Генрих VI, 2 бөлім - Henry VI, Part 2

Бірінші беті Генрих Сикстің екінші бөлімі, ізгі герцог Хумфридің қайтыс болуымен бастап Бірінші фолио (1623).

Генрих VI, 2 бөлім (жиі ретінде жазылады 2 Генрих VI) Бұл тарих ойыны арқылы Уильям Шекспир 1591 жылы жазылған және Корольдің тірі кезінде қойылған деп есептеледі Генрих VI Англия. Ал Генрих VI, 1 бөлім бірінші кезекте Англияның француз территорияларын жоғалту дейінгі саяси махинациялар Раушандар соғысы, және Генрих VI, 3 бөлім сол жанжалдың қасіретін қарастырады, 2 Генрих VI корольдің өзінің дворяндарының ұрысын, оның сенімді кеңесшісінің өлімін баса алмауына назар аударады Хамфри, Глостестер герцогы, көтерілуі Йорк герцогы және қарулы қақтығыстың сөзсіздігі. Осылайша, пьеса соғыстың алғашқы шайқасымен аяқталады Бірінші Албанс шайқасы (1455).

Дегенмен Генрих VI трилогия хронологиялық тәртіпте жазылмаған болуы мүмкін, үш пьеса көбіне топтастырылған Ричард III қайтыс болған кезден бастап «Раушандар соғысы» дастанын қамтитын тетралогияны қалыптастыру Генри V 1422 жылы билікке көтерілуге ​​дейін Генрих VII 1485 ж. Дәл осы пьесалар тізбегінің сәттілігі Шекспирдің драматург ретіндегі беделін мықтап бекітті.

Генрих VI, 2 бөлім ең үлкен актерлік құрамы бар Шекспирдің пьесалары[a] және көптеген сыншылар оны ең жақсы деп санайды Генрих VI трилогия.[1]

Кейіпкерлер

Король партиясының

Йорк партиясының герцогы туралы

Өтініштер мен күрес

  • Томас Хорнер - қару-жарақ
  • Питер Томп - оның шәкірті
  • Өтініш берушілер, бағалары, көршілері

Қоңырау

Жалған ғажайып

Элеонордың тәубесі

Глостерді өлтіру

  • Екі кісі өлтіру

Суффолкті өлтіру

Кэйд бүлігі

Басқалар

  • Vaux - хабаршы
  • Хабаршылар, сарбаздар, күзетшілер, қызметшілер, қауымдар, бүлікшілер және т.б.

Конспект

Қоңырау арқылы Джон Опи (1792)

Спектакль Англия королі Генрих VI-ның жас Маргаретке үйленуінен басталады Анжу. Маргарет - Уильям де ла Поленің қорғаушысы және сүйіктісі, 4-граф Суффолк, ол ол арқылы патшаға әсер етуді мақсат етеді. Суффолк пен Маргареттің жоспарына үлкен кедергі - Лорд Протектор; Хамфри, герцог Глостер, ол қарапайым адамдарға өте танымал және Король терең сенеді. Глостердің әйелі, алайда, дизайнында тақ және оны Суффолктің агенті басқарды некромания. Ол рухты шақырады және оған болашақты ашуды талап етеді, бірақ оның пайғамбарлықтары бұлыңғыр және рәсім аяқталғанға дейін ол үзіліп, қамауға алынады. Сотта ол Глостерді ұятқа қалдырғаны үшін қуылды. Содан кейін Суффолк кардинал Бофорт пен герцогпен сөз байласады Сомерсет Глостердің қирандысын әкелу. Суффолк Глустерді сатқындық жасады деп айыптайды және оны түрмеге қамайды, бірақ Глостестер сотталмас бұрын, Суффолк оны өлтіру үшін екі қастандық жібереді. Сонымен қатар, Ричард, үшінші герцог Йорк, оның таққа деген талабын ашады[j] Графтарға дейін Солсбери және Уорвик, кім оны қолдауға кепілдік берді.

І акт І көріністі бейнелейтін литограф

Суффолк Глостердің өліміндегі рөлі үшін қуылады, ал Винчестер (кардинал Бофорт) безгегі көтеріліп, Құдайға қарғыс айтып өледі. Суффолкті қуып жібергеннен қорыққан Маргарет оның оралуын қамтамасыз етуге ант берді, бірақ оны өлтірді қарақшылар көп ұзамай Англиядан шыққаннан кейін, оның басы мазасыз Маргаретке жіберілді. Осы уақытта Йорк Ирландиядағы бүлікті басу үшін армияның қолбасшысы болып тағайындалды. Кетпес бұрын ол өзінің бұрынғы офицері Джек Кэйдті халыққа қарсы көтеріліс ұйымдастырып, қарапайым халық Йоркті қолдай ма, егер ол билік үшін ашық қадам жасаса, оны қолдай ма, жоқ па деп сұрайды. Алдымен бүлік сәтті өтті, ал Кейд өзін сол күйінде қояды Лондон мэрі Лорд Клиффорд (Генридің жақтаушысы) Кэйдтің армиясын құрайтын қарапайым халықты істен бас тартуға көндірген кезде оның бүлігі басылады. Кейдті бірнеше күннен кейін кенттикалық джентльмен Александр Иден өлтіреді, ол бақшасына тамақ іздеп шығады.

Йорк өзінің патшасын екіжақты Сомерсеттен қорғауға ниеттімін деп, әскерімен бірге Англияға оралады. Йорк егер Сомерсет тұтқындалса және оған опасыздық жасады деген айып тағылса, оның күштерін таратуға уәде береді. Букингем Сомерсет қазірдің өзінде мұнарадағы тұтқында деп ант береді, бірақ Сомерсет патшайымның сүйемелдеуімен кіргенде («бостандықта»), Йорк Букингемнің антын бұзып, өзінің ұлдары Эдуард пен Ричардтың қолдауымен таққа деген талабын жариялайды. . Ағылшын дворяндары жақтайды, ал кейбіреулері оларды қолдайды Йорк үйі, басқалары Генри мен оны қолдайды Ланкастер үйі. Сент-Албанс қаласында шайқас болып, онда герцог Сомерсет Ричардпен, ал Лорд Клиффорд Йоркпен өлтірілді. Жеңілген шайқаста Маргарет есеңгіреген патшаны ұрыс даласынан қашып, Лондонға бет бұруға көндіреді. Оған Янг Клиффорд қосылады, ол әкесінің өлімі үшін Йоркистерден кек аламын деп ант береді. Пьеса Йорк, Эдуард, Ричард, Уорвик және Солсбери Генри, Маргарет және Клиффордтың ізіне түсумен аяқталады.

Дереккөздер

1550 жылғы басылымның титулдық беті Эдвард Холл Келіңіздер Ланкастер мен Йорктің екі асыл және иллюстрациялық отбасыларының одағы.

Шекспирдің негізгі көзі 2 Генрих VI болды Эдвард Холл Келіңіздер Ланкастер мен Йорктің екі асыл және иллюстрациялық отбасыларының одағы (1548). Ол сонымен қатар екінші басылымына сүйенді Рафаэль Холиншед Келіңіздер Шежірелер (1587). Холиншедтің Раушандар соғысын емдеуі көп жағдайда Холлдың шығармашылығынан, тіпті оның үлкен бөліктерін сөзбе-сөз көбейтуге дейін алынғанына қарамастан, Холлсед пен Холлшедтің арасында Шекспирдің екеуімен де ақылдасқан болуы керек екенін анықтайтын айырмашылықтар жеткілікті.[2][3]

Мысалы, Генри мен Маргарет арасындағы айқын контраст, пьесада қайталанатын тақырып, Генриді «әулие тәрізді» жағдайлардың құрбаны, ал Маргаретті айлакер және манипулятивті эгоист ретінде көрсететін Холлдан шығады.[4] Шекспир Холлшедтегі сәйкес бөлім Йорктың тегі үшін қосымша буын қосатындықтан, Йорктің таққа деген талабын бекіту үшін Холлды қолданған болуы керек (2.2-де көрсетілген).[5] Алайда, Букингем мен Йорктің Сент-Албанс шайқасына дейінгі кездесуі (5.1-де сахналанған) тек Холиншедте кездеседі.[6]

Тек Холиншедте туралы ақпарат бар Шаруалар көтерілісі 1381 ж., оны Шекспир 4-ші актіде Кэйдтің бүлігі сахналарында пайдаланған (мысалы, адамдарды оқи алатындықтан өлтіру сияқты мәліметтер және ақшасыз мемлекет құрамыз деген уәделер).[6] 1381 жылғы шаруалардың көтерілісі интеллектуалды және мәтінге қарсы сипатта болды, бұл Шекспирдің Кэйдтің бүлігі туралы нұсқасын сипаттау үшін қолданды (ал шын мәнінде Кэйдтің көтерілісі Англияда алғашқы жазбалар қолданған халық көтерілістерінің бірі болды) олардың шағымдарын айту). Генридің бүлікке реакциясының көрсетілімі Холл мен Холиншедте де ерекшеленеді. Холлда Генри тапсырылғандардың бәріне кешірім береді және олардың барлығының жазасыз үйлеріне оралуына мүмкіндік береді, және Шекспир оны пьесада осылай ұсынады. Холиншедте, керісінше, Генри сот шақырады және бірнеше басшыларды өлтіреді (ол іс жүзінде солай жасады). Холиншедтен табылған тағы бір тарихи параллель - бұл Генри тұрақсыз, үнемі ессіздіктің шетінде көрінеді, бұл Холлда жоқ, ол жұмсақ, бірақ нәтижесіз Патшаны ұсынады (қайтадан Шекспир Холлды осында ұстайды).

Лорд Сэй мен Селе Джек Кэйдтің алдына 1450 жылдың 4 шілдесінде алып келді арқылы Чарльз Люси (1884)

Шекспирдің Холлшедтен ең үлкен кетуі - Кэйд бүлігі, Йорктің Ирландиядан оралуы және Сент-Албанс шайқасы туралы үздіксіз бірізділікке байланысты. Холлшед те, Холлшед те бұл оқиғаларды төрт жылдық кезеңді қамтиды (шын мәнінде), бірақ пьесада олар тікелей жетекшінің бірі ретінде, екіншісіне бірден ұсынылады. Оқиғалар осылай бейнеленген Роберт Фабян Келіңіздер Англия мен Францияның жаңа шежіресі (1516), бұл да көзі болуы мүмкін деген болжам жасайды.[7]

Шекспирдің тағы бір нақты көзі болды Ричард Графтон Келіңіздер Ерекше шежіре (1569). Холиншед сияқты, Графтон да Холлдан өңделмеген материалдардың үлкен үзінділерін шығарады, бірақ кейбір бөлімдер Графтонға ғана арналған, бұл жерде Шекспир де кеңес алған болуы керек.[8] Мысалы, жалған ғажайып (2.1-де сахналанған) Холлда немесе Холлшедте емес, Графтонда ғана кездеседі (дегенмен ұқсас көрініс Джон Фокс Келіңіздер Елшілердің істері мен ескерткіштері, шейіттер кітабы (1563), онымен Шекспир таныс болған шығар).[9]

Күні мен мәтіні

Күні

Бірінші квартаның титулдық парағы (1594)

1594 жылы 12 наурызда спектакль қойылды Стационарлар тізілімі кітап сатушының Томас Миллингтон және басылған кварто арқылы Томас Крид сол жылы Жақсы герцог Хамфридің қайтыс болуымен екі әйгілі Йорк пен Ланкастер үйлерінің арасындағы дау-дамайдың бірінші бөлімі: Суффолке герцогының қуылуы мен қайтыс болуы және В.Винчестердің мақтан тұтатын Кардиналының қайғылы аяқталуы. Джек Кэйдтің бүлігі: және Йорк Герцогы Кроунға алғашқы ескерту.[k] Бұл теорияға негізделген Дау Бұл хабарланған мәтін қазіргі кездегі деп аталатын қойылым Генрих VI, II бөлім.[10] Олай болса, пьеса 1594 жылдан кешіктірмей жазылған.

Алайда пьеса бұдан бірнеше жыл бұрын жазылған болуы мүмкін деген болжам жасалды. Роберт Грин брошюра Гриннің круптары-Уорт (1592 жылы 20 қыркүйекте Стационарлар тізіліміне енгізілген) Шекспирді «біздің қауырсындарымызбен безендірілген жоғары қарға,« ойыншының терісіне «жолбарыстың жүрегі оралған» деп ойлайды »деп мазақ етеді. аят сендердің ең жақсыларың ретінде ». Бұл пародия 3 Генрих VI, 1.4.138, онда Йорк Маргаретті «әйелдің терісіне оралған жолбарыстың жүрегі!» Деп атайды, мұны дәлелдейді. 3 Генрих VI 1592 жылдың қыркүйегіне дейін белгілі болды, яғни бұл 23 маусымға дейін, үкімет театрлардың таралуына жол бермеу үшін театрларды жапқанға дейін қойылуы керек дегенді білдіреді оба. Белгілі болғандай, бұл 3 Генрих VI жалғасы болды 2 Генрих VI, егер бұл анық болса 3 Генрих VI 1592 жылдың маусымында сахнада болды, солай болды 2 Генрих VI және бұл екеуі де 1591 немесе 1592 жылдары жазылған шығар.

Трилогияның үш бөлігі хронологиялық тәртіпте жасалған-жасалмағанын талқылау үшін қараңыз 1 Генрих VI.

Мәтін

Титул парағы Бүкіл дау (1619)

1594 кварто мәтіні Дау 1600 жылы (квартода) және 1619 жылы (дюймде) екі рет қайта басылды фолио ). 1600 мәтін басылған Валентин Симмес Миллингтон үшін. 1619 мәтін бөлігі болды Уильям Джаггард Келіңіздер Жалған фолио үшін басылған Томас Павье. Бұл мәтін. Нұсқасымен бірге басылды 3 Генрих VI басылған болатын октаво деген атпен 1595 ж Йорк Ричард Дьюкінің шынайы трагедиясы және Ланкастер мен Йорк арасындағы екі дау-дамаймен бірге жақсы патша Хенри Зикстің қайтыс болуы..[l] Жалған фолионда екі пьеса жалпы тақырыппен топтастырылды Ланкастер мен Йорктегі әйгілі екі үйдің қайғылы оқиғасы қайғылы герцог Хумфридің, Йорк Ричард Дьюк пен алтылық король Генридің трагикаллымен аяқталады.. Сонымен бірге Бүкіл дау болды Перикл, Тир ханзадасы. 1619 мәтін 2 Генрих VI тікелей алынған жоқ Дау дегенмен. Оның түпнұсқасы Йорктегі оның генеалогиясында көрсетілген қатені түзету үшін редакцияланған 2.2.

Бүгінгі қалыптасып отырған пьесаның мәтіні 2 Генрих VI 1623 жылға дейін жарияланбаған Бірінші фолио, тақырыбымен Генрих Сикстің екінші бөлімі, ізгі герцог Хумфридің қайтыс болуымен.

Пьеса атала бастаған кезде 2 бөлім түсініксіз, дегенмен көптеген сыншылар оны ойлап тапты деп болжайды Джон Хемингес және Генри Конделл, редакторлары Бірінші фолио, өйткені тақырып бойынша спектакльге сілтеме жоқ 2 бөлімнемесе 1623 жылға дейін оның кез-келген туындысы.

Талдау және сын

Сындарлы тарих

Кейбір сыншылар бұл деп санайды Генрих VI трилогия жаңа ағылшын тарихына негізделген алғашқы пьесалар болды, сондықтан олар жоғары деңгейге лайық болды канон және Шекспир сынында неғұрлым орталық рөл. Ф.П. Мысалы, Уилсон, «кез келген драматургтің жеңіліске дейін нақты дәлелдері жоқ Испания армадасы 1588 жылы көпшілік сахнасына ағылшын тарихына негізделген спектакль қоюға батылы барды [...], біздің білуімізше, Шекспир бірінші болды ».[11] Алайда, мұнда барлық сыншылар Уилсонмен келісе бермейді. Мысалы, Майкл Тейлор екі бөлімнен тұратын 1592 жылға дейін кем дегенде отыз тоғыз тарихи пьеса болған деп сендіреді Кристофер Марлоу ойнау Тамбурлен (1587), Томас Лодж Келіңіздер Азамат соғысы жаралары (1588), Джордж Пил Келіңіздер Джон патшаның қиын кезеңі (1588), жасырын Эдмунд Айронсайд (1590), Роберт Грин және Томас Лодж Келіңіздер Селимус (1591) және тағы бір белгісіз пьеса, Ричард III-тің шынайы трагедиясы (1591). Паола Пулятти бұл істің Уилсон мен Тейлордың арасында болуы мүмкін екенін айтады; «Шекспир ағылшын тарихын қоғамдық ойын үйінің көрермендерінің назарына бірінші болып шығарған жоқ шығар, бірақ ол оған тарихи, саяси және діни табынушыға емес, кемелденген тарихшы сияқты қараған бірінші адам болды. миф ».[12]

Қалай болғанда да, пьеса туралы әлдеқайда сыни келіспеушіліктер бар, олардың ең азы оның қарым-қатынасына қатысты емес Дау.

Дау хабарланған мәтін ретінде

Көптеген жылдар бойы сыншылар арасындағы байланысты талқылады 2 Генрих VI және Даутөрт негізгі теория пайда болғанға дейін:

  1. Дау - бұл біз қазіргі кезде атайтын спектакльдің қалпына келтірілген нұсқасы 2 Генрих VI; яғни а жаман кварто, актерлердің түпнұсқа пьесаны жадынан қалпына келтіріп, оны сатуға тырысуы. 1765 жылы Самуэль Джонсон шығарған және нақтылаған Петр Александр 1929 ж. Дәстүр бойынша бұл ең көп қабылданған теория.
  2. Дау деген атпен 1623 жылы шыққан «Фолиота» пьесаның алғашқы жобасы Генри Сесттің екінші бөлімі. Авторы: Эдмон Мэлоун 1790 жылы Джонсонның мемориалдық есеп теориясына балама ретінде. Бүгінде Стивен Урковиц сияқты сыншылар қолдайды.
  3. Дау болып табылады екеуі де хабарланған мәтін және ерте жоба 2 Генрих VI.[м] Бұл теория ХХ ғасырдың екінші жартысынан бастап үлкен қолдау табуда және оны пьесаның көптеген заманауи редакторлары қолдайды.
  4. Шекспир жазбаған Дау мүлде; бұл ан Аноним ол үшін негіз болған ойын 2 Генрих VI. Авторы: Джордж Готфрид Гервинус 1849 жылы,[13] бұл теория ХІХ ғасырда танымал болып қала берді Роберт Грин мүмкін автор ретінде жетекші үміткер. Бұл ХХ ғасырда қолайсыздықтан түсіп қалды.

Дәстүр бойынша сыни пікір бірінші теорияны қолдауға ұмтылды; бұл Дау бұл нашар кварта, еске алуды қайта құру, мүмкін Суффолк пен / немесе Кэйдті алғашқы қойылымда ойнаған актер шығар.[14] Сэмюэль Джонсон 1765 жылы бұл теорияны алға тартты, бірақ 1790 жылы Эдмонд Мэлоун оған қарсы шықты Дау ерте жоба болуы мүмкін 2 Генрих VI. Мэлоунның көзқарасы 1929 жылға дейін басым болды, ол кезде Петр Александр және Мадлен Доран бір-біріне тәуелсіз жұмыс істеп, жаман кварто теориясының үстемдігін қалпына келтірді.

Олар генеалогиялық қатеге назар аударды Дау, олар автордың жасауы екіталай көрінеді, сондықтан оны тек репортерге жатқызуға болады.[15] Жылы Дау, Йорк өзінің таққа деген талабын алға тартқан кезде, ол оны анықтайды Ланглидің Эдмунд Эдуард ІІІ-нің орнына оның бесінші ұлы сияқты. Жылы 2 Генрих VI, Лэнгли шежіреге дұрыс орналастырылған. Бұл қателік Йорктың анасының ата-тегі арқылы таққа ие болудың қажетсіздігін туғызады: егер ол екінші ұлынан тараған болса, онда ол тікелей Генрихке қарағанда үлкен ұлдан тарайды. «Оның жазғанын түсінген ешкім - яғни, бірде-бір автор - бұл қатені жасай алмады, бірақ біреудің шығармасын паррттейтін, ол өзі туралы түсініксіз, бірақ репортер - - деп дәлелденді. оңай еді ».[16]

3-акт, 1-көрініс бұған дәлел болатын тағы бір көрініс ретінде белгіленді Дау хабарланған мәтін. Жылы Дау, сот Глостерді қосқаннан кейін, Суффолк қисынсыз түрде Францияның регенттілігін талқылауға қайта оралады. Хорнер мен Тумп енгізіліп, Глостестер оларды ресми түрде ұйымдастырады дуэль. Осы кезде Глостестер кетеді, бірақ ешқандай себепсіз. Содан кейін Маргарет Элеонораға соққы береді, Глостестер қайтып оралады және ол әйелі екеуі бірге кетеді. Стивен Урковиц (жалпы жаман кварто теориясының үзілді-кесілді қарсыласы) бұл екі көріністің айырмашылығы «Квартоға жазылған ұсақ шекспирлік таңдаулардың» мысалы деп дәлелдейді.[17] Роджер Уоррен, алайда, бұл оқиға орнықты дәлелдер келтіреді дейді Дау хабарланған мәтін; «Кварто нұсқасының қалай пайда болғанын болжау қиын емес. Йорк пен Сомерсеттің қарама-қайшы пікірлері Армурер мен оның адамының тезірек таныстырылуына әкелді; кім Кварто мәтінін құрастырса да Хамфридің сахнадан кетіп қалғанын есіне алды, бірақ бұл себеп емес, бірақ жасады есіңізде болсын, ол сахнадан тыс уақытта Маргарет әйелін ұрып тастады. Хэмфридің мүлдем ынталандырылмаған шығуы және қайта пайда болуы өз алдына, Кварто сахнасының Фолио нұсқасына шатастырылған есебінің орнына заңды балама екендігінің кез-келген мүмкіндігін жоққа шығарады ».[18]

Мәтіннің теориясына қосымша дәлелдер басқа пьесалардың бүкіл уақытында қалай қолданылатындығында келтірілген Дау. Мысалы, Марлоу Доктор Фаусттың қайғылы тарихы бақсылық сахнасында келтірілген («Енді Фауст, мені не істер едіңіз?» (1.3.36) «Енді Болингброк, мен сізді не істер едіңіз?» деп қайта шығарылады) және Марлоу Эдуард II 3-актінің 1-көрінісінде өзгертілген (Марлоудың «Жабайы О'Нилл, ирландиялық дәндермен, / Ағылшынның бозаруы ішінде бақылаусыз өмір сүреді» (2.2.163–164)) «жабайы О'Нил, менің мырзаларым, қару-жарақпен, / Бақыланбайтын / Doth өздерін ағылшынның бозғылт шегінде отырғызатын ирландиялық дәнекерлердің әскерлерімен «. Тіпті 3 Генрих VI 3-акт, 1-көріністе қолданылады («Егер біздің Генри патшамыз өліммен қол алысса» (1.4.103)), мұның бәрі жаман квартоста жиі кездесетін сияқты, репортер оны толтырды басқа пьесалардан үзінділермен бос орындарда (яғни, ол есінде қалды).

Дау ерте шақыру ретінде

Стивен Урковитц жаман кварто теориясы мен алғашқы жоба теориясының арасындағы пікірталас туралы ұзақ айтып, алғашқы жобаның жағына шықты. Урковиц кварто деп тұжырымдайды 2 Генрих VI және октаво 3 Генрих VI шын мәнінде ғалымдарға спектакльдің дамып жатқанын көрудің ерекше мүмкіндігі бар, өйткені Шекспир кейбір бөлімдерді өңдеп, қайта жазды; «мәтіндері 2 және 3 Генрих VI мәтіндік вариация мен театрлық түрленудің ерекше бай иллюстрацияларын ұсыныңыз ».[19] Урковиц алғашқы сахнадағы диалогты келтіреді 2 Генрих VI ерте жобаның теориясының ерекше дәлелі ретінде. Жылы Дау, Генри Маргаретті қуанышпен қабылдайды және оның барлық дүниелік қиындықтары артта қалғанын айтады. Содан кейін Маргарет мүлдем кішіпейілділікпен бейнеленеді, ол кез-келген жағдайға қарамастан Патшаны жақсы көремін деп ант береді. Алғашқы кездесуден кейін Генри Маргареттен лордтарға жақын жерде тұрып, оны қарсы алуды ұсынбас бұрын қасында отыруын өтінеді. Жылы 2 Генрих VIЕкінші жағынан, Генри Маргаретпен сәлемдесе отырып, оны проблемалары үшін жеңілдік ретінде қарастырады, бірақ егер ол екеуі ортақ тіл таба білсе және бір-бірін сүйе алса ғана. Оның өзі де батыл және өзін-өзі құттықтайды 2 Генрих VI қарағанда Дау. Сонымен қатар, 2 Генрих VI ешкім отыруға сілтеме жоқ, ал лордтар Маргаретпен сөйлесер алдында тізерлеп отырды. Урковиц бұл айырмашылықтарды дәлелдеу арқылы қорытындылайды,

Әдеттегі салтанатты рәсімнің көрінетін геометриясында Фолио нұсқасы бізге батыл патшайым Маргарет пен көтеріңкі патшаны ұсынады, олар көзге көрінетін бағынышты дворяндар олардың алдында тізерлеп тұрғанда тік тұрады. Патшаның жанында тұрған қарапайым дворяндармен қоршалған қарапайым патшайымнан айырмашылығы, бұл мәтінде бізде монархпен бірге тік тұрып, тізерлеп, мойынсұнушы мырзаларға айқын бағынатын патшайым бар. Психологиялық және саяси шиеленістердің ерекше театрландырылған көріністері үзіндідің екі нұсқасын ажыратады. Екі мәтін де аудиторияны эмоционалды байланыстың, қасиеттіліктің, патшалық биліктің және феодалдық мойынсұнушылықтың символдық ым-ишараларына толы күрделі салтанатты дисплей арқылы жүргізу арқылы «жұмыс істейді», бірақ әрқайсысы тіл мен кодталған қимылдардың ерекше үлгісін көрсетеді. Драмалық тақырыптар мен іс-әрекеттерді дәлме-дәл нақтылау кәсіби театрлық жазудың негізгі құралы болып табылады.[20]

Мәтіндердегі айырмашылықтар түпнұсқадан өзгертілген мәтіндерден байқалады, ал Урковиц Эрик Расмуссен, Э.А.Ж. Хонигманн мен Грейс Иопполо осы пікірді қолдайды. Ол жағдайға сілтеме жасайды Ричард Бринсли Шеридан Келіңіздер Жанжал мектебі (1777), ол ертерек болған, Шеридан да екі бөлімді пьесада болған Жалақорлар және Сэр Питер Теазел, ол модификацияда кездесетін модификацияның бірдей түрін қамтиды дейді Генрих VI ойнайды.

Қасапшы Дик пен Виттер Смит Чатамның қызметшісін тартып алады арқылы Генри Уильям Бунбери (1795)

Урковиц теориялық жобаның алғашқы дәйегін дәлелдейтін жалғыз өзі емес. Мысалы, in Дау, Маржери Джурдайн «сиқырлы ведьма» деп аталады Эли «, бірақ 2 Генрих VI оны тек «айлалы ведьма» деп атайды. Бұл диспропорцияны түсіндірудің дәстүрлі аргументі - мұндай ақпаратты Шекспир немесе басқа біреу дайындық кезінде қосқан, бірақ ол жедел кітап басып шығару үшін қолданылған Бірінші фолио. Алайда, Р.Б.Керкроу бұл теорияның ықтималдығына қарсы пікір айтады. Ол жазушының неліктен маңызды емес және оқиға орнына ешнәрсе әкелмейтін ақпаратты қосу үшін шежірелік дереккөзге қайта оралатынын сұрайды. МакКерроу сызық өнімділіктен кейін кесілген деп болжайды.[21] Ұқсас мысал 4 актінің 7-көрінісінде кездеседі, онда Кейд өз адамдарына лорд Сэй мен сэр Джеймс Комерді өлтіруді бұйырады. Жылы 2 Генрих VI, Кэйд оларға Сайдың басын кесіп, содан кейін Кромердің үйіне барып, оны өлтіруге бұйырады, бірақ Дау, ол оларға Сэйді «Standard in Арзан «, содан кейін Кромердің үйіне барыңыз»Mile End Жасыл. «МакКерроу мұндай маңызды емес бөлшектер өнімділікке дейін толықтырудан гөрі, өнімділіктен кейін жоюды ұсынады деп айтады.

Қосымша дәлелдер 1-көріністің 2-актісінен табылған Дау, Винчестер Глостердің дуэльге шақыруын қабылдағаннан кейін (38-б.; «Үйлен, сен қаласаң»), қосымша диалог жоқ 2 Генрих VI;

GLOUCESTER
Батыл ба? Мен саған діни қызметкерге айтамын,
Плантагенеттер батылдықты ешқашан аша алмады.

WINCHESTER
Мен сен сияқты Плантагенеттімін,
Және ұлы Гонт Джон.

GLOUCESTER
Жамандықтан.

WINCHESTER
Мен сенің сөздеріңе мазақ етемін.

Тағы да, МакКерроудың мұндағы уәжі бұл жолдардың жаттығу кезінде қосылғандығы емес, олар пьесаның алғашқы нобайында болған және жаттығудан кейін алынып тасталған, өйткені олар жай қажетсіз деп саналды; екеуінің араздығы әлдеқашан орныққан болатын.

Алайда, бұл теория Дау ерте жоба болуы мүмкін, бұл оның жаман кварто бола алмайтындығын білдірмейді. Дәстүр бойынша, көптеген сыншылар (мысалы, Александр, Доран, МакКерроу және Урковиц) бұл мәселені екі немесе жағдай ретінде қарастырды; Дау болып табылады немесе хабарланған мәтін немесе ерте жоба, бірақ жақында бұл екеуі де болуы мүмкін деген кейбір дәлелдер пайда болды. Мысалы, бұл Роджер Уоррен өз теориясында қолдайтын теория Оксфорд Шекспир пьесаның басылымы. Бұл сонымен қатар Рэндалл Мартин ұсынған теория Оксфорд Шекспир басылымы 3 Генрих VI. Дәлелдің түйіні мынада: жаман кварто теориясының дәлелдері де, теорияның алғашқы жобасының дәлелдері де соншалықты зор, екіншісі екіншісін толығымен жоққа шығара алмайды. Осылайша, егер пьесада екеуі де хабарланған мәтін екендігінің дәлелі болса және ерте жоба, ол екеуі де болуы керек; яғни Дау хабарланған мәтінді білдіреді туралы ерте жоба 2 Генрих VI. Шекспир қойылымның сахнаға шығарылған алғашқы нұсқасын жазды. Осы қойылымнан кейін көп ұзамай кейбір актерлар одан жаман кварто құрып, оны шығарды. Осы аралықта Шекспир пьесаны сол күйінде қайта жазды Бірінші фолио. Уоррен бұл есеп беру үшін де, қайта қарау үшін де дәлелді дәлел бола алатын жалғыз теория және бұл ХХ ғасырдың аяғы / ХХІ ғасырдың басында кең қолдау табатын теория деп санайды.

Тіл

Тіл бүкіл спектакльде әр эпизодтың тақырыбын, сондай-ақ тонын анықтауға көмектеседі. Мысалы, спектакльдің ашылу сөзі - Суффолктың әсем, ресми декларациясы:

Сіздің жоғары империялық ұлылығыңыз сияқты
Мен Францияға аттанарда жауапты болдым,
Сіздің шеберлігіңіздің прокуроры ретінде,
Сіздің рақымыңыз үшін ханшайым Маргаретке үйлену үшін,
Сонымен әйгілі ежелгі қалада Турлар,
Франция корольдерінің қатысуымен және Сицилия,
Герцогтар Орлеан, Калабре, Бретана, және Аленчон,
Жеті құлақ, он екі барон және жиырма мәртебелі епископ,
Мен өз тапсырмамды орындадым және қолдадым,
Енді кішіпейілділікпен бүгілген тіземе,
Англия мен оның қожайындарының алдында
Патшайымға менің атақымды жеткізіңіз
Сіздің ең мейірімді қолдарыңызға - бұл зат
Мен сол үлкен көлеңкені ұсындым:
Маркиз берген ең бақытты сыйлық,
Патша алған ең әділ патшайым.
(1.1.1–16)

Суффолк сөзінің мазмұны: «Маргаретке сіздің атыңыздан үйлену туралы бұйрық бергенімдей, мен солай жасадым, енді оны сізге жеткізіп беремін». Алайда, сахнаның формальдылығы мен оқиғаның маңыздылығы одан осы хабарламаны жоғары деңгейде жеткізуді талап етеді, сонымен қатар Генридің Маргаретке үйленуінің ресми мәні Суффолк осы некені жариялау үшін қолданған ресми тілде бейнеленген.

Кардинал Бофорттың ұйықтайтын бөлмесі арқылы Джошуа Рейнольдс (1788)

Тіл діннің маңыздылығын бүкіл спектакль арқылы көрсетеді. Генридің тілімен жиі үндеседі Інжіл. Мысалы, Кэйдтің бүлігі туралы естіген ол: «Ο әдепсіз адамдар, олар не істейтіндерін білмейді» (4.4.37), - деп пікір білдірді. Лұқаның Інжілі: «Әке, оларды кешіріңіз, өйткені олар не істейтіндерін білмейді» (23:34). Бұрын спектакльде ол сілтеме жасайды аспан «мәңгілік қуаныштың қазынасы» ретінде (2.1.18) Матайдың Інжілі «көкте өздеріңе байлықтар жинаңдар» (6:20), содан кейін бірнеше жолдан кейін ол «жер бетіндегі бітімгершілер - жарылқаушылар» (2.1.34), Исаның айтқанын қайталайды Таудағы уағыз. Екі жағдайда да, кардинал Винчестер, тақуа адам, Генридің шынайы тақуалығын бұрмалайды. Генридің аспанға берген бағасынан кейін Винчестер Глостестерге: «Сенің аспаның жерде, сенің көздеріңде және ойларыңда / Тәжді ұр, жүрегіңнің қазынасы» дейді (2.1.19–20). Содан кейін, Генри бітімгершілік жасаушыларды мақтағаннан кейін, Винчестер екіжүзділікпен: «Мен жасаған бейбітшілік үшін бата берейін, / Осы менмен қорғаншыға қарсы менің қылышыммен» (2.1.35-36). Кардинал Глостер өлтірілмес бұрын дінді мазақ етеді. Алдағы өлтіру туралы Суффолк былай дейді: «Ал менің егемендігімді оның жауынан сақтау үшін, / айт, бірақ сөз және мен оның діни қызметкері боламын» (3.1.271-272), оған Винчестер жауап береді «Бірақ мен оны өлтірер едім» , менің Суффолк мырзам, / Ere, сіз діни қызметкерге тиісті бұйрықтар ала аласыз »(3.1.273–274), менсінбей діни қызметкерлер және кісі өлтіруді жеңілдету. Глостестер қайтыс болғаннан кейін, Винчестер жалғастырады күпірлік өзі, Глостердің қайтыс болуын «Құдайдың құпия үкімі» деп жариялады (3.2.31), қорқынышты және бұрмалаушылықты біледі.

Шекспир кейіпкерлердің әр түрін ажырату үшін тілді қолданады. Сыпайы көріністер бос өлеңмен айтылады, ал жалпыға ортақ сөздер сөйлеуге бейім проза, метафоралары аз және сәндік тілі аз (Шекспир бұл контрастты бірнеше пьесада қолданады, мысалы Веронаның екі мырзасы, мұнда проза қызметшілерді шеберлерінен шығарады). Билік Джек Кэйдтің басына келе бастағанда, ол әдепті сөйлеуге ауыса бастайды. Бұл оны қабылдаған кезде байқаладыкорольдік біз ', «біздің юрисдикция регалы» (4.7.24) және «біз ақы аламыз және бұйрық береміз» (4.7.116) сияқты сөз тіркестерін қолдана отырып.

Спектакльдегі ең ұзақ сөз - Маргареттің Глостердің өлігін тапқаннан кейін Генри үшін айтқан жоқтауы. Бұл ұзақ сөйлеу классикалық тұспалдауларға, күрделі метафоралар мен көп мағыналылыққа толы, өйткені Маргарет өз ойын дәлелдеуге тырысып:


Маған қасірет, одан да сорлы бол!
Не, сен бұрылып, бетіңді жасырасың ба?
Мен жексұрын емеспін, маған қара.
Сіз саңырау қосылғыш сияқтысыз ба?
Улы бол да, кешірім сұраған патшайымыңды өлтір.
Сіздің барлық жайлылықтарыңыз Глостердің қабірінде тұр ма?
Неліктен Маргарет патшайым сіздің қуанышыңызға айналған жоқ?
Оның мүсінін тұрғызып, оған табын,
Менің кескінімді тек алюха белгісі етіп жасаңыз.
Мен теңізге жақын жерде болғаным үшін,
Англияның жағалауынан екі рет ыңғайсыз жел соққан
Менің туған климатыма қайта оралдым ба?
Бұған не себеп болды, бірақ жел жақсы ескертілді
«Скорпионның ұясын іздеме,
Бұл жағымсыз жағалауға аяқ баспадың ба? '
Ол кезде мен не істедім, бірақ нәзік екпіндерді қарғадым
Оларды босатып жібергендер, олардың үңгірлерін,
Оларға Англияның баталы жағалауына соққы беріңіз,
Әлде қатерлі тасқа бұрыламыз ба?
Дегенмен Эолус өлтіруші болмас еді,
Бірақ сол жеккөрінішті кеңсені саған қалдырды.
Сұлулы теңіз мені суға батырудан бас тартты,
Мені жағаға батырып жіберер едің деп біле тұра
Сіздің мейірімсіздігіңіз арқылы теңіздей тұздай жаспен.
Бөлінетін тау жыныстары батып жатқан құмда сиырға айналды,
Мені олардың жыртылған жақтарымен жарып жібермес еді,
Олардан гөрі сенің жалынды жүрегің,
Маргарет сіздің сарайыңызда құрып кетуі мүмкін.
Менің мүмкіндігім бойынша борлы жартастар,
Сені жағалаудан дауыл бізді жеңген кезде,
Мен дауылда люктердің үстінде тұрдым,
Қараңғы аспан тонай бастаған кезде
Сіздің жеріңіздің көзқарасын менің көз алдымда,
Мен қымбат зергерлік бұйымды мойнымнан алдым.
Гауһар тасқа байланған жүрек -
Және оны сенің жеріңе қарай лақтырды. Теңіз алды,
Осылайша мен сіздің денеңіз менің жүрегіме қуат берсін деп тіледім.
Мен бұған қарамастан Англияның әділ көзқарасынан айрылдым,
Менің көзім жүрегіме оралсын,
Оларды соқыр және күңгірт көзілдірік деп атады,
Кеннің жоғалғаны үшін Альбион жағалауы.
Мен Суффолктің тілін қаншалықты азғырдым -
Сіздің тұрақсыздық агентіңіз -
Мені сиқырлап отыру Асканий жасады,
Ол есінен танған кезде Дидо ашылатын еді
Оның әкесі жану кезінде басталған әрекеттер Трой!
Мен ол сияқты сиқыршы емеспін бе? Немесе сіз ол сияқты өтірік айтпайсыз ба?
Ай, мен енді қолымнан келмейді. Маргарет,
Генри сенің ұзақ өмір сүретініңді жылайды.
(3.2.73–121)

Сыншылар арасында бұл сөйлеудің мағынасы мен мақсаты туралы біраз пікірталастар бар, бірақ бәрі мағынасы дамыған тілде байланған деген пікірге келіседі. Кейбір сыншылар (мысалы Стэнли Уэллс ) сөйлеу өзінің сөзділігімен, абстракциясымен, шиеленіскен меңзеулерімен және ұзақ метафораларымен нашар жазылған деп дәлелдейді, бұл Шекспирдің өз ортасын әлі басқара алмағандығының дәлелі. Бұл теорияның жақтаушылары көрсетеді Дау, мұнда тек жеті жол ғана сақталады, мұнда сөйлеудің қалған бөлігі орындаудан алынған деген аргумент бар. LC Рыцарьлар Керісінше, бұл сөйлеу әдейі шамадан тыс және жоғары дәрежеде жасалады, өйткені Маргарет онсыз да абыржып, ​​көңілі қалған Генриді Суффолкті кісі өлтірді деп айыптаудан бас тартуға тырысады.

Питер Холл «сөйлеу Маргарет табиғатының эмоционалды, истерикалық жағын анықтауға арналған. Мен бұл тілді соншалықты талғампаз етеді деп ойлаймын - бұл Маргареттің өзінің турбулентті эмоцияларын осындай таңқаларлық түрде білдіру арқылы ұстауға тырысуы» жол ».[22]

Бұл теорияның толық антитезі де мүмкіншілік ретінде ұсынылды: бұл сөйлеу Маргареттің өзін-өзі басқара алмай отырғанын емес, өзін және өзінің эмоцияларын толығымен басқаратынын көрсетеді. Бұл теория ең алдымен режиссердің қалай жұмыс істейтінінен байқалады Джейн Хауэлл болған Джулия Фостер 1981 ж. рөлін ойнау BBC телевизиясы Шекспир бейімделу.[n] Мұнда Маргарет өзінің сөйлеу сезімін ұстау үшін емес, қатты эмоцияларды шығару үшін пайдаланады. Алыстағы метафора мен классикалық тұспалдаулар оның ашуланшақтық пен эмоцияны, Генриге деген менсінбеуді және оған тән құмарлықты жіберудің әдісі болып табылады.[22]

Жылы Терри Хэндс 1977 жылға арналған өндіріс Корольдік Шекспир компаниясы, Маргарет (ойнаған Хелен Миррен ) Генриді ақыл-ойды күрделі, ауызша билеуге еріп, ессіздіктен қайтаруға тырысты. Генридің Суффолкке айтқан алдындағы сөзі, ол Суффолктен оған қарамауын талап етеді, содан кейін бірден Суффолктың көзіне қарағысы келетінін талап етеді. Алан Ховард Генри шындықты жоғалтады деп болжауға болатындай етіп, бұған жауап ретінде Миррен бұл сөзді Генридің ақылын осында және қазір қызықтыратындай етіп ойнады, өз ойын шоғырландырады және олардың алыстап кетуіне жол бермейді.[23]

Тақырыптар

Генридің әлсіздігі

Пьесаның негізгі тақырыбы - Генридің өзіне тән әлсіздігі және елді, тіпті өз сотын басқара алмауы. Мартиннің пікірінше, Генридің патша ретіндегі әлсіздігі ХІХ ғасырдың көптеген сыншылары үкім шығарған басты себеп болған 2 Генрих VI эмоциялардың жетіспеуі үшін: Генридің тыңғылықты болғаны соншалық, көрермендер оған жаны ашыта алмады, сондықтан оның трагедиясы азайды.[24] Спектакльде мұндай сыншылар назар аударатын көптеген мысалдар бар. Мысалы, Генри өзінің араздасқан дворяндарын біріктіре алмай, керісінше олар қалай әрекет ету керектігін және не істеу керектігін өздері шешкен кезде оны итеріп жіберуге мүмкіндік береді, сонымен бірге ол өзіне Маргареттің толықтай үстем болуына мүмкіндік береді. Оның бойсұнғаны соншалық, ол өзі жақсы көретін және кінәсіз екенін білетін адамды (Глостестерді) түрмеге жабуға келіседі, содан кейін Глостер қамауға алынғаннан кейін соттан кетуге тырысып, осы шешімнің әсерінен жасыруға тырысады:

Патша Генри
Мырзалар, сіздің даналықтарыңызға не сәйкес келеді?
Өзіміз осында болғандай жаса немесе жаса.

Маргарет патшайымы
Не, сіздің жоғары мәртебеңіз парламенттен кетеді ме?

Патша Генри
Ай Маргарет, менің жүрегім қайғыға батты,
Кімнің тасқыны менің көзіме қарай бастайды.
(3.1.195–199)

Бұл Генриді Глостерден қалай өткенін түсінуге және өзінің шешімі мен шешімінің жоқтығына қынжылады:

Қасапшы оны алып тастағандай бұзау,
Байғұсты байлап, күш түскенде ұрады,
Оны қанды қасапханаға көтеріп,
Сондықтан олар оны өкінішті етіп көтерді;
Бөгет жоғары-төмен құлап бара жатқанда,
Оның зиянсыз жасының жүріп өткен жолына қарап,
Оның сүйіктісінің жоғалуын жоқтаудан басқа ештеңе істей алмайды,
Мен де өзіме жақсы Глостердің жағдайынан қайранмын
Мұңды пайдасыз жаспен және күңгірт көздермен
Оған қарап, оған жақсылық жасай алмайсың,
Оның ант еткен жаулары өте күшті.
(3.1.210–220)

Оның билеуші ​​ретіндегі әлсіздігінің тағы бір мысалы оның жаңа француз регентін таңдау туралы өмірлік шешімге мүлдем немқұрайлы қарауынан көрінеді; Сомерсет пен Йорк бұл мәселені талқылап жатқанда, әрқайсысы Генриді жұмысқа орналасу керек деп сендіруге тырысып, Генри жұмыстан шығарып: «Менің тарапымнан, асыл лордтар, маған бұның бәрі маңызды емес: / Немесе Сомерсет немесе Йорк, бәрі бір мен »(1.3.102-103). Бұл алаңдаушылықтың жоқтығы кейінірек Сомерсет Генриге барлық француз территориялары жоғалған деп айтқан кезде күшпен баса назар аударылады, ал Генри ренжімей: «Суық жаңалықтар, лорд Сомерсет; бірақ Құдайдың еркі орындалады» (3.1.86). Оның шешуші басшылықтың жоқтығын басқалар тіпті атайды; Маргарет «менің мырзам Генри үлкен істерге салқын қарайды, / тым ақымақ аяушылыққа толы» (3.1.224-225) дейді. Кейінірек, ирландиялық пост көтеріліс туралы жаңалықтар пайда болған кезде, Йорк Генри қажет деп тапқанның бәрін істейтінін айтады, оған Суффолк «Неге, біздің билігіміз оның келісімі, және біз не істейміз, ол оны растайды» деп жауап береді (3.1.316-317) ).

Элеонора, Глостер герцогинясы арқылы Эдвин Остин Abbey (1900)

Генри жақсы адам, бірақ кедей король ретінде ұсынылған, оған Роджер Уоррен «діни сенімі терең, бірақ саяси қырағы адам» деп сілтеме жасайды.[25] He is a weak leader, and it is partly his failure to assert his authority that is responsible for the chaos that takes over the country. Директор ретінде Питер Холл says, "In theory, Henry should be a good king. He applies Христиан ethics to government. But he is up against men who don't. They justify their behaviour by invoking the great sanctions – God, the King, Parliament, the People – that unscrupulous statesmen, motivated by the naked desire to be on top, have used throughout the ages. Here is the central irony of the play: Henry's Christian goodness produces evil."[26]

Contrast between Henry and Margaret

Another major theme throughout the play is the contrast between Margaret and Henry, something which is introduced when they first meet. Henry thanks God for bringing Margaret to him, and exclaims "For thou hast given me in this beauteous face/A world of earthly blessing to my soul,/If sympathy of love unite our thoughts" (1.1.21–23). The irony here, much commented on by critics, is that this unity is exactly what does not happen – their thoughts never unite, and their contrasting and incompatible attitudes are seen time and again throughout the play. For example, after the false miracle, Henry is distraught and laments, "O God, seest thou this and bear'st so long?" (2.1.150), while Margaret's response is much more mundane; "It made me laugh to see the villain run" (2.1.151). When Buckingham arrives to bring news to Henry of Eleanor's dabbling in necromancy, Henry's reaction is pious and sorrowful, "O God, what mischiefs work the wicked ones,/Heaping confusion on their heads thereby" (2.1.181–182). Margaret's response, however, is combative, using the news to forward her own agenda; "Gloucester, see here the tainture of thy nest,/And look thyself be faultless, thou wert best" (2.1.183–184). Later, when Horner and Thump are about to fight, Henry sees the contest as a sacred point of honour: "A God's name, see the lists and all things fit;/Here let them end it, and God defend the right" (2.3.54–55). Margaret however, is simply looking forward to a fight; "For purposely therefore,/Left I the court to see this quarrel tried" (2.3.52–53). Henry is "fatally married to his polar opposite."[1]

The Marriage of King Henry and Queen Margaret by James Stephanoff (19th century).

The contrast between them is perhaps most forcibly realised when Gloucester dies in Act 3, Scene 2. Margaret makes a speech in which she points out how it is unfair to accuse Suffolk of the murder simply because Suffolk and Gloucester were enemies, as she and Gloucester's wife were enemies too, so if Suffolk is a suspect, so should she be one as well; "Ay me unhappy,/To be a queen, and crowned with infamy" (70–71). Again, she is turning events to focus on herself. Henry however, completely ignores her, calling out sorrowfully; "Ah, woe is me for Gloucester, wretched man" (72). This situation is repeated during the Cade rebellion, but this time they ignore one another. After the rebels deliver their terms to Henry, he tells Buckingham he will speak with Cade, but Margaret is concerned only with herself and Suffolk (whose head she is now carrying). Speaking to the head she ignores Henry's problems and exclaims, "Ah barbarous villain! Hath this lovely face/Ruled like a wandering planet over me,/And could it not enforce them to relent,/That were unworthy to behold the same?" (4.4.14–17). Henry however ignores this, and continues to deal with the rebel demands, saying simply, "Lord Saye, Jack Cade hath sworn to have thy head" (4.4.18). This tendency for them to ignore one another is another example of their incompatibility, their failure to unite in thoughts.

Дін

Religion is a fundamental fact of life to Henry, who is presented as truly pious. Shakespeare may have taken this aspect of Henry's character from Edward Hall's description of him: "He did abhor of his own nature, all the vices, as well of the body as of the soul; and from his very infancy he was of honest conversation and pure integrity; no knower of evil, and a keeper of all goodness; a despiser of all things which were wont to cause the minds of mortal men to slide or appair. Besides this, patience was so radicate in his heart that of all the injuries to him committed (which were no small number) he never asked vengeance nor punishment, but for that rendered to Almighty God, his Creator, hearty thanks, thinking that by this trouble and adversity his sins were to him forgotten and forgiven."[27]

When Henry first meets Margaret, his reaction is to welcome her, and then immediately thank God for bringing her to him; "I can express no kinder sign of love/Than this kind kiss. O Lord that lends me life,/Lend me a heart replete with thankfulness!" (1.1.18–20). Hearing later of the false miracle, even before meeting Simpcox, Henry exclaims, "Now God be praised, that to believing souls/Gives light in darkness, comfort in despair" (2.1.64–65). Henry accepts the authenticity of the event without evidence, trusting in his faith that it is true and that God has performed a miracle. Later, when Henry is defending Gloucester against accusations of treason, he uses two religious images to get his point across: "Our kinsman Gloucester is as innocent/From meaning treason to our royal person/As is the sucking Қозы or harmless көгершін " (3.1.69–71). Upon seeing the delirious Winchester, Henry exclaims "O thou eternal mover of the heavens,/Look with a gentle eye upon this wretch" (3.3.19–20). Then, after Winchester's death, Warwick comments "So bad a death argues a monstrous life", to which Henry replies "Forbear to judge, for we are sinners all" (3.3.30–31).

Henry believes that justice, truth and guilt are determined by God, not through human actions. After the fight between Horner and Thump, Henry announces,

For by his death we do perceive his guilt.
And God in justice hath revealed to us
The truth and innocence of this poor fellow,
Which he had thought to have murdered wrongfully.
(2.3.101–104)

Indeed, so devoted to God is Henry that other characters comment on it. For example, when Margaret is mockingly describing Henry to Suffolk, she says,

But all his mind is bent to holiness,
To number Ave-Maries on his beads,
His champions are the prophets and елшілер,
His weapons holy saws of sacred writ,
His study is his көлбеу аула, and his loves
Are brazen images of canonized saints.
I would the college of the cardinals
Would choose him Pope, and carry him to Rome,
And set the үштік тәж upon his head;
That were a state fit for his holiness.
(1.3.56–65)

York twice refers to Henry's piousness. First, when outlining his plan to assume power he refers to Henry as a king "Whose church-like humours fits not for a crown" (1.1.246). Then, when making his argument as to why he should be king, he says to Henry, "Thy hand is made to grasp a palmer 's staff/And not to grace an aweful princely sceptre" (5.1.97–98).

Әділет

Study for a fiend's head based on Asmath from Генрих VI, 2 бөлім, арқылы Джордж Ромни (1789)

Идеялары әділеттілік are paramount throughout the play, especially the notion of where justice comes from and who determines it. This is hinted at when Thump first meets Henry, and Henry asks Gloucester's opinion. Gloucester says,

And let these have a day appointed them
For single combat in convenient place,
For he hath witness of his servant's malice.
This is the law, and this Duke Humphrey's doom.
(1.3.208–211)

Of this scene, Michael Hattaway has commented, "the феодалдық рәсімі ұрыс арқылы сынақ is reduced to the grotesque fights between the drunken armourer and his apprentice [...] It serves to mirror the realities of the play: instead of seeing justice determined by God with regards to the rights of the adversaries, here we see simply a trial of might."[28] As Henry himself says,

For by his death we do perceive his guilt.
And God in justice hath revealed to us
The truth and innocence of this poor fellow,
Which he had thought to have murdered wrongfully.
(2.3.101–104)

He returns to this notion later, again arguing that truth is a defence against death and defeat:

What stronger breastplate than a heart untainted?
Thrice is he armed that hath his quarrel just;
And he but naked, though locked up in steel,
Whose conscience with injustice is corrupted.
(3.2.232–235)

Henry believes in the purity of justice, and cannot imagine how it could possibly be corrupt; "And poise the cause in justice' equal scales/Whose beam stands sure, whose rightful cause prevails" (2.1.199–200).

However, the perversion of justice is also a dominant theme throughout the play, despite Henry's inability to see it. One of the most famous lines in the play, spoken by the rebel Cade's sidekick Dick the Butcher, is "the first thing we do, let's kill all the lawyers ".[29] Whether this means that lawyers are the protectors of justice, or the agents of its corruption is disputed.[29]

Gloucester assures Eleanor that as long as he has truth on his side, his enemies cannot destroy him: "I must offend before I be attainted,/And had I twenty times so many foes,/And each of them had twenty times their power,/All these could not procure me any scathe/So long as I am loyal, true, and crimeless" (2.4.60–64). His claims prove false, however, as he is arrested on false charges and then assassinated before his trial. Later in the play, Lord Saye makes a similar claim. When Buckingham warns him to be careful as the rebels are targeting people like him, Saye responds "The trust I have is in mine innocence,/And therefore am I bold and resolute" (4.4.58–59). Like Humphrey, his "innocence" does not save him, and both he and his son-in-law are killed by the rebels.

The nobles disdain for justice is revealed more forcibly when Henry, unaware that Gloucester is dead, asks the court to treat him fairly, and Margaret, knowing he is both innocent and dead, responds, "God forbid any malice should prevail/That faultless may condemn a noble man" (3.2.23–24). As Hattaway points out "In England under Henry, law bears little relation to құдайлық and stands divorced from меншікті капитал. The regal and judicial roles of the king's court are hopelessly confused, so that the status of the institution itself is compromised."[28]

Х.С. Селус ' illustration of the Cade Rebellion in Act 4, Scene 2; бастап The Plays of William Shakespeare: The Historical Plays, өңделген Чарльз Коуден Кларк және Мэри Коуден Кларк (1830)

The lords' failure to understand the need for an impartial and functioning сот жүйесі is echoed in the rebellion; "The virulent ambition and hostility to law that characterised the barons equally characterise the workmen,"[30] suggesting there is no difference between the old order and the new. This is evident in Cade's speech after ordering the execution of Lord Saye; "The proudest peer in the realm shall not wear a head on his shoulders unless he pay me tribute. There shall not a maid be married but she shall pay to me her қыз ere they have it. Men shall hold of me капитте. And we charge and command that their wives be as free as heart can wish or tongue can tell" (4.7.112–117). In this proposed жаңа әлемдік тәртіп, Cade envisions establishing an автократия where all will pay fealty to him, and where his laws, which he can make arbitrarily, stand for everyone. As such, in this political system, as in the old, law and justice seem to have little relevance.

Physical destruction

Physical violence permeates the play, with many characters dying violently. Gloucester is suffocated in his bed; Winchester dies in a passionate frenzy; Suffolk is beheaded; Somerset and Clifford are killed in battle; Cade has Matthew Gough, Humphrey Stafford, William Stafford, Lord Saye, James Comer, and the Clerk of Chatham executed during the rebellion, and is then killed and beheaded himself by Alexander Iden.

Gloucester's death in particular is associated with the physical, as seen in Warwick's detailed description of the body;

See how the blood is settled in his face.
Oft have I seen a timely-parted елес,
Of ashy semblance, meagre, pale, and bloodless,
Being all descended to the labouring heart,
Who in the conflict that it holds with death
Attracts the same for aidance 'gainst the enemy,
Which with the heart there cools, and ne'er returneth
To blush and beautify the cheek again.
But see, his face is black and full of blood;
His eyeballs further out than when he lived,
Staring full ghastly like a strangled man;
His hair upreared, his nostrils stretched with struggling,
His hands abroad displayed, as one that grasped
And tugged for life and was by strength subdued.
Look on the sheets: his hair, you see, is sticking;
His well-proportioned beard made rough and rugged,
Like to the summer's corn by tempest lodged.
It cannot be but he was murdered here.
The least of all these signs were probable.
(3.2.160–178)

Winchester's death is also physically grotesque as he distorts his face and curses God, haunted by the ghost of Gloucester.

However, many of the after-death actions are even more macabre than the deaths themselves. Suffolk's head is delivered to Margaret, who carries it around court for the last two acts of the play. Lord Stafford and his brother[мен] are killed and their bodies dragged through the streets behind horses. Lord Saye and his son-in-law are beheaded and their heads carried throughout the streets on poles and made to kiss. Cade is beheaded and his head delivered to the king. Not only is physical violence presented as a major theme, but so too is physical desecration, a disregard for the body after death.

Өнімділік

Poster from Michael Boyd's 2000 production

After the original 1592 performances, the complete text of 2 Генрих VI seems to have been rarely acted. The first recorded performance after Shakespeare's day was on 23 April 1864 (Shakespeare's tercentenary) at the Суррей театры in London, as a stand-alone performance, with director Джеймс Андерсон playing York and Cade. Of this production, Illustrated London News wrote, "It is a revival, or rather restoration to the stage, of an utterly neglected work, which has not been played for 270 years."[31] The next definite performance was in 1889, when George Osmond Tearle directed another stand-alone production at the Шекспир мемориалдық театры in Stratford-upon-Avon, starring Erskine Lewis ретінде Генри және Ellen Cranston Маргарет сияқты.[32] 1899 жылы, Ф.Р. Бенсон directed another stand-alone production of the play at the Shakespeare Memorial Theatre. In 1906, he revived the play, and included 1 Генрих VI және 3 Генрих VI in a production of Shakespeare's two tetralogies, performed over eight nights. As far as can be ascertained, this was not only the first performance of the octology, but was also the first definite performance of both the tetralogy and the trilogy. Benson himself played Henry and his wife, Констанс Бенсон, played Margaret.[33]

1951 жылы, Дуглас Сил кезінде өндірісті басқарды Бирмингем репертуарлық театры, басты рөлдерде Пол Данеман Генри сияқты, Rosalind Boxall Маргарет ретінде, Джон Арнатт as York and Альфред Берк as Gloucester. 2 Генрих VI has not been performed as a stand-alone play since then, although Seale's production was so successful that 3 Генрих VI followed in 1952, and 1 Генрих VI in 1953, all with linked casting.

A production that made much of its unedited status came in 1977, at the Royal Shakespeare Theatre, where Terry Hands presented all three Генрих VI plays with Alan Howard as Henry and Helen Mirren as Margaret. Although the production was only moderately successful at the box office, it was critically lauded at the time for Alan Howard's unique portrayal of Henry. Howard adopted historical details concerning the real Henry's madness into his performance, presenting the character as constantly on the brink of a mental and emotional breakdown. Also praised was the staging of the battle of St Albans, which was fought between the principal characters only, without any extras or suggestions of it being a larger battle, thus emphasising that the whole conflict grew from what was originally a small family squabble.[34] Possibly as a reaction to a recent adaptation of the trilogy under the general title Раушандар соғысы, which was strongly political, Hands attempted to ensure his own production was entirely apolitical; «Раушандар соғысы was a study in power politics: its central image was the conference table, and Warwick, the scheming king-maker, was the central figure. But that's not Shakespeare. Shakespeare goes far beyond politics. Politics is a very shallow science."[35] Aside from Howard and Mirren, the production starred Эмрис Джеймс as York and Грэм Кроуден as Gloucester.

Chuk Iwuji Генрих VI сияқты

Басшылығымен Майкл Бойд the play was presented at the Аққулар театры in Stratford in 2000, with Дэвид Оелово Генри сияқты, Фиона қоңырауы Маргарет ретінде, Клайв Вуд as York, and Ричард Кордери as Gloucester. The play was presented with the five other history plays (Ричард II, 1 Генрих IV, 2 Генрих IV, Генри V және Ричард III) to form a complete eight-part history cycle under the general title Бұл Англия: Тарихтар (the first time the RSC had ever attempted to stage the eight plays as one sequence). Бұл Англия: Тарихтар was revived in 2006, as part of the Толық жұмыстар фестиваль Аула театры, бірге Генрих VI plays again directed by Boyd, and starring Chuk Iwuji as Henry, Katy Stephens as Margaret, Джонатан Слингер as York and, reprising his role from 2000, Richard Cordery as Gloucester. Қашан Толық жұмыстар wrapped in March 2007, the history plays remained on stage, under the shorter title Тарихтар, as part of a two-year thirty-four actor ансамбль өндіріс. 2 Генрих VI was performed under the title Henry VI, Part 2: England's Fall. At the end of the two-year programme, the entire octology was performed over a four-day period under the title Даңқты сәт; Ричард II was staged on a Thursday evening, followed by the two Генрих IV plays on Friday afternoon and evening, the three Генрих VI plays on Saturday (two afternoon performances and one evening performance), and Ричард III on Sunday evening.[36]

Boyd's production garnered much attention at the time because of his interpolations and additions to the text. Most notably, Boyd introduced a new character into the trilogy. Called The Keeper, the character never speaks, but upon the death of each major character, the Keeper (played by Edward Clayton in 2000, and by Anthony Bunsee in 2006/2007), wearing all red, would walk onto stage and approach the body. The actor playing the body would then stand up and allow himself to be led off-stage by the figure. Another alteration was that the 'Lieutenant' who orders Suffolk's death in 4.1 was in fact the ghost of Lord Talbot (played by Keith Bartlett ), who had been killed in 1 Генрих VI. Additionally, during Jack Cade's rebellion, the ghosts of Gloucester, Winchester and Suffolk all appear as rebels, and in a much lauded piece of double casting, Clayton and Bunsee also played Dick the Butcher in their respective performances. The production was also particularly noted for its realistic violence. According to Robert Gore-Langton of the Daily Express, in his review of the original 2000 production, "blood from a severed arm sprayed over my lap. A human liver slopped to the floor by my feet. An eyeball scudded past, then a tongue."[37]

In 2012, the trilogy was staged at Шекспирдің глобусы бөлігі ретінде Globe to Globe фестивалі, with each play performed by a different Балқан based company and offered as a commentary on the recent history of violence in that region. 2 Генрих VI was staged by the Албанияның ұлттық театры, directed by Adonis Filipi, and starring Indrit Çobani as Henry, Ermina Hysaj as Margaret, Vasjan Lami as York and Kristaq Skrami as Gloucester.[38] In 2013, Nick Bagnall directed another production of the trilogy at the Globe. All three plays were performed each day, beginning at midday, under the overall title Henry VI: Three Plays. 2 Генрих VI was performed under the title Henry VI: The Houses of York and Lancaster. Each of the plays was edited down to two hours, and the entire trilogy was performed with a cast of fourteen actors. On several specific dates, the plays were performed at the actual locations where some of the original events took place and ағынды live to the theatre; "battlefield productions" were staged at Товтон (Товтон шайқасы бастап 3 Генрих VI), Тьюксбери (Тьюксбери шайқасы бастап 3 Генрих VI), Албанс соборы (Бірінші Албанс шайқасы бастап 2 Генрих VI және Сент-Албанстың екінші шайқасы бастап 3 Генрих VI), және Монкен Хадли Жалпы (Барнет шайқасы бастап 3 Генрих VI). The production starred Graham Butler as Henry, Mary Doherty as Margaret, Brendan O'Hea as York and Гарри Купер as Gloucester.[39][40][41]

The first major American performance was in 1935 at the Pasadena ойын үйі in California, directed by Gilmore Brown, as part of a production of all ten Shakespearean histories (the two tetralogies, preceded by Джон патша және оған қол жеткізді Генрих VIII ).

In Europe, unedited stagings of the play took place at the Weimar Court Theatre in 1857. Directed by Франц фон Дингельштедт, it was performed as the sixth part of the octology, with all eight plays staged over a ten-day period. A major production was staged at the Бургтеатр in Vienna in 1873, with a celebrated performance from Friedrich Mitterwurzer as Winchester. Jocza Savits directed a production of the tetralogy at the Мюнхен сот театры in 1889 and again in 1906. In 1927, Saladin Schmitt presented the unedited octology at the Муниципалдық театр жылы Бохум. Denis Llorca staged the tetralogy as one twelve-hour piece in Каркасон 1978 ж. және Кретил 1979 жылы.[42] In 1999, director Ruediger Burbach presented 2 Генрих VI және 3 Генрих VI кезінде Цюрих ойын үйі. This production was unique insofar as a woman (Katharina Schmoelzer) played Henry. Margaret was played by Katharina von Bock.

Бейімделулер

Театрлық

Evidence for the first adaptation of 2 Генрих VI is found during the Қалпына келтіру, when, in 1681, John Crowne created a two-part play entitled Henry the Sixth, The First Part және The Misery of Civil War.[43] Генри comprised Acts 1–3 of 2 Генрих VI focusing on the death of Gloucester, Азап adapted the last two acts of 2 Генрих VI және көп 3 Генрих VI. Writing at the time of Попиш учаскесі, Crowne, who was a devout роялист, used his adaptation to warn about the danger of allowing England to descend into another civil war, which would be the case should the Whig party rise to power. As such, the scenes of Jack Cade's rebellion, as depicted in Азап, were much more violent than in Shakespeare, with painted backdrops of people on fire and children impaled on pikes. Crowne also rewrote the roles of Gloucester and Winchester to make Gloucester more saint-like and taintless, and Winchester even more villainous. He also linked the murder of Gloucester to the recent assassination of Эдмунд Берри Годфри, an incident which had led to an outbreak of anti-Catholic hysteria in London in 1678.[44] By creating this link, Crowne was aiming to enhance anti-Catholic sentiment even more and ensure the passing of the Шығару туралы заң, which would prevent the Catholic Джеймс Стюарт, Йорк герцогы succeeding his brother, the Protestant Карл II. To this end, Crowne rewrote the murder scene to give more characterisation to the three murderers, who were depicted as devout, but cold-blooded Catholics.[45]

Two more adaptations followed in 1723. The first was Humfrey Duke of Gloucester арқылы Ambrose Philips, which used about thirty lines from Acts 1–3 of 2 Генрих VI және орындалды Drury Lane. In a possible comment on the politics of Crowne's adaptation, Phillips dedicated his version to Уильям Пултени, Ванның 1 графы, a leading Whig politician. The second 1723 adaptation, also performed at Drury Lane, was Theophilus Cibber Келіңіздер King Henry VI: A Tragedy, which used Act 5 of 2 Генрих VI and Acts 1 and 2 of 3 Генрих VI, and which featured his father Колли Сиббер as Winchester.

1817 жылы, Эдмунд Кин пайда болды Дж. Merivale Келіңіздер Richard Duke of York; or the Contention of York and Lancaster, which used material from all three Генрих VI plays, but removed everything not directly related to York. Материал 2 Генрих VI included the lamentation about the loss of Anjou and Maine, the conflict between Gloucester and Winchester, the murder of Gloucester, the death of Winchester (where all Warwick's dialogue is reassigned to York), and Cade's rebellion.

Following Merivale's example, Роберт Аткинс adapted all three plays into a single piece for a performance at Ескі Вик in 1923 as part of the celebrations for the tercentenary of the Бірінші фолио. Guy Martineau played Henry and Esther Whitehouse played Margaret. Atkins himself played York.

The success of the 1951–1953 Douglas Seale stand-alone productions of each of the individual plays in Birmingham prompted him to present the three plays together at the Old Vic in 1957 under the general title Раушандар соғысы. Барри Джексон adapted the text, altering the trilogy into a two-part play; 1 Генрих VI және 2 Генрих VI were combined (with almost all of 1 Генрих VI eliminated) and 3 Генрих VI was edited down. Seale again directed, with Paul Daneman again appearing as Henry and Alfred Burke as Gloucester, alongside Барбара Джефорд as Margaret and Дерек Годфри as York.

The production which is usually credited with establishing the reputation of the play in the modern theatre is Джон Бартон and Peter Hall's 1963/1964 RSC production of the tetralogy, adapted into a three-part series, under the general title Раушандар соғысы, at the Royal Shakespeare Theatre. The first play (entitled simply Генрих VI) featured a much shortened version of 1 Генрих VI және жартысы 2 Генрих VI (up to the death of Beaufort). The second play (entitled Эдвард IV) featured the second half of 2 Генрих VI and a shortened version of 3 Генрих VI, which was then followed by a shortened version of Ричард III as the third play. In all, 1,450 lines written by Barton were added to 6,000 lines of original Shakespearean material, with a total of 12,350 lines removed.[46] Өндіріс басты рөл атқарды Дэвид Уорнер Генри сияқты, Пегги Эшкрофт Маргарет ретінде, Дональд Синден as York and Пол Хардвик as Gloucester. Barton and Hall were both especially concerned that the plays reflect the contemporary political environment, with the civil chaos and breakdown of society depicted in the plays mirrored in the contemporary орта, by events such as the building of the Берлин қабырғасы 1961 ж Кубалық зымыран дағдарысы 1962 ж. және Джон Кеннедиді өлтіру in 1963. The directors allowed these events to reflect themselves in the production, arguing that "we live among war, race riots, revolutions, assassinations, and the imminent threat of extinction. The theatre is, therefore, examining fundamentals in staging the Генрих VI plays."[47] They were also influenced by politically focused literary theory of the time; both had attended the 1956 London visit of Бертолт Брехт Келіңіздер Berliner ансамблі, both were subscribers to Антонин Арта теориясы »Қатыгездік театры ", and Hall had read an English translation of Ян Котт ықпалды Біздің замандасымыз Шекспир in 1964 prior to its publication in Britain. Both Barton and Hall were also supporters of Е.М.В. Tillyard's 1944 book Shakespeare's History Plays, which was still a hugely influential text in Shakespearian scholarship, especially in terms of its argument that Shakespeare in the tetraology was advancing the Tudor myth.[48]

Another major adaptation was staged in 1987 by the Ағылшын Шекспир компаниясы басшылығымен Майкл Богданов. This touring production opened at the Old Vic, and subsequently toured for two years, performing at, amongst other places, the Panasonic Globe театры in Tokyo, Japan (as the inaugural play of the arena), the Dei Mondi фестивалі жылы Сполето, Италия және Аделаида фестивалі жылы Аделаида, Австралия. Following the structure established by Barton and Hall, Bogdanov combined a heavily edited 1 Генрих VI және бірінші жартысы 2 Генрих VI into one play (Генрих VI), and the second half of 2 Генрих VI және 3 Генрих VI into another (Эдвард IV), and followed them with an edited Ричард III. Also like Barton and Hall, Bogdanov concentrated on political issues, although he made them far more overt than had his predecessors. For example, played by Джюн Уотсон, Margaret was closely modelled after the Ұлыбритания премьер-министрі сол уақытта, Маргарет Тэтчер, even to the point of having similar clothes and hair. Сияқты, Пол Бреннан 's Henry was closely modelled after Король Эдуард VIII, оның алдында тақтан бас тарту.[49] Jack Cade, played by Майкл Пеннингтон was presented as a punk with spiked hair and wearing a shirt depicting a Юнион Джек with a white rose in the middle, and during the Cade rebellion, футбол бұзақысы chants were heard. Indeed, the Cade rebellion in general was modelled on the Ұлттық майдан. Bogdanov also employed frequent anachronisms and contemporary visual registers, in an effort to show the relevance of the politics to the contemporary period. The production was noted for its pessimism as regards contemporary British politics, with some critics feeling the political resonances were too heavy handed.[50] However, the series was a huge box office success. Alongside Watson and Brennen, the play starred Барри Стэнтон as York and Колин Фаррелл as Gloucester.

Another adaptation of the tetralogy by the Royal Shakespeare Company followed in 1988, performed at the Барбикан. Adapted by Чарльз Вуд және режиссер Адриан Нобль, Бартон / Холл құрылымы қайтадан жалғасып, трилогияны бөлу арқылы екі пьесаға дейін азайтты 2 Генрих VI ортасында. Алынған трилогияға құқық берілді Плантагенетс, жеке пьесалармен бірге Генрих VI, Эдуардтың көтерілуі IV және Ричард III, оның өлімі. Басты рөлдерде Ральф Файнес Генри сияқты, Пенни Довни Маргарет ретінде, Антон Кіші Йорк және Дэвид Уоллер Глостер ретінде қойылым көрермендермен де, сыншылармен де өте сәтті болды.

Майкл Богданов пен Ағылшын Шекспир компаниясы басқа бейімделуді ұсынды Суонси Үлкен театры 1991 жылы гастрольдік өндіріс кезіндегі актерлік құрамды қолдана отырып. Тарих цикліндегі барлық сегіз пьеса жеті түн ішінде ұсынылды, әр спектакльде тек бір ғана қойылым болды, ал жиырма сегіз актерде бес жүзге жуық рөл ойнады. Циклдегі қалған бес спектакль бейімделмегенімен, Генрих VI Пьесалар Бартон / Холл құрылымын қолдана отырып, екеуіне біріктірілді, біріншісі аталған Ланкастер үйі және екінші, Йорк үйі.

2000 жылы, Эдвард Холл трилогиясын екі бөлімнен тұратын серия ретінде ұсынды Су диірмені театры жылы Ньюбери. Холл Джексон / Сил құрылымына ілесіп жүрді 1 Генрих VI және 2 Генрих VI барлығы жойылған бір ойынға 1 Генрих VI және мұның редакцияланған нұсқасымен 3 Генрих VI. Бұл қойылым спектакльдегі зорлық-зомбылықты қалай өңдегенімен ерекшеленді. Комплект мал сою алаңына ұқсас етіп жасалған, бірақ зорлық-зомбылықты шынайы түрде көрсетуге тырысудың орнына (көптеген қойылымдар сияқты) Холл басқа бағытқа кетті; зорлық-зомбылықты символикалық түрде көрсету. Кейіпкердің басы кесілген немесе өлтірілген кезде, қызыл қырыққабат кесілген, ал актер оның жанындағы өлімді елестеткен.

2001 жылы, Том Маркус кезінде тетралогияны бейімдеуге бағытталған Колорадо Шекспир фестивалі. Барлық төрт пьесаны бір жерге жинап, Маркус пьесаның атын қойды Королева МаргаретМаргареттің кейіпкерімен Меривейлдің Йоркпен жасағаны сияқты көп нәрсе жасау. Маргареттің рөлдерін Глория Биглер, Генриді Ричард Харатин, Йорктегі Ларс Татом және Глостестерді Чарльз Уилкокс сомдады.

2001 жылғы постер Шекспирдің регби соғысы

Тетралогияның тағы бір ерекше бейімделуі 2001 ж Шекспирдің регби соғысы. Сценарийлерін Мэтт Тонер мен Крис Кокулуцци, ал режиссері Кокулуцци, спектакльдің авторлары «Upstart Crow» театр тобы және Роберт стрит ойын алаңында ашық аспан астында сахнаға шықты Торонтодағы шашақ фестивалі. Бұл регби ойындары Йорк пен Ланкастер арасындағы тірі матч сияқты ұсынылған, «пьесада» комментарийлер берілген Falstaff (Стивен Флетт), ол көрермендер үшін тікелей эфирде көрсетілген. «Матчтың» өзін «Билл Шекспир» басқарды (Кокулуцци), ал актерлерде (кейіпкерлерінің есімдері бәрінің жейдесінде пайда болған) микрофондар бекітілген және олар шешуші сәттерде барлық төрт пьесадан диалог оқитын.[51]

2002 жылы, Леон Рубин тетралогияны трилогия ретінде ұсынды Стратфорд Шекспир фестивалі Онтариода. Бартон / Холлды біріктіру әдісін қолдану 1 Генрих VI бірінші жартысымен 2 Генрих VI, және екінші жартысы 2 Генрих VI бірге 3 Генрих VI, пьесалардың атауы өзгертілді Генрих VI: Франциядағы кек және Генрих VI: Англиядағы бүлік. Майкл Тьерри Генридің рөлін ойнады, Seana McKenna Маргарет ойнады, Том Марриотт Йоркті, ал Дэвид Фрэнсис Глостерді ойнады.

Сондай-ақ 2002 жылы Эдвард Холл және Пропеллер компаниясы Watermill театрында трилогияның заманауи көйлек бейнесіндегі бір ер адамнан тұратын ерлер құрамы ұсынды. Тақырыптың астында Раушан, Холл төрт сағаттық қойылымда жүз елуге жуық сөйлейтін рөлдерді бейнелеу үшін тек он үш актерден құралған актерлік құрамды пайдаланды, осылайша бөлшектерді екі есеге және үш есеге көбейту қажет болды. Жаңа бейімделу болғанымен, бұл өндіріс Джексон / Силдің барлығын дерлік жою әдісімен жүрді 1 Генрих VI. Түпнұсқа актерлер құрамына Джонатан МакГиннес, Генри, Роберт Хэндс Маргарет ретінде, Гай Уильямс Йорк ретінде және Ричард Клотиер Глостестер ретінде. Су диірменіндегі сәтті жүгірістен кейін спектакль жылжып кетті Чикаго Шекспир театры. Америкалық актерлер құрамына Генридің рөлінде Карман Лачивита, Маргареттің рөлінде Скотт Паркинсон, Брюс А. Янг Йорк және Шон Фортунато Глостестер ретінде.[52]

Англияның сыртында тетралогияны еуропалық тұрғыдан бейімдеу 1864 жылы Веймарда жеті жыл бұрын пьесаны өңдеусіз қойған Франц фон Дингельштедтің басшылығымен өтті. Дингельштедт трилогияны жалпы атаумен екі бөлімге айналдырды Die weisse раушаны. Бірінші пьеса деп аталды Хаус Ланкастер, екінші Хаус Йорк. Бұл бейімделу ерекше болды, өйткені екі пьеса да үшеуінің де материалын біріктіру арқылы жасалған Генрих VI ойнайды. Осы құрылымнан кейін Альфред фон Вальзоген 1875 жылы жалпы атаумен екі бөлімнен тұратын пьеса да жасады Эдвард IV. Тағы бір еуропалық бейімделу 1965 ж Пикколо театры Миланда. Режиссер Джорджио Стреллер бұл тақырыптың астында өтті Il gioco del potenti (Құдіреттің ойыны). Бартон мен Холлдың құрылымын қолдана отырып, Стрелер сонымен қатар бірнеше кейіпкерлерді қосты, соның ішінде Хор, монологтарды қолданды Ричард II, екі бөлігі де Генрих IV, Генри V, Макбет және Афиныдағы Тимон және Бевис пен Голландия деп аталатын екі қабір қазушы (Фолио мәтініндегі Кейдтің екі бүлікшісінің есімімен аталған), олар негізгі кейіпкерлердің әрқайсысына оларды көмуге кіріскен кезде (Стреллердің өзі жазған диалогпен) түсініктеме берді.[1] Немістердің негізгі бейімделуі болды Питер Палитш трилогияның екі бөлімнен тұратын бейімделуі Розенкриг 1967 жылы Штутгарт мемлекеттік театры. Үш пьесаны екіге жинап, Генрих VI және Эдуард IV, Палицштің бейімделуі бастап ашылған монологпен аяқталды Ричард III.[53]

Теледидар

Спектакльдің алғашқы телевизиялық бейімделуі 1960 ж. Болған BBC атты сериал шығарды Патшалар дәуірі. Шоу он бес алпыс және жетпіс бес минуттық эпизодтарды қамтыды, олар Шекспирдің барлық сегіздік тарихтық пьесаларын бейімдеді. Режиссер Майкл Хейз және өндірген Питер Дьюс, сценарийімен Эрик Крозье, өндіріс ұсынылған Терри Скалли Генри сияқты, Мэри Моррис Маргарет ретінде, Джек Мэй Йорк және Джон Рингхем Глостер ретінде. Оныншы эпизод, «Қорғаушының құлауы» 1, 2-актілер, 1-көріністер, Йоркте қазір оның қолында әскер бар екендігіне және Джек Кэйдті халық бүлігін қозғау үшін пайдалану жоспарын ашуға қатысты жалғыз сөзімен аяқталады. Он бірінші эпизод, «Кенттен шыққан раббл», Хэмфри қайтыс болғаннан бастап, 2-көріністегі 3-актінің бәрін ұсынады. Әр эпизод бір сағатқа созылатындықтан, көптеген мәтіндер алынып тасталынды, бірақ қысқартудан басқа, түпнұсқаға аз ғана өзгертулер енгізілді. Мысалы, «Қорғаушының құлдырауында» Питер Томп шайқас кезінде Томас Хорнерді өлтірмейді; ол оны отырғызып мойындауға мәжбүр етеді, ал Хорнер дереу тұтқындалады. «Кенттен шыққан рабблда» біз Глостердің өлтірілуін көреміз, ал мәтінде бұл сахна сыртында орын алады. Сонымен қатар, екеуінің де кейіпкерлері екенін ескеру қажет Джордж Плантагенет және Эдмунд, Рутланд графы Сент-Албанс шайқасының алдында енгізілген, ал мәтінде екі таңбаға дейін енгізілмеген 3 Генрих VI (Эдмунд 1 акт, 3 көрініс; Джордж 2 акт, 2 көрініс). Сонымен қатар, Эдмундты ересек актер ойнайды, ал мәтінде ол бала.[54][55][56]

1965 жылы, BBC 1 Джон Бартон мен Питер Холлдың барлық үш пьесасын трансляциялады Раушандар соғысы трилогия (Генрих VI, Эдуардтың көтерілуі IV және Ричард III) Дэвид Уорнермен Генри рөлінде және Маргареттің рөлінде Пегги Эшкрофтпен бірге. Теледидарға бағытталған Робин Мидгли және Майкл Хейз, пьесалар қарапайым түсірілген театр ретінде ұсынылды, оның негізгі идеясы «театр өндірісін теледидарлық тұрғыда қайта құру - оны байқау үшін ғана емес, оның жүрегіне жету».[57] Түсірілім RSC сахнасында жүргізілді, бірақ нақты қойылымдар кезінде емес, осылайша камералар актерлерге жақындауға, ал қол камералары бар операторлар шайқас көріністерін түсіруге мүмкіндік берді. Сонымен қатар, театрдың айналасында камералық платформалар жасалды. Барлығы он екі камера қолданылды, бұл соңғы өнімді статикалық түсірілген театрдың фильмінен гөрі фильм сияқты редакциялауға мүмкіндік берді. Түсірілім 1964 жылы Стратфорд-апон-Эйвондағы спектакльдерден кейін жасалды және сегіз аптаның ішінде жүзеге асырылды, BBC-дің сексен төрт қызметкерімен бірге жобаны жүзеге асыру үшін BBC-дің елу екі қызметкері жұмыс істеді.[58] 1966 жылы өндіріс BBC 1-де қайталанып, әрқайсысы елу минуттан тұратын он бір серияға қайта өңделді. Екінші эпизод, «Анжу Маргарет», ұсынылған 1 Генрих VI 4-акт, 2-көріністен бастап, Талбот Харфлердегі француз генералына қарсы (спектакльдегі Бордо), сондай-ақ 1-акт, 1-көріністің бірінші жартысынан бастап 2 Генрих VI (Генри мен Маргареттің соттан кетуімен қорытынды). Үшінші эпизод, «Лорд қорғаушысы» 1, 2-ші актілер, 3-ші акт, 1-көрініс 2 Генрих VI, Йоркте қазір оның қолында әскер бар екендігіне және Джек Кэйдті халық бүлігін қозғау үшін пайдалану жоспарын ашуға қатысты жалғыз сөзімен аяқтады. Төртінші эпизод, «Кеңес кеңесі», Джек Кэйдтің күштерінен бас тартуымен аяқталған 3-ші көріністі, 4-ші, 8-ші көріністерді ұсынды. Бесінші эпизод, «Қорқынышты патша», қалғандарын ұсынды 2 Генрих VI (Генри Кэйд бүлікшілеріне кешірім жасаудан басталады), сондай-ақ 3 Генрих VI 1-акт және 1-көрініс, 1-көрініс, Уорвиктің әкелері қайтыс болғаннан кейін Эдвард, Ричард және Джорджды біріктірумен аяқталады[59]

Басқа телевизиялық нұсқасы Спектакльді 1981 жылы BBC олар үшін дайындаған BBC телевизиясы Шекспир серия, сериясы 1983 жылға дейін көрсетілмегенімен. Режиссер Джейн Хоуэлл, спектакль тетралогияның екінші бөлімі ретінде (режиссер Хауэллдің барлық төрт бейімделуі) байланысты кастингпен ұсынылды; Генри ойнады Питер Бенсон, Маргарет Джулия Фостер, Йорк Бернард Хилл және Глостестер Дэвид Берк. Хоуэллдің тұңғыш тарихи тетралогияның тұсаукесері бүкіл ВВС сериясындағы ең мақтаулы жетістіктердің бірі болды. Стэнли Уэллс қойылымдар «театрда Шекспирден бері берілген кез-келген нұсқадан гөрі таза болған шығар» деп дау айту.[60] Майкл Маннхайм да тетралогияны «саяси және ұлттық нашарлаудағы қызықты, жылдам және таңқаларлықтай тығыз зерттеу» деп атап, осындай әсерге ие болды.[61]

Генри (Питер Бенсон) Джек Кэйд бүлігінен кейінгі жойылуды зерттейді. Содан бері едәуір қараңғылана бастаған қоқыс пен қоқыс жинағына назар аударыңыз 1 Генрих VI, онда сары, ашық көк және қызыл түс басым болды

Артындағы саяси интригалар деген ұғымнан шабыттанды Раушандар соғысы көбінесе ойын алаңындағы ұрыс-керіс, Хоуэлл және дизайнер сияқты көрінді Оливер Байлдон төрт спектакльді балалардың шытырман оқиғалы ойын алаңына ұқсас бір жиынтықта қойды. Алайда, реализмге аз ғана әрекет жасалды. Мысалы, Бэльдон жасырмады паркет еден («бұл жиынтықтың сөзбе-сөз бейнеленуін тоқтатады [...] бұл біздің заманауи телестудияда екенімізді еске түсіреді»)[62]) және барлық төрт қойылымда спектакльдің атауы жиынтықтың өзінде көрсетіледі (баннерлерде 1 Генрих VI және 2 Генрих VI (мұнда ол бірінші көріністе көрінеді), жамылғыда 3 Генрих VI, және тақтаға Ричардтың өзі жазған Ричард III). Көптеген сыншылар осы дизайнерлік шешімдерге Брехтианның эфирін ұсынды деп санайды verfremdungseffekt.[63][64] Стэнли Уэллс түсірілім алаңы туралы көрерменді «спектакльдің тілі мен іс-әрекетінің жасандылығын қабылдауға» шақыруға арналған деп жазды.[60] Майкл Хэттайу оны «анти-иллюзионист» деп сипаттайды[65] Сюзан Уиллис спектакль қойылымдарға «заманауи әлемге театрландырылған түрде жетуге мүмкіндік береді» дейді.[66] және Рональд Ноулз «жиынтықтың басты аспектісі - бұл балалық анархия, рөлдік ойын, бақталастық, ойын және бұзақылықтың сублиминальды ұсынысы болды, өйткені барлық мәдениеттер солқылдақ негізде теңдестірілген сияқты. атавистік агрессия және күш-қуатты иелену ».[67] Төрт пьеса алға жылжыған сайын, жиынтық ыдырап, әлеуметтік тәртіп бұзылған сайын тозып кетті.[68] Дәл сол сияқты, костюмдер пьесалар жүріп жатқан кезде монотонды бола түсті - Алты Генридің бірінші бөлімі әр түрлі жауынгерлерді бір-бірінен анық ажырататын, бірақ жарқын боялған костюмдер Ричард III трагедиясы, барлығы бірдей армияның екіншісінен айырмашылығы аз, бірдей түсті қараңғы костюмдермен күреседі.[69]

Тағы бір элементі verfremdungseffekt бұл қойылымда екі еселенген, әсіресе актерлер Дэвид Берк пен Тревор Пикус. Берк Генридің ең жақын кеңесшісі және ең адал қызметшісі Глостестерді, ал Глостестер қайтыс болғаннан кейін Джек Кэйдтің оң қолы Дик Қасапшыны сомдайды. Тауыс Кэйдтің рөлін өзі ойнайды, ол бұрын да болған Алты Генридің бірінші бөлімі сияқты Лорд Талбот, рыцарлықтың өкілі. Екі актер өздерінің алдыңғы кейіпкерлерінің толық инверсияларын ойнайды, сонымен қатар Елизаветанның театралдық практикасын да, Брехтиандық саяси түсіндірмесін де қайта жасайды.[70][71] Грэм Холдернесс Хауэллдің натуралистік емес өндірісін BBC-дің бейімделуіне реакция ретінде қарады Анриад режиссерлік еткен бір және екінші маусымда Дэвид Джайлс сол кездегі сериал продюсері ұнататын дәстүрлі және қарапайым түрде Седрик Мессина; «онда Мессина тарихты әдеттегідей ортодоксалды Тюдор тарихнамасы ретінде ойнайтынын және [Дэвид Гайлз] көрерменге идеологияның еркін және кедергісіз өтуіне мүмкіндік беретін драмалық әдістерді қолданған жерде, Джейн Хоуэлл бірінші тетралогияға бір мезгілде, бір мезгілде, тарихи интерпретацияға және қазіргі заманғы өзекті және заманауи қолданыстағы драма ретінде пьесалар - бұл режиссер үшін Элизабет әлем картинасын драматургиялау емес, өзгеріп жатқан қоғамдағы қалдық және пайда болған идеологияның тұрақты сұрағы [. ..] Пьесадағы ықтимал мағыналардың көптігі туралы хабардар болу теледидардан немесе театрлық натурализмнен батыл әрі мұқият болудан аулақ болуды талап етті: өндіріс әдістері спектакльдерді кәдімгі Шекспир шығармасының бірден танылатын таныстығына жабудың орнына, оларды ашу үшін жұмыс істеуі керек. . «[72][73]

Хоуэлл Алты Генридің екінші бөлімі квартоға қарағанда фолио мәтінге негізделген; дегенмен, ол мәтіннен бірнеше жерлерде кетіп қалды. Мысалы, барлық көріністерден көптеген сызықтар кесіліп алынды. Кейбір елеулі жіберілімдерге мыналар жатады: 1-акт, 1-көрініс, Глостердің екі сілтемесі Бедфорд жоқ (82-83, 95-96), сондай-ақ Суффолктің Маргаретті Франциядан алып кеткені үшін оған ақы төлеу туралы талаптарына сілтеме жасалады (131-133), және Йорктің меңзеуі Альтея және Калидон оның қорытынды сөзінде (231-235-б.). 2-актіде жоқ, 1-көрініс - Глостестердің Винчестерге берген сұрағы: «Сіздің діни қызметкерлеріңіз уақытша өсе ме? Tantaene animis caelestibus irae«(23-24 лл), 173-180 жолдар сияқты, Винчестер Глостестерді Элеонордың қамауға алынғаны туралы және Глостестер олардың жекпе-жегін тоқтатады. Едуард III-тің жеті ұлының контуры 2-көріністің 2-көрінісінде жоқ (ll.10) Солсбериге сілтеме жасағандай - 17) Оуэн Глендауэр (l.41). Суффолктың Глоустердің Элеонорамен некроманияға қатысы бар деген айыптауы 3-көріністегі 1-көріністен алынып тасталды (47-53), сондай-ақ Глостердің қорғаушы болған кезде қылмыскерлермен қалай жұмыс істегені туралы (ll. 128-132). Сондай-ақ, 3.1-де Глостестер оларды құлату үшін қастандық жасады деп айыптағаннан кейін Винчестер, Суффолк пен Маргареттің пікірлері және Йорктегі оның Ирландиядағы Кэйдпен қалай соғысқандығы туралы мәліметтері жоқ (ll. 360 - 370). 4-іс, 1-көріністе Уолтер Уитмордың Гуальтиер есіміне қатысты барлық сілтемелер жоқ (38-39). 4-акт, 5-көрініс (Лондон мұнарасында Патрульде жүрген Тараз бен Гофтың қысқаша көрінісі) толығымен жоқ. 5-акт, 1-көріністе, Клиффорд пен Уорвиктің кейбір диалогтары жоқ (200-210 ll).

Сонымен қатар, мәтінге кейбір толықтырулар болды, олардың ішінен кейбір жолдар болды Дау, мысалы, 1-көріністегі 1-көріністегі Солсберидің Йоркті қолдау үшін антына екі жол қосылады, егер ол өзінің тәждің заңды мұрагері екенін дәлелдей алса. 197 және 198 жолдарының арасына «Менің жасыма және Невиллдің есіміне деген құрмет / бұйырсам, күш аз емес» қосылады. 1-акт, 3-көріністе, Маргарет пен Тумптың 31 және 32 жолдар арасындағы сөйлесуіне екі жол қосылады, мұнда Томп «узурпер» сөзін «сүткор» деп қате жібереді және оны Маргарет түзетеді. Тағы бір мысал 2 актіде келтірілген, Глостестер мен Винчестер арасындағы кеңейтілген әңгіме, онда Глостестер Винчестердің «арамдықта» туылғандығы туралы айтылған, басқа өзгерістерге жолдарды Фолио мәтінінде сөйлейтіндерден басқа кейіпкерлерге беру кіреді. Олардың ішіндегі ең көрнектісі 1.3.211 құрайды, мұнда Глостердің «Бұл заң және осы герцог Глостердің ақыры» деген жол Генриге берілген.Сонымен қатар, 1-акт, 4-көріністе, конъюгация кезінде сахнада бөлек рух жоқ, барлық рухтың диалогы Джурдайн арқылы 'айтылады' және оның Фолио жолдары алынып тасталады. Сондай-ақ, кейінірек сахнада Букингем пайғамбарлықтарды оқиды, Йоркті емес. 4-акт, 1-көрініс, 139-жолдың екінші жартысы («Ұлы Помпей, және Суффолк қарақшылардың қолынан өледі «) Суффолк емес, лейтенант айтады.

Тағы бір маңызды стилистикалық әдіс - Йорктегі 1 акт, 1 көрініс және 3 акт, 1 көрініс, сондай-ақ Эльонора мен Хум 1 акт, 2 көрініс және Йорктің 1 акт, 1 көрініс және 3 актідегі жеке тұлғалары. , 1-көрініс камераға тікелей жеткізіледі, Дик Қасапшының 4-акт, 2-көріністегі пікірлері сияқты, Кэйд өз сөзін көпшілікке жеткізеді. Тағы бір айта кететін жайт, Джордж Плантагенеттің кейіпкері Сент-Албанс шайқасына дейін енгізілген, ал мәтінде ол осы уақытқа дейін енгізілмеген. 3 Генрих VI, 2-көрініс, 2-көрініс. Сонымен қатар, Букингемді экранда өлтіреді, ал спектакльде оның тағдыры белгісіз, тек ашылу жолында көрсетілген 3 Генрих VI Эдвард өлтірген болуы керек.

1964 жылы Австрия арнасы ORF 2 трилогиясының бейімделуін ұсынды Леопольд Линдтберг тақырыбымен Генрих VI. Осы қойылымның актерлік тізімі жоғалып кетті.[74] 1969 жылы неміс арнасы ZDF Питер Палитштің 1967 жылы трилогияны екі бөлімді бейімдеуінің бірінші бөлімінің түсірілген нұсқасын ұсынды Штутгарт, Генрих VI: Der Krieg der Rosen 1. Екінші бөлім, Эдуард IV: Der Krieg der Rosen 2, 1971 жылы экранға шығарылды.[75][76]

Радио

1923 жылы үшеуінен де үзінділер алынды Генрих VI спектакльдер көрсетілді BBC радиосы, Кардифф станциясының репертуарлық компаниясы Шекспирдің пьесаларын көрсететін бағдарламалар сериясының үшінші бөлімі ретінде орындайды. Шекспир түні.[77] 1947 жылы, BBC үшінші бағдарламасы трилогияның жүз елу минуттық бейімделуін эфирге шығарды Шекспирдің тарихи пьесалары сериясы, сегіздік тарих пьесаларының алты бөлімнен тұратын бейімделуі, байланыстырылған кастингпен. Бейімделген Морис Рой Ридли, Король Генрих VI Джон Брайон Генри, Глэдис Янг, Маргарет, Ричард Уильямс, Йорк және Балиол Холлоуэй Глостестер рөлдерін сомдады. 1952 жылы Үшінші бағдарлама тетралогияның бейімделуін эфирге шығарды Питер Уоттс және Джон Довер Уилсон жалпы атпен Раушандар соғысы. Тетралогия трилогияға бейімделген, бірақ әдеттен тыс. 1 Генрих VI жай алынып тасталды, сондықтан трилогия тек қана қамтылды 2 Генрих VI, 3 Генрих VI және Ричард III. Мұның себебін Довер Уилсон түсіндірді, ол оны алға тартты 1 Генрих VI бұл «Шекспир төменгі деңгейдегі драматургтермен ынтымақтастықта болған патчвор».[78] Бейімделу белгілері пайда болды Валентин Дилл Генри сияқты, Соня Дрездел Маргарет, Стивен Джек Йорк және Гордон Маклеод Глостер ретінде. 1971 жылы, BBC радиосы 3 трилогиясының екі бөлімнен тұратын бейімделуін ұсынды Раймонд Райкс. 1-бөлімде қысқартылған сөздер бар 1 Генрих VI және алғашқы үш актінің қысқартылған нұсқасы 2 Генрих VI. 2 бөлім 4 және 5-актілерді және қысқартылған нұсқаларды ұсынды 3 Генрих VI. Найджел Ламберт Генри, Барбара Джефорд Маргарет және Ян Маккеллен Йоркте де, III Ричардта да ойнады. 1977 жылы, BBC радиосы 4 жалпы атаумен сегіз дәйекті тарих пьесаларының 26 ​​бөлімнен тұратын серияларын ұсынды Vivat Rex (Патша ұзақ өмір сүрсін). Мартин Дженкинс оны мерекелеу аясында бейімдеді Күміс мерейтой туралы Елизавета II, 2 Генрих VI 17 («Бақсылық») және 18 («Джек Кэйд») эпизодтарынан тұрады. Джеймс Лауренсон Генри, Пегги Эшкрофт Маргарет, Питер Джеффри ойнады Йорк және Ричард Бертон баяндады.

Америкада, 1936 жылы трилогияның қатты редакцияланған бейімделуі бір бөлігі ретінде таратылды NBC көк Келіңіздер Радио гильдия серия. Бір аптаның аралықта көрсетілген алпыс минуттық үш эпизодтан тұратын, бейімделуді Вернон Радклифф жазған және басты рөлдерде Генри Герберт Генри, ал Джанет Нолан - Маргарет сияқты. 1954 жылы, CBC радиосы біріктірілген Эндрю Алленнің трилогиясының бейімделуін ұсынды 1 Генрих VI, 2 Генрих VI және 3 Генрих VI жүз алпыс минуттық эпизодқа. Бұл туындыға арналған белгілі ақпараттар жоқ.

1985 жылы неміс радиоарнасы Жіберуші Freies Berlin атауы бойынша Рольф Шнайдер бейімдеген октологияның жеті алты минуттық екі бөлімдік бейімделуін эфирге шығарды Шекспирдің Розенкриегі.

Манга

Ая Канно жапон манга күлкілі Раушан патшасының реквиемі алғашқы шекспирлік тарихи тетралогияның бейімделуі, жабыны Генрих VI және Ричард III.[79]

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер

  1. ^ Қойылым Сэр Томас Мор, оған Шекспир үлес қосқан болуы мүмкін, одан да көп актерлер құрамы бар, бірақ оның канондағы мәртебесі талқылануда.
  2. ^ Салыстыру Джон Бофорт, Сомерсеттің 1 герцогы, кім болды регент Франция және оның інісі Эдмунд Бофорт, Сомерсеттің екінші герцогы, бірінші Албанс шайқасында қаза тапты.
  3. ^ Хьюм ретінде аталған Бірінші фолио, бірақ Хум 1594 квартода. Hum-дің дұрыс жазылуы 1.2.88-89-да расталады, мұнда а а-ны қалыптастыру үшін қолданылады үнтаспа «мамамен».
  4. ^ Жылы Иордания деп аталады Бірінші фолио, бірақ Джурдайн 1594 квартода. Джурдайнның дұрыс жазылуы атау кездескенде көрінеді бос өлең, қайда ямбиялық бес өлшем дегенді айтады стресс бірінші буынға емес (Джорданмен болатындай) екінші буынға түсуі керек (Иордания сияқты).
  5. ^ Ешбір дінде бұл есімнің белгілі жындары болмағандықтан, бірнеше редакторлар бұл атауды өзгертті. Мысалы, оның Оксфорд Шекспир пьесаның басылымы, Роджер Уоррен жалғанға сілтеме жасайды Asmodeus негізінде Asmodeus - зұлым рух Тобит кітабы, және Asmath - бұл Asmode аббревиатурасын қате оқу. Оның Арден Шекспир, 2 сериялы басылым, Эндрю С. Кэрнкросс оны Аснат деп атайды, негізінде Аснат - Шайтан үшін анаграмма. Оның Арден Шекспир 3 сериялы басылым, Рональд Ноулз Asnath атауын да қолданады.
  6. ^ Тек 1594 кварто мәтінінде аталған; ішінде Бірінші фолио ол жай ғана Бірінші бүлікші.
  7. ^ Тек 1594 кварто мәтінінде аталған; ішінде Бірінші фолио ол жай ғана Екінші бүлікші.
  8. ^ Бұл атау тек сахналық бағыттардан емес, тек диалогтан туындайды. Көптеген қойылымдарда оны Джон Холланд / Екінші бүлікші рөлін сомдайтын актер сомдайды.
  9. ^ а б Негізінде Уильям Стаффорд (1450 жылы қайтыс болды) туралы Саутвик, Уилтшир, іс жүзінде сэр Хамфри Стаффордтың екінші немере ағасы
  10. ^ Ол тарайды Эдвард III үшінші ұлы, Антверпендегі Лионель, ал Генри төртінші ұлынан тарайды, Гонт Джон
  11. ^ Одан әрі Дау.
  12. ^ Одан әрі Шынайы трагедия.
  13. ^ Яғни, бұл пьесаның алғашқы жобасын қоюдың мәтіні.
  14. ^ Бейімдеу 1981 жылы түсірілген, бірақ 1983 жылға дейін эфирге шыққан жоқ.

Дәйексөздер

Барлық сілтемелер Генрих VI, 2 бөлім, егер басқаша көрсетілмесе, алынған Оксфорд Шекспир (Уоррен), 1623 жылғы бірінші фолиант мәтініне негізделген. 4.3.15 сілтеме жүйесі бойынша 4 акт, 3 көрініс, 15 жолды білдіреді.

  1. ^ а б c Уоррен (2000: 26)
  2. ^ Ноулз (1999: 54-55)
  3. ^ Уоррен (2000: 27)
  4. ^ Уоррен (2000: 28-29)
  5. ^ Уоррен (2000: 31)
  6. ^ а б Уоррен (2000: 30)
  7. ^ Хэтвей (1990: 67-69)
  8. ^ Уоррен (2000: 30-33)
  9. ^ Hattaway (1990: 15-16)
  10. ^ Уоррен (2000: 78–87)
  11. ^ Уилсон (1969: 9)
  12. ^ Пулятти (1996: 52)
  13. ^ Оның төрт томдық кітабында, Шекспир (1849–1852); 1862 жылы Ф.Э.Буннетт ағылшын тіліне аударды Шекспир түсіндірмелері
  14. ^ Холлидей (1964: 217)
  15. ^ Уоррен (2000: 77-78)
  16. ^ Уоррен (1987: 175)
  17. ^ Урковиц (1988: 243)
  18. ^ Уоррен (2000: 82)
  19. ^ Урковиц (2001: 28)
  20. ^ Урковиц (2001: 31)
  21. ^ МакКерроу (1933: 160)
  22. ^ а б Уоррен (2000: 43)
  23. ^ Уоррен (2000: 44)
  24. ^ Уоррен (2008: 11)
  25. ^ Уоррен (2000: 34)
  26. ^ Пирсон (1990: 14)
  27. ^ Келтірілген Г.Б. Харрисон (редактор), Шекспир: Толық шығармалар (Нью-Йорк: Харкорт, 1952), 143
  28. ^ а б Хэтвей (1991: 14)
  29. ^ а б Даниэл Дж. Корнштейннің айтуынша, «бұл он сөз Шекспирдің заңға ең танымал және ұзаққа созылған халықтық мұрасы болып табылады. Бұл бізге Шекспирдің ақыл-ойына көз жүгіртетін сияқты ма, әлде бұл жай әзіл ме? Шекспирдің бүкіл отыз жеті пьесасының ішіндегі бір таныс сызық басқалардан гөрі адвокаттық қызмет туралы ашуланған пікір ретінде ерекшеленеді. Оның ашықтығы мен өткірлігі оның өмір сүруіне көмектесті. Шекспирдің адвокатқа қарсы бағыты бір кезде естігенде, Бұл жиі қайталанатын, сондықтан Шекспирді ешқашан оқымаған көптеген адамдар дәйексөзді біледі, ол жалпы қолданыста болды және тіпті заң факультетінің студенттері арасында танымал футболкаларда, кәдесыйлар тақталарында көрінетін клишеге айналды. кофе кружкалары, жастықтар және жас жігіттің бағбан болудың пайдасына заңгерлік мансаптан бас тарту туралы шешімі туралы фильмнің атауы ретінде. «, Даниэл Дж. Корнштейн, Барлық заңгерлерді өлтіресіз бе? Шекспирдің заңды шағымы, University of Nebraska Press, 2005, 22-29 бб.
  30. ^ Брокбанк (1971: 172)
  31. ^ Ноулз (1999: 5)
  32. ^ Хэтвей (1991: 43)
  33. ^ Хэтвей (11991: 43)
  34. ^ Уоррен (2003: 14)
  35. ^ Шонеси (1994: 61)
  36. ^ Ник Эшбери (2007). "Тарихтар Блог «. RSC. Архивтелген түпнұсқа 12 қазан 2008 ж. Алынған 16 қаңтар 2012.
  37. ^ Шолуы Daily Express (16 желтоқсан 2000)
  38. ^ Мэтт Трюман (16 мамыр 2012). «Генрих VI (1, 2, 3 бөліктер) - шолу». The Guardian. Алынған 9 ақпан 2014.
  39. ^ «Генрих VI шайқас алаңындағы қойылымдар». Шекспирдің глобусы. Алынған 7 ақпан 2014.
  40. ^ Альфред Хиклинг (9 шілде 2013). «Шекспир ұрыс даласында: Глобус театры шықты». The Guardian. Алынған 7 ақпан 2014.
  41. ^ Доминик Кавендиш (15 шілде 2013). «Генри VI: шайқас алаңындағы қойылымдар, Шекспирдің глобусы, Товтон». Daily Telegraph. Алынған 7 ақпан 2014.
  42. ^ Уоррен (2003: 26)
  43. ^ Бүгін белгілі ретінде Азамат соғысы қасіреті
  44. ^ Ноулз (1999: 3)
  45. ^ Кокс (2001: 14)
  46. ^ Тейлор (2003: 33)
  47. ^ Гудвин (1964: 47)
  48. ^ Ноулз (1999: 12-13)
  49. ^ Ноулз (1999: 27)
  50. ^ Уоррен (2003: 18)
  51. ^ «Шекспирдің регби соғысы». Internet Shakespeare Editions. Алынған 21 қараша 2012.
  52. ^ Кеннет Джонс (2004 жылғы 17 қыркүйек). «Эдвард Холлдікі Раушан Болып табылады Генрих VI Толық қанды гүлденген трилогия «. Playbill.com. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 11 қазанда. Алынған 21 қараша 2012.
  53. ^ Лейлин Джеймс, «Брехт және қайта ашу Генрих VI«, Ton Hoenselaars-да (ред.) Шекспирдің тарихы: Ұлыбританиядағы және шетелдегі спектакль, аударма және бейімделу (Кембридж: Cambridge University Press, 2004), 143
  54. ^ Майкл Брук. "Патшалар дәуірі (1960)". BFI Screenonline. Мұрағатталды түпнұсқасынан 7 желтоқсан 2014 ж.
  55. ^ Патрисия Леннокс »Генрих VI: Теледидар тарихы төрт бөліктен », Томас А. Пендлтон (ред.) Генрих VI: Сыни очерктер (Лондон: Routledge, 2001), 235–241
  56. ^ Эмма Смит, «Шекспир серияланған: Патшалар дәуірі«, Роберт Шоннессиде (ред.), Кембридждің Шекспир мен танымал мәдениетке серігі (Кембридж: Cambridge University Press, 2007), 134–149
  57. ^ Патриция Леннокста келтірілген »Генрих VI: Теледидар тарихы төрт бөліктен », Томас А. Пендлтон (ред.) Генрих VI: Сыни очерктер (Лондон: Routledge, 2001), 243
  58. ^ Элис В.Гриффин, «Шекспир камераның көзімен», Шекспир тоқсан сайын, 17: 4 (Қыс, 1966), 385
  59. ^ Сьюзан Уиллис. Би-Би-Си Шекспир ойнайды: Теледидарлық канон жасау (Каролина: North Carolina Press, 1991), 328
  60. ^ а б Стэнли Уэллс, «Бүкіл даудың тарихы», Times әдеби қосымшасы, (1983 ж. 4 ақпан)
  61. ^ Майкл Манхейм, «Ағылшын тарихы экранда ойнайды», Фильмдер бюллетенінде Шекспир, 11: 1 (желтоқсан 1986), 12
  62. ^ Дәйексөз Грэм Холдернесс, «Радикалды әлеует және институционалды жабылу: Шекспир кино мен теледидарда», in Джонатан Доллимор және Алан Синфилд (ред.), Саяси Шекспир: Мәдени материализм очерктері, 2-ші басылым (Манчестер: Манчестер Университеті Баспасы, 1984), 222
  63. ^ Нил Тейлор, «Шекспирдің теледидарының екі түрі», Шекспирге шолу, 39 (1986), 106–107
  64. ^ Деннис Бингэм, «Джейн Хауэллдің бірінші тетралогиясы: Брехтянның үзілісі ме әлде жай телевизия ма?», Дж.К.Булман мен Х.Р.Курсен (ред.), Теледидарда Шекспир: очерктер мен шолулар антологиясы (New Hampshire: University Press of New England, 1988), 221–229
  65. ^ Майкл Хэттайуэй (ред.) Генрих VI корольдің бірінші бөлімі (Кембридж: Cambridge University Press, 1990), 51
  66. ^ Сьюзан Уиллис. Би-Би-Си Шекспир ойнайды: Теледидарлық канон жасау (Каролина: North Carolina Press, 1991), 28
  67. ^ Knowles (1999: 22). Сонымен қатар Эдвард Бернс (ред.) Қараңыз Король Генрих VI, 1 бөлім (Лондон: Арден, 2000), 306
  68. ^ Уоррен (2003: 15)
  69. ^ Мишель Виллемс, «Вербальды-визуалды, ауызша-кескіндемелік немесе мәтіндік-теледидарлық ма? Би-Би-Си Шекспир сериясындағы ойлар», Шекспирге шолу, 39 (1986), 101
  70. ^ Ноулз (1999: 24)
  71. ^ Джон Д.Кокс пен Эрик (ред.) Король Генрих VI, 3 бөлім (Лондон: Арден, 2001), 37
  72. ^ Грэм Холдернесс, «Радикалды әлеует және институционалды жабылу: Шекспир кино мен теледидарда», Джонатан Доллимор мен Алан Синфилд (ред.), Саяси Шекспир: Мәдени материализм очерктері, 2-ші басылым (Манчестер: Манчестер Университеті Баспасы, 1984), 221
  73. ^ Бүкіл тетралогияны талдауды Сьюзан Уиллистен табуға болады. Би-Би-Си Шекспир ойнайды: Теледидарлық канон жасау (Каролина: North Carolina Press, 1991), 175–185
  74. ^ "Генрих VI". Британдық университеттердің кино және бейне кеңесі. Алынған 21 қараша 2012.
  75. ^ Кристофер Иннес, Қазіргі неміс драмасы: формадағы зерттеу (Кембридж: Cambridge University Press, 1979), 142–147
  76. ^ Уильям Хортманн, Шекспир неміс сахнасында: ХХ ғасыр (Кембридж: Кембридж университетінің баспасы, 1998), 227–232
  77. ^ Егер өзгеше белгіленбесе, осы бөлімдегі барлық ақпарат келесіден келеді Британдық университеттердің кино және бейне кеңесі
  78. ^ «Шекспирдің Раушандар соғысының шежіресі», Radio Times, (1952 ж. 24 қазан) 7
  79. ^ «Viz Media Джо Джоның қызық оқиғаларын қосады: шайқасқа бейімділік, Раушан патшасы Манга реквиемі». Anime News Network. 4 шілде 2014 ж. Алынған 12 наурыз 2015.

Басылымдары Генрих VI, 2 бөлім

  • Бейт, Джонатан және Расмуссен, Эрик (ред.) Генрих VI, I, II және III бөліктер (RSC Шекспир; Лондон: Макмиллан, 2012)
  • Кейнркросс, Эндрю С. (ред.) Король Генрих VI, 2 бөлім (Арден Шекспир, 2 серия; Лондон: Арден, 1957)
  • Довер Уилсон, Джон (ред.) Генрих VI екінші бөлімі (Жаңа Шекспир; Кембридж: Cambridge University Press, 1952)
  • Эванс, Г.Блеймор (ред.) Өзен жағасындағы Шекспир (Бостон: Хоутон Мифлин, 1974; 2-ші басылым, 1997)
  • Фриман, Артур (ред.) Генрих VI, екінші бөлім (Signet Classic Shakespeare; Нью-Йорк: Signet, 1967; қайта қаралған басылым, 1989; 2-ші қайта қаралған басылым 2005)
  • Гринблатт, Стивен; Коэн, Вальтер; Ховард, Жан Э. және Маус, Катарин Айсаман (ред.) Нортон Шекспир: Оксфорд Шекспир негізінде (Лондон: Нортон, 1997; 2-ші басылым, 2008)
  • Харт, ХК және Pooler, C. Knox (ред.) Алты Генридің екінші бөлімі (Арден Шекспир, 1 серия; Лондон: Арден, 1909)
  • Хэтвей, Майкл (ред.) Генрих VI корольдің екінші бөлімі (Жаңа Кембридж Шекспир; Кембридж: Cambridge University Press, 1991)
  • Ноулз, Роналд (ред.) Король Генрих VI, 2 бөлім (Арден Шекспир, 3 серия; Лондон: Арден, 1999)
  • Монтгомери, Уильям (ред.) Йорктегі және Ланкастердегі екі әйгілі үй арасындағы дау-дамайдың бірінші бөлімі: Генрих VI-ның «жаман квартоты», 2-бөлім (Лондон: Malone Society, 1985)
  •  ——— . Генрих VI II бөлім (Пеликан Шекспир, 2-басылым; Лондон: Пингвин, 2000)
  • Сандерс, Норман (ред.) Генрих VI, екінші бөлім (Жаңа Пингвин Шекспир; Лондон: Пингвин, 1981)
  • Тейлор, Майкл (ред.) Генрих VI, екінші бөлім (Жаңа Пингвин Шекспир, 2-басылым; Лондон: Пингвин, 2005)
  • Кіші Тернер, Роберт К. және Уильямс, Джордж Уолтон (ред.) Алтыншы Генрихтің екінші бөлімі (Пеликан Шекспир; Лондон: Пингвин, 1967; 1980 жылғы редакция)
  • Уоррен, Роджер (ред.) Генрих VI, екінші бөлім (Оксфорд Шекспир; Оксфорд: Oxford University Press, 2003)
  • Уэллс, Стэнли; Тейлор, Гари; Джоветт, Джон және Монтгомери, Уильям (ред.) Оксфорд Шекспир: Толық шығармалар (Оксфорд: Oxford University Press, 1986; 2-ші басылым, 2005)
  • Верстайн, Пол және Моват, Барбара А. (ред.) Генрих VI, 2 бөлім (Фолжер Шекспир кітапханасы; Вашингтон: Саймон & Шустер, 2008)

Екінші көздер

  • Александр, Петр. Шекспирдің Генрих VI және Ричард III (Кембридж: Кембридж университетінің баспасы, 1929)
  • Берри, Эдуард И. Ыдырау заңдылықтары: Шекспирдің алғашқы тарихы (Шарлоттсвилл: Вирджиния университетінің баспасы, 1975)
  • Ганспетер туған. «Күні 2, 3 Генрих VI", Шекспир тоқсан сайын, 25: 3 (Күз, 1974), 323–334
  • Брокбанк, Филипп. «Тәртіпсіздік шеңбері - Генрих VI«Джон Рассел Браун мен Бернард Харриске (редакторлар), Ерте Шекспир (Лондон: Ходер & Стоутон, 1961), 72–99
  •  ——— . «Шекспир: оның тарихы, ағылшын және рим» Кристофер Рикс (редактор), Әдебиеттің жаңа тарихы (3 том): 1710 жылға дейінгі ағылшын драмасы (Нью-Йорк: Питер Бедрик, 1971), 148–181
  • Баллоу, Джеффри. Шекспирдің әңгіме және драмалық дереккөздері (3 том): Ағылшын тілінің алғашқы пьесалары (Колумбия: Columbia University Press, 1960)
  • Кандидо, Джозеф. «Босаңсу Генрих VI Пьесалар », Шекспир тоқсан сайын, 35: 4 (Қыс, 1984), 392–406
  • Шартье, Роджер. «Джек Кэйд, өлген қойдың терісі және жазуға деген өшпенділік», Шекспир зерттеулері, 34 (2006), 77–89
  • Кларк, Мэри. Шекспир «Ескі Викте», 4-том (1957–1958): Гамлет, Король Генри VI 1, 2 және 3-бөліктер, Өлшеу шарасы, Жаздың түнгі арманы, Лир патша, Он екінші түн (Лондон: A. & C. Black, 1958)
  • Даниэль, П.А. Шекспир пьесаларының сюжеттеріне уақыттық талдау (Лондон: Жаңа Шекспере қоғамы, 1879)
  • Добсон, Майкл С. Ұлттық ақынның жасалуы: Шекспир, бейімделу және авторлық, 1660–1769 (Оксфорд, Оксфорд университетінің баспасы, 1995)
  • Докрей, Кит. Генрих VI, Анжу Маргарет және Раушан Соғысы: Бастапқы кітап (Stroud: Sutton Publishing, 2000)
  • Доран, Мадлен. Генрих VI, ІІ және ІІІ бөліктер: Олардың қайшылық пен шынайы трагедиямен байланысы (Айова: Айова Университеті, 1928 ж.)
  • Дути, Г.И. Шекспир (Лондон: Хатчинсон, 1951)
  • Фукс, Р.А. және Риккерт Р.Т. (ред.) Генслоудың күнделігі (Кембридж: Кембридж Университеті Баспасы, 1961; Екінші басылымды тек Фоукс өңдеген, 2002 ж.)
  • Фрей, Д.Л. Бірінші тетралогия: Шекспирдің Тюдор мифін тексеруі (Гаага: Моутон, 1976)
  • Гудвин, Джон. Шекспир корольдік театр компаниясы, 1960–1963 жж (Лондон: Макс Рейнхардт, 1964)
  • Гой-Бланкет, Доминик. «Элизабетхан тарихнамасы және Шекспирдің қайнар көздері», Майкл Хэтвейде (редактор), Шекспирдің тарихындағы Кембридж серігі (Кембридж: Кембридж университетінің баспасы, 2002), 57–70
  • Графтон, Ричард. Ерекше шежіре, 1569
  • Грег. В.В. «» Жаман квартос « 2 және 3 Генрих VI", Ағылшын тіліне шолу, 13 (1937), 64–72
  • Гриффитс, Ральф А. Генрих VI корольдің билігі (Лондон: Эрнест Бенн, 1981; 2-ші басылым 1998 ж.)
  • Холл, Эдвард. Ланкастер мен Йорктің екі асыл және иллюстрациялық отбасыларының одағы, 1548
  • Холлидей, Ф.Е. Шекспирдің серігі, 1564–1964 жж (Балтимор: Пингвин, 1964)
  • Ходждон, Барбара. Барлығының соңы: Шекспир тарихындағы тұйықталу мен қайшылық (Принстон: Принстон UP, 1991)
  • Тығыздық, Грэм. Шекспир: Тарихтар (Нью-Йорк: Макмиллан, 2000)
  • Холиншед, Рафаэль. Англия, Шотландия және Ирландия шежіресі, 1587
  • Джонс, Эмрис. Шекспирдің шығу тегі (Оксфорд: Oxford University Press, 1977)
  • Джордан, Джон Э. «Репортер Генрих VI, 2 бөлім", PMLA, 64: 4 (қазан 1949), 1089–1113
  • Кастан, Дэвид Скотт. «Шекспир және ағылшын тарихы», Маргрета де Грацияда және Стэнли Уэллсте (редакторлар), Кембридждің Шекспирге серігі (Кембридж: Cambridge University Press, 2001), 167–183
  • Кей, Кэрол МакГинис. «Тұзақ, сою және хаос: Шекспир туралы зерттеу Генрих VI ойнайды », Әдеби қиялдағы зерттеулер, 5 (1972), 1–26
  • Ли, Патриция-Анн. «Күштің көрінісі: Анжу Маргарет және патшалықтың қараңғы жағы», Ренессанс тоқсан сайын, 39: 2 (Жаз, 1986), 183–217
  • Лонгстаф, Стивен. «» Қысқа есеп және басқаша емес «: Джек Кэйд 2 Генрих VI«, Рональд Ноулзде (редактор), Шекспир және карнавал: Бахтиннен кейін (Лондон: Макмиллан, 1998), 13-37
  • Тыныш, Янис. «Плантагенет, ланкастриандықтар, йоркисттер мен тюдорлар: 1–3 Генрих VI, Ричард III, Эдуард III«, Майкл Хэтвейде (редактор) Шекспирдің тарихындағы Кембридж серігі (Кембридж: Cambridge University Press, 2002), 106–125
  • Мартин, Рендалл. «Елизаветан Пейзентри Генрих VI", Торонто университеті тоқсан сайын, 60: 1 (Көктем, 1990), 244–264
  • МакАлиндон, Том. «Шекспир тарихындағы ант беру және алдын-ала болжау», Ағылшын тіліне шолу, 51 (2000), 208–229
  • МакКерроу, Р.Б. «Ескерту Генрих VI, 2 бөлім және Йорк пен Ланкастердің дауы", Ағылшын тіліне шолу, 9 (1933), 157–269
  • Мюр, Кеннет. Шекспир пьесаларының қайнар көздері (Лондон: Routledge, 1977; rpt 2005)
  • Myers, Norman J. "Finding a "Heap of Jewels" in "Lesser" Shakespeare: Раушандар соғысы және Йорк Ричард Дьюк", Жаңа Англия театр журналы, 7 (1996), 95–107
  • Пияз, C.T. Шекспирдің түсіндірме сөздігі (Oxford: Oxford University Press, 1953; 2nd edn. edited by Robert D. Eagleson, 1986)
  • Owens, Margaret E. "The Many-Headed Monster in Генрих VI, 2 бөлім", Сын, 38:3 (Fall, 1996), 63–93
  • Pearson, Richard. A Band of Arrogant and United Heroes: The Story of the Royal Shakespeare Company's Staging of The Wars of the Roses (London: Adelphi, 1991)
  • Pendleton, Thomas A. (ed.) Генрих VI: Сыни очерктер (London: Routledge, 2001)
  • Pugliatti, Paola. Shakespeare the Historian (New York: Palgrave, 1996)
  • Rackin, Phyllis. "Foreign Country: The Place of Women and Sexuality in Shakespeare's Historical World", in Richard Burt and John Michael Archer (editors) Enclosure Acts: Sexuality, Property and Culture in Early Modern England (Ithaca: Cornell University Press, 1994), 68–95
  •  ——— . "Women's Roles in the Elizabethan History Play", in Michael Hattaway (editor) Шекспирдің тарихындағы Кембридж серігі (Cambridge: Cambridge University Press, 2002), 71–88
  • Rackin, Phyllis and Howard, Jean E. Engendering a Nation: A Feminist Account of Shakespeare's English Histories (Лондон: Routledge, 1997)
  • Reed, Robert Rentoul. "Crime and God's Judgement in Shakespeare (Lexington: University Press of Kentucky, 1984)
  • Ribner, Irving. The English History Play in the Age of Shakespeare (London: Routledge, 1957; 2nd edn. 1965)
  • Riggs, David. Shakespeare's Heroical Histories (Cambridge: Cambridge University Press, 1971)
  • Rossiter, A.P. "Ambivalence: The Dialectics of the Histories", in Russ McDonald (editor), Shakespeare: An Anthology of Criticism and Theory, 1945–2000 (Oxford: Blackwell, 2004), 100–115
  •  ——— . Angel with Horns: Fifteen Lectures on Shakespeare (London: Longmans, 1961; edited by Graham Storey)
  • Shaheen, Naseeb. Biblical References in Shakespeare's History Plays (London: Associated University Presses, 1989)
  • Спикер, Роберт. Shakespeare on the Stage: An Illustrated History of Shakespearean Performance (London: Collins, 1973)
  • Swandler, Homer D. "The Rediscovery of Генрих VI", Шекспир тоқсан сайын, 29:2 (Summer, 1978), 146–163
  • Tillyard. E. M. W. Shakespeare's History Plays (London: The Athlone Press, 1944; rpt. 1986)
  • Urkowitz, Steven "If I mistake in those foundations which I build upon": Peter Alexander's textual analysis of Henry VI Parts 2 және 3", Ағылшын әдеби ренессансы, 18:2 (Summer, 1988), 230–256
  • Warren, Roger "The Quarto and Folio Texts of 2 Генрих VI: A Reconsideration", Ағылшын тіліне шолу, 51 (2000), 193–207
  • Watkins, Ronald. "The only Shake-scene", Филологиялық тоқсан сайын, 54:1 (Spring, 1975), 47–67
  • Wells, Robert Headlam. "The Fortunes of Tillyard: Twentieth-Century Critical Debate on Shakespeare's History Plays", Ағылшынтану, 66:4 (Winter, 1985), 391–403
  • Уэллс, Стэнли; Тейлор, Гари; Jowett, John and Montgomery, William. Уильям Шекспир: мәтіндік серіктес (Oxford: Oxford University Press, 1987)
  • Williamson, Marilyn L. ""When Men Are Rul'd by Women": Shakespeare's First Tetralogy", Шекспир зерттеулері, 19 (1987), 41–59
  • Wilson, F.P. Shakespearean and Other Studies (Oxford: Oxford University Press, 1969; edited by Helen Gardner)

Сыртқы сілтемелер