Андреа Мантегна - Andrea Mantegna

Андреа Мантегна
Мантегна қола бюст Сан Андреа Mantua.png
Бюст байланысты Джанморко Кавалли[1]
Туған
Андреа Мантегна

c. 1431
Isola di Carturo, Венеция Республикасы (қазір Италия)
Өлді13 қыркүйек, 1506 ж(1506-09-13) (74-75 жас)
Мантуа (қазір Италия)
ҰлтыИтальян
БілімFrancesco Squarcione
БелгіліКескіндеме, фреска
Көрнекті жұмыс
Әулие Себастьян
Sposi камерасы
Бақтағы азап
ҚозғалысИтальяндық Ренессанс
ЖұбайларНиколозия Беллини
Әулие Себастьян, 1480; панель; Лувр Музейі

Андреа Мантегна (Ұлыбритания: /мænˈтɛnjə/, АҚШ: /мɑːnˈтeɪnjə/,[2][3] Итальяндық:[anˈdrɛːa manˈteɲɲa]; c. 1431 - 1506 ж. 13 қыркүйегі) болды Итальян суретші, студент Рим археология, және күйеу баласы Якопо Беллини.

Сол кездегі басқа суретшілер сияқты, Мантегна да тәжірибе жасады перспектива, мысалы. үлкен монументалдылық сезімін қалыптастыру үшін көкжиекті төмендету арқылы. Оның шақпақ тастары, метал пейзаждары және біршама тасты фигуралары кескіндеменің түбегейлі мүсіндік тәсілінің дәлелі болып табылады. Ол сонымен қатар жетекші өндіруші болған шеберхананы басқарды басып шығарады жылы Венеция 1500-ге дейін.

Өмірбаян

Жастар және білім

Бақтағы азап (оң жақ панелі пределла туралы Сан-Зено құрбандық үстелі, 1455) Ұлттық галерея, Лондон Мантегнаның алғашқы стилінің шыңы.

Мантегна Исола-ди-Картурода дүниеге келген, Венеция Республикасы Жақын Падуа (қазір Италия ), ұстаның екінші ұлы Биадио. Он бір жасында ол шәкірт болды Падуан суретші Francesco Squarcione. Бастапқы кәсібі тігінші болған Скварционаның ежелгі өнерге деген қызығушылығы және актерлік шеберлік факультеті болған көрінеді. Оның әйгілі жерлесі сияқты Петрарка, Squarcione болды ежелгі Рим энтузиас: ол Италияда саяхаттады, мүмкін сонымен бірге Греция, көне мүсіндерді, рельефтерді, вазаларды және т.б. жинау, олардан сурет салу, содан кейін өз коллекциясын басқаларға оқып үйрену үшін ұсыну. Осы уақытқа дейін ол комиссиялық жұмыстарды жалғастырды, оған өз тәрбиеленушілері өзінен кем емес үлес қосты.[4]

1440 жылы құрылған және бүкіл Италияға әйгілі болған Скуарчионың мектебінен 137 суретші мен кескіндеме оқушылары өтті. Падуа суретшілерді ғана емес тартты Венето сонымен қатар Тоскана, сияқты Паоло Укселло, Филиппо Липпи және Донателло; Мантегнаның алғашқы мансабы флоренциялық жұмыстардан алған әсерімен қалыптасты. Ол кезде Мантегна оны оқытқан Скварционаның сүйікті тәрбиеленушісі деп айтылған Латын және оған Романның фрагменттерін зерттеуді тапсырды мүсін. Шебер де артық көрді мәжбүрлі перспектива, оны еске түсіру Мантегнаның кейбір кейінгі жаңалықтарын ескеруі мүмкін. Алайда, он жеті жасында Мантегна Скварционаның шеберханасынан кетті. Кейін ол Squarcione жұмысынан жеткілікті төлемсіз пайда тапты деп мәлімдеді.

Мантегнаның қазір жоғалып кеткен алғашқы туындысы 1448 жылы Санта-София шіркеуі үшін алтарь болды. Сол жылы оны Николе Пизоломен бірге суретшілердің үлкен тобымен жұмыс жасауға шақырды. Оветари капелласы ішінде трансепт туралы Эремани шіркеуі. Алайда, осы уақытқа дейін Скварционаның кейбір тәрбиеленушілері, соның ішінде Мантегна, С.Кристофоро шіркеуінде, Сант'Агостино дегли Эремитани шіркеуінде фрескалар сериясын бастады, олар бүгінгі күнде өнердегі үздік туынды. Кездейсоқтықтардан кейін Мантегна жұмыстың көп бөлігін жалғыз аяқтады Ансуино Мантегнамен «Оветари капелласында» бірге жұмыс істеген, Forlì кескіндеме мектебінен өз стилін әкелді. Қазір Скуарционе Сент Джеймс өмірін бейнелейтін осы серияның алдыңғы туындыларына көңіл бөлді; ол фигуралар тастан жасалған ерлерге ұқсайды және тасқа боялған болуы керек деді.[4]

Бұл серия толығымен 1944 жылғы одақтастардың бомбалауларында жоғалды Падуа. Фреско циклінің ең драмалық жұмысы - бұл белгіленген жұмыс болды құрттың көрінісі перспектива, Әулие Джеймс өлім жазасына кесілді. (Мантегнаның төмендетілген көзқарасты қолдану мысалы үшін оң жақтағы суретті қараңыз Қасиетті Петр және Пауыл; дегенмен оның перспективасында драмалық тұрғыдан әлдеқайда аз Әулие Джеймс сурет, Сан-Зено құрбандық үстелі Сент-Джеймс циклі аяқталғаннан кейін көп ұзамай 1455 жылдары болды және көптеген сол тәсілдерді, соның ішінде классикалық көне дәуірге негізделген сәулеттік құрылысты қолданады.)

Үшін эскиз Әулие Стефан фреско өмір сүрді және сәйкес фрескамен салыстыру үшін әлі күнге дейін сақталған алғашқы алғашқы эскиз. Сурет соның дәлелі екенін көрсетеді жалаңаш фигуралар, олар кейінірек киіммен боялған - туындылар тұжырымдамасында қолданылған Ерте Ренессанс. Алдын ала эскизде перспектива дамымаған және орташа көзқарасқа жақын. Ескерткіштің шынайы классикалық көрінісіне қарамастан, ол белгілі римдік құрылымның көшірмесі емес. Мантегна сондай-ақ форманы алған римдіктердің дымқыл драптерлік үлгілерін қабылдады Грек оның фигураларының киімі үшін өнертабыс, дегенмен, фигуралар мен өзара байланыстар алынған Донателло.

Басқа мантегна фрескаларының қатарында шіркеудің кіреберісіндегі екі әулие бар Сант'Антонио Падуада, 1452 ж. және 1453 ж Сан-Лука құрбандық үстелі, бірге Әулие Лұқа шіркеуі үшін және басқа қасиетті адамдар С. Джустина және қазір Brera галереясы жылы Милан. Жас суретші өз жұмысында алға жылжыған сайын, ол ықпалында болды Якопо Беллини, атақты суретшілердің әкесі Джованни Беллини және Бейтаныс Беллини, және оның қызы Николозиямен кездесті. 1453 жылы Якопо Николозия мен Мантегна арасындағы некеге келісім берді.[4]

Эстетикалық

Мәсіх азап шеккендерді құтқарушы. Мәсіх қайта тіріліп, Лұқа 24: 1-2 суреттеріне сәйкес бейнеленген, Иемізді әнұранмен мадақтаймыз[5] (шамамен 1488–1500)

Андреаға ескі прецеденттің қатаңдығы әсер еткен сияқты, дегенмен оның кейінгі тақырыптары, мысалы, Әулие Христофор, оның мүсін стилін натурализм мен сергектік сезімімен үйлестіріңіз. Мраморлар мен антиквариаттың ауырлығын зерттеумен айналысқан Мантегна ежелгі өнерді табиғаттан гөрі эклектикалық деп санағанын ашық айтты. Нәтижесінде кескіндеме кескінді нақтылап, фигураға артықшылық берді. Тұтастай алғанда, Мантегнаның жұмысы қатаңдыққа ұмтылды, бұл экспрессияның сезімталдығынан гөрі қатал тұтастықты көрсетті. Оның драптары тығыз және тығыз бүктелген, олар қағазға оралған модельдерден және сағыздай тоқылған маталардан зерттеледі (айтылады). Оның фигуралары жұқа, бұлшықет және сүйекті; жедел, бірақ қамауға алынған қуат. Ақыр соңында, қоқыс тастарымен қаныққан ландшафт оның стилінің спорттық сәнін көрсетеді.[4]

Мантегна өзінің Падуада қабылдаған тәсілін ешқашан өзгертпеді, бірақ оның бояуы - алғашқы кезде бейтарап және шешілмеген - күшейіп, жетіле түсті. Оның бүкіл шығармаларында тонның нәзіктігінен гөрі теңгерімділігі басым. Оның үлкен мақсаттарының бірі - бұл әрдайым математикалық тұрғыдан дұрыс болмаса да, уақыт үшін таңғажайып әсерге ие болған, перспективаны игеру арқылы жүзеге асырылған оптикалық иллюзия.

Мантегна ол жерде болғанымен табысты әрі таңданды, ол өзінің туған жері Падуадан ерте кетіп, ол жаққа қайта оралмады; Squarcione-нің дұшпандығы себеп ретінде көрсетілген. Ол қалған өмірін осы жерде өткізді Верона, Мантуа және Рим; оның да қалғаны расталмады Венеция және Флоренция.[4] Веронада 1457 - 1459 жылдар аралығында ол гранд суретін салған алтарий шіркеуі үшін Сан-Зено Маджоре, Мадонна мен періштелер бейнеленген, олардың екі жағында төрт әулие бар үстінде Сан-Зено құрбандық үстелі, орталық панель, Сан-Зено, Верона. Бұл Веронадағы Ренессанс өнерінің алғашқы жақсы үлгісі болса керек және верондық суретшінің ұқсас картинасына шабыт берді Джироламо дай Libri.[6]

Мантуадағы жұмыс

Джудит пен Холофернес, Андреа Мантегна немесе мүмкін Джулио Кампаньола, с. 1495

Маркиз Людовико III Гонзага Мантуаның Мантегнаны біраз уақыт қызметіне кірісуге мәжбүр еткені; және келесі жылы 1460 Мантегна тағайындалды сот суретшісі. Ол кейде анда-санда тұратын Гойто, бірақ, 1466 жылдың желтоқсанынан бастап ол отбасымен Мантуаға көшті. Оның келісімі 75 жалақыға арналған лир айына, сол кезең үшін соншалықты үлкен сома болды, ол оның өнеріне деген жоғары құрметті айқын көрсетті. Ол шын мәнінде Мантуада орналасқан кез-келген жоғары деңгейдегі алғашқы суретші болды.[7]

Оның мантуан шедеврі Мантуа сарайына, қазіргі кездегі белгілі қала сарайының пәтерінде боялған. Sposi камерасы (сөзбе-сөз «Той палатасы») Palazzo Ducale, Мантуа: фреске толық композициялар сериясы портреттерін қоса алғанда Гонзага отбасы және генийдің кейбір қайраткерлері және басқалары.[7]

Sposi камерасы туралы толық ақпарат

Палатаның безендірілуі 1474 жылы аяқталған. Содан кейінгі он жыл Мантегна мен Мантуа үшін бақытты болған жоқ: Мантегна ашуланшақ болды, оның ұлы Бернардино қайтыс болды, сонымен қатар Марчез Людовико, оның әйелі Барбара және оның ізбасары Федерико (ол дубляж жасаған) Мантегна кавальер, «рыцарь»). Тек сайлаумен Гонзага үйінің Франческо II Мантуада көркемдік комиссиялар жасады. Ол Сан-Себастиано шіркеуінің маңында керемет үй салып, оны көптеген суреттермен безендірді. Суреттер бұдан былай сақталмаса да, үйді бүгінге дейін көруге болады. Осы кезеңде ол ежелгі римдік бюстерді жинай бастады (олар берілген) Лоренцо де Медичи қашан Флоренция көшбасшы Мантуаға 1483 ж. келді), сәулет және сәндік фрагменттерін салып, қызу аяқтады Әулие Себастьян қазір Лувр (жоғарғы жағындағы қорап).

1488 жылы Мантегна шақырылды Рим Папасы Иннокентий VIII фрескаларын Belvedere капелласында салу Ватикан. Бұл фрескалар сериясы, атап өтілген Мәсіхтің шомылдыру рәсімінен өтуі, кейінірек жойылды VI Pius 1780 жылы. Рим Папасы Мантегнаны Мантуан сарайында бұрыннан аз еркіндікпен қарады; бірақ бәрі де олардың 1500 жылы тоқтаған байланысын екі жақ та қанағаттанарлықсыз деп санамады.[7] Мантегна атақтымен де кездесті Түрік Джемді кепілге алып, Римнің ежелгі ескерткіштерін мұқият зерттеді, бірақ оның қала туралы әсері жалпы көңіл көншітпейтін болды. 1490 жылы Мантуаға оралып, ол ежелгі дәуірдегі өзінің әдеби және ащы көзқарасын қайтадан қабылдады және мәдениетті және ақылды жаңа Марчесамен тығыз байланыста болды. Изабелла д'Эсте.

Ол қазір оның қаласында болған кезде, ол тоғыз температура суреттерін жалғастырды Цезарьдың салтанат құруы Ол, бәлкім, Римге кетер алдында бастаған және оны 1492 жылы бітірген. Бұл керемет ойлап шығарылған және жобаланған композициялар тақырыптың сәнімен, сондай-ақ замана шеберлерінің бірінің классикалық білімімен және ынтамен керемет. . Мантегнаның ең жақсы жұмысы деп саналған олар 1628 жылы Мантуанның өнер қазынасының негізгі бөлігімен бірге Корольге сатылды. Англиядағы Карл І.[7]

Кейінгі жылдар

Мадубил Керубим (1485).

Денсаулығының нашарлауына қарамастан, Мантегна сурет салуды жалғастырды. Осы кезеңнің басқа жұмыстарына мыналар жатады Үңгірлер Мадонна, Әулие Себастьян және атақты Өлі Мәсіхтің үстінен жоқтау, мүмкін, оның жеке жерлеу рәсіміне арналған капелласы үшін боялған.[дәйексөз қажет ] Мантегнаның кейінгі жылдардағы тағы бір жұмысы - бұл белгілі болды Мадонна делла Витториа, қазір Лувр. 1495 жылы, оны еске алуға арналған температурада боялған Форново шайқасы, оның күмәнді нәтижесі Франческо Гонзага ретінде көрсетуге асық болды Италия чемпионаты жеңіс; суретті бастапқыда орналастырған шіркеу Мантегнаның жеке жобасымен салынған. Мадонна әртүрлі қасиетті адамдармен бейнеленген, бас періште Майкл мен Сент-Морис мантиясын ұстап тұр, ол тізе бүктірген Франческо Гонзагаға бай фетрон мен басқа да керек-жарақтардың ортасында орналасқан. Оның орындалуының ең жоғары тәртібінің барлық жағынан емес, бірақ бұл Мантегнаның әсемдігі мен тартымдылық қасиеттері оның басқа шеберліктерінен гөрі оның қатал данышпандығына, шиеленіскен энергиясына, немқұрайлы құмарлыққа өткеніне қарағанда аз байқалатын шығармаларының ішіндегі ең әдемі болып саналады. .[7]

1497 жылдан кейін Мантегна пайдалануға берілді Изабелла д'Эсте сарай ақыны Париде Цересара жазған мифологиялық тақырыптарды жеке пәтеріне арналған картиналарға аудару (студия ) ішінде Palazzo Ducale. Бұл картиналар келесі жылдары таратылды: олардың бірі, Құдай Комус туралы аңызды Мантегна аяқтамай тастап, Мантуадағы сарай суретшісі ретінде оның орнын толтырды, Лоренцо Коста. Изабелла оған тапсырыс берген басқа суретшілер студия болды Перуджино және Корреджио.

Әйелі қайтыс болғаннан кейін, Мантегна қартайған шағында заңсыз ұл Джованни Андреаның әкесі болды; және, сайып келгенде, ол әртүрлі шығындар мен схемаларға кірісуді жалғастырғанымен, оның Марчестің наразылығына ұшыраған ұлы Франческоның Мантуадан қуылуы сияқты ауыр қиындықтар болды. Егде жастағы шебер мен білгірдің қиын жағдайы Фаустинаның сүйікті антикварлық бюстімен қоштасу қажеттілігін талап етті.[7]

Осы мәміледен көп ұзамай ол Мантуада 1506 жылы 13 қыркүйекте қайтыс болды. 1516 жылы ұлдары оған шіркеуде әдемі ескерткіш қойды. Сант'Андреа, ол қайтыс болған жер чиркемесінің алтарийін салған жерде.[7] Күмбезі безендірілген Корреджио.

Ою

Мантегна кемінде танымал болған оюшы дегенмен, оның тарихы біршама түсініксіз болса да, оның бірде-бір тақтасына ешқашан қол қоймағаны немесе оның датасын қоймағаны үшін, бірақ 1472 жылғы бір даулы инстанция үшін. Бұл есеп бізге жеткен Васари (ол, әдеттегідей, бәрі Флоренциядан ағып жатқанын растағысы келген) - Мантегна оюды бастады Рим, жасаған гравюралардан туындаған Флоренция Baccio Baldini кейін Сандро Боттичелли. Бұл қазір екіталай болып саналады, өйткені ол Мантегнаның өмірінің соңғы он алты немесе он жеті жылында жасаған көптеген және күрделі гравюраларын ұсынады, бұл олар үшін қысқа мерзім болып көрінеді. Сонымен қатар, одан бұрынғы гравюралар оның көркемдік стилінің ертерек кезеңін көрсетеді. Мүмкін, Мантегна нақышта ойып тұрып ойнай бастауы мүмкін Падуа, әйгілі зергер Никколоның оқуы бойынша. Ол және оның шеберханасында әдеттегі есеп бойынша отызға жуық тақтайша ойып жазылған; үлкен, сандарға толы және жоғары деңгейде зерттелген. Енді ол тек жетеуін өзі ойып жазды, немесе жоқ деп есептеледі.[7] Шеберхананың бірнеше тақтайшаларын жасаған тағы бір суретшісі әдетте анықталады Джованни Антонио да Брешия (аға Зоан Андреа).

Негізгі мысалдардың ішінде: Теңіз құбыжықтарының шайқасы[тұрақты өлі сілтеме ], Тың және бала[тұрақты өлі сілтеме ], а Баханал фестивалі, Геркулес пен Антай, Теңіз құдайлары, Джудит Холоферндердің басшысымен бірге, Кресттен шөгу, Кіріс, Қайта тірілу, Қайғы-қасіретті адам, Гротодағы тың, және бірнеше көріністер Юлий Цезарьдың салтанаты суреттерінен кейін. Оның бірнеше гравюралары мыстан гөрі қатты емес металда орындалуы керек. Өзінің және оның ізбасарларының техникасы дизайнның қатты белгіленген формаларымен және көлеңкелерді шығару үшін қолданылатын параллель штрихтауымен сипатталады. Параллель белгілер неғұрлым жақын болса, көлеңкелер соғұрлым қараңғы болды. Басылымдарды көбіне екеуінен табуға болады мемлекеттер немесе басылымдар. Біріншісінде, басып шығарулар роликтің көмегімен немесе тіпті қолмен басу арқылы шығарылған және олар реңкте әлсіз; екіншісінде баспа машинасы қолданылған, ал сия күштірек.[7]

Енді Мантегна да, оның шеберханасы да аталған деп аталатын шығарылған деп есептелмейді Мантегна Тарокки карталар.

Бағалау және мұра

Джорджио Васари мадақтайды Мантегна, оны көрсеткенімен сот ісі кейіпкер. Ол бірге оқитын курстастарын жақсы көретін Падуа: және олардың екеуімен, Дарио да Тревиги және Марко Зоппо, ол тұрақты достықты сақтады. Мантегна әдеттеріне байланысты өте қымбатқа түсті, кейде қаржылық қиындықтарға тап болды және Маршестің назарын аудару үшін өзінің заңды талаптарын талап етуге мәжбүр болды.[7]

Классикалық талғам тұрғысынан Мантегна барлық заманауи бәсекелестікті алшақтатты. XV ғасырмен айтарлықтай байланысты болғанымен, оның жас кезеңіндегі стилі мен тенденцияларына әсері жалпы итальяндық өнерге ерекше әсер етті. Джованни Беллини, оның бұрынғы жұмыстарында, оның қайын ағасы Андреаның басшылығымен жүргені анық.[7] Альбрехт Дюрер Италияда болған екі сапарында оның бірнеше гравюраларын ойнатып, оның стиліне әсер етті.[8] Леонардо да Винчи Мантегнадан декорацияларды қолдануды алды фестивальдар және жеміс.

Мантегнаның негізгі мұрасы фрескаларға да, кеңістіктегі иллюзионизмді енгізуді қарастырды sacra convazione картиналар: оның төбені безендіру дәстүрі үш ғасырға жуық сақталды. Әлсіз куполадан басталады Sposi камерасы, Корреджио оның шебері мен әріптесінің зерттеулері негізінде перспективалық құрылыстар салынып, нәтижесінде күмбез тәрізді шебер туындылар шығарылды Парма соборы.

Негізгі жұмыстар

Андреа Мантегнадағы Бикеш Мария Сан-Зено құрбандық үстелі комбайндар жалған араб галостар және киімнің етектері, Оның аяқ жағында шығыс кілемі (1456–1459).

Мантегнаның жалғыз белгілі мүсіні - бұл а Sant'Eufemia соборында Ирсина, Базиликата.

Ескертулер

  1. ^ Декер, Генрих (1969) [1967]. Италиядағы Ренессанс: Сәулет өнері • Мүсін • Фрескалар. Нью-Йорк: Викинг Пресс. б. 109.
  2. ^ «Мантегна, Андреа» (АҚШ) және «Мантегна, Андреа». Оксфорд сөздіктері Ұлыбритания сөздігі. Оксфорд университетінің баспасы. Алынған 1 маусым, 2019.
  3. ^ «Мантегна». Merriam-Webster сөздігі. Алынған 1 маусым, 2019.
  4. ^ а б c г. e Россетти 1911, б. 602.
  5. ^ «азап шегуші-құтқарушы».
  6. ^ Мадонна мен бала қасиетті адамдармен бірге Гироламо дай Либридің метамұражайы (итальяндық, Верона 1474–1555 Верона) редакциялау: 2000 2012 ж.
  7. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к Россетти 1911, б. 603.
  8. ^ Кэмпбелл, Анджела және Рафтери, Эндрю. «Дюрерді қайта құру: шебер гравюраларды зерттеу» Баспадағы өнер Том. 2 № 4 (Қараша-желтоқсан 2012).
  9. ^ http://www.wga.hu/html/m/mantegna/1/sebastia.html
  10. ^ http://www.wga.hu/html/m/mantegna/2/dead_chr.html

Әдебиеттер тізімі

  • Бұл мақалада басылымнан алынған мәтін енгізілген қоғамдық домен: Россетти, Уильям Майкл (1911). "Мантегна, Андреа «. Чисхольмде, Хью (ред.) Britannica энциклопедиясы. 17 (11-ші басылым). Кембридж университетінің баспасы. 602–603 бет.
  • Янсон, Х.В., Янсон, Энтони Ф.Өнер тарихы. Harry N. Abrams, Inc., баспагерлер. 6 басылым. 2005 жылғы 1 қаңтар. ISBN  0-13-182895-9
  • Ұлттық өнер галереясынан алынған ерте итальяндық гравюралар; Дж. Левинсон (ред.); Ұлттық өнер галереясы, 1973 ж., LOC 7379624
  • Мартино, Джейн (ред.), Сюзанна Боорш (ред.). Андреа Мантегна (Нью-Йорк: Метрополитен өнер мұражайы; Лондон: Корольдік өнер академиясы, 1992 ж.) Көрме каталогы: Метрополитен өнер мұражайы; Корольдік өнер академиясы
  • Херберманн, Чарльз, ред. (1913). «Андреа Мантегна». Католик энциклопедиясы. Нью-Йорк: Роберт Эпплтон компаниясы.
  • Бергер, Джон және Катя, Ұйықтап жату. Corraini Edizioni. 2010 жыл. ISBN  9788875702618

Сыртқы сілтемелер