Әйелдер сыйлығы - Википедия - The Womans Prize

Деп шатастыруға болмайды Көркем әдебиет үшін әйелдер сыйлығы.

Әйел сыйлығы немесе Тамер қолға үйретілген Бұл Жакобин жазылған комедия Джон Флетчер. Бұл алғаш рет бірінші Бомонт және Флетчер фолио 1647 ж., бірақ бірнеше ондаған жылдар бұрын жазылған болса да (Флетчер 1625 жылы қайтыс болды). Пьеса тек Флетчердің туындысы екендігі даусыз; оның тілдік преференциялардың ерекше және сипатты үлгісі мәтін арқылы үздіксіз.[1]

Пьеса - оның аналогы Шекспирдікі Қасқырды қолға үйрету, онда (субтитрде көрсетілгендей) гендерлік кестелер бұрылып, Петручио «тамерді» екінші әйелі Мария «үйретеді», ол Кэтрин қайтыс болғаннан кейін үйленеді, ол Шекспир мәтініндегі «шал». Шекспирдің пьесасына «жауап» ретінде, Әйел сыйлығы кейінгі ұрпақтар мен ғасырларда сыни назар аударды. Марияның негізгі қаруы, оның некесін бұзудан бас тартуы, әсерін көрсетеді Аристофан «ойнаңыз Лисистрата.

Конспект

Петручионың Кэтринмен дауылдық некесі оның өлімімен аяқталды. Петручио қазір Кэтринге қарағанда үстемдікке тіпті төзімді Марияға үйленді. Петручионың тактикасы мен айла-шарғы жасауы енді тиімді болмайды, ал Марияда өзінің жеке тапқыр амалдары бар. Мария Петручио жолын өзгерткенге дейін олардың некелерін бұзудан бас тартады; ол басқа әйелдермен бірге күйеулерімен жыныстық қатынастан аулақ болады. Әйелдер Марияның үйінің жоғарғы қабатында өздерін азық-түліктермен қоршады, төмендегі күйеулеріне наразы болды.

Үш актіде Мария Петручионың саяжайында стипендия және атбегілік мансабын жалғастыруға орналасады, бірақ Мария өзінің конъюгациялық міндеттерін орындаудан тағы бір рет бас тартқан кезде және күйеуіне одан әрі талаптар қойғанда бейбітшілік қайтадан бұзылады. Петручи әйелінің аяныш сезімін ояту үшін жаман ойнауға бел буады. Оның қулығы Марияны ұстап алған кезде мүлдем жойылады: өте тиімді және әзіл-сықақ көріністе Петручио обаға шалдықтым деген желеумен үйін қоршап алды.

Ақыры Петручи өзінің шығу жолымен күреседі, бірақ Төртінші актіде ол әйелінің «жынданғанын» біледі - ол қарапайым жезөкшелер сияқты киіне бастады (Петручионың алдыңғы спектакльдегі фантастикалық киіммен кіреберісіне) достарымен флирт. Петручи жеткілікті некеге тұрғанын және Мариядан шетелдік саяхатқа кетіп бара жатқанын жариялаған кезде, оның саяхаттары оның көзқарасын кеңейтіп, оны жақсы адамға айналдыруы мүмкін деген сылтаумен кетуге шақырады.

Бесінші акт басталған кезде толықтай жеңіліске ұшырады, Петручио Мариядағы мейірімділіктің ұшқынын ояту үшін бір соңғы стратегияны жасайды. Ол өлі кейіпкерлерді ойнауды шешеді, және Джакоб театрының әйгілі сахналарының бірінде оны сахнада әйелі мен достарының алдында табытқа салады. Мария шынымен де көз жасына ерік берді, бірақ олар шабыттандырады, өйткені ол бізге өзінің белгілі бір сөзінде өзінің жеке адамынан емес, «адамгершіліксіз, сорлы, ақымақ өмірінен ...... адамның қаншалықты төмен, қаншалықты алыс себебі «Петручи қалды.

Бұл қиянаттың соңғы құтқарылуы Петручионы өлімнен қайта тірілтті: ол өзінің табытында отырып, Марияға толық құрмет болмаса, соңғы ұрыс жағдайын тудырды. Екеуі өмірді бірге күлкілі және ирониялық көңіл-күйде бірге бастаймыз деп уәде береді.

Спектакльдің кіші бөлімінде Ливия ерлі-зайыптылардың наразылығына қосылады, дегенмен оның басты мақсаты - ескі және жағымсыз Моросомен үйленуден бас тарту және өзінің таңдаған күйеуі Роланға үйлену. Мария да, Ливия да спектакль аяқталғанға дейін өз тілектерін орындай алады.

Күні

Қойылымның күні өте белгісіз және үлкен дау мен пікір тудырды. Сілтемесі Остенд қоршауы І актіде III сахна кейбір комментаторларды спектакльді 1604 жылдың өзінде-ақ шығаруға мәжбүр етті (қоршау сол жылы 8 қыркүйекте аяқталды) [2] - дегенмен бұл Флетчердің драмалық мансабының жалпыға танылған басталуынан едәуір ерте. Кейбір зерттеушілер Шекспирдің пьесасына жақын даталар кейінгі күндерге қарағанда мағыналы болады деген оймен ерте кездесуді алға тартты. Оқиғаның шекспирлік емес немесе шекспирге дейінгі нұсқасы, Еркекті қолға үйрету, 1607 жылы қайта басылды,[3] және Флетчерге жауап беруге әсер еткен болуы мүмкін. Басқа сыншылар бұл пьеса 1609 жылдың қарашасы мен 1610 жылдың ақпаны аралығында жазылған деп санайды. 1607 жылы болған тәртіпсіздіктерге байланысты бірқатар зерттеушілер пьеса 1609 жылдың соңғы айларынан ерте жазыла алмады деп есептейді және пьесаны сипаттайды Король Джеймс І билігінің алғашқы жылдарына дейін, басқалары Флетчердің дамып келе жатқан стилінің ішкі сипаттамаларына негізделген пьесаның түпнұсқа нұсқасы үшін 1618-22 ж.ж.[4] Пьесадан қарызды көретін ғалымдар Бен Джонсон Келіңіздер Эпицен күнді ұнату c. 1611. Дегенмен, пьесаға дейінгі алғашқы сілтеме 1633 жылы 18 қазанда таңертең сэр сэрі болған үкіметтік құжатта қамтылған. Генри Герберт, Аянның шебері, «палата хабаршысы басу туралы бұйрық жіберді Тамер үйретілді, түстен кейін Корольдің ойыншыларына.

Күн мәселесі қайта қаралумен қиындады. Кейіпкерлердің барлығының итальяндық атаулары бар, ал түпнұсқасы Италияда қойылған болуы мүмкін, бірақ оның қолданыстағы нұсқасы оның орнына Лондонда орнатылған.[5] Ревизия күні мен ревизордың кім екендігі бірдей белгісіз, дегенмен ақылға қонымды болжам бойынша, бұл ревизия 1633 ж. Пьесаның қайта жандануынан бұрын жасалған болуы мүмкін. Корольдің адамдары, пьеса Шекспирмен бірге ойнаған кезде.

Дереккөздер

Флетчер Морозоның атын, жасын және үйлену тілегін Мороз кейіпкерінен алды Бен Джонсон Комедия Үнсіз әйел. Джонсонның қойылымында Мороз жас келінді оның тыныш үнсіздігі үшін таңдайды, содан кейін ол оған тұрмысқа шыққаннан кейін бұған керісінше екенін біледі. Флетчер осыны жояды: «жұмсақ қолға үйретілген» Мария, ол неке арқылы бүлік шығаруға итермелейді. Флетчер Джонсонның «Мен үнсіз әйелге ешқашан сенбеймін; / олар шыққан кезде олар от болып табылады» пьесасының тақырыбына сілтеме жасайды (1.3.110-11). Екі спектакльде де ерлі-зайыптылар арасындағы қақтығыс некеден кейін басталады.

Флетчердің ойынының классикалық қайнар көзі болды Лисистрата. Тамер үйретілді Аристофанға негізделген алғашқы ағылшын пьесаларының бірі, ал Флетчер еуропалық сыншылардың ішінен ерекше назар аударған алғашқы сыншылардың бірі болды Лисистрата.

1633 жандану

1633 жандану сэрдің ашуын туғызды Генри Герберт, Аянның шебері және Лондон театрының бақылаушысы Каролин дәуірі. 1633 жылы 19 қазанда Герберт Корольдің адамдарына өнер көрсетпеуге бұйрық берді Әйел сыйлығы сол күні, онда жазылған «дөрекі және қорлайтын мәселелерге» байланысты шағымдар; компания Бомонт / Флетчер пьесасын сахналады Мысқақ ханым орнына. Сіздің пьесаңыздың сахналануына тыйым салынған Тамер үйретілді немесе Тамерді қолға үйрету, бүгін түстен кейін, немесе сіз менен кеткенге дейін - бұл сіздің қауіпіңізде. Бес күннен кейін, 24 қазанда, Джон Лоуин және Элиард Суонстон, компанияның екі жетекші актері, құқық бұзғаны үшін жеке кешірім сұрау үшін Герберттің кеңсесіне келді; олардың әртістері Джозеф Тейлор және Роберт Бенфилд жиналысқа қатысқан, бірақ алғашқы қылмысқа немесе кешірім сұрауға қатысы жоқ сияқты. Сол мәселеге қатысты Герберт 21 қазанда хат жолдады Эдвард Найт, компанияның спектакльдеріндегі «ант, қорлық және қоғамдық рибальдрия» тақырыбында «кітап сақтаушы» немесе Король ерлерінің шақырушысы.[6] Герберттің спектакльге реакциясы, ол оның басшыларының, нақтырақ айтқанда Кентербери архиепископы Уильям Лаудтың жұмсақтық айыптауы салдарынан туындауы мүмкін, актерлік компаниялар мен цензураның арасындағы шиеленісті тудырды. Герберттің сол күні спектакльге араласуы сол кезде қайта жандана бастаған ескі пьесаларды қайта лицензиялауға көп көңіл бөлуге әкелді.

Пьесаны саясатсыздандыру мақсатында 1633 жылғы жаңғыруға жаңа пролог енгізілді. Флетчердің ойыны келесі айда соттың қойылымына уақытында тазартылды: Қасқырды қолға үйрету және Әйел сыйлығы патша мен патшайым алдында әрекет еткен Әулие Джеймс сарайы сәйкесінше 26 және 28 қарашада.[7] Герберттің айтуы бойынша, Шекспирдің пьесасы «ұнады», бірақ Флетчер «өте жақсы көрді». Қолданыстағы Пролог пен Эпилог, бәлкім, белгісіз ревизордың шығармасы осы қойылымнан басталуы мүмкін; Эпилог Флетчердің пьесасы «екі жынысты тең құқықты ... өзара сүйіспеншілікке» шақырады деп айтады (7-8 жолдар).

Қолжазба

Қолжазбасы Әйел сыйлығы осы дәуірден бастап тірі қалады. Деген тақырыппен пайда болды Әйел сыйлығы: немесе, Тамер қолға үйретілді пьеса 1647 отыз төртінші шығарылымында қамтылған Комедиялар мен трагедиялар Бомонт пен Флетчерге жатқызылды.

Бұл қолжазбаның мәтіні Герберттің лицензияланған ойын кітабынан алынған. Кейбір ғалымдар қолжазбаны редакциялауды Герберттің «қоғамдық рибальдрияны» басудан басқа мақсаттары болған деп түсіндірді. Кейбір қолайсыздық элементтері Герберттің араласуына қарамастан қолжазбада кездеседі. Пьесаның түпнұсқа мәтінінде католиктерге қарсы ашық көріністер болды, олар осы көзқарас бойынша Герберт патшайымға құрметпен қарағысы келмейді, Генриетта Мария.[8]

Қазір Фолжер кітапханасында орналасқан, ХVІІ ғасырдағы тағы бір белгісіз және атаусыз қолжазба сақталды. Ол 1633 жылы Herbet мәтінін қайта қарағанға дейін бастапқы мәтіннен көшірілген сияқты. Бұл өз кезегінде Герберт «қорлайтын» деп санаған мазмұнның көп бөлігі осы қолжазба мен түпнұсқада қамтылған дегенді білдіреді. мәтінді біраз қалпына келтіруге болады.

Өнімділік тарихы

Пьеса, ең алдымен, 1609 жылдың желтоқсанынан 1610 жылдың сәуіріне дейін Whitefriars театрында Queen Revels балаларымен қойылса керек және оны ұлдар труппасы орындайтын еді. Ол 1633 жылы Ревельс шебері қарсылық білдіріп, оны вульгар деп санады. Карл II оралғаннан кейін, бұл театрлар ресми қайта ашылғаннан кейін қойылған алғашқы пьесалардың бірі болды.

Спектакль көпшіліктің көңілінен шығып, ерте және жиі жанданды Қалпына келтіру дәуір. Сэмюэл Пепис кезінде орындалғанын көрді Кокпит театры сейсенбі 30 қазан 1660; ол Вере-стрит театрында 1661 жылы желтоқсанда ойналды және Театр Royal, Drury Lane 1668 ж. қарашада. Флетчердің жалғасы мен Шекспирдің түпнұсқасы бірлесіп қайта жанданған кезде, 1633 ж. және 1660 жж. Флетчер әйгілі шығарманы дәлелдеді; шамамен 1667 Шри арқылы бейімделген Джон Лэйси оны жақсырақ сәйкестендіру үшін Әйел сыйлығы.[9] Ол Карл II-ге дейін екі рет, 1668 жылы бір рет сотта және 1674 жылы тағы да қоғамдық театрда орындалды.

Дэвид Гаррик пьесаны бейімдеді, бірақ субпотты алып тастады; ол кем дегенде үш рет, 1757 жылы екі рет және 1760 жылы бір рет орындалды, Ханна Притчард Марияны ойнады.

1979 жылы спектакль Балтимордағы (Мэриленд) Харбор Шекспир фестивалін ашты. Тағы бір бейімдеу 2001 жылы Лондондағы Аркола театрында жасалды және онда Флетчердің пьесасы мен Шекспирдің «Еркекті баптау» спектаклі қойылды. Әйел сыйлығы; немесе Тамер қолға үйретілді арқылы қайта жанданды Корольдік Шекспир компаниясы 2003 жылдың басында; олардың өндірісі сол жылы 6 наурызда ашылды.[10] Пьеса кейіннен Джон Кеннеди атындағы Орындау өнері орталығы.[11]

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ Хой / Эрдман, 204-23 бб.
  2. ^ Палаталар, т. 3, б. 222.
  3. ^ Q3, басылған Валентин Симмес кітап сатушы Николас Лингке арналған.
  4. ^ Логан мен Смит, б. 61.
  5. ^ Олифант, 155-6 бет.
  6. ^ Холлидей, б. 268.
  7. ^ «EMLoT: db / browse /? Page = 24 & resulttype = event & ordering = default». www.emlot.kcl.ac.uk. Алынған 6 маусым 2015.
  8. ^ Даттон, 13, 42, 56-60 беттер.
  9. ^ Добсон, б. 23.
  10. ^ Ходждон, Барбара, ред. (2010). Қасқырды қолға үйрету. Арден Шекспир, үшінші серия. Лондон: Метуан. б. 72. ISBN  9781903436936.
  11. ^ Тарлофф, Эрик (2003 ж. 14 желтоқсан). «Театр: Грецияны қолға үйреткен пьеса». The New York Times. Алынған 9 қаңтар 2015.

Әдебиеттер тізімі

  • Палаталар, Е. Элизабет кезеңі. 4 томдық, Оксфорд, Кларендон Пресс, 1923 ж.
  • Daileader, Селия Р. Ренессанс кезеңіндегі эротика: трансценденттілік, тілек және көрінетін шектер. Кембридж, Кембридж университетінің баспасы, 1998 ж.
  • Добсон, Майкл С. Ұлттық ақынның жасалуы: Шекспир, бейімделу және авторлық, 1660-1769 жж. Оксфорд, Оксфорд университетінің баспасы, 1995 ж.
  • Даттон, Ричард. Лицензиялау, цензура және авторлық қазіргі ерте Англияда. Лондон, Палграве, 2001 ж.
  • Даунс, Джон. Roscius Anglicanus. түпнұсқа басылым, Лондон, Х.Плейфорд, 1708. Монтегу Саммерс, басылым, Нью-Йорк, Бенджамин Блом, 1929; қайта басылған Ayers Publishing, 1968 ж.
  • Фишлин, Даниэль және Марк Фортье. Шекспирдің бейімделуі: XVII ғасырдан қазіргі уақытқа дейінгі пьесалардың сындарлы антологиясы. Лондон, Routledge, 2000.
  • Холлидей, Ф. Э. Шекспирдің серігі 1564–1964 жж. Балтимор, Пингвин, 1964 ж.
  • Хой, Кир. «Бомонт пен Флетчер канонындағы Флетчер мен оның серіктестерінің акциялары». Библиографияны зерттеу VIII (1956), 129-46 бб. Қайта басылған: Авторлыққа дәлел: атрибутика туралы очерктер, өңделген Дэвид В.Эрдман және Эфим Г.Фогель. Итака, Нью-Йорк, Корнелл университетінің баспасы, 1996 ж.
  • Логан, Теренс П. және Дензелл С. Смит, редакция. Кейінірек Якобей және Каролин Драматистер: Сауалнама және ағылшын Ренессанс драмасындағы соңғы зерттеулердің библиографиясы. Линкольн, NE, Небраска университеті, 1978 ж.
  • Олифант, E. H. C. Бомонт пен Флетчердің пьесалары: олардың өздерінің және басқалардың үлестерін анықтауға тырысу. Нью-Хейвен, Йель университетінің баспасы, 1927 ж.

Сыртқы сілтемелер