Анзак мемориалы - Anzac Memorial

Анзак мемориалы
Австралия
ANZAC War Memorial.jpg
Анзак мемориалы, Гид-парк, Сидней
Үшін Австралия империялық күші қайтыс болды Бірінші дүниежүзілік соғыс
Ашылды24 қараша 1934 (1934-11-24)[1]
Орналасқан жері33 ° 52′32 ″ С. 151 ° 12′39 ″ E / 33.87556 ° S 151.21083 ° E / -33.87556; 151.21083Координаттар: 33 ° 52′32 ″ С. 151 ° 12′39 ″ E / 33.87556 ° S 151.21083 ° E / -33.87556; 151.21083
Гайд-парк, Сидней, Жаңа Оңтүстік Уэльс, Австралия
Жобалаған
Ресми атауыANZAC мемориалы; Соғыс мемориалды Гайд паркі; Hyde Park мемориалы
ТүріМемлекеттік мұра (салынған)
Критерийлера., б., с., д., ф., г.
Тағайындалған23 сәуір 2010 ж
Анықтама жоқ.1822
ТүріСоғыс мемориалы
СанатЕскерткіштер мен ескерткіштер
ҚұрылысшыларКелл және Ригби

The Анзак мемориалы мұра тізіміне кіреді соғыс мемориалы, мұражай орналасқан ескерткіш Hyde Park South, жақын Ливерпуль көшесі, ішінде Сиднейдің орталық іскери ауданы, ішінде Сидней қаласы жергілікті басқару аймағы Жаңа Оңтүстік Уэльс, Австралия. The Art Deco ескерткіші жобаланған C. Брюс Деллит, сырты монументалды фигуралық рельефтермен және мүсіндермен безендірілген Рэйнер Хофф, және 1932 жылдан 1934 жылға дейін салынған Келл және Ригби. Ол сондай-ақ ретінде белгілі Анзак соғысының мемориалы, Соғыс мемориалды Гайд-паркі және Hyde Park мемориалы. The NSW үкіметі меншіктегі мүлік қосылды Жаңа Оңтүстік Уэльс штатының мемлекеттік мұрасы 2010 жылдың 23 сәуірінде.[2][3]

Мемориал еске алу рәсімдерінің басты назарында Анзак күні, Еске алу күні және басқа да маңызды жағдайлар. Ол ескерткіш ретінде салынған Австралия империялық күші туралы Бірінші дүниежүзілік соғыс. Мемориалды өткізу үшін қаражат жинау 1916 жылы 25 сәуірде басталды Австралия және Жаңа Зеландия армия корпусы (ANZAC) Анзак қоймасына қону үшін Галлиполи шайқасы.[4] Ол 1934 жылы 24 қарашада ашылды Ханзада Генри, Глостестер герцогы. 2018 жылы күрделі жөндеу жұмыстары аяқталды. Мемориалды ресми түрде қайта ашты Гарри ханзада, Сассекс герцогы.[5]

Тарих

Аборигендер жері

Жартас паналарындағы материалдар аборигендердің қоныстанғанын көрсетеді Сидней айлағы кем дегенде 25000 жыл бұрынғы аймақ. Сидней айлағы келгенге дейін бірнеше түрлі тілдер мен диалекттерде сөйлескен Бірінші флот. Бөлігін құрған кардигал Даруг ішкі Сидней аймағының аборигендік дәстүрлі иелері болды.[6][2]

1788 жылы британдық жазалау колониясының басталуы 1789–1791 жылдардағы шешек эпидемиясының әсерімен бірге тез арада Сиднейдегі аборигендердің дәстүрлі әлеуметтік құрылымының ыдырауына алып келді. Дегенмен, тірі қалған кейбір аборигендер қалашықта тұрып, отарлаушылармен достық және дұшпандық қатынастардың күрделілігін қалыптастырды.[7] Оңтүстік аяғы деп саналады Гайд-парк ANZAC мемориалы орналасқан жер, аборигендік жауынгерлер арасында ұрыс сынақтарын өткізу үшін «жарыс алаңы» ретінде қолданылды, оны колонияның алғашқы күндерінде ағылшындар қызыға қарады.[8] Мемлекеттің ең үлкен және монументалды соғыс мемориалының осы жергілікті ұрыс алаңында орналасуы керек.[2]

«Анзак» терминінің шығу тегі

«Анзак» термині[9] Бірінші дүниежүзілік соғыстағы Австралия және Жаңа Зеландия армиялық корпусының қысқартылған сөзі ретінде басталды, бірақ ол көп ұзамай өзінше сөз ретінде қабылданды. Анзактар ​​Ұлыбритания мен Францияның Галлиполи түбегіне басып кіру және Британ теңіз флоты үшін Дарданелл бұғазын тазарту үшін ұйымдастырған экспедициялық күштің бір бөлігін құрады. Австралиялық Анзактар ​​Ұлы соғысқа қатысқан жас ұлттың ұлттық күштерін ұсынды және Галлиполиде көрсеткен батылдықтары туралы есептер Австралияның әскери тарихындағы ең тұрақты аңызға айналды (Мемлекеттік сәулетші CMP, 2007).[2]

Галлиполиден шыққаннан кейін Анзак жаяу әскерлер дивизиясы Батыс майданда Германияға қарсы күресті жалғастырды. Жеңіл ат Суэц каналын түріктерге қарсы қорғау үшін күресіп, Таяу Шығыста соғысып жатқан күштерге қосылды. 1918 жылы Анзак күнінің мерейтойында австралиялық жаяу әскерлер немістердің Вильерс-Бретоньедегі ілгерілеуін тоқтатқанда аңызды күшейтті. Сомме. Ипреске австралиялықтар соққы әскерлері ретінде сәтті пайдаланылды, Амиенс Монт-Квентин мен Перонне және Хинденбург шебін бұзуға жетекші қатысып, өздерінің соңғы ірі шабуылдарында.[10][2]

Төрт жарым миллионға жуық австралиялық тұрғындардан 416 809 адам армия мен флотқа тіркелді, бұл жалпы сол кездегі Австралиядағы әскери жастағы ерлердің жартысын құрайды. Жалпы алғанда, 60,000 австралиялықтар қаза тауып, 167,000 жарақат алды, бұл басқа британдықтардан зардап шеккендерге қарағанда жоғары Империя ел. Қайтып оралғандар қайтыс болған жолдастарының құрбандығын көргісі келетіні таңқаларлық.[10][2]

NSW-тегі алғашқы Анзак күнін үйінде мүгедек болған ер адамдар құрған NSW оралған солдаттар қауымдастығының (RSA) жанындағы комитет ұйымдастырды. Кейінірек бұл ұйым «Қайтып келген сарбаздар матростарының» (және әуе қызметкерлерінің) Австралияның Императорлық Лигасы (RSSILA) арқылы қортындыланып, соңында «Қайтып келді және қызмет көрсету лигасы» деп аталды (RSL). Еске алу күнінің негізгі мақсаты қайтыс болған жолдастарын еске алу, жас жігіттерді ANZAC мемориалды ескерткіші үшін ақша жинауға шақыру болды. NSW Премьер WA Холманның лейбористік үкіметі алғашқы Анзак күнінде жиналған ақшаға сәйкес келетін фунт субсидиясына бір фунт стерлинг уәде етті. 1917 жылы RSSILA 25 сәуірді «Австралияның ұлттық күні» деп жариялауды және мемлекеттік мереке ретінде қарауды сұрады. Екі Квинсленд және Австралия үкіметтері Анзак күнін 1921 жылы мемлекеттік демалысқа айналдырды. Ресми мереке алғаш рет 1925 жылы NSW-де жарияланған.[10][2]

Австралияда мемориалды тұжырымдаманы әзірлеу

Тарихшы Кен Инглис «соғыс мемориалы» бұл бұрынғы әскери ескерткіштер сияқты жеңіске жеткен нәтижеден гөрі соғыстың адам құнын еске түсіретін және қарапайым жауынгерлердің құрбан болғанын атап өткен ХХ ғасырдың тұжырымдамасы деп санайды. оларды басқарды. Соңғы құрбандыққа барғандардың есімдері қайтып келгендердің есімдерімен ерекшеленеді. Оралса да, келмесе де, ескерткіштерде сарбаздардың ұлт алдындағы қызметі жазылады. Қайтып келгендер мен құлағандарды тізімдеу тенденциясы бірегей австралиялық болды, бұл австралиялық күштердің барлық еріктілік сипатын бейнелейді.[10][2]

Әрбір астаналық қала өзінің маңдайалды ескерткіштерін дамытты, қала маңында және аймақтық жерлерде көптеген кішігірім ескерткіштер болды. Ірі ескерткіштер мен олардың салыну мерзімдері:[2]

  • Дарвин Ценотаф, Дарвин - 1921 ж
  • Хобарт Соғыс мемориалы, Хобарт, −1925 ж
  • Мемлекеттік соғыс мемориалы Сенота, Перт – 1928–1929
  • Еске алу ғибадатханасы, Брисбен – 1930
  • Ұлттық соғыс мемориалы, Аделаида – 1931
  • Еске алу ғибадатханасы, Мельбурн – 1928–1934
  • ANZAC мемориалы, Сидней - 1934 ж
  • Австралиялық соғыс мемориалы, Канберра – 1941[10][2]

Ертеректегі ескерткіштер обелисктер түрінде, кейде қолданбалы мүсіндермен бейнеленген, ал кейінгі мысалдардың көпшілігі - бұл бөлмелері мен пайдалану аясы бар ескерткіш ғимараттар. Соғыс ескерткіштерінің әлеуметтік мәні уақыт өткен сайын күрделене түсті. 1934 жылы Мельбурндегі еске алу ғибадатханасы, 1934 жылы Сиднейдегі ANZAC мемориалы және 1941 жылы Канберрадағы Австралиядағы соғыс мемориалы сияқты мысалдар ескерткіштердің символизміндегі жаңа бағыттарды қарапайым бағандар, обелискілер мен мүсіндерге қарағанда көбірек бейнелеген. азамат сарбаздар шайқас кезінде және одан кейін тұрғызылған. Мельбурндегі еске алу ғибадатханасы - бұл архитектуралық стильде таңғажайып ғимараттың ішінде орналасқан әкімшілік және көрме алаңдарының айналасында орналасқан және солардың үстінде бір басты ескерткіш кеңістігін қамтитын ANZAC мемориалына арналған ең салыстырмалы ескерткіш. ресми ландшафт.[10][2]

ANZAC мемориалын авторизациялау

1918 жылы RSSILA 1918 жылы ескерткішке арналған мақсаттарын жариялады:

  1. Ғимарат қайтыс болғандарға арналған мемориал болуы керек;
  2. Бұл архитектуралық тұрғыдан өзінің жоғары мақсатына лайық болуы керек еді;
  3. Бұл жесірлер мен қаза тапқандардың балаларына, сондай-ақ қайтып келген AIF мүшелеріне көмек көрсету үшін жұмыс істейтіндерге штаб ұсыну керек еді.
  4. Бұл AIF жазбаларын орналастыру керек;
  5. Бұл кездесу орны және оралманға көмек көзі болар еді; және
  6. Бұл AIF және олардың асырауындағы адамдар атынан кез-келген кейінгі науқанға арналған орталықты қамтамасыз етеді.[10][2]

1919 жылдан кейін барлық штаттағы әскери мемориалды құрылыс комитеттері Қала құрылысы қауымдастығы, Сәулетшілер институты (NSW), Суретшілер корольдік қоғамы және Ұлттық сурет галереясының (NSW) өкілдері кіретін Соғыс мемориалдары жөніндегі консультативтік комитеттен сараптамалық кеңес сұрауы керек болды. Обсерватория төбесінде мемориалды салу туралы ұсыныс жолдардың жоспарланған жақындығына байланысты алынып тасталды. Сидней айлағы көпірі.[11] Гайд-парктің бір бөлігін Анзак мемориалына пайдалану туралы ұсынысты бұрынғы қалалық маркшейдер Норман Уикс алға тартты, ол Гайд паркін қалалық теміржол салу кезінде іс жүзінде қирағаннан кейін қайта құрды. Сәулетші көмектеседі Рэймонд МакГрат, Апталар солтүстік-оңтүстік және шығыс-батыс бағытта өтетін екі осьтік проспектпен жоспар құрды, соңғысы трансепт жолымен сәйкес келді Әулие Мария соборы. Ол бұл даңғылдардың қиылысын ескерткіш колонна үшін тамаша орын ретінде қарастырды және оңтүстік жағында Анзак мемориалымен теңестірді. Алайда, мемориалды ілгерілетуге заңнама ғимараттың қамқоршылар кеңесін құрғанға дейін және сол жерді таңдау әдісі 1923 жылы қабылданғанға дейін кедергі болды.[10][2]

Қамқоршылар 1929 жылы мемориалға арналған аумақтың көлемі шектеулі болу шартымен Апталар жоспарын парламенттің мақұлдауына ие болды. Гайд-паркті қайта құру бойынша консультативтік кеңес ескерткіш орнату үшін саябақтың оңтүстік жағын таңдады. Әйелдердің ұлттық кеңесі және Анзак стипендиясы бұл сайтқа қарсылық білдірді, өйткені ол жеткіліксіз командалық деп саналды, ал суретші Джулиан Эштон көп ұзамай зәулім ғимараттар оның жағдайына көлеңке түсіретініне назар аударды.[10][2]

Осы уақытта тағы бір ескерткіш-ескерткішті австралиялықтарға «Бюллетень» газетінің тең құрылтайшысы, марқұм Дж.Ф.Архибальд 1914–1918 жылдардағы Ұлы Соғыстағы Австралия мен Францияның бірлестігін еске алу үшін өсиет етті. 1891 жылы Рим примін жеңіп алған Франсуа Сикард құрған Қоғамдық қамқоршы оны Гайд Парктің солтүстік шетіндегі Weekes ұсынған бағанының орнында орнатуды сұрады. Майор Хюберт Колетт пен Дж.Б. Уотерхаус 1932 жылы 14 наурызда аяқталған Архибальд мемориалды субұрқағын орнатуды қадағалады. Бұл дәл сол даңғылдың оңтүстік жағындағы ANZAC мемориалды ғимаратында жұмыс басталған кезде.[10][2]

ANZAC Мемориалының стилі туралы пікірталастарды әскерилер мен әйелдер топтарына бөлуге болады. Қайтып оралған сарбаздардың көпшілігі өздерінің қауымдастық қажеттіліктерін қанағаттандыратын ғимарат іздеді, ал әйелдер топтары естелік болатын құрылымға бейім болды. Онжылдық пікірталастан кейін RSSILA және мүгедек-ардагерлер органдары 1928 жылы Анзак күнінде «ғимарат утилитарлық емес, ескерткіштік болуы керек» деген шешімге келді. RSSILA штатының президенті Фред Дэвисон айтқандай, Лига ақырында Викториядағы әріптестері тұрғыза бастаған «еске алу киелі орынына» келісті. Сарбаздардың қажеттіліктерінен толықтай бас тартылған жоқ және ымыраға келу рухында қаржыландырудың жетіден бір бөлігі қайтып оралған солдаттар ұйымдары өз мүшелеріне қарайтын кеңселерді біріктіруге бөлінді.[10][2]

Сенота, Мартин Плейс

Негізгі мақала: Сидней ценотафы

ANZAC Мемориалының алаңы мен құрылыс стиліне қатысты белгісіздік оны салуды ұзақ күтуімен үйлескендіктен, Сидней Анзак күніндегі салтанаттарға назар аудармай кетті. Шамамен 1925 ж Тілдік еңбек үкімет NSW RSSILA-ның шақыруына жауап ретінде соғыс уақытындағы апелляциялар мен жалдау митингісі өткізілген Мартин Плейстегі ценотаф үшін 10000 фунт садақа берді. 1918 жылы 11 қарашада соғыс қарсаңында көптеген адамдар өздерінің «Даңқты өлімдерін» құрметтеген орын болды. 1927 жылы 8 тамызда ANZAC мемориалды ғимаратының құрылуынан сегіз жыл бұрын Анзак күнінің салтанатты рәсіміне айналды. осындай мақсаттар үшін қол жетімді. Сиднейдегі Анзак күні таңертеңгілік қызмет ANZAC мемориалына ешқашан көшірілмеген, өйткені сенота қазірдің өзінде қабылданған орынға айналған және Мартин Плейсте Гайд Паркке қарағанда соғыс уақытындағы күшті ассоциациялар болған.[10][2]

ANZAC Memorial дизайны байқауы

A бәсекелестік мемориалдың дизайны үшін 1929 жылы 13 шілдеде тапсырыс берілді. Қатысушылар NSW ішінде немесе одан тыс жерлерде сәулетші ретінде жұмыс істей алатын австралиялықтардан болуы керек, ал кейінгі адамдар жеңіске жеткен жағдайда штатта тіркелуі керек болды. Конкурсқа қатысушылар австралиялық мүсіншімен конкурсқа кіруді жобалау кезінде немесе оны салу кезінде келісе алады. Барлық қатысушылар 1930 жылдың 30 қаңтарына дейін тіркеліп, екі аптадан кейін жазбаларын ұсынуы керек еді. Төрешілер профессор А.С. Хук, Сидней университетінің сәулет факультетінің деканы, профессор Лесли Уилкинсон және қоғамдық сенім білдіруші Э. Дж. Пейн. Жеңімпаз ANZAC мемориалының сәулетшісі болып тағайындалады. Ғимараттың құны шектеулі болды £ 75000 кіру уақытындағы ставкалар бойынша есептеледі. Ескерткіштен басқа ғимараттан оралған солдаттар мен матростардың империялық лигасы, туберкулезге қарсы күрес сарбаздары қауымдастығы және аяқ-қолсыз сарбаздар қауымдастығы үшін кеңсе орналастыру қажет болды.[10][2] Қамқоршылар конкурсқа 117 жазба алып, екінші сатыда қарау үшін жетісін таңдап алды, олар Флормерлер Дүкеніндегі Блаксланд галереяларына қойылды (қазіргі Грейс Брос). 1930 жылы ақпанда жүлделі жазбаларды жариялады Жаңа Оңтүстік Уэльстің губернаторы, Мырза Филипп ойыны.[12] Үшінші сыйлық берілді Питер Каад, Джон Д.Мурға екінші сыйлық және Брюс Деллит жеңімпаз болды. Құрылыс жұмыстарының сәтті мердігерлері болды Келл және Ригби.[13] Сәйкес Ғимарат журналы, көптеген адамдар ANZAC мемориалына арналған Dellit дизайны байқаудағы ең жақсы деп келіскен.[10][2]

Dellit өзінің жазбасында фотосуреттері бар модельді және 17 суреттер парағын қоса, аэроперспектива мен изометриялық қиманы Деллиттің сөзімен келтірген: «Төзімділік пен батылдық - бұл ілеспе дизайнды шабыттандырған үш ой және дәл осы айтылғандардың айналасында дамиды ». Деллит орталық мүсін «құрбандықтың» төменгі камераға «әйгілі француз мазары тәрізді» - Наполеон қабірі - «келушілерге хабарламаны тыныш, абыройлы, физикалық және психикалық тұрғыдан тану мүмкіндігін ұсыну үшін» орналастырылғанын түсіндірді.[10][2]

Брюс Деллит, сәулетші

Негізгі мақала: Брюс Деллит

Австралияда дүниеге келген Чарльз Брюс Деллит оқыды Сидней техникалық колледжі 1912 жылдан 1918 жылға дейін Бьера Хадлидің басқаруымен және өзінің кәсіби білімін одан әрі жалғастырды Сидней университеті. Деллит сәулетші ретінде 1923 жылы маусымда тіркеліп, алты жылдан кейін өзінің тәжірибесін құрды. ANZAC Memorial байқауында жеңіске жетпес бұрын ол Маквари Плейстегі Кайл Хаустың дизайнын жасады, ол «монументальды кіреберіс доғасын» бейнелеген, ол өзіне тән мотивтердің бірі болды. Бұл оның американдық Art Deco зәулім ғимараттарына және қазіргі заманғы голланд және неміс мектептері қолдаған өрнекті кірпішке деген қызығушылығын көрсетеді. Замандасымен бірге Эмиль Содерстен, ол Art Deco стилінде Австралияда ізашар болды деп саналады. Деллит ою-өрнек пен символиканы неғұрлым айқын қолданды, ал Содерстен өзінің сәулеті үшін форма мен материалдарға көбірек сүйенді. Сиднейдегі көрнекті Art Deco ғимараттарының көпшілігі осы сәулетшілердің жобасымен жасалған.[10][2]

ANZAC мемориалын жобалау кезінде Деллит мүсіндік және архитектуралық бейнелерді қолданып, NSW-тен көптеген жас жігіттердің қайтыс болуына байланысты аза тұтуды білдірді. Мүсіннің формасы Деллит конкурста жеңіске жеткеннен кейін айналысқан Рейнер Хоффтың қатысуымен өзгерді. Хофф Деллиттің мезгілдерін және соғыс пен бейбітшілік өнерін бейнелейтін мүсіндерді қарулы қызметтің барлық салаларын бейнелейтін фигуралармен алмастыру арқылы бейнені едәуір күшейтті. Солтүстіктегі ғимаратты шағылыстыратын «Шағылысу пулы» Деллиттің өтіп бара жатқан адамдарды тоқтап, есте сақтауға шақыруы болып қала береді.[10][2]

Сол сияқты ғимараттың қақ ортасында орналасқан «Құрбандық» орталық мүсіні Хофф болса, интерьер нысаны өзі өте эмоционалды, Деллиттікі. Dellit келушіні Жад залына шығарып салу үшін мемориалды урналармен қоршалған әсерлі баспалдақтарды пайдаланды. Ол жаққа келгеннен кейін олар Төмендегі Тыныштық залында орналасқан «Құрбандық» туралы ой толғау үшін ойлану құдығына бастарын июі керек немесе әрқайсысы бейнеленген 120 000 алтын «Ес Жұлдыздарымен» безендірілген күмбезді көру үшін жоғарыға қарауы керек. әскери қызметші немесе әскери қызметші. Dellit сәулеті мен Хофф мүсіндері бір-бірін көркемдік интеграцияланған эмоционалды хабарлама беру үшін айтарлықтай жақсартады.[10][2]

Мейзи Стэплтонның пікірінше, Сиднейдегі Art Deco стилінің ең үлкен экспонаттары сәулетшілер К Брюс Деллит пен Эмиль Содерстен болған. Ол Dellit-тің ең жоғары жетістігі - ANZAC Memorial-ді «заманауи форма және халықтың көңіл-күйімен тығыз байланысты эмоционалды көрініс» деп санады және мемориалды «Австралиядағы Art Deco эпитомы» деп сипаттады.[10][2]

Деллит қатерлі ісіктен 1942 жылы 21 тамызда қайтыс болды, тек ANZAC мемориалы ашылғаннан сегіз жылдан кейін. Мұны оның кейбіреулері «заманауи форма туралы көзқарасы және халықтық сезіммен тығыз байланысты эмоционалды көрінісі» деп санайды. Оның кейінгі жұмыстарына Кинселаның жерлеу бөлмесінде екі часовня кірді, Дарлингхерст, 1933 ж. Және қаладағы бірнеше банк ғимараттары, сонымен қатар көптеген конкурстық материалдар. Хабаршы некролог оны «тұтқындаушы және өмірлік маңызды тұлға» деп сипаттады, ол туралы бәрі үлкен болды.[10][2]

Рэйнер Хофф, мүсінші

Негізгі мақала: Рэйнер Хофф

Джордж Рейнер Хофф 1894 жылы дүниеге келген Мэн аралы. Кейінірек оның әкесі отбасын Англияның Ноттингеміне көшірді, онда Райнер Хофф мектепте тас қалаушының ауласында жұмыс істеді. 14 жасында ол сәулетші кеңсесінде жұмыс істей бастады, кейіннен Ноттингем өнер мектебінде сызу және дизайн бойынша білімін жетілдірді. 1915 жылы Хофф әскерге алынып, келесі жылы Батыс майданда қызмет етті. Соғыстан кейін ол Лондондағы Корольдік өнер колледжінде Фрэнсис Дервент Вудтың басқаруымен мүсін өнерін оқып, 1922 жылы Рим При-де жеңіп алды.[10][2]

Хофф 1923 жылдың тамызында Сиднейге келіп, Дарлингхурстегі Шығыс Сидней техникалық колледжінде (Сиднейдің негізгі өнер мектебі) модельдеу және мүсін бойынша бас мұғалім болып жұмыс істей бастайды, сол жерде өзінің жеке студиясын құрды. Хоф австралиялық мүсіннің дамуына үлкен әсер етті. Онжылдықтың аяғында Хоффтың колледждегі жұмысы дарынды мүсіншілер мен көмекшілер мектебін қалыптастырды. Бұл сәйкес болды Дебора Эдвардс, «Австралия тарихындағы мүсіншілер арасындағы біртұтас өндіріс мектебінің жалғыз данасы шығар». 1925 жылы Хофф рельефтерін аяқтады Дуббо Соғыс мемориалы және 1927 жылы оған Ұлттық соғыс мемориалындағы мүсіндерді жасау тапсырылды, Оңтүстік Австралия.[10][2]

1930 жылы Деллит Хоффқа ANZAC мемориалына арналған мүсіндердің дизайнын жасауды тапсырды. ANZAC мемориалында көптеген мүсіндер жасау Хоф мансабының шыңына айналды. Тапсырма ғимараттың сыртындағы шығыс және батыс есіктерінде он алты отырғызылған және құйылған синтетикалық таста төрт бұрышты құйылған тастан жасалған рельефтер мен екі ұзын қоладан жасалған барельефтерден тұратын әскери қызметкерлер мен әйелдердің төрт фигураларын жасауды көздеді. Гофтың интерьерге қосқан үлесі күмбезді төбені жауып тұрған 120 000 қырлы алтын жұлдыздардың, өлгендердің шеруін бейнелейтін төрт рельефті панельдердің, әрқайсысы Армияның, Әскери-теңіз күштерінің, Әскери-әуе күштерінің және Армия медициналық корпусының символдық бейнелерімен көмкерілген төрт бедерлі панельдерді, және Төменде Құрбандықтың көрінісін бейнелейтін Ойлау құдығының айналасындағы мәрмәрдан жасалған гүл шоқтары. Хофф пен сегіз көмекші 1931-1934 жылдар аралығында мемориалға толықтай жұмысқа орналасты.[10][2]

Хофф ANZAC мемориалында соғысқа қатысқан әйелдерге, соның ішінде әкелерінен, күйеулерінен және ұлдарынан айрылған әйелдерге айтарлықтай назар аударды. Қызметті ұсынатын қайраткерлердің арасында мейірбикелер ерекше көзге түсті, ал әйелдер «Құрбандық» мүсінінің негізгі бөлігі болды. Хофф 1932 жылы бұл жұмыста әйелдердің көрнекті позициясын түсіндіріп берді: «Мыңдаған әйелдер, тікелей соғыс әрекеттерімен айналыспаса да, бәрінен де қымбатты жоғалтты. Оқиға тізімдерінде, жараланғандардың, мүгедектердің тізімінде және олардың тізімінде олар туралы ешқандай мәлімет болған жоқ. Осы рухта мен оларға өз адамдарының құрбандығын, өз жүгін көтеріп жатқанын көрсеттім «.[10][2]

1932 жылы шығыс және батыс терезелер алдына орналастыруға арналған екі үлкен қола топтарының үлгілері көпшілік назарына ұсынылды. Хоффтың «Өркениетті айқышқа шегелеу 1914 ж.» Және «1918 ж. Құрбандық шалғаннан кейін» фильмдерінде де орталық фигуралар ретінде жалаңаш әйелдер болған. Осы модельдердің көрмесін қарсы алған зорлық-зомбылық олардың толық көлемді мүсіндерге айналуына жол бермеді, ал кескіннің сексуалдық аспектісі ең қатты сынға ие болды. Дау-дамайдан үміт үзген Хофф ақыры гипстің үлгілерін жойып, 1934 жылы оларды жасау мүмкіндігі қайта көтерілгенде, оның дизайнын бұзудан бас тартты. Мүсіндер ешқашан аяқталған жоқ.[10][2]

Хоффтың Сиднейдегі басқа қоғамдық мүсіндерінде көлік үйіндегі Меркурий барельефі бар, Йорк көшесі және Эмиль Содерстеннің City Mutual Life Building қаласындағы бірнеше мүсіндер Хантер көшесі. Алайда, айқын табысқа қарамастан, Хофф ANZAC мемориалының орындалмаған мүсіндері туралы дау-дамайды шайқата алмады. Ол 1937 жылы 19 қарашада панкреатиттен ерте қайтыс болғанға дейін қалды.[10][2]

Құрылыс салушылар мен мердігерлер

Қамқоршылар ескерткішті австралиялық материалдардан және австралиялық жұмысшылар салуы керек деп көрсетті. Қайтып келген әскери қызметшілерге артықшылық беруге шақырылған Kell & Rigby мердігерлері RSSILA Еңбек Бюросына жұмысшыларына жүгінді. Сонымен қатар ANZAC мемориалында көптеген қосалқы мердігерлер жұмыс істеді. Бұл кәсіпқойлар мен қолөнершілердің қатарына RS Morris & Co Ltd құрылымдық инженерлері, Мелокко Брос ЛТД мастондары, Ойлау ұңғымасының айналасына гүл шоқтарын ойып тастаған, гранитті сыртқы қабырғаларға дайындаған Messrs Loveridge және Hudson Ltd, JC Goodwin and Co Ltd кірді. кәріптас шыны, құмды тазартуды аяқтаған Art Glass Ltd және Гоффтың дизайны бойынша тіректер мен жерлеу урналарындағы тас фигураларды жасаған T. Grounds and Sons. Лондондағы Morris Singer & Co Ltd фирмасы есіктерге орталық мүсіндер мен қола панельдер құйды, бірақ мүсіннің айналасындағы жалын мен төменгі терезелердегі қола торларды Австралияда Castle Bros жасаған, ал Kell & Rigby өздері қола тырнақтарды шегеумен айналысқан. есіктер. Homebush Төбелік жұмыстар төбелерді жасады және күмбез үшін 120 000 жұлдыз берді, ал соңғысын А.Циммерман алтын жалатқан. Келлор мен Йейтс сылақ жұмыстарын аяқтады. Электр қондырғысы үшін электр және жалпы қондырғылар серіктестігі жауапты болды, ал шамдарды Нильсен мен Моллер жасады. Кейінірек Деллит қалалық кеңесті ғимаратқа уақытша прожектормен қамтамасыз етуге көндіре алды, бұл қызмет 1938 жылы тұрақты жұмыс істеді.[10][2]

ANZAC мемориалын құру барысындағы өзгерістер

Бастапқыда Dellit мемориалды 18 дюймдік негізде құмтас немесе синтетикалық граниттен тұрғызуды қалаған Bowral трахит. Алайда, ғимарат жақын жерде карьерлерден қызыл граниттен тұрғызылған Батерст, NSW. Подиум және жартылай дөңгелек баспалдақтар гранитпен қапталған; ал террассода терраса пайда болды.[10][2]

1932 жылы Деллит Галлиполидегі, Франциядағы, Палестинадағы және Жаңа Гвинеядағы ұрыс алаңдарынан төрт тасты АФ-ның шығатын күн түрінде жады залындағы тауашалардың қабаттарына қосты. Осы сайттардың әрқайсысындағы ірі шайқастардың атаулары тауашалардың қабырғаларына қосылды.[10] 1933 жылы бекітілген жұлдыздардың күмбезі де кеш енгізілді. Бұл мүмкіндік Гофтың сыртқы мүсіндеріне арналған фракалар арқылы қолдауды жоғалтқан кезде қаражат жинау ретінде басталды. Мемориалды қаржыландырудағы жетіспеушілікті жабу үшін RSSILA әрқайсысы екі шилингтен сатылатын 150 000 жұлдыз ұсынды. Олар толық санын сата алмаса да, штаттың барлық еріктілері үшін 120 000 жұлдыз төбеге бекітілген. Олардың гипстік төбеге жабысуын жеңілдету үшін олар Париждің гипстен жасалған және алтын жалатылған.[10][2]

Кейінгі бір өзгерісте ішкі қабырғалар жылтыратылмаған мәрмәрмен қапталған, ал жылтыр мәрмәр едендерді жауып тұрған. Барлық есіктер бастапқыда қола болуы керек еді, бірақ қаржыландырудың жетіспеушілігі спецификацияны қола шегелермен қапталған үйеңкіге өзгертуге әкелді. Dellit керемет кәріптас терезелерінің әрқайсысы Армия, Әскери-теңіз күштері, Әуе күштері мен Медициналық корпустың әр түрлі дизайнымен жүруді көздеді. Алайда ғимараттың ішкі комитеті балама нұсқасын сұрады және AIF белгісін мәңгілік алаудың өрнегімен біріктірген барлық терезелерге жаңа дизайн қойылды.[10][2]

Dellit әрдайым ғимараттың түбіндегі кеңсе ғимаратын оны алғашқы пайдалану қажеттілігі өткен кезде ескерткішке қосу керек деп ойлаған. Бұрынғы әскери қызметшілердің кеңселерінде қызыл қызыл ағаштың жібектей емен және паркет едендерінде ағаш өңдеу жұмыстары болды. Жұлдыздар түріндегі жеңіл арматуралар естеліктер залындағы күмбезді жаңғырықтырды. Dellit шығыс жағында ан Мәжіліс залы батыста кіру фойесін теңестіру үшін. Бұл бөлмеде 130 адамдық орын бар еді және бұрынғы әскери қызметшілердің барлық топтары үшін қол жетімді болды. Іс жүзінде оны негізінен ғимаратта кеңселері бар бірлестіктер қолданды. Оның кішігірім мөлшері және алкогольге тыйым салу (бұл мемориалға қатысты) аз қауымдастықтар оны жалдауға ұмтылғандығын білдірді. 1942 жылдан 1957 жылға дейін оны сыртта пайдалану мүмкін болмады, ал РСЛ оны кеңсесінің кеңеюі ретінде иеленді.[10][2]

Деллит мемориалға арнап жазған жазулар жобалау процесінің кезекті құрбаны болды. Қамқоршылар жазулар туралы ақын Леон Геллертпен, содан кейін профессор Мунго МакКаллум, кітапханашы Х.М.Грин және тарихшы К.Э.Вин Бинмен кеңескен профессор Хукпен кеңескен. Бұл сарапшылар Dellit ұсынған көптеген белгілердің көпшілігіне қарсы шешім қабылдады. Сақталып қалған жазулар іргетасқа қаланған іргетастағы тастарды қамтиды Губернатор 1932 жылы 19 шілдеде «Беван» және «Премьер-министр Беван» ғимаратқа солдаттардың да, азаматтардың да қосқан үлесін көрсету үшін «Жауынгер осы тасты қойды» және «Азамат осы тасты қойды» деген сөздер жазылған Тыныштық залының батыс кіреберісіндегі еденде «Үнсіз ойлау сіздің ұсынысыңыз болсын» деген жазба, сонымен қатар Тыныштық залындағы ірі шайқастардың тізімі сақталды. Сарапшылар ғимараттың бағышталуы үшін Гук, Грин және Бин ұсынған қарапайым мәлімдеме таңдап, «Бұл мемориалды 1934 жылы 24 қарашада Корольдің ұлы ашты» деп мәлімдеді.[10][2]

Тағы бір ерекшелігі - бұл абаттандыру болды. Деллит мемориалдың екі жағына солтүстікте тар бассейн және оңтүстікте сарқырамалы сарқырама түрінде су бақтарын жоспарлады. Алайда ғимараттың негізгі бөлігі саябақтың үстінен көтеріле бастағанда, оны теңестіру үшін су объектілерінің масштабын ұлғайту қажет екендігі белгілі болды. Нәтижесінде каскадтар жойылып, бассейн ені 72 футқа (22 метр) 170 футқа (52 метр) дейін созылды. Абаттандыруды саябаққа жауапты қалалық кеңес аяқтады. Қосымша жұмыстарға қаржы мемлекеттік жұмыссыздықты жою қорынан түскен және кеңестің көптеген қызметкерлері мен көмекші жұмысшылар бассейнге бетон құйып, буындардың қажеттілігін жойып, су өткізбейтіндігін қамтамасыз етті. Кеңес Деллиттің мемориалдың айналасында ашық кеңістікті сақтау туралы өтінішіне қосылды. Ол сондай-ақ бассейннің екі жағындағы теректер тізбегін француздардың ұрыс далаларын бейнелейтін жоспарға сәйкес жүрді. Деллит сонымен қатар Фландрияның қызыл көкнәрімен толтырылған төсек-орындарды және шығыс және батыс майданының басқа екпелерін алғысы келді.[10][2]

Ашылу салтанаты, 1934 ж., 24 қараша

ANZAC Мемориалының ашылуына жиналатын халық 100000 деп есептелген. Архиепископ Шихан бұл іс-шараға «өзінің сипаты бойынша католик емес» деген себеппен бойкот жариялады. Іргетас тақталарындағы сөздерді сақтай отырып, рәсім ғимараттың адамдар үшін екенін көрсетуді мақсат етті. The Глостер герцогы арналған сөз сөйледі және Сиднейдің Англикан архиепископы Доктор Ховард Моулл дұға оқыды: 'Құдайдың даңқына және Ұлы Отан соғысында өз патшасы мен еліне қызмет еткен NSW штатының Австралия күштерінің барлық мүшелерінің мәңгілік ескерткіші ретінде және әсіресе жер қойғандарды ризашылықпен еске алу үшін. Біз олардың өмірін аяқтай отырып, біз ANZAC мемориалын арнаймыз ».[10][2]

Ескерткіштің рәміздерімен көпшілікті таныстыру және оның аяқталғанын белгілеу үшін 1934 жылы қамқоршылар Анзак мемориалының кітабын шектеулі тиражбен шығарды. Бұл том мемориалды еске түсірді және түсіндірді. 1934 жылғы желтоқсандағы «Журнал» журналында ANZAC мемориалына тоқталып, оның егжей-тегжейлері мен символикасын түсіндіру үшін тоғыз бетке арналған.[10][2]

Мемориалдағы кеңселер

ANZAC мемориалды ғимаратында кеңселері бар барлық бірлестіктер мүшелерге оралман департаментіне жүгінуге және медициналық қажеттіліктерге көмек көрсетуге көмектесті. Мемориалдың әр кеңсесінде мүшелер көмекке, күту бөлмесіне, хатшылық және жалпы кеңселерге жүгіне алатын есептегіш болды.[10][2]

1930 жылдардың ортасында ANZAC Мемориалындағы бұрынғы әскери қызметшілердің кеңселері толып кетті, ал Екінші дүниежүзілік соғыс ардагерлері 1940 жылдары ғимаратқа кіре бастаған кезде жағдай өте күрделі болды. RSL 1942 жылы өз бөлмелерін акт залына кеңейтуге рұқсат алды, бірақ оның жағдайы жақын Анзак үйіне көшкенге дейін айтарлықтай жақсарған жоқ. Колледж көшесі 1957 ж. Туберкулезге қарсы күресетін сарбаздар, матростар және әскери қызметшілер Анзак үйіне қоныс аударды, бірақ 1980 жылы ANZAC мемориалына оралды. Limbless және Maimed Soldiers қауымдастығы оның мүшелері тірі қалған барлық уақытта мемориалда болды.[10][2]

ANZAC мемориалы туралы түсініктерді өзгерту

Австралия Екінші дүниежүзілік соғысқа ANZAC мемориалы ашылғаннан кейін бес жылдан кейін кірісті. Осы және кейінгі соғыстарды бейнелейтін физикалық өзгерістер мен қосымша белгілерді қосу әрекеттері дизайнға зиян келтірмей қалай қол жеткізуге болатындығын қарастыратын қиындықтарға байланысты болмады.[10][2]

ANZAC мемориалында айтарлықтай құрылымдық өзгерістер болмағанымен, ХХ ғасырдың екінші жартысында адамдар оны барлық соғыстарға арналған ескерткіш болды деп ойлауға бейім болды. Мемориал сонымен қатар барлық соғыстардың символына айналды, әсіресе австралиялық жағдайда Үкімет АҚШ-ты Вьетнамда қолдау, ол ұлтты поляризациялады. Австралияның сол соғысқа қатысуы туралы ұзаққа созылған азаматтық наразылықтарда - 1960 жылдардың соңындағы мораторий жорықтарымен сипатталған - ANZAC мемориалы жиналыс орны болды. 1970 жылы соғысқа қарсы отырыс және 1983 жылы Бомбаға тыйым салу наразылығы орталығы болды. 1975 жылы феминистер «Әйелдер азаттыққа аттанды» деп сурет салған кезде бұл ерлердің үстемдігінің символы деп тұжырымдайды. .[10][2]

1984 жылы Анзак мемориалын салу туралы заңға 1923 жылы енгізілген түзету ANZAC мемориалының мағынасын заңды түрде мойындады, ол көптеген адамдар ғимаратты NSW-тің басты әскери ескерткіші ретінде қайта құруға рұқсат берген кезде қабылдады. Губернатор мырза Джеймс Роулэнд бұл рәсімді Глостер герцогы алғашқы бағыштағаннан кейін елу жыл алты күннен кейін 30 қарашада жасады. Сол кезден бастап ANZAC Мемориалының мақсаты Австралия қатысқан барлық соғыстарға қатысқан NSW ерлер мен әйелдерді құрметтеу болды.[10][2]

Сол жылы «музей» немесе көрме алаңы құрылды, ол Австралияны қатысқан соғыстар туралы және онда қызмет еткендер туралы халықты хабардар етті. Ол алғашында 1984 жылдың 18 қарашасында мемориалдың ресми ашылуының 50 жылдығында ашылды. Вестибюльдегі оқиғаға арналған қоладан жасалған тақта орнатылды. A permanent photographic exhibition titled "Australians at War" opened during this month and became a great success with visiting school groups and tourists.[10][2]

A recent mark of respect to NSW service men and women was the 1995 addition of a Remembrance Flame to the Hall of Memory. The Trustees made space for this new symbol by removing the door to the Archives Room and commissioning the Австралиялық газ жарық компаниясы Limited (AGL) to install the burner which is currently lit 8 hours a day between 9 am and 5 pm.[10][2]

The ANZAC Memorial has been variously described as "a unique statement of architectural and sculptural unity", "the ultimate conception of the Art Deco style in this country" and "the epitome of Art Deco in Australia." It has become a site of increasing visitation in the 21st century, including a marked increase in the number of schools and other educational bodies. The ANZAC Memorial Building is "a lasting memorial", [an] "outstanding legacy" that continues to move present-day Australians to bow their heads 'in honoured memory of all those who have fought on the nation's behalf'.[10][2]

Centenary Extension

View of the top of the waterfall extension and Oculus.

On 22 August 2016 work started on the $40 million enhancement of the Anzac Memorial. The extension was the “centrepiece of the State's Centenary of Anzac commemorations, marking the 100th anniversary of the ending of the Бірінші дүниежүзілік соғыс ”.[14]

The major extension realised architect Bruce Dellit 's original concept for the Memorial.[15] Премьер Майк Бэрд said "by enhancing this memorial we are ensuring future generations can continue to honour those who fought for the freedoms we enjoy today". Construction was completed by Built and jointly funded by the NSW and Australian Governments.[16][2]

The upgrades included:

  • A large water cascade feature on the southern side of the memorial, with new entrance and walkway.
  • The Hall of Service: including “a major artwork by Фиона залы featuring 1,701 soil samples from each NSW town, suburb and district given as the home address by First World War enlistees”.[14]
  • The Oculus, which is centred above the Hall of Service with a view out to the Memorial exterior.

The extension was officially opened on 20 October 2018.[17]

Сипаттама

The building is constructed of concrete, with an exterior cladding of pink гранит, and consists of a massed square қондырма with typically Art Deco setbacks and buttresses, punctuated on each side by a large arched window of yellow stained glass, and crowned with a зиггурат -inspired stepped roof. It is positioned atop a крест тәрізді pedestal within which are located administrative offices and a small museum. The interior is largely faced in white marble, and features a domed ceiling adorned with 120,000 gold stars – one for each of those men and women from Жаңа Оңтүстік Уэльс кезінде қызмет еткендер Бірінші дүниежүзілік соғыс. Access to the main hall is provided via broad stairways on each side of the building's north–south axis, while ground-level doorways on the east and west sides offer entry to the lower section. The main focus of the interior is Rayner Hoff's monumental қола sculpture of a deceased youth, representing a soldier, held aloft on his shield by a кариатид – three female figures, representing his mother, sister and wife. The male figure's nudity was considered shocking at the time of the monument's opening, and it is said to be the only such representation of a naked male form within any war memorial. Two other even more controversial figural sculptures designed by Hoff—one featuring a naked female figure—were never installed on the eastern and western faces of the structure as intended, partly as a result of opposition from high ranking representatives of the Католик шіркеуі. The building's exterior is adorned with several bronze фриздер, carved granite рельеф panels and twenty monumental stone figural sculptures symbolising military personnel, also by Hoff. Immediately to the north of the ANZAC Memorial is a large rectangular "Lake of Reflections" flanked by rows of poplars. The poplars, not native to Australia, symbolise the areas of France in which Australian troops fought. Original plans called for the construction of similar pools on each of the other sides of the building, but these were never built.

The memorial setting

The ANZAC Memorial is located in Hyde Park South and is a principal physical focal point in the axis joining it and the Pool of Reflection with the Archibald Fountain in Hyde Park north. There are many prominent views of the memorial through Hyde Park South and the main axis is aligned with an avenue of fig trees, which accentuates the main path. The ziggurat form of ANZAC Memorial is also evident from Oxford Street for several blocks east of Whitlam Square.[10][2]

The plantings around the ANZAC Memorial have strong associations with the building. The Allepo pine trees arranged around the building have significance because of their symbolic connection to Lone Pine Ridge in Anzac Cove in Turkey. Other symbolic trees have been brought as seedlings and planted in Hyde Park near the memorial, including Gallipoli Rose. The 14 poplars planted in two rows on either side of the Pool of Remembrance were planted in 1934, the date the pool was completed.[10][2]

The pool underwent renovations in 1992 when a waterproof membrane was installed. This work was co-ordinated with paving around the memorial and the installation of a waterproofing membrane to the steps and подиум level of the building.[10][2]

Aligned between the Pool of Reflection and the memorial building staircase are two rows of flag poles that are used on ANZAC Day and commemorative occasions as part of the formal ceremonies at the memorial. Flags are flown permanently throughout the year. The three on the eastern side display the NSW flag and the three on the western side display the Australian national flag. The flagpole on the podium level of the memorial building is for the Governor's Flag and is only used when the Governor formally visits the site.[10][2]

The external building

The ANZAC Memorial was designed as a sculptural monument. The building is symmetrical on both axes. It uses elements reminiscent of traditional gothic church buildings (тіректер, tall windows, high ceilings), but interprets them in an Art Deco style. Grand staircases lead to the podium level and extend symmetrically on the north and south sides of the building on the main axis of Hyde Park. The балюстра around the exterior of the podium level is surmounted with cast stone urns. Large timber moulded doors slide into cavities in the external walls to allow entry. The ground floor provides the visual base of the building form and is fenestrated with timber framed double hung windows and bronze security торлар. A string course of гранит extends around the building and becomes the sill at windows.[10][2]

The memorial is adorned externally with many sculptures representing the various Australian armed forces and support units. They are the sentinels of the building, keeping watch whilst representing the fallen for whom the building is dedicated. Between the seated figures in each corner are cast stone bas reliefs. The four large standing figures at the top of each corner of the building represent the Australian Infantry, Navy, Air Force and Army Medical Corps. Another 16 seated figures are positioned at the top of the buttresses, below the corner figures, and represent the various units. These statues include a Naval Signaller, Aviator, Nurse and Lewis Gunner fabricated from cast stone to resemble the granite facing of the building "so they should have the effect of having been hewn out of the moment rather than placed thereon". Above the Eastern and Western Entrances, bronze bas reliefs depict scenes of Australians in the Eastern and Western Fronts. The bronze bas reliefs are generally in good condition, however they require cleaning and the repair of some minor corrosion.[10][2]

A dark pink granosite (synthetic coating) applied to the external statues in the mid 1980s does not reinterpret the architect's original design intention of the statues being hewn from the stone.[10][2]

The internal building

The memorial's main entrance from ground level is from the Western side. The vestibule area is lined in Ulum white мәрмәр. Two timber cabinets of silky oak with obscured glass are recessed into opposite walls. In the centre of the ceiling is a large brass "Star" light, designed by Dellit.[10][2]

This vestibule has glazed doors leading to the association and management offices to the north, exhibition area to the south, and opens to the west to the stair hall and the Hall of Silence. Originally, internal access between the upper and lower levels of the building was via two "mirror imaged" stairwells, which extended from the Stair Hall in the Vestibule to the Hall of Memory and down to the basement. One of these stairwells has been converted into a new lift, constructed in 2009, linking all three levels. This controlled lift was installed to provide equitable access to the Hall of Memory for aging veterans and people with a disability. In the remaining stairwell is a bronze, Art Deco-styled skylight with amber glass. That has been converted to a light. Both stairwells are lined in marble with marble treads. Қола ұстағыш was fixed to each of the stair walls in 1997, designed by Louis Berczi, in a style to match the external copper тұтқалар designed by Dellit.[10][2]

At the edge of the Stair Hall is a barred entrance to the Hall of Silence. A large bronze moulded banister, too heavy to move, prevents access to the "tomb" of the fallen soldier, in the "Hall of Silence". At the foot of the entrance, engraved in black granite, with inset brass lettering are the words "LET SILENT CONTEMPLATION BE YOUR OFFERING".[10][2]

At the top of the stairwell is a plaster тауашасы framed with marble. The niche displays the original wreath laid by the trustees at the building opening. The wreath is kept in a glass display case[10] and was restored in late 2009.[2]

Hall of Silence

The room located in the centre of the building is striking in its starkness and wields a powerful influence on visitors. The room is circular in plan with the sculpture "Sacrifice" located at its centre, as if to hold the sculpture in its embrace. The floor is Ulum white marble, inlayed with a bronze flame that flares out from the centrally located sculpture. The ceiling of the room curves up toward the carved marble banister that defines the "Well of Contemplation", a large circular opening in the centre of the shallow domed ceiling. This opening provides the only natural жарықтандыру to the "Hall of Silence" and has the effect of focussing that light onto the central sculpture. The карниз is a marble фриз in which is carved the names of the great battles where Australian forces participated in the war. According to Dellit, the names 'complete the message which the group of sculpture symbolising "Sacrifice" is intended to deliver'.[10][2]

Located on the north–south and east–west axes, the room has three large silky oak double doors, gold painted, that slide open into wall cavities. Two of the doors are now permanently left open and glass doors installed in front of the reveals to allow visitors a view of the sculpture "Sacrifice" from inside the Exhibition space and the Assembly Hall.[10][2]

Құрбан ету

At the heart of the memorial is the bronze sculpture, "Sacrifice", by Rayner Hoff. It powerfully symbolises the sacrifice made in times of war by both those who go to fight and those left behind. The sculpture can be seen from above through the Well of Contemplation, with heads bowed, or at ground level from the vestibule, Assembly Hall and Exhibition space. The sculpture is also visible from Hyde Park, as originally proposed by Dellit, with glazed eastern doors to the Assembly Hall.[10][2]

Жад залы

The "Hall of Memory" is also a circular room that occupies the podium level of the building centred on and located directly above the "Hall of Silence". The large external staircases that lead to the external timber sliding double doors on the podium level on the northern and southern sides were intended to form the grand entrances to the memorial. The "Hall of Memory" is clad in Ulum marble. In the centre of the room, carved in the form of a wreath is the marble balustrade around the "Well of Contemplation".[10][2]

Located in the four "corners" of the room are semi-circular "Niches of Remembrance", each devoted to one of the major theatres of World War I in which Australians fought, and each commemorating the names of major campaigns in those theatres. The name of the theatre is carved in relief into the face of the marble wall at the top of each niche with the names of the battles beneath it, another example of the fusion of sculpture and building. At the base of each niche, laid in the paving is a headstone from Flanders, Gallipoli, Palestine and New Guinea.[10][2]

Above the tall niches are marble cast bas reliefs by Rayner Hoff that represent the Army, Navy, Air Force and Army Medical Corps and therefore correspond to the four large standing external sculptures. Hoff called them "The March of the Dead". Each relief is bracketed by winged ақырғы lights. Above all this is the high soaring күмбез of the ceiling covered with 120,000 stars, one for every man and woman in NSW who served in the Great War, made of plaster of paris and painted gold leaf. The height of the room is accentuated with the four grand cathedral windows of etched amber glass, designed by Dellit with Hoff.[10][2]

To the west of Hall of Memory are the internal баспалдақтар from the ground floor vestibule. To the east is the Remembrance Flame Room, originally the Archives Room and intended to list the names of those 21,000 NSW men and women who died serving their county in the Great War. The room's entrance is accentuated with пилястрлар and carvings. Over the doorway is carved "1914–1918" and above that is a winged flaming sword (a symbol of sacrifice) over a rising sun emblem. The room holds the Remembrance Flame that was first officially lit on 11 November 1995. The Great Doors to the room are left open to keep the flame exposed to view at all times. A braided rope hangs across the entrance to prevent visitors from entering.[10][2]

The exhibition space

The exhibition space occupies the southern office area originally provided for the RSL. In 1986, changes to the existing room layout were made, including removal of a number of small offices. The original Strong Room with its Chubb security door is still intact. The items displayed in the museum collection were donated by the public and they include personal letters, medals, books, diaries, uniforms, souvenirs, relics and banners relating to the various conflicts in which Australians were involved.[10] In 2000 an Abloy anti-theft proof locking system was installed in the exhibition cases. To commemorate the 75th anniversary of the Memorial in 2009, the space was refurbished (for example the original marquetry counter was reused as the visitor's counter) and a new exhibition was installed.[2]

The Assembly Hall

Located opposite the entry vestibule on the eastern side of the memorial, the Assembly Hall was originally designed as a large open space used for meetings and forums by the different building occupants. In recent years it had been partitioned to allow for a smaller meeting space, office accommodation and archive storage at the northern end. It has been restored and reopened to the public, with new glazed doors to the east and west and a large freestanding AV unit, screening a short film about the Memorial. The room can also be used as a travelling exhibition space.[10][2]

The original plans for the room proposed a raised dais on the southern endwith protruding stage and steps but this was never built. The original dais area was fitted as a kitchen for the memorial staff. This was subsequently removed in 2009, providing a linking space between the exhibition and the Assembly Hall.[10][2]

The design of the room is more ornate than the general office space. The Art Deco detailing extends to the fittings and fixtures in the room. The ceiling is moulded with large Art Deco касса and the walls are punctuated with plaster pilasters. A set of gold painted great doors opens back to reveal the sculpture "Sacrifice". This room has marble door архитравтар and "star lights" designed by Dellit. The original flange wall lights are still in use and many of the original switches still exist in the room. The floors of the Assembly Hall are two-inch hardwood seasoned Red Mahogany.[10][2]

The bearers are built directly onto the concrete slab. The flooring structure suggests that the original intent may have been to install parquetry flooring throughout the hall.[10] These floor boards were lifted, patched, repaired and relaid as part of building works during 2009.[2]

Offices for the TB Soldiers and Limbless Soldiers AssociationThe northern side of the ANZAC Memorial was originally designated for offices for the TB Soldiers Association and for the Limbless Soldiers Association with parquetry floors, marquetry counters and maple panelled timber partitions. The association's rooms are accessed by the public from the front vestibule via a tiled corridor with maple-framed діни қызметкер windows glazed with obscured glass. The offices as built did not follow the original plan.[10] The original partitions in the TB Soldiers Association were removed in 1986 and substituted with aluminium-framed timber panel and glass partitions. These were subsequently replaced in 2009 with stud-framed plasterboard walls in a new configuration.[2]

The Limbless Soldiers offices changed only slightly from the original layout. The marquetry counter ran across the room and the entrance door was placed to the top of this room. The general activity room was also changed just slightly from the plan, the door is in the middle of the room and the wall curves slightly to make a concave shape in the corridor. Building works in 2009 included restoration of the remaining original offices, creation of a new meeting room/library, kitchenette and management offices. The timber panelled partitions in this area are still in good order but only some of the original furniture remains. The Limbless Soldiers Association moved out of their offices in 2004 and the area has been used by the RSL since that date.[10][2]

The original Chubb Strong Rooms are still retained in both rooms (there are three strong rooms in all).[10][2]

Жертөле

The basement of the ANZAC Memorial contains toilets for both men and women and the original timber lockers are still used by the memorial staff today. The basement has had some alterations within the original layout, however the toilet partitions and doors as well as many fixtures have not been altered and are in good order. Construction during 2009 included the insertion of a new disabled toilet (associated with the new lift), and a purpose-made cleaners room. Two light wells were originally created to provide fresh air and natural light for the toilets. These light wells now also contain the air conditioning plant, air intake and exhaust system for the building. A major stormwater pit (approximately 1m x 1m) is also located in the basement, in the central cleaner's store with a submersible pump, and is known as the Underground Plant Room. The stairs and flooring of the basement are terrazzo in good condition. The partitions in the male and female toilets are marble and the original timber doors and hardware are in good order. In addition to the existing original timber handrail, a new brass handrail was added in 1985 to match the style of the handrail in the stairwell to the "Hall of Memory".[10][2]

Undercroft and vertical security screens

The undercrofts are located under the external stairs leading to the podium level of the memorial. Originally intended for storage spaces for the offices of the RSL and the TB and Limbless Associations, they were largely unusable until 1992 when a water proof membrane was installed over the external stairs to deal with the damp and water ingress issues. Солтүстік undercroft now stores the original unused furniture from the memorial.[10][2]

To provide protection against increasing vandalism of the ANZAC Memorial, external security screens were installed in 1999. The panels of the screen are made of safety glass etched with designs that continue the original concept of the symbolic use of building elements to reinforce the memorial's purpose. When lowered (normally between 9am and 5pm) they are virtually invisible and allow unobstructed public access.[10][2]

The great doors and windows

There are ten sets of great doors to the building, seven on the ground floor and three on the podium level. All the doors are double leaf sliding doors of solid silky oak timber with brass furniture. The sets of external doors are painted green externally and gold internally. The doors slide on tracks that are recessed in the masonry walls of the building. The sets of doors are all panelled and decorated with carvings of urns, eternals flames, swords and crosses all symbolic of the memorial. These doors were repaired and repainted in 2006.[10][2]

Moveable heritage

There is an extensive collection of artefacts, items of memorabilia and tributes on display in the Museum space or stored in a number of small spaces on site, including one of the safes. These items have all been donated by members of the public.[10][2]

Mechanical and electrical services

Construction works during 2009 upgraded the services in the building, including the air-conditioning with the installation of new suspended services spine for ductwork, lighting and security services through the exhibition area and offices.[2]

Many of the original electrical fittings remain in use in the building. These include switches and lighting. The original star lights, designed by Dellit and inspired by the stars on the ceiling of the Hall of Memories, are still used throughout the building. The original wall жақша light fittings in the Assembly Hall are also still used.[10][2]

Шарт

As at 26 February 2010, following many years of major catch-up maintenance and repair works, the general condition of the Memorial in 2010 is very good. Water ingress has been a constant issue within the building since it opened in 1934. In 2009 this was resolved with modifications to the podium drainage and paving system.[2]

Археология

The archaeological potential of the site has not been formally assessed. Hyde Park was the site of Australia's first race course and cricket pitch. Recent scholarship suggests Hyde Park north was also the site of a "fighting ground" for staging combative trials, first by the Aboriginal people between their own clans, later by Aboriginal people in demonstrating their fighting prowess against the British.[18] Evidence associated with these uses as well as former park layouts may still exist within the park precinct, although it is likely to have been substantially disturbed by construction of the railway stations and tunnels as well as the memorial itself. The outlet to Busby's Bore is immediately to the east of the memorial within the broader site curtilage.[10][2]

The Anzac Memorial is remarkably intact, and contains a great deal of original fabric. This includes moveable items such as the wreath laid by the Duke of Gloucester.[2]

Қосымша ақпарат

The memorial contains a number of moveable heritage items including the wreath, rail designed by Bruce Dellit. Two larger plaster models of the building and possibly some furniture within the office spaces.[2]

A ten-metre-long bronze relief, over the west door by Rayner Hoff.
The other 10 m (32.8 ft) long bronze relief, over the east door. These two sculptures illustrate the functions and activities of elements of the Australian Imperial Force overseas.[19]

Мұралар тізімі

As at 19 September 2011, The ANZAC Memorial, completed in 1934, is of historical significance to the State for its embodiment of the collective grief of the people of NSW at the loss of Australian servicemen and women since World War I. It is associated with the landing of Australian troops at Gallipoli on 25 April 1915, since fundraising for the memorial was established on the first anniversary of the landing. It is also associated with returned servicemen and their organisations including the RSL, which lobbied for the erection of the monument and occupied offices within it. The ANZAC Memorial is of State aesthetic significance as a great work of public art which is arguably the finest expression of Art Deco monumentality in Australia. The result of an outstanding creative collaboration between architect Bruce Dellit and sculptor Rayner Hoff, it contains complex symbolic embellishments that reinforce and enhance the commemorative meanings of the building. Its landscape context in Hyde Park was purposefully designed for it by Dellit including the large Pool of Reflection lined by poplars. Its positioning on a major axis linked to the Архибальд фонтаны contributes significantly to the physical character of Hyde Park and the city of Sydney. The ANZAC Memorial is of State significance as the largest and most ambitious of the numerous war memorials constructed throughout NSW after the Great War. The memorial is also representative as NSW's contribution to the group of "national war memorials", whereby each state capital city developed its own major war memorial in the inter-war period. In this group the ANZAC Memorial is outstanding in its size, integrity and aesthetic appeal.[2]

ANZAC War Memorial was listed on the Жаңа Оңтүстік Уэльс штатының мемлекеттік мұрасы on 23 April 2010 having satisfied the following criteria.[2]

Бұл орын Жаңа Оңтүстік Уэльстегі мәдени немесе табиғи тарихтың курсын немесе үлгісін көрсетуде маңызды.

The ANZAC Memorial in Hyde Park is of historical significance to the State as an embodiment of the collective grief felt by the people of New South Wales at the loss of Australian servicemen at Gallipoli and other conflicts since then. Authorised by NSW legislation in 1923, it is of State significance as a major place of commemoration and for its associations with the celebration of Anzac Day since 1941. The ANZAC Memorial is also of historical significance because its construction provided much needed employment for returned veterans during the Үлкен депрессия. The Lake of Reflection was constructed through the Unemployment Relief Fund established by the State government.[2]

Бұл жерде Жаңа Оңтүстік Уэльс тарихының мәдени немесе табиғи тарихының маңыздылығы бар адаммен немесе адамдар тобымен күшті немесе ерекше байланыс бар.

The ANZAC Memorial is of State significance for its association with the landing of Australian troops at Gallipoli on 15 April 1915. The landing at Gallipoli was a significant event in Australian history, having an enormous impact on the Australian psyche and the formation of the Australian character and fundraising for the memorial was established on the first anniversary of the landing. This association is strengthened by the presence of an Aleppo Pine in the western ground of the memorial, taken from the Lone Pine at Lone Pine Саңылау in Gallipoli. The ANZAC Memorial is also of State significance for its association with returned servicemen and their organisations including the RSL, Limbless and Maimed Soldier's Association and the T.B. Sailors and Soldier's Association of Australia. These groups both lobbied for the erection of the monument and have occupied offices within it. The ANZAC Memorial is also of State significance as for its associations with its architect Bruce Dellit and its sculptor Rayner Hoff, both of whom are famous largely because of their design work in creating the memorial, which is arguably the finest Art Deco building in Australia. The memorial is associated with Anzac Day and the Anzac Day march on 25 April each year which starts at the Cenotaph and concludes near Hyde Park.[2]

Бұл орын Жаңа Оңтүстік Уэльстегі эстетикалық сипаттамаларды және / немесе жоғары деңгейдегі шығармашылық немесе техникалық жетістіктерді көрсетуде маңызды.

The ANZAC Memorial is of State aesthetic significance as a great work of public art which is arguably the finest expression of Art Deco monumentality in Australia. It is the result of an outstanding creative collaboration between architect Bruce Dellit and sculptor Rayner Hoff and contains complex symbolic embellishments that reinforce and enhance the commemorative meanings of the building. Its relative lack of religious symbology provides evidence of the processes of secularisation in NSW during the inter war period. The memorial has been praised for its "unity of architecture, carving and sculpture" and for "achieving a remarkable dignity of expression".[20] Rayner Hoff's sculpture has been described as "a masterpiece of craftsmanship... romantic without being sentimental, austere without being severe" (Sturgeon). The ANZAC Memorial is also of State significance for the landscape purposefully designed for it by Dellit including a large reflection pool lined by poplars. The building is a prominent element in Hyde Park where it shares a principal axis with another major memorial to World War I, the Archibald Fountain. Its position contributes significantly to the physical character of Hyde Park and the city of Sydney.[2]

Бұл жерде әлеуметтік, мәдени немесе рухани себептер бойынша Жаңа Оңтүстік Уэльстегі белгілі бір қауымдастықпен немесе мәдени топпен күшті немесе арнайы бірлестік бар.

The ANZAC Memorial is of State significance as a major focus for the public commemoration of Australians lost at war since its completion. Its construction is linked to acceptance of the term "Anzac" by the Australian people and the legend that is associated with the name. The memorial remains an integral part of Anzac Day commemorations each year. Its sculpture is likely to be of State social significance for its commemoration of the role of women in war, both as war workers and as mothers of soldiers, which was almost unheard of in the 1930s and remains unusual today. The Returned Soldiers Association of NSW wanted the memorial to be "A lasting memorial, some outstanding legacy that shall quicken the blood of future generations, and move them to bare their heads in honoured memory of those who won for Australia its place amongst the nations". The ANZAC Memorial provides an important place of communal commemoration.[2]

The place possesses uncommon, rare or endangered aspects of the cultural or natural history of New South Wales.

The ANZAC Memorial is of State significance for its rarity as an impressive and intact example of Art Deco public architecture. It is a rare example of a profound creative collaboration between architect and artist. The ANZAC Memorial is of State significance for its uniqueness as the grandest and most monumental war memorial in New South Wales.[2]

Бұл орын Жаңа Оңтүстік Уэльстегі мәдени немесе табиғи орындар / орта класының негізгі сипаттамаларын көрсетуде маңызды.

The ANZAC Memorial is of State significance as the largest and most ambitious of the numerous war memorials constructed throughout New South Wales after World War I and as a remarkable example of commemorative architecture and Art Deco design. The memorial is also representative as NSW's contribution to the group of "national war memorials", whereby each state capital city developed its own major war memorial in the inter-war period. In this group the ANZAC Memorial is outstanding in its size, integrity and aesthetic appeal.[2]

Галерея

  • General view of the memorial's setting in Hyde Park.

  • View of the Memorial with the 2018 Centenary Extension. Taken facing north on Liverpool Street.

  • Daytime snapshot of the ANZAC Memorial.

  • Detail of monumental sculptures and reliefs.

  • Rayner Hoff Келіңіздер Құрбан ету inside the memorial.

  • Looking up through the 'Well of Contemplation'.

  • The Memorial, as seen across the "Lake of Reflections", by night.

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ "ANZAC WAR MEMORIAL Ceremony in Sydney OPENING BY DUKE SYDNEY". Күнделікті жаңалықтар. LIV. (18, 624). Батыс Австралия. 24 November 1934. p. 3 (LATE CITY). Алынған 1 сәуір 2017 - Австралияның Ұлттық кітапханасы арқылы.
  2. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т сен v w х ж з аа аб ак жарнама ае аф аг ах ai аж ақ ал мен ан ао ап ақ ар сияқты кезінде ау ав aw балта ай аз ба bb б.з.д. bd болуы бф bg бх би bj bk бл bm бн бо bp кв br bs bt бұл bv bw bx арқылы bz шамамен cb cc CD ce cf cg ш ci cj ck кл см cn co cp "ANZAC Memorial". Жаңа Оңтүстік Уэльс штатының мемлекеттік мұрасы. Қоршаған орта және мұра бөлімі. H01822. Алынған 14 қазан 2018.
  3. ^ «Тарих». Анзак мемориалы. Department of Premier and Cabinet, New South Wales Government. Архивтелген түпнұсқа on 17 October 2016. Алынған 10 қазан 2015.
  4. ^ «Сидней». Anzacday.org.au. Архивтелген түпнұсқа 9 мамыр 2015 ж. Алынған 9 қазан 2015.
  5. ^ Community Relations Division. "Anzac Memorial Centenary Extension opens". www.justice.nsw.gov.au. NSW Department of Justice. Алынған 17 тамыз 2020.
  6. ^ Haglun, 1996
  7. ^ Clendinning, 2003
  8. ^ Karskens, 2009, pp. 440–1
  9. ^ Affairs, Australian Government Department of Veterans (23 June 2016). «Анзак сөзін қорғау». www.dva.gov.au. Алынған 5 ақпан 2019.
  10. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т сен v w х ж з аа аб ак жарнама ае аф аг ах ai аж ақ ал мен ан ао ап ақ ар сияқты кезінде ау ав aw балта ай аз ба bb б.з.д. bd болуы бф bg бх би bj bk бл bm бн бо bp кв br bs bt бұл bv bw bx арқылы Government Architect's CMP, 2007
  11. ^ Hansard, 19 September 1984, p1129
  12. ^ "MODEL WAR MEMORIAL". Toodyay Herald (18). Батыс Австралия. 5 September 1930. p. 4. Алынған 1 сәуір 2017 - Австралияның Ұлттық кітапханасы арқылы.
  13. ^ "How the Memorial came into being" Returned and Services League of Australia (NSW), Retrieved 15 February 2012
  14. ^ а б Community Relations Division, NSW Department of Justice. "Anzac Memorial Centenary Extension opens". www.justice.nsw.gov.au. Алынған 25 тамыз 2020.
  15. ^ "The Centenary Project | Anzac Memorial, Hyde Park, Sydney". www.anzacmemorial.nsw.gov.au. Алынған 25 тамыз 2020.
  16. ^ NSW Government e-news, 26 August 2016
  17. ^ Barlass, Tim (20 October 2018). "Prince Harry opens Anzac Memorial in Hyde Park". Сидней таңғы хабаршысы. Алынған 25 тамыз 2020.
  18. ^ Karskens, 2009
  19. ^ "ANZAC War Memorial Hyde Park". Art Deco Sydney. Архивтелген түпнұсқа 15 ақпан 2008 ж. Алынған 3 ақпан 2008.
  20. ^ Inglis, p.312-3

Библиография

  • Building magazine. 1934.
  • Building magazine. 1932.
  • Building magazine. 1930.
  • Building magazine. 1928.
  • Building magazine. 1922.
  • Act NO 27, 1923 (1923). Anzac Memorial (Building) Act.
  • Ashton, Howard; others (1934). The Sculpture of Rayner Hoff.
  • Bayer, Patricia, Art Deco Architecture: Design, Decoration and Detail from the Twenties and Thirties, Thames & Hudson, London, 1992
  • Butler, Roger (1979). Raymond McGrath Prints.
  • Dellit, C. Bruce (1930). Report Accompanying Designs for the Anzac Memorial Building in Architecture.
  • Edwards, Deborah, This Vital Flesh: The Sculpture of Rayner Hoff and His School, Art Gallery of New South Wales, Sydney, 1999
  • Foster, Stephen; Gartrell, Glenda; Spearritt, Peter; Varghese, Margaret (1984). History and Social Significance of the Anzac Memorial, Hyde Park, Sydney.
  • Hillier, Bevis; Escritt, Stephen. Art Deco Style.
  • Jeans, Dennis (1983). The Making of the Anzac Memorial Heritage Conservation News Winter.
  • GML (2012). Hyde Park Archaeological Management Plan.
  • Government Archtiects Office NSW (2007). ANZAC Memorial, Hyde Park, Conservation Management Plan.
  • Hedger, Michael, Public Sculpture in Australia, Craftsman House, Sydney, NSW, 1995
  • Inglis, Kenneth Stanley (1998). Sacred Places: War Memorialsin the Australian Landscape. Мельбурн: Мельбурн университетінің баспасы.
  • Karskens, Grace (2009). The Colony, A History of Early Sydney.
  • Legislative Council debate over amendment to the ANZAC Memorial Bill (19 September 1984). Hansard (NSW). pp. 1127–1133.
  • Lindsay, Lionel; Dalley, W. B. (1932). Art in Australia.
  • Murphy, Damien (2014). 80 years on, Anzac Memorial to get its water feature at last.
  • Napier, S. Elliott (1934). The Book of the Anzac Memorial.
  • Pembroke, Michael (2009). 'The Aspen Tree', in Trees of History & Romance.
  • Stapleton, Maisey (2001). 'Sydney Art Deco: the architecture of Dellit and Sodersten' in M. Ferson and M. Nilsson (eds) Art Deco in Australia.
  • Sturgeon, Graeme, The Development of Australian Sculpture: 1788 – 1975, Thames & Hudson, London, 1978
  • Van Daele, Patrick and Roy Lumly, A Spirit of Progress: Art Deco Architecture in Australia, Craftsman House, Sydney, NSW, 1997

Атрибут

CC-BY-icon-80x15.png Бұл Википедия мақаласында келесі материалдар бар ANZAC Memorial, entry number 1822 in the Жаңа Оңтүстік Уэльс штатының мемлекеттік мұрасы Жаңа Оңтүстік Уэльс штаты және қоршаған орта және мұра кеңсесі 2018 астында жариялады CC-BY 4.0 лицензия, accessed on 14 October 2018.

Сыртқы сілтемелер