Американдық фильмдегі гомосексуализм тарихы - Википедия - History of homosexuality in American film

Қазіргі заманға ауысқаннан бері гейлер құқығын қорғау қозғалысы, гомосексуализм американдық кино мен кинода жиі пайда болды. 1900 жылдармен салыстырғанда, қазіргі заманда гомосексуализмді көбірек қабылдау гей кейіпкерлері мен мәселелерін кино мен кинода үлкен құрметпен және түсіністікпен қарауға мүмкіндік бергені анық.[дәйексөз қажет ]

ЛГБТҚ кинотеатрындағы қазіргі кездегі проблемалардың бірі - ЛГБТҚ актерлерін квер рөлдерін ойнауға тарту; тарихи рөлдерде тек дерлік тікелей актерлер бейнеленген, бұл гейлердің шынайы өкілдік етуін қиындатады ойдан шығарылған кейіпкерлер.

Ерте фильмдер мен қойылымдар

Диксонның тәжірибелік дыбыстық фильмі (1895)

Гомосексуализм туралы фильмге алғашқы назар аударарлық ұсыныс 1895 жылы болды, онда екі ер адам бірге билегенін көрсетті Уильям Кеннеди Диксон кинофильм Диксонның тәжірибелік дыбыстық фильмі, әдетте Интернетте және үш кітапта жарияланған Гей бауырлар. Сол кезде ер адамдар «сұмырай» немесе тіпті сәнқой емес, тек қиял-ғажайып іс-әрекет жасаушы ретінде көрінетін.[1] Алайда, кинотанушы Паркер Тайлер бұл сахна «әдеттегі ерлердің мінез-құлқын бұзумен көрермендерді таң қалдырды» деп мәлімдеді.[2] ХІХ ғасырдың аяғында және 1920-30 жылдары гомосексуализм көбінесе гендерлік конвенциялар мен стереотиптер арқылы бейнеленді. Көбіне гей ретінде анықталатын еркек кейіпкерлері фильмде ашық-жарқын, ашуланшақ, әзілқой кейіпкерлер болған.[3] «Пенси» және «терминдері»сисси «гомосексуализмге еніп,» білектері мен майдалау қадамдарына берілген гүлді, мазасыз, ашуланшақ жан «деп сипатталды.[3] Дыбысы мен көзқарасы жоғары болғандықтан, панси дыбыссыз фильм дәуірінен осы сипаттамаларды қолдануға болатын сөйлесетін суреттерге оңай ауысады.[3] Гей еркектердің кейіпкерлері стереотиптік әйелдік жұмыс сияқты бейнеленген, мысалы, тігінші, шаштараз немесе хореограф; гейлер белгілі бір мансаппен шектелген деген стереотипті күшейту. Лесбияндық кейіпкерлердің гейлер сияқты атағы болған жоқ, бірақ олар кросс-дрессингпен, терең дауыспен және стереотиптік еркектік жұмысымен байланысты болды.[4]

Фильмдегі бір жыныстағы екі адам арасындағы алғашқы эротикалық сүйісу болды Сесил Б. ДеМилл Келіңіздер Адам өлтіру (1922).[5] Марлен Дитрих 1930 жылдары экранда тағы бір әйелді сүйген алғашқы жетекші ханым болды Марокко.[5] Кезеңінде Үлкен депрессия 1930 жылдары кинотеатр көрермендері айтарлықтай азайды. Кинорежиссерлар адамдарды театрларға оралуға итермелейтін жоғары шок мәні бар тақырыптар мен бейнелермен фильмдер түсірді. Бұл жезөкшелік пен зорлық-зомбылық сияқты қарама-қайшылықты тақырыптарды қосып, пансионерлерге және олардың лесбияндық әріптестеріне көрермендерді ынталандыру немесе дүрліктіру үшін сұраныс тудыруды талап етті.[3] Осы арандатушылық тақырыптардың жаңа ағымына байланысты бұл фильмдердің американдық қоғамға тигізетін кері әсерлері туралы пікірталастар пайда болды.[дәйексөз қажет ]

1931 жылы фильмде Қалалық шамдар Чарли Чаплиннің сценарийімен және режиссурасымен Чарлидің кейіпкері мен кеште кездесетін бай мас адам (Гарри Майерс) арасында не болып жатқандығына қатысты бірнеше сахна бар. Ол мас адаммен үйге барады және келесі күні таңертең ол бай мас досымен бір төсекте ұйықтады. Кейінірек фильмде дәл сол мас адам көшеде Чаплинмен кездесіп, оны таныған кезде, оны құшақтап, аузынан (немесе оған жақын) сүйеді. Бокс сахнасында Чаплин жекпе-жектер арасында және рингтің бұрышында отырады, ал рингтегі жігіттер оны қолдары мен аяқтарымен ысқылайды, ал олардың бірі Чарли оны дереу алып тастайтын Чаплиннің діңінің ішіне қолын түсіреді. Сондай-ақ, жоғарыда аталған оқиғадан бұрын болған көріністе ол шешіну бөлмесінде басқа боксшымен боксшы шалбарын жұлып алып, сандықтарын кию үшін перденің артында тұрған дәрежеде (үстінен) флирт жасайды.

Дәл осы уақытта Америка Құрама Штаттарының Жоғарғы Соты кинотуынды «зұлымдық» үшін оңай пайдаланылатын бизнес болғандықтан, бірінші түзету қорғанысы жоқ деген шешім шығарды және бірнеше жергілікті үкіметтер қоғамдық көрмені шектейтін заңдар қабылдады. «әдепсіз» немесе «әдепсіз» фильмдер. Бірнеше танымал атақты жанжалдар мен шіркеу бастаған бойкоттардың қаупі туралы бұқаралық ақпарат құралдары киноиндустрия басшылығына ұлттық цензура кеңесін құруға мәжбүр етті, ол танымал цензура кеңесін құрды. Кинотаспа жасау коды.

Кинотуынды жасау коды, сонымен қатар жай өндіріс коды немесе «Хейс кодексі» деп те аталады, ол үкіметтің қосымша цензурасын тежеу ​​үшін де, католик шіркеуі мен фундаменталистік протестант топтары бастаған бойкоттардан түсетін кірістің жоғалуын болдырмау үшін де құрылған. Голливуд киносының көпшілікке тигізетін моральдық әсеріне баға бергісі келді.[6] Гомосексуализм тұрғысынан код «пэнси» кейіпкерлерінің аяқталуын және мейлінше сақталған және субтексте көмілген бейнелеудің басталуын белгіледі.[3] Кодексте гомосексуализмді бейнелеу кодқа қайшы келеді деп нақты көрсетілмеген болса, кодексте сол кезде гомосексуализм түсіп кеткен жыныстық бұзушылықтың немесе ауытқудың кез-келген түрін бейнелеуге тыйым салынған.[7] Экрандағы гей кейіпкерлері өздерінің гомосексуализміне байланысты қылмыс жасайтын зұлым немесе құрбан ретінде ұсынылды.[8] Өндіріс кодексіне сәйкес, бұл гомосексуалистік қаскөйлер кодекстің фильмдер қылмысты заңнан жоғары қоя алмайтындығы туралы ережелерімен сәйкес келуі үшін заңмен жазалануы керек еді.[9] Өндірістік кодтың орындалуының мысалы 1941 жылғы фильмдегі Джоэль Каир кейіпкері Мальта сұңқары. Түпнұсқалық романның кейіпкері гомосексуалды екені анық, бірақ кинода оның гомосексуализмі бұлыңғыр болып көрінеді.[10] Өндіріс коды гомосексуалды кейіпкерлері бар фильмдерден кесілгенге әсер етіп қана қоймай, оларды жиі алып тастады. Сахналық қойылым Балалар сағаты Лилиан Хеллманның фильмі 1936 жылы фильм ретінде шығарылды Осы үшеу режиссер Уильям Уайлер. Сахналық қойылымда екі мұғалімнің лесбияндық қатынасқа түсті деп айыпталуы туралы оқиға болды, бірақ фильмнің нұсқасы екі әйел мен бір ер адамның арасында гетеросексуалды махаббат үшбұрышын құрды.[8] Сыншылар өндірістік кодты қолдай бастады, өйткені жағымсыз қылықтарды қоғам назарынан шығаруға мүмкіндік берді. Көптеген сыншылар «Балалар сағаты» фильмінің нұсқасы лесбияндық кейіпкерлердің жоқтығымен, сахналық спектакльмен салыстырғанда жағымды болды деп мәлімдеді.[8]

Арналған постер Глен немесе Гленда (1953)

Ертерек гендерлік-рөлдік өзгертулер

Хейс кодына дейінгі уақыт кезеңі гендерлік рольді өзгерту өндірістерін қамтыды, ең бастысы Чарли Чаплин Келіңіздер Әйел (1915), онда Чаплин әйел ретінде киініп, ерлердің сүйіспеншілігімен ойнайды.[2] Сияқты фильмдер Мисс Майлы (1915), қатысуымен Майлы Арбакл, және Швед (1914–16), басты рөлдерде ойнады Академия сыйлығы -ұтатын актер Wallace Beery, көрермендер көңіл көтеретін сүйреудің комедиялық көрінісін жасады. Алайда, голливудтық өндіріс кодексінің орнатылуымен негізгі коммерциялық фильмдерден драг суреттері жоғалып кетті.[2]1900-ші жылдардың басынан бастап ортасына дейінгі басқа да әйгілі драг-фильмдер:

1950 жылдан 1956 жылға дейін Джерри Льюис бастапқыда әйелдер үшін жазылған рөлдерде бірнеше кинофильмдерде пайда болды. Ол фильмдерде сүйреліп пайда болды Армиямен соғыста, Қатты, және Үйден ақша және үнемі серіктесімен рөлді ойнау және рольдік ойындар Дин Мартин. Ол гомосексуализмге сілтеме жасағаны үшін оны баспасөзде сынға алды.

Екінші дүниежүзілік соғыс дәуірі, 1960 жж

Екінші дүниежүзілік соғыс және одан кейінгі қырғи қабақ соғыс жылдарында Голливуд гей ерлер мен әйелдерді садистер, психопаттар және арам, қоғамға қарсы зұлымдар ретінде бейнелей бастады. Бұл суреттер кодексті цензурадан туындады, егер ол теріс сипатта көрсетілсе, «жыныстық бұрмалаушылыққа» жол беруге дайын, сондай-ақ гомосексуализмді психикалық ауру санатына жатқызған және гей ерлер мен әйелдерді жиі қудалауға алған. полициямен. Мұны тексеруге болады Альфред Хичкок 1948 жылғы фильм Арқан.[1][2] Автор Дэниэл Мангин «Гейлер мен лесбияндықтардың фильм туралы тарихы» атты мақаласында:

Фильмде Джимми Стюарт философиядағы екі баланы ойнайды «Супермен» теориясы кейбір адамдардың басқалардан басымдығы туралы. Ол өзі жақтаған теориялардың кісі өлтіруге әкелгенін түсінгенде, ол шошып кетеді. Оның кейіпкерінің өзінің бұрынғы ұстанған сенімдерін біршама истерикалық түрде жоққа шығаруы кейбір американдықтардың жат идеялардың енуіне деген қорқынышын көрсетті. Гомосексуалдар Арқан өнермен байланысты болды, зерттелгендердің көпшілігі сияқты, бұрыннан келе жатқан адамдардың саясаты мен жыныстық қатынастарына қатысты күдіктерді ескере отырып орынды болды.[2]

Цензура коды 1950-1960 жылдар аралығында біртіндеп либерализацияланды, оны қазіргі кездегі жіктеу жүйесімен алмастырғанға дейін. Американың кинофильмдер қауымдастығы 1968 ж. Заңды түрде бұл 1952 ж Джозеф Бурстин, Инк., Уилсонға қарсы алғашқы түзетуді фильмге құқықтық қорғауды кеңейтіп, оның алғашқы үкімін өзгерте отырып,[12] екінші жағдайда, театрларға иелік ететін киностудиялардың кең таралған тәжірибесі аяқталды.[дәйексөз қажет ] Бұл тәжірибе осы студиялардан тыс өндірілген, мысалы тәуелсіз немесе халықаралық фильмдер сияқты кеңінен көрсетілуін қиындатты, коммерциялық тұрғыдан сәттілікке жету мүмкін болмады.

Мәдениет жағынан американдық тұтынушылар католик шіркеуінің немесе фундаменталистік протестант топтарының сұранысы бойынша фильмге бойкот жариялау ықтималдығы аз болды. Бұл жағымсыз мазмұндағы фильмдер табысқа жету үшін міндетті түрде Голливудтың Өндіріс кодексінің немесе діни топтардың мақұлдауын қажет етпейтіндігін білдірді. Нәтижесінде Голливуд біртіндеп теледидармен бәсекеге түсу үшін кодты елемеуге дайын болды және тәуелсіз және халықаралық кинематографқа қол жетімділіктің өсуі.

1950-60 жылдары американдық фильмдердегі гей кейіпкерлері айқын сексуалдық сипаттамалармен және әдістермен анықталды (мысалы, сілтеме Жеті жылдық қышу (1952 ж.) «Интерьерді безендірушілер немесе басқалар» болып табылатын үш жалға алушыға), бірақ гей немесе бисексуалды жыныстық бағдар негізінен өздерін немесе басқа адамдарды жиі өлтіретін азапты және суицидтік қатынастардың сипаты ретінде қарастырылды.[13]

Осы соғыстан кейінгі дәуірде американдық киноның эксцентрикалық, сезімтал жастарға төзімділікті жақтауы мүмкін, мысалы, гомосексуализмге айыпталған, мысалы, Шай және жанашырлық (1956), бірақ гей кейіпкерлері фильмнің соңғы кесіндісінен жиі алынып тасталды немесе лайықты зорлық-зомбылықтың құрбаны болатын қауіпті қателіктер ретінде бейнеленді. Басқаларында гомосексуалды тақырыптар толығымен алынып тасталды, мысалы, 1958 жылғы фильмге бейімделу Ыстық қаңылтыр төбесінде мысық.[14] -Ның алғашқы мысалы гомотеротизм американдық фильмде 1954 жылдар болды Біртүрлі.[14]

Код 1961 жылдан, ал келесі жылдан кейін біраз жеңілдеді Уильям Уайлер неғұрлым сенімді бейімделуді қайта құру Балалар сағаты бірге Одри Хепберн және Ширли МакЛейн.[14] МакЛейн кейіпкері Хепбернге деген сүйіспеншілігін мойындағаннан кейін, ол асылып қалады; бұл гомосексуализмге бағытталған фильмдердің аянышты аяқталуына үлгі болды. Кеңес және келісім (1962) некеде тұрған адамды бейнелеген сенатор соғыс уақытында гомосексуалды қарым-қатынасқа байланысты бопсаланып жатқан және американдық фильмдердің ішіндегі ең алғашқы фильм болған гей-бар.[15]

Фильм Арабияның Лоуренсы 1962 жылы кеңінен танымал фильмдердің бірі ретінде танымал болған бірнеше себептерге байланысты революциялық сипатта болды, соның ішінде гей болуы мүмкін деген кейіпкерді ғана емес, сонымен бірге екі адамның арасындағы қарым-қатынасты да бейнелейді. Дегенмен Т.Е. Лоуренс Сексуалдылық түсініксіз болып қалады, режиссер Дэвид Лин болған Питер О'Тул оның гей адамы ретінде шөл батырының нұсқасын ойнау. Бұдан басқа, Лин Лоуренс пен оның серігі Шериф Али арасындағы қарым-қатынасты білдірді Омар Шариф. Бірнеше жыл өткен соң, өзінің хит фильміндегі гомосексуализм туралы сұраққа Лин: «Бүкіл Лоуренс өте, тіпті болмаса, гомосексуал болды. Біз ол кезде өте батыл жүрдік деп ойладық: Лоуренс пен Омар ...» Бұл бір ЛГБТ + фильмінің алғашқы мысалдарының бірі - фильмнің гомосексуалды табиғатын жасыру үшін керемет артықшылықтарсыз кассалық жетістік. Ең жақсы адам (1964), мұнда кейіпкер ойнады Шелли Берман, гомосексуалист деп айыпталуда, «гомосексуал» сөзін қолданған алғашқы американдық фильм болды.[14]

Брок Питерс американдық фильмдегі алғашқы гомосексуалды кейіпкерлердің бірін ойнады Ломбард 1964 ж.[14] Daisy Clover ішінде 1965 жылы, осы аттас романға сүйене отырып, мансап үшін әйелге үйленуге мәжбүр болғанымен, өзінің жыныстық бағдарымен ыңғайсызданбайтын және өзін-өзі өлтірмейтін немесе құлап кетпейтін гей немесе бисексуалды кейіпкерді бейнелеудің тағы бір алғашқы мысалы болды. кісі өлтіру құрбаны. Диалогтың бірнеше жолдарынан тыс, кейіпкердің бисексуалдығы көбіне субтекст пен астарлы сөздермен шектелді.

Гомосексуализм фильмдерде, соның ішінде фильмдерде көрнекті бола бастады Алтын көздегі көріністер (1967), Детектив, Лила Клар туралы аңыз, П.Ж., және Сержант (барлығы 1968)[16] және Джордж апаның өлтірілуі (сонымен қатар 1968 ж.) фильмнің фокусы ретінде ересек гомосексуалдарды мақұлдаған алғашқы ағылшын тіліндегі фильм болды.[14]

Америкада гейлердің немесе бисексуалдардың күрделі кейіпкерлерін құру әрекеттері негізінен осындай адамдармен шектелді Энди Уорхол және Кеннет Ашу. Шетелдік бірнеше фильмдер өздерінің астыртын, тәуелсіз фильмдерінен басқа, гей кейіпкерлерін теңдік болмаса, толеранттылыққа құқығы бар күрделі адамдар ретінде бейнелейтін. Алайда американдық киноның ЛГБТ аудиториясына арналған маркетингтік фильмдердегі негізгі күш-жігері 1970 жылдарға дейін басталған жоқ.

Стоунволдан кейін

1969 жылдан кейін Тастанвордағы бүліктер Нью-Йоркте және оның катапультациясы гей-азаттық қозғалыс, Голливуд гейлерді тұтынушының мүмкін демографиясы ретінде қарай бастады. Сондай-ақ 1970 жылдары кейбір гейлерге қарсы заңдар мен бейресми көзқарастар ЛГБТ құқықтары қозғалысының жұмысы арқылы өзгерді және ЛГБТ-құқықтарының нәтижесінде Америкадағы адамдардың жыныстық қатынастары, жынысы мен жыныстық рөлдері туралы жалпы көзқарас өзгерді, әйелдердің азаттығы және жыныстық революция.

Топтағы ұлдар (1970) - Голливудтың гей-тұтынушыларға фильм сатуға және Америкада гей немесе бисексуал болуды білдіретін шынайы көзқараспен алғашқы әрекеті. Дәл осы аттас пьеса негізінде түсірілген фильмді көпшілік басылымдарда «шындықтың белгісі» ретінде бағалады, бірақ гейлерге қарсы стереотиптерді күшейтті және ЛГБТ-құқықтарымен жұмыс істемеді және көрсеткендері үшін жиі сынға түсті гейлер мен бисексуалдардың тобы, олардың бәрі бақытсыз, сорлы және сука.

Қайта, Сәттілік және ерлердің көздері (1971), MGM бірлесе түсірген, түрмедегі гомосексуализм мәселесімен айналысқан және гейлерді салыстырмалы түрде «ашық және шынайы, стереотиптік емес және карикатурасыз» бейнелеген.[17]

Сындар мен сәтсіздіктерге қарамастан Топтағы ұлдар фильм, американдық кинода гомосексуализмге деген көзқарас 1970 жылдары біртіндеп жақсарды, әсіресе фильм гейлер аудиториясына бағытталған болса (яғни.) Өте табиғи нәрсе (1973)), неғұрлым космополиттік-либералды аудитория (яғни. Барлығына арналған нәрсе (1970), Кабаре (1972) және Билли Джоға тапсырма (1976)).[1]

1970 жылдары гомосексуализмге деген төзімділіктің өсуіне қарамастан, онжылдықтағы кейбір голливудтық фильмдер гомосексуализмді қорлау немесе әзіл ретінде бейнелейді. Гей кейіпкерлері кейде негізгі фильмдерде емделуге немесе өлтіруге мұқтаж қауіпті қателіктер ретінде бейнеленген. Кейбір фильмдерде гейлерге қарсы көбінесе кейіпкер жасаған кемсітушілік түсініктемелері басқа азшылық топтарына қатысты голливудтық фильмдерде жасалмаған тәсілмен қолданылады. Ұқсас фильмдер Круиз (1980) және Windows (1980), мысалы, гейлерді тоқтаусыз негативте бейнелеген.

Гомосексуализмнің фильмге баяу өсіп келе жатқандығы 1980 жылдардың басында жалғасып, оған екі жаңа фактор қосылды; консервативті, дәстүрлі әлеуметтік және экономикалық күн тәртібіне берілген христиан фундаменталистік топтарының өсіп келе жатқан саяси салдары және пайда болуы АҚТҚ / ЖҚТБ пандемия.

Кейінгі онжылдықтар

1980 жылдардың ортасында Америкада ЛГБТ құқықтарына қарсы ұйымдастырылған діни-саяси қозғалыс пайда болды. «Діни құқықтың» саяси ықпалы, белгілі болғандай, оның рөлі көбейіп, Республикалық партияның кандидаттарын сайлауға және партияны одан әрі саяси оңға жылжытуға көмектесті.

Нәтижесінде, 1980-ші жылдардың ортасында голливудтықтардың гейлерді өздерінің құқықтары мен қадір-қасиеттеріне ие күрделі адамдар ретінде бейнелейтін голливудтық фильмі ықтимал коммерциялық жауапкершілік болды және консервативті, оң қанат қозғалысының бойкот қаупіне ұшырады. 1980 жылдардың ішінде, егер голливудтық фильм, бірінші кезекте, гейлер аудиториясы немесе космополиттік-либералды аудитория үшін түсірілмеген болса, гомосексуализм көбіне күлуге, аяушылыққа немесе қорқынышқа айналған нәрсе ретінде бейнеленген.

Фундаменталистік христиандық топтардың әсерімен қатар, голливудтың гомосексуализм мен гей кейіпкерлеріне деген қарым-қатынасы АИТВ / ЖИТС пандемиясының пайда болуымен қалыптасты. Ауру туралы білмеу және оның қалай таралуы әдеттегідей болды және алғашқы американдық құрбандардың көпшілігінің гей немесе бисексуалды ер адамдар болуы ауруға алғашқы атау берген мифтің дамуына түрткі болды; GRID (гейлерге байланысты иммундық бұзылыс).

Негізгі американдық фильмдер пандемияны суреттей немесе сілтеме жасай бастаған кезде, ауру туралы надандық, оның ішінде егер біреу гей болса, онда оларда ЖҚТБ болуы керек деген ой таралды.[1][3] Пандемия және оны насихаттаған надандық пен гомофобия туралы алғашқы американдық фильм тәуелсіз фильм болды, Қоштасу көзқарастары (1986). Одан кейін жалпыға ортақ теледидарлық фильм, Ерте аяз (1985), бірақ пандемия және оның гейлер қауымдастығына әсері туралы алғашқы голливудтық фильм онжылдықтың соңында жарыққа шығады; Көптен бергі серіктес (1989), кейіннен Филадельфия (1993) бірнеше жылдан кейін.

Пандемия туралы осы алғашқы фильмдер мен теледидарлық фильмдердің барлығы бірдей демографиялық заңдылықты ұстанды, ол СПИД-пен ауыратын адам орташа немесе жоғары сыныптан шыққан ақ адам болды, ол әдетте есі кіріп, эмоционалды болатын.[1] Гомосексуалды кейіпкерлер мен ауру көбінесе жағымсыз көріністе болғанымен, олар басқарылатын және «жақсы» нәрсе ретінде бірге көрсетілді.[1]

1980-ші жылдардың аяғында және 1990-шы жылдары гейлер мен гейлердің құқықтарына қатысты мәдени және саяси реакциялар төмендей бастады, бұл Голливудтың ЛГБТ мәселелеріне қалай әсер еткеніне әсер етті. Христиан фундаменталистінің шегі болды; 1988 жылы, Пэт Робертсон, көрнекті христиан фундаменталисті Республикалық партияның алдын-ала сайлауында президенттікке үміткер болды және айқын жеңілді. Онжылдық ішінде көптеген ЛГБТ адамдары шықты, олардың ішінде танымал адамдар мен саясаткерлер және СПИД-ВИЧ індеті кең қоғамды адамның жыныстық қатынастары, оның ішінде гомосексуализм туралы ашық айтуға мәжбүр етті.

Гейлердің «гейлердің» жас буыны жас кезінде пайда болып қана қоймай, «ЛГБТ кинотеатры» ретінде белгілі болған ғимаратты салуға атсалысады.[18]

Қазіргі фильм

Жаңа Queer кинотеатры 1990-шы жылдар тәуелсіз фильмдердің жаңа дәуірін ұсынды. Көбінесе ашық гейлер басқарады немесе жазады, олар көбінесе өздерінің жыныстық ориентациясы немесе гендерлік сәйкестігі туралы ашық ЛГБТ кейіпкерлерін ұсынады және көбінесе гомофобияны (және трансфобияны), сондай-ақ фильмдегі барлық ЛГБТ кейіпкерлері «позитивті» болу керек деген идеяны ашық түрде қабылдамайды »немесе саяси тұрғыдан дұрыс үлгі.

Осы тәуелсіз фильмдермен қатар Голливудтың негізгі ағымы гомосексуализмді адамның сексуалдылығының қалыпты бөлігі ретінде, ал гейлерді азшылық тобы ретінде құрметтеуге және құрметке бөле бастады. Экрандағы ашық гомофобия ашық нәсілшілдікке, сексизмге немесе антисемитизмге ұқсас болды. Тізім Голливуд жұлдыздары фильмде гей кейіпкерін ойнауға асық болды.

Бастапқыда, осы Голливуд суреттерінің көпшілігі лагерьлік, күлкілі кейіпкерлердің контекстінде болды, көбінесе қандай да бір шытырман оқиғаларға немесе фарсқа сүйреліп, теңгерімділік сабағын өткізгенде.[3] Драг бейнелері 1990-шы жылдардағы көптеген фильмдерде қайта оралды, атап айтқанда Құс торы (1996), басты рөлдерде Робин Уильямс және Натан Лэйн, Күмәнді миссис (1993), сонымен қатар Робин Уильямс ойнаған, Прискиланың шытырман оқиғалары, шөл патшайымы (1994), басты рөлдерде Гай Пирс, және Вонг Фуға, бәріне рахмет! Джули Ньюмар (1995), басты рөлдерде Патрик Суэйзе, Wesley Snipes, және Джон Легуизамо.

Жақсы гей кейіпкерлері голливудтық фильмдерде көп кездесетін, бір жынысты адамдар арасындағы қарым-қатынас, жалпыға ортақ махаббат пен жақындықты көрсету голливудтық фильмдерде тыйым салынған. 1990 жылдары Голливуд фильміндегі басты кейіпкер немесе оның ең жақсы досы ЛГБТ және лайықты адам болуы мүмкін, бірақ фильмдердегі гетеросексуалды кейіпкерлермен салыстырғанда бұл прогресстің бағасы экрандағы бір жынысты жақындыққа аз болды. немесе жыныстық қатынас.

Тәуелсіз фильмдерден немесе гейлердің аудиториясы үшін түсірілген фильмдерден тыс, бұл үрдіс Америкада Анг Лиға дейін өзгерген жоқ Қиын тау (2005), бұл қазіргі заманғы гей-кинематографияның негізгі эталоны болды.[19] Бұл екі басты гомосексуалды рөлі бар махаббат хикаясын ұсынған алғашқы кинофильмдердің бірі болды. Фильм гомосексуализмнің фильмге және қоғамға жаңа көзқарасын ұсынды. Сияқты басқа фильмдер Монстр (2003), Сүт (2008), және Қара аққу (2010) барлық танымал актерлер мен актрисалар озбыр қоғамдарда сүйіспеншілік пен бақытты іздейтін гомосексуалды кейіпкерлерді бейнелейді. Қазіргі заманғы кинотеатрларда басты рольдердің осы типтерін танымал жұлдыздардың ойнауы өте жиі кездеседі, бұл оншақты жыл бұрын сирек кездесетін.[дәйексөз қажет ]

Гейлер құқығын қорғау қозғалысы американдық қоғамда ЛГБТ-ны әр түрлі аспектілерде қабылдауға әлі күнге дейін жол ашып отырғандықтан, бұл күнделікті теледидарлар мен фильмдерде гомосексуализм рөлдерін көруге мүмкіндіктер туғызды. Екі еркектің немесе әйелдің бір-біріне ғашық болып, көңіл көтеріп, өздерін камераға түсіруін көру енді толықтай моральдық мәселе емес. Гомосексуалды кейіпкерлерді басты рөлдерде құру әлі де болса аздап қарама-қайшы болғанымен, көпшілік қауым жайлы болып, гейлер тақырыбы мен бейнелерінің сапасын жақсартуға көшті.[3]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e f Моррис, Гари. «Квин киносының қысқаша тарихы». GreenCine. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылдың 21 қыркүйегінде. Алынған 17 қараша, 2012.
  2. ^ а б c г. e Мангин, Даниэль (1989). «Колледж курсының файлы: фильмдегі гейлер мен лесбиянкалар тарихы». Фильм және видео журналы. 41 (3): 50–66. JSTOR  20687868.
  3. ^ а б c г. e f ж сағ Беншофф, Гарри М .; Гриффин, Шон (2005). Куирлік бейнелер: Америкадағы гейлер мен лесбиянкалар тарихы. Rowman & Littlefield Publishers, Inc. ISBN  978-0-7425-1972-5.
  4. ^ Луговски, Дэвид М. (13 қараша, 2011 ж.), «Келісім (жаңа)», Уилли-Блэквелл американдық киноның тарихы, Blackwell Publishing Ltd, дои:10.1002 / 9780470671153.wbhaf034, ISBN  978-1-4051-7984-3
  5. ^ а б Робертсон, Патрик (1993). Гиннес кітабы туралы фактілер мен ерліктер (5-ші басылым). Abbeville Press. б.63. ISBN  1558596976.
  6. ^ Шурлок, Джеффри (1947). «Кинофильмдер жасау коды». Американдық саяси және әлеуметтік ғылымдар академиясының жылнамалары. 254 (1): 140–146. дои:10.1177/000271624725400122. ISSN  0002-7162.
  7. ^ Гилберт, Нора (9 қаңтар, 2013). Жақсырақ айтылмаған. Стэнфорд университетінің баспасы. дои:10.11126 / stanford / 9780804784207.001.0001. ISBN  978-0-8047-8420-7.
  8. ^ а б c Норига, Чон. «Мұнда бірдеңе жетіспейді !: Гомосексуализм және өндіріс кезеңіндегі кинотасмалар». Кино журналы. 30: 22–41 - JSTOR арқылы.
  9. ^ «7. Өндірістік кодекс», Ғажайыптар мен құрбандықтар, Торонто Университеті Пресс, 31 қаңтар, 2008 жыл, дои:10.3138/9781442688636-008, ISBN  978-1-4426-8863-6
  10. ^ Мюррей, Раймонд (қаңтар 1995). Қараңғыдағы кескіндер. Филадельфия: TLA басылымдары. б.501. ISBN  978-1-880707-01-2.
  11. ^ Ное, Дениз (2001). «Әйел экраннан ер адам бола ала ма?». Гейлер мен лесбиянкаларға шолу. Алынған 24 қараша, 2012.
  12. ^ Джоветт, Дж. (1996). «Идеяларды жеткізудің маңызды құралы: Керемет шешім және кинофильмдер цензурасының құлдырауы, 1952-1968 жж.» Кино цензурасы және американдық мәдениет. Вашингтон: Смитсон институтының баспасы: 258–276.
  13. ^ Гамсон, Джошуа (2009). «Көпшіліктің назарында терлеу: лесбиянкалар, гейлер мен кверлердің кездесулері бұқаралық ақпарат құралдарымен және танымал мәдениеттермен». Ричардсонда, Дайан; Сейдман, Стивен (ред.) Лесбиянкалар мен гейлерді зерттеу бойынша анықтамалық. Sage жарияланымдары. 339-54 бет. ISBN  978-0-7619-6511-4.
  14. ^ а б c г. e f Байрон, Стюарт (9 тамыз, 1967). «Гомо тақырыбы» серпінділігі'". Әртүрлілік. б. 7.
  15. ^ Бай, Фрэнк (15 мамыр, 2005). «Қаншалықты гей дұрыс?». The New York Times. Алынған 7 маусым, 2020.
  16. ^ Приход, Джеймс Р. (15 қаңтар 1969). «Homo 'N' Lesbo фильмдері шыңында». Әртүрлілік. б. 5.
  17. ^ «Канадалық театр энциклопедиясы - сәттілік және ерлердің көздері».
  18. ^ Майкл Д. Клемм. «Мақтаншақ». Нәтижесі Буффало.
  19. ^ Пионтек, Томас (2012). «Квирлерге арналған көз жас: Анг Ли Қиын тау, Голливуд және Американың гомосексуализмге деген көзқарасы ». Америка мәдениеті журналы. 35 (2): 123–34. дои:10.1111 / j.1542-734X.2012.00802.x. ISSN  1542-7331. PMID  22737731.