Ребекка Рог - Rebecca Horn

Ребекка Рог
Туған (1944-03-24) 24 наурыз 1944 ж (76 жас)
Мишельштадт, Германия
ҰлтыНеміс
БілімHochschule für bilende Künste Hamburg (1964–1970)[1]
БелгіліМүсін, монтаж өнері, өнер және фильм
Веб-сайтhttp://www.rebecca-horn.de

Ребекка Рог (1944 жылы 24 наурызда туған, Мишельштадт, Гессен ) Бұл Неміс бейнелеу суретшісі, кім оған жақсы танымал инсталляция өнері, фильм режиссурасы және оның денесінің модификациялары сияқты Эйнхорн (Жалғыз мүйіз), бас киімнен тігінен шығып тұрған мүйізі өте үлкен дене костюмі. Ол фильмдердің режиссері болды Der Eintänzer (1978), La ferdinanda: Sonate für eine Medici-Villa (1982) және Бастердің жатын бөлмесі (1990).[2] Хорн қазіргі уақытта Парижде және Берлинде жұмыс істейді.[1]

Ерте өмірі және білімі

Ребекка Хорн 1944 жылы 24 наурызда дүниеге келген Мишельштадт, Германия.[3] Ол румын губернаторының сурет салуды үйретіп, мәнерлеп сурет салуға әуестенді, өйткені бұл ауызша тіл сияқты шектеулі немесе таңбалағыш емес еді. Екінші дүниежүзілік соғыс аяқталғаннан кейін Германияда өмір сүру оның сурет салуды ұнатуына қатты әсер етті. «Біз неміс тілінде сөйлей алмадық. Немістерге жеккөрінішті болды. Бізге француз және ағылшын тілдерін үйрену керек болды. Біз әрқашан басқа жерде жүріп, басқа бірдеңе айтып жүрдік. Бірақ менде румын губернаторы болды, ол маған сурет салуды үйретті. Мен сурет салудың қажеті жоқ едім. Неміс немесе француз немесе ағылшын. Мен жай сурет сала алар едім ».

Хорн кеш балалық шағының көп бөлігін интернатта өткізді және он тоғыз жасында ата-анасының экономикалық білім алу жоспарына қарсы шықты және оның орнына өнермен айналысуға шешім қабылдады. 1963 жылы ол қатысқан Hochschule für bilende Künste Hamburg (Гамбург бейнелеу өнері академиясы).[4] Бір жылдан кейін ол өкпеден қатты уланғандықтан, өнер мектебін тастауға мәжбүр болды. «1964 жылы мен 20 жаста едім және Барселонада, сіз нөмірлерді сағатына жалдайтын қонақүйлердің бірінде тұрдым. Мен шыны талшықпен жұмыс жасадым, маскасыз, өйткені ешкім бұл қауіпті деп айтпады, мен қатты ауырдым. Бір жыл бойы мен санаторийде болдым, ата-анам қайтыс болды. Мен мүлдем оқшауландым ».[5]

Шипажайдан шыққаннан кейін Хорм жұмсақ материалдарды қолдана бастады, оның ауруы мен ұзақ қалпына келуінен мүсіндер жасай бастады.[1]

Горн Гамбургта 1971 жылға дейін өмір сүрді Лондон қысқа уақытқа (1971–2), ал 1973 жылдан бастап өмір сүрді Берлин.

Жұмыс

Хорн - 1980 жылдары халықаралық деңгейге шыққан неміс суретшілерінің бір буыны.[6] Ол жаттығу жасайды боди-арт, бірақ әртүрлі бұқаралық ақпарат құралдарында, соның ішінде жұмыс істейді орындаушылық өнер, инсталляция өнері, мүсін, және фильм.[7] Ол сонымен бірге өлең жазады. Кейде оның поэзиясына оның шығармашылығы әсер етеді және көптеген жағдайларда оның шығармашылығына шабыт береді. Горн Гамбург академиясына оралғанда, ол піллә тәрізді заттарды жасай берді. Ол жастықшалы кеңейтулермен және протездік таңғыштармен жұмыс істеді. Алпысыншы жылдардың аяғында ол орындаушылық өнер жасай бастады және дене мүшелерін кеңейтуді жалғастырды.

Дене мүсіндері

1968 жылы Хорн алғашқы дене мүсіндерін жасады, онда адам мен оның қоршаған ортасының байланысын тақырып етіп, адам ағзасына заттар мен аспаптарды жапсырды. Эйнхорн (жалғызмүйіз) Horn ең танымал бірі болып табылады спектакльдер: басында киілген ұзын мүйіз, оның аты оның аты-жөні. Ол ұсынды Эйнхорн 1972 ж Құжат.[8] Оның тақырыбы - Хорн «өте буржуазия», «21 жаста және үйленуге дайын. Ол ақшасын жаңа жатын бөлмесінің жиһазына жұмсайды» деп сипаттайтын әйел. Ол жаздың таңында далада және орманда белбеулермен ұсталған басының алдыңғы жағынан тікелей шығып тұрған ақ мүйізді ғана киіп жүреді. Бұл белдіктер олардағыға ұқсас Фрида Кало кескіндеме Сынған баған. Әйелдің жамбас айналасында жүзіп жүрген бидай бейнесі бір мезгілде мифтік және заманауи болып табылады.

Қарындашқа арналған маска бұл көлденеңінен орналасқан алты белдіктен және тігінен орналасқан үш белдіктен тұратын корпусты ұзартудың тағы бір бөлігі. Белдіктер қиылысатын жерге қарындаш бекітілген. Бетті қабырғаға алға және артқа жылжытқанда, қойылған қарындаш белгілері оның қимылына тікелей сәйкес келеді.

Саусақ қолғаптары - бұл спектакль және бұл спектакльдің басты тірегі және 1972 жылы жасалған. Олар қолғап сияқты киіледі, бірақ саусақ формасы бальза ағашымен және шүберекпен созылады. Оның нені түрткенін және оған қалай қол тигізгенін көре отырып, саусақтары ұзартылып, оның ойында оның кеңейтулер нені түртіп жатқандығы туралы елес пайда болды. Ол жасаған тағы бір шығарма бар, ол осы шығармаға өте ұқсас. Бұл оның бөлігі Берлин жаттығулары 1974 жылы «Екі қабырғаны бірден тырнау» деп аталатын сериал. Бұл бөлімде ол саусақты ұзартатын қолғапты көбірек жасады, бірақ бұл жолы олар таңдалған орынға сәйкес келетін етіп өлшенді. Егер таңдалған қатысушы бөлменің ортасында тұрса, олар бір уақытта қарама-қарсы қабырғаларға дәл тигізе алады.

Сезімнің және адамның қолының иллюзиясын қамтитын тағы бір бөлік Қауырсын саусақтары. (1972). Әр саусаққа қауырсын металл сақинамен бекітілген. Қол «құстың қанаты сияқты симметриялы (және сезімтал)» болады. Қарама-қарсы қолды осы қауырсын саусақтарымен ұстағанда, сол қолдың және оң қолдағы саусақтардың сол қолға тигендей қозғалатындығын сезінуге болады, бірақ оның орнына қауырсындар жанасады. Ребекка Хорн эффектіні сипаттайды: «бір қолмен екінші бірінен кенеттен бір-біріне мүлдем қатысы жоқ екі жан сияқты ажыратылған сияқты. Менің жанасу сезімім соншалықты бұзылып, әр қолдың әртүрлі мінез-құлқы қарама-қайшы сезімдерді тудырады». Бұл шығарма сезімталдыққа көп көңіл бөледі.

Мүсін

Хорн бейнесін зерттеуді жалғастырды қауырсындар оның 1970-80 жылдардағы шығармаларында. Оның көптеген қауырсынды бөліктері фигураны кокон тәрізді етіп орайды немесе денені жабу немесе түрмеге жабу үшін маска немесе желдеткіш ретінде жұмыс істейді. Бұл бөліктердің кейбіреулері Cockfeather (1971), Cockfeather маскасы (1973), Кокаду маскасы (1973), және Жұмақ жесір (1975).

Түрлі «машиналар» 1980 жылдары Хорн жұмысының субъектілері болып табылады. Басқалармен қатар, ол адамның кескіндеме әрекетін имитациялайтын машина жасады Кішкентай кескіндеме мектебі сарқыраманы орындайды (1988). Галерея қабырғасында еденнен он үш фут биіктікте, икемді металл қаруларға орнатылған желдеткіш тәрізді үш бояу щеткасы көк және жасыл акрил бояумен толтырылған кеселерге ақырын түсіп кетеді. Бірнеше секундтық батырудан кейін олар артқа қарай түсіп, бояуды қабырғаға, төбеге, еденге және төмендегі қабырғадан шыққан кенептерге шашыратады. Қылқаламдар өздерінің түсуін бірден жалғастырады, цикл әр кенеп бояумен жабылғанша қайталанады.[9]

Мүйіз мүсіні L'Estel Ferit Барселонада, Испания

1990 жылдары оның әсерлі мүсіндерінің сериясы тарихи маңызы бар жерлерде ұсынылды. Мысалдар Атаусыздардың мұнарасы Венада (1994), Кері концерт Мюнхенде (1997), Түн айнасы Кельндегі қараусыз қалған синагогада (1998) және Бухенвальдқа арналған концерт Веймарда (1999). Веймарда Бухенвальдқа арналған концерт бұрынғы трамвай депосының аумағында құрастырылған. Суретші петрифакция архиві ретінде ұзындығы 40 метрлік күлді әйнектің артына қабаттастырды.[10] Сонымен бірге суретшінің жетпісінші жылдардан бастап зерттеп келе жатқан дене күші тақырыбы орындардың жасырын энергиясы мен кеңістіктің магниттік ағындары тақырыбын зерттейтін арнайы қондырғыларда дамыды. Бұл цикл кіреді Хай Мун, Нью-Йорк (1991); El Reio de la Luna, Барселона (1992); Spirit di Madreperla, Неаполь (2002).[8] 1992 жылы Барселонада өткен Олимпиадаға Хорнға болат мүсін жасау тапсырылды L'Estel Ferit.

Рогтың көптеген туындылары идеядағы екіұштылықтарды зерттейді линзалар. Қорғау және жабу үшін үлкен түсті линзалар бар деп ойлауға болады, бірақ ол сонымен қатар артында тұрған адамға немесе фигураға назар аударады. Қарауға және артқа қарау парадоксы оның қондырғысында қарастырылған Тайбэй 101, Инь мен Ян арасындағы диалог (2002). Жұмыс көрермендермен, қоршаған орта мен мүсін арасындағы өзара әрекеттесуді орнатады, өйткені мұны ұсыну үшін бинокль мен айналар қолданылады пассивті және белсенді энергиялар.[11]

Фильм

Нью-Йоркте он жылдан астам өмір сүрген Хорн жоғары мазмұнды, толық метражды фильмдер шығаруды қолға алды және өзінің бұрынғы жұмысындағы мүсіндер мен қозғалыстарды олардың маңыздылығын өзгерте отырып, фильмнің осы жаңа контекстіне енгізді.[12] Хорн 1978 жылы алғашқы толықметражды фильмін түсірді, Der Eintänzer, Макс деген жас жігіт, соқыр және егіздер туралы. Кейінгі фильмдер қатарына жатады Ла Фердинанда: Медичи вилласына арналған соната, және Бастердің жатын бөлмесі. Ла Фердинанда неміс тілінде; басқа фильмдер ағылшын тілінде. Осы фильмдердің барлығында Хорнның жетілмеген денеге және фигура мен заттар арасындағы тепе-теңдікке әуестігі айқын көрінеді. Ол сонымен бірге жұмыс істеді Яннис Коунеллис және фильмдер, соның ішінде фильмдер шығарды Бастердің жатын бөлмесі (1990), ол Академия сыйлығымен марапатталған Свен Ныквист және жұлдыздар Дональд Сазерленд, Джералдин Чаплин, және Мартин Ваттке.[13] Үшін Бастердің ұйықтайтын бөлмесі унд Руссель, ол неміс жазушысымен ынтымақтастықта болды Мартин Мосебах тиісті сценарийлерде.

Оның фильмдерінде Horn-тің бірнеше механикаландырылған мүсіндері пайда болады, атап айтқанда Қауырсынды түрме жанкүйері (1978) - ересек адамды ішке жабуға жеткілікті үлкен қабаттасқан желдеткіштерде Der Eintänzer және Тауыс машинасы (1979–80), ақ ақ павлин жүнін бүктеп, ашатын тағы бір мүсін Ла Фердинанда.[14]

Басқа жобалар

Ребекка Мүйіз - аталатын кітаптың тақырыбы Шексіздік. 2008 және 2009 жылдары жапон суретшісі Масанори Хандаға Хорн жетекшілік етті Rolex тәлімгері және Protégé өнер бастамасы.

Көрмелер

Қашан Харальд Шиманн Ребекка Хорнды 1972 жылы қатысуға шақырды Құжат Кассельде ол іс жүзінде белгісіз жиырма сегіз жастағы суретші болды. Сигмар Полке оның шығармасында өнер көрсетті Саймон Сигмар 1971 жылы ол туралы Сземан естіді.[15] Хорн 1973 жылы Галерея Рене Блокында, Батыс Берлинде алғашқы жеке көрмесін өткізді.[1] Содан бері ол қатысқан Венеция биенналесі, Skulptur Projekte Münster, және Сидней биенналесі, және қатысу үшін таңдалған өте аз суретшілердің бірі Құжат төрт бөлек жағдайда. Оның жеке шоуы Заманауи өнер мұражайы, Лос-Анджелес, «Ребекка Мүйіз: Бустердің ұйықтайтын бөлмесі арқылы сүңгу», суретшінің толық метражды фильмінің тақырыптары мен мазмұнына қатысты он сегіз көлемді механикаландырылған мүсіндер ұсынылды, Бастердің жатын бөлмесі.[16] 1993 жылы Гуггенхайм мұражайы, Нью-Йорк, ұйымдастырған орта мансаптық ретроспективаға негізделген Германо Селант саяхаттаған Нэнси Спектор Stedelijk Van Abbemuseum, Эйндховен; Neue Nationalgalerie, Берлин; Kunsthalle Wien, Вена; Tate галереясы және Серпентин галереясы, Лондон; және Музей де Гренобль. 2005 жылы Хейвард галереясы жылы Лондон Ребекка Рогының жан-жақты ретроспективасын өткізді; осы көрмемен бірге, Әулие Павел соборы Horn қондырғысын көрсетті Ай айнасы.[17]

Көпшілік жинақтар

Хорнның туындылары дүниежүзілік ірі коллекцияларға енген, соның ішінде:

Тану

At Халықаралық Карнеги 1988 жылы Хорн монтаждау жұмыстары үшін Карнеги сыйлығын жеңіп алды Хира орманы / Орындау: Оскар Уайлд.[25] 1992 жылы Хорн беделді Кайзерринг Госларды қабылдаған алғашқы әйел болды және техника мен өнердегі жетістіктері үшін Medienkunstpreis Karlsruhe марапатына ие болды.[1] Ол кейінірек 2010 марапатталды Praemium Imperiale Мүсін және Grande Médaille des Art Plastiques 2011 ж. Париждегі Académie d’Architecture de.[26] 2012 жылы Хорн алды Ғылым мен өнерге арналған австриялық декорация.

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e f «Ребекка Мүйізі». Гуггенхайм. Алынған 22 желтоқсан 2019.
  2. ^ Бренсон, Майкл. Бастер Китон немістердің үрейлі фильмін шабыттандырады. The New York Times. 4 қараша 1990 ж
  3. ^ «Ребекка Мүйіз: Өмірбаян», Ro галереясы, 13 қараша 2014 ж. Шығарылды.
  4. ^ «Ребекка Рогының өмірбаяны», Ребекка Рог, шығарылды 13 қараша 2014 ж.
  5. ^ «Бионикалық әйел». The Guardian. 2005.
  6. ^ Ребекка Рог, Анархияға арналған концерт (1990) Tate коллекциясы.
  7. ^ Лиза Габриэль Марк (ред.) УАК! Өнер және феминистік революция. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. б. 247.
  8. ^ а б Ребекка Рог Museo d’Arte Contemporanea Donna Regina (M.A.D.RE).
  9. ^ Ребекка Хорн, Кішкентай кескіндеме мектебі сарқыраманы орындайды (1988) Уокер өнер орталығы, Миннеаполис.
  10. ^ Ребекка Рог Шон Келли галереясы, Нью-Йорк.
  11. ^ Көпшілікке жария етілген материал, 89 қабат, Тайбэй 101. 2007-08-17.
  12. ^ Ребекка Мүйіз: Қарға мен кит арасындағы үнсіз диалогтағы бүлік, 31 қазан 2009 - 14 ақпан 2010 Қазіргі заманғы өнер мұражайы Токио.
  13. ^ Уильям Уилсон (2 қазан 1990), Ребекка Мүйізі Клоберлерінің Конвенциясы Los Angeles Times.
  14. ^ Пейк, Шерри (16 желтоқсан 2019). «Ребекка Мүйізі». Окула.
  15. ^ Мина Рустайи, Тері астына түсу: Ребекка Рогтың сезімтал машиналары Мичиган мемлекеттік университеті.
  16. ^ Ребекка Мүйіз: Бастердің ұйықтайтын бөлмесінде сүңгу, 1990 ж. 2 қазан - 1991 ж. 6 қаңтары МОКА, Лос-Анджелес.
  17. ^ Ребекка Рог: Бодандшафтар, 26 мамыр - 29 тамыз 2005 Хейвард галереясы, Лондон.
  18. ^ «Ребекка Мүйіз: Жұмыс жүріп жатыр», Гарвард өнер мұражайлары, алынған 31 қаңтар 2015 ж.
  19. ^ «Жинақ - Ребекка Мүйізі», Заманауи өнер мұражайы, алынған 13 қараша 2014 ж.
  20. ^ «Ребекка Мүйізі», Заманауи өнер мұражайы, Лос-Анджелес, шығарылған күні 13 қараша 2014 ж.
  21. ^ «Ребекка Хорнның туындылары», Сан-Францискодағы қазіргі заманғы өнер мұражайы, алынған 13 қараша 2014 ж.
  22. ^ «Ребекка Хорнның туындылары», Жаңа Оңтүстік Уэльстің өнер галереясы, 13 қараша 2014 ж.
  23. ^ «Анархияға арналған концерт», Тейт, алынған 13 қараша 2014 ж.
  24. ^ а б c г. «Пресс-релиз: Ребекка Мүйіз», Шон Келли галереясы, алынған 13 қараша 2014 ж.
  25. ^ Роберта Смит (2 шілде 1993 ж.), Меркурий фонтандары, кілттерді төгетін пианино: Драмалар сияқты мүсін The New York Times.
  26. ^ Ребекка Мүйіз: Ravens Gold Rush, 28 қазан - 3 желтоқсан 2011 ж Мұрағатталды 25 сәуір 2012 ж Wayback Machine Шон Келли галереясы, Нью-Йорк.

Сыртқы сілтемелер