Жалпы идея - General Idea

PLA © EBO

Жалпы идея болды ұжымдық үшеуінен Канадалық суретшілер, Феликс Партц, Хорхе Зонталь және Бронсон А.А., олар 1967 жылдан 1994 жылға дейін белсенді болды.[1] Алғашқы тұжырымдамалық және медиа-өнердің ізашарлары ретінде, олардың ынтымақтастығы суретшілердің бастамалары үшін іс-әрекеттің үлгісі болды және суретшілердің кейінгі буындарына маңызды ықпал етіп келеді.[2]

Бастапқыда Торонтода жұмыс істеген олар 1968-1993 жылдар аралығында Торонто мен Нью-Йорк арасында уақыттарын бөліп, бірге болған соңғы бірнеше айда Торонтоға оралды.[3]

Жалпы идея идеялары бутиктерді, телевизиялық ток-шоуларды, сауда жәрмеңкесі павильондарын, бұқаралық ақпарат құралдары мен сұлулық конкурстарын қоса алғанда танымал және медиа мәдениеттің түрлерін мекендеді және бұзды.[4] Сұлулық байқауы, 1971 ж. «Жалпы идеялар аруы» байқауы, ерлерге де, әйелдерге де тафта көйлегін киген суреттерін жіберуге мүмкіндік берді.[5] Олардың жұмыстары көбінесе ашықхаттар, суреттер, плакаттар, тұсқағаздар, шарлар, төбелер және түйреуіштер. Өзіндік мифология олардың жұмысынан хабардар ететін үздіксіз стратегия болды. Олар өздеріне сілтеме жасайтын және өзін-өзі заңдастыратын, Канададағы жергілікті өнер сахнасы үшін кеңістікті талап ететін ойдан шығарылған жүйені құрды. Олардың мақсаты үлкен аудиторияны қамту болды, сондықтан олардың жұмыстары галереялар мен мұражайлардан дүңгіршектерге көшті. Бұл әр түрлі жерде уақыт өткізген әр түрлі адамдардың өздеріне ыңғайлы жерде психологиялық немесе әлеуметтік реакцияға ие болуын қамтамасыз етті.[6] Жалпы идея бастапқыда өздерін екіұшты топ ретінде көрсетті, бірақ көп ұзамай бұл қоғаммен шатастық тудыратынын түсінді. Бұл өзін-өзі бейнелеуге немесе «Fin de Siècle» қоса маркетингтік суреттерге әкелді.[6]

1987-1994 жж. Аралығында олардың жұмысы ЖИТС 75-ке жуық уақытша мемлекеттік өнер жобаларын қамтитын жұмыс дағдарысқа ұшырады.[7] Олардың негізгі қондырғысы, AZT-нің бір жылы / AZT-нің бір күні, жоба ретінде ұсынылды Қазіргі заманғы өнер мұражайы және қазір коллекциясында тұрады Канада ұлттық галереясы. 2006 жылы үш үлкен үрлемелі таблетка 1991 жылғы жұмысынан алынды PLA © EBO Торонтода көрсетілді Nuit blanche.

Жариялағаннан кейін FILE Megazine екі жыл бойы суретшілердің көптеген кітаптары мен көптеген жинақтарын жинай отырып, Жалпы идея негізін қалады Art Metropole 1974 жылы заманауи өнерге арналған бірнеше форматтағы коммерциялық емес кеңістік: суретшілердің кітаптары, мультипликациялар, видео, аудио және электронды ақпарат құралдары.[8]

Партц пен Зонталь қайтыс болды ЖИТС 1994 жылы. Бронсон жұмыс жасайды және тәуелсіз суретші ретінде жұмыс істейді және режиссер болды Printed Matter, Inc 2006-2011 жж. Нью-Йоркте. Жалпы идея мұрағаты қазір кітапхана мен архивте орналасқан Канада ұлттық галереясы.[9]

Жалпыға дейінгі идея

Бронсон А.А. (ака Майкл Тимс, 16 маусым 1946 ж., Ванкувер, Британ Колумбиясы) қатысты Манитоба университеті сәулет мектебінде. Ол достар тобымен университетті тастап, a коммуна және тегін мектеп. Онда ол Loving Couch Press-тің редакторы ретінде жазумен және жариялаумен айналысты.[10]:23 Ол коммунаға және радикалды ағымдарға қатты араласты.[10]:23

Феликс Партц (а. Рональд Габе, 23 сәуір 1945 ж., Виннипег Канада; 1994 ж., Торонто Канада), сонымен қатар Манитоба университетінің студенті, Кеннет Лочхедтің сурет салумен айналысқан.[10]:23 және сол жерде Бронсонмен кездейсоқ танысуды дамытты.[10]:15

Хорхе Зонталь (aka Slobodan Saia-Levy, 28 қаңтар 1944, Парма Италия; 1994 ж., Торонто Канада) Каракасқа, Венесуэлаға пост-пост ретінде келді.Екінші дүниежүзілік соғыс босқын.[10]:23 Ол кейінірек барды Dalhousie университеті архитектураны зерттеп, барған сайын араласа бастады фильм түсіру. Бұл қызығушылық оны Нью-Йоркке актерлік сабақтардан өтуге алып келді.[10]:23 1968 жылға қарай ол бейне жазбаны оқыды Саймон Фрейзер университеті және Ванкувердегі өнер сахнасымен байланыс орнатқан. Ол бишімен бірге семинар өткізді Дебора Хэй кезінде Интермедия.[10]:23 Ол Бронсонмен Ванкуверде болған кезде қысқаша кездесті.[10]:26

Торонтодағы кездесу

Бронсон 1969 жылы Торонтоға арнайы барып, қатысу үшін келді Рочдейл колледжі эксперимент.[10]:24 Партздың сол кездегі сүйіктісі Мими Пейдж Рочдейл колледжіне қатысқан, Партз сол жылы Пейджге бару үшін де, галлерист табу үшін Торонтоға келді.[10]:24 Зонталь 1969 жылы Торонтоға келді, ол деректі фильм түсіру ниетімен Passe Muraille театры.[10]:26 Пейдж, Партц, Бронсон және Зонталь кейіннен Пассе Мурайлль мен оның айналасындағы сахнаға қатысты, олар алғашқы ынтымақтастықты қалыптастырды.[10]:27–28

Көп ұзамай, төртеуі актер Даниэль Фрийдманмен бірге Джеррард көшесіндегі 78-үйге көшті, ол ақырында бірінші жалпы идеялар штабына айналды.[10]:29 Көше бойындағы олардың көршісі, Шарон Венне (аға Гранада Газель), тез топтың мүшесі болды.[10]:29 Жалпы идея атауы, шын мәнінде, олардың алғашқы топтық көрмесіндегі қате қарым-қатынастың нәтижесі болды, 70-түсінік. Ғарыш топтың жұмысының тақырыбын ұжымның аты ретінде санап, қателік тұрып қалды. Кейін Бронсон бұл «жалпы идеяға» сілтеме болды деп әзілдейді.[11] топтың жұмысы.[12]

Ерте жұмыс (1969-1975)

Жалпы идеяны бүкіл мансабымен айналысатын орталық тақырыптар - өзіндік мифология, спектакль, бөлу, пародия, бұқаралық ақпарат құралдары деконструкция, саудаға деген ирониялық қызығушылық және семиотика жарнамалық тіл - топтың алғашқы күндерінде айқын болды. Формалары мен әдістеріне қызығушылықпен бөлісті танымал мәдениет және бұқаралық ақпарат құралдары,[10]:9 жазуы әсер етті Маршалл Маклюхан, Уильям Берроуз, және Халықаралық ахуал.[10]:15

Топтың алғашқы қызметі олардың үйін пайдаланумен байланысты болды: ерсатц коммерциялық дүкендерін құру, тек көпшілікке тек терезеге қарайтын терезе арқылы көрінетін (дүкен әрдайым 5 минутта ашық болады деген белгі ілініп тұрды) және жасау. қондырғылар және олардың қонақ бөлмесінде көрмелер өткізу.[10]:32 Олар аяқталмаған фильммен жұмыс істеді (Құдай менің Джиголо, Бірге өмір сүрген бес бірге өмір сүрген жұлдыздар, және де кірді Жаным Новик және Тина Миллер.[10]:29–30 Бронсон хат-хабарлар желісі мен пошта өнеріне деген қызығушылығынан туындаған тізбекті-хаттық өнердің бірқатар жобаларын жүзеге асырды.[10]:36

Топ мүшелері дәл осы пошта-арт-корреспонденция желісіне қатыса бастады бүркеншік аттар.[10]:49 Габе қатардағы Партц, одан кейін Феликс Партц, одан кейін Феликс Партз болды. Тимс Сюзан Харрисонмен бірге эротикалық роман жазған кезде А.А.Бронсон деген атқа ие болды (А.А.Бронсон оның кібіртіктегі шатасуы болды), ал Саиа-Леви «Мен жай ғана болғым келеді» танымал джаз әнінен кейін Хорхе Зонталға айналды. Көлденең».[10]:49

Не болып қалды (1970)

Не болып қалды Сент-Лоуренс атындағы Өнер орталығы мен Торонтодағы Global Village театрында Халықаралық астыртын театр фестиваліне арналған мультимедиялық шара болды.[10]:44 Топтың қосқан үлесі бірнеше бөлімнен тұратын қойылым болды Гертруда Штайн бірінші пьеса (сонымен қатар аталады) Не болып қалды). Бүкіл спектакль 5 актіде және 4 үзілісте фестивальдің үш аптасында таралды. Магнитофон арқылы әртүрлі құжатталған театр орталығы ішінде де, онсыз да болған оқиғалар, Поляроидты камералар, эскиздер мен VTR жазғыштар. Құжаттар театрға жіберіліп, сол жерде көрсетілді.[10]:45 Аралық үзілістердің бірінде орын алған спектакльдер арасында 1970 ж. Жалпы идеялар аруы, ол Новикті Мисс Генерал Идея ретінде «тәж» етті 1970 ж. Пейдж және Газель «Мисс Генерал Идеялар» ретінде 1968 ж. және 1969 ж. танылды (жалпы идея 1968 ж. қалыптасты деген фантастикаға негіз болды).[10]:46

Пошта өнер жобалары (1970-71)

General Idea екі ауқымды пошта өнері жобасын бастады: Оргазм энергиясының диаграммасы (қатысушыларды өз оргазмдарының уақыты мен күнін тіркеуге шақыру) және Өзіммен манипуляция жасау: 1 кезең - шекаралық жағдай (1970-71). Қатысушылардан бастарын ұстап суретке түсу және құжаттаманы General Idea-ға жіберу сұралды (олар Джеррард көшесінен 87 Йонге дейін).[10]:51 Нәтижелері аттас брошюрада жарияланды. Бұл жобаларға қатысу байланыс арқылы жеңілдетілді Рэй Джонсон және оның Нью-Йорктегі сырттай мектебі және Майкл Моррис имидж банкінің негізін қалаған, Гари Ли-Нова және Винсент Трасов - жалпы идеяның серіктестері / қатысушылары - Ванкуверде.[10]:50

1971 ж. «Жалпы идеялар аруы» байқауы

Кезінде орындалды Онтарионың көркем галереясы, Pageant пошта өнерінің желісі арқылы құрылған General Idea-дің бір жылдағы басты жобасы болды.[10]:65 Он алты финалист алдын-ала таңдалып, пошта арқылы Entry Kit жіберді. Бұл жиынтық әр түрлі заттарды қамтитын, Pageant логотипі бар жібек экрандағы қорап болды: қоңыр көйлек (Мисс жалпы идеялық көйлек), Гранада Газельдің шақыру хаты (Miss General Idea 1969), General Idea визит картасы, Pageant бағдарламасы, анкет, қабылдау карточкасы және Honey Miss (Miss General Idea 1970) және фотосуреттері Суретшінің жалпы ару идеясы туралы тұжырымдамасы 1971 ж.[10]:65

Финалистерден модельдеу кезінде түсірілген бірнеше фотосуреттермен жауап беруін сұрады Мисс жалпы идеялық көйлек. Хабарласқан он алты адамның ішінен он үш адам жауап берді. Бір адам - ​​суретші Дженис Кэмпбелл - топты «шовинистік шошқалар» деп айыптап, бас тартты. Жалпы идея оның жауабын жазба ретінде қабылдады.[10]:66

Бұл байқау тікелей эфирде көрсетілген теледидарлық спектакль сияқты ойластырылып, орындалды және оның барлық конгресстерін, соның ішінде қызыл кілемшелермен бірге шоудың алдындағы керемет көріністерін қабылдады.[10]:72 Аудиторияның реакциясы мен репетициясы дайындалып жатты. Пейзаждың төрешілері өнер консультанты Дороти Кэмерон және Канада кеңесінің бұрынғы бейнелеу өнері офицері, сол кездегі бейнелеу өнері факультетінің деканы Дэвид Силкокс болды. Йорк университеті.[10]:65

Pageant сәтті болғанымен, бұл өте үлкен міндет болды. General Idea мүшелері мұндай іс-шараны жыл сайын ұйымдастыра алмаймыз деп шешті.[10]:74 Олар келесі байқау 1984 жылы өтеді деп шешті, ал топтың жобалары мен қойылымдары осы сәтте немесе дайындықта болады, немесе дайын болады.[10]:74 Сонымен қатар, бұл дәл осы мақсат үшін салынған үлкен Павиллионда (оның үлкендігі француз емлесінің тілді игеруінде көрініс тапқан) орын алуы мүмкін.

1984 жылды таңдау топқа белгілі бір мақсат берді, немесе соңғы мерзім: сол жылға дейін бірге болып, бірге жұмыс жасау.[10]:74 Pageant форматы және 1984 жылы белгіленген уақыт кестесі оларға барлық медиа-эксперименттерін жинауға болатын тақырыптық әлем ұсынды.[10]:75 Концептуалды түрде, Пейджент «Жалпы идея» жобасының әртүрлі өзін-өзі мифологизациялайтын аспектілерін нақтылаған: суретшінің шығармашылық процестері мен өнер әлемінің атақ-даңқы / коммерциялық процедуралары.

FILE Megazine (1972-1989)

1972 жылы топ құрылды FILE Megazine.[10]:76 Басылым қос мақсатты көздеді. Журналдың редакциялық мақалалары топтың негізгі идеяларын дамытты. Бастапқыда бұл пошта арт-торабының мүшелері бір-бірімен байланыста болу және олардың қызметі туралы жазба ретінде қызмет етті. Журнал тез арада бүкіл әлемге жазылды.[10]:78 Журналдың атауы мен дизайны өте мұқият болды Өмір және ұжым визуалды танысуды «байланыс жүйелеріндегі вирустың бір түрі» ретінде пайдалануға үміттенді.[13] 75-ші шығарылымда: Гламур басылымы олар «керемет болу үшін біз плагиат болуымыз керек еді» деп сендірді.[14] ФАЙЛ 26 нөмірге жүгірді және желінің қалыптасуына ықпал етті Канадалық суретшілер басқаратын орталықтар, суретшілердің жобалары мен «ақылдылық, сөздік және фактілер мен фантастиканың құпия қабаттары» үшін қызмет етеді.[15] Жалпы идеяның өзін-өзі мифологиялау сезімталдығы.[16]

1984 ж. Жалпы идеялық павильон

1973 жылы пошта өнері құбылысы жоғала бастаған кезде, General Idea олардың назарын құруға бағыттады 1984 ж. Жалпы идеяның аруы. Миллион [sic].[10]:95 Топ Павильонның әртүрлі аспектілерін сипаттайтын бірқатар архитектуралық ұсыныстар жасай бастады. Бірінші іске асырылған қондырғы болды Luxon VB, екі жақты айналы венециялық соқыр тақтайшалар жиынтығы.[10]:95 Олар сонымен қатар бірқатар жинады бойтұмарлар: Рухтың қолы (бастапқыда Винсент Трасовтың кіруінде пайда болған плексиглалардан жасалған және таяқша тәрізді сабына орнатылған әсем, доғалы қол. 1971 ж. «Жалпы идеялар аруы» байқауы), Мисс жалпы идеялық аяқ киім.[10]:98 Мұның бәрі «Жалпы идея аруы рухын іздеу» айдарының астында болды - топтың концептуалды шеңберінде, көркем шабыт пен зерттеу үшін аналогия.[10]:98 Бұл құрылым болашақ спектакльдердің құрылымдық принципі болды (ол аудиторияның жаттығуы түрінде жалғасын тапты).

1974 жылы Жалпы идея ашылды Art Metropole, суретшілердің мультипликациясы мен эфемерасы үшін мұрағат, дүкен және тарату орталығы.[10]:102 Хабарландыру арқылы келді FILE Megazine: «Art Metropole толқын туралы, тұрғын үй туралы хабардар болуға және белсенділігі мен бейнелеу деректерін таратуға ниетті: мегазиндер [басылымдар], басылымдар, бейнематериалдар, корреспонденциялар, суреттер, естеліктер мен эфемерлік тасқын».[10]:101 Дүкен сол жылы 26 қазанда ашылды, бұл оқиға 1984 ж. «Жалпы идеялар аруы» байқауына көпшілікті жаттықтырудың тағы бір мүмкіндігі болды.[10]:102

1975 жылы топ тағы бір қойылым қойды, Қозғалыстарға бару, тағы да Онтарионың көркем галереясында.[10]:111 Құрылымы бойынша 1971 ж. «Жалпы идеялар аруы» байқауы (бұл жолы барлығы 40 адамнан тұратын экипаж, соның ішінде бәрін жазған операторлар және барлық байқау немесе марапат-шоулардың гламуры), бұл кезекті аудиториялық дайындық болды. Кеште шеру өтті VB халаттары (сериясы зиггурат - манипуляцияланған венециандық соқырлардан жасалған «халаттар») және спектакль Дөрекі сауда.

Ұғымдарға жүгіну сол жылы Кармен Ламанна галереясында көрсетілді. Көрме топтың 1984 ж. «Жалпы идея» аруы »жобасы төңірегіндегі ойларының қысқаша мазмұны болды.[10]:111 Онда архитектуралық сызбалар ұсынылды Павильон жинау (галереяның дүкен терезесінің сыртында орнатылған), сондай-ақ олардың Көрме карталары (1975-79), Мисс жалпы идея жобасының негізгі тақырыбы мен сенімі.

1975-1985

Топ үлкен спектакль арқылы (Онтарио штатындағы Кингстон резиденциясы шеңберінде) жойылғанын жариялады. 1984 ж. Жалпы идея аруы. Миллион 1977 ж. спектакль керемет болды, онда түтін-бомбалар, өрт сөндіру машиналары және жаңадан шыққан тікұшақ бар.[10]:114

Жою Павильон топтың Канадада да, Еуропада да өсіп келе жатқан беделімен сәйкес келді. Олар көбірек шоуларды жалғастыра бергендіктен, орындаушылық деструкция олардың рөлдерін суретшілер ретінде ауыстыруға мүмкіндік берді, өзін-өзі бейнелейтін сәулетшілерден археологтарға дейін және объектілік өнер практикасына ауысу үшін концептуалды негіз берді (солай бола бастаған сияқты) Көрме карталары сәулеттік «ерекшеліктері» Павильон-болу).[17]:197

Мүсіндер, басылымдар мен кескіндемелер сериясы қиратылғандардың «сынықтары» немесе «қирандылары» ретінде жасалған Павильон. Топ бұл үзінділерді әрі қарайғы түсініктермен ойнау үшін пайдаланды: гламур, тиімділік, лагерь және китч және кеңейту бойынша гомосексуализм. Топ пудельді өздерінің бойтұмары ретінде қабылдады. Жануар үнемі қайталанатын мотив ретінде пайда болды. Бұл сонымен қатар өзін-өзі сәйкестендірудің ғана емес, сонымен қатар топ өзінің медианы иемдену стратегиясын жалғастыра алатын кеме ретінде де қызмет етті, бұл өз кезегінде оларға үлкен галереялар әлемінде жұмыс істеудің көркемдік ерекшеліктеріне жауап беруге мүмкіндік берді.[18]:21 Пудель бейнелері стилистикалық бөлуге арналған көлік құралдары болды, мысалы, оргеастикалық Neo-Geo Mondo Cane Kama Sutra картиналар.[18]:22

Топ сонымен қатар осы кезеңде бірқатар бейнелер жасады. Ұшқыш (1977) тапсырыс берген TVOntario, Пробирка (1979) резидентура кезінде құрылды De Appel Галерея және Голландия теледидары үшін дайындалған. Факты өшір (1984) Де Аппелдің тапсырысы бойынша, бұл жолы Time Based Arts-пен бірлесе отырып голландиялық теледидарға тапсырыс берілді.[17]:166 Ұшқыш, бөлу деректі формат, бұл жалпы идеяның сәйкестілігін одан әрі жетілдіру. Пробирка (жалған сабынды опера, жарнамамен толықтырылған) және Факты өшір бұл декорациялар және суретшінің жеке басын бұқаралық ақпарат құралдарында бұрмалау.[17]:197

Топ осы уақытқа дейін бүкіл мансабында бірнеше рет және бірнеше басылымдар жасады, олардың әрқайсысы жалпы идея идеясын одан әрі жетілдіру немесе қандай-да бір жолмен байланыстыру болды. Мысалы, тауарлар Пробирка видео «жарнамалық роликтер» нақты бірнеше есеге айналды (және кеңейту арқылы жарнаманың мәтіні болды Рухтарға ену коктейлі туралы кітап, эрсатц коктейлінің рецептері бойынша кітап). 1980 жылы топ құрды 1984 ж. Бас идеясының павильонының бутиктері. Ол жалпы идеяның еселіктері үшін дисплей стратегиясы және әлеуетті сату нүктесі ретінде жұмыс істеді.

ЖИТС және IMAGEVIRUS: 1986-1994

Жалпы идеяның назары барған сайын Нью-Йоркке, дәлірек айтсақ, өнер орталығындағы қалаға аударылды.[17]:160 Ақыры Нью-Йоркке көшуге Торонтода ЛГБТ-ға қарсы полицияның күшеюі себеп болды (Зонталь әдеттегі тәртіптің бірінде ұсталды) монша рейдтері Торонтода материалды емес өнер практикасына қарсы реакция, сондай-ақ топтың қаладағы шағын өнер сахнасында пропорционалды емес кең таралуы мен ықпалына байланысты.[17]:157 Олар Нью-Йоркке 1986 жылы қоныс аударды.[7]:75

ЖҚТБ Суреттер және IMAGEVIRUS

СПИД-тен алғашқы кескіндеме ан amfAR пайда.[7]:75 Бұл меншіктеу Роберт Индиана LOVE логотипі (L-O-V-E әріптерін A-I-D-S-мен алмастыратын, сол визуалды орналасуында және түс құрамында). Жалпы идея олардың ЖҚТБ-ға қарсы логотипін «бақылаудан тыс» шығаруға арналған және логотип лотерея билеттерінде, плакаттарда және басқаларында пайда болған кезде олар өздерін табысты деп тапты.[6] Топ (меншіктеу мен оның кескіні «жаман дәмде» екенін біле отырып)[19]) кейіннен кескіндемені кескіндемені қайталауға шешім қабылдады. Бастапқы кескіндеме ақ түсті кенепке қызыл әріптермен салынған. Содан кейін ол түрлі-түсті жазулармен түрлі-түсті фондарды көрмеге ауыстырылды. Бір мысалда, СПИД-тің әріптері қара және ақ түсті кенепке алтынмен боялған. Түс схемасына байланысты бақылаушыларға кескіндемеде ЖҚТБ-ны жазғаны анық болмады. Бұл кескіндеме металл құрылымға орналастырылып, бүкіл әлемде көрсетілді.[20] Суреттерден кейін ЖИТС логотипі деп аталатын постерлік науқанға айналды IMAGEVIRUSонда логотип Нью-Йорктегі және Сан-Францискодағы (содан кейін Берлин) қалалық блоктардың үлкен бөліктері бойымен бидай салынды.[7]:75

ЖҚТБ-ға қарсы алғашқы жұмыстар өте қарама-қайшылықты болды, әсіресе арасында ЖҚТБ белсенділері. Олар үшін жалпы идея СПИД-тің логотипі қашық және ирониялық болды, бұл шақырылған нәрсе бір мәнді және тікелей болды (жауап ретінде, Gran Fury General Idea компаниясының ЖҚТБ логотипін иемденіп, оны RIOT-қа айналдырды). Бірге IMAGEVIRUS, белсенділер Жалпы идеяны белсенді суретшілер жасайтын іс-әрекеттерге қарсы, яғни үкіметтің немқұрайлылығына қарсы тұру, қауіпсіз жыныстық білім беру және емделуге қол жеткізу үшін күресу деп түсіндірді.[7]:10 Сонымен қатар, сыншылар оның қайталануында бұл аурудың мағынасы үшін саяси шайқас жүріп жатқан кезде мағынаны жоғалтады деп мәлімдеді.[7]:108The IMAGEVIRUS науқан көбейе берді: бұқаралық өнер жобасы ретінде Times Square Spectacolor тақтасына орналастырылды, Амстердамдағы трамвайлардың бүйірлерін безендірді және Нью-Йорк метрополитендерінің жарнамалық терезелеріне орнатылды.[7]:76 Кескін одан әрі көбейе түсті, тұсқағаздар, қоғамдық мүсіндер және медициналық және қайырымдылық ұйымдарының тапсырысы бойынша маркалар, ашық хаттар және басқа эфемалар ретінде (сурет сурет мұқабасында қолданылған) Жаңа Англия Медицина журналы, және Deutsche AIDS Hilfe логотипі болып қалады).

Соңғы жылдар: 1990-1994 жж

Партц пен Зонтальдың ЖИТС диагнозымен топ ЖИТС дағдарысын әр түрлі жолдармен шешуді жалғастырды. Олар ауқымды қондырғыны жасады (Фин де Сиекль, 1990): жалған мұз қалқыны үш толтырылған пенопласт парақтарынан жасалған арфа итбалықтары - жаңа түрі таныс жануар Жалпы идея үшін - қондырғы орталығында оқшауланған. Ол апаттың, оқшауланудың және нәзіктіктің / нәзіктіктің жақындауына бағытталған (қондырғының фотографиялық нұсқасы 1994 жылы құрылып, жалпы идеяның мүшелерін үш жойылып бара жатқан мөрлермен сәйкестендіруге мүмкіндік берді). Күнделікті аурумен күресудің медициналық / фармакологиялық шындықтары Жалпы идеяның жұмысында да пайда болды. Таблетка топтың визуалды сөздік құрамына кірді, қайталанды және әр түрлі форматтарда қайталанды: гелиймен толтырылған шарлар (фольга нұсқасы меншіктеу болды) Энди Уорхол күміс шарлар), әр түрлі көлемдегі мүсіндік объект ретінде (топ Партц пен Зонтальды бейнелейтін ауқымды қондырғылар жасады AZT қабылдау) және топтың автопортреттерінің бірінде көрсетілген фон ретінде, Дәрігер (1992),

Топ вирустық енгізу / тағайындау тәжірибесін жалғастырды, иконалық кескіндерді қайта қалпына келтірді Пиет Мондриан және Геррит Ритвельд түстерінде IMAGEVIRUS науқан.

Партз осы уақыттың көп бөлігінде Торонтодан Нью-Йоркке алға-артқа жүрді. Денсаулығының нашарлауына байланысты ол Торонтода қалып, ақырында үйдегі хосписке күтім жасады. Зонталь мен Бронсон 1993 жылы оған қосылу үшін Торонтоға қоныс аударды. Зонталь мен Партз 1994 жылы Торонтода қайтыс болды.

Көрмелер

Жалпы идеяның ретроспективалары Еуропа мен Солтүстік Американы аралауды жалғастыруда. Жалпы идея басылымдары: 1967-1995 жж 2007 ж. 30 қаңтары мен 1 сәуірі аралығында Испанияның Севилья, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo көрмесінде көрсетілді. [1] және қондырғылардың демалысын қамтыды Сиқырлы оқ және Сиқырлы кілем, сондай-ақ ірі қондырғы Фин де Сискль. Одан бұрын Басылымдар көрмесінде қойылды Энди Уорхол мұражайы Питтсбургте Мюнхен Кунстверейн, Кунстверке (Берлин) және Кунсталье Цюрих, Швейцария. Жалпы идея Парижде, Сиднейде, Сан-Паулуда және Венеция биенналесінде, сонымен қатар 8-құжат Германияның Кассель қаласында. Олардың жұмыстары бүкіл әлем бойынша топтық және жеке шоуларда көрсетілуін жалғастыруда. Соңғы мансап ретроспективаларына жатады Жоғары кутюр d'Art Moderne de la ville de Paris музыкасында және кейіннен Онтарионың көркем галереясына 2010-2011 ж. Олар Латын Америкасындағы алғашқы мұражай көрмесін / ретроспективті өткізді, Жалпы идея: Tiempo Partido кезінде Museo Jumex, Мехико және Мальба, Буэнос-Айрес, 2016-2017 жж. Олардың жеке көрмелері жалғасуда Эстер Шиппер Галерея (Берлин) және 2017 жылдың соңында Митчелл-Иннес пен Нэшпен бірге алғашқы шоуын өткізуге жоспарланған.[21]

Мұра

Жалпы идея а тармағының жетекші бөлігі ретінде кеңінен танымал тұжырымдамалық өнер көптеген медиада идеяларды білдіруді қабылдаған қозғалыс.[7]:10 Олар канадалық суретшілер басқаратын мәдениетті құруға және дамытуға ықпал етті. Олар көптеген мұражайлардың, соның ішінде Канада Ұлттық галереясының тұрақты коллекцияларында ұсынылған Қазіргі заманғы өнер мұражайы (Нью-Йорк), Stedelijk мұражайы (Амстердам). Жалпы идеяның қасиеті Эстер Шиппер Галерея, Берлин, Морин Пейли, Лондон, Галерея MAI 36, Цюрих және Митчелл-Иннес және Нэш, Нью-Йорк.

Жалпы идея пайда болады Дерек мамыр 1981 жылғы Торонтодағы өнер сахнасында түсірілген деректі фильм, Қабырғадан тыс.[22]

Сондай-ақ қараңыз

Әрі қарай оқу

Смит, Сара Е.К. Жалпы идея: өмір және жұмыс. Торонто: Art Canada Institute, 2016 ж. ISBN  978-1-4871-0093-3

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Бронсон А.А. «Жалпы идея». Мұрағатталды 2005-03-16 сағ Wayback Machine
  2. ^ Онтарио Ағасының көркем галереясы. Жоғары мәдениет: жалпы идея. 2011 жылғы шілде.
  3. ^ «Жалпы идея». Канадалық өнер. 2011
  4. ^ Арнольд, Грант және Карен Генри (2012). Трафик: Канададағы концептуалды өнер. Ванкувердегі галерея. 57–59 беттер. ISBN  978-1-895442-88-5.
  5. ^ «Өнер ретіндегі сұлулық байқауы: 1971 жылғы гендерлік-иілу« жалпы идея аруы »». Өнер кеңістігі. Алынған 2018-02-06.
  6. ^ а б c «Жалпы идея». jca-online.com. Заманауи өнер журналы.
  7. ^ а б c г. e f ж сағ Бордовиц, Грегг (2010). Жалпы идея: Imagevirus. Лондон: кейінгі кітаптар. OCLC  623961163.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  8. ^ Жалпы идея (фирма), Джошуа Дектер және Сью Тейлор. 1997. Жалпы идея. [Чикаго, Илл.]: Чикаго өнер клубы. OCLC  37624436
  9. ^ Канада ұлттық галереясы. Жалпы идеялар жинағы.
  10. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т сен v w х ж з аа аб ак жарнама ае аф аг ах ai аж ақ әл мен ан ао ап ақ ар сияқты кезінде ау Байер, папоротник (1997). Рухты іздеу: Жалпы идея 1968-75. Торонто: Онтарионың көркем галереясы. ISBN  978-1895235517.
  11. ^ А.А.Бронсон, «Анн Пастернакпен және А.А.Бронсонмен сұхбат», Шығармашылық уақыт (Қазан 2008), http://creativetime.org/programs/archive/2008/invocation/interview.html
  12. ^ «Жалпы идея». Art Canada Institute - Institut de l’art canadien. Алынған 2019-03-30.
  13. ^ А.А.Бронсон, Пол О'Нилмен сұхбат, NDP №3(2006), 2, http://www.northdrivepress.com/interviews/NDP3/NDP3_BRONSON_ONEILL.pdf
  14. ^ Жалпы идея, «Гламур», FILE Megazine, т. 3, жоқ. 1 (1975 жылдың күзі): 22.
  15. ^ Гвен Аллен, «Журнал айнадай: ФАЙЛ, 1972–1989», Суретшілер журналы: өнерге балама кеңістік (Кембридж: MIT Press, 2011), 147.
  16. ^ «Жалпы идея, гламур мәселесі: FILE Megazine, 1975». Art Canada Institute - Institut de l’art canadien. Алынған 2019-03-30.
  17. ^ а б c г. e Соломон, Вирджиния (2013). Сексуалдық және белгі: Жалпы идеяның субмәдени саясат эпизодтары. Лос-Анджелес: Оңтүстік Калифорния университетінің өнертану факультеті.
  18. ^ а б Дектер, Джошуа (1992). «Тарату театры: жалпы идея моделі». Жалпы идеяның фин де Сиекл. Штутгарт: Wurttemburgischer Kunstverein.
  19. ^ АА Бронсон, келтірілген Bordowitz 2010, б. 70
  20. ^ Фелтон-Данский, Мириам (2011-04-08). «Көркем эпидемиология». PAJ: Өнімділік және өнер журналы. 33 (2): 115–119. дои:10.1162 / PAJJ_r_00045. Алынған 2017-10-28.
  21. ^ «Митчелл-Иннес және Нэш жалпы идеяның қасиетін білдіреді - Жаңалықтар - Митчелл-Иннес және Нэш». miandn.com. Алынған 2017-08-09.
  22. ^ Дауделин, Роберт (қазан 1986). «Дерек Мэй: Л'Экол де Брайтон». Zéro көшірмесі (француз тілінде). 30 (Le documentaire: vers de nouvelles voies).

Сыртқы сілтемелер