Керемет Эмберсондар (фильм) - The Magnificent Ambersons (film)

2002 жылғы теледидарлық нұсқасын қараңыз Керемет Эмберссондар (2002 фильм).

Керемет Амберсондар
The Magnificent Ambersons (1942 film poster).jpg
Театрландырылған постер
суреттерімен Норман Рокуэлл[1]
РежиссерОрсон Уэллс
ӨндірілгенОрсон Уэллс
Сценарий авторыОрсон Уэллс
НегізіндеКеремет Амберсондар
арқылы Таркингтон стенді
Басты рөлдерде
ӘңгімелегенОрсон Уэллс
Авторы:Фильмде несие жоқ
КинематографияСтэнли Кортез
ӨңделгенРоберт Дайз
Өндіріс
компания
ТаратылғанRKO радио суреттері
Шығару күні
  • 10 шілде 1942 ж (1942-07-10)
Жүгіру уақыты
88 минут
148 минут (түпнұсқа)
131 минут (алдын ала қарау)
ЕлАҚШ
ТілАғылшын
Бюджет1,1 миллион доллар[2]:71–72
Касса1 миллион доллар (АҚШ жалдау ақысы)[3]
210 966 қабылдау (Франция, 1946)[4]

Керемет Амберсондар 1942 жылғы американдық кезең драма жазылған, өндірілген және режиссер Орсон Уэллс. Уэллс бейімделген Таркингтон стенді Келіңіздер Пулитцер сыйлығы - ұту 1918 роман, бай орта-батыс отбасының құлдырап бара жатқан байлығы және автомобиль ғасыры әкелген әлеуметтік өзгерістер. Фильм басты рөлдерді ойнайды Джозеф Коттен, Долорес Костелло, Энн Бакстер, Тим Холт, Агнес Мурхед және Рэй Коллинз, Уэллс баяндауды ұсынады.[5]

Уэллс редакциялауды басқарудан айырылды Керемет Амберсондар дейін РКО және көрермендерге ұсынылған соңғы нұсқасы оның фильмнің өрескел кесіндісінен айтарлықтай ерекшеленді. Бір сағаттан астам кадрларды студия кесіп алды, олар сонымен бірге түсірді және бақытты аяқталды. Уэллстің фильмнің үзілуін қалай тілегені туралы кең жазбалары сақталғанымен, акциздер жойылды. Композитор Бернард Херрманн фильмнің өзі сияқты оның ұпайын студия қатты редакциялаған кезде оның несиесін алып тастауды талап етті.

Тіпті шыққан нұсқасында, Керемет Амберсондар арасында жиі қарастырылады барлық уақыттағы ең ұлы фильмдер Веллестің алғашқы фильмімен айырмашылығы, Азамат Кейн.[6][7] Фильм төрт номинацияға ұсынылды Академия марапаттары, оның ішінде Үздік сурет, және ол қосылды Ұлттық фильмдер тізілімі туралы Конгресс кітапханасы 1991 ж.[8]

Сюжет

Ричард Беннетт, Джозеф Коттен, Долорес Костелло, Дон Диллавей, Агнес Мурхед, және Рэй Коллинз
Джозеф Коттен, Энн Бакстер, және Тим Холт
Долорес Костелло, Агнес Мурхед, Энн Бакстер, Джозеф Коттен, Тим Холт және Рэй Коллинз
Ричард Беннетт, Агнес Мурхед, Тим Холт және Рэй Коллинз
Керемет Амберсондар тіркеме

Амберсондар - бұл ең бай отбасы орта батыс 19 ғасырдың соңғы бірнеше онжылдықтарындағы қала. Жас кезінде Евгений Морган Изабель Амберсонды соттайды. Ол оны көпшілік алдында ұятқа қалдырғаннан кейін одан бас тартады, керісінше өзі сүймейтін құмарсыз Вилбур Минаферге үйленіп, олардың баласы Джорджды бұзады. Қала тұрғындары Джордждың «келешегін» көргісі келеді.

20 ғасырдың басында майор Амберсон колледжде демалыста болатын Джорджға арналған Амберсон сарайында үлкен кеш өткізеді. Қазір жиырма жылдан кейін қалаға оралған жесір әйел Евгений қатысады. Джордж Евгенийді ұнатпайды, оны әлеуметтік альпинист деп санайды және Евгенийдің инвестиция салғанын мазақ етеді автомобиль. Ол дереу Евгенийдің қызы Люсиді алып кетеді.

Келесі күні Джордж бен Люси шанамен жүреді. Олар Евгенийді, оның апасы Фанниді, Изабельді және Изабелдің ағасы Джекті өтеді. Евгенийдің «атсыз күймесі» қарға кептеліп қалды, Джордж оларға «ат алуды» өтінеді. Содан кейін Амберсон шаны аударылып қалады, ал Евгений (оның көлігі енді қайтадан қозғалмалы) бәріне үйге қайтуға мүмкіндік береді. Джордж бұл оқиғадан қорланып, Евгенийдің Изабельге деген назарын, сондай-ақ анасының Евгенийге деген сүйіспеншілігінен ашуланады.

Уилбур Минафер жаман инвестицияларға едәуір ақша жоғалтады, көп ұзамай қайтыс болады. Джордж әкесінің қайтыс болуымен қатты қозғалмады. Жерлеу рәсімінен кейінгі түні Джордж Евгениймен бірге тұрған Фанниді мазақтайды.

Уақыт өтеді. Евгений өте бай өндірістік автомобильдерге айналады, және тағы да Изабельдің соттары, ол Джорджға өздерінің сүйіспеншіліктері туралы айту арқылы қауіпті емес. Люси Джордждың үйлену туралы ұсынысын қабылдамайды, оның өмірде бай болуды және заттарды сол күйінде ұстаудан басқа амбициясы жоқ екенін айтып, қаладан кетеді. Амберсондар жалғыз Евгенийді кешкі асқа шақырады, онда Джордж оны Люсиді оған қарсы қойды деп айыптап, автомобильдерді сынайды. Амберсондар оның дөрекілігіне таң қалды, бірақ Евгений Джордждың дұрыс болып шығуы мүмкін дейді. Сол кеште Джордж Фанни апайдан Евгенийдің Изабельмен құрметтесіп жүргенін біледі. Ашуланған ол анасы туралы өсек таратқаны үшін көршісіне дөрекі түрде қарсы шығады. Келесі күні Джордж Евгенийді анасымен көруге рұқсат бермейді. Джек Изабельге Джордждың қорқынышты әрекеті туралы айтады, бірақ ол ұлын ренжітуі мүмкін кез келген әрекеттен бас тартады. Евгений Изабельге өзінің ұлы мен оның сүйіспеншілігін таңдауды өтініп хат жазады. Изабель Джорджды таңдайды.

Люси Джордждың анасын Еуропаға ұзартылған сапармен алып бара жатқанын білу үшін үйіне оралады. Джордж Люсиді жақсы көретінін білу үшін сөйлеседі. Ол немқұрайдылық танытады және олар бөлінеді. Люсидің жүрегі сыздап, есінен танды.

Айлар өтеді. Изабель қатты ауырып жатыр, бірақ Джордж Евгениймен қарым-қатынасын жаңартпас үшін үйге қайтуына рұқсат бермейді, ол өле бастаған кезде ғана қайтып келеді. Джордж Евгенийді соңғы рет көруге жалбарынғанына қарамастан, өлім төсегінде Изабельге бару үшін Евгенийді үйге кіргізбейді.

Изабель қайтыс болғаннан кейін майор Амберсон кәрілікке бой алдырып, қайтыс болады. Оның мүлкі түкке тұрғысыз. Джек қаладан басқа қалаға жұмысқа орналасу үшін кетеді. Джордж заңгер мамандығын игерген кезде Фаннидің табысымен өмір сүруге ниетті, бірақ ол жаман инвестициялардан бәрін жоғалтқанын, оларға жыл бойына өмір сүруге бірнеше жүз доллар ғана қалдырғанын айтады.

Евгений Люсидің Джорджмен татуласуын сұрайды. Люси орнына әкесіне ан туралы әңгіме айтады Американдық үнді Евгений Джордж үшін ұқсастық деп түсінетін тым жағымсыз болған кезде «каноэде теңізге шығарылған» бастық.

Пеннесссіз Джордж заң қызметкері ретінде жұмысынан бас тартады және химия зауытында жоғары жалақы төленетін жұмыс табады, оған өзіне және Фанниге өмір сүру үшін жеткілікті ақша береді. Джордж айналасында өсіп-өнген заманауи фабрикалар мен лашықтарға таңданып, қаланы кезіп жүр. Амберсон сарайындағы сатылымға шығарар алдындағы соңғы түнінде Джордж қайтыс болған анасының төсегінде дұға етеді. Диктор оның келешегін күтіп тұрған ешкім жоқ екенін айтады.

Джордж автомобильден ауыр жарақат алады. Люси мен Евгений оны ауруханаға барып, онымен татуласуға барады. Аурухана дәлізінде Евгений Фанниға Изабелдің рухы Евгенийді Джорджды «тағы да паналайтынына» итермелегенін айтады, бұл оның және Фаннидің қаржылық қауіпсіздігінің қамтамасыз етілгендігін білдіреді.

Кастинг

Өндіріс

Бейімделу тарихы

Уэллс алдымен бейімделген Керемет Амберсондар 1939 жылы 29 қазанда бір сағаттық радиодрама үшін оның драматургиясы ойнады Меркурий ойыншылары қосулы Кэмпбелл ойын үйі, Орсон Уэллстің Джордж Минаферді бейнелеуі және баяндауымен. Уэллс фильмді бейімдеу туралы баяндауды ұсынған кезде, Рэй Коллинз радиоөндірістегі фильмге түскен жалғыз актер болды.[9]:354[10][11]

Өндіріс тарихы

Орсон Уэллс режиссурасы Керемет Амберсондар

Керемет Амберсондар 1941 жылы 28 қазанда - 1942 жылы 22 қаңтарда РКО-ның Лос-Анджелестегі Gower Street студиясында болған. Амберсон сарайына арналған жиынтық нақты үй сияқты салынған, бірақ оның қабырғалары артқа домалап, көтеріліп немесе түсіріліп, камера олар арқылы үздіксіз өтіп тұруы үшін мүмкін болатын.[12] Кейінірек РКО фильмнің көптеген жиынтықтарын төмен бюджетті фильмдерге, соның ішінде өндірілген қорқынышты фильмдер сериясына пайдаланды Вал Левтон.

Лос-Анджелес аймағының айналасында әртүрлі жерлерде түсірілім болды, соның ішінде Үлкен аю көлі, Сан-Бернардино ұлттық орманы, және Шығыс Лос-Анджелес. Қар көріністері L.A. орталығындағы Union Ice Company мұз үйінде түсірілді.[12][13] Фильмнің бюджеті 853 950 долларға жоспарланған, бірақ түсірілім барысында ол аяқталып, нәтижесінде 1 миллион доллардан асты.[14]

1973 жылы берген сұхбатында Дик Каветт, Мурхед өзінің жылытылмайтын қазандығына батып бара жатқан климаттық көрінісін түсіруге дейінгі ауыр жұмысты еске түсірді. Репетиция кезінде Уэллс Мурхидке (ол әлі де актерлік шеберлікті жаңадан бастаған) «мұны кішкентай қыз сияқты ойна» деп тапсырды, бұл Мурхедтің дайындағанына қайшы келеді. Сонда Уэллс оған «есі ауысқан әйел сияқты» ойнауды бұйырды. Осыдан кейін Уэллс оған «ол мүлдем инерияланған сияқты» ойнауды бұйырды. Содан кейін ол «абсолютті бос ақылмен» ойнауды айтты. Мурхид «Ол әлемде не қалайды?» Деп ойлады. Ол көріністі 11 рет жасады, олардың әрқайсысы әртүрлі сипаттамалармен ерекшеленді. Он екінші рет Уэллс Мурхидке: «Енді ойна», - деді. Сол дайындықтан кейін оның сахнада ойнауы «аздап истерияға ие болды, ессіздігінде, кішкентай қызда болды ... [H] e бәрін менің ойымда араластырды сондықтан мен ойнаған мінездемеде бұлардың барлығы аз болған; және бұл өте қызықты болды ». Мурхед Уэллстің режиссерлік қабілеттері туралы ойларын жалғастыра берді: «Ол ешқашан айқын режиссерлік етпеді; ол әрдайым« бұл дұрыс емес »деп ойлаған біртүрлі қиғаш жолмен бағыттады. Егер сіз өзіңіздің мансабыңызды немесе рөліңізді оның қолына берсеңіз, ол сізді қалағандай етіп қалыптастырғанды ​​ұнатады және бұл әрқашан өзіңіз жасай алғаннан әлдеқайда жақсы болатын. Ол сіз ойлаған ең қызықты режиссер болды ».[15]

Фильмнің түпнұсқалық кесіндісі ұзындығы шамамен 135 минутты құрады. Уэллс фильмді қысқарту керек деп ойлады және 17 наурыздағы алдын-ала көрермендерден түрлі жауап алғаннан кейін Помона, фильм редакторы Роберт Дайз одан бірнеше минут алып тасталды.[16] Фильм қайтадан алдын-ала қаралды, бірақ көрермендердің жауабы жақсарған жоқ.

Уэллс өзінің түпкілікті кесуге келісімшарттық құқығын мойындағандықтан (РКО-мен ол өзі түсіруге міндетті, бірақ ешқашан түсірмеген фильм туралы келіссөздер жүргізгенде), Уэллс бірінші кесімді жасағаннан кейін редакциялауды РКО өзіне алды. РКО қосымша 40 минуттан астам уақытты жойып, сәуірдің аяғы мен мамырдың басындағы режиссердің көмекшісі басқарған өзгертулермен аяқтады Фред Флек, Роберт Дайз және Джек Мосс, Welles's бизнес-менеджері Меркурий театры. Рекейкингтер Уэллстің түпнұсқалық соңын бақыттыға ауыстырды, ол фильмнің элегиялық тонымен айтарлықтай бұзылды. Решоттың аяқталуы романдағыдай.

Уэллес қысқартуды мақұлдамады, бірақ ол бір уақытта Бразилияда жұмыс істегендіктен Мұның бәрі шындық ҚР үшін—Нельсон Рокфеллер одан соғыс уақытында Латын Америкасында фильм түсіруді сұраған болатын Жақсы көршілер саясаты[16]- оның нұсқасын қорғау әрекеттері ақыры нәтижесіз аяқталды. Уэллестің редакциялауға қатысты қақтығысының егжей-тегжейі туралы 1993 жылғы деректі фильмге енгізілген Мұның бәрі шындық.[12]

«Әрине, мен кез-келген қарапайым американдық стандарт бойынша кез-келген адам сурет салғаннан гөрі қараңғы болатын сурет туралы дүрбелең болады деп күткен едім» деді Уэллс өмірбаян Барбара Лимингке. «Төменгі киноның қорқынышы бар еді, мен бұған тап болатынымды білдім, бірақ менде фильм өте жақсы деп ойладым - мен оның құндылығына мүлдем сенімді болдым. Кейн ... Бұл пансионатқа үлкен дайындық ... және Джордж Минафердің келбеті пайда болған кездегі жүрісі. Онсыз ешқандай сюжет болған жоқ. Мұның бәрі кейбір байлардың өз үйінде төбелесуі туралы ».[17]:244–245

Уэллстің айтуынша, редакциялауды аяқтай алатынына студияның кепілдігі болмаса, Оңтүстік Америкаға бармас еді Керемет Амберсондар Ана жерде. «Олар мені мүлдем сатып кетті және маған ешқашан оқ атпады. Білесіз бе, менің қолымнан тек сымдар жіберу келді ... Бірақ мен дипломатиялық реңктері бар жұмысқа шыға алмадым. Мен Американың Бразилиядағы өкілі болдым, Көрдіңіз бе. Мен Жақсы Көрші саясатының тұтқыны болдым. Міне, оны осындай жаман қорқынышқа айналдырды. Мен одан әрі шыға алмадым. Рузвельт мырза Олар мәдени деңгейде жасаған ең үлкен бір нәрсе бар жақсы көрші саясаты және жай кетіп қалады. Мен фильмімді қолыма ала алмадым ».[17]:245

Акцизделген бөліктері үшін негативтер Керемет Амберсондар кеңістікті босату үшін кейінірек жойылды. Бразилиядағы Уэллске жіберілген өрескел кесінділердің баспа нұсқасы әлі табылған жоқ және ол әдетте болып саналады жоғалтты, алдын-ала қараудағы іздермен бірге. Джошуа Гроссберг бастаған деректі топ 2020 жылдың аяғында басылым іздеуді жоспарлап отыр.[18]

Фильмде не деп санауға болатындығы көрсетілген ішкі әзіл: автомобиль апаттарының көбеюі туралы жаңалықтар бірінші бетте маңызды орын алады Indianapolis Daily Inquirer, монғолға тиесілі ойдан шығарылған газеттер тізбегінің бөлігі Чарльз Фостер Кейн жылы Азамат Кейн. Алдыңғы бетте «Сахна жаңалықтары» бағанасы пайда болады ойдан шығарылған жазушы Джед Леланд, фотосуретімен Джозеф Коттен, алдыңғы фильмде Леландты бейнелеген.

Бюджет

Арналған бюджет Керемет Амберсондар 853 950 доллар деңгейінде белгіленді, оның түпкілікті құны Азамат Кейн. Түсірілім кезінде фильм бюджеттен 19 пайызға (159 810 доллар) артып, Уэллстің құны 1 013 760 долларға дейін азайды. РКО-ның кейінгі өзгерістері $ 104,164 құрайды. Кинофильмнің жалпы құны 1 117 924 долларды құрады.[2]:71–72

Гол

Фильмнің өзі сияқты, Бернард Херрманн үшін балл Керемет Амберсондар ҚР редакциялаған. Оның партитурасының жартысынан көбі саундтректен алынып тасталғанда, Германн фильммен байланысын ащы түрде үзіп тастады және егер оның есімі кредиттерден алынып тасталмаса, сот ісін жүргізуге уәде берді.[19]

Ауызша кредиттер

«Мен сценарийді жаздым және оған режиссер болдым. Менің атым Орсон Уэллс. Бұл Меркурий Өндірісі».

Керемет Амберсондар барлық кинотуындылар экраннан тыс дауыста айтылатын және экранда басылып шығарылмайтын кино тарихындағы ең алғашқы фильмдердің бірі болып табылады - бұл әдіс тек француз режиссері мен ойыншысы қолданған. Sacha Guitry. Экранда көрсетілген жалғыз несие - бұл ҚР логотипі, «Орсон Уэллстің Меркурий өндірісі» және картинаның басында көрсетілген фильмнің атауы. Фильмнің соңында Уэллестің дауысы барлық негізгі несиелер туралы хабарлайды. Фильмдегі әр актер Уэллс өзінің есімін жариялаған кезде көрсетіледі. Ол әрбір техникалық несиені сөйлеген кезде, осы функцияны орындайтын машина көрсетіледі.[12] Уэллс өзінің несиесін оқиды - «Менің атым Орсон Уэллс» - микрофон кескінінің жоғарғы жағында, ал содан кейін алысқа кетеді.[20][21]

«Осының арқасында мен өте көп тозаққа түстім», - деді кейінірек Уэллс өзінің ауызша қол қоюы туралы. «Адамдар мұны өзімшіл деп санайды. Шындық мынада: мен жай ғана мені білетін көпшілікке сөйлеп тұрдым радио олар біздің шоу бағдарламаларды тыңдауға дағдыланған. Сол күндері бізде миллиондаған адамдар бар - бізді әр апта сайын тыңдайтын өте үлкен қауым болды, сондықтан фильмді біздің радио стилінде аяқтау ұнамсыз болып көрінді ».[9]:130–131

Уэллстің 1970 жылдардағы қайта қарауы

Әңгімелесуде (1969–1975) Петр Богданович жинақталған Бұл Орсон Уэллс, Уэллс оның аяқталуын қайта жоспарлауды жоспарлағанын растады Керемет Амберсондар әлі өмір сүріп жатқан негізгі актерлік құраммен:

Ия, менде оны бірнеше жыл бұрын қайтадан аяқтауға мүмкіндігім болды, бірақ мен оны айналдыра алмадым. Маған фильм сатып алмақ болған жігіт көзден ғайып болды. Коттен, Бакстер, Мурхед, Холт сияқты актерлерді алып, жиырма жылдан кейін фильмге жаңа нүкте қою керек деген ой болды. Бәлкім, осылайша біз жаңа шығарылымды және оны бірінші рет көретін үлкен аудиторияны ала алар едік.

Көрдіңіз бе, басты мақсат - алтын әлемді бейнелеу - жадының бірі дерлік, содан кейін оның не болатынын көрсету. «Ескі күндердегі» армандаған қаланы орната отырып, барлық мәселе оны бұзған автомобильді көрсету болды - бұл тек отбасы ғана емес, қала. Мұның бәрі жоқ. Алғашқы алты катушка ғана қалады. Одан әрі епсіз, жылдам құрылғылардың көмегімен пердені қайтып түсірудің өзіндік түрі бар. Жаман, қара әлем адамдарға тым көп болуы керек еді. Менің барлық үшінші актілерім барлық жалғасқан истерикалық реңктердің салдарынан жоғалып кетті. Және бұл болды истерикалық. Кез-келген адам оны кесіп жатты.[9]:114

Қабылдау

Касса

1943 жылдың қаңтарына қарай фильм АҚШ пен Канададағы кассаларды жалға беру кезінде миллион доллар тапты.[3] Алайда фильмнің құнын өтеу жеткіліксіз болды және 620 000 доллар шығынды жазды.[22]

Сыни қабылдау

Қазіргі шолулар

Томас М. Прайор The New York Times мақтады Керемет Амберсондар «ерекше назар аударуға тұрарлық емес тақырыппен айналысатын ерекше жақсы түсірілген фильм» ретінде. Ол әрі қарай Долорес Костеллоның актерлік құрамдағы спектакльдерді «өте әдемі және актриса ретінде ұзақ уақыт бойы әрекетсіз бола алмайтындығын айтты. Агнес Мурхед романтикалы ашуланған тәтенің рөлін сомдайды, керемет. Басқа тамаша қойылымдарға Рэй қатысады Коллинз, Энн Бакстер және ардагер Ричард Беннетт атасы ретінде ».[23] Уақыт фильмді «ересек және талап етілетін керемет кинофильм» деп жариялады. Көркемдік жағынан бұл киноның озық техникасының оқулығы болып табылады. Кейн басқа кинофильмдерге ұқсамайды Амберсон бет-әлпетін, жуынатын бөлмелерін, көшелерін, бей-берекет бөлшектерін қарап, сол ашық шешендікпен Амберсон' кереметтілік, соншалықты жаңа көзқарас тұрғысынан, нақтылау актісінде визуалды күдік тудырады ».[24] Харрисонның есептері позитивті түрде жазған фильм «бұл әр бөлімде - режиссерлік, актерлік шеберлікте, түсірілімде және фотосуретте жоғары жетістікке жеткен көркемдік жетістік».[25]

Герм Шонфельд Әртүрлілік фильмді қолайсызмен салыстырды Кішкентай түлкілер (1941) бұл «оқиға, актерлік және әлеуметтік уағыздаудың бірдей динамикалық күші жоқ. Сонымен қатар,» Түлкілерден «айырмашылығы, бұл фильмде қарама-қайшылықтың бір сәті де жоқ, ол қайғы-қасірет туралы және бірақ сентиментализмнің ең болмағанда шынайы аккордына соққы бермей ».[26] Мэй Тин Chicago Tribune «Барлық актерлік ойындар мақтауға тұрарлық, бірақ мен үшін кейіпкерлер сирек 'тіріліп кетті'. ... Мен бұл әрекетте жалғыз емес едім деп ойлаймын, өйткені мені отырғандар мазасыздықты көрсетті ».[27] Мэнни Фарбер, қарау Жаңа республика, Уэллстің радио стиліндегі жазбаларын сынға алды: «... экранда бірдеңе пайда болған кезде және Уэллс сізге не үшін екенін айтатын уақытта. Бір нәрсе жасау үшін сіз көлеңкелерді санайсыз. Театрға ұқсамайтын нәрсе актерлер немесе оқиға қозғалады, бұл сізге қолыңызбен итеруге деген ықыласты береді, шынымен де кинода тірі, қозғалатын немесе көретін ештеңе жоқ; бұл баяндалумен байланысты статикалық эпизодтар сериясы, біреу сізді отырғызып: «Мына жерде ! «және сізге 1890 жылдардың бірнеше ашық хаттарын сыйлады.»[28]

Ретроспективті шолулар

Жылы Los Angeles Times, Кевин Томас «Орсон Уэллстің екінші ерекшелігінің бұзылуы туралы жазбалар жазылғанымен, оның қалғаны - үлкен жетістік», - деп дәлелдеді.[29] Джонатан Розенбаум Чикаго оқырманы оның деп аталады мизансцена «ерекше» деп жазды және фильмде американдық кинодағы ең жақсы актерлер бар деп жазды.[30]

1991 жылы, Керемет Амберсондар Америка Құрама Штаттарында сақтау үшін таңдалды Ұлттық фильмдер тізілімі бойынша Конгресс кітапханасы ретінде «мәдени, тарихи немесе эстетикалық маңызды».[8] Фильм енгізілді Көру және дыбыс '1972 жылғы ең үздік 10 фильмнің тізімі,[31] және тағы да 1982 тізімінде.[32] Керемет Амберсондар 2012 жылы 81-орынды иеленді Көру және дыбыс қазіргі уақытқа дейін жасалған ең үлкен фильмдер туралы сыншылардың сауалнамасы ол сондай-ақ төрт директордың дауысын алды, оның біреуі Теренс Дэвис.[33]

Мақтау

МарапаттауСанатНоминанттарНәтиже
Академия марапаттары[34]Үздік суретОрсон УэллсҰсынылды
Қосымша рөлдегі үздік актрисаАгнес Мурхед
Ақ-қара кинематографиясыСтэнли Кортез
Ақ-қара өнерінің үздік бағыты - интерьерді безендіруАльберт С.Д'Агостино, A. Роланд өрісі және Даррелл Сильвера
Ұлттық шолу марапаттары кеңесіҮздік актерТим ХолтЖеңді
Үздік актрисаАгнес Мурхед
Нью-Йорк киносыншыларының үйірмесі[35]Үздік актриса

Фильм туралы естеліктер

2014 жылғы 26 сәуірдегі аукционда сценарийі Керемет Амберсондар 10 625 долларға сатылды[36] және шамамен 275 фотосуреттер мен фотосуреттер жиынтығы 2750 долларға сатылды.[37] Материалдар қызы Беатрис Уэллстің Уэллстің жеке заттарының қораптары мен сандықтарынан табылғандардың арасында болды.[38]

Үйдегі бейне-релиздер

Саундтрек-релиздер

Бұл фильмге саундтректің CD-і 1990 жылы АҚШ-та шыққан. Кесектер толығымен қайта жазылды.[42]

Барлық дана Бернард Херрманн. Тони Бремнер жүргізген Австралия филармониясының оркестрі қайта жазды.

2002 ж. Қайта жасау

2002 жылы, Керемет Амберсондар ретінде жасалды A&E Network Уэллс сценарийін және оның монтаждық жазбаларын қолдана отырып, теледидарға арналған түпнұсқа фильм. Режиссер Альфонсо Арау, фильм жұлдыздары Мадлен Стоу, Брюс Гринвуд, Джонатан Рис Мейерс, Gretchen Mol, және Дженнифер Тилли. Бұл фильм Уэллстің сценарийін қатаң сақтамайды; ол 1942 жылғы нұсқаға енген бірнеше көріністерді жоққа шығарады және іс жүзінде бірдей бақытты аяқталады.

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ "Керемет Амберсондар, 1942 жылы «Долорес Костелло» фильмінің постері «. Heritage Auctions. 2009 жылғы 27 қазан. Алынған 2 қыркүйек, 2015.
  2. ^ а б Макбрайд, Джозеф, Орсон Уэллсте не болды? Тәуелсіз мансап портреті. Лексингтон, Кентукки: Кентукки университетінің баспасы, 2006, ISBN  0-8131-2410-7
  3. ^ а б «Миллиондаған 101 Пикс Гросс». Әртүрлілік. 1943 жылғы 6 қаңтар. 58. Алынған 8 шілде, 2018 - арқылы Интернет мұрағаты.
  4. ^ Франциядағы Orson Welles кассалары туралы ақпарат Box Office Story-де
  5. ^ Джевелл, Ричард Б. Харбин, Вернон (1982). ҚР тарихы. Нью-Рошель, Нью-Йорк: Арлингтон үйі. б. 173. ISBN  978-0517546567.
  6. ^ «100 ең керемет фильм». Filmsite.org. Алынған 20 мамыр, 2009.
  7. ^ Директор, Тим. «Керемет Эмберсон (1942) шолу». Filmsite.org. Алынған 20 мамыр, 2009.
  8. ^ а б Кер, Дэйв (26 қыркүйек, 1991). «АҚШ-тың фильмдер тізіліміне 25» маңызды «фильмдер қосылды». Chicago Tribune. Алынған 17 қараша, 2020.
  9. ^ а б c Уэллс, Орсон; Богданович, Петр (1992). Розенбаум, Джонатан (ред.). Бұл Орсон Уэллс. Нью-Йорк қаласы: ХарперКоллинз. ISBN  0-06-016616-9 - Интернет архиві арқылы.
  10. ^ «Кэмпбелл ойын үйі». RadioGOLDINdex. Алынған 2 қыркүйек, 2015.
  11. ^ «Керемет Эмберсондар». Орсон Уэллс эфирде 1938–1946 жж. Индиана университеті Блумингтон. Алынған 14 наурыз, 2018.
  12. ^ а б c г. «Керемет Эмберсондар». AFI Көркем фильмдер каталогы. Американдық кино институты. Алынған 14 наурыз, 2018.
  13. ^ IMDB Керемет Эмберсонға арналған орындарды түсіру
  14. ^ Джевелл, Ричард Б. (2012). РКО радиосының суреттері: Титан дүниеге келді. Сакраменто, Калифорния: Калифорния университеті. 239–240 бб. ISBN  978-0520271791.
  15. ^ Мурхед, Агнес (19 ақпан, 1973). «Дик Каветттің шоуы «(Сұхбат). Сұхбаттасқан Дик Каветт. Нью-Йорк қаласы: ABC.
  16. ^ а б Миллер, Фрэнк; Томпсон, Лэнг. «Неліктен» керемет амберссондар «өте маңызды». Тернер классикалық фильмдері. Атланта, Джорджия: Turner Broadcasting Systems. Алынған 20 мамыр, 2009. Стандартты оқиға - көрермендер Уэллстің шектен шығуы деп санайтын студияны дүрбелеңге ұшыратқан жауыздық пен келіспейтіндік болды. Бірақ сыншы және тарихшы Джонатан Розенбаум 125 түпнұсқа түсініктеме карталары мен 53-нің оң екендігі туралы есептерді зерттеді; көпшілігі құлшыныс танытты.
  17. ^ а б Лиминг, Барбара (1985). Орсон Уэллс, өмірбаяны. Нью-Йорк қаласы: Viking Press. ISBN  978-0-618-15446-3.
  18. ^ Келли, Рэй (9 маусым, 2020). «Пандемия бразилиялықтардың жоғалған 'керемет амберсондарды іздеуін кешіктіреді'". Wellesnet.com. Алынған 9 маусым, 2020.
  19. ^ Хуст, Кристофер, лайнер ноталары Керемет Эмберсондар: 1942 жылғы кинофильмдердің түпнұсқасы, Кіріспе (PRCD 1783), Fifth Continent Music Corp. 1990 ж
  20. ^ Микрофонның кадрлары мына жерден алынған үшін тіркеме Азамат Кейн Онда Уэллс фильмнің негізгі актерлік кредиттерін дәл осылай баяндайды.
  21. ^ «Керемет Эмберссондар (1942)». Тақырып өнері. Алынған 1 қыркүйек, 2015.
  22. ^ Седвик, Джон (1994). «Ричард Б. Джуэллдің RKO фильмінің гросстары: 1929–51: Дж. Тревлин кітабы: түсініктеме». Радио мен теледидардың тарихи журналы. 14 (1) - арқылы Тейлор және Фрэнсис.
  23. ^ Прайор, Томас М. (14 тамыз 1942). «Экран шолуда». The New York Times. б. 13. Алынған 17 қараша, 2020.
  24. ^ «Кино: жаңа суреттер». Уақыт. Том. 40 жоқ. 3. 1942 жылғы 20 шілде. Алынған 17 қараша, 2020.
  25. ^ "'Тим Холт, Долорес Костелло, Джозеф Коттен және Агнес Мурхедпен бірге керемет амберсондар ». Харрисонның есептері. 4 шілде 1942. б. 107. Алынған 17 қараша, 2020 - Интернет архиві арқылы.
  26. ^ Шенфельд, Герм (1 шілде 1942). «Фильмдік шолулар: Керемет Эмберсон». Әртүрлілік. б. 8. Алынған 17 қараша, 2020 - Интернет архиві арқылы.
  27. ^ Тини, Мэй (1942 ж. 17 шілде). «Орсон Уэллс пен Тартингтонды фильм араластырады». Chicago Tribune. б. 16. Алынған 17 қараша, 2020 - Newspapers.com арқылы.
  28. ^ Фарбер, Мэнни. «TNR Film Classic: 'Керемет Амберсондар' (1942)». Жаңа республика. Алынған 17 қараша, 2020.
  29. ^ Томас, Кевин (19.06.1994). «Төрт жұлдызды фильмдер: 'Керемет Эмберсон'". Los Angeles Times. Алынған 19 желтоқсан, 2016.
  30. ^ Розенбаум, Джонатан. «Керемет Эмберсондар». Чикаго оқырманы. Чикаго, Иллинойс: Sun-Times медиа тобы. Алынған 19 желтоқсан, 2016.
  31. ^ «Көру және дыбыс бойынша сауалнама: он сауалнама: 1972». Британдық кино институты. 5 қыркүйек 2006 ж. Мұрағатталған түпнұсқа 2007 жылғы 17 шілдеде. Алынған 20 мамыр, 2009.
  32. ^ «Көру және дыбыс бойынша сауалнама: ондық: 1982». 5 қыркүйек 2006 ж. Мұрағатталған түпнұсқа 2009 жылғы 31 мамырда. Алынған 20 мамыр, 2009.
  33. ^ «Керемет Эмберсонға дауыс беру (1942)». Британдық кино институты. Алынған 19 желтоқсан, 2016.
  34. ^ «15-ші академиялық марапаттар (1943) үміткерлер мен жеңімпаздар». Oscars.org. Алынған 17 қараша, 2020.
  35. ^ «Біз қызмет ететін киносыншылар»'". The New York Times. 30 желтоқсан 1942. б. 18. Алынған 17 қараша, 2020.
  36. ^ «Керемет Эмберсоннан басқаша аяқталған Орсон Уэллс сценарийі (лот 46027)». Көңіл көтеру және музыкалық естелік сыйлықтар аукционы, Нью-Йорк (# 7089), Heritage Auctions. Алынған 11 мамыр, 2014.
  37. ^ «Керемет Эмберсоннан алынған Орсон Уэллстің ақ-қара фильмдерінің үлкен коллекциясы (Лот 46029)». Көңіл көтеру және музыкалық естелік сыйлықтар аукционы, Нью-Йорк (# 7089), Heritage Auctions. Алынған 11 мамыр, 2014.
  38. ^ Тан, Терри (31 наурыз, 2014). «Орсон Уэллстің камерасы, аукционға қойылған басқа заттар». Associated Press. Алынған 11 мамыр, 2014.
  39. ^ Керемет Амберсондар Роберт Каррингердің очеркі (1986 ж. 11 желтоқсан) Criterion жинағында
  40. ^ Уилкинсон, Джек Э. (1989 ж. 22 қараша). «Үйдегі бейне көріністегі жаңалықтар». United Press International.
  41. ^ «Criterion» Magnificent Ambersons «шығарылымын 20 қарашаға белгілейді». Wellesnet. 2018 жылғы 15 тамыз. Алынған 18 тамыз, 2018.
  42. ^ «Саундтрек туралы мәліметтер: Magnificent Ambersons, The». SoundtrackCollector. Алынған 6 наурыз, 2010.

Сыртқы сілтемелер