Біздің уақытта (әңгімелер жинағы) - In Our Time (short story collection)

1924 Үш тау басады Париж басылымы біздің уақытымызда
1925 Boni & Liveright Нью-Йорк басылымы Біздің уақытымызда

Біздің уақытымызда болып табылады Эрнест Хемингуэй алғашқы жинағы қысқа әңгімелер, жарияланған 1925 арқылы Boni & Liveright, Нью Йорк. Оның атауы ағылшын тілінен алынған Жалпы дұға кітабы, «Біздің уақытымызда тыныштық беріңіз, Ием». Жинақтың шығу тарихы күрделі болды. Ол алты прозадан басталды виньеткалар тапсырыс бойынша Эзра фунты 1923 жылғы басылым үшін Кішкентай шолу; Хемингуэй тағы он екі қосып, 1924 ж біздің уақытымызда Парижде басылған басылым (кіші әріппен). Бұларға 1925 жылғы басылымға арналған он төрт новеллалар қосылды, соның ішінде «Үнді лагері « және »Үлкен екі жүректі өзен «, оның ең танымал екеуі Ник Адамс әңгімелер. Ол шығарды «Смирнадағы квайда «1930 жылғы басылымға арналған

Оқиға тақырыбы - иеліктен айырылу, жоғалту, қайғыға бөлену - Хемингуэй виньеттерден басталған жұмысты жалғастырады, оған соғыс әрекеттерін сипаттайды, коррида және қазіргі оқиғалар. Жинақ Хемингуэйдің «жіберіп алу теориясы» деп аталатын стиль арқылы өзінің бос тілімен және эмоцияны қиғаш бейнелеуімен танымал (айсберг теориясы ). Оның өмірбаяны Майкл Рейнольдстың айтуынша, Хемингуэйдің арасында канон, «ешқайсысы шатастырмайды ... өйткені оның бірнеше бөлігі - өмірбаяндық, әдеби, редакторлық және библиографиялық - көптеген қайшылықтарды қамтығандықтан, кез-келген талдауда қателіктер туындайды».[1]

Хемингуэйдің жазу мәнері әдебиет сыншысымен бірге назар аударды Эдмунд Уилсон оны «бірінші айырмашылық» деп айту;[2] 1925 жылғы басылым Біздің уақытымызда Хемингуэйдің алғашқы шедеврлерінің бірі болып саналады.[3]

Анықтама және басылым тарихы

1920 жылғы Эзра Паундтың фотосуреті
E. O. Hoppé 1920 жылғы сурет Эзра фунты, ақын Хемингуэйге жазуды үйретуден екі жыл бұрын алынған имиджист стиль

Хемингуэй 19 жасында 1918 жылы, ол постқа жарияланғаннан кейін көп ұзамай болған Италия майданы сияқты Қызыл крест жедел жәрдем жүргізушісі, ол ауыр жарақат алды ерітінді өрт. Келесі алты айда ол а-да қалпына келді Милан ол медбикеге ғашық болған аурухана Агнес фон Куровский. АҚШ-қа оралғаннан кейін көп ұзамай ол оған итальяндық офицермен құда болғанын хабарлады. Көп ұзамай ол журналистикаға бет бұрды.[4]

Үйленгеннен бірнеше ай өткен соң Хедли Ричардсон 1921 жылы ол Парижге халықаралық корреспондент ретінде жіберілді Toronto Star туралы есеп беру Грек-түрік соғысы және Испания мен Германиядағы спорттық шаралар.[5] Парижде ол дос болды Гертруда Штайн, Эзра фунты, Ф. Скотт Фицджеральд, Джеймс Джойс, Ford Madox Ford, және Джон Дос Пассос,[6] Фунтпен ерекше достық қарым-қатынас орнату.[7] Фунттың әсері журналға Хемингуэйдің алты өлеңін орналастырып, жас авторды насихаттауға дейін кеңейді Поэзия.[7] Тамыз айында ол Хемингуэйден кітапқа аз көлемде үлес қосуды өтінді модернист ол монтаждаған серияларды, және Билл Берд үшін жариялап отырды Үш тау басады Фунт «қазіргі ағылшын тілінің жағдайы туралы анықтама» ретінде қарастырды.[7] Фунттың комиссиясы Хемингуэйдің назарын фантастикаға аударды және оның жазушы ретінде дамуына үлкен салдары болды.[7]

Хемингуэй және оның әйелі Хедли Чамбидегі қысқы демалыста (Монтре ), 1922

1922 жылы 2 желтоқсанда Хемингуэйдің алғашқы жазушылық дерлік дерлік - оның ювенилия және оқушының ойдан шығарылған фантастикасы, оның телнұсқалары жоғалды.[8][9] Ол тапсырманы орындау үшін жіберілген болатын Лозанна конференциясы, суыққа шалдыққан Хадлиді Парижде қалдырып. Жылы Лозанна ол конференцияны, кештерді ішіп-жеп күндер өткізді Линкольн Стеффенс.[10] Онымен Швейцарияда кездесуге кетер алдында, өзінің жұмысын Стеффенске көрсеткім келеді деп ойлаған Хадли өзінің барлық қолжазбаларын кейіннен ұрланған валиске жинады. Гаре-де-Лион теміржол вокзалы.[11] Ашуланса да, ренжісе де, Хемингуэй Хадлимен бірге Чэмбиге барды (Монтре ) шаңғымен сырғанап, вализді қалпына келтіргені үшін сыйақы тағайындамаған сияқты.[9] Ертедегі оқиға »Мичиганда «, жоғалтудан аман қалды, өйткені Гертруда Штайн оған бұл мүмкін емес екенін айтты (ішінара азғыру көрінісі болғандықтан), және ол оны жәшікке толтырды.[12]

Бір айдан кейін Паундқа жазған хатында ол «Сіз, әрине,« жақсы »деп айтатын едіңіз, т.с.с., бірақ маған мұны айтпаңыз, мен ондай көңіл-күйге жете алмадым» деп атап өтті.[13] Өз жауабында Фаунд Хемингуэй тек «жоғалтқанын» көрсетті уақыт бұл ... сізді есте сақтайтын бөліктерді қайта жазуға мәжбүр етеді ... Егер ортасы, яғни, ФОРМА, оқиға дәл сол кезде оны жадынан қайта жинай білу керек ... Егер нәрсе тербеліп, өзгермесе ... демек ол ешқашан wd. болған дұрыс."[14] Сыншылар оның Фунттың кеңесін қабылдап, бұрыннан бар әңгімелерді қайта құрғанына немесе чемоданды жоғалтқаннан кейін жазғандарының бәрі жаңа болғанына күмәндануда.[8]

Кішкентай шолу

1923 жылдың ақпанында Хемингуэй мен Хадли Италияда болды; жылы Рапалло олар Фунтпен кездесті, ол әдеби журналға прозалық шығармаларды тапсырды Кішкентай шолу олардың сапары кезінде.[7] Жұмысының жоғалғанына ренжіген Хемингуэй алдыңғы желтоқсаннан бері жазбаған,[8] бірақ ол алты абзацты ақырындап наурыз айындағы мерзімге жіберіп жазды.[7][15] Хемингуэйдің ғалымы Милтон Коэн бұл кезде Хемингуэй бұл шығармаларды білетінін айтады Кішкентай шолу «Фунт тапсырған кітаптың қалған бөлігін басқарады».[16]

Алты прозалық шығарма 75-тен 187 сөзге дейін болды және олар соғыс пен бұқа тартыс туралы болды.[17] Жауынгерлік көріністер Хемингуэйдің досының басынан өткен Чинк Дорман-Смит кім болды Монс шайқасы; матадор туралы әңгіме басқа дос Майк Стрейтерден пайда болды. Хемингуэйдің өзі грек-түрік соғысы туралы оқиғаға түрткі болған оқиғалардың куәсі болды. Серияның соңғысы Грекия министрлерінің алты министрінің өлім жазасына кесілгені туралы жаңалықтардан алынды Алты сот процесі.[18]

The Кішкентай шолу 'көктемде басталуы керек болатын «Сүргіндер» басылымы 1923 жылы қазан айында шығарылып, Хемингуэйдің шығармашылығымен жетекші болды. Онда Гертруда Штайн сияқты модернистердің шығармалары ұсынылды, Джордж Антейл, Камингс және Жан Кокто. Хемингуэйдің виньеткалары «Біздің уақытта» деп аталды, бұл біріктірілген жиынтықты ұсынады.[19]

біздің уақытымызда

1923 жылдың маусымында Хемингуэй Хадлиді алып кетті Роберт МакАлмон және Берд, Испанияға, ол бұқалар жекпе-жегіне алғашқы сапарларымен жаңа құмарлықты тапты.[20] Жазда ол корольдік жекпе-жек туралы бес жаңа виньетка жазды (12-16 тараулар),[21] соңғы екеуін Парижге оралғаннан кейін тамызда аяқтады.[22] Сол жазда ол 7–11 тарауларда баяндаудың жаңа әдістерін жетілдірді.[20] Тамыз айында ол Фунтқа соңғы екі бөлімді бастағалы жатқанын хабарлады (17 және 18-тараулар),[21] Фунт ұсынған түзетулерді жүзеге асырды және қолжазбаны Билл Бердке жіберді. Содан кейін ол Парижден Хадлиген бірге (бірінші баласына жүкті болған) Торонтоға кетті,[23] Берд кітап шығаруды аяқтаған кезде ол қайда тұрды.[24]

Хемингуэйдің 1923 жылғы төлқұжаттағы суреті

Ол Bird-ге жіберген шығармалар басында атаусыз болды (Pound ұсыну деп атады Бос);[25] кейінірек тақырып біздің уақытымызда - бастап Жалпы дұға кітабы - таңдалды.[26] Берд томды қолмен басылған қағазға қолдан жасалған қағазбен басып шығарды да, Хемингуэйге: «Мен сенің кітабыңмен шынымен де сәнді нәрсе шығарамын», - деді.[23] Кітапта он сегіз виньет бар еді[27] және тек отыз бір бет; әрқайсысы прозаның қысқалығын көрсете отырып, ақ кеңістікті орналастырды. Коэннің айтуы бойынша, «көрнекі тосын жағдай оның баяндалуын күшейтеді, зорлық-зомбылық шокын күшейтеді және салқындатылған факт-тонды».[28] Кітаптың тұсаукесері дәстүрлі емес болып шықты, оның бойында кіші әріптер қолданылды және тырнақшалар жоқ.[28] Тақырыптарда кіші әріптерді қолдану туралы американдық редакторлардан бас тартқан кезде, Хемингуэй оны «ақымақ және әсерлі» деп санауға болатындығын мойындады.[29]

Bird ерекше дизайнын жасады шаң күрте - төрт тілдегі газет мақалаларының коллажы[30] - виньеткалар журналистика немесе жаңалықтар сезімін білдіретінін көрсету.[31] Алдыңғы бөлік - а ағаш кесу басып шығару процесінде келесі бетке өтіп, басылымның жартысынан көбін бұзған, басып шығарылған 300 дананың тек 170-і сатуға жарамды деп саналатын автордың портреті. Қалғаны рецензенттер мен достарына жіберілді.[24]

Біздің уақытымызда

Бір жылдан кейін Хемингуэй Парижге оралып, өзінің ең жақсы әңгімелерін жазды және Скотт Фицджеральдқа жаңа материал туралы айтты »Үнді лагері « және »Үлкен екі жүректі өзен «артық болды.[32] Келесі алты айда сыншы Джексон Бенсонның айтуынша, оның ең жемісті кезеңдерінің бірі ол сегіз әңгіме жазды.[33] Әңгімелер бұрынғы виньеткалармен біріктіріліп, жіберілді Boni & Liveright жылдың соңына қарай Нью-Йоркте.[25] Наурызда ол болды Шрунс, Австрия қабылдау кабелі және 100 доллар аванстық төлеммен келген кезде, оның келесі екі кітабын таңдауды сұрады. Осыдан кейін оған хат келді Макс Перкинс туралы Скрипнердікі Париждегі Құс шығармасын оқып, оны коммерциялық тартымдылық жоқ деп санаған және жас жазушының жинақты күшейтуге ұсынатын әңгімелері бар-жоғын сұраған. Өз жауабында Хемингуэй Boni & Liveright-пен келісімшарт жасасқанын түсіндірді.[34] Кітапқа келісімшартты алғаннан кейін, Boni & Liveright цензурадан қорқып, «Up in Michigan» фильмінен бас тартуды сұрады; жауап ретінде Хемингуэй «деп жаздыБаттлер «ертегісін ауыстыру.[35]

1925 жылғы Нью-Йорктегі басылымда виньеткалар «интерпаптерлар» ретінде өрілген он төрт әңгімелер болды.[8] Boni & Liveright кітабын 1925 жылы 5 қазанда шығарды,[36] әрқайсысы 2 доллар тұратын 1335 дана тиражбен,[17] төрт қайта басуды көрген.[37] Фирма Париждегі шығарылымға ұқсас «сәнді» шаң киімді жасады және Ford Madox Ford компаниясының мақұлдауын алды, Гилберт Селдес, Джон Дос Пассос және Дональд Огден Стюарт. Boni & Liveright Францияда жарияланған туындыларға американдық авторлық құқықты талап етті.[38]

Хемингуэй баспагердің маркетингтік әрекеттеріне көңілі толмады,[39] Желтоқсан айында ол Boni & Liveright-қа олардың «20 000 сатылымы» болуы мүмкін еді деп, жарнаманың жоқтығын алға тартып, олардың кітаппен жұмыс істеуі туралы шағымданғанын және ол алдын-ала 1000 доллар сұрауы керек екенін айтты.[40] Кейінірек ол фирмамен келісімшартты бұзып, келесі жылы Макс Перкинспен Scribner's-те келісімге келді.[39] Scribner's құқықтарды Boni & Liveright-тан сатып алды,[41] 1930 жылы 24 қазанда екінші американдық басылымды шығарды, ол бір қайта басуды көрді.[37] Скрибнердің шығарылымына кіріспе енгізілді Эдмунд Уилсон және Хемингуэйдің «Автордың кіріспесі», ол «деп өзгертілдіСмирнадағы квайда «1938 жылы жарияланған Бесінші колонна және алғашқы қырық тоғыз әңгіме.[42] Қашан Біздің уақытымызда 1955 жылы қайта шығарылды, «Смирнадағы Куай туралы» алғашқы оқиға ретінде «Үнді лагері» орнына ауыстырылды.[43]

Мазмұны

1924 басылым

Ник оларды көшедегі пулемет отынан сақтану үшін сүйреген шіркеу қабырғасында отырды. Екі аяғы ыңғайсыз болып шықты. Оның омыртқасынан соққы алған. Күн өте ыстық болды. Жабдықтары жайылып тұрған үлкен арқа сүйрелген Риналди қабырғаға қарап төмен қарай жатты ... Үйдің қарама-қарсы қызғылт қабырғасы төбесінен құлап түсті ... Австриялық екі өлі үйдің көлеңкесінде үйінділердің астында жатты. Көшеде өлгендер болды. Қалада жағдай алға басқан.

- Эрнест Хемингуэй, «7-тарау», біздің уақытымызда[44]

1924 ж біздің уақытымызда коллекция он сегіз виньеттен тұрады.[17] Бірінші дүниежүзілік соғыстың бес орталығы (1, 4, 5, 7, 8 тараулар), ал алтысы коррида күресімен (2 және 12-16 тараулар); қалғандары жаңалық сюжеттерінің айналасында.[45] 10-тарау - ең ұзын; онда солдаттың а Қызыл крест медбике,[46] және Хемингуэйдің Агнес фон Куровскиймен қарым-қатынасына негізделген.[47] Канзас-Ситидегі қарақшылық пен кісі өлтіру туралы ақпарат Хемингуэйдің газет тілшісінде шақалақтың репортеры ретінде басылғаннан басталды. Канзас Сити жұлдызы;[45] Мұнан кейін Чикагодағы мобстерді көпшілікке іліп қою туралы оқиға жалғасады Сэм Кардинелли. Соңғы, «L'Envoi», туралы Грецияның королі және София Пруссия сарай бағында сұхбат беру революция кезінде.[22]

1925 басылым

1925 жылғы Нью-Йорктегі басылым «Үнді лагері» және «Дәрігер және оның әйелі «. Екі тақырыптық байланыстырылған; олар орнатылған Мичиган және таныстыру Ник Адамс. Ник төтенше жағдайдың куәгері кисариялық бөлім және бірінші суицид; екіншісінде оның ата-анасы арасындағы шиеленіс. Келесі оқиға »Бір нәрсенің соңы «, сондай-ақ Мичиганда орнатылған және Никтің сүйіктісімен ажырасуы туралы егжей-тегжейлі баяндайды;»Үш күндік соққы «Ник пен досы мас болатын жерде жүреді».Баттлер «бұл Никтің жүлдегермен кездейсоқ кездесуі туралы.»Өте қысқа оқиға «, алдыңғы басылымдағы ең ұзын виньетка болды, келесіде келеді, содан кейін»Сарбаздар үйі «, Оклахомада орнатылған және»Революционер «, Италияда орнатылған. Келесі үшеуі Еуропада және бақытсыз некелерді егжей-тегжейлі көрсетеді:»Мистер және Эллиот ханымдар ", "Жаңбырдағы мысық « және »Маусымнан тыс «Олар Ник пайда болғанға дейін орналастырылған»Қарлы қар «, бұл Швейцарияда өтеді. Алдыңғы кезең»Менің қарт адамым «Италия мен Париждегі ат бәйгелеріне қатысты, ал оның томы Ник Адамстың» Үлкен екі жүректі өзен «атты екі бөлімнен тұратын Мичиган штатындағы әңгімесімен аяқталады. Виньеткалар қайта тапсырыс беріліп, әңгімелер арасында интерактивті бөлімдер ретінде орналастырылды.[45]

Құрылым

Жинақтың біртұтас құрылымы бар ма екендігі Хемингуэй сыншыларының пікірталастарына себеп болды. Рейнольдстың пікірінше, жинақ «кез-келген жас автордың мансабындағы болжамды қадам ретінде оқылуы керек» және «дискретті бірлік» деп саналатын шығармалар болуы керек.[1] Дегенмен, ол Хемингуэйдің ескертулері мен құрылымның күрделілігі әңгімелер мен виньеткалардың өзара байланысты тұтастық болуын болжайтынын мойындайды.[6] 1923 жылдың тамызында Паундқа жазған хатында Хемингуэй оған он сегіз виньеттің жиынтығын аяқтағанын айтып, олар туралы: «Оларды бірге оқығанда, олардың бәрі ілініп қалады ... Бұқалар басталады, содан кейін пайда болады, содан кейін аяқталады Соғыс дәл сол сияқты айқын әрі жақсы басталады ... бұлыңғырланып, үйге барып, шапалақ ұрған феллермен аяқталады ».[48] Әрі қарай ол «біздің кезімізде» «бәрі жақсы» деп айтты.[49] 1924 жылы 18 қазанда ол Эдмунд Уилсонға «14 әңгімеден тұратын кітабын әр оқиға арасында« Біздің уақытта »тарауымен аяқта, - осының бәрі осылай жоспарланған - бұған дейін тұтас суретті беру. оны егжей-тегжейлі қарастыру ».[50]

Бенсон жинаққа Хемингуэйдің шығарған барлық ойдан шығармалары енгенін, әңгімелер мен виньеткалар арасындағы байланыс ең жақсы деңгейде болатынын және соңғы өнімді өңдеуге Фунттың әсері болғанын атап өтеді.[51] Бенсон туындыны «террордың прозалық поэмасы» деп атайды, мұнда байланыс іздеу мағынасыз.[52] Керісінше, Линда Вагнер-Мартин қорқынышты тон мен тыныштық көңіл-күйін бөлек бөліктерді біріктіруді ұсынады.[53] Оның алғашқы шолушыларының бірі, Д. Х. Лоуренс, оны «деп атадыүзінді роман ".[54]

Эрнест Хемингуэй, Миландағы ауруханада, 1918 ж. 19 жастағы жазушы айығып келеді Бірінші дүниежүзілік соғыс сынықтар жаралар.

Хемингуэйдің ғалымы Уэндолин Тетлоу жинақтың пайда болуынан бастап Пундты еске түсіретін ырғақты және лирикалық бірлікте жазылғанын айтады »Хью Селвин Мауберли « және Т.С. Элиот Келіңіздер Қалдықтар жері.[55] Мұқият жасалған дәйектілік 1925 жылғы басылымда жалғасуда, ол Ник Адамстың алғашқы бес әңгімесінен басталады, олар зорлық-зомбылық пен ақырет туралы, бос қарым-қатынас пен өзін-өзі сезінбейтін кейіпкерлер туралы.[56] Алғашқы екі әңгімені «Үнді лагері» және «Дәрігер мен дәрігердің әйелі» жаттығулар ретінде оқуға болады қарсы нүкте, онда жоғалту, ашулану және зұлымдық сезімдері еленбейді және репрессияға ұшырайды. «Бір нәрсенің соңы» және «Үш күндік соққы» сонымен қатар жұп құрайды; біріншісінде Ник өзінің сүйіктісімен ажырасады, екіншісінде ол мас болып, қарым-қатынастың аяқталғанын жоққа шығарады, осының бәрі жақсы болатынына сендіреді. Бұл теріске шығару күйі «Баттлда», бесінші хикаяда жалғасуда; зорлық-зомбылыққа тап болған кезде Ник өзіне қауіп төніп тұрғанын түсінбейді.[57] «Өте қысқа әңгіме» сатқындық пен жарақат туралы Тетлоуға сәйкес тізбекті аяқтайды, ол Хемингуэйдің «ең ащы жоғалту мен көңілсіздік сезімдері» туралы жазатын оқиғаларын ұсынады. Кейіпкерлер ішкі күшпен, стоизммен және қабылдау сезімімен жоғалтуларға тап болады; олар кейінгі оқиғаларда күш жинайды,[58] өмірдің бекерлігі мен азабын қабылдаған кезде өзін-өзі тану.[59] Жинақ «Үлкен екі жүректі өзенмен» аяқталады, онда Ник тыныштықты, мүмкін бақытты да жалғыздықтан табады. Вагнер-Мартин «дәл осы маңызды тыныштық ретроспективада алдыңғы бөліктердің шиеленісі мен қайғысын күшейтеді» деп атап өтті.[53]

Хемингуэйдің тағы бір ғалымы Джим Берлон Тетловпен келіспейді,[60] оның жалғыз бірлігі тон мен стильдегі ұқсастықтардан және Ник Адамс кейіпкерінің қайталануынан тұрады деп жазу. Алғашқы виньеткалар соғыс туралы ортақ жіпке ие болғанымен, әрқайсысы нақты құрастырылған, ол болуы мүмкін құрылымдық бірлікті әлсіретеді.[61] Ол соғысты Хемингуэйге біртұтас етіп жазу өте қиын болды, ол «өте үлкен, қорқынышты және ақыл-ойды толығымен түсіну үшін өте ауыр болды» деп айыптайды.[62] Оның орнына Хемингуэй фрагменттерді «тозаққа дискретті көріністер ... түнде снаряд жарылғаннан кейінгі ұрыстың қалдықтары сияқты» жазды дейді ол.[60] 1924 ж. Виньеткалар жинағында көрінетін құрылым кейінгі басылымда жоғалып кетті, өйткені әңгімелер мұқият құрылған тәртіпті бұзып, аралық тараулармен қарым-қатынаста болса, аз әсер етеді.[63] Келіспеушілік сезімі күшейе түседі, өйткені іс-қимыл тек есім сөздермен айтылатын және анықталмаған жаралармен аталатын адамдар мен сарбаздар туралы.[61] Кейіпкерлер жағдайлар мен жағдайлар арқылы өзгереді, егер қауіп ашық жерде болса, ұрыс даласында немесе бір жағдайда Чикагодағы таксиде кездейсоқ жыныстық қатынас болады.[63]

Сыншы Э.Р. Хагеман 1924 ж біздің уақытымызда виньеткалар хронологиялық байланыста, 1914 жылдан 1923 жылға дейінгі он жылды қамтиды және таңдау әдейі жасалған. Бірінші дүниежүзілік соғыс және оның салдары болды »The өз ұрпағының тәжірибесі, құрдастары мен ақсақалдарын қабірлерге, снарядтарға, ауруханаларға және дарға апарған тәжірибе. Бұлар «біздің уақытымызда» болды, дейді Хемингуэй, ол маңызды және маңызды емес деп айтады ».[64]

Тақырыптар

T. S. Eliot, 1923 жылғы фотосуретте көрсетілген, Хемингуэйдің стиліне әсер етті.

Әңгімелер Хемингуэйдің өзінің мансабын қайта қарауына арналған тақырыптарды қамтиды. Ол инициация рәсімдері, ерте махаббат, неке проблемалары, отбасылық өмірдегі көңілсіздік және еркектердің жолдастық қарым-қатынасының маңыздылығы туралы жазды.[65] Жинақ зорлық-зомбылық пен соғыс, азап шегу, өлім жазасы әлемін елестетеді; бұл романтикадан арылған әлем, мұнда тіпті «коррида тартысының кейіпкері» өзін жек көреді.[18] Хемингуэйдің ХХ ғасырдың басы - бұл «мезгілден тыс» уақыт, онда соғыс, өлім және шатасқан, орындалмайтын қатынастар билік етеді.[66] Иеліктен шығару қазіргі әлемде Элиотпен ұқсастығы бар «Маусымнан тыс» фильмінде айқын көрінеді Қалдықтар жері.[66] Элиоттікі Қалдықтар жері мотив Хемингуэйдің алғашқы фантастикасының көп бөлігінде бар, бірақ бұл жинақта ерекше назар аударады, Күн де ​​шығады (1926), және Қарумен қоштасу (1929). Ол Элиоттың сезімін ояту үшін кескінді пайдалану құралын қарызға алды.[67] Бенсон Хемингуэй мен Элиоттың ұқсастығын екеуін де редакторлаған Паундқа жатқызады.[68]

Мотивтер мен тақырыптар қайта пайда болады, олардың ең айқыны - өмір мен өлімнің қатар қойылуы. Су мен қараңғылық сияқты бірнеше қайталанатын кескіндер бар - қауіпсіздік орындары.[69] Бенсон алғашқы бірнеше виньеталар мен әңгімелерді оқығаннан кейін оқырмандар «біздің тозақта екенімізді түсінетіндігін» атап өтті. Хемингуэй «әлсіздерді күштілер аяусыз пайдаланады және ... өмірдің барлық функциялары ... тек ауырсынуды уәде ететін» әлемді елестетеді.[70]

Хемингуэйдің жартылай автобиографиялық сипаты Ник Адамс «Хемингуэйдің мансабы үшін өте маңызды» деп жазады Мэллоу,[3] және, әдетте, оның кейіпкері Хемингуэйдің тәжірибесін көрсетеді.[71] Ертегілердің сегізінде көрсетілген Ник,[55] болып табылады эгоді өзгерту, Хемингуэй үшін Никтің бала кезіндегі «Үнді лагері» атты алғашқы әңгімесінен бастап өз тәжірибесін айту құралы.[65] Сыншы Ховард Ханнумның айтуы бойынша, «Үнді лагеріндегі» Хемингуэйдің босануы мен өзін-өзі өлтіруі жарақат алған лейтмотив бұл Хэмингуэйге Ник Адамстың әңгімелері үшін біртұтас шеңбер берді.[72] Одан кейін «Дәрігер мен дәрігердің әйелі» жалғасады, ол Мэллоус «дұшпандық пен отставка» сезімімен жазылған және Хемингуэйдің балалық шағына сирек жарық түсіреді дейді. Сюжетте 12 жасар Ник ашулы және қатал әкесінен жасырады; анасы, а Христиан ғалымы, оқшауланған, жатын бөлмесінде ұсталған Ғылым және денсаулық.[73]

«Үлкен екі жүректі өзен», қорытынды және климаттық бөлімде Никтің соғыстан оралуы туралы баяндалады.[74] Онда Ник өзінің қажеттіліктерін қалдырғанын біледі; Дебра Модделмог Никтің барлық сюжеттік желілерінің және жинақтың басқаларының көпшілігінің «ауырсынудан қашу» туралы әңгімелейді.[75] Ол Гертруда Стейннің анықтамасын деп санайды Жоғалған ұрпақ қатысты Біздің уақытымызда көп болса, егер көп болмаса Күн де ​​шығады; Ник «өмір сүру, махаббат, идеалдар, серіктер, бейбітшілік, еркіндік - өмір сүруге және қамқорлық жасауға тұрарлық нәрселер ерте ме, кеш пе жоғалады деп сенетін сияқты, және ол бұл кепілдікке ирониядан басқа жағдайда қалай төтеп беретінін білмейді. , ащы және кейде тілекпен қарау ».[76] Соңғы әңгімесінде ол достарының жоғалуымен келісе білуге ​​үйренеді және «соңғы бірнеше жылда бастан өткерген барлық шығындарды және сол сияқты маңызды, ол күткен шығынды» мойындайды.[77]

Стиль

Биограф Мэллоу бұған сенеді Біздің уақытымызда Хемингуэйдің ең тәжірибелік кітабы, әсіресе ерекше әңгімелеу формасымен.[3] Виньеттерде дәстүрлі баяндау сезімі жоқ; олар ортадан басталады.[18] Ауыспалы көзқарас пен баяндау перспективалары автобиографиялық бөлшектерді жасырады.[20]

Фунт Хемингуэйді үнемдеп жазуға үйретті.[78] Фунт оған «тақырыптың үстіне қойылатын кез-келген нәрсе ЖАМАН ... тақырыбы әрқашан көрпесіз қызықты» деп жазды.[55] Хемингуэй жазатын еді Жылжымалы мереке (1964 жылы қайтыс болғаннан кейін жарияланған), «Егер мен бірдеңе ұсынатын немесе таныстыратын біреу сияқты мұқият жаза бастасам, онда мен сол орамалды немесе ою-өрнекті кесіп тастап, лақтырып тастап, өзім жазған алғашқы шынайы декларативті сөйлемнен бастай аламын. «[15] Біздің уақытымызда авторлық эксперимент кезеңінде жазылған, оның минималистік стильге алғашқы әрекеттері.[79] «Үнді лагері» мен «Үлкен екі жүректі өзендегі» проза басқа әңгімелерге қарағанда өткір және абстрактілі, және қарапайым сөйлемдер мен дикцияларды қолдану арқылы газетке жазуды үйренді - проза дерлік мифтік қасиетімен мәңгілік, деп түсіндіреді Бенсон.[80] Тығыз қысылған сөйлем құрылымы Pound-ті еліктейді және көрсетеді имиджист тәрізді, прозалық баяндауды шешінген стильді фунт 1913 жылы «сияқты өлеңдерімен танымал болғанМетро станциясында «. Томас Стрихач Хемингуэйдің прозасын Паунның поэзиясымен салыстыра отырып,» Хемингуэйдің еріншектері, еріндері тығыз, қатты жараланған фрагменттері өздерінің драмалық интенсивтілігімен бірдей ерекше «.[81]

Тұйықтау стилі бірінші виньеттен көрінеді,[78] онда мас сарбаздар бригадасы жүреді Шампан. Ол жоғары бағалаумен ол туралы айтады Шампан екінші шайқасы, алғашқы үш аптада 120 000 француз әскері қаза тапқан 1915 жылдың қыркүйегінен 25 желтоқсанына дейін созылған шабуыл:[82]

Барлығы мас болды. Батареяның бәрі қараңғыда жол бойымен мас күйінде болған. Біз шампанға бара жатқанбыз. Лейтенант жылқысын мініп далаға шыға берді де, оған: «Мен масмын, мен саған айтамын. Біз түні бойы қараңғыда жол бойымен жүрдік, адъютант менің асханамның жанында жүре берді де: «Мұны сөндіру керек. Қауіпті. Ол байқалады», - деді. Біз майданнан елу шақырым қашықтықта болдық, бірақ адъютант менің ас үйімнің өртенуіне алаңдады. Бұл жолмен жүру өте қызықты болды. Бұл мен асүйдің ефрейторы болған кезім еді.

— Эрнест Хемингуэй, «1 тарау», біздің уақытымызда.[83]

«Біз Монста бақта болғанбыз» деген сөздермен виньеттің ашылуы бірдей төмендетілген; диктор жазады: «Мен көрген бірінші неміс бақтың қабырғасына көтерілді. Біз оның бір аяғы жеткенше күттік, содан кейін оны қойды. Ол ... қатты таңғалды».[84] Сипаттама кескіндерді қайталайды, мейірімді және қисынды логикалық болып табылады, дейді Стрихач.[85]

Олар модельді орнатады флеш-фантастика - қажетсіз сипаттамалық бөлшектерсіз жинақталған фантастика.[86] Жылы Жылжымалы мереке Хемингуэй 1924 жылы жазылған «Маусымнан тыс» деген ол өзінің аталып кеткен жіберіп алу теориясын қолданған алғашқы оқиға болды деп жазды. Айсберг теориясы. Ол «Үлкен екі жүректі өзендегі» соғыс туралы жазбаған сияқты маңызды бөліктерді қалдырған оқиғалар оның алғашқы фантастикалық шығармаларының ең жақсысы деп түсіндірді.[32] Қалай Карлос Бейкер техниканы сипаттайды, ауыр фактілер су үстінде қалқып жүреді, ал тірек құрылым, оның ішінде символизм көзден тыс жұмыс істейді.[87] Хемингуэйдің алғысөзінде жазған Түстен кейін өлім, жазушы оқиғадан не қосып, не қалдыратындығын өзі таңдай алады.[32]

Егер проза жазушысы өзінің жазғандары туралы жеткілікті білетін болса, ол білетін нәрселерін және оқырманды жіберіп алуы мүмкін, егер жазушы шынымен жеткілікті түрде жазып жатса, жазушы айтқандай қатты сезінеді. Мұз айдынының қозғалысының қадір-қасиеті оның тек сегізден бір бөлігі судан жоғары болуымен байланысты. Заттарды білмейтіндіктен шығарып жіберетін жазушы жазуда тек қуыс жерлер жасайды.

— Эрнест Хемингуэй, Түстен кейін өлім[88]

Қабылдау және мұра

Хемингуэйдің бұқалармен күресу көріністерімен салыстырылды Франциско Гойя өнер.[89]

Париждегі басылым шыққаннан кейін Хемингуэйдің жазу мәнері назар аударды біздің уақытымызда 1924 ж. Эдмунд Уилсон жазуды «алғашқы тағдырдың жазуы» деп сипаттады,[2] коррида жекпе-жегінің көріністері ұқсас деп жазу Франциско Гойя картиналар, автор «өзінің жеке түрін ойлап тапқан» және ол «американдықтың соғыс кезеңі туралы жазғаннан гөрі көркемдік абыройына ие болды».[89]

1925 жылғы басылым Біздің уақытымызда Хемингуэйдің шедеврлерінің бірі болып саналады.[3] Рецензенттер мен сыншылар байқады, ал жинақ оны шығаруға оң бағаларын берді.[36] The New York Times тілді «талшықты және жеңіл, ауызекі және балғын, қатты және таза, оның прозасында өзіндік органикалық болмыс бар» деп сипаттады. Рецензент Уақыт «Эрнест Хемингуэй - бұл біреу; өмірдің әдебиетсіз» трансфері - Жазушы.[36] Егер бар болса, қарастыру Букмекер, Ф.Скотт Фицджеральд Хемингуэйді «дәуірдің» дәуірі деп жазды және Ник Адамстың әңгімелері американдық фантастикада «темпераментальды жаңа» болды.[90]

Алайда оның ата-анасы бұл кітапты «лас» деп сипаттады, оны «Өте қысқа әңгімедегі» сарбаз келісімшарт жасағаны туралы үзінді мазалайды. соз ауруы таксистегі сатушы қызбен жыныстық қатынастан кейін.[91] Берд оларға бес данасын жіберді, олар дереу қайтарылды, Хемингуэйдің хатын шағымданды, ол шағымданды: «Менің ойымша, бұл не болды, суреттер тым дұрыс болды ма және өмірге деген көзқарас кітапты ешқашан сатып алған адамның көңілінен шығу үшін бұрмаланған жоқ па? не?»[91]

Біздің уақытымызда әдебиет сыншылары ондаған жылдар бойы елемей, ұмытып кетті. Бенсон немқұрайдылықты әртүрлі факторларға жатқызады. Күн де ​​шығады, келесі жылы жарық көрді, бұл маңызды болып саналады, одан кейін көпшілік танымал болды Қарумен қоштасу екі жылдан кейін 1928 ж .; сыншылардың жалпы жорамалы Хемингуэйдің таланты «күрделі, күрделі дизайннан» гөрі прозаны жазумен байланысты болған сияқты;[92] және Біздің уақытымызда әңгімелер басылымдағы кейінгі жинақтармен үйлестірілді Бесінші колонна және алғашқы қырық тоғыз әңгіме 1938 жылы сыншылардың назарын кітап ретінде жеке әңгімелерге аудару. 1962 жылы, Скрибнердің қағаздан басылған шығарылымы Біздің уақытымызда, ол американдық университеттерде оқытыла бастады және онжылдықтың аяғында жинақтың алғашқы сыни зерттеуі пайда болды. Бенсон жинақты автордың алғашқы «басты жетістігі» деп сипаттайды;[93] Вагнер-Мартин «жеке қатысуы жағынан да, техникалық жаңашылдығы жағынан да оның ең таңқаларлық жұмысы».[94]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Рейнольдс (1995), 35
  2. ^ а б Вагнер-Мартинде келтірілген (2002), 4
  3. ^ а б c г. Меллоу (1992), 266
  4. ^ Путнам, Томас (2006). «Соғыс туралы Хемингуэй және оның салдары». Prologue журналы. Том. 38, No 1. 2011 жылдың 30 қарашасында алынды
  5. ^ Деснойерлер, Меган Флойд. «Эрнест Хемингуэй: ертегінің мұрасы» JFK кітапханасы. Алынған 2011 жылдың 30 қыркүйегі
  6. ^ а б Рейнольдс (1995), 36
  7. ^ а б c г. e f Коэн (2003), 107–108
  8. ^ а б c г. Смит (1996), 40-42
  9. ^ а б Рейнольдс (2000), 26
  10. ^ Меллоу (1992), 205
  11. ^ Меллоу (1992), 208
  12. ^ Смит (1996), 40
  13. ^ Коэн (2012), 35
  14. ^ Смит (1996), 41
  15. ^ а б Коэн (2012), 36
  16. ^ Коэн (2012), 40
  17. ^ а б c Оливер (1999), 168–169
  18. ^ а б c Коэн (2012), 37
  19. ^ Коэн (2003), 106
  20. ^ а б c Коэн (2012), 41–42
  21. ^ а б Коэн (2012), 44
  22. ^ а б Коэн (2012), 45
  23. ^ а б Коэн (2012), 48
  24. ^ а б Бейкер (1972), 17
  25. ^ а б Меллоу (1992), 188
  26. ^ Меллоу (1992), 239
  27. ^ Рейнольдс (1995), 40
  28. ^ а б Коэн (2012), 59
  29. ^ Waldhorn (2002), 259
  30. ^ Тетлов (1992), 46
  31. ^ Мейерс (1985), 141
  32. ^ а б c Смит (1983), 271-272
  33. ^ Бенсон (1983), 105
  34. ^ Меллоу (1992), 282-283
  35. ^ Рейнольдс (1995), 43
  36. ^ а б c Меллоу (1992), 314
  37. ^ а б Хагеманн (1983), 39
  38. ^ Лефф (1999), 22
  39. ^ а б Меллоу (1992), 317–318
  40. ^ Меллоу (1992), 320
  41. ^ Хагеманн (1983), 46
  42. ^ Хагеманн (1983), 43
  43. ^ Рейнольдс (1995), 49
  44. ^ Хемингуэй (1925), 63
  45. ^ а б c Оливер (1999), 52-53
  46. ^ Оливер (1999), 342
  47. ^ Меллоу (1992), 97, 81
  48. ^ Тетлов (1992), 23
  49. ^ Мэллоуда келтірілген (1992), 240
  50. ^ Хемингуэй (1981), 128
  51. ^ Бенсон (1983), 104, 108
  52. ^ Бенсон (1983), 104, 118
  53. ^ а б Вагнер-Мартин (1983), 121
  54. ^ Модделмог (1988), 608
  55. ^ а б c Тетлов (1992), 14
  56. ^ Тетлов (1992), 48
  57. ^ Тетлов (1992), 65
  58. ^ Тетлов (1992), 68
  59. ^ Тетлов (1992), 70
  60. ^ а б Barloon (2005), 7
  61. ^ а б Barloon (2005), 8
  62. ^ Barloon (2005), 6
  63. ^ а б Barloon (2005), 9
  64. ^ Хагеманн (1983), 52
  65. ^ а б Меллоу (1992), 266–268
  66. ^ а б Бикфорд (1992), 75–76
  67. ^ Тетлов (1992), 16
  68. ^ Бенсон (1983), 106
  69. ^ Бенсон (1983), 113
  70. ^ Бенсон (1983), 113, 118
  71. ^ Модделмог (1988), 593
  72. ^ Ханнум (2001), 93-94
  73. ^ Меллоу (1992), 269
  74. ^ Меллоу (1992), 272
  75. ^ Модделмог (1988), 595–598
  76. ^ Модделмог (1988), 599
  77. ^ Модделмог (1988), 600
  78. ^ а б Тетлов (1992), 20
  79. ^ Смит (1996), 45
  80. ^ Бенсон (1975), 285-287
  81. ^ Стрихач (1996), 58
  82. ^ Тетлов (1992), 18
  83. ^ Хемингуэй (1925), 13
  84. ^ Stychacz (1996) келтірілген, 58
  85. ^ Стрихач (1996), 59
  86. ^ Хлинак (2010), 18
  87. ^ Бейкер (1972), 117
  88. ^ Смитте келтірілген (1983), 273
  89. ^ а б Рейнольдс (1989), 243
  90. ^ Меллоу (1992), 316
  91. ^ а б Меллоу (1992), 255
  92. ^ Бенсон (1983), 103
  93. ^ Бенсон (1983), 103–104
  94. ^ Вагнер-Мартин (1983), 120

Дереккөздер

  • Бейкер, Карлос. (1972). Хемингуэй: Жазушы суретші ретінде. (4-ші басылым). Принстон: Принстон университетінің баспасы. ISBN  978-0-691-01305-3
  • Барлон, Джим. (2005). «Өте қысқа әңгімелер: Хемингуэйдің« Біздің уақытымыздағы »соғыстың миниатюризациясы». Хемингуэйге шолу. Том. 24, № 2.
  • Бенсон, Джексон. (1983). «Байланыс үлгілері және олардың Хемингуэйдегі дамуы Біздің уақытымызда«. Рейнольдста, Майкл. (Ред.) Эрнест Хемингуэйдің «Біздің уақытта» туралы сыни очерктер. Бостон: Холл Г.К. ISBN  978-0-8161-8637-2
  • Бенсон, Джексон (1975). «Эрнест Хемингуэй қысқа әңгіме жазушы ретінде». Бенсонда, Джексон. (ред). Эрнест Хемингуэйдің қысқа әңгімелері: сын очерктер. Дарем NC: Duke University Press. ISBN  978-0-8223-0320-6
  • Бикфорд, Сильвестр. (1992). «Хемингуэйдің итальяндықы Қалдықтар жері: «Маусымнан тыс» кешенді бірлік «. Бигельде, Сюзан Ф. (ред.) Хемингуэйдің қараусыз қалған қысқаша фантастикасы. Тускалуза: Алабама университетінің баспасы. ISBN  978-0-8173-0586-4
  • Коэн, Милтон. (2012). Хемингуэй зертханасы: Париж 'біздің уақытымызда'. Тускалуза: Алабама университетінің баспасы. ISBN  978-0-8173-5728-3
  • Коэн, Милтон. (2003). «Кім тапсырды Кішкентай шолу 's 'Біздің уақытымызда? ». Хемингуэйге шолу. Том. 23, №1.
  • Хагеманн, Э.Р (1983). «'Тек оқиға тезірек аяқталсын': Эрнест Хемингуэйдің уақыты мен тарихы Біздің уақытымызда«. Рейнольдста, Майкл. (Ред.) Эрнест Хемингуэйдің «Біздің уақытта» туралы сыни очерктер. Бостон: Холл Г.К. ISBN  978-0-8161-8637-2
  • Ханнум, Ховард. (2001). «'Оған қарап қорқатын науқастар': Жарияланған әңгімелердегі Ник Адамстың оқуы». ХХ ғасыр әдебиеті. Том. 47, № 1.
  • Хемингуэй, Эрнест. (1925/1930) Біздің уақытымызда. (1996 ж.) Нью-Йорк: Скрипнер. ISBN  978-0-684-82276-1
  • Хемингуэй, Эрнест. (1981). Эрнест Хемингуэйдің таңдалған хаттары 1917–1961 жж. Бейкерде, Карлос. (ред). Нью-Йорк: Чарльз Скрипнердің ұлдары. ISBN  978-0-684-16765-7
  • Хлинак, Мат. (2010). «Хемингуэйдің өте қысқа тәжірибесі:« Өте қысқа әңгімеден »а Қарумен қоштасу". Орта батыстағы қазіргі заманғы тілдер қауымдастығының журналы. Том. 43, №1.
  • Лефф, Леонард (1999). Хемингуэй және оның қастандықтары: Голливуд, Скрипнер және американдықтардың мәдениетін жасау. Ланхэм, MD: Роуэн және Литтлфилд. ISBN  978-0-8476-8545-5
  • Меломен, Джеймс. (1992) Хемингуэй: салдары жоқ өмір. Нью-Йорк: Хоутон Миффлин. ISBN  978-0-395-37777-2
  • Мейерс, Джеффри. (1985). Хемингуэй: Өмірбаян. Нью-Йорк: Макмиллан. ISBN  978-0-8223-1067-9
  • Модделмог, Дебра. (1988). «Бөлінген ар-ожданның біріктіретін сана-сезімі: Ник Адамс« Біздің уақытта »авторы». Америка әдебиеті. Том. 60, № 4.
  • Оливер, Чарльз. (1999). Эрнест Хемингуэй А-дан Z-ге дейін: өмір мен еңбекке маңызды сілтеме. Нью-Йорк: Checkmark Publishing. ISBN  978-0-8160-3467-3.
  • Рейнольдс, Майкл (2000). «Эрнест Хемингуэй, 1899–1961: қысқаша өмірбаяны». Вагнер-Мартинде, Линда. (ред). Эрнест Хемингуэй туралы тарихи нұсқаулық. Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  978-0-19-512152-0
  • Рейнольдс, Майкл. (1995). Хемингуэйдің 'Біздің уақытымызда': Кітаптың өмірбаяны. Кеннедиде Джералд Дж. (Ред.) Американдық қазіргі заманғы әңгімелер тізбегі. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-43010-4
  • Рейнольдс, Майкл. (1989). Хемингуэй: Париж жылдары. Нью-Йорк: Нортон. ISBN  978-0-393-31879-1
  • Смит, Пол. (1996). «1924: Хемингуэйдің багажы және ғажайып жыл». Дональдсонда, Скотт (ред.) Кембридждің Эрнест Хемингуэйге серігі. Нью-Йорк: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-45479-7
  • Смит, Пол. (1983). «Хемингуэйдің алғашқы қолжазбалары: жіберіп алу теориясы мен практикасы». Қазіргі әдебиет журналы. Том. 10, № 2.
  • Стрихач, Томас. (1996). »Біздің уақытымызда, Маусымнан тыс «. Дональдсонда, Скотт (ред.) Кембридждің Эрнест Хемингуэйге серігі. Нью-Йорк: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-45479-7
  • Тетлоу, Уэндолин Э. (1992). Хемингуэйдің «Біздің уақытта»: Лирикалық өлшемдер. Крэнбери NJ: Associated University Presses. ISBN  978-0-8387-5219-7
  • Вагнер-Мартин, Линда. (2002). «Кіріспе». Вагнер-Мартинде, Линда (ред.) Эрнест Хемингуэйдің «Күн де ​​көтеріледі»: іс кітапшасы. Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  978-0-19-514573-1
  • Вагнер-Мартин, Линда. (1983). «Хемингуэйдің қатарласуы Біздің уақытымызда«. Рейнольдста, Майкл. (Ред.) Эрнест Хемингуэйдің «Біздің уақытта» туралы сыни очерктер. Бостон: Холл Г.К. ISBN  978-0-8161-8637-2
  • Уолдхорн, Артур. (2002 басылым). Эрнест Хемингуэй туралы оқырманға арналған нұсқаулық. Сиракуз, Нью-Йорк: Сиракуз университетінің баспасы. ISBN  978-0-8156-2950-4

Сыртқы сілтемелер