Айна (1975 фильм) - Mirror (1975 film)

Айна
Айна (1975 фильм) .png
Ресейлік DVD мұқабасы
РежиссерАндрей Тарковский
ӨндірілгенЭрик Вайсберг
Жазылған
Басты рөлдерде
Әңгімелеген
Авторы:Эдуард Артемьев
КинематографияГеоргий Рерберг
ӨңделгенЛюдмила Фейгинова
Өндіріс
компания
Шығару күні
  • 7 наурыз 1975 ж (1975-03-07)
Жүгіру уақыты
106 минут[1]
Елкеңес Одағы
ТілОрыс, испан
Бюджет622 000 кр[2]

Айна (Орыс: Зеркало, романизацияланған:Зеркало; ретінде белгілі, Америка Құрама Штаттарында Айна[3]) 1975 ж[4] Орыс көркем фильм режиссер Андрей Тарковский. Ол еркін өмірбаяндық, дәстүрден тыс құрылымдалған және режиссердің әкесі жазған және оқыған өлеңдерін қамтиды, Арсений Тарковский. Фильмнің ерекшеліктері Маргарита Терехова, Игнат Данильцев, Алла Демидова, Анатолий Солоницын, Тарковскийдің әйелі Лариса Тарковская және оның анасы Мария Вишнякова. Иннокентий Смоктуновский дауыс беруді және Эдуард Артемьев кездейсоқ музыка және дыбыстық эффекттер.

Айна а түрінде құрылымдалған бейсызықтық баяндау, оның негізгі тұжырымдамасы 1964 жылдан басталады және Тарковскийдің бірнеше сценарий нұсқаларынан өтеді Александр Мишарин. Ол өліп бара жатқан ақын өзінің өміріндегі және кеңестік мәдениеттегі маңызды сәттерді еске түсіретін естеліктердің айналасында өрбиді. Фильм заманауи көріністерді балалық шақ туралы естеліктермен, армандармен және кинохрониканың кадрлары. Оның кинематографиясы түрлі-түсті, ақ-қара және сепия. Фильмнің бос ағымы визуалды түрде онирикалық бейнелер мен салыстырылды сана ағымы техника модернист әдебиет.

Айна бастапқыда поляризацияланған сыншылар мен аудитория, көбісі оның баяндауын түсініксіз деп санады. Шығарылым шыққаннан кейін бедел өсіп, он тоғызыншы орынға ие болды Көру және дыбыс '2012 жылғы сыншылардың ең үздік фильмдер туралы сауалнамасы, ал режиссерлердің сауалнамасында тоғызыншы.[5][6] Тарковский шығармаларының ішіндегі ең сүйікті болып қала беретін көптеген ресейліктердің ықыласына бөленді.[7]

Сюжет

Құрылымы мен мазмұны

Айна Алексейдің немесе Алёшаның (Игнат Данильцев) ойларын, эмоциялары мен естеліктерін және оны қоршаған әлемді бала, жасөспірім және қырық жасында бейнелейді. Ересек адам Алексейге қысқа ғана көз салады, бірақ кейбір көріністерде, соның ішінде айтарлықтай диалогта дауыстық қатынасқа түседі. Фильмнің құрылымы үзіліссіз және хронологиялық емес, әдеттегі сюжеті жоқ, оқиғалар мен армандар мен естеліктерді кейбір жаңалықтар түсірілімімен бірге біріктіреді.[8] Фильм үш түрлі уақыт шеңберіне ауысады: соғысқа дейінгі (1935), соғыс уақыты (1940 жж.) Және соғыстан кейінгі (1960 ж. Немесе 70 жж.).

Айна Тарковскийдің өзінің балалық шағына көп көңіл бөледі. Соғыс кезінде Мәскеуден ауылға эвакуациялау, әкесі мен іс жүзінде жұмыс істеген анасы сияқты естеліктер дәлелдеуші-оқырман танымал баспаханада.

Конспект

Фильм Алексейдің жасөспірім ұлы Игнаттың (оның рөлінде Игнат Данильцев те) теледидарды қосып, емделушіні ақырында «Мен сөйлесе аламын» деп айтуға мәжбүрлеп емдеуші дәрігердің тексеруін қарап отыруымен ашылады. Тақырыптардың ашылуынан кейін ауылда Алексейдің анасы Мария (Маргарита Терехова ) - сонымен қатар Маша және Маруся деп аталады - дәрігермен сөйлеседі (Анатолий Солоницын ) кім өтуі мүмкін. Алексей атасының саяжай үйінің сырты мен ішкі көрінісі көрінеді. Жас Алексей, оның анасы мен әпкесі отбасылық қораның өртеніп жатқанын көреді. Мария түсінде кезекпен шашты жуып жатыр. Қазір соғыстан кейінгі уақыт аралығында Алексейдің анасы Мариямен телефон арқылы сөйлесіп жатқанын, пәтердің бөлмелері көрініп тұрғанын естіді. Соғыстың алдындағы уақытқа қайта оралғанда, Мария өзінің жұмыс орнына баспаханада дәлелді оқырман ретінде асығып бара жатқан көрінеді. Ол жіберіп алған қателігі үшін алаңдайды, бірақ оны әріптесі Лиза жұбатады (Алла Демидова ), содан кейін ол кенеттен солып бара жатқан сынмен оны жылап жібереді. Соғыстан кейінгі уақытта Алексей бұрынғы әйелі Натальямен жанжалдасады (ол да ойнады) Маргарита Терехова ), кім ажырасқан және ұлы Игнатпен бірге тұрады. Одан кейін жаңалықтардан хабардар болатын көріністер Испаниядағы Азамат соғысы және Алексейдің пәтерінде орналасқан келесі көріністе Игнат үстел басында отырған бейтаныс әйелмен (Тамара Огородникова) кездеседі. Оның өтініші бойынша Игнат хаттың үзіндісін оқиды Пушкин және әкесі Алексейден телефон қоңырауын алады. Біртүрлі әйел жұмбақ түрде жоғалады. Соғыс уақытына ауысқанда, жасөспірім Алексей мылтықты оқудан өтіп жатқан жерінде инструктормен, Екінші дүниежүзілік соғыс пен екінші дүниежүзілік соғыс туралы роликтермен сұхбаттасқан көрінеді. Қытай-кеңес шекарасындағы жанжал. Алексей мен оның әпкесінің әкесімен кездесуі (Олег Янковский ) соғыстың соңында көрсетіледі. Содан кейін фильм Алексей мен оның әйелі Натальяның соғыстан кейінгі кезектегі жанжалына оралады. Соғысқа дейінгі уақытқа қайта оралғанда, саяжай мен оның айналасындағы ауылдың көріністері Мария туралы армандайтын кезекпен жалғасады. Содан кейін фильм соғыстан кейінгі уақытқа ауысады, Алексейдің жұмбақ аурумен өлім төсегінде жатқанын көрсетеді. Соңғы сахна жүктілік анасы Марияны бейнелейтін соғыс уақытына дейінгі аралықта ойнайды, Марияның жастары мен кәрілері бейнеленген көріністер. (Кәрі Мария рөлінде Тарковскийдің анасы Мария Вишнякова ойнайды.)

Кастинг

Бірнеше кейіпкерлерді сол актерлер ойнайды.

Өндіріс

Жазу

Туралы түсінік Айна Тарковский әдеттегі фильмдегідей экранға шықпаса да, адамның армандары мен естеліктері туралы фильм туралы идеясын жазған 1964 ж. Алғашқы эпизодтары Айна Тарковский жұмыс істеп тұрған кезде жазылған Андрей Рублев. Бұл эпизодтар тақырыппен шағын әңгіме ретінде жарық көрді Ақ күн 1970 ж. Атауы 1942 ж. оның әкесі, Арсений Тарковский. 1968 жылы, аяқтағаннан кейін Андрей Рублев, Тарковский кинематографистер курортына барды Репино сценарий жазуға ниет білдірді Айна Александр Мишаринмен бірге. Бұл сценарий аталды Мойындау және кино комитетіне ұсынылды Госкино. Онда танымал тақырыптар болғанымен - мысалы, батыр ана, соғыс және патриотизм - ұсыныс қабылданбады. Оның басты себебі сценарийдің күрделі және дәстүрлі емес сипаты болуы ықтимал. Оның үстіне, Тарковский мен Мишарин фильмнің соңғы формасы қандай болатынын білмейтіндіктерін нақты айтты - мұны түсірілім барысында анықтау керек еді.[9]

Кинокомитет сценарийді қабылдамай тастағаннан кейін, Тарковский фильм түсіруге көшті Solaris. Бірақ оның күнделік жазбалары оның фильм түсіруге әлі де құлшынғанын көрсетеді. Ақыры, сценарийді Госкиноның жаңа басшысы Филипп Эрмаш 1973 жылдың жазында мақұлдады. Тарковскийге 622 000 бюджет бөлінді Кеңес рублі және 110 минутқа сәйкес келетін 7500 метр (24606 фут) Кодак пленкасы немесе шамамен үшеуі фильмнің ұзындығы 3000 метр (10000 фут) құрайды деп болжайды.[10]

Арналған сценарийдің бірнеше нұсқалары Айна Тарковский сценарийдің бөліктерін үнемі қайта жазатындықтан, сценарийдің соңғы нұсқасы 1974 жылы Италияда болған кезде жазылған. Сценарийде болған, бірақ түсірілім кезінде жойылған бір көрініс - анасымен сұхбат. Тарковский жасырын камераны пайдаланып, фильм үшін зерттеу болды деген желеумен онымен сұхбаттасқысы келді. Бұл көрініс оның басты себептерінің бірі болды Вадим Юсов Тарковскийдің алдыңғы фильмдерінің барлығының операторы болған ол онымен бірге осы фильмде жұмыс істеуден бас тартты.[11] Әр түрлі уақытта сценарий мен фильм атауларымен белгілі болды Мойындау, Өтеу, Мартирология, Неге сонша алыста тұрсың?, Құтырған ағын және Ақ, ақ күн (кейде сондай-ақ аударылады Жарқын, жарқын күн.). Тарковский түсірілім кезінде ғана фильмнің атауын беруге шешім қабылдады Айна.[9] (Соңғы фильмде шынымен де бірнеше көріністер бар, олар көрініспен түсірілген).

Тарковскийдің 1969 жылғы фильмінің постері Андрей Рублев қабырғада көрінеді.[12] Айна Тарковскийдің алдыңғы фильмімен бірге үшінші бөлімді құрайды Solaris 1972 жылы жасалған және қандай сілтемелер Андрей Рублев өзі жасаған белгішені басты кейіпкер бөлмесінде орналастыру арқылы,[13] Тарковскийдің сілтеме жасаған үш фильмдер сериясында Андрей Рублев.

Кастинг

Бастапқыда Тарковский қарастырды Алла Демидова және швед актрисасы Биби Андерссон ана рөлі үшін. Соңында Маргарита Терехова таңдалды.[14]

Түсіру

Негізгі фотография 1973 жылдың шілдесінің соңында басталды[15] 1974 жылдың наурызында аяқталды. Сыртқы көріністер Мәскеу түбіндегі Тутшковода, ал ішкі көріністер түсірілімдерде түсірілді Мосфильм студия.[16] Фильмнің натуралистік стилі Маргарита Тереховадан макияждан толық бас тартуды талап етті.[17]

Аяқталған фильмді 1974 жылы шілдеде Госкиноның жетекшісі Филипп Эрмаш қабылдамады. Оның бір себебі фильмнің түсініксіздігі болды. Тарковский бұл бас тартуға ашуланып, тіпті шетелге кетіп, Кеңес Одағынан тыс жерде фильм түсіру идеясын ойнады. Айна түпкілікті Госкино 1974 жылдың күзінде ешқандай өзгеріссіз мақұлдады.[18]

Босату

Айна ешқашан ресми премьерасы болған жоқ және тек 73 дана болатын шектеулі, екінші санаттағы шығарылымы болды. 1975 жылдың қыркүйек айында ресми түрде жарияланғанымен, 1975 жылдың наурызында көрсетілді.

Қабылдау және мұра

Мосфильмнің сыншыларынан 1974 жылдың қарашасында бағалауды сұрағанда Айна, жауаптар бөлінді.[19] Кейбіреулер оны болашақ ұрпақтың талдауы кезінде түсінуге болатын үлкен жұмыс ретінде қарастырды; басқалары оны мақсатсыз сәтсіздік деп бағалап, тіпті мәдениетті көрермендер оның тарихын ашық емес деп санайды. Бұл өте шектеулі нәтижеге әкелді тарату.[20] Көрермендердің көпшілігі театрландырылған көрсетілімдерден шығып кетті, бірақ бұл жұмысты мақұлдағандар жалынды мақтауларға бөленді.[21] 1975 жылғы мақалада The New York Times, Джеймс Ф. Кларити «Тарковский мырзаның кейбір кинорежиссерлары оның жаңа туындысын бағалаған жарияланған алғашқы шолуларында фильмнің кейбір бөліктерін сынға алған көптеген мақтаулар бар» деп хабарлады.[22] Госкино кезінде көрсетуге мүмкіндік бермеді Канн кинофестивалі. Фестивальдің басқарушы директоры Морис Бесси Тарковскийге түсіністікпен қарады. Мұны естігеннен кейін Айна Каннда көрсетілуіне жол берілмес еді, ол басқа кеңестік фильмдерді алмаймын деп қорқытты.[23]

Айна мақұлдау рейтингі 100% құрайды шолу агрегаторы веб-сайт Шіріген қызанақ, 17 шолуларға негізделген және орташа рейтинг 9.21 / 10.[24]

Айна қазір арасында жиі кездеседі барлық уақытта ең жақсы фильмдер. 2012 жылы Көру және дыбыс директорлардың сауалнамасы, Айна барлық уақыттағы ең ұлы 9-шы орынға ие болды. Киносыншылардың қатарлас жүргізген сауалнамасында фильм №19. 2012 ж. Will Self бұл «қазіргі уақытқа дейін жасалған ең әдемі фильм» болып қала беретіндігін алға тартты.[25] Питер Брэдшоу туралы The Guardian оны «фильм түсірудің таңғажайып бөлігі» деп атады және оның көптеген бейнелерін «трансцендентальды тамаша» деп сипаттады.[26] Ішінде Британдық кино институты, фильм «кумулятивтік, ырғақты эффект туындысы» ретінде ұсынылады және оның дәстүрлі емес баяндамасы «поэтикалық және бай аллюзивті формаға жол ашты» деп есептеледі.[27] Директор Майкл Ханеке үшін дауыс берді Айна 2002 жылы Көру және дыбыс режиссерлердің сауалнамасында, кейінірек бұл суретті кем дегенде 25 рет көргенін айтты.[28][29]

Түсіндіру

Жоғары бағаланғанымен, Айна жұмбақ ретінде қарастырылуда. Наташа Сессессис өзінің мазмұны бойынша әңгімелеу фильміне қарағанда музыкалық шығармаға жақын екенін жазып, Тарковскийдің өзі «әрдайым музыка заңдылықтарын фильмнің ұйымдастырушылық принципі ретінде қолданғанын баса айтты ... логика, Бірақ форма, оқиғалар ағыны туралы. «[30] Сыншы Анти Аланен фильмді «ғарыштық одиссеяның психиканың ішкі көрінісіне» және Тарковскийдікіне Жоғалған уақытты іздеуде.[31] Ховард Хэмптон бұл шығарманың басты тақырыбы «бұл сөзсіздің табандылығы» деп тұжырымдады өткен."[32]

Ұсақ-түйек

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ "АЙНА (U) «. Британдық классификация кеңесі. 23 қаңтар 1980 ж. Алынған 22 ақпан 2016.
  2. ^ Тарковский, Андрей; аудару Китти Хантер-Блэр (1991). Уақыт ішіндегі уақыт: күнделіктер 1970–1986 жж. Калькутта: Шағала кітабы. б. 77 (11 шілде 1973). ISBN  978-81-7046-083-1.
  3. ^ Тарковскийдің ресми ағылшын аудармашысы Китти Хантер-Блэр фильмді әрдайым осылай атайтын Айна емес Айна бұл кейінірек режиссер рұқсат етпеген жаңалық болды.
  4. ^ АҚШ-тан тыс нарықтарда өндіріс жылы Айна 1974 жылдың басты фотосуреті 1973 жылдың шілдесінің соңында басталып, 1974 жылдың наурызында аяқталғаннан бері 1974 деп аталады. Соңғы редакциялау 1974 жылдың күзінде жүзеге асты, бірақ тарату 1975 жылдың сәуірінде басталды.
  5. ^ «Sight & Sound 2012 сауалнамалары | BFI». explor.bfi.org.uk. Архивтелген түпнұсқа 16 тамызда 2012 ж. Алынған 19 қазан 2015.
  6. ^ «Көру мен дыбыс ең үздік фильмдер тізімін қайта қарады». күнделікті. 1 тамыз 2012. Алынған 1 тамыз 2012.
  7. ^ «... бүгінгі таңда көптеген ресейліктердің сүйікті Тарковский фильмі болып қала береді». Synessios (2001). Тарковскийдің өзі айтады Уақытында мүсіндеу бұл Mirror оның басқа киноларына тосқауыл болған көрермендердің басым жауабын тудырды. Ол фильмнің оларға қалай әсер еткенін ең жылы сезіммен білдіретін жүздеген хаттар алды.
  8. ^ Тимо Хойер: Filmarbeit - Traumarbeit. Андрей Тарковский и сейн Фильм «Der Spiegel» («Серкало»). In: R. Zwiebel / A. Maller-Bungers (Hrsg.): Projektion und Wirklichkeit. Botshaft des Films. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2007, S. 85–110. ISBN  978-3-525-45179-3.
  9. ^ а б Тарковский, Андрей (1999). Уильям Пауэлл (ред.) Жиналған сценарийлер. Лондон: Faber & Faber.
  10. ^ Тарковский, Андрей (1991). Уақыт ішіндегі уақыт: күнделіктер 1970–1986 жж. Аударған Китти Хантер-Блэр. Калькутта: Шағала кітабы. б. 77 (11 шілде 1973). ISBN  978-81-7046-083-1.
  11. ^ Тарковский, Андрей (1991). Уақыт ішіндегі уақыт: күнделіктер 1970–1986 жж. Аударған Китти Хантер-Блэр. Калькутта: Шағала кітабы. 60-61 бет (17 қыркүйек 1972 ж.). ISBN  978-81-7046-083-1.
  12. ^ а б Кернс, Дэвид (16 шілде 2011). "Айна". Электрлік қойлар. Алынған 18 тамыз 2014.
  13. ^ Джонс, Джонатан (2005 ж. 12 ақпан). «Осы әлемнен». The Guardian. Алынған 18 тамыз 2014.
  14. ^ Тарковский, Андрей (1991). Уақыт ішіндегі уақыт: күнделіктер 1970–1986 жж. Аударған Китти Хантер-Блэр. Калькутта: Шағала кітабы. б. 41 (1971 ж. 20 тамыз). ISBN  978-81-7046-083-1.
  15. ^ Synessios 2001, б. 27
  16. ^ Тарковский, Андрей (1991). Уақыт ішіндегі уақыт: күнделіктер 1970–1986 жж. Аударған Китти Хантер-Блэр. Калькутта: Шағала кітабы. 78, 92-93 бб (30 қыркүйек, 1973 ж., 8 наурыз, 1974 ж.). ISBN  978-81-7046-083-1.
  17. ^ Дмитрий Гордон. Маргарита ТЕРЕХОВА: «Рубить голову петуху? С какой стати? Я же артистка, а не этот самый - как его? - живодер» [Маргарита Терехова, «Әтештің басын кесіп таста? Неге себеп болды? Мен актер емеспін, ол не? - флейер»] (орыс тілінде). Булвар Гордона.
  18. ^ Тарковский, Андрей (1991). Уақыт ішіндегі уақыт: күнделіктер 1970–1986 жж. Аударған Китти Хантер-Блэр. Калькутта: Шағала кітабы. 96-97 бет (27, 29 шілде және 1 тамыз, 1974). ISBN  978-81-7046-083-1.
  19. ^ Стефен, Джеймс. «Айна». Turner Classic Movies, Inc. Алынған 9 наурыз 2017. Аяқталған фильм «элиталық» және «бұқаралық» өнер түрі болуы керек деп жеке болды деп көп сынға алынды.
  20. ^ Synessios 2001 ж, 114–115 бб.
  21. ^ Synessios 2001 ж, б. 116.
  22. ^ Айқындық, Джеймс Ф. (1975 ж. 13 сәуір). «СОВЕТТІК ТЫҢДАУШЫЛАРДЫҢ ЖАҢА ФИЛЬМІ: Тарковскийдің« Айна »әдеттен тыс және танымал». The New York Times. Алынған 9 наурыз 2017.
  23. ^ Тарковский, Андрей (1991). Уақыт ішіндегі уақыт: күнделіктер 1970–1986 жж. Аударған Китти Хантер-Блэр. Калькутта: Шағала кітабы. 106–109 бб (2 наурыз, 8, 11 сәуір, 1975). ISBN  978-81-7046-083-1.
  24. ^ https://www.rottentomatoes.com/m/the_mirror_1975
  25. ^ «Кинофестивальді қарау, қарау». Тыныш. 27 маусым 2012. Алынған 29 маусым 2012.
  26. ^ Брэдшоу, Питер (13 тамыз 2004). «Айна». The Guardian. Алынған 9 наурыз 2017.
  27. ^ «Айна (1974)». Британдық кино институты. Алынған 9 наурыз 2017.
  28. ^ «Бақытты Ханеке». Нью-Йорк.
  29. ^ «Майкл Ханеке:» Өнер жауаптар ұсынбайды, тек сұрақтар қойылады"". Салон.
  30. ^ Редвуд 2010, б. 63.
  31. ^ «Antti Alanen». Британдық кино институты. Алынған 10 наурыз 2017.
  32. ^ «Ховард Хэмптон». Британдық кино институты. Алынған 10 наурыз 2017.
  33. ^ «Эммануэль музыкасы - Бах» ст. Джон Пассион, «BWV 245». www.emmanuelmusic.org.

Библиография

Сыртқы сілтемелер