Теңізге саяхат - The Sea Voyage

Теңізге саяхат кеш Жакобин жазылған комедия Джон Флетчер және Филип Массингер. Қойылым еліктеуімен ерекшеленеді Шекспирдікі Темпест.

Орындау және жариялау

Теңізге саяхат арқылы орындауға лицензияланған болатын Аянның шебері 22 маусымда 1622. Теңізге саяхат әрекет еткен Корольдің адамдары; екінші Бомонт / Флетчер фолио 1679 қамтитын түпнұсқалық шығарманың ішінара актерлік тізімін ұсынады Джозеф Тейлор, Уильям Экклстоун, Николас Тулей, Джон Лоуин, және Джон Андервуд, труппаның барлық мүшелері.

Спектакль театрға кірді Стационарлар тізілімі 4 қыркүйекте 1646, және оның алғашқы жарияланымын бірінші Бомонт және Флетчер фолио туралы 1647.

Авторлық

Екі әріптестің - Массингер мен Флетчердің үлестерін Флетчердің ерекше үлгісіне байланысты салыстыру оңай. лингвистикалық қолданыстар. Кир Хой Флетчердің қолы I және IV актілерде басым болатынын байқады, Массингер II, III және V актілерінде сияқты, бөліктерде біршама кроссовер бар, дегенмен ғалымдар бұл пьеса Флетчердің соңғы күйіне қайта өңделген-өзгермегендігі туралы екіге бөлінеді ( Хой ойлады), немесе Массингермен.[1]

Дереккөздер

Спектакль дауылдан басталып, шөл даладағы арал мен банкеттегі кастингтерді дәл сол сияқты көрсетеді Темпест.[2] Шекспирдің пьесасынан басқа, әріптестер нақты зерттеулер, оның ішінде барлау жұмыстары туралы соңғы есептерден кеңес алды Уильям Стрейхи және Джон Николл.

1660 жылдан кейін

Ішінде Қалпына келтіру дәуір, Теңізге саяхат арқылы қайта жанданды King's Company деп аталады Дауыл. Бейімделген нұсқаның премьерасы 25 қыркүйекте өтті 1667, екі корольмен де Карл II және Сэмюэл Пепис Пепис өзінің күнделігінде жазғанындай, аудиторияда. Пеписке бұл спектакль өте ұнағаны - әсіресе оған қосылған әндер мен билер - келесі күні кешке оны тағы да көрді. Патшаның компаниясы бәсекені жеңу үшін спектакль қойды: Уильям Дэванант және Джон Драйден бейімделу, The Tempest немесе Enchanted Island, премьерасы сол жылы 7 қарашада болады. Тағы бір бейімделуі Теңізге саяхат, деп аталған Әйелдер достастығы, өндірген Томас д'Урфей жылы 1685.[3] D'Urfey нұсқасы ХVІІІ ғасырдың басынан кейін одан да танымал болды, ол 1702, 1707, 1708 және 1710 жылдары орындалды. Дюрфей кейіпкерді француздың орнына ағылшын, ал адал қарақшыға жүктеу жасады,[4] болжау Гилберт пен Салливан Келіңіздер Пензанстың қарақшылары екі ғасырға жуық.

Конспект

Спектакль теңізде, дауылға тап болған кемеде ашылады; кеме командирі мен жолаушылар палубаға бет алған кезде кеме шебері мен матростар қиындықты жеңе алмайды. Альберт, француз қарақшысы, капитан; ол біртекті емес отандастар тобымен бірге жүреді, олардың арасында «саудагер Ламур», «бекер даңқты галлант» Франвилл және «мылжың таяз джентльмен» Мориллат бар. Сонымен қатар капитанның досы Тибальт және оның сүйіспеншілігі Аминта бар. Аминта Альбертті тұтқындады, бірақ ол содан бері оған ғашық болды және оның ізгілігі мен пәктігін құрметтейді. Ол дауыл басталмай тұрып, оның жоғалып кеткен ағасы Раймондты іздеуге шықты.

Кеме жақын аралға жету үшін күреседі; экипаж жүкті жеңілдету үшін жүктерін, заттарын, тіпті қазынасын лақтырады. Екінші көрініс перспективаны бір аралда қалып қойған екі адамға ауыстырады. Екі португалдық каставей Себастьян мен оның немере інісі Никуса ұзақ уақыт бойы осы бос тасты аралда жекеменшікке ұшырады; олар кеменің дауылға төзіп жатқанын және аман қалғандардың жағажайға қарай бет алғанын көреді. Олардың әңгімесі олардың қарақшылар шабуылының құрбандары болғанын көрсетеді, нәтижесінде оларды Себастьянның әйелі мен олардың басқа отбасы мүшелері Португалияның басқа кемесінен бөлді.

Француздар Себатианмен және Никусамен кездеседі, бірақ өздерін қастық пен қорқынышпен ұстайды; француздар екі португалдықтың қазынасы үшін күреске түсіп, құтқарылған кезде, Себастьян мен Никуса француздардың кемесімен қашып, жаңа келгендерді қалдырды. Француз экипажы бұл аралдың Себастьян мен Никуса айтқандай бұлыңғыр әрі қонақжай екенін анықтады; көп ұзамай олар аштық пен шөлден қатты зардап шегуде. Бұл жекешелендіруге қатысты көптеген материалдар бар, мүмкін олар комедияға арналған; бір сәтте Ламуре, Фрэнвилл және Мориллат (ұрыс-керіс, қорқақ, ашкөз, өзімшіл және т.б. адамның негізгі бейнеқосылғыларын білдіреді) Аминтаны өлтіріп, оны жеуге дайын, оны Тибальт пен Альберт құтқармас бұрын.

Себастьян мен Никуса француздарға кейде басқа адамдардың дыбыстарын еститіндерін, бірақ ешқашан бұл жұмбақ адамдарды таба алмайтындықтарын хабарлаған. Альберт пен Аминта да бұл дыбыстарды естиді және Альберт оларды іздеу үшін «тозақ өзенін» жүзіп өтеді, бірақ ол Франвиллмен және серіктестіктермен болған ұрыс-керістен алған жарақаттарымен ауырады. (Спектакльдің ойдан шығарылған жерінің географиясы ең жақсы жағдайда шатастырылады; аралдар өзенмен бөлінеді, немесе «қара көл» арқылы бөлінеді.) Альберт тапқан адамдар - әйелдер қауымы, олар сияқты ерлерсіз өмір сүреді. Амазонкалар. Розилла есімді елу жастағы әйел мен оның қызы Кларинда бастаған әйелдер өздерінің басшыларының қол астында еркектерге қарсы идеологияны дамытты; сонымен қатар олар жаңа ұрпақты насихаттауы үшін ер адамдар керек екенін, ал жас әйелдер жаңа келгендерді білуге ​​және қызығушылық танытатынын түсінеді. Розилла танымал ерік-жігерге бас июге мүмкіндік береді, өйткені олар байланысқа түсуге мүмкіндік береді: әйелдер ер адамдармен кездесе алады, егер қаласа олардың арасынан серіктес таңдай алады; осындай қарым-қатынастан туылған кез-келген балалардан қыздар сақталады, ал ұлдар әкелеріне қайтарылады. Кларинда бұл келісімге өте қуанышты, өйткені ол Альбертке ғашық болды, бұл Альберттің Аминтаға деген адалдығына қайшылық тудырады. Әйелдер мен ерлер арасында флирт және рыцарлық стильде кездесетіндер көп.

Жоспар француздар Себастьянның қазынасынан алынған асыл тастармен әйелдерді соттауға тырысқан кезде тез орын алады - ал әйелдер өздерінің жеке меншіктерін таниды. Амазонкалар ер адамдарды түрмеге қамап, олардың орындалуын жоспарлап отырған көрінеді. Бірақ жағдайды өзгерту үшін жаңа кеме келеді. Аминтаның ағасы Раймонд Аминта теңіздерін іздеу кезінде Себастьян мен Никусаны ұстап алды / құтқарды. Себастьян мен Розилла - ерлі-зайыптылар, және олардың отбасыларының екі тармағы қуанышпен қайта біріктірілген. Жаңа әлемдегі португал колонизаторлары француз қарақшыларының қысымына ұшырап, алғашқы жанжалды жағдайды тудырғаны анықталды. Себастьян мен Розильаның кездесуімен қатар Раймонд пен Кларинда жұп құрады, бұл екі топтың, француз және португал тілдерінің реніштерін жеңілдетуге көмектеседі; Альберт пен Аминта да үйлене алады.

Теңізге саяхат Флетчер канонындағы ең қысқа пьесалардың бірі және оның әріптестері;[5] Темпест, ілеспе - бұл Шекспирдің жинақталған шығармаларындағы екінші қысқа пьеса.[6] Мұның себебі екі спектакльдің театралдық кеңістіктің және уақыттың әдеттегіден гөрі үлкен үлесін арнайы эффекттерге арнауы болуы мүмкін.

Сыни жауаптар

Флетчермен бірге Арал ханшайымы, Теңізге саяхат әдебиетінің бөлігі ретінде ХХ ғасырдың аяғында кейбір сыншылар мен ғалымдардың назарын аударды отаршылдық және отаршылдыққа қарсы.[7][8]

Ескертулер

  1. ^ Логан мен Смит, б. 76.
  2. ^ Жылы Темпест, Шекспир сиқырлы аралға өз каставаларын айналдырып, сиқырлы түрде киімдерін құрғақ күйде ұстай алады - «Кіршіксіз киімге» (I, II, 218). Кейбір қазіргі заманғы сыншылар үшін бұл таза театрлық прагматизм: кейіпкерлерді сіңдіру актерлер үшін ыңғайсыз, ал олар үшін бүлінетін болар еді қымбат костюмдер. Жылы Теңіз саяхаты, Керісінше, Флетчер өз адамдарын сиқырлы емес аралға қондырып, оларды орынды ылғалдандырады: «Жағалауға дымқыл келді, менің жұбайларым ... ол қаншалықты әлсіз және дымқыл!» (I, iii, 1-6); «Мен құрғағанша билеймін» (I, III, 22). Бұл түпнұсқа қойылымды қою туралы сұрақтар туғызады; актерлар шынымен су болды ма, әлде олар дымқыл болып көрінді ме?
  3. ^ Scheil, 57-9 бб.
  4. ^ Sprague, б. 232.
  5. ^ Қысқа болғанымен; бұл айырмашылық тиесілі Жақсы ерлік.
  6. ^ Ұзындығы 2064 сызықпен, тек Қателіктер комедиясы, 1776 жолда, қысқа.
  7. ^ Джовитт, Клэр (2003). Саяхат драмасы және гендерлік саясат, 1589-1642: нақты және елестетілген әлемдер. Манчестер: Манчестер университетінің баспасы. 192-94 бет. ISBN  0719054516. Алынған 4 қараша 2015.
  8. ^ МакМуллан, Гордон (1994). Джон Флетчердің пьесаларындағы мазасыздық саясаты. Амхерст: Массачусетс Пресс Университеті. бет.240 –45. ISBN  0870238922. теңіз саяхаты.

Пайдаланылған әдебиеттер

  • Бомонт, Фрэнсис; Флетчер, Джон (1994) [1647]. «Теңізге саяхат». Жылы Бауэрс, Фредсон (ред.). Бомонт пен Флетчер канонындағы драмалық шығармалар. 9. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-36188-0. OCLC  165144652.
  • Хедфилд, Эндрю. Ағылшын Ренессансындағы әдебиет, саяхат және отарлық жазу, 1545–1625 жж. Оксфорд, Кларендон Пресс, 1998 ж.
  • Джовитт, Клэр. Саяхат драмасы және гендерлік саясат, 1589–1642: нақты және елестетілген әлемдер. Манчестер, Манчестер университетінің баспасы, 2003 ж.
  • Логан, Теренс П. және Дензелл С. Смит, редакция. Кейінірек Якобей және Каролин Драматистер: Ренессанс драмасындағы ағылшын тіліндегі соңғы зерттеулерге шолу және библиография. Линкольн, NE, Небраска университеті, 1978 ж.
  • МакМаллен, Гордон. Джон Флетчердің пьесаларындағы мазасыздық саясаты. Амхерст, MA, Массачусетс университеті, 1994.
  • Олифант, E. H. C. Бомонт пен Флетчердің пьесалары: олардың өздерінің және басқалардың үлестерін анықтауға тырысу. Нью-Хейвен, Йель университетінің баспасы, 1927 ж.
  • Шейл, Кэтрин Вест. Қаланың дәмі: Шекспир комедиясы және ХҮІІІ ғасырдың басындағы театр. Льюисбург, KY, Бакнелл университетінің баспасы, 2003 ж.
  • Спраг, Артур Колби. Қалпына келтіру кезеңінде Бомонт пен Флетчер. Кембридж, магистр, Гарвард университетінің баспасы, 1926 ж.

Сыртқы сілтемелер