Қонақ үйдің әділ қызметшісі - The Fair Maid of the Inn

Қонақ үйдің әділ қызметшісі 17 ғасырдың басындағы сахналық қойылым, а комедия канонында Джон Флетчер және оның әріптестері. Ол бастапқыда бірінші Бомонт және Флетчер фолио туралы 1647. Пьесаның шыққан күніне, авторлығына және дереккөздеріне қатысты белгісіздік оны ең көп таралған туындылардың біріне айналдырады Ағылшын Ренессанс драмасы.

Күні

Қонақ үйдің әділ қызметшісі Сэр орындауға лицензия алды Генри Герберт, Аянның шебері, 22 қаңтарда 1626 (жаңа стиль ). Герберт өз жазбаларында спектакльді 1625 жылы тамызда қайтыс болған Флетчерге жатқызады. Пьеса сол кезде ойнаған деп ойлайды. Корольдің адамдары, Fletcher компаниясы үйдің драматургі ретінде қызмет етті, дегенмен оның жұмыс тарихы туралы нақты деректер жетіспейді.

Авторлық

Пьесаның ішкі айғақтарындағы сәйкессіздіктер, атап айтқанда Флетчердің өте ерекше үлгісінің болмауы мәтіндік артықшылықтар (сендер үшін сен, 'эм үшін олар, және т.б.) спектакльдің көп бөлігі арқылы алғашқы зерттеушілерге бұл ойын Флетчер канонындағы шығармалардың көпшілігі сияқты ынтымақтастық екенін түсінуге мәжбүр етті. Жеке сыншылар бірқатар әлеуетті серіктестердің пайдасына, соның ішінде Филип Массингер, Джон Форд, Джон Вебстер, және Уильям Роули.[1][2] Бұл аргументтер әдеби параллельдерге және әр түрлі авторлардың айрықша мәтіндік қалауына байланысты; мысалы, Фордтың ерекше жиырылу формаларының үлгісі (мысалы) t'ee үшін саған,) кейбір көріністерде бар, ал кейбіреулерінде жоқ.

Пьеса Флетчердің кеш шығармасы болғанға ұқсайды, мүмкін ол қайтыс болғанда аяқталмай қалды, кейін оны басқалар аяқтады және 1625 - 1647 жылдар арасындағы екі онжылдықта қайта қаралды. Кир Хой, Флетчердің канонындағы авторлық сұрақтарды жан-жақты бағалау кезінде Массингер, Флетчер, Форд және Вебстердің қолдары бар мәтіннен анықталады деп тұжырымдады. Ол акцияларды осылайша тағайындады:[3]

Массажер - I акт; V акт, 3а көрініс (Хосттың кіреберісіне дейін);
Вебстер - II акт; IV, 2 акт; V, 1, 2 және 3b актілері (Хосттың кіреберісінен);
Форд - III акт;
Флетчер мен Форд - IV Заң, 1.

Басқа ғалымдар өздерінің бөлімдері мен талдауларын қалайды.[4]

Ревизия мүмкіндігі пьеса жанры туралы мәселені шешті; кейбір сыншылар оны а деп анықтайды трагикомедия. Бір ғалым Берта Хенсман Флетчер мен Роулидің түпнұсқа комедиясын Массингер ревизор ретінде трагикомдық түрге ауыстырды деп тұжырымдады.[5]

Дереккөздер

Пьесаның сюжеті ортағасырдың соңындағы Бианки мен Нери фракцияларының тарихи араздықтарынан туындайды Флоренция. Ақ (Бианки) және қара (Нери) Гельф фракциялар ішінара отбасылық негізде болды, сәйкесінше Cerchi отбасы және Донати. Фракциялардың даулы шығу тегі Бианка Канчеллиерінің екі әуесқойының бәсекелестігінен туындаған кейбір оқиғаларға негізделген; оның аты бұл пьесада Бианчаны ұсынды. Фракциялар өмірдегі рөлімен ең танымал Данте Алигьери; 1301 жылы Нери Флоренцияда билікті қолға алғанда, Данте сияқты Бианки жер аударылды.

Кейбір сыншылар пьесаның қайнар көзі деп санады Көрнекі күң (La ilustre fregona) арқылы Мигель де Сервантес; басқалары, алайда, драматург (-тар) дәл сол тарихи материалға басқа дереккөздерден қол жеткізе алар еді деген пікір айтты. Басқа мүмкін көздерге мыналар жатады Флоренциялық тарих (Историе фиорентині) арқылы Никколо Макиавелли және Эксперпта пікірталасы туралы Үлкен Сенека.[6]

Конспект

Спектакльдің сюжеті екі көрнекті флоренциялық отбасылардың байлығына қатысты. Альберто - Флоренция адмиралы; ол Марианамен үйленген; олардың балалары - Сезарио және Кларисса. Баптиста, тағы бір ескі теңізші, Альбертоның досы және Ментиволенің әкесі; олардың әкелері сияқты, Сезарио мен Ментиволе де дос. Альберто - тұрақты ядролық отбасы; Мариана - әсіресе Сезариоға қатысты шешен. Баптистаның жағдайы онша қуанбайды: он төрт жыл бұрын ол өзінің жасы толған кезіндегі жесір әйел, герцогтің жиені Джулианамен жасырын неке құрды. Генуя. Қысқа үш айға қанағаттанғаннан кейін, Генуялық герцог некені анықтап, Баптистаны жер аударып, Джулиананы бөліп алды. Содан бері ол оны көрмеген.

Бұл жағдай спектакльдің ұзақ ашылу кезеңінде көрсетілген. Оқиға орнының ашылуында Сезарио Клариссаға өзінің пәктігі мен беделін сақтауды ескертеді; бірақ Кларисса інісіне жергілікті мейманханашының он үш жасар қызы Бианчамен (ол атақтың «әділ қызметшісі») сыбыс болғандығы туралы інісін сөгіп жауап береді. Сезарио оның қызбен байланысы қорлықтан жоғары деп наразылық білдіреді: Бьянча, ол әдемі, бірақ таза. Сахнаға жақын болғанда, Ментивол Клариссаға деген сүйіспеншілігін білдіреді; ол оған оң жауап беріп, оның сүйіспеншілігі мен адалдығының белгісі ретінде гауһар жүзік сыйлайды.

Достар, олар болғанымен, Сезарио мен Ментиволе ат жарысында жанжалдасады; олар жанжалдасады, ашуланып, қылыштарын соғыстырады. Оларды басқа достар бөледі, бірақ Сезарио жараланғаннан кейін ғана. Іс екі отбасы арасындағы үлкен араздыққа ұласады. Альбертоны әскери-теңіз міндеттері шақырады, ал көп ұзамай қайтыс болды деп хабарлайды. Мариана ұлын араздықта өлтіреді деп қорқады; бұған жол бермеу үшін ол герцог пен оның сотына Сезарио шынымен Альбертоның ұлы емес екенін жариялайды (жалған). Ерлі-зайыптылардың басында Альберто мұрагер алғысы келді, бірақ ол ерлі-зайыптылар жүкті болмады. Мариана күйеуінің теңізде болмауын пайдаланып, қызметшінің баласын өз баласындай етіп жіберді. Осылайша ол енді Альбертоның ұлы емес және Баптистаның жаулығынан аман. Бірақ герцог Сезариоға қарсы жасалған әділетсіздікті көреді және қазір жесір қалған Мариана жас жігітке үйленіп, оған Альбертоның мүлкінің төрттен үш бөлігін беру туралы жарлық шығарады; қалған үлес Клариссаның қалыңдығы бола алады.

Сезарио бұл келісімге сай келеді, бірақ Мариана оны кез-келген неке ешқашан бұзылмайды деп сендіреді. Сезарио өзі мен Кларисса арасындағы некені ұсынады, дегенмен екі әйел де бұл идеяны қолдамайды. Тіпті Бьянча Сезариоға үйленуге онша бейім емес екенін түсінген кезде оған қарсы шығады. Сайып келгенде, Альберто Флоренцияға оралғанда дұрыс болады. Өлмеген, оның орнына оны тұтқындаған Түріктер, бірақ қызметтегі капитан Просперо құтқарды Мальта. Просперо - Альбертоның да, Баптистаның да ескі досы; ол әлемді Джулиананың тағдыры және Альберто білмеген қызы туралы біле алады. Ол - Таванкердің болжамды қызы Бианча. Бұл жағымды жаңалық бұрынғы барлық қиындықтарды қиындатуға мүмкіндік береді; Альберто мен Баптистаның арасындағы жанжал шешіліп, Сезарио Альбертоның ұлы ретіндегі орнына келді, және Меньтивол мен Кларисса сияқты Бианча екеуі де үйлене алады.

Спектакльде Бианчаға негізделген комикстің кіші сюжеті, оның ата-анасы тавернаның жүргізушісі мен иесі және олардың ізденістері бар. Комедияда а таулы банк және оның клоун көмекшісі және олардың құрбандары.

Пьесаның әңгімесі өрескел және біршама сәйкес келмейді, бұл оның авторлығына бірнеше қолдың қатысуымен болуы мүмкін.

(Өлеңі Джонатан Свифт «Молли Мог» деген атпен «Қонақ үйдің әділ қызметшісі» деп аталады.)

Дереккөздер

  1. ^ E. H. C. Oliphant, Бомонт пен Флетчердің пьесалары: өздеріне тиесілі және басқалардың үлестерін анықтауға тырысу, Нью-Хейвен, Йель университетінің баспасы, 1927; 463-72 бет.
  2. ^ Х.Дугдейл Сайкс, Элизабет драмасындағы қосымша жарық, Лондон, Оксфорд университетінің баспасы, 1924; 140-58 бет.
  3. ^ Теренс П. Логан және Дензелл С. Смит, редакция., Кейінірек Якобейн және Каролин Драматистер: Ренессанс драмасындағы ағылшын тіліндегі соңғы зерттеулерге шолу және библиография, Линкольн, Н.Е., Небраска Университеті, 1978; 79-80 б.
  4. ^ Логан мен Смит, 144-5 бет.
  5. ^ Логан мен Смит, б. 80.
  6. ^ Логан мен Смит, 38-9 бет.

Сыртқы сілтемелер