Джон Бальдесари - John Baldessari

Джон Бальдесари
Джон Балдессари (2009) .jpg
Джон Балдессари 2009 ж
Туған
Джон Энтони Бальдесари

(1931-06-17)1931 жылғы 17 маусым
Өлді2020 жылғы 2 қаңтар(2020-01-02) (88 жаста)
ҰлтыАмерикандық
БілімСан-Диего мемлекеттік университеті, Отис өнер және дизайн колледжі, Хуинард өнер институты, Берклидегі Калифорния университеті
БелгіліКескіндеме, тұжырымдамалық өнер
Көрнекті жұмыс
Бәрі тазартылған ... (1966–68), Сатқысы келетін суретшілерге арналған кеңестер (1966–68), қанды зонд (1987), рамалар және лента (1988), мұрындар мен құлақтар, т.б.: Қан, жұдырық және т.б. Бас (мұрын және құлақпен) (2006)
СтильҚазіргі заманғы өнер
ЖұбайларКэрол Энн Уиксом (1960–1984)
Марапаттар2014 Ұлттық өнер медалі Сыйлық, Өмір бойғы жетістіктері үшін «Алтын арыстан» La Biennale di Venezia, Гослар Кайзерринг

Джон Энтони Бальдесари (1931 ж. 17 маусым - 2020 ж. 2 қаңтар)[1] американдық болған тұжырымдамалық суретші табылған фотосуреттер мен тиісті кескіндерді көрсететін жұмыстарымен танымал. Ол өмір сүрді және жұмыс істеді Санта-Моника және Венеция, Калифорния.

Бастапқыда суретші Бальдесари 1960-шы жылдардың ортасында өзінің полотноларына мәтіндер мен фотографияны енгізе бастады. 1970 жылы ол баспа, кино, видео, инсталляция, мүсін және фотография саласында жұмыс істей бастады.[2] Ол баяндау әлеуетін көрсететін және көптеген жағдайларда біріктіретін мыңдаған жұмыстар жасады кескіндер және ассоциативті күші тіл көркем шығарманың шекарасында. Оның өнері 200-ден астам жеке көрмелерде ұсынылған АҚШ және Еуропа.[3] Оның жұмысы әсер етті Синди Шерман, Дэвид Салле, Аннет Лемье, және Барбара Крюгер басқалардың арасында.[4][5]

Білім

Ерте өмірі мен мансабы

Балдессари дүниеге келді Ұлттық қала, Калифорния,[7] дат медбикесі Хедвиг Мари Йенсенге (1896-1950),[8] және итальяндық құтқару дилері Антонио Бальдесари (1877-1976). Балдессари және оның үлкен әпкесі тәрбиеленді Оңтүстік Калифорния.[9] Ол қатысты Тәтті су орта мектебі және Сан-Диего мемлекеттік колледжі.[8] 1960-1984 жылдар аралығында ол үйленді Монтессориан оқытушы Кэрол Энн Уиксом;[9] Олардың екі баласы болды.

1959 жылы Бальдесари Сан-Диегодағы мектеп жүйесінде көркемөнерден сабақ бере бастады. Ол шамамен үш онжылдықта мектептерде, кіші колледждерде және қоғамдық колледждерде және ақыр соңында университет деңгейінде сабақ берді. Қашан Калифорния университеті Сан-Диегода кампус ашуға шешім қабылдады, бейнелеу өнері бөлімінің жаңа басшысы, Пол Брах, Бальдесариді 1968 жылы шыққан факультеттің құрамына кіруді сұрады. Ат UCSD ол кеңсемен бөлісті Дэвид Антин.[10] 1970 жылы Бальдесари Санта-Моникаға көшіп келді, онда көптеген суретшілермен және жазушылармен кездесіп, сабақ бере бастады CalArts. Оның алғашқы сабақтары болды Дэвид Салле, Джек Голдштейн, Майк Келли, Кен Фингольд, Тони Оурслер, Джеймс Уэллинг, Барбара Блум, Мэтт Мулликан, және Трой Браунтух.[11][12] CalArts кезінде Бальдесари «атақты Post Studio сыныбын» оқытады, ол «адамдарға кенептерден бас тартпайтынын немесе тасты ұрып алмайтынын, сыныптық жағдайдың басқа түрінің болуы мүмкін екенін көрсетуді» көздеді.[13] Орташа ерекшеліктерден тыс жұмыс істейтін сынып студенттердің CalArts-тегі көркемөнер практикасына жүгінуге арналған контекстті ақпараттандыруға ықпалды болды және CalArts-та концептуалды сын дәстүрін орнатты, оны суретшілер жүргізді. Майкл Ашер.[14] Ол 1986 жылы CalArts-та сабақ беруден бас тартып, UCLA-да сабақ беруге көшті, оны 2008 жылға дейін жалғастырды.[11] UCLA-да оның студенттері де болды Эллиотт Хандли және Аналия Сабан.

Жұмыс және тақырыптар

Ерте мәтіндік суреттер

1966 жылға қарай Бальдесари кенепте фотосуреттер мен мәтіндерді, немесе жай мәтінді қолдана бастады.[2] Оның алғашқы ірі жұмыстары болды кенеп бос, бірақ қазіргі заманнан алынған боялған мәлімдемелерге арналған суреттер өнер теориясы. Бальдесаридің алғашқы әрекеті қолмен боялған «Осының бәрі рас делік? НЕ СОНДА?» Деген фразаны қамтыды. (1967) қатты өңделген бетінде. Алайда бұл жеке көңілімді қалдырды, өйткені формасы мен әдісі ол қолдануды қалаған тілді объективті қолдануға қайшы келді. Бальдесари шешім мәтінді көрерменге алаңдатпай әсер ететіндей етіп, өз қолын кескіннен алып тастау және коммерциялық, жансыз стильді қолдану деп шешті. Содан кейін бұл сөздер нышансыз суретшінің көмегімен физикалық түрде жазылған қаріп. Осы серияның біріншісінде «ЕШҚАНДАЙ ӨНІКТІСІЗ ЕКІЛШІМДІ БЕТ - ӨЛІК ТӘЖІРИБЕ» (1967) деген ирониялық мәлімдеме ұсынылды.

Тағы бір жұмыс, Кублерге арналған кескіндеме (1967-68) көрерменге оны қалай қарау керектігі туралы және алдыңғы жұмыстармен контекст пен сабақтастықтың маңыздылығы туралы теориялық нұсқауларды ұсынды. Бұл жұмыс өнертанушыға сілтеме жасады Джордж Кублер тұқымдық кітап, Уақыт формасы: заттар тарихы туралы ескертулер. Көріністің заңды болып көрінуі Бальдесаридің өзіне-өзі сілтеме жасау тәсілімен ұсынылған кезде қуыс және күлкілі болуын көздеген.

Ертедегі жұмыстан бас тарту

1970 жылы Бальдесари және бес досы[9] 1953-1966 жылдар аралығында өзінің жаңа туындысы ретінде жасаған барлық картиналарын өртеп жіберді Кремация жобасы. Осы суреттердегі күл печеньеге пісірілді[15] және урнаның ішіне қойылды, және алынған арт-қондырғы қираған картиналардың туған және қайтыс болған күндері, сондай-ақ печенье жасау рецепті бар қоладан жасалған ескерткіш тақтадан тұрады.[16] Бальдесари өртеу рәсімі арқылы көркемдік практика мен адамның өмірлік циклі арасында байланыс орнатады. Осылайша, бас тарту актісі сияқты жұмыс жасайды авто-деструктивті әртіс Жан Тингуэли.

Мәтінді суреттермен қатар қою

Балдессари фотографиялық материалдарды (мысалы, фотокадрларды) араластыратын, оларды бастапқы контекстен шығаратын және формасын өзгертетін, көбінесе сөздерді немесе сөйлемдерді қосатын жұмыстармен танымал. Оның алғашқы мәтіндік суреттеріне байланысты болды Қате сериал (1966–1968), суретке түсірілімдегі негізгі «ережелер» жиынтығын бұзуға бағытталған, әуесқой фотографиялық кітаптан алынған мәтін жолдарымен фотографиялық бейнелерді жұптастырған.[17] Шығармалардың бірінде Бальдесари ағаштың басынан өсіп келе жатқандай көріну үшін оны алақанның алдында дәл суретке түсірген.[18] Оның фотографиясы Калифорния картасы жобасы (1969 ж.) «» Әріптерімен ұқсайтын физикалық формалар жасадыКалифорния «географиялық жағынан картадағы басып шығарылған жерлерге жақын Екілік кодтар сериясы, Baldessari суреттерді ауыспалы күйде тұру үшін фотосуреттерді кезектестіру арқылы ақпаратты ұстаушы ретінде қолданды екілік код; Бір мысал, темекіні аузына параллель ұстап, содан кейін оны тастай салған әйелдің кезектескен фотосуреттері.

Бальдесаридің тағы бір сериясы а сияқты объектінің бейнесін қатар қойды шыны, немесе блок ағаш және «әйнек - стакан» немесе «ағаш - ағаш» деген тіркесті «бірақ сигара - жақсы түтін» және темекіні шегіп тұрған суретшінің бейнесі. Бұлар тікелей сілтеме жасайды Рене Магритт Келіңіздер Суреттерге деген опасыздық; суреттер де сипатталған нысандар үшін тұру үшін қолданылған. Дегенмен, серияға сілтеме жасалған сияқты Зигмунд Фрейдтікі әйгілі «кейде темекі тек сигара» деген байқаған байқау,[19] сияқты Рудьярд Киплингтікі «... әйел - бұл тек әйел, бірақ жақсы темекі - бұл түтін».[20]

«Қос биллде» 2012 ж. Үлкен сиялы басып шығарулар сериясы,[21] Бальдесари екі таңдалған суретшінің жұмысын жұптастырды (мысалы Джованни ди Паоло бірге Дэвид Хокни, немесе Фернанд Легер бірге Макс Эрнст ) өз қолымен боялған түрлі-түсті қосымшаларын қабаттастыру арқылы тиісті сурет жазықтығын одан әрі өзгерте отырып, бір кенепте. Содан кейін Бальдесари әр кенептің төменгі жиегіндегі екі көркем «әріптестерінің» біреуін ғана атайды, мысалы … ЖӘНЕ БАСҚАРУ немесе … ЖӘНЕ ДУХАМП.[22][23]

Еркін ойындар

Балдессари тілге деген қызығушылығы оның құрылымындағы ойындармен ұқсастығынан туындайтындығын айтты, өйткені екеуі де ерікті және міндетті ережелер жүйесімен жұмыс істейді. Осы рухта оның көптеген туындылары ерікті мақсатты жүзеге асыруға деген талпыныстарды көрсетеді, мысалы Тік сызықты алу үшін ауаға үш доп лақтыру (1973), мұнда суретші дәл осылай жасауға тырысты, нәтижелерді суретке түсіріп, соңында «36 сынақтың ішінен ең жақсысын» таңдап алды, 36-ы анықтаушы сан болды, себебі бұл 35 мм орамдағы кадрлардың стандартты саны фильм. Жазушы ақсақал Джон Балдессаридің бөлігін байлайды Төрт шарды квадрат алу үшін ауаға лақтыру (36 әрекеттің ең жақсысы) ерте мысал ретінде тұжырымдамадан кейінгі өнер.[24] Бұл туындыны 1973 жылы жас италиялық баспагер: Джампаоло Преаро жариялады, ол алғашқылардың бірі болып Бальдесаридің шығармашылығына сенді және инвестициялады. Ол екі сериясын бірін 2000 данада басып шығарды, ал екінші сериясын баспагерге 500 данада сақтады. Балдессаридің «Мен бұдан әрі жалықтырмайтын өнер жасамаймын» деген тұжырымдамасынан кейін ол жұмысты ойлап тапты Суретші гольф клубымен түрлі заттарды соғып жатыр (1972–73), суретшінің қоқыс үйіндісінен қазылған гольф клубымен заттарды тербеліп, соғып тұрған 30 фотосуретінен тұрады, бұл тікелей классификацияға емес, каталогтауға пародия.[25]

Көрсету

Бальдесари шығармаларының көп бөлігі сілтемені қамтиды, онда ол көрерменге тек нені қарау керектігін ғана емес, оны таңдау үшін және қалай салыстыру керектігін айтады. Бальдесаридікі Тапсырыс берген картиналар (1969) сериясында ол сынды оқығаннан кейін сөзбе-сөз сілтеме жасау идеясын қабылдады тұжырымдамалық өнер бұл тек нұсқау ғана емес деп мәлімдеді. Әр түрлі заттарды көрсетіп тұрған қолдың фотосуреттерінен бастап, Бальдесари суреттерді салуға әуесқой, бірақ техникалық жағынан шебер суретшілерді жалдады. Содан кейін ол әр аяқталған картиналарға «[суретшінің аты-жөні бойынша сурет» »деген жазба қосты. Бұл жағдайда оны а хореограф, іс-әрекетке тікелей қолы жетпеген кезде оны басқарады және бұл картиналар әдетте көркем авторлық идеясына күмән келтіреді. Әуесқой суретшілер осы сериядағы сурет салуға ұқсамайтын жаяу жүргіншілерге арналған тәсілдермен таңдалған.[26] Балдессари өнерге формалистік баға беруді өзінің бейнематериалынан сегментте сынға алады Біз қазір өнерді қалай жасаймыз (1973 ж.) «Үш сегіздік тырнақтарды қарау» деп аталады, онда тырнақтардың минуттық бөлшектеріне, мысалы, олардың таттары немесе сипаттамалық қасиеттеріне қарағанда «салқын, алыста, онша маңызды емес» болып көрінетін сипаттамаларға назар аударады. басқалары.

Нүктелер

Суретке түсірілген және боялған портреттердің бетін жауып тұратын дөңгелек жабысқақ нүктелер 1980 жылдардың ортасынан бастап Бальдесари шығармашылығында басым мотив болып табылады.[27] Суретшінің өзі өзінің мансап жолындағы көптеген тәсілдерге қарамастан, оны «адамдардың бетіне нүкте қоятын жігіт» ретінде жақсы есінде қалады деп күдіктенді.[28] «Нүктелік портреттердің» мысалдары мыналарды қамтуы мүмкін, мысалы -Қанды жексенбі (1987) немесе Стоунхендж екі адаммен (2005), дегенмен бұл жұмыстар өте көп және үлгі болатынын анықтау қиын. Бұл суреттердегі нүктелер кейде гараж сату кезінде, үнемдеу дүкендерінде немесе сату кезінде бөлшек тауарларға қойылатын ашық түсті стикерлерді тудырады. Шынында да, бұл стикерлер әдіс үшін шабыттандырушы болды. Бальдесари өзінің осы бағыттағы алғашқы интуитивті секірісін сипаттай отырып: «Менде басқа бір нәрсе үшін қолданған бағалық стикерлер бар еді, оларды қандай да бір графикалық түрде, мен оларды барлық беттерге жаптым, және мен бұл тек ойын жағдайларын теңестіргендей болдым», - деді.[29] Нүктелермен жазылған туындылар кейде картиналар, коллаждар ретінде сипатталуы немесе баспаға шығарылуы мүмкін.

Басып шығару

Джон Балдессари, Студия, 1988 ж., «Соммерсет» қағазындағы литография және жібек экран, 25 ¾ x 34 дюйм, Лос-Анджелес округінің өнер мұражайы

Бальдесари 1970-ші жылдардың басында іздер жасай бастады және басылымдар шығаруды жалғастырды. Ол өзінің алғашқы басылымын жасады - Мен бұдан әрі қызықсыз өнер жасамаймын (1971) - қаражат жинауға арналған басылым ретінде Жаңа Шотландия өнер және дизайн колледжі, Галифакс. Литография қазіргі таңда танымал көрмемен бірге жасалды, ол үшін - Бальдесаридің өтініші бойынша - галерея қабырғаларына студенттер «Мен бұдан әрі скучно өнер жасамаймын» деген тіркесті шексіз жазды. Содан бері суретші халықаралық басылымдармен, соның ішінде Сан-Францискодағы Arion Press, Нью-Йорктегі Brook Alexander Editions, Cirrus Editions Лос-Анджелестен, Сан-Францискодан Crown Point Press, Санта-Моникадан шыққан Джейкоб Самуилдің басылымы, Gemini G.E.L. Лос-Анджелестің, Лос-Анджелестің Миксографиясы, Лос-Анджелестің бірнеше еселі, Multi Editions, Inc, және Нью-Йорктегі Peter Blum Editions. Оның 1988 жылғы басылымдары, Fallen Easel және Нысан (ақауы бар), Бальдесаридің презентацияға деген көзқарасындағы үлкен өзгерісті білдіріп, оның табылған бейнесі арасындағы күрделі қатынасты қамтамасыз етті. Екі басылымда да Бальдесари жұмбақ және / немесе жаман сұмдықты ұсыну үшін өзара байланысты емес фотосуреттерді бір-біріне қарама-қарсы қояды. 1990 жылдары Baldessari Mixografia Workshop-пен металл қалыптарынан басып шығарудың ерекше процесін қолдана отырып, көлемді басып шығаруды бастады. Бальдесаридің өлшемділікке деген қызығушылығы соңғы басылымдарға көшті Gemini G.E.L., оның ішінде Гитара бар адам сериясы (2005) және баспа сериялары Мұрындар мен құлақтар және т.б. (2006–2007), онда экранға басылған кескіндер үш қабатта салынған синтра қолмен сурет салумен. Егіздерден шыққан 2007 жылғы басылым Құдай мұрын, төбеге іліп қоюға арналған құйылған алюминий бөлігі.[30] Балдессари да 2008-ге үлес қосты Обамаға арналған суретшілер портфолиосы, баспадан шыққан, шектеулі 150 басылымдағы жиынтық Gemini G.E.L..

Спектакль және фильм

Алғашында 1970 жылы ойластырылған, Кадаврлық шығарма үшін іске асырылмаған ұсыныс келушілерге тесік арқылы қарап, климатты басқаратын витринаның ішіне аяғымен жатқызылған өлі ер адамның денесін,[31] ұқсас ету үшін жасалған Андреа Мантегна Кескіндеме, Өлі Мәсіхтің үстінен жоқтау (1480). Ханс Ульрих Обрист, Лондонның тең директоры Серпентин галереясы және Клаус Бизенбах, директоры MoMA PS1, алғаш рет Бальдесаридің идеясын 2011 жылы жүзеге асыруға тырысты және нәтижесінде еркек мәйіт сатып алудың сәтсіз аяқталған әрекеттері туралы құжаттар 11-бөлмедегі көрмеде қойылды Манчестер халықаралық фестивалі.[32]

Бальдесаридің фильмі Полицияның суреті құжаттар 1971 ж., Полицияның сурет салу жобасы. Бұл шығармада суретші бұрын-соңды көрмеген өнер студенттерінің сыныбына кіріп, сот ісін жүргізу үшін бейнекамера орнатып, бөлмеден шығып кетті. Кейіннен полиция суретшісі кіріп, студенттердің куәліктері негізінде суретшінің ұқсастығын бейнелеген.[33] Ақ-қара бейнеде Мен өнер жасаймын (1971), Baldessari камераға қарап тұр; шамамен 20 минут бойы ол соққы береді, содан кейін әр түрлі позаларды ұстайды - қолын кеудесіне айқастырады немесе бір қолын бір жаққа шығарады немесе мысалы, тікелей линзаны көрсетеді - және әр жаңа қимылмен ол «мен өнер жасаймын . «[5] 1972 жылы жерлес суретшінің құрметіне Сол Левит, Балдессари Левиттің концептуалды өнер туралы отыз бес тұжырымынан бастап танымал әндердің әуеніне дейінгі жолдарды орындады.[34] Басқа фильмдер кіреді Өсімдікке әліпбиді үйрету және Түгендеу бейнелер, сонымен қатар 1972 ж.

Оның 1977 жылғы түсті бейнесіндегі риф Ішіндегі алты түрлі-түсті жұмыс, жылы Ішіндегі түрлі-түсті он үш жұмыс (2013) бөлмені әр күн сайын суретшінің нұсқауларын мұқият орындай отырып, көрме бойына әр түрлі реңкте әр түрлі бояумен бояйды.[32][35]

Мүсін

Бальдесари өзінің алғашқы мүсінін жасады, Бетховеннің кернейі (құлақпен) # 127, 130, 131, 132, 133, 135 (2007), қабырғаға мүсінделген үлкен құлаққа созылған алып қола керней түрінде 6 шайыр, шыны талшық, қола, алюминий және электроника компоненттерінің сериясы.[36] Мүсін Beyer Projects компаниясымен бірге жасалған.[37] Көрермен кернеймен сөйлеген кезде, дыбыстар Бетховен ішекті квартетінен қысқа фразаны қайталайды. Бальдесари шайыр, қола және болатты жиі қосатын мүсіндік туындылар жасай бастады, мысалы шамамен 2,4 метрлік сәбіз (Жалған сәбізДжакометтиге бас иіп, ағаш бөшке таққан ұзартылған қола фигура (Джакометти вариациясы, 2018).[38]

Көрмелер

Балдасари өзінің алты он жылдық мансабында 200-ден астам жеке шоуларда және 1000 топтық шоуларда болды.[39] Оның алғашқы галереясы жеке көрмесі болды Молли Барнс галереясы Лос-Анджелесте 1968 ж.[8] 1981 жылы АҚШ-тағы оның алғашқы ретроспективті көрмесін Жаңа заманауи өнер мұражайы Нью-Йоркте,[11] және саяхаттады Қазіргі заманғы өнер орталығы, Цинциннати, CAM, Хьюстон, Ван аббат мұражайы, Эйндховен және Folkwang мұражайы, Эссен.

Содан бері оның жұмысы көрмеге қойылды:

Музейлердегі оның жұмысының жеке презентацияларына келесі көрмелер кірді:

Оның жұмысының ретроспективалары көрсетілді MOCA, Саяхат жасаған Лос-Анджелес SFMOMA, Хиршорн мұражайы және мүсіндер бағы, Уитни мұражайы және Музыка d'Art Contemporain, Монреаль, 1990-92 жж .; кезінде Бұрыш үйі, Манчестер және Лондонға, Штутгартқа, Люблянаға, Ослоға және Лиссабонға 1995-96 жылдары «Бұл олай емес» деген атпен саяхаттады; және Таза сұлулық ашылды Tate Modern, Лондон, 2009 ж MACBA, Барселона; LACMA, Лос-Анджелес; және Митрополиттік өнер мұражайы, Нью-Йорк, 2011 жылға дейін.

«Суретшінің таңдауы: Джон Балдессари» болды Қазіргі заманғы өнер мұражайы 1994 жылы суретші «Көру жолдары: Джон Бальдесари коллекцияны зерттейді» көрмесін өткізуге шақырылды. Хиршорн мұражайы және мүсіндер бағы 2006 жылы, және ол құрды көрме дизайны «Магритт және заманауи өнер: кескіндерге опасыздық» үшін Лос-Анджелес округінің өнер мұражайы.

2017/2018 маусымы үшін Вена мемлекеттік операсы ол ойлап тапқан «Қауіпсіздік пердесі» сериясына арналған ауқымды кескінді (176 м²) «Бітіру» жобасын жасады. мұражай жүріп жатыр.[40][41]

Жинақтар

Бальдесаридің туындылары ірі мемлекеттік және жеке коллекциялардың бөлігі болып табылады, соның ішінде Чикаго өнер институты, Қазіргі заманғы өнер мұражайы, Гуггенхайм мұражайы, Лос-Анджелес округінің өнер мұражайы, Хиршорн мұражайы және мүсіндер бағы және Кең коллекция.

Жарияланымдар

  • Таңдау: Жасыл бұршақ. Милан: Эдизиони Тоселли[42]
  • Ингрес және басқа астарлы әңгімелер. Ағылшын, француз, неміс және итальян тілдеріндегі мәтіндер. Лондон: Халықаралық басылымдар студиясы
  • Тік сызықты алу үшін ауаға үш доп лақтыру (отыз алты әрекеттің ең жақсысы). Милан: Giampaolo Prearo Editore S.r.L .; және Галлерия Тоселли
  • Төрт оқиға және реакциялар. Флоренция: Центро Ди; және Париж: Галерея Соннабенд.
  • Үш әуен мен он бес аккордты алу үшін допты бір рет лақтыру, Джон Балдессари: 1973. Беркли, Калифорния: Калифорния университетінің регенттері; және Ирвин, Калифорния: өнер галереясы, Калифорниядағы Ирвин университеті
  • Брут қайсарды өлтірді. Акрон, Огайо: Эмили Х. Дэвис сурет галереясы, Акрон университеті; Соннабенд галереясымен, Нью-Йоркпен және Огайо штатының, Колумбуспен, Огайо.
  • Ертегі - FABLE-мен аяқталған он үш бөліктен тұратын үкім (он екі балама етістікпен). Гамбург, Батыс Германия: Anatol AV und Filmproduktion
  • Жақын кесілген ертегілер. CEPA галереясы және Олбрайт - Нокс өнер галереясы, Буффало, Нью-Йорк, 1981 ж.
  • Тристрам Шендидің өмірі мен пікірлері. Джон Балдессаридің суреттері, мәтіні Лауренс Стерн, Arion Press, Сан-Франциско, Калифорния.
  • Телефон кітапшасы (меруертпен). Гент, Бельгия: Imschoot, Uitgevers for IC.
  • Қозы. Джон Балдессаридің суреттері, Мег Крэнстонның әңгімесі. Валенсия, Испания: IVAM орталығы Хулио Гонзель
  • Зорро (Екі ишара және бір Марк). Октагон Верлаг, Кельн, Германия.
  • Тағы да метафора мәселесі. Лоуренс Вайнермен ынтымақтастық. Сия ағашы Кунснахт және Mai 35 Галерея Цюрих, Швейцария.
  • Қоңыр және жасыл және басқа теңеулер. Рейкьявик, Исландия: i8 және Рейкьявик өнер мұражайы, Исландия, 2001 ж.
  • Джон Бальдесари: Пол Аустер, Джон Балдессари, Дэвид Бирн, Дэйв Эггерс, Дэвид Гилберт, Тим Гриффин, Энди Грундберг, Джон Хаскелл, Майкл Мор, Глен О'Брайен, Францин Проза, Питер Шжелдал, Линн Тиллман. Нью-Йорк: Принстон сәулет баспасы, 2004 ж.
  • Тағы метафора мәселесі: Беатрикс Руф басқарған әңгіме. Гейдельберг, Германия: Спрингер-Верлаг, 2006. Джон Балдессари, Лиам Джиллик, Лоуренс Вайнер, Беатрикс Руф және Кристина Бехтлермен болған әңгіме транскрипциясы.
  • Prima Facie: Мэрилиннің көйлегі, өлең (төрт бөлікте). Әтір: Verlag Der Buchhandlung Walther König, 2006 ж.
  • Тағы да метафора проблемасы және өнер туралы басқа да маңызды сын-пікірлер: Джон Балдессари, Лиам Джиллик және Лоуренс Вайнер арасындағы әңгіме, модератор Беатрикс Руф. Вена және Нью-Йорк: SpringerWienNewYork, 2007.
  • Джон Балдессари: Алехандро Сесарко: Ретроспективті. Кельн: Verlag der Buchhandlung Walther König, 2007. Алехандро Сесаркомен бірлескен жұмыс.
  • Джон Балдессари: Коен ван ден Брук: Бұған мысал. Gemeenteplein (Бельгия): bkSM (Strombeek / Mechelen), 2008. Коэн ван ден Брукпен бірлескен жұмыс.
  • Талдау. Цюрих: JRP | Ringier, 2010. Суретшінің Ringier Annual Report 2009 жобасының кітап нұсқасы.
  • Джон Балдессари: Басылымдар мен еселіктердің каталогтық каталогы, 1971-2007 жж., Шарон Коплан Гуровицтің авторы, Хадсон Хиллс Пресс, 2009 ж.[43]

Тану

Балдессари көптеген марапаттардың иегері болды, басқалары:

  • 1988 Гуггенхайм стипендиясы
  • 1996 ж. Оскар Кокошка сыйлығы, Австрия
  • 1997 ж. Губернатордың өмір бойғы бейнелеу өнеріндегі жетістігі үшін сыйлығы, Калифорния.
  • 1999 ж. Төменгі Саксония қорының фотосуреттеріне арналған Халықаралық спектр-сыйлығы, Германия
Колледж көркемөнер қауымдастықтарының өмір бойғы жетістіктері үшін марапат
  • 2000 Суретшілер кеңістігі, Нью Йорк
  • 2002 ж. «Интернетке негізделген ең жақсы төл өнер», AICA АҚШ-тың ең жақсы шоу марапаттары, 2001/2002 маусым.
Лос-Анджелес гуманитарлық институтының стипендиаты, демеушісі Оңтүстік Калифорния университеті

2013 жылы Калифорния Өнер институты Джон Бальдесари арт-студиясының ғимаратын ашты, онда шамамен 7000 шаршы фут кеңістік бар, оның көп бөлігі өнер студенттері мен оқытушылары үшін студиялық кеңістік ретінде пайдаланылды.[47]

Басқа қызмет түрлері

Өнер нарығындағы позиция

Балдасари кенепте акрилден жасалған жеке аукцион рекордын орнатты Сапалы материал (1966–1968) 4,408,000 долларға сатылды Christie's Нью-Йорк 2007 ж.[50]

1972 жылы, Илеана Соннабенд оны бүкіл әлемге таныстыруға келісті. 1999 жылы, жиырма алты жылдан кейін Sonnabend галереясы, Бальдесари барды Мариан Гудман.[11] Ол сондай-ақ ұсынылды Марго Леавин (1984-2013),[8] және Sprüth Magers (1998 жылдан бастап)

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ «Джон Балдессари, халықаралық деңгейде танымал концептуалды суретші қайтыс болды». Los Angeles Times. 2020-01-05. Алынған 2020-01-05.
  2. ^ а б Джон Бальдесари MoMA топтамасы.
  3. ^ https://artfacts.net/artist/john-baldessari/1832
  4. ^ Джон Балдессари: Таза сұлулық, 2009 жылғы 13 қазан - 2010 жылғы 10 қаңтар Tate Modern.
  5. ^ а б Ланс Эсплунд (17 тамыз, 2010), Көзге қарағанда аз нәрсе The Wall Street Journal.
  6. ^ «Джон Балдессари. (Американдық, 1931 ж.т.)». Мома. Алынған 12 қыркүйек, 2012.
  7. ^ «Джон Бальдесари». Electronic Arts Intermix. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылдың 22 қазанында. Алынған 14 қыркүйек, 2012.
  8. ^ а б c г. Джон Балдессаридің ауызша тарихымен сұхбат, 1992 4-5 сәуір Американдық өнер мұрағаты.
  9. ^ а б c Майкл Смолл (1990 ж. 12 қазан), Джон Балдессари өзінің көркем күлінен көтеріліп, өзін ыстық деп тапты Мұрағатталды 2014-02-02 сағ Wayback Machine Адамдар.
  10. ^ Карен Райт (23.10.2009), Джон Бальдесари Америкадағы өнер.
  11. ^ а б c г. Калвин Томкинс (18 қазан, 2010), Енді жалықтырмайтын өнер жоқ: Джон Бальдесаридің крест жорығы Нью-Йорк.
  12. ^ Джори Финкел (20.06.2010), Джон Балдессаридің бұрынғы шәкірттері естеліктерімен бөліседі Los Angeles Times.
  13. ^ Рыцарь, Кристофер. Өнер болуы мүмкін жағдай: CalArts-те Джон Бальдесари Борнеоның шығысы. 2011 жылғы 19 қараша.
  14. ^ Сара Торнтон. Өнер әлеміндегі жеті күн. Нью Йорк. ISBN  9780393337129. OCLC  489232834.
  15. ^ Пол Леви (30 қыркүйек, 2011), Baldessari үшін Art Art-қа еліктейді The Wall Street Journal.
  16. ^ Грант, Даниэль. «Суретшілер шынымен де алғашқы жұмыстарынан бас тарта ала ма?» Huffington Post. 11 тамыз, 2010 жыл.
  17. ^ Моира Ротпен сұхбат Мұрағатталды 2011-07-21 сағ Wayback Machine
  18. ^ Джон Балдессари, Қате (1966-1968) Мұрағатталды 2012-05-18 Wayback Machine LACMA, Лос-Анджелес.
  19. ^ Бартлеттке жатады, Таныс дәйексөздер, 15-ші басылым.
  20. ^ «Келісілген» Ведомстволық тағамдар және Барак бөлмесі туралы балладалар, Ред. Гутенберг жобасы
  21. ^ Джон Балдессари: Қос заң жобасы, 6 сәуір - 12 мамыр 2012 ж Мұрағатталды 8 наурыз 2014 ж., Сағ Wayback Machine Мариан Гудман галереясы, Париж.
  22. ^ Джон Балдессари: Қос заң жобасы (2-бөлім), 12 мамыр - 30 маусым 2012 ж Мұрағатталды 23 қазан 2012 ж., Сағ Wayback Machine Марго Ливин галереясы, Лос-Анджелес.
  23. ^ Дэвид Пагел (2012 ж. 18 мамыр), Шолу: 'Джон Балдессари' - бұл барлық көздерден гөрі қуанышты Los Angeles Times.
  24. ^ діни қызметкер, Жалықтыратын формасыз мағынасыздық: эксперименттік музыка және сәтсіздік эстетикасы, Bloomsbury Academic, 2013, б. 5
  25. ^ Джон Балдессари: Ерте жұмыс, 28 ақпан - 11 сәуір 2015 ж Мариан Гудман, Париж.
  26. ^ Харви, Даг. «Джон Бальдесари: Нүктелі адам». LA Апта сайын. 5 тамыз, 2010 жыл.
  27. ^ «Джон Бальдесари: нүктелерді байланыстыру». 49. 2012-10-08. Алынған 2018-05-29.
  28. ^ HENRYandREL Supermarché (2012-05-15), Джон Балдессаридің қысқаша тарихы, алынды 2018-05-29
  29. ^ HENRYandREL Supermarché (2012-05-15), Джон Балдессаридің қысқаша тарихы, алынды 2018-05-29
  30. ^ Джон Балдессари: Джордан Д.Шнитцердің және оның отбасы қорының коллекцияларынан басылған ретроспектива, 11 шілде - 8 қараша, 2009 Сан-Франциско бейнелеу өнері мұражайлары.
  31. ^ Марина Кашдан (2011 жылғы 13 шілде), Манчестерден тікелей эфир New York Times журналы.
  32. ^ а б Элизабет Фортескью (16 сәуір, 2013), Адам мәйітін қолданатын өнер жобасы әлі де болуы мүмкін Көркем газет.
  33. ^ Джон Балдессаридің полиция суреті, 1971 ж Electronic Arts Intermix, Нью-Йорк.
  34. ^ Джон Балдессари Sol LeWitt әнін орындайды Мұрағатталды 2014-02-01 сағ Wayback Machine Сан-Франциско қазіргі заманғы өнер мұражайы.
  35. ^ Джон Балдессари, Ішіндегі алты түрлі-түсті жұмыс (1977) Мұрағатталды 2013-12-15 Wayback Machine Kaldor Public Art Projects.
  36. ^ «Бейер жобалары». Окула.
  37. ^ Молдан, Тесса (20 наурыз 2020). «Джон Бальдесаридің тұрақты қатысуы». Окула.
  38. ^ «Джон Бальдесари». Бейер жобалары.
  39. ^ Мэри М. Лейн (2013 жылғы 6 қыркүйек), Фотосуреттер, қайшылар және күлкілі әзіл The Wall Street Journal.
  40. ^ Kaspar Mühlemann Hartl, мұражай; Доминик Мейер, Вена мемлекеттік операсы (Ред.): ПЕРДЕ - ВОРХАНГ. Тірі мұражай кеңістігі - Вена мемлекеттік опера қауіпсіздігі пердесі, Вена: Verlag für moderne Kunst 2017, 16-21 бб.
  41. ^ Көрме парағы «Қауіпсіздік пердесі. Диплом», мұражай жүріп жатыр
  42. ^ Джон Балдессари: Суретшінің кітаптары Мұрағатталды 2011-07-22 сағ Wayback Machine
  43. ^ Коплан Гуровиц, Шарон (2009). Джон Балдессари: Басылымдар мен еселіктердің каталогтық каталогы 1971-2007. Hudson Hills Press.
  44. ^ «Мүшелер кітабы, 1780–2010: Б тарауы» (PDF). Американдық өнер және ғылым академиясы. Алынған 9 мамыр 2011.
  45. ^ Goslarer Kaiserring 2012 ж. Джон Бальдесари, goslar.de. 8 қазан 2012 шығарылды.
  46. ^ Дебора Ванкин (2015 ж. 28 мамыр), Неліктен МОКА суретші Джон Балдессариді сенбідегі гала-шарада құрметтейді Los Angeles Times.
  47. ^ Дэвид Нг (29 қараша, 2013), CalArts жаңа өнер студиясының ғимаратына Джон Балдессаридің есімін берді Los Angeles Times.
  48. ^ Джори Финкел (16.07.2012), Эд Русчаның шығуы МОКА-ның қамқоршылар кеңесінде бірде-бір суретшіні қалдырмайды Los Angeles Times.
  49. ^ Суретшілер комитеті Американдықтар өнер үшін.
  50. ^ http://www.artnet.com/magazineus/news/artmarketwatch/artmarketwatch5-17-07_detail.asp?picnum=11

Библиография

  • Исенберг, Барбара. Өнер күйі: Калифорния суретшілері өз жұмыстары туралы әңгімелейді. 2005
  • Фабиан Стехпен сұхбат ЖЫЛДЫҚ ЖУРНАЛ № 5, 2012, 143–146 бб.

Сыртқы сілтемелер