Токио тарихы - Википедия - Tokyo Story

Токио тарихы
Токио-оқиға-20201121.jpg
жапондық театрландырылған түпнұсқа постер, 1953 ж
РежиссерЯсуджиро Озу
ӨндірілгенТакеши Ямамото
ЖазылғанКого Нода
Ясуджиро Озу
Басты рөлдердеChishū Ryū
Чиеко Хигашияма
Сетсуко Хара
Авторы:Кожун Саитō
КинематографияYūharu Atsuta
ӨңделгенЙошиясу Хамамура
Өндіріс
компания
Шығару күні
  • 1953 жылдың 3 қарашасы (1953-11-03)
Жүгіру уақыты
136 минут
ЕлЖапония
Тілжапон

Токио тарихы (. 物語, Tōkyō Monogatari) 1953 ж жапон драмалық фильм режиссер Ясуджиро Озу және басты рөлдерде Chishū Ryū және Чиеко Хигашияма. Мұнда саяхаттап келе жатқан қартайған ерлі-зайыптылар туралы айтылады Токио ересек балаларына бару. Фильм оларға көп көңіл бөлуге шамасы келмейтін балаларының мінез-құлқын және оларға мейірімділікпен қарайтын жесір келінімен салыстырады.

Озу және сценарист Кого Нода сценарийді 1937 жылғы американдық фильмге сүйене отырып, 103 күнде жазды Ертеңгі күнге жол ашыңыз, режиссер Лео Маккари. Нода Озу әлі көрмеген фильмді бейімдеуді ұсынды. Озу бірнеше жылдар бойы бірге жұмыс жасаған көптеген актерлер құрамы мен экипаж мүшелерін пайдаланды. 1953 жылы 3 қарашада Жапонияда жарыққа шыққан ол бірден халықаралық мойынға ие бола алмады және жапондық кино экспорттаушыларға «тым жапондық» деп танылды. Ол 1957 жылы Лондонда экранға шығарылып, алғашқы ашылу салтанатында жеңіске жетті Sutherland Trophy келесі жылы және 1972 жылы Нью-Йорктегі көрсетілімнен кейін АҚШ киносыншыларының мақтауына ие болды.

Токио тарихы кеңінен Озудың шедеврі болып саналады және оны жиі келтіреді осы уақытқа дейін түсірілген ең керемет фильмдердің бірі. 2012 жылы ол кинорежиссерлардың сауалнамасында барлық уақыттағы ең үздік фильм болып танылды Көру және дыбыс журнал.

Сюжет

Зейнеткер жұп, Шекичи және Томи Хираяма (ойнаған) Chishū Ryū және Чиеко Хигашияма ), қалада тұру Ономичи батысында Жапонияда қызы Кюномен (ойнаған) Киōко Кагава ), кім бастауыш сынып мұғалімі. Олардың бес ересек баласы бар, олардың төртеуі тірі. Ерлі-зайыптылар саяхаттайды Токио ұлына, қызына және жесір келініне бару.

Олардың үлкен ұлы Кисичи (Сондықтан Ямамура ), Бұл дәрігер ол Токио маңындағы шағын клиниканы басқарады және олардың үлкен қызы Шиге (Харуко Сугимура ), шаштараз салонын басқарады. Кисичи мен Шиге екеуі де бос емес және ата-аналарына көп уақыт болмайды. Тек олардың жесір келіні Норико (Сетсуко Хара ), олардың ортаңғы ұлы Шодзидің әйелі, ол іс-әрекетте жоғалып кетті және өлді деп ойлады Тынық мұхиты соғысы, олардың көңілін көтеру үшін бар күшін салады. Ол кең жұмыс орнынан уақыт алып, Шокичи мен Томиді елордалық Токиоға экскурсияға шығарады.

Кисичи мен Шиге ата-аналарының а ыстық көктемгі курорт кезінде Атами. Шэкичи мен Томи ерте оралады, өйткені қонақ үйдегі түнгі өмір олардың ұйқысын бұзады. Томида да түсініксіз бас айналуы мүмкін. Олар қайтып оралған кезде, Шиге оларды Атамиға жібергенін түсіндіреді, өйткені ол олардың жатын бөлмесін жиналысқа пайдаланғысы келді. Егде жастағы ерлі-зайыптылар кешке кетуге мәжбүр. Томи Норикода қалуға кетеді, онымен олар эмоционалды байланысын тереңдетеді. Томи Норикоға екінші рет тұрмысқа шығуға кеңес береді. Сонымен қатар, Шикичи Ономичидің ескі достарымен мас болып, содан кейін Шиге салонына оралады. Шиге әкесінің балалық шағына көлеңке түсіретін алкогольдік жолмен келе жатқанына ашуланды.

Ерлі-зайыптылар балаларының қалай өзгергендігі туралы айтып, олар үйге жоспарланғаннан ерте кетіп, пойыз тоқтаған кезде кіші ұлы Кейзоны көруге ниет білдірді. Осака. Алайда, Томи саяхат кезінде кенеттен ауырып қалады және олар келесі күні өзін жақсы сезінгенше тұрып, пойыздан түсуге шешім қабылдайды. Олар Ономичиге оралады, ал Томи қатты ауырып қалады. Кимичи, Шиге және Норико көп ұзамай қайтыс болған Томиді көру үшін Ономичиге асығады. Кейдзо кешігіп келеді, өйткені ол іссапармен кеткен.

Жерлеу рәсімінен кейін Кичи, Шиге және Кейцу дереу кетеді; тек Норико қалады. Олар кеткеннен кейін, Кюко Норикоға бауырларына деген ашуын олардың ата-аналарына деген өзімшілдігі үшін мысқылдау арқылы білдіреді. Ол Кичи, Шиге және Кейцу әкелерінен айрылған кезде олардың аналары үшін қаншалықты ауыр болатыны маңызды емес деп санайды. Норико Киоконың көңілі қалғанын түсінгенімен, әркімнің өз өмірі болатындығын және ата-аналар мен балалар арасындағы алшақтықтың артуы мүмкін екенін түсіндіреді. Ол Киоконы бауырларына тым қатал болмауға сендіреді, өйткені бір күні ол өз өмірінен алшақтаудың қаншалықты қиын екенін түсінеді.

Кюко мектепке кеткен соң, Норико қайын атасына сол күні түстен кейін Токиоға оралуы керек екенін хабарлайды. Шикичи оған туысқандығына қарамай, өз балаларынан гөрі жақсы қарым-қатынас жасағанын айтады. Норико өзінің эгоист екендігіне наразылық білдіреді және Шукки өзін өзін-өзі бағалауды кішіпейілділік деп санайды. Ол оған марқұм Томиден естелік ретінде сағат береді. Норико көз жасына ерік беріп, жалғыздығын мойындайды. Шкичи оны бақытты болғанын қалайтынын айтып, оны тезірек екінші рет үйленуге шақырады. Соңында Норико Ономичиден Токиоға қайта оралып, уақыттың өтуі мен болашағының белгісіздігінің символы болып табылатын сағаттар туралы ойланады, ал Шукичи артта қалып, Ономичи портындағы үйінде жалғыздықтан бас тартуға мәжбүр болды. .

Хираяма тұқымдары

Солдан оңға қарай: Кисичи (Сондықтан Ямамура ), Фумико (Кунико Мияке ), Шикичи (Chishū Ryū ), Норико (Сетсуко Хара ), Shige (Харуко Сугимура ) және Томи (Чиеко Хигашияма ).
ШкичиТоми
(әйелі)
Кичи
(үлкен ұлы)		Фумико
(келін)		Kurazō Kaneko
(күйеу бала)		Shige Kaneko
(үлкен қызы)		Шодзи
(екінші ұлы)
қайтыс болды		Норико
(келін)		Кейцо
(кіші ұлы)		Kyōko
(кіші қызы)
Минору
(немересі)		Исаму
(немересі)
Жақшада: Шкичидің қарым-қатынасы

  Ер       Әйел

Кастинг

Өндіріс

Түсіру кезінде Озу (оң жақта) түсірілім алаңында.

Токио тарихы 1937 жылғы американдық фильмнен шабыт алды Ертеңгі күнге жол ашыңыз, режиссер Лео Маккари. Алғашында Нода ескі фильмнің сюжетін көрмеген Озуға ұсынды. Нода оны Жапонияда алғашқы шыққан кезінен бастап есіне алды.[1][2] Екі фильмде де қарт ерлі-зайыптылар және олардың отбасыларындағы проблемалары бейнеленген[3] және екі фильмде де балаларына бару үшін сапарға шыққан жұп бейнеленген.[4] Айырмашылықтарға бұрынғы фильмдер жатады Депрессия дәуірі АҚШ ерлі-зайыптылардың мәселесі үнемді және Токио тарихы соғыстан кейінгі Жапонияда, мұнда проблемалар мәдени және эмоционалды болып табылады.[5] Екі фильм де әр түрлі аяқталады.[6] Дэвид Бордвелл Озу түпнұсқа фильмді бейімдеудің орнына «қайта құйды» деп жазды.[7]

Сценарийді әзірлеген Ясуджиро Озу және оның көптен бері жұмыс істеп келе жатқан серіктесі Кого Нода 103 күн ішінде а ryokan деп аталады Чигасакикан жылы Чигасаки, Канагава.[8] Озу, Нода және кинематографист Йхару Атсута барлаушыларды іздеді Токио және Ономичи түсіру басталғанға дейін тағы бір ай. Фильмді түсіру және монтаждау 1953 жылдың шілдесінен қазанына дейін өтті. Түсірілім орындары болды Токио (Адачи, Chūō, Taitō және Чиода ), Ономичи, Атами және Осака. Ономичи алаңына тек негізгі актерлік құрамнан Рю, Хара және Кагава қатысты. Барлық жабық көріністер, тек осыдан басқа Токио станциясы күту аймағы және а жеңіл автокөлік, Shochiku Ōfuna студиясында түсірілді Камакура, Канагава. Озу ұзақ жылдар бірге жұмыс жасаған сол түсірілім тобын және актерлерді пайдаланды.[9][10] Актер Chishū Ryū сценарийдің соңғы жобасын аяқтағанда Озу әрдайым бақытты болатынын және соңғы жобада ешқашан өзгеріс болмағанын айтты.[11]

Стиль және тақырыптар

Озудың барлық дыбыстық фильмдері сияқты, Токио тарихы 'Жылдамдығы баяу.[12] Маңызды оқиғалар көбінесе экранда көрсетілмейді, бірақ диалог арқылы ашылады. Мысалы, Токиоға және одан пойызға сапарлар бейнеленген емес.[13] Камераның биіктігі төмен және ешқашан қозғалмайтын ерекше камера стилі қолданылады; кинотанушы Роджер Эберт камера фильмде бір рет қозғалатынын атап өтті, бұл Озу фильмі үшін «әдеттегіден көп».[14] Камераның төмен орналасуы дәстүрлі жапондықтарда отыруды да еске түсіреді татами төсеніші.[15] Озу сирек ататын ату шеберлігі[16] және жиі бұзады 180 градус ереже фильм түсіру және экран режиссурасы. Көбіне сахналарда қатар отыратын кейіпкерлер көбінесе бір-бірімен сөйлескенде бір бағытқа бағытталатын көрінеді, мысалы, Шекки мен Томидің алғашқы көрінісінде.[17] Кейбір ауысулар кезінде кейіпкерлер сахна экранынан оң жаққа шығады, содан кейін келесі көрініс экранына оң жаққа енеді.[18]

Озу стационарлық камераны жақсы көрді[19] және қатты сенді минимализм.[20] Дэвид Дрессер фильмнің стилі мен «маңызды емес сюжетін» салыстырды Дзен-буддизм және қазіргі заманғы әлемнің беткі құндылық пен материализмге деген қызығушылығы.[21] Өтпелі кадрлардың көпшілігі - темекі шегу мен пейзаж сияқты адам емес субъектілердің натюрморты.[22] Өзінің әңгімелеу әңгімесінде Озу көбінесе белгілі бір негізгі көріністерді камерадан тыс өткізетін, ал көрермен тек кейіпкерлердің диалогы туралы біледі. Көрермендер ешқашан Шикичи мен Томидің ұлы Кэйзиге барғанын көрмейді, ал Томидің ауруы экранда басталады.[23]

Фильмдегі тақырыптарға ажырасу және Батыстандыру кейінгі дәстүрлі жапондық отбасы Екінші дүниежүзілік соғыс және ата-анасынан бөлек өсетін балалардың еріксіздігі.[24] Фильм 1953 жылы соғыстан кейінгі Жапонияда, 1948 ж. Жаңа Азаматтық кодексінен кейін бірнеше жыл өткен соң, елдің тез өсуіне түрткі болды және батыстық капиталистік идеалдарды қабылдады, сонымен бірге жапон отбасы және оның құндылықтары сияқты ескі дәстүрлерді жойды.[25] Озу өз анасына өте жақын болды, онымен суррогат әйел ретінде өмір сүрді және ешқашан үйленбеді.[26] Озу қоңырау шалды Токио тарихы «мелодрамаға қатты бейім фильм».[27] Бұл а Шомин-геки жұмысшы табын бейнелеуге арналған фильм.[28]

Шығару және қабылдау

Токио тарихы 1953 жылы 3 қарашада Жапонияда шығарылды. Келесі жылы Харуко Сугимура жеңді «Мэйничи» фильмінің үздік қосалқы рөлі үшін жүлдесі үлкен қызы Шиге рөлі үшін.[29]

Ол экраннан өтті Ұлттық кино театры 1957 жылы Лондонда.[30] Бұл Озудың Шығыста да, Батыста да ең танымал фильмі. Сәттіліктен кейін Акира Куросава Келіңіздер Рашомон кезінде 1951 ж. Венеция кинофестивалі, Жапондық фильмдер халықаралық прокатқа шыға бастады.[31] Алайда, жапондық кино экспорттаушылар Озудың шығармашылығын «тым жапондық» деп санады. 1960-шы жылдары ғана Озудың фильмдері Нью-Йоркте кинофестивальдарда, музейлерде және театрларда көрсетіле бастады.[32]

1958 жылы ол бірінші марапатталды Sutherland Trophy ең ерекше және шығармашылық фильм үшін.[33] Ұлыбритания сыншысы Линдсей Андерсон «Бұл қарым-қатынас туралы фильм, уақыт туралы фильм және оның адамдарға (әсіресе ата-аналар мен балаларға) қалай әсер ететіндігі және біз оның жұмысымен қалай үйлесуіміз керек» деп жазды.[34]

1972 жылы Нью-Йоркер театрындағы көрсетілімнен кейін ол фильммен немесе Озумен таныс емес бірнеше көрнекті сыншылардан керемет пікірлер алды.[35] Чарльз Мичерер Newsweek бұл «суға түсіп, содан кейін бүкіл ыдысты өзінің әдемілігімен толтыру үшін ісінетін жапон қағаз гүліне ұқсайды» деді.[36] Стэнли Кауфманн оны өзінің 1972 жылғы 10 үздік тізіміне енгізіп, «лирикалық ақын Озу, лирикасы эпоста тыныштықпен өседі» деп жазды.[37]

Сыни қабылдау

Фильм шолу веб-сайтында 100% «Fresh» рейтингіне ие Шіріген қызанақ, 47 критикалық шолуларға негізделген, орташа балл 9.67 / 10. Сайттың консенсусында: «Токио тарихы Ясуджиро Озу шедеврі, оның керемет күрделілігі жарты ғасырдан астам уақыттан бері өзінің күшін жоғалтпады ».[38] Джон Уолкер, бұрынғы редактор Хэлливеллдің фильмдер бойынша басшылығы, орындар Токио тарихы оның жарияланған ең үздік 1000 фильмдер тізімінің басында. Токио тарихы кинотанушыға да енеді Дерек Малкольм Келіңіздер Фильмдер ғасыры,[39][40] ол көркем немесе мәдени маңызды деп санайтын фильмдердің тізімі және Уақыт журнал оны тізіміне қосады Барлық уақытта 100 фильм.Роджер Эберт оны өзінің керемет фильмдер қатарына қосты,[14] және Пол Шрадер оны өзінің кинон канонының «Алтын» бөліміне орналастырды.[41]

Артур Ноллети, кіші, кітапқа эссе жазып жатыр Озудың Токиодағы оқиғасы фильмді АҚШ-тағы өзінің алдындағы фильмімен салыстырды, Маккарейдің 1937 ж Ертеңгі күнге жол ашыңыз«және Дэвид Бордвелл Озуды американдық фильмді» қайта қалпына келтіру «деп санайды - одан қарыз алу, оны бейімдеу - және қысқаша әңгіме, тақырып және сюжет құрылымында ұқсастықтар бар екенін айтады. Бұл ұқсастықтар таңқаларлық. Екі фильм де ересек балалары оларды ауыртпалық деп санайтынын анықтайтын қарт ерлі-зайыптыларға назар аударыңыз; екі фильм де ерлі-зайыптылар бір үйден екіншісіне ауысатын саяхаттар ретінде құрылымдалған; екі фильм де бірдей тақырыптық материалдарды зерттейді (мысалы, бауырластардың өздері) және екі фильм де адамның жағдайы туралы - өмірдің циклдік циклі, оның қуанышымен және қайғысымен қатар жүреді - және осы жағдайға әсер ететін және қалыптастыратын тікелей әлеуметтік шындықтар туралы: Маккарей фильмінде, Ұлы депрессия; Озуда соғыстан кейінгі қарқынды индустрияландыру. Әуелі тонды сергек, бірақ бай және жұмсақ әзілге ие екі фильм де жапон киносында аталған жанрға жатады. шомин-геки, төменгі орта таптардың күнделікті өміріне қатысты фильмдер ».[42]

Токио тарихы аулақ бола отырып, үлкен эмоционалды әсерге қол жеткізетін туынды ретінде жиі таңдандырады мелодрама. Сыншы Уэлли Хэммонд «Озудың әртүрлі кейіпкерлеріндегі көңілсіздік сезімі үшін эмоционалды эмпатияны қалыптастыратын тәсілі оның шеберлігі жатыр» деп мәлімдеді.[43] Роджер Эберт бұл шығармаға «сентименталды триггерлер мен ойдан шығарылған эмоциялар жетіспейді; ол кішігірім фильмді пайдаланған сәттерге назар аударады. Ол біздің эмоцияларымызды күштегісі келмейді, бірақ өз түсінігімен бөліскісі келеді» деп жазды.[14] Жылы Ауыл дауысы, Эрик Хайнс «уақыттың өзі [Озу] -нің ең күшті қаруы. Ұзартылған тізбектер сізді алға жылжытуға шыдамсыз етеді, бірақ содан кейін әп-сәтте сұлулықтарды жоқтауға асығасыз» деп сендірді.[44] 2010 жылы, Дэвид Томсон Риторикалық түрде кинематографиялық тарихтағы басқа отбасылық драма бұдан гөрі әсерлі болды ма деп сұрады Токио тарихы.[45] Эберт Озуды «әмбебап» деп атады, көрермендер арасында оның көрсетілу кезіндегіден көп жылағанын ешқашан естімегенін хабарлады және кейінірек бұл туынды «киноны көркейтеді. Иә, фильм біздің кемшіліктерімізге қарсы кішігірім қадамдар жасауға көмектеседі» дейді.[14]

Токио тарихы бірнеше рет пайда болды Британдық кино институты «сауалнамаларыең жақсы фильмдер «жарияланған режиссерлер мен сыншылар Көру және дыбыс. Сыншылардың сауалнамасында бұл 1992 жылы үшінші, 2002 жылы бесінші, ал 2012 жылы тағы үшінші болды. Режиссерлардың сауалнамасы бойынша 1992 жылы 17-ші болып, 16-орынға тұрды Психо және Айна 2002 жылы, ал 2012 жылы ол 358 директордың 48 дауысын алып, сауалнаманың көшін бастады.[46][47][48][49]

Әсер ету

Неміс режиссері Дорис Дорри шабыт алды Токио тарихы оның 2008 жылғы фильмі үшін Сакура, ұқсас оқиға желісі бойынша жүреді.[50]

2013 жылы Yōji Yamada фильмді қайта жасаңыз Tōkyō Kazoku.[51]

БАҚ

Фильм қалпына келтіріліп, DVD және Blu-ray арқылы шығарылды Критерийлер жинағы (1 аймақ ) және Тартан бейнесі 2-ші аймақта. 2010 жылы BFI 2-ші аймақтық екі форматты шығарылымын шығарды (Blu-ray + DVD).[52] Осы шығарылыммен бірге а стандартты анықтама ұсыну Тода отбасының бауырлары.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «Токио тарихы». TCM. Алынған 30 мамыр, 2011.
  2. ^ Дессер, Дэвид, ред. (1997). Озудың Токиодағы оқиғасы. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. б. 26. ISBN  0-521-48435-9.
  3. ^ Дрессер.1997.б. 28.
  4. ^ Шкаф. 1997. б. 69.
  5. ^ Шкаф. 1997. б. 28.
  6. ^ Шкаф. 1997. б. 46.
  7. ^ Шкаф. 1997. б. 25.
  8. ^ Шкаф. 1997. б. 20.
  9. ^ Дрессор.1997. 20-21 бет.
  10. ^ Элефтериотис, Димитрис; Гэри Нидхем (мамыр 2006). Азия кинотеатрлары: оқырман және гид. Гавайи Университеті. 17–26 бет. ISBN  978-0-8248-3085-4.
  11. ^ Шкаф. 1997. б. 152.
  12. ^ Дэвид Бордвелл; Кристин Томпсон (2003). Фильм тарихы: кіріспе (2-ші басылым). McGraw-Hill. б.396.
  13. ^ Дэвид Дессер (2005). «Амбиваленттілік кеңістігі». Джеффри Гейгерде (ред.) Фильмді талдау. Нортон. 462-3 бет.
  14. ^ а б c г. Эберт, Роджер (9 қараша 2003). «Токио хикаялары туралы фильмге шолу және қысқаша сипаттама (1953)». Алынған 6 тамыз, 2012.
  15. ^ Десерер. 1997. б. 4.
  16. ^ Десерер. 1997. б. 15.
  17. ^ Десерер. 1997. 12-15 беттер.
  18. ^ Шкаф. 1997. б. 19.
  19. ^ Десерер. 1997. б. 41.
  20. ^ Десерер. 1997. б. 157.
  21. ^ Шкаф. 1997. б. 5.
  22. ^ Десерер. 1997. б. 10.
  23. ^ Десерер. 1997. 6-7 бет.
  24. ^ Десер.1997.б. 4.
  25. ^ Десерер. 1997. 30-31 беттер.
  26. ^ Десерер. 1997. б. 95.
  27. ^ Десерер. 1997. 122.
  28. ^ Дессер. 1997. б. 26.
  29. ^ «第 9 回». МАЙНИЧИ ГАЗЕТАЛАРЫ. Алынған 13 қазан, 2016.
  30. ^ Десерер. 1997. б. 145
  31. ^ Шкаф. 1997. б. 2018-04-21 121 2.
  32. ^ Шкаф. 1997. б. 3.
  33. ^ «Sutherland Trophy». 2013. Алынған 6 маусым, 2016.
  34. ^ Шкаф. 1997. б. 149.
  35. ^ Шкаф. 1997. б. 155.
  36. ^ Шкаф. 1997. б. 156.
  37. ^ Шкаф. 1997. б. 151.
  38. ^ «Токио тарихы (Tôkyô monogatari)». rottentomatoes.com. 1953 жылдың 3 қарашасы. Алынған 9 қыркүйек, 2020.
  39. ^ Малкольм, Дерек (4 мамыр 2000). «Ясуджиро Озу: Токио оқиғасы». The Guardian. Алынған 7 тамыз, 2012.
  40. ^ Малкольм, Дерек (2000). Ғасырлық фильм. IB Tauris. 85-87 бет.
  41. ^ Джеффри М. Андерсон (14 қараша 2006). «Пол Шрадердің киноның каноны, кинотүсініктеме - қыркүйек / қазан 2006 ж.». Архивтелген түпнұсқа 31 мамыр 2014 ж. Алынған 31 мамыр, 2014.
  42. ^ Озудың Токиодағы оқиғасы, Кембридж университетінің баспасы, б.25-26.
  43. ^ Хэммонд, Уолли (24 желтоқсан, 2009). «Токио тарихы». Лондондағы уақыт. Алынған 23 желтоқсан, 2017.
  44. ^ Хайнс, Эрик (24 қараша, 2010). «Отбасылық байланыстар, байланыссыз, Токиодағы оқиға». Алынған 23 желтоқсан, 2017.
  45. ^ Томсон, Дэвид (20 қазан 2010). «Токио оқиғасы: № 4 үздік арт-фильм барлық уақыттағы». The Guardian. Алынған 30 қаңтар, 2017.
  46. ^ «Көру және дыбыс режиссерлерінің 2012 жылғы үздік ондығы». Көру және дыбыс. Британдық кино институты. 2012 жылғы 2 тамыз. Алынған 3 маусым, 2016.
  47. ^ «1992 жылғы он сауалнама - режиссерлар мен сыншылардың сауалнамасы». Көру және дыбыс. Жариялаған Британдық кино институты. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылдың 11 қаңтарында. Алынған 29 қазан, 2010.
  48. ^ «Sight & Sound - сауалнама бойынша алғашқы он сауалнама - режиссерлердің қалған тізімі». Көру және дыбыс. Жариялаған Британдық кино институты. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылдың 9 наурызында. Алынған 29 қазан, 2010.
  49. ^ «Барлық уақыттағы ең үздік 50 фильм». Жариялаған Британдық кино институты. 2012 жылғы 1 тамыз. Алынған 2 тамыз, 2012.
  50. ^ «Kirschblüten - Hanami, Filmdatenblatt berlinale 2008».
  51. ^ «世界 ３５８ 監督 が 選 ん だ ベ ス ト １ 映 画 は 小津安二郎「 東京 物語 物… 物 後 ５０ 年 、 こ だ わ っ た 「家族」 「戦 戦」 ». Sankei жаңалықтары. 2013 жылғы 16 қараша. Алынған 3 маусым, 2016.
  52. ^ «Токио тарихы: Қос форматты басылым». Алынған 2 тамыз, 2012.

Сыртқы сілтемелер