Sposi камерасы - Camera degli Sposi

The Sposi камерасы («қалыңдық камерасы»), кейде Камера пикта («боялған камера»), бұл бөлме фрескеленген бірге иллюзионистік картиналар арқылы Андреа Мантегна ішінде Ducal сарайы, Мантуа, Италия.[1] Он бесінші ғасырда Sposi камерасы боялған кезде Мантуаны басқарды Гонзага Мантуаның саяси автономиясын өзінің әлдеқайда күшті көршілері Милан мен Венециядан жалдамалы мемлекет ретінде қолдауға шақыру арқылы қолдады.[2] Людовико III Гонзага, камера degli Sposi комиссары сол кезде Мантуаның билеушісі болған. Ол кәсіби сарбаз ретінде оқыды, Феррара сияқты басқа соттар тапсырған гуманистік Ренессанс саяси пейзажында Андреа Мантегнаны (ол бұрыннан танымал суретші ретінде қалыптасқан) тапсыруымен Гонзага ережесіне мәдени сенім арттыруды көздеді. өздерінің «боялған камералары».[3][4]

Солтүстік және батыс қабырғаларының көрінісі

Бояу үшін таңдалған бөлме солтүстік-шығыс мұнараның бірінші қабатында Дюкал сарайының жеке бөлімінде орналасқан, терезелері солтүстік және шығыс қабырғаларында, Лаго ди Мезцоға қарайды.[5] Бұл бөлме Людовико үшін төсек бөлмесі, отбасы мен жақын адамдар үшін жиналатын аймақ сияқты бірнеше жеке және жартылай жеке функциялар үшін пайдаланылған болар еді. сарай қызметшілері және ерекше маңызды қонақтарға арналған қабылдау бөлмесі.[6][5][7] Бөлменің жартылай жеке функциялары Splii камерасы үшін эксклюзивтіліктің ауанын құруға көмектесті, бұл көрерменді Гонзаганың байлығымен және мәдени беделімен ашық немесе қарапайым көрініссіз таң қалдыруға арналған. Мантегна сурет сала бастағанға дейін бөлмені төртбұрышқа мүмкіндігінше жақын етіп, ені шамамен сегіз-сегіз метр және биіктігі жеті метр болатындай етіп жөндеуден өткізді.[4] Бөлменің өзіндік архитектуралық ерекшеліктеріне әр қабырғадағы үш қабатты қоймалар, солтүстік қабырғадағы камин, батыс пен оңтүстік қабырғалардағы есіктер, солтүстік пен шығыс қабырғалардағы терезелер кіреді. 1465 - 1474 жылдар аралығында боялған «Sposi» камерасы ол аяқталғаннан кейін көп ұзамай екеуін де пайдалану шедеврі ретінде танымал болды. trompe l'oeil және di sotto in sù.[1]

Мантегнаның классикалық павильон туралы иллюзионистік кескіндемесінің әсері көрермен үшін елестің әрбір ойдан шығаратын элементін шынайы етіп көрсететін жоғары нүктелердегі нәзік ауысулармен аяқталады.[8] Солтүстік және батыс қабырғаларында төменгі жағында ойдан шығарылған мәрмәр тақырыбы және жоғарғы жағында қабырғалардың әрқайсысының бүкіл ұзындығын қамтитын боялған перде таяқшасымен қоршалған Гонзага мен олардың сарайының идеалдандырылған ландшафттардың алдында көріністері бар. көрерменге желмен тартылған немесе босаңсыған перделер арқылы ашылатын көрінеді.[9] Оңтүстіктегі және шығыс қабырғалар ілгектері әлі де бөлменің оңтүстік-шығыс бұрышының төбесінде тұрған Людовиконың төсектерінің шатырына қолданылған перделерді елестететін алтын брошюралық перделермен жабылған сияқты.[5] Осы көріністердің үстінде ойдан шығарылған қабырға төбені қанаттармен алып жүретін алғашқы сегіз Рим Цезарьларының жасанды сылақ мандолиндері бар бөліктерге бөледі. путти, ал орталықта окулус көгілдір аспанға балюстрада ойнайтын көрерменнен әлдеқайда жоғары сияқты көрінетін путтимен ашылады,[10] бірнеше әйелдер, олардың астына жиналғандарды қарап, бірнеше ер адамдар және окулусқа көлденең тіреуішпен созылған үлкен ыдыс-аяқ.

Солтүстік қабырға

«Сот сахнасы»

Каминнің үстіндегі солтүстік қабырғада «Сот көрінісі» Гонзаганың отбасылық портретін көрсетеді. Людовико Гонзага отыр, оның хатшысы Марсилио Андреасимен құжатты талқылап жатыр.[8] Оның айналасында оның отбасы және сот мүшелері, оның ішінде әйелі бар Бранденбургтік Барбара, қыздары Барбара және Паола, ұлдары Джанфранческо, Родольфо, және Людовичино және ит Рубино.[4] Мантегнаның өз шығармашылығында ойдан шығарылған және бар архитектуралық элементтерді үйлестіру шеберлігін көрсететін фигуралар каминнің үстінде тұрғандай иллюзионистік бояумен боялған.[8][6] Тақырыптарды Каминнің үстіне қою сонымен қатар оларды көз деңгейінен жоғары қояды, бұл олардың көрерменмен көз байланыстыруға деген ықылассыздығымен қатар, Гонзага сотын позициясында да, интеллектінде де биік етеді.[11] Людовико «Сот сахнасында» өзінің портретінің алдында жиі қонақтарды құрметтейтін кезде отыратын, олар портреттің Людовикоға идеалданбаған ұқсастығын оның сенімді екендігінің белгісі ретінде қабылдауы үшін және оның басқа да жалған элементтері ежелгі Римнің даңқын Гонзага кезіндегі Мантуамен байланыстыру мақсаты сияқты degli Sposi камерасы болды.[12][6]

Сондай-ақ, «Сот сахнасы» Людовиконы фреска көрермендерінің көрермендермен бақытты болатын алыстағы әке билеушісі ретінде бейнелеу арқылы ойға алады.[6] Людовико кескіндемеде өзінің отбасы мүшелерімен салыстырғанда бейресми киінген, кең халатпен көрінеді, бұл бөлменің жартылай жеке функциясын ұсынады.[1] Оның қолындағы жазбадан және оның хатшысымен кеңесуінен көрерменге олар Людовиконы жеке басқару жүйесінде ұстағандай көрінеді, дегенмен бұл уақыттың белгілі бір сәті немесе хат алу туралы дәлелдер болған. бастап Франческо Сфорза оның науқас екендігі туралы хабарлау немесе Spli Camera камерасын пайдалануға қабылдау құжаты.[7][13] Фресконың оң үштен бірінде сарай қызметшілері Людовикомен аудиторияны алу үшін өз кезектерін күтеді. Ойдан шығарылған перде көрерменнің Людовикоға деген қысқалығының көрінісін желмен соғылған кезде «ашу» арқылы ұсынады.

«Кездесу сахнасы»

Батыс қабырға

Батыс қабырғада «Кездесу көрінісі» орналасқан. Бұл фрескада Людовиконың екінші ұлымен сөйлесуі көрсетілген Франческо Гонзага, он күн бұрын Рим-католик шіркеуінің кардиналына айналған және әйелінің қолын ұстаған. Олармен бірге балалары Франческо және Сигизмондо бар. Олардың арасында Людовиконың тағы бір ұлы Лудовичино бар Қасиетті Рим императоры Фредерик III, және Христиан I, Дания королі.[4][7] Гонзага отбасы мен осы айтулы саяси лидерлердің кездесуі ешқашан болмағанымен, Мантегнаның оны бейнелеуі Гонзаганың саяси ұмтылыстарын жарықтандырады, олар бір уақытта жақсы феодалдық қызметшілер де, жоғарғы деңгейдің тең адамдары сияқты көрінгісі келді. саяси элитаның өкілдері (бұған дәлел, бірақ император мен корольдің Гонзаганы көрнекі түрде көрсете алмауы).[8][11] Бұл идеалды саяси кездесу Мантуа әскери күштерінің басты жұмыс берушісі герцогты жоққа шығарады Галеазцо Мария Сфорза, Гонзаганың басқа саяси көшбасшылардан кем көрінбеуге деген ұмтылысын тағы да көрсете отырып. Осы кездесудің артында тұрған пейзажда Гонзага елтаңбасы бейнеленген елестетілген Рим қаласы бой көтеруде, бұл Мантуаның Гонзага ережелеріндегі салыстырмалы салтанатына тағы бір меңзеуі.[14]

Төбе

Қабырғалардағы әртүрлі көріністерді бөлетін ойдан шығарылған бағандардан (нағыз таспен жабылған) қабықшалар ), өрілген иллюзионистік қабырға айналдыру жұмысы төбені бөліктерге бөлетін.[8][1] Қойманың арасындағы бөлімдерде өмірден алынған иллюзионистік рельефтік құмарлықтар бар Арион, Орфей, және Геркулес ежелгі заманнан келе жатқан боялған алтын мозаикаға салынған.[13] Олардың үстінде алғашқы сегіз Рим императорлары орналасқан медальондар Путтимен жоғары тұрған, барлығы бейнеленген гризайл нақты әсерге қол жеткізу үшін төменнен алтын литасында гипс рельефтер. Италияның Римдік өткен дәуірінің даңқы мен Гонзаганың Мантуасының төбенің классикалық сілтемелері арасындағы байланысы Гонзаганы Рим империясымен салыстыруға болатын әскери және білімді күш ретінде көрсетеді.

Окулус

Мантегнаның төбесі ойнайды окулус бұл көк аспанға ойша ашылып, алдын ала қысқартылған путти боялған балюстрада айналасында ойнақы ойнап жүру di sotto in sù олар жоғарыдағы төбесінде нақты кеңістікті алып жатқандай көрінеді.[10] Төмендегі көріністердегі фигуралардан үзіліп, балюстрадан жоғары қарап тұрған сарай қызметшілері көрерменнің болғанын тікелей білетін сияқты.[11] Жоғарыда отырғызушының тұрақсыз позициясы, өйткені ол адасқан сәулеге сүйенеді, бұл фигураларға қарап қарау көрермендерді сарай қызметкерлерінің рахатына бөленіп қорлауы мүмкін деп болжайды. Мантегнаның суреттердің немесе декорациялардың көрерменнің қатысуымен қалай жауап бере алатындығын зерттеуі жаңа идея болды Ренессанс Басқа суретшілер зерттейтін Италия. Sposi камерасы иллюзионистік төбе үшін де жаңа стандарт орнатқан di sotto in sù төбелік суреттерді шабыттандыруға арналған төбелік суреттер Корреджио және басқа барокко суретшілері.[8]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. Паолетти, Джон Т .; Гари М. Радке (2005). Италиядағы Ренессанс кезеңіндегі өнер, күш және патронат. Жоғарғы седла өзені: Пирсон /Prentice Hall. 356–359 бет..
  2. ^ Паолетти, Джон Т; Радке, Гари М (2012). Гари М Радке. Италиядағы Ренессанс кезеңіндегі өнер. Жоғарғы седле өзені, Н.Ж.: Пирсон Прентис Холл. б. 351.
  3. ^ Кэмпбелл, Стивен Дж; Коул; Майкл Уэйн (2012). Итальяндық Ренессанс өнері. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Темза және Хадсон Инк. Б. 219.
  4. ^ а б c г. Dunlop, Anne (2009). Боялған сарайлар: Италияның алғашқы қайта өрлеу дәуіріндегі зайырлы өнердің өрлеуі. University Park, Pa: Pennsylvania State University Press. б. 211.
  5. ^ а б c Lightbown, Рональд (1986). Мантегна: Суреттер, сызбалар және басылымдардың толық каталогымен. Беркли: Калифорния университетінің баспасы. б. 99.
  6. ^ а б c г. Кэмпбелл, Стивен Дж; Коул, Майкл Уэйн (2012). Итальяндық Ренессанс өнері. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Темза және Хадсон Инк. Б. 220.
  7. ^ а б c Браун, Клиффорд М (1972). «Мантегнаның камерасындағы жаңа құжаттар Degli Sposi». Берлингтон журналы. 114: 861–863.
  8. ^ а б c г. e f Финалди, Габриэль (2010). «Андреа Мантегна». дои:10.1093 / gao / 9781884446054. бап.T053902. Журналға сілтеме жасау қажет | журнал = (Көмектесіңдер)
  9. ^ Кэмпбелл, Стивен Дж; Коул, Майкл Уэйн (2012). Итальяндық Ренессанс өнері. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Темза және Хадсон Инк. Б. 222.
  10. ^ а б Кристиансен, Кит (1994). Андреа Мантегна, Падуа және Мантуа. Нью-Йорк: Г.Бтазиллер. б. 92.
  11. ^ а б c Кэмпбелл, Стивен Дж; Коул, Майкл Уэйн. Итальяндық Ренессанс өнері. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Темза және Хадсон Инк. Б. 221.
  12. ^ Dunlop, Anne (2009). Боялған сарайлар: Италияның алғашқы қайта өрлеу дәуіріндегі зайырлы өнердің өрлеуі. University Park, Pa: Pennsylvania State University Press. б. 217.
  13. ^ а б Dunlop, Anne (2009). Боялған сарайлар: Италияның алғашқы қайта өрлеу дәуіріндегі зайырлы өнердің өрлеуі. University Park, Pa: Pennsylvania State University Press. б. 214.
  14. ^ Кристиансен, Кит (1994). Андреа Мантегна, Падуа және Мантуа. Нью-Йорк: Г.Бразиллер. б. 88.

Сыртқы сілтемелер

Координаттар: 45 ° 09′40 ″ Н. 10 ° 48′00 ″ E / 45.16111 ° N 10.80000 ° E / 45.16111; 10.80000