Мария Евгения Челлет - Maria Eugenia Chellet

Челлет қуыршақпен бірге жасалған Мисс Лупита жобасы шеберхана Casa Talavera мәдени орталығы

Мария Евгения Челлет (1948 ж.т.) - фотосуреттен аралас медиаға айналған және қазіргі кезде көп көңіл бөлетін мексикалық суретші өнімділік. Оның жұмысы әйел архетиптерін және әйелдікке қатысты басқа бейнелерді зерттеуге бағытталған, көбінесе өзін (автопортретін) Киелі кітаптағы әйелдер фигуралары, классикалық өнер туындылары мен 20 ғасырдың коммерциялық бұқаралық ақпарат құралдарынан қазіргі уақытқа дейінгі рөлдерде қолданады. Оның жұмысы қоғам мүшелігімен бағаланды Salón de la Plástica Mexicana.

Өмір

Мару деген атпен белгілі Челлет дүниеге келді Мехико қаласы 1948 жылы,[1][2] Керетаро қаласындағы бастауыш мектепке бару.[3]

Ол өзінің бакалаврларын ақпараттық ғылымдардан қабылдады Универсидад Ибероамерикана бастап бейнелеу өнерінің шеберлері Сан-Карлос академиясы Мехикода.[1][4]

Ол қалалық әдебиет институтында фотография бойынша оқыды Лондон.[4]

Мансап

Алғашқы мансабында Челлет басқа суретшілерге үлгі болды, оны өзін-өзі танудың дене және елестету жаттығулары деп санады.[5]Оның жеке көрмелері бар Bonitas hasta la muerte, орындау Ex Teresa Arte нақты (2012); Irresistibles y coladas, монтаждар, коллаждар және арт-объект Леон Троцкий Мехикода (1996); Метаморфоз, Мехикодағы Arte Contemporáneo Carrillo Gil музеонындағы монтаждар мен коллаждарды монтаждау (1996), La maja soy yo, монтаждар, коллаждар және бейне Escuela Nacional de Arts Plásticas (UNAM) (1989) және Архетипен, Протипен, Стереотиен, in Trabant галереясындағы монтаждар мен коллаждар Вена (1988).[1][5]

Оның жұмысы көптеген ұжымдық шоуларға қатысты, соның ішінде Мехикодағы Хосе Мария Веласко галереясында (1995), Museo Universitario del Chopo Мехикода (1994), Universidad Autónoma Metropolitana (1993), Casa de Cultura México-Japón (1992), Седад-де-Мексико музыкасы (1991), Secretaría de Relaciones Exteriores қаржыландырған көрме Мендоса, Аргентина (1990), Efrén REbollendo мәдени форумы Пачука (1989), Мехикодағы Сан-Карлос музыкалық театры (1989), Arte Moderno музыкасы Мехикода (1987), III бианальды Latinoamericana de Fotografía Гавана (1985), Мехикодағы Мануэль Альварес Браво галереясы (1981).[1]

Оның жұмысы Salón de la Plástica Mexicoana мүшелігімен танылды.[2]

Көркемдік

Челлет өзінің шығармашылық мансабын фотографияда бастады, бірақ 1980 жылдары алғашқы коллаждан басқа медиамен тәжірибе жасай бастады фотомонтаж, арт-объект, бейне, инсталляция, деректі фильм және қойылым.[2][4][5] Қазір оның көптеген жұмыстары техниканы, материалдарды және элементтерді біріктіреді.[4]

Суретшінің жұмысы әйелдер архетиптеріне және басқа әйелдік бейнелерге назар аударады, көбінесе классикалық өнер мен ХХ ғасырдың бұқаралық ақпарат құралдарын араластырады.[4] Ол әйелдік сәйкестікті зерттейді, өйткені ол денеге байланысты, көбіне ирониямен, ренішсіз әзілмен және китч.[4][5] Оның шығармаларында тың, әйел діни қайраткерлер, жезөкшелер, дивалар, Барби қуыршақтары және әйгілі әйелдер сияқты бейнелер бейнеленген. Мэрилин Монро және Мата Хари.[2][6] Оның коллаж жұмыстары көбінесе әртүрлі уақыт пен кеңістіктегі элементтерді біріктіреді және қайта конфигурациялайды.[2] «La maja soy yo yo» коллажы бойынша ол барокко дәуіріндегі түрлі картиналардың суреттерін түсіріп, оларды кесіп жапсырды. Бейне Рубенс соясы (Мен мүлдем Рубенспін), әйгілі мексикалық әмбебап дүкен ұранына пародия «Soy totalmente Palacio», ол өзін әртүрлі картиналарға түсірді Рубенс қазіргі ойын-сауық индустриясының әйелдерінің клишелері мен стереотиптерін сынға алу.[6]

Оның әйелді бейнелеуі көбінесе өзінің бейнелеріне назар аударады, автопортреттің көмегімен өзінің жеке басы мен өз орнында және уақытында әйел ретінде өзін растауды зерттейді.[2][7] Ол өзін классикалық кескіндемеде, фильмдерде, комикстерде, пин-ап қыздар ретінде және жарнамада модель ретінде әйел ретінде бейнеледі, мұны Комплехо де Муса (1981) және La Maja Soy Yo (1989) сияқты алғашқы жұмыстарынан бастаған.[4]

Оның жұмысы өнімділікке қарай дамыды, көбінесе өзін негізгі әйел фигураларын бейнелеу үшін қолданады.[4] Ол орындаушылық өнер туралы кітаптар арқылы білді және уақытпен, кеңістікпен, сондай-ақ тікелей көрермендермен тәжірибе жасау идеясын таң қалдырды.[3] Челлет үшін қойылымды орындау - бұл өзінің шекарасынан шығып, өзінің және басқалардың шекарасына қарсы тұрып, күмәні мен мазасын алуы.[4] Ол орындаушылық өнер ритуалды мағынада ішінара емдік және емдік деп санайды.[3] Ол өзін ретінде көрсетті Мона Лиза, Венера де Мило, әйелі ретінде Арнолфини, Джоан Арк, Золушка және Мария Марияның бірнеше нұсқалары, сонымен қатар медбике, қараусыз қалған үй шаруасындағы әйел, монах, femme fatale, жезөкше және т.б.[2][6][7] Челлет көшеден бастап әр түрлі жерлерде өнер көрсетті Chapultepec саябағы, бұрынғы Тереза ​​ел актуаль және Музео дель Чопо сияқты мұражайларға және аванттық күзет галереяларына.[3]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б в г. «Мария Евгения Челлет». Artes e Historia México журналы. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 16 ақпанда. Алынған 15 ақпан, 2015.
  2. ^ а б в г. e f ж Mujeres del Salón de la Plástica Mexicana. 1. Мехико қаласы: КОНАКУЛТА / INBA. 2014. 64–65 бб. ISBN  978 607 605 255 6.
  3. ^ а б в г. Мария Евгения Челлет (10 қаңтар, 2008). «La Dosis del Performance». Escáner Culture журналы. Алынған 15 ақпан, 2015.
  4. ^ а б в г. e f ж сағ мен «Мария Евгения Челлет». 17, Мехико-Сити институты Критикос. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 16 ақпанда. Алынған 15 ақпан, 2015.
  5. ^ а б в г. Эрик Кастилло. «Bonita hasta la muerte María Eugenia Chellet және Ex Teresa Arte Actual». Replicante журналы. Алынған 15 ақпан, 2015.
  6. ^ а б в Майте Валенсия (14 ақпан, 2010). «María Eugenia Chellet y el múltiple femenino». La Ciudad de Frente журналы. Алынған 15 ақпан, 2015.
  7. ^ а б «Bonita hasta la muerte, exposición antológica de María Eugenia Chellet, en el Teresa Arte Actual» (Ұйықтауға бару). КОНКУЛЬТА. 2012 жылғы 10 желтоқсан. Алынған 15 ақпан, 2015.