және мәтіндік сілтемелер басқа да Шекспир шығармаларынан алынған сонетте. Олар мәтінді түсінуге және сонетті біздің «заманауи» түсіндіруді құруға көмектесті.

Аллюзия 1

Sonnet 41, 5-8 жолдар:

«Сіз жұмсақсыз, сондықтан сіз жеңіске жетесіз;
Сен сұлу екенсің, сондықтан саған шабуыл жасалады;
Әйел бас тартқанда, қай әйелдің ұлы
Ол жеңіске жеткенше оны тастап кете ме? «

5-жолды «Генрих VI корольдің» 1 бөліміндегі көрініспен түсіндіруге болады. 5.3.78-9 [4] онда:

«Ол өте әдемі, сондықтан оны жеңу керек; ол әйел, сондықтан жеңіске жету керек».

6-жолды «Барлығы жақсы аяқталады» жолымен түсіндіруге болады, 1.1.126[5] онда:

«... Тыңдықты жоғалту - ұтымды өсу, ...»

7-8 жолдар сілтемелер болып табылады Венера мен Адонис онда Адонис махаббат құдайы Венерамен ғашық болудан бас тартты, сондықтан оны «кездейсоқ» өлтірді.

Осы сілтемелердің әрқайсысы 5-8 жолдарды түсіндіреді, өйткені бұл адам өте әдемі болғандықтан, оны жеңуге болатындығын, сондықтан оны үнемі қызықтырып, азғырып отыратынын түсіндіреді. Егер ол бас тартқысы келсе, онда бұл рақымсыз және жаман мінезді болып саналады. Оның сұлулығы оған пәктігін жоғалтуға толық құқық береді.

Аллюзия 2

Sonnet 41, жолдар: 10-12:

«Өзіңнің сұлулығыңды және адасқан жастық шағыңды көрсет
Сені олардың бүліктерінде сол жерде басқаратындар
Қай жерде екі шындықты бұзуға мәжбүрсің: «

Бұл жолдарды көптеген дереккөздерден түсіндіруге болады, егер осы тілдің қолданысына қатысты болса.
Бір дерек Генрих IV Корольден алынған (1 бөлім) 1.1.84:[6]
«Тәртіпсіздік пен абыройсыздықты көріңіз, қастың дақтарын кетіріңіз.»

Король Генрих IV (2 бөлім) 4.4.62:[6]

«Себебі оның қатты бүліктері тоқтаусыз болған кезде».

Король Генрих IV (2 бөлім) 5.5.66:[6]

«Осы уақытқа дейін мен сені өлімнің азабымен қуып жіберемін».

Король Генри V 1.1.56-58:[6]

«Оның уақыты тәртіпсіздіктермен, банкеттермен, спортпен,
Оған ешқашан бірде-бір зерттеу,
Кез-келген зейнеткерлікке шығу, кез-келген секвестр ».

Осы сілтемелердің әрқайсысы сонетке қатысты, бұл адам ешқашан өзінің қалаусыз және тәртіпсіз жолдарынан бас тартпайды деген оймен байланысты. Бұл адамның сұлулығы оны азғындыққа және заңсыз жыныстық қатынасқа салады, бұл оны «екі жақты шындыққа» жетелейді. Ол бұзып жатқан екі шындық - бұл менің иесінің [маған] адалдығы мен оның [маған] арасындағы байланысы. Жас жігіт өзінің іс-әрекеті үшін ешқашан жауап бермейді, өйткені ол өте әдемі. Осы сілтемелердің әрқайсысы бізді «ол неге сонша әдемі болып туылды?» Деген сұрақты жеткізуге жетелейді.[7] "

Кватрейн 1

Сонет алғашқы сегіз жолдан басталып, жігіттің опасыздығын ақтауға тырысады. Бұл «әдемі қателіктер» деп аталатындар спикер жастардың жүрегінен «әлдеқашан жоқ» болған кезде пайда болады, яғни жастар спикерге деген сүйіспеншілігін ұмытқан кезде пайда болады дейді. Сәнділік пен жылдар «жарасады» (сәйкес), қателіктер, мұндағы «жарасымдылық» - бұл жекелеген етістіктің көпше түрдегі етістікті қолдануы[8] бұл, Кэтрин Дункан-Джонстың айтуы бойынша, осы уақытта сирек кездескен емес.[9] Дэвид Александр «бір кездері» бұл опасыздықтар жиі бола бермейді деп болжайды, тіпті содан кейін де «кінә сүйіктіге емес,« сен қайда болсаң да, азғырылу сенің қайда екеніңе », яғни жас әрі сұлуға байланысты» дегенді айтады. әрқашан азғырылады »[3] әрі қарай жастарды оның әрекеттерінен босату.

Кватрейн 2

Екінші төрттік ақталудың осы тенденциясын нәзік тұжырыммен жалғастырады. «Нәзік сенсің» деген сөз жастардың текті екендігіне және соның салдарынан көпшіліктің сөзіне жүгінгеніне нұсқайды. Александр сонымен қатар бұл жастардың «дөрекі және дөрекі емес», бірақ мейірімді екендігі туралы айтады, сондықтан жыныстық назарын өзіне аударып, одан бас тартуға тым мейірімді болады деп жазады.[3] Шекспирдің екі рет қолданған мақалына назар аударыңыз: «Ол әдемі; сондықтан оны Ву ету керек: / Ол әйел; сондықтан Вонне болу керек» (Генрих VI, 5.3.78-79) және «ши - бұл әйел, сондықтан ши болуы мүмкін, / ши - әйел, сондықтан оны жеңіп алуға болады», (Тит Андроник, 2.1.83-84) сонеттің 5-6 жолдарында сәл өзгертілген.[9] Аткинс бұл жерде 5-6-жолдарды «Тақырып бойынша күшейтілген (« ву »емес, шабуыл) және айтарлықтай бұрмаланған нұсқа (әйелдер) және танымал мақал-мәтелдің тәртібі (әуелі жеңіп шығады)» деп атайды.[10] Жастардың опасыздығына ақталудың соңғы себебі - кез-келген ер адам әйелдің жетістіктеріне қарсы тұра алмайды. Александр өлеңнің алғашқы сегіз жолын аяқтайтын байқау оған қарағанда анағұрлым көбірек деп айтады. «Ер адамдар әйелдерге қарсы болады деп күтуге болмайды, өйткені олардың аналары әйелдер болған» - бұл өте бос сөз, бұл ешнәрсені ақтамайтын ақтау ».[3] Ертедегі редакторлардың көпшілігі сегізінші қатарға «ол» -ды «әйелге» жібереді, ұсынысымен Томас Тирвитт бұл «әйел емес, ханым, егер бұл жағдайда болады деп ойласа, ақын сөзсіз жазды ... ол».[10] Алайда, қазіргі редакторлар көбірек сәйкес келеді Мартин Сеймур-Смит ол: «Ер адам жыныстық мағынада» басым «болады ... сондықтан ол» ол «үшін әдеттегі эментация қажетсіз және қате болып шығады. Әйел ер адамның басым болғанын қалайды».[10] 7–8-жолдарға қатысты Дункан-Джонс: «Бұл айқын труизм сияқты көрінгенімен, Шекспирдің алғашқы жарияланған еңбегі, (Венера мен Адонис ), махаббат құдайының жетістіктерінен бас тартатын «әйелдің ұлы» Адонисты сипаттады ».[9]

Кватрейн 3

Үшінші төрттік тоғызыншы қатардан басталады: «Ай, бірақ сен менің орнымды бастайсың», «орындық» деген жыныстық қатынасқа арналған аймақ. Міне, сонетте, жастарға көптеген сылтаулар ойлап табуға тырысқаннан кейін, ол өзінің жарақатына адал және енді өзін-өзі алдай алмайды.[3] Шекспир өзінің басқа шығармаларын осы жерде «орындық» сөзімен кейіпкер сол мағынада қолданғанын меңзейді Яго жылы Отелло, «Мен әуесқой Мурға / менің орныма секірді деп күдіктенемін» (Отелло, 2.1.290-1).[9] Аткинс 10-жол - бұл оның сұлулығы мен адасқан жастығы оны «сол жерде де олардың бүліктерінде» жетелейтініне қарамастан, жастарға жол беруі керек деген тұжырым деп айтады.[10] Он бірінші қатардағы «Кім» кінәліні үшінші жолдағыдай белгілейді, - дейді Александр, «сүйіктісі бақылауда ұстау керек болатын жас қан. Оның орнына ол оны адастырып, өз үйіне кіргізуге мүмкіндік береді,» оның мүлкіне, оның «орнына» кіріп, оған қымбат екі нәрсені бұзып, «екі жақты шындық» «[11] қожайынның ақиқатынан тұратын екі жақты шындықпен, оның сөйлеушімен махаббат келісімшартымен және жастардың шындықтарымен, оның сөйлеушімен махаббат келісім-шарттарымен, екеуі де жастардың сұлулығы оны бұзуға итермеледі.

Куплет

Бұл куплетте жастарға опасыздығы үшін ақталған соңғы ақтау бар. Дункан-Джонс «сенің сұлулығыңды» үш рет қайталау сестетте сөгіске әсер етеді »ақтау «және» комплимент. «Жас жігіт өзінің жыныстық бұзылуына жауап бермейді, өйткені бұл» ол неге соншалықты әдемі болып туылды? «[12] Спикер кінәні жастардың еркіне емес, сұлулығына жүктейді. Дәл осы сұлулық оны (иесін) азғырады және өзі сөйлеушіге жалған. Аткинс одан әрі былай деп түсіндіреді: «Дегенмен, оның кінәсі ішінара оның сұлулығында болуы мүмкін болса да, дос әлі де өзін» азғырады «және» өтірік айтады «, тек өзінің төзімсіздігінің кесірінен сенімін бұзуға мәжбүр».[10] 1-8 жолдарда ол жастардың жасаған ренішін кешіруге және дауласуға тырысқан кезде, шындық 9-жолда сезіледі, «Ай мен». Спикердің соңғы ащы екендігіне күмәндануға болмайды және сонеттің «маған жалған» деген соңғы төрт сөзі ауыртпалықты көтереді.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Бассейн, С [Харлес] Нокс, ред. (1918). Шекспир шығармалары: Сонеттер. Арден Шекспир [1-серия]. Лондон: Methuen & Company. OCLC  4770201.
  2. ^ Вендлер, Хелен. Шекспирдің сонеттерінің өнері. 1997. Гарвард колледжінің президенті және стипендиаттары. Гарвардтың Belknep баспасы, Кембридж, Лондон, Англия. Pgs. 217-221.
  3. ^ а б c г. e Шекспир, Уильям және Дэвид Александр. Батыс. «41.» Шекспирдің сонеттері: жаңа түсіндірмемен. Лондон: Джеральд Дакворт және Ко, 2007. 140. Басып шығару.
  4. ^ «Шекспир сөздері | Генри VI 1 бөлім | Уильям Шекспир». www.shakespeareswords.com. Алынған 2015-10-07.
  5. ^ «Шекспирдің сөздері | Бәрі жақсы аяқталады | Уильям Шекспир». Shakespeareswords.com. Алынған 2016-03-15.
  6. ^ а б c г. «Шекспирдің сөздері | Генри V | Уильям Шекспир». Shakespeareswords.com. Алынған 2016-03-15.
  7. ^ (Кэтрин Дункан-Джонс. «Шекспирдің Сонеттері.» Блумсбери Метуан драмасы.)
  8. ^ Шекспир, Уильям және Дэвид Александр. Батыс. «41.» Шекспирдің сонеттері: жаңа түсіндірмемен. Лондон: Джеральд Дакворт және Ко, 2007. 139. Басып шығару.
  9. ^ а б c г. Шекспир, Уильям және Кэтрин Дункан-Джонс. «41.» Шекспирдің сонеттері. Лондон: Метуан драмасы, 2010. 192-93. Басып шығару.
  10. ^ а б c г. e Шекспир, Уильям және Карл Д. Аткинс. «Sonnet 41.» Шекспирдің сонеттері: үш жүз жылдық түсіндірмемен. Мэдисон: Fairleigh Dickinson UP, 2007. 122. Басып шығару.
  11. ^ Шекспир, Уильям және Дэвид Александр. Батыс. «41.» Шекспирдің сонеттері: жаңа түсіндірмемен. Лондон: Джералд Дакворт және Ко, 2007. 141. Басып шығару.
  12. ^ Шекспир, Уильям және Кэтрин Дункан-Джонс. «41.» Шекспирдің сонеттері. Лондон: Метуан драмасы, 2010. 192. Басып шығару.

Әрі қарай оқу

Бірінші басылым және факсимиль
Variorum басылымдары
Қазіргі заманғы сыни басылымдар