Порги мен Бесс (фильм) - Porgy and Bess (film)

Порги мен Бесс
Porgy and Bess (1959 фильмнің постері) .jpg
Театрландырылған постер
РежиссерОтто Премингер
ӨндірілгенСэмюэль Голдвин
ЖазылғанН. Ричард Нэш
НегізіндеПорги мен Бесс арқылы
DuBose Heyward
Басты рөлдердеСидни Пуатье
Дороти Дэндриж
Сэмми Дэвис кіші.
Авторы:Джордж Гершвин
Ән мәтіні
Ира Гершвин
Музыка жетекшілік етеді және жүргізеді
Андре Превин
КинематографияЛеон Шамрой
ӨңделгенДэниэл Манделл
Өндіріс
компания
ТаратылғанColumbia Pictures
Шығару күні
  • 24 маусым 1959 ж (1959-06-24)
Жүгіру уақыты
138 минут
ЕлАҚШ
ТілАғылшын
Бюджет7 миллион доллар[1]
Касса3,5 миллион доллар[2]

Порги мен Бесс - режиссердің 1959 жылғы американдық музыкалық фильмі Отто Премингер. Оның негізі 1935 жылғы опера Порги мен Бесс арқылы Джордж Гершвин, DuBose Heyward, және Ира Гершвин Бұл өз кезегінде Хейвардтың 1925 жылғы романына негізделген Порги, сондай-ақ Хейуардтың 1927 ж. музыкалық емес сахнаға бейімделуі, оның әйелі бірге жазған Дороти. Опералықты айналдырған фильмнің сценарийі рецептивтер ауызекі диалог түрінде, операға өте жақын құрылған және авторы Н. Ричард Нэш.

Жоба соңғы болды Сэмюэль Голдвин. Пікірталас тудыратын тақырыпқа байланысты фильм алғашқы басталғаннан кейін қысқа уақыт ішінде ғана көрсетілді орындық келісімдер ірі қалаларда, онда ол сыншылардың түрлі пікірлерін шығарды. Шығарылғаннан кейін екі ай өткен соң Голдвин «Менің келесі суретімді ешкім тыныс күтіп отырған жоқ» деп ренішпен мойындады.[3]

Фильм үйдегі бейнематериалда қол жетімді емес және сапалы баспа әлі де бар-жоғы белгісіз, сондықтан оны ең беделді және қымбат тұратын «жетіспейтін фильмдердің» бірі ретінде қарастыруға итермелейді.[2]

2011 жылы фильм құрамына қосу үшін таңдалды Ұлттық фильмдер тізілімі туралы Конгресс кітапханасы.[4]

Сюжет

1900 жылдардың басында ойдан шығарылған сомдар қатарындағы бөлім Чарлстон, Оңтүстік Каролина, ол а үйі ретінде қызмет етеді қара балық аулау қоғамдастығы, оқиға басты кейіпкерлерге бағытталған: мүгедек қайыршы Порги, ол ешкімен сүйрелген арбамен жүреді және есірткіге тәуелді Бесс, бірге тұрады. Стиведор Crown, жергілікті бұзақы. Sportin 'Life жеткізетін кокаинге жоғары болғанымен, Crown Роббинсті өлтіреді, ал соңғысы оны жеңіп алғаннан кейін; Бесс Кроунды қашуға шақырады. Sportin 'Life оны Нью-Йоркке ертіп баруды ұсынады, Бесс бұл ұсыныстан бас тартады. Ол көршілерінен пана іздейді, олардың барлығы оған көмектесуден бас тартады. Соңында Порги онымен бірге болуға келісімін берді.

Бесс пен Порги отбасылық өмірге бірге орналасады және көп ұзамай ғашық болады. Kittiwah аралындағы шіркеу пикникінің алдында Sportin 'Life тағы да Бесске жақындайды, бірақ Порги оны жалғыз қалдыруды ескертеді. Бесс Поргимен бірге болғысы келеді, өйткені ол пикникке мүмкіндігі шектеулі болғандықтан бара алмайды, бірақ ол оны баруға шақырады. Пикник аяқталғаннан кейін және Бесс кетер алдында аралдағы орманда жасырынған Кроун оған қарсы шығады. Бастапқыда ол оған қарсы тұруға тырысады, бірақ Crown оны зорлайды. Қалғандары не болғанын білмей, кетіп, материкке оралады.

Екі күннен кейін Бесс сандырақ күйінде Catfish Row-ке оралады. Айыққаннан кейін ол болған жағдайды есіне алады. Поргиге опасыздық жасағанын сезіп, ол кешірім сұрайды. Ол Crown-ға қарсы тұра алмайтынын мойындайды және Porgy-ден оны одан қорғауды сұрайды. Кроун ақыры әйелін талап ету үшін оралады, ал ол пышағын тартқанда, Порги оны буындырып тастайды. Оны полиция тек мәйітті тану үшін ұстайды, бірақ Бесс кокаинін тамақтандырған Sportin 'Life оны Поргиге байқаусызда өзін қанішер ретінде көрсетеді деп сендіреді. Нашақорлық күйінде ол оны Нью-Йоркке апару туралы ұсынысын қабылдайды. Порги қайтып оралғанын білгенде, ол оны іздеп жолға шығады.

Кастинг

Диаханн Кэрроллдың 2019 жылдың 4 қазанында қайтыс болуымен, Сидней Пуатье - тірі жалғыз негізгі актерлік құрам.

Өндіріс

1935 жылғы Broadway өндірісінің түпнұсқасы Порги мен Бесс тек 124 қойылымнан кейін жабылды.[5] 1942 жылғы жаңғыру,[6] бәрінен айырылды речитативті, кейінгі ұлттық тур және 1953 жылғы тағы бір жаңғыру сияқты сәл жақсарды,[7] бірақ қаржылық тұрғыдан алғанда жұмыс өте жақсы тарихқа ие болған жоқ. Оның фильм ретінде мүмкіндігі бар деп ойлағандар көп болды. Отто Премингер қоса бірнеше өндірушілердің бірі болды Хал Уоллис, Луи Б. Майер, Доре Шари, Анатоле Литвак, Джозеф Л. Манкевич, және Гарри Кон, фильм құқығын еш нәтижесіз қамтамасыз етуге тырысқан. Кон тіпті кастинг өткізгісі келді Фред Астер, Аль Джолсон, және Рита Хейворт және оларды орындауға рұқсат етіңіз қара бет, Гершвин мүлкі қатты қарсы болған нәрсе.[1 ескертулер] 25 жыл ішінде Ира Гершвин барлық ұсыныстарға қарсылық білдірді, оның ағасының жұмысын Голливуд «нашарлататынына» сенімді болды. Ақыры, 1957 жылы 8 мамырда ол фильмді жалпы түсімнің 10% -ына қарсы алғашқы төлем ретінде Самуэль Голдвинге құқығын 600000 долларға сатты.[8][9][10]

Қашан Лэнгстон Хьюз, Голдвиннің сценаристке алғашқы таңдауы қол жетімсіз болып шықты, продюсер жақындады Пол Осборн, Фрэнсис Гудрич және Альберт Хакетт, Сидни Кингсли, Джером Лоуренс және Роберт Э. Ли, Клиффорд Одетс, және Род Серлинг, олардың барлығы әртүрлі дәрежеде қызығушылық білдірді, бірақ алдын-ала міндеттемелерге сілтеме жасады. Ақырында Голдвин Н.Ричард Нэшпен келісімшартқа қол қойды, ол 1957 жылдың желтоқсанына дейін ұзақ жобаны аяқтады. Режиссер үшін Голдвин іздеді Элия ​​Қазан, Фрэнк Капра, және Король Видор жетістіксіз. Ол ақырында тұрақтады Рубен Мамулян, екі спектакльдің Broadway қойылымдарының режиссері Порги және оны оперативті бейімдеу.[11][12]

Нэштің сценарийі 1942 жылғы қайта өрлеудегідей барлық айтылатын речитативті сөйлеу диалогына айналдырды. Мысалы, операның түпнұсқасында Порги «Егер Корона болмаса, Бесс, егер сіз және Порджи ғана болғанда, онда не болар еді?» Деген жолды орындайды, содан кейін Бесс дуэтке кіріседі. Мен сені жақсы көремін. Фильмде сызық айтылады. Рецитативтердің өзін шынымен қайта жазу керек емес еді, өйткені олар өлеңдермен айтылмайды, ал барлық әндердегі сөздер солай.

Оның азғындық, нашақорлық, жезөкшелік, зорлық-зомбылық және кісі өлтіру тақырыптарына байланысты, Порги мен Бесс Кастинг қиын болды. Көптеген қара актерлер бұл оқиғаның негативті жалғастырудан басқа ешнәрсе жасамағанын сезді стереотиптер. Гарри Белафонте Поргияның рөлі төмендеу деп ойлады және оны қабылдамады. Көптеген орындаушылар Голдвин жоспарлаған жобаға қатысудан бас тартты Джеки Робинсон, Шекер Рэй Робинсон және әнші Клайд МакФаттер олардың жалпы актерлік тәжірибесінің жоқтығын ескермей, басты рөлдер үшін. Тек Лас-Вегас ойын-сауық Сэмми Дэвис кіші. фильмге түсуге қызығушылық білдіріп, кеш барысында рөлге кастинг өткізуді ұйымдастырды Джуди Гарланд үй. Ира Гершвиннің әйелі Ли болған және Дэвистің арсыздығынан қорқып, Голдвинге: «Өміріңе ант бер, оны ешқашан пайдаланбайсың», - деп жалбарынған. Дэвисті мысқылдап «сол маймыл» деп атаған продюсер оны кастингке жібермейтініне сендіріп, Sportin 'Life рөлін ұсынды Кэллоуэй кабинасы орнына. Кэллоуэй бас тартқан кезде, Дэвиске бас тартты Фрэнк Синатра және оның кейбір серіктестері Голдвинге қысым жасайды, ол ақыры Дэвиске: «Бөлім сенікі. Енді мына жігіттердің барлығын менің арқамнан шығарасың ба?»[13][14]

Голдвин ұсынды Сидни Пуатье Поргенің бейнесін сомдау үшін 75 000 доллар. Актер рөлге қатысты елеулі ескертулерге ие болды және бастапқыда оны қабылдамады, бірақ оның агенті Голдвинді клиентін фильмде ойнауға көндіре аламын деп сендірді. Бұл сәтсіз болып шықты, ал Голдвин актерді ан бұзғаны үшін сотқа беремін деп қорқытты ауызша келісімшарт. Пуатье жұлдызға кіруден бас тартқанын түсінген кезде Порги оның пайда болуына қауіп төндіруі мүмкін Стэнли Крамер фильм Қарсыластар, ол қайта қарап, ренішпен қабылдады және Голдвинге «жағдайды менің мүмкіндігімше жасаймын» деп сендірді.[11][15]

Mezzo Муриэль Смит, Оскар Хаммерштейннің Бродвей титулының бірлескен авторы (сопрано Мюриэль Рахнмен екі рольді) Кармен Джонс және Лондондағы Роджерс пен Хаммерштейннің алғашқы актерлік құрамындағы Қанды Мэри рөлінің авторы Оңтүстік Тынық мұхиты, фильмнің елестерін әндету үшін ең маңызды тапсырмаларға дубляж жасау кірді Зса Зса Габор жылы Джон Хьюстон түпнұсқа фильмдік нұсқасы Мулен Руж (1952) және үшін Хуанита Холл фильмнің нұсқасында Оңтүстік Тынық мұхиты (1958), Сэмюэль Голдвиннің Бесс бейнесін сомдау туралы ұсынысын қабылдамай, «Менің халқым дұрыс жұмыс жасамайды» деп жауап берді. Бұл мәлімдеме Сэмюэль Голдвиннің Бесс үшін бірінші және жалғыз таңдауы болғанына қайшы келеді Дороти Дэндриж, кім рөлді ынта-ықылассыз қабылдады. Ол Кармен Джонс тең жұлдыздар Перл Бейли, Брок Питерс, және Диаханн Кэрролл рөлдерді де қабылдады, бірақ олардың бәрінде өз кейіпкерлерінің қалай бейнеленетініне алаңдаушылық болды. Бэйли ескертті костюмдер дизайнері Айрин Шараф ол өзіне ұқсас болғысы келмегендіктен, ешқандай бананнаны кимейтінін айтты Джемима апай.[16][17]

Бастапқы шығармашылық топты аяқтау болды өндірістік дизайнер Оливер Смит, кім жақында жеңіп алды Тони сыйлығы «Сахнаның үздік дизайны» үшін Менің әділ ханым, және Андре Превин және Кен Дарби, музыканы кім басқарады. Пуатье ән айта алмайтындықтан және ұпай саны Дэндридждің ауқымынан тыс болғандықтан, олардың вокалдары дубляждалатын еді, ал Голдвин бұл тапсырмаға тек қара әншілерді жалдауға болатындығын талап етті. Leontyne Price 1952 жылғы еуропалық турнирде және 1953 жылы танымал болған Бродвейдегі қайта өрлеуде Бесс бейнесін сомдаған, фильмдегі рөлді орындауға шақырылды, бірақ оған «дене жоқ, дауыс жоқ» деп жауап берді. Адель Аддисон және Роберт МакФеррин ақырында жалданды, бірақ екеуі де несие алған жоқ.[17][18]

Голдвин музыканың түпнұсқа операдағыдай болатындығын ойлағанына қарамастан, ол Превинге және оның командасына жекпе-жек сахналарында және басқа бірнеше сәттерде, сондай-ақ жекпе-жекте, сондай-ақ жекпе-жек кезінде естіген фон суретін толық өзгертуге, тіпті өзгертуге мүмкіндік берді. фильмге увертюра.

Толық құрам көйлек жаттығуы 1958 жылдың 3 шілдесіне жоспарланған болатын, бірақ таңғы сағат 4-тен кейін өрттен 2 миллион доллар шығынмен барлық жиынтықтар мен костюмдер жойылды. Жалын қара түстен пайда болды деген қауесет өрт сөндірушілер өндірісті дереу тоқтатуға бел байлады. Голдвин бұл қауесетті көпшілік алдында айыптады, дегенмен студия инсайдерлері өрттің қасақана қойылғанына сенімді болған. Қайта құруға мүмкіндік беру үшін өндіріс алты апта үзіліске қойылды. Осы кезеңде режиссер Мамулян продюсермен фильмнің барлық аспектілері туралы бірнеше рет қақтығысып, Голдвинді жұмыстан шығаруға мәжбүр етті. Уильям Уайлер егер Голдвин жобаны бірнеше айға шегере алса, қадам жасауға дайын болды, бірақ продюсер Мамулянды Отто Премингермен алмастыруды жөн көрді, ол екеуін де дайындауды бастаған Адам өлтіру анатомиясы (1959) және Мысырдан шығу (1960), бірақ оларды басқаруға мүмкіндік ретінде бөлуге дайын болды Порги мен Бесс. Мамулян сегіз айлық өндіріс алдындағы жұмыстарынан кейін жұмыстан шығарылғанына ғана емес, оның орнына Премингердің орнына келгенін, оның орнына оны қабылдады Лаура (1944) Мамулян сол фильмнің продюсері ретінде Премингердің барлық директиваларын елемеген кезде. Голдвин оны «директордың шеберлігіне немесе міндетіне қатысы жоқ жеңіл-желпі, ызалы немесе диктаторлық себептер үшін» жұмыстан шығарғанын мәлімдеп, ол өзінің ісін сотқа жеткізді Америка директорлары гильдиясы, ол өзінің барлық мүшелерін, соның ішінде Премингерді, олар Голдвинмен келісім-шарт жасай алмайтындығы туралы хабардар етті. Бұл түрткі болды Американың продюсерлер гильдиясы қатысу. Олар Голдвиннің директорларды ауыстыруға құқығы бар және ол жоқ деп сендірді келісімшартты бұзу өйткені ол Мамулянға толық төлем жасады. Мамулян тактикасын өзгертіп, айып тағуға тырысқан кезде нәсілшілдік Премингерге қарсы ол жинай алған кез-келген қолдауынан айырылды, үш аптадан кейін мәселе Голдвиннің пайдасына шешілді.[19][20] Кейінірек Мамулян фильмге өзінің несиесін алуға тырысты, бірақ Экран режиссерлері гильдиясы Preminger-ге жалғыз несие беруге дауыс берді.[21]

Директорлардың ауысуы Дэндридж үшін ауыр болды, ол менеджерінің айтуы бойынша, Премингермен жүкті болған кезде қарым-қатынасты тоқтатқан және ол өзінің бар екенін талап еткен аборт. Режиссердің айтуынша, ол актрисамен қарым-қатынасын тоқтатқан, өйткені ол оған тұрмысқа шығуға да, оның тұрақсыз эмоцияларымен айналысуға да дайын емес. Кез-келген жағдайда, Дандридж бақытсыз болды және өзіне сенімді болмады, әсіресе режиссер оның қойылымын сынай бастағанда.

Премингер стильдендірілген жиынтықтар мен нақышталған костюмдерге қарсылық білдірді - «Сізде екі мың долларлық көйлекде екі долларлық сойқылар бар» деп ол Голдвинге кеңес берді.[22] Ол сондай-ақ Превиннің симфонияға қарағанда джазды ұнататын оркестрлер ұсынғанын қалаған, бірақ продюсер фильмнің ұқсастығы мен дыбысталуын қалаған. Broadway өндірісі ол мүмкіндігінше таңданды. Ол режиссерге пикник кезегін түсіруге рұқсат беруге ренішпен келісім берді Венеция аралы жақын Стоктон, бірақ көбінесе Премингер өзінің шығармашылық инстинктінің тұншықтырылғанын сезді. Тек нақты түсірілім аймағында ол мүмкіндігінше аз қосымша кадрлар түсіру арқылы толық бақылауды жүзеге асырды, сондықтан Голдвин фильм аяқталғаннан кейін оны бұза алмады.[23][24]

Негізгі фотосуреттер 1958 жылы 16 желтоқсанда аяқталды. Колумбия басшылары фильмге наразы болды, әсіресе оның нашар аяқталуы және біреуі оны Поргидің жүруіне мүмкіндік беру үшін өзгерту керек деп ұсынды. Голдвин фильмнің барлық жарнамаларында «музыкалық» емес, «американдық халықтық опера» ретінде сипатталатындай етіп, фильм өзінің қайнар көзіне адал болуы керек деп шешті.

Шығару және қабылдау

Сыни қабылдау

Bosley Crowther туралы The New York Times «Американдық музыкалық драмалардың ең мазасыздығы экранға оның құндылықтарына әділдік беретін және ұзақ күтудің орнын толтыратын етіп берілді ... Н. Ричард Нэш бейімделіп, Отто Премингер сценарийді басшылыққа алды. үздіксіз мелодрамамен және абсолюттік шыңдарда адамның эмоцияларының жүкті қысымымен ... Премингер мырза, жақын әрі қатал бағытта, сізді апаттың алдын-алуды үнемі қамтамасыз етеді, бұл кескіндеме бояуы мен әсерлі тіршілік құрылымына Андре Превиннің жетекшілігімен хор керемет түрде орындалады және ән орындалады, хор тобынан ең әдемі қарым-қатынас ... бұл қойылымдағы кемшіліктер ... Бірақ, көбінесе, бұл адам эмоцияларымен және көңілді де мұңды әуендермен толтырылған таңғажайып, әсерлі және әсерлі фильм. Бұл экранда классикалық күйде болғандай әділетті болуға шақырады. кезең ».[25]

Уақыт байқалды «Порги мен Бесс бұл музыкалық шоу ретінде тек орташа және үзік-үзік жетістік; бұл кинематографияның керемет туындысын шығаруға тырысу ретінде, кейде ойдағыдай сәтсіздікке ұшырайды ... Сахнада спектакльде тіпті күңгірт дақтарды сүйсіндіретін интимдік, қышу мен сызат тудыратын фольклор бар. Керемет туралы Тодд-АО экранда, Catfish Row футбол алаңы сияқты үлкен аумақты қамтиды және акция көбінесе екінші деңгейден көрінетін саптық ойын сияқты жақын көрінеді. Актерлердің айтқан немесе айтқан әндері ондаған стереофониялық дауыс зорайтқыштардың ішінен дауыстап шығады, сонда көрермен әрдайым қошемет бөлімінде қалғандай сезінеді. Голдвин туралы ең жаман нәрсе Поргидегенмен, оның кинематографиялық монотондылығы. Фильм кинофильм емес, суретке түсірілген опера сияқты ... Сонда да шоудың жақсы жақтары бар. Кіші Сэмми Дэвис, ол абсурдтық Харлемизацияға ұқсайды Чико Маркс, Sportin 'Life-тен керемет ақымақ сасық иіс шығарады. Ән салу әдетте жақсы, әсіресе Перл Бейлидің комедиялық шығармалары және Адель Аддисонның балладалары ... Ал түрлі-түсті фотосуреттер фильтрлердің көмегімен керемет нәзіктікке ие болады, бірақ уақыт өте келе көрермен сенсациядан шаршауы мүмкін. ол суретті сары түсті қара көзілдірік арқылы бақылап отырғаны ».[26]

4-арна «бұл ойын-сауық спектаклі ретінде көрінетінін және режиссердің ең жақсы мюзиклі оны қоршаған Голливуд саясатына қызығушылық тудырады» деп атап өтті.[27]

Джеймс Болдуин өзінің «Сомдар қатарында» эссесінде фильмге жағымсыз шолу берді: «Голливуд-Голдвин-Примингер өндірісі, өзін-өзі құттықтаудың ескірген хош иісі бар үлкен, ақымақ және ауыр. Порги мен Бесс Уорнер театрына кіріп кетті ... [T] ол Голливудтың шығармашылығы туралы ең қайғылы және ашуланшақ нәрсе Порги мен Бесс Отто Премингер мырзаның камерасында көптеген дарынды адамдар бар екендігі және олардың ешқайсысымен не істеуге болатындығы туралы түсінік емес ... Бұл оқиға, фильмдегі барлық нәрселер сияқты, өте дәмсіз, өте ауыр телеграф - аккордтар үшін ештеңе қалмайтындығы туралы ақырғы аккордтар, қараңғы аспан, жел, дауыл қоңыраулары туралы жаман әңгімелер және т.б.[28] Болдуин сонымен қатар қара нәсілді актерлерді басқаратын ақ адамның шынайылығына сын көзімен қарады: «Негрлік актерлік құрамды басқаруға шақырылған ақ режиссерге қатысты болжам өте сирек кездесетін жағдайларды тоқтатады. егер олардың өмірі туралы ештеңе білмесе, оның компаниясы туралы ештеңе білмеңіз ... Қара халық әлі күнге дейін ақ адамдарға шындықты айтпайды, ал ақ адамдар оны әлі де естігісі келмейді.[29]

Театрландырылған шығарылым

Фильм сақталған жерде ашылды Уорнер театры 1959 жылы 24 маусымда Нью-Йоркте және Карфей шеңбер театры 5 шілдеде Лос-Анджелесте. Тамыздың басында Атлантада ашылғаннан кейін көп ұзамай фильмнің көрсетілімі тоқтатылды, өйткені ол кейбір қара көрермендердің наразылығын тудырды, бірақ Atlanta Journal Голдвинді өзінің жеке фильміне цензура жасады деп айыптады, ол фильмді АҚШ-тағы бірнеше басқа аудандардан тартып алды.[30][31]

Фильм коммерциялық тұрғыдан сәтсіз болып, 7 миллион доллардың жартысын ғана қайтарып алды.

Теледидар және үйдегі бұқаралық ақпарат құралдары

Ол желілік теледидарда тек бір рет - 1967 ж. 5 наурыздағы жексенбіге қараған түні ABC-ТВ-да (бір апта ішінде теледидардың бейімделуінің қайта эфиріне шыққан) Бригада сияқты алғашқы телехабарлар Хэл Холбрук жалғыз адамдық шоу Бүгін кешке Марк Твен! ).[32] 1959 ж Порги мен Бесс содан бері желілік теледидарда толығымен көрінбеді, дегенмен кейбірінде клиптер көрсетілген Американдық кино институты арнайы. Фильм 1970 жылдары Лос-Анджелестің жергілікті теледидарында, KTLA-TV, 5 каналда, Goldwyn Studios шығарылымына кіру мүмкіндігі бар тәуелсіз станцияда бірнеше рет презентация жасаған, мүмкін арнайы панорамалау және сканерлеу ABC-TV желісінің презентациясы үшін жасалған 35 мм басылым KTLA-TV практика.[2 ескертулер]

Басылымдардың қол жетімділігі

Голдвиннің құқықтарды жалға алуы небары 15 жылды құрады. Жарамдылық мерзімі аяқталғаннан кейін, Гершвин мен Хейвард массивтерінің рұқсатынсыз фильм көрсетіле алмады, тіпті содан кейін айтарлықтай өтемақы төленгеннен кейін де. Қайта-қайта сұрауға қарамастан, Гершвин мүлкі фильмді көруге бірнеше рет рұқсат беруден бас тартты.[33]

Фильмнің іздері «сирек кездеседі» және фильм «жетіспейтін фильмдердің қасиетті қабығы» деп аталды. Bootleg көшірмелері қол жетімді болғанымен, толық және сапалы баспа бар-жоғы белгісіз. Ира Гершвин атындағы музыкалық жылжымайтын мүліктің сенімді өкілі және орындаушысы Майкл Струнский айтты Голливуд репортеры 2017 жылы Ира Гершвин және оның әйелі Леоноре фильмді «боқтықтар» деп санап, Голдвинге фильмдер шыққаннан кейін 20 жылдан кейін қалған фильмдердің бәрін жоюға басшылық жасады. Алайда, Майкл Фейнштейн, Ира Гершвиннің көмекшісі болған, бұл ешқашан болғанын жоққа шығарады.[2]

Ақаулы 6-тректі магниттік дыбыспен және неміс субтитрлерімен өңі өшкен 70 мм баспа табылды және 2013 жылы 22-ші Халықаралық Инсбрук кинофестивалінің ашылуына көрсетілді.[дәйексөз қажет ]

Тек 2007 жылы ғана 26 және 27 қыркүйекте театрландырылған қойылым берілді Зигфельд театры Манхэттеннің ортасында оны увертюра, антракт және шығу музыкасымен толықтай ұсынды, содан кейін Preminger биографымен пікірталас өткізді Фостер Хирш.[34][2]

Марапаттар мен номинациялар

Андре Превин және Кен Дарби жеңді Музыкалық картинаның үздік партитурасы үшін Оскар сыйлығы. Леон Шамрой үшін ұсынылды Үздік кинематография (түрлі-түсті) үшін Оскар сыйлығы. Айрин Шараф үшін ұсынылды Үздік костюм дизайны (түсті) үшін Академия сыйлығы. Гордон Э. Сойер және Фред Хайнс ұсынылды «Үздік дыбыс» үшін «Оскар» сыйлығы.[35]

Фильм жеңіске жетті «Алтын глобус» сыйлығы - үздік музыкалық фильм - музыкалық немесе комедия. Сидни Пуатье мен Дороти Дандридж музыкалық / комедиялық қойылым аталымында ұсынылды.

Н. Ричард Нэш үшін ұсынылды Америка Жазушылар Гильдиясы сыйлығы «Американдық мюзиклдің үздік жазбасы» номинациясы.[36]

Фильмнің саундтректер альбомы жеңіске жетті «Грэмми» сыйлығы үздік дыбыстық трек альбомы немесе кинофильмнен немесе теледидардан алынған актерлердің негізгі жазбалары.

Өткен ғасырдың жетпісінші жылдарының басында саундтректің 7-1 / 2 ips катушкаларынан стерео лентасы шыққан болатын.

2011 жылы, Порги мен Бесс Америка Құрама Штаттары «мәдени, тарихи немесе эстетикалық тұрғыдан маңызды» деп санады Конгресс кітапханасы және сақтау үшін таңдалған Ұлттық фильмдер тізілімі.[37] Тіркеу фильмнің түсірілу тарихын атап өтті, «азаматтық құқық қозғалысы күшейіп, бірқатар афроамерикалық актерлер өзін төмендететін деп ойлаған рөлдерден бас тартты», бірақ уақыт өте келе ол қазір «ескерусіз шедевр» болып саналды. бір заманауи ғалымның ».[37]

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ Гершвиннің мүлкі ерекше жағдайларға байланысты мүлдем мүмкін болмаса, Порги мен Бесс әрқашан нақты афроамерикалықтар орындауы керек.
  2. ^ KTLA және бәсекелес KHJ-TV 16 мм басып шығарудан гөрі 35 мм басып шығарады.[дәйексөз қажет ]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Хирш, Фостер, Отто Премингер: Патша болатын адам. Нью-Йорк: Альфред А.Ннопф 2007 ж. ISBN  978-0-375-41373-5, б. 296
  2. ^ а б c г. Мастерлер, Ким (23.02.2017). «Дэвид Геффен, Сэмюэль Голдвин және жоғалып жатқан фильмдердің» қасиетті шағылын «іздеу». Голливуд репортеры. Алынған 2 ақпан, 2019.
  3. ^ Берг, А.Скотт, Голдвин: Өмірбаян. Нью-Йорк: Альфред А.Ннопф 1989 ж. ISBN  0-394-51059-3, б. 488
  4. ^ «Ұлттық фильмдер тізілімінің толық тізімі | Фильмдер тізілімі | Ұлттық фильмдерді сақтау кеңесі | Конгресс кітапханасындағы бағдарламалар | Конгресс кітапханасы». Конгресс кітапханасы, Вашингтон, Колумбия округу, 20540, АҚШ. Алынған 2020-05-07.
  5. ^ Порги мен Бесс (1935) Интернет-Broadway мәліметтер базасында
  6. ^ Порги мен Бесс (1942) Интернет-Broadway мәліметтер базасында
  7. ^ Порги мен Бесс (1953) Интернет-Broadway мәліметтер базасында
  8. ^ Альперт, Холлис, Порги мен Бесс өмірі мен уақыты: американдық классик туралы әңгіме. Нью-Йорк: Knopf 1990 ж. ISBN  0-394-58339-6, б. 259
  9. ^ Хирш, б. 285
  10. ^ Берг, б. 478
  11. ^ а б Хирш, б. 286
  12. ^ Берг, 478-479 бет
  13. ^ Хирш, 286–288 бб
  14. ^ Берг, 479-481 бет
  15. ^ Берг, 480-481 бет
  16. ^ Хирш, б. 287
  17. ^ а б Берг, б. 482
  18. ^ Хирш, б. 288
  19. ^ Хирш, 288–289 бб
  20. ^ Берг, 484–486 бет
  21. ^ «Preminger, Бөлінбеген». Әртүрлілік. 11 ақпан 1959 ж. 7. Алынған 6 шілде, 2019 - арқылы Archive.org.
  22. ^ Берг, б. 486
  23. ^ Маркс, Артур, Голдвин: Мифтің артындағы адамның өмірбаяны. Нью-Йорк: Нортон 1976 ж. ISBN  0-393-07497-8, б. 350
  24. ^ Хирш, 289-290 бб
  25. ^ New York Times шолу
  26. ^ Уақыт шолу
  27. ^ 4 арнаға шолу
  28. ^ Болдуин, Джеймс (1998). Джеймс Болдуин: Жинақтар. Америка кітапханасы. бет.616-617. ISBN  1-883011-52-3.
  29. ^ Болдуин, 617.
  30. ^ Хирш, 294–296 бб
  31. ^ Берг, б. 487
  32. ^ «Теледидар, театр, жазбалар, кино». Уақыт. 3 наурыз, 1967 ж.
  33. ^ Хирш, б. 296
  34. ^ «TheatreMania.com». Архивтелген түпнұсқа 2007-10-06. Алынған 2009-07-28.
  35. ^ «32-ші Оскар сыйлығы (1960 ж.) Үміткерлер мен жеңімпаздар». oscars.org. Алынған 2011-08-21.
  36. ^ «Америка архивінің жазушылар гильдиясы». Архивтелген түпнұсқа 2006-10-01.
  37. ^ а б «Шоколад қорабынан артық 2011 Ұлттық фильмдер тізілімі». Конгресс кітапханасы. 2011 жылғы 28 желтоқсан. Алынған 29 желтоқсан, 2011.

Сыртқы сілтемелер