Ертедегі зәулім ғимараттар - Early skyscrapers

The Флатирон ғимараты, Нью-Йорк қаласы, 1903 жылы салынғаннан кейін көп ұзамай

The ерте зәулім ғимараттар диапазоны болды биік коммерциялық ғимараттар негізінен Американың қалаларында 1884-1945 жылдар аралығында салынған Нью-Йорк қаласы және Чикаго. Құрама Штаттардағы қалалар дәстүрлі түрде құрылды аз қабатты ғимараттар, бірақ кейіннен айтарлықтай экономикалық өсу Азаматтық соғыс және қалалық жерді қарқынды пайдалану 1870 жылдардан бастап биік ғимараттардың дамуын ынталандырды. Технологиялық жетілдірулер құрылысты жүргізуге мүмкіндік берді отқа төзімді темірден жасалған құрылымдар терең негіздер сияқты жаңа өнертабыстармен жабдықталған жеделсаты және электр жарығы. Бұлар биік ғимараттардың жаңа классын салуды техникалық жағынан да, коммерциялық жағынан да тиімді етті, оның біріншісі - Чикаго биіктігі 42 метр болатын 138 фут. Үйді сақтандыру ғимараты, 1885 жылы ашылды. Олардың саны тез өсіп, 1888 жылға қарай олар таңбаланатын болды зәулім ғимараттар.

Алғашында Чикаго зәулім ғимараттарды жобалауда жетекшілік етті, олардың көпшілігі қаржы ауданының орталығында 1880 жылдардың аяғы мен 1890 жылдардың басында салынған. Кейде. Өнімі деп аталады Чикаго сәулет мектебі, бұл зәулім ғимараттар үлкен, төртбұрышты етіп, эстетикалық мәселелерді практикалық коммерциялық дизайнмен теңестіруге тырысты палазцо - жоғарғы қабаттарда жалға берілетін кеңселері бар дүкендер мен мейрамханалар орналасқан деңгейдегі ғимараттар. Керісінше, Нью-Йорктегі зәулім ғимараттар көбінесе тар мұнаралармен ерекшеленді, олар эклектикалық стильде талғампаздығы үшін жиі сынға ұшырады. 1892 жылы Чикаго биіктігі 46 футтан асатын жаңа зәулім ғимараттар салуға тыйым салып, биік ғимараттарды дамытуды Нью-Йоркке қалдырды.

ХХ ғасырдың бірінші онжылдығында зәулім ғимараттың жаңа толқыны пайда болды. Американың кеңейтілген жұмыс күшін ұстап тұру үшін жаңа кеңсе кеңістігіне сұраныс ақ халаттылар өсе берді. Инженерлік әзірлемелер әлі биік ғимараттар салуды және өмір сүруді жеңілдетті. Чикаго өзінің қолданыстағы стилінде жаңа зәулім ғимараттар тұрғызды, ал Нью-Йорк мұнара дизайнымен одан әрі тәжірибе жасады. Сияқты таңғажайып ғимараттар Флатирон 612 фут (187 м) биіктікте жүрді Әнші мұнарасы, 700 фут (210 м) Metropolitan Life Insurance Company Tower және 792 фут (241 м) Woolworth ғимараты. Бұл зәулім ғимараттар коммерциялық жетістіктер болғанымен, сынға алынды, өйткені олар тапсырыс берілген қалалық сәулетті бұзып, көрші көшелер мен ғимараттарды мәңгілік көлеңкеге айналдырды. Бұл экономикалық құлдырауға байланысты аймақтық шектеулерді енгізу Нью-Йоркте 1916 ж.

Ішінде соғыс аралық жылдар, зәулім ғимараттар барлық дерлік АҚШ-тың ірі қалаларына таралды, ал кейбіреулері басқа батыс елдерінде салынды. The 20-жылдардағы экономикалық өрлеу және жылжымайтын мүлік туралы кең спекуляциялар Нью-Йорк пен Чикагодағы жаңа зәулім жобалардың толқынына түрткі болды. Нью-Йорктің 1916 жылғы аймақтарды бөлу туралы қаулысы оның қалыптасуына көмектесті Art Deco немесе «кері «көбінесе бай безендірілген көлемді және таңқаларлық силуэтке бағытталған құрылымдарға алып келетін зәулім ғимараттар стилі. Төбелер биіктігі өсе берді. Chrysler және Empire State Building олардың әрқайсысы сәйкесінше 1046 футқа (319 м) және 1250 футқа (380 м) жеткен жаңа рекордтарды талап етеді. Басталуымен Үлкен депрессия, жылжымайтын мүлік нарығы құлдырап, жаңа құрылыстар тоқтап қалды. Танымал және академиялық мәдениет зәулім ғимараттарды фильмдер, фотосуреттер, әдебиет және балет арқылы қабылдады, ғимараттарды қазіргі заманның және ғылымның оң нышандары немесе баламалы түрде қазіргі өмір мен қоғам кеселдерінің мысалдары ретінде қарастырды. Кейін зәулім ғимараттар жобалары Екінші дүниежүзілік соғыс Әдетте алғашқы ғимараттардың дизайнын қабылдамады, оның орнына халықаралық стиль; көптеген көне зәулім ғимараттар заманауи талғамға сай қайта жасалды немесе тіпті бұзылды - мысалы, бір кездері әлемдегі ең биік зәулім ғимарат Singer Tower.

Анықтама: 1850–1879 жж

Коммерциялық және әлеуметтік драйверлер

Алғашқы зәулім ғимараттар АҚШ-та экономикалық өсудің, американдық бизнестің қаржылық ұйымының және жерді қарқынды пайдаланудың нәтижесінде пайда болды.[1] Нью-Йорк ерте зәулім ғимараттың орталықтарының бірі болды және кішкентай аралында орналасқан басты теңіз порты болған. Манхэттен, АҚШ-тың шығыс жағалауында[2] Оның отарлық тарихының салдары ретінде және қала құрылысы, Нью-Йорктегі жылжымайтын мүлік үлкен учаскелері аз, көптеген шағын учаскелерге бөлінді.[3] 19 ғасырдың бірінші жартысында ол американдық қаржының ұлттық орталығы болды, ал банктер Манхэттеннің қаржылық ауданы халықаралық үстемдік үшін ағылшын институттарымен қатал бәсекелесті.[4]

The 1835 жылғы үлкен өрт ескі қаржылық ғимараттардың көпшілігін қиратты, ал олардың орнына 1840-1950 жж. қатарында көптеген жаңа ғимараттар салынды және қиратылды; саяхатшы Филипп Хон бүкіл онжылдықта бүкіл қала қалпына келтіріліп отыратынын айтты.[5] Ғимараттардың көпшілігі Итальяндық Ренессанс шабыттанды палазцо - Англияда кеңінен танымал сәулет стилі және бес-алты қабаттан аспайтын.[6] Нью-Йоркте ондай жоқ биіктіктегі шектеулер ғимараттар, бірақ іс жүзінде аз қабатты үйлер, ең болмағанда, 1865 жылға дейін норма болған, ал ең биік ғимараттар қаланың шіркеуі болды.[7] Нью-Йорктегі тұрғындар 1840 - 1870 жылдар аралығында үш есеге өсті, ал меншік құндылықтары жоғарылап, 1860 - 1875 жылдар аралығында 90 пайыздан астам өсті.[8]

Карриер және Айвс '1874 Чикаго картасында кейін салынған аз қабатты үйлер көрсетілген 1871 жылғы өрт

Әрі қарай батыста Чикаго қаласы алғашқы зәулім ғимараттардың дамуындағы басқа маңызды орынға айналды. Нью-Йорктен айырмашылығы, Чикаго тек 19 ғасырдың ортасында ірі мегаполис ретінде пайда болды, 1830 жылы шамамен елу тұрғыны бар ауылдан, 1850 жылы 30000 адам тұратын қалаға және 1870 жылға қарай 300000-ға жуық қалаға айналды.[9] Чикаго теміржол торабына айналды Американдық Батыс және коммерциялық мәдениетімен танымал дамушы аумақтар үшін алғашқы сауда қаласы.[10] Ол өзін шығыс жағалауындағы қалалардан өзгеше көрді және өсіп келе жатқан, қайнарлы орталық мәртебесімен мақтан тұтты.[11]

1870 жж. Чикаго Батыстың басты қаржы орталығына айналды, бірақ 1871 ж. Қазанында Ұлы Чикагодағы өрт қала ішіндегі ағаш құрылымдардың көпшілігін жойды.[12] Қала жаңадан үлкен жер учаскелерінде қалпына келтірілді торлы желі[13] және ағаштан құрылыс салуға тыйым салатын жаңа қалалық қаулыларды орындады.[14] Бұл факторлар жаңа инновациялық дизайндағы биік қасиеттердің құрылысын ынталандырды, олар Нью-Йорк сияқты бірқатар ғимараттар мен қызметтердің бір ғимаратқа оралуын көрді.[15]

1870 жылдар бойына биік ғимараттар салуға қаржы кедергі болды 1873 жылғы дүрбелең және одан кейінгі экономикалық депрессия, ол шамамен 1879 жылға дейін созылды.[16] Құрылыс баяулады, меншік мәні төмендеді.[17] 1880 жылға қарай, қалпына келтіру жұмыстары жақсы жүріп жатыр, Нью-Йорктегі жаңа құрылыс 1871 қарқынына оралды,[18] және экономикалық көтерілістер зәулім ғимараттардың құрылысын дамытудың көптеген алғышарттарын құра отырып, қайтадан тартымды қаржылық нұсқаға айналдырады.[19]

Технологиялық әзірлемелер

The Exchange өнімдерін шығарыңыз 1884 ж. металл каркасын жобалауда құрылымдық жетістіктерге жетті.

Ғимараттардың пайда болуы 19 ғасырдың ортасында технологиялық жетілдірулердің арқасында мүмкін болды.[20] Осы дамудың бірі темір қаңқалы ғимарат болды. Тас қалаушы ғимараттар ішкі қабаттарын қабырғалары арқылы ұстап тұрды, бірақ ғимарат неғұрлым биік болса, соғұрлым қабырғалар қалыңдау керек, әсіресе оның түбінде.[21] 1860 жылдары француз инженерлері құрастырылғанды ​​пайдаланып тәжірибе жасады табақ арқалықтар жасалған соғылған темір ішкі металл қаңқалармен тірек ғимараттар салу.[22] Бұл жақтаулар дәстүрлі қалау тастарынан берік болды және қабырғалары әлдеқайда жұқа болуға мүмкіндік берді.[22] Әдістеме инженерлік журналдарда кеңінен сипатталған және бастапқыда қоймаларды салуда қолданылған.[22]

Бұл металл жақтауларды биік ғимараттарға пайдалану, дегенмен, оларды көбейтуді білдірді жел қысымы.[23] Нәтижесінде қорғаныс желді бекіту енгізу керек, жұмысымен қамтамасыз етілген Августин-Жан Френель есептеуге арналған теңдеулерді кім шығарды жүктеме және сәттер үлкенірек ғимараттарда.[23][nb 1] Металл қаңқалы ғимараттар да өртке қауіпті болды және арнайы қажет болды өртке қарсы.[25] Француз инженерлері бұл салада 19 ғасырдың басында жетістіктерге жетті, ал үлкен жетістіктер сәулетшінің еңбегімен келді Питер Уайт 1860 жж.[26] 1871 ж. Және Чикагода болған апатты өрттер әсер етті Бостон 1872 ж, оның зерттеулері 1870 жылдары патенттелген отқа төзімді өнімдердің алуан түріне айналды.[27]

Биік, ауыр ғимараттар, мысалы, зәулім ғимараттар кішігірім ғимараттарға қарағанда мықты іргетастарды қажет етті. Бұрынғы ғимараттар негізін үйінділерге тіреген, ал олар өз кезегінде жердің жұмсақ жоғарғы қабатына қаланған артық жүк.[28] Ғимараттар биікке көтеріліп, ауырлай бастаған сайын, үстіңгі жүк олардың салмағын көтере алмады, ал іргетастар тікелей тіреуішке тірелуді қажет етті. тау жынысы төменде.[28] Нью-Йоркте де, Чикагода да бұған жұмсақ топырақ арқылы және көбінесе астынан төмен қашықтықты қазып алу қажет болды су қоймасы, іргетастар аяқталмай тұрып, тесікке сумен толтыру қаупі бар. Іргетастар неғұрлым тереңірек болса, соғұрлым қиын болады.[26] Суды өткізбейтін арнайы қораптар шақырылды кессондар 1830 жылы Англияда осы проблемамен күресу үшін ойлап табылған және 1850 және 1860 жылдары АҚШ-та қабылданған.[26]

Ертедегі зәулім ғимарат кессон негіздері, 1898

Дамыту жеделсаты ерте зәулім ғимараттардың пайда болуы үшін де маңызды болды, өйткені алты қабатты ғимараттардан биік ғимарат оларсыз тиімді болмас еді.[29] Қуатты элеваторлар 1830 жылдары Англияда алғаш рет орнатылып, 1840 жылдарға дейін АҚШ зауыттары мен қонақ үйлеріне таралды.[29] Көтергіш арқандарды қолданатын лифтілер тек аз қабатты ғимараттарда тиімді жұмыс істей алады және бұл шектеу 1870 жылы гидравликалық лифт енгізуді ынталандырды, дегенмен алғашқы модельдерде қауіпті кемшіліктер болған.[30] 1876 ​​жылға қарай ертедегі зәулім ғимараттарға қызмет көрсетудің шешілуін қамтамасыз ететін бұл мәселелер шешілді.[31]

Жылыту, жарықтандыру, жаңа экологиялық технологиялар желдету және санитарлық-гигиеналық құрылымдар жұмыс жасау үшін тартымды биік ғимараттар жасау үшін өте маңызды болды. Орталық жылыту үлкен ғимараттарға қызмет ету үшін оңай ұзартуға болмады;[32] 1850 жж. кейінгі қысқыштар құрылысында төмен қысымды бу мен бу жұмыс істейтін желдеткіштерді қолданатын жүйе қабылданды.[33] АҚШ-тың көптеген ғимараттары болды газбен жағылады, бірақ бұл қауіпсіздік қаупін туғызды және биік ғимараттарға орнату қиын болды.[34] Балама ретінде, электр шамдары 1878 жылдан бастап жертөле генераторларымен жабдықталған.[34] Желдету де қиынға соқты, өйткені түтіндер кеңселерден кеңселерге жайылып, газ жарықтарының түтіндері пайда болды ауа сапасы денсаулық мәселесі.[35] Бумен басқарылатын, мәжбүрлеп тартылатын желдету жүйесі 1860 жылы ойлап табылды және 1870 жылдарға дейін биік ғимараттарда кеңінен қолданыла бастады және көптеген мәселелерді шешті.[35] Темір құбырларды жақсарту биік ғимараттарға тұңғыш рет ыстық және суық су мен санитарлық-гигиеналық қондырғылар орнатуға мүмкіндік берді.[36]

Зәулім ғимараттың пайда болуы: 1880–1899 жж

Бірінші зәулім ғимарат

Чикаго Үйді сақтандыру ғимараты 1884 жылы көбінесе әлемдегі алғашқы зәулім ғимарат деп саналды

Бірінші ғимаратты қандай ғимарат деп санауға болатындығы туралы академиялық келіспеушіліктер бар.[37] Бұл термин алғаш рет 1780-ші жылдары әсіресе биік атты сипаттау үшін қолданылған, кейінірек оған қолданылған кеме діңгегінің басында жүзу, биік шляпалар мен капоттар, ұзын ерлер және аспанға жоғары соғылған доп.[38] 1880 жылдары ол ғимараттарға қолданыла бастады, алдымен 1883 жылы үлкен қоғамдық ескерткіштерді сипаттау үшін, содан кейін 1889 жылы биік кеңсе блоктарының жапсырмасы ретінде келесі онжылдықта кең қолданысқа ене бастады.[39] Алғашқы «шынайы зәулім ғимаратты» анықтау тікелей емес және қолданылатын критерийлерге байланысты әр түрлі үміткерлер бар.[40] Джордж Посттың Нью-Йорк Өмірді теңестіру Мысалы, 1870 жылы лифті қолданған бірінші биік ғимарат болды, ал оның Exchange өнімдерін шығарыңыз 1884 жылғы ғимарат металл каркасты жобалауда айтарлықтай құрылымдық жетістіктерге қол жеткізді.[41] The Үйді сақтандыру ғимараты 1885 жылы ашылған Чикагода, ең алдымен, металл каркас дизайнында құрылымдық болатты жаңашыл қолданғандықтан, ең алғашқы зәулім ғимарат деп аталады.[42]

Үйді сақтандыру ғимараты биіктігі 138 фут (42 м), 10 қабатты зәулім ғимарат болды Уильям Ле Барон Дженни Францияда инженер ретінде оқыған және Чикагода жетекші сәулетші болған.[43][nb 2] Дженнидің дизайны ерекше болғандықтан, оның құрамына кірген құрылымдық болат дәстүрлі соғылған темірмен қатар ғимараттың ішкі металл қаңқасына. Бұл жақтау ғимараттың едендерінің салмағын алды және сыртқы қабырғалардың салмағын көтеруге көмектесті, бұл шынайы құрылымдық емес жасаудың маңызды қадамын дәлелдеді перде қабырғалары бұл кейінірек зәулім ғимараттардың ерекшелігіне айналды.[45] Дизайн керемет болған жоқ - салмақтың бір бөлігін бәрібір қалау қабырғалары алып жүрді, ал металл қаңқасы болтпен бекітілді тойтарылған, бірге - бірақ бұл биік ғимараттың құрылысында айтарлықтай ілгерілеу болғаны анық.[24]

Бұл тәсіл Чикагода тез қолға түсті. 1889 жылы Tacoma ғимараты болттан жасалған металл дизайнын мықтырақ тойтарылған тәсілмен алмастырды, ал Чикаго қаласының сауда палатасы ғимарат зәулім ғимараттардың құрылымдық дизайнына ішкі жарық корттарын енгізді.[46] 1890 ж Rand McNally Building тұтастай өзін-өзі қамтамасыз ететін, болаттан қоршалған зәулім ғимарат болды.[46] Сияқты кейбір ғимараттар, мысалы The Rookery және Монаднок ғимараты, жаңа және ескі стильдердің элементтерін біріктірді, бірақ негізінен Чикаго биік ғимараттар жиынтығын өндірудің икемді және тиімді әдісі ретінде болат құрылымдарды тез қабылдады.[47] Инженерлер мамандандырылған болат қаңқалар дизайнымен Чикагода тәжірибелер орната бастады.[48]

Парк Роу Нью-Йоркте газет компанияларына арнап салынған бірнеше алғашқы зәулім ғимараттар болды Муниципалитет

1888 жылдан бастап Чикагода зәулім ғимараттардың құрылысы қарқын алды.[49] 1893 жылға қарай Чикаго 16 - 20 қабатты, қаржы ауданының орталығында тығыз шоғырланған 12 зәулім ғимарат тұрғызды.[50] Алайда Чикагодағы зәулім ғимараттар болат жақтаулардың қазіргі заманғы шектеулерімен және қаладағы балшық топырақтарымен шектелді, бұл олардың көп ғимараттарын шамамен 16 немесе 17 қабаттармен шектеді.[51] Чикагодағы зәулім ғимараттар тезірек өздерінің жоғарғы қабаттарынан ұсынған кең қаланың көрінісі үшін және өздері үшін тартымды орындар ретінде туристік бағыттарға айналды.[52] Туристерге зәулім ғимараттардың көшедегі экскурсиялары үшін кабиналарды жалдауға кеңес берді - кабинада жатып, олар биік ғимараттардың шыңдарына қауіпсіз кіре алады.[53]

The Масондық храм осы зәулім ғимараттардың ішіндегі ең көрнектісі болған. Салған Масондар Масондар тез дамып келе жатқан әлеуметтік қауымдастық болған 1892 жылы Чикагодан, биіктігі 92 метр биіктіктегі зәулім ғимараттың 19 қабаты, дүкендердің төменгі ондығында және масондардың жеке люкс бөлмелері бар жоғары деңгейлері болған. мәжіліс залдары, кейбіреулеріне 1300 адам сыяды.[54] Жоғарғы жағында шатыр бақшасы мен бақылау галереясы болды.[55] Масондар жергілікті қарсыластарымен бәсекелесті Тақ стипендиаттар 169 м биіктіктегі әлдеқайда биік зәулім ғимарат салуды жоспарлап, олар әлемдегі ең биік ғимарат болатындығын мәлімдеді.[56] Газеттер бұл храмды алып, ғибадатхананың көлемі туралы фактілерді таратып, сияқты тарихи ғимараттармен салыстырды Капитолий немесе Азаттық мүсіні.[57] Odd Fellows жобасы сәтсіздікке ұшырады, бірақ масондық ғибадатхана «әлемдегі ең биік коммерциялық ғимарат» деп жарияланып, көпшілікке танымал болды.[58][nb 3]

Салыстырмалы түрде, Нью-Йорк 1893 жылға дейін биіктігі 16 қабатты төрт-ақ ғимараттан тұратын Чикагоның артында жүрді.[60] Кідірістің бір бөлігі қала әкімшілігінің металл каркастарды салу техникасына рұқсат беруінің баяулығынан болды; олар 1889 жылы ғана бас тартты және жол берді Брэдфорд Гилберт салу Мұнара ғимараты, 11 қабатты темір қаңқалы ғимарат.[61] Бұл Нью-Йоркте зәулім ғимараттар салуды ынталандырды, дегенмен қала бірнеше жылдар бойы технологияға сақ болған.[62] Соңында, 1895 жылы құрылыс салуға үлкен серпіліс жасалды Американдық кепілдік ғимараты, жиырма қабатты, 303 футтық (92 м) жоғары болаттан жасалған құрылыс Чикаго биіктігі бойынша рекордты жаңартты.[63] Осы кезден бастап Нью-Йорк қаңқа қаңқасының құрылысын мұқият қабылдады.[63] Атап айтқанда, Нью-Йорктегі газет шығаратын компаниялар зәулім ғимаратты бірнеше ғимарат бойына салған Парк Роу, кейде «Газет қатары» деп аталды, 1880 - 1890 жж.[64] Балтимор, Бостон, Питтсбург, Сент-Луис, Рочестер және Буффалода бірнеше ерте зәулім ғимараттар салынды. Wainwright ғимараты, Wilder Building, және Кепілдік ғимараты.[65] Туралы алғашқы мысалдар Батыс жағалау қамтиды Ескі хроника ғимараты және Call Building жылы Сан-Франциско,[66] сияқты Лузон ғимараты жылы Такома, Вашингтон.[67]

Сәулеттік қиындықтар

Чикаго Масондық ғибадатхана ғимараты 1909 жылы бейнеленген, ғимараттың сырты мен типтік Чикаго терезелерінің үш жақты бөлінуі көрсетілген

Ертедегі зәулім ғимараттардың сәулетшілері бірқатар қиындықтарға тап болды. 19 ғасырдың аяғында ең сәнді сәулет стилі француздар болды Beaux-Art қозғалыс, кейде қолданылатын итальяндық Ренессанс стилі деп аталды Классикалық заманауи ғимараттарға эстетикалық принциптер.[68] Парижде американдық сәулетшілер Beaux-Art стилінде оқыды Beaux-Art акад осы идеалдар мен стандарттарды өздерімен бірге 1880 жылдары үйге орала бастады. Заманауи Beaux-Arts стандарттарын алғашқы зәулім ғимараттарға қолдану оңай болған жоқ. Beaux-Arts қозғалысы әсер еткен ғимараттар, әдетте, кез-келген зәулім ғимараттан гөрі әлдеқайда қысқа және кеңірек болды және биік, тар ғимаратта стильді дәл келтіру қиын болды.[68]

Сондай-ақ, зәулім ғимараттар, ең алдымен, коммерциялық ғимараттар болды, ал олардың дизайнында экономика мен эстетика маңызды рөл атқаруы керек еді.[69] Сәулетші-жазушы Барр Ферри 1893 жылы «қазіргі американдық архитектура өнерге емес, бизнеске қатысты. Ғимарат төлем жасауы керек, әйтпесе оның құнын өтеуге ақшамен дайын инвестор болмайды. Бұл бірден қарғыс» деп атап өтті. және американдық сәулет өнерінің даңқы ».[70] Джордж Хилл тақырыпты қайталай отырып, қажетсіз ерекшеліктерді айыптап, «тек сәндік мақсаттарда оны қолдануды білдіру және оны өз класының басқа адамдарымен үйлестіру үшін қажет болғаннан тыс пайдаланылатын әрбір текше фут текке кетеді» дегенді айтты.[71]

1890 жылдарға қарай Чикаго сәулетшілері бұл мәселені шешіп, жаңа сәулеттік стиль құрып, көбіне «Чикаго сәулет мектебі» деп атады.[72][nb 4] Сияқты сәулетшілер мектебіне кірді Луи Салливан және Dankmar Adler, Уильям Ле Барон Дженни, Джон Рут, және Уильям Холабирд және Мартин Рош, оның дизайндары сәулеттік эстетикалық теория мен практикалық коммерциялық мағынаны біріктірді. Олар зәулім ғимараттардың сыртынан бай, әсем өрнектерді жер деңгейінде, ал жоғарғы деңгейге қарапайым тік оюлармен қарапайым, қарапайым ою-өрнектер қоюды жөн көрді.[74] Олардың төбелерінің төбелері әдетте қала сәулесінің бөлігі ретінде алыстан көрінгенде түсінікті контур мен құрылымды құрады. Мақсаты - Салливанның зәулім ғимараттың «биік» табиғатын атағанын атап өтіп, бақылаушының көзін жоғары қарату, бірақ бос жұмыскерге жүгінбейтін күрделі бөлшектерге ресурстарды ысыраптамау.[75] Сонымен қатар, астыңғы қабаттың дизайндары неғұрлым сәнді болса, бұл ғимарат өтіп бара жатқан адамдардан ерекшеленіп, табысты коммерциялық ғимарат үшін қажетті бизнесті жүргізеді.[76]

The New York Times Building 2012 жылы қаланың алғашқы зәулім ғимараттарына тән бір қасбетте әр түрлі стильдердің көптігін көрсетті

Бұл қоғамдастық сәулетшілердің, мамандандырылған құрылымдық инженерлердің және құрылыс мердігерлерінің жаңа серіктестік жобалары бойынша тығыз ынтымақтастығын көрді.[77] Тарихи салада сәулетші мен инженер рөлдерін біріктірген жеке адамдар мен кішігірім фирмалар басым болды, бірақ бұл кезең Чикагода бұзылып, оның орнына көк тіреген ғимараттың пайда болуына назар аударған арнайы сәулетшілер мен маман инженерлер арасындағы серіктестік орнады. оны салуға мүмкіндік берген құрылымдарға назар аударды.[78] Чикаго архитектуралық фирмалары ірі, иерархиялық және көптеген мамандандырылған кадрлармен өсті; The D. H. Burnham & Company Мысалы, келушілерге өзін шағын зауыт ретінде сезініп, соңында 180 қызметкер жұмыс істейтін етіп кеңейтті.[79]

Нәтижесінде Чикаго мектебі сыртқы түрімен және биіктігімен салынған үлкен, қатты көрінетін зәулім ғимараттар шығарды.[72] Нәтиже, әдетте, қорапқа ұқсас болды палазцо, үлкен жарық кортпен жарықтандырылған, егер орын болса, орталықта.[80] Ғимараттың сырты негізінен үш бөлікке бөлінді: негіз, орта бөлік және шатыр сызығы. Бұл үшжақты дизайн классикалық бағандарды еліктеуге және зәулім ғимараттың әртүрлі бөліктерінің функцияларын бейнелеуге арналған.[81] Орталық сот қарапайым ауланы құра алады, бірақ көптеген компаниялар ауланы әйнекпен жасау үшін ауланың үстін жабуды жөн көрді атриум дүкендер мен мейрамханаларға арналған.[82] Бұл дүкендердің жалдау ақысы кеңсе бөлмесінен бес-алты есеге дейін жоғары болды және жылжымайтын мүліктің кірісіне маңызды өзгеріс енгізді.[83] Чикагодағы зәулім терезелер де стильдің ерекшелігі болды; бұлар кішігірім жақтаулармен бекітілген үлкен, бекітілген терезелер еді терезелер екі жағынан, бұл күн сәулесі мен жеткілікті желдетуге қол жеткізуді қамтамасыз етті. Кейде бұлар ғимараттан шығып, кішкене шығанақ пайда болды.[84]

Чикагодағы зәулім ғимараттардың сырты салыстырмалы түрде қарапайым болғанымен, кіреберістер мен вестибюльдер керемет стильде жабдықталған.[85] The Бірлік құру мысалы, «Нумидиан, Альпі, Жасыл және Сиена мәрмәрлері ... әйнек пен қоланың көркем экраны ... мәрмәр балконымен» қатар «ұсақ оюланған астаналары бар коринф бағандары, алтын жапырақты және күміс люстралар,» және күміспен қапталған торлар »лифтілерде.[86] Мақсаты өркендеу сезімі мен сенімді қаржылық сенімділікті жобалау болды, бұл өз кезегінде жоғары жалдау ақысын төлеуге дайын жалдаушыларды қызықтырады.[87] Жалға алушылар үшін мұндай жағдайлар олардың жеке іскерлік сенімділігі үшін жақсы болды және кәсіби ретінде өздерінің әлеуметтік мәртебелерін растады.[88]

Нью-Йорк осындай архитектуралық қиындықтарға тап болды, бірақ Чикагоға қарағанда, зәулім ғимараттардың сәулетшілері инженерлермен және басқа мамандармен аз жұмыс істеді және оның орнына Beaux Arts қозғалысының мықты орталарын ұстады және олардың рөлін механикалық өнермен серіктестік емес, бірінші кезекте көркемдік деп қабылдады. .[77] Олардың тәжірибелері кішігірім, ұқсастыққа ұмтылды ателье стиль шеберханалары.[89] Нью-Йорктегі құрылыс инженерлері мұнда күшті кәсіби рөлге ие болу үшін көп уақытты қажет етті, бұл тенденция қаладағы көптеген ерте зәулім ғимараттардың инженерлік сапасының төмендігінде байқалды.[90] Нью-Йорк стилі керемет биіктікке және басқа кезеңдердегі архитектуралық сипаттамалардың біршама эклектикалық қолданылуына баса назар аударып, жігерлі, сәнді көрініс жасады.[91] Нью-Йорктегі салыстырмалы түрде аз жер учаскелерін тиімді пайдаланып, мұнаралар кең таралған.[92] Кейбір Нью-Йорктегі зәулім ғимараттар Чикагоның үш жақты стилін үлгі тұтқан, ал басқалары сыртқы қабатын әртүрлі қабаттарға бөліп, әрқайсысы өзіндік стилімен ерекшеленген.[93] Жақтаушылар бұл адамның осы биік ғимараттарға пропорциясы сезімін қалпына келтірді деп сендірді; сыншылар нәтижелер түсініксіз және түсініксіз болды деп ойлады.[94]

Ертедегі зәулім ғимараттардағы өмір

Типтік деңгейінің жоспары Чикаго қор биржасының ғимараты, 1893; А - сот; B - зал; C - дәретхана; D - шаштараз; E - саңылаулар; F - түтін мұржасы; G - кеңсе, 12 фут (3,7 м) 19 фут (5,8 м)

Ертедегі зәулім ғимараттар негізінен тек кеңдігі 3,7 метр болатын кішігірім кеңсе кабиналарынан тұрды, олар бір-біріне ұзын дәліздер бойымен іргелес орналастырылды, бұл бірінші ойлап тапқан үлгі бойынша. Ориель палаталары 1864 жылы Англиядағы ғимарат.[95] Бұл орташа шағын компанияға бір немесе екі кеңсені пайдалана отырып, аз көлемдегі орынды жалға алуға мүмкіндік берді, бірақ кейінірек қажет болған жағдайда қосымша кеңсе бөлмелерін жалға алу арқылы болашақта кеңейту нұсқасын ұсынды.[95] Зәулім ғимарат терезелердегі табиғи күн сәулелеріне сүйенді, бірақ қажет болған жағдайда үстелдің үстіңгі электр шамдарынан аз жарықтандырылды.[96] Күнделікті стандарттар бойынша бұл кеңселер өте заманауи болды, радиаторлары, ауа желдеткіштері, ең соңғы қондырғылары мен арматуралары және заманауи байланыс жүйелері, соның ішінде телефон және пневматикалық түтіктер жиі орнатылды.[97] Нәтижесінде көптеген кәсіпкерлер Чикагодағы ескі, аз қабатты кеңселерінен жаңа зәулім ғимараттарда жалдауға тұруды шешті, олар өздеріне ыңғайлы әрі сау болып көрінді.[97]

Алғашқы зәулім ғимараттарда негізінен ер жұмысшылар тұрды, бірақ бұл 1890 жылдары өзгерді, ал әйелдер арасында жұмысшылар кең таралды. Мысалы, Чикагодағы әйел діни қызметкерлердің пайызы 1880 жылы 11 пайыздан 1890 жылы 21 пайызға дейін өсіп, 1900 жылға қарай 30 пайызға жетті.[98] Мұндай кеңселерде ерлер мен әйелдердің араласуы туралы әртүрлі моральдық мәселелер көтерілді, олар еркектердің кеңістігі, темекі түтіні мен балағат сөздермен толтырылған, сондықтан әйелдер үшін жарамсыз деп сипатталды.[99] Жаңа жұмысшы әйелдер әдетте машинистка болып жұмыс істеді стенографтар, жақында ойлап тапқанды қолдана отырып жазу машинкасы АҚШ-тағы кеңселерінде олардың саны 1879 жылы 146-дан 1890 жылға қарай 65000-ға дейін өсті.[100]

Дүкендер, мейрамханалар, шаштараздар, темекі сатушылар, газет сататын дүкендер, тігіншілер, кәсіби мамандар және кітапханалар сияқты өз ғимараттарын жалға алушыларға қызметтердің кең спектрін ұсынды.[101] Сондай-ақ, зәулім ғимараттар оларды ұстап тұру және қолдау үшін қызмет көрсететін персоналдың едәуір санын жалдады; Чикаго Сауда Кеңесі сияқты ғимарат жалға беруден түскен кірістің 20 пайызын сервис қызметкерлеріне жұмсады, мұнда 41 адам жұмыс істейді, оның ішінде аула сыпырушылар, лифт операторлары, инженерлер және электрик.[101] Бұл қызметтер мен қондырғылардың жиынтығымен сол кезеңдегі зәулім ғимараттар көбіне өз алдына шағын қалалар деп аталды.[53]

Чикагодағы сын мен реформа

Чикагодағы зәулім ғимараттарға қарсылық 1880 жылдардың аяғы мен 1890 жылдардың басында күшейе бастады.[102] Тіпті зәулім ғимарат дамымай тұрып-ақ, кейбіреулер Чикагодағы үлкен ғимараттарды шіркеулер мен жеке үйлерде үстемдік құрды деп сынға алды және бұл көңіл-күй күшейе түсті.[103] Сыншылар қала орталығындағы зәулім ғимараттардың шоғырлануы үлкен кептеліске әкеліп соқтырды деп шағымданды және әрбір жаңа зәулім ғимараттар қуаттылығы үшін қосымша көмір жағып, жыл сайын бір миллионнан астам тоннаны тұтынады, түтін мен тыныш ауаны қалдырды Чикаго үстінде ілулі.[102] Көпшілік үлкен өрттің құрылыстан ғимаратқа бақылаусыз таралуы және таралуы қаупіне алаңдады.[102]

Чикагода зәулім ғимараттың өсуіне алаңдау жалғыз болған жоқ. Бостонда, балықтар мен Ames ғимараттары 1880 жылдардың соңында, сәйкесінше биіктігі 56 м және 58 фут (58 м), бірақ жергілікті азаматтық науқаншылар мен жылжымайтын мүлік индустриясының наразылығы қалада жаңа ғимараттарды ең көп дегенде 123-ке дейін шектеу туралы заң қабылдады. фут (37 м), зәулім ғимараттар салуға тиімді тыйым салады.[104] Филадельфия, Лос-Анджелес және Вашингтон қалалары да осылай енгізілді бойдың шектелу заңдары зәулім ғимараттың құрылысын шектеу.[105]

Чикагодағы өзгерістің пайда болуына шешуші фактор болғанымен, 1890 жылдардың басындағы экономикалық баяулау болды, ол қаржыға жол берді 1893 жылғы дүрбелең.[106] Рецессия, алдыңғы бірнеше жылдағы құтырған ғимаратпен үйлескенде, Чикагода кенеттен кеңсе кеңістігі айтарлықтай артып, тұрғындар деңгейі мен жалдау ақысына қауіп төндірді.[106] Мәселені бақылау үшін қалалық кеңестің қаулысы 1892 жылы енгізілді, жылжымайтын мүлік саласы қолдау көрсетіп, қосымша кеңсе ғимараттарының құрылысын баяулатуға және олардың азаятын пайда мөлшерін арттыруға үміттенді.[107] Жаңа ғимараттардың биіктігі 150 футпен (46 м) шектелді, ал биіктік деңгейлері тар көшеде, кез-келген биік зәулім ғимараттардың құрылысын тиімді түрде қысқартты.[106]

«Бірінші ұлы ғасыр»: 1900–1919 жж

Нью-Йорктің зәулім ғимараттары, 1906 жылғы фильм.

Соғысқа дейінгі дүрбелең

20 ғасырдың алғашқы жылдары Нью-Йоркте салынған техникалық жағынан күрделі, сәулет жағынан сенімді зәулім ғимараттардың қатары болды; академиктер Сара Ландау және Карл Кондит бұл зәулім ғимараттың «алғашқы ұлы дәуірі».[108] Кейбіреулері салыстырмалы түрде консервативті ғимараттар болды, мысалы, өзара өмір, Атлантикалық өзара, және Кең айырбас ғимараттары, барлығы Клинтон мен Рассел.[109] Басқалары жаңа жетістіктерге қол жеткізді, соның ішінде Флатирон ғимараты ол 1903 жылы Мэдисон алаңына жақын жерде ашылды.[110] Чикагодағы Daniel Hudsdon Burnham фирмасы биіктігі 307 фут (21 м), 21 қабатты құрылысты жобалады; әдеттен тыс пішінді, тар ғимарат желдің беріктігін күшейтуді қажет етті, ал қасбеті бай текстураланған және Чикагода жиі кездесетін стилистикалық ерекшеліктерді қамтыды.[111] Флейтирон сыни және танымал жетістікке теңелді Парфенон Ежелгі Греция мен Нью-Йорктің белгішесіне айналды.[112]

Құрылысы Әнші мұнарасы әлемдегі ең биік зәулім ғимарат шығаруды көздеген компания 1906 жылы жариялады.[113] Компанияның Нью-Йоркте мұнара кіретін бірнеше төмен қабатты ғимараттары болған және мұнараның төменгі жартысын жалға алушыларға олардың жоғарғы жартысын пайдалануға субсидиялау үшін жалға беруді жоспарлаған.[114] Ғимаратты жобалаған Эрнест Флаг Beaux-Arts қорғаушысы және жобаны зәулім ғимараттарды реформалауды қолдау тәсілі ретінде қабылдауға негіз болған қолданыстағы зәулім ғимараттардың сыншысын атап өтті.[115] Дизайн техникалық жағынан күрделі болды: биік, тар мұнараға арнайы желді бекіту қажет болды, ал учаскедегі терең жыныс негізі әсіресе терең іргетастарды қажет етті.[116] Мұнара қара кірпішпен қапталған және кешеннің қалған бөлігінде қолданылатын Beaux-Arts стилімен жүретін, итальяндық мәрмәрмен жабдықталған галереялы фойе.[117] 1908 жылы ашылған кезде оның 47 қабаты болған және оның биіктігі 187 метр болатын; келушілер ғимараттың жоғарғы жағындағы бақылау аймағын пайдалану үшін әрқайсысы 0,50 доллар төледі (2010 жылы 12 доллар).[118]

«The.» Түсті ашықхаты Woolworth ғимараты және Қала әкімдігінің саябағы, Нью-Йорк қаласы »шамамен 1913 жылы, Вулворт әлемдегі ең биік ғимарат болған кезде

The Metropolitan Life Insurance Company Tower 1909 жылы ашылды, ұзақ құрылыс жобасының шарықтау шегі болды Н.Лебрун және ұлдары 1909 жылға қарай 2800 адамнан тұратын Metropolitan Life штабының өсіп келе жатқан штатын ұстау.[119] Ол 210 фут биіктікте және 50 қабатты әлемдегі ең биік ғимаратқа айналды.[120] Metropolitan Life компанияның имиджін көтеру үшін зәулім ғимаратты мақсат еткен, ал ғимарат жарнамамен қоршалған.[121] Мұнара сияқты көрнекті журналдардың алдыңғы жағында орналасқан Ғылыми американдық, сондай-ақ жүгері үлпегі қораптар, кофе пакеттері және машиналар.[122][nb 5] Мұнара еркін түрде венециандық үлгіде жасалған Сент-Марктің кампаниласы, және кең сипатталған Ерте Ренессанс - стильді егжей-тегжейлі бейнелеу, заманауи үлкен такталармен, түнгі жарықтандыруға арналған электр прожекторларымен және жоғарғы бөлігінде бақылау алаңымен.[123] Дизайн американдық архитектуралық кәсіптің сынына ие болды.[124]

Құрылысы Woolworth ғимараты 1910 жылы жарияланды Фрэнк Вулворт, ол АҚШ-тағы ең үлкен табыс әкелетін мүлік құрғысы келді.[125] Жоба өсіп, Вулворт ақыры әлемдегі ең биік ғимарат болып саналатын 55 қабатты 792 футтық (241 м) биік зәулім ғимаратты таңдады, оның құны 13,5 миллион долларды құрады (2010 жылы 5,1 миллиард доллар).[126][nb 6] Сәулетші Касс Гилберт дизайн әр түрлі жалға алушыларға бөлінетін едәуір жарық пен икемді еден жоспарымен бірге пайдалануға болатын және осылайша жалға берілетін кеңістіктің өте жоғары үлесін қамтыды.[128] Заманауи арматура жоғары деңгейдегі жалға алушыларды, соның ішінде әлемдегі ең жылдам лифттерді, қауіпсіздік техникасын және бассейнді ынталандыру үшін орнатылды.[129] Гилберт Beaux-Arts стилін қолдана отырып, екпінді терракота мен әйнекті пайдаланып, тік сызықтарды баса көрсетіп, астына құрылымдық жақтауды әсем етіп қайталап, 15-16 ғасырларды қосады. Жарқыраған готика -стильдік ерекшеліктері. Оның артында аспанға қосылып, одан да биіктік елесін шығару үшін алтын жалатылған мұнара жабылды.[130] Ғимарат түнде прожекторлармен жарықтандырылды, олардың үстіне қызыл және ақ жарық жыпылықтайтын шамдар қойылды.[131] Ол әйгілі «Сауда соборы» деп аталды, оның орнына Гилберт шіркеу архитектурасын көшіруден аулақ болуға тырысты.[132]

Сонымен қатар, Чикагодағы зәулім ғимараттар онжылдықта да қарқынды дамыды Бірінші дүниежүзілік соғыс. Қала жоғары пойыздар желісі 1910 жылға дейін жұмыс істеп, орталыққа жұмысшылардың келуіне мүмкіндік берді.[133] Тек 1910 жылы 1 500 000 шаршы фут (140 000 м)2) жаңа кеңселер ашылды және онжылдықтың аяғында Чикаго АҚШ-тағы штаб-пәтер саны бойынша екінші орынға ие болды[133] Чикаго сияқты сәулет фирмалары, мысалы Даниэль Х.Бернхам, содан кейін Грэм, Андерсон, Пробст және Уайт жылы зәулім ғимараттарды жобалауды жалғастырды палазцо алдыңғы онжылдықта танымал болған стиль.[83] Чикагода бұл ойын өтті Дүниежүзілік Колумбия көрмесі in 1893, a massive international event which had excited interest in the themes of classical architecture and well-designed city landscapes.[134] Chicago also had extensive discussions in 1909 about the potential for designing large parts of the city, the Чикагодағы Бернхэм жоспары.[134]

The resulting skyscrapers reflected these debates: the Railway Exchange, Халық газы және Illinois Continental and Commercial Bank Buildings were each substantial, quarter-block wide палазцо cubes of common height, their facades divided into a classical tripartite design, and sporting classical columns and other features.[135] Despite the apparent uniformity of design, individual buildings varied considerably in the detail of their designs in effort to express their particular identities, the Peoples Gas Building using texture and the Railway Exchange Building's white terracotta, for example.[136]

Improvements in construction

The process of building skyscrapers became more sophisticated, starting with the acquisition of the real estate needed for the site.[137] Brokers working on commission would secretly acquire the individual lots of land required for a project, operating under a variety of names to avoid having the price increase once a planned build became known.[138] The properties at the front of the site would typically be bought first, so if news broke of the skyscraper then those owning property at the back of the plot would have little choice but to sell anyway.[139] The funding for skyscraper developments was normally lent by banks, insurance companies, or raised through облигациялар sold through a specialised bond house, with the latter becoming increasingly popular after World War I.[140]

Efforts were made to improve the processes for erecting skyscrapers, largely through the work of general contractors such as Louis Horowitz and Фрэнк Гилбрет, who in turn drew on recent work by efficiency specialist Фредерик Тейлор.[141] Time schedules were devised for all the work to be undertaken, with costs carefully monitored and reports produced each day.[142] The results were demonstrated on the Woolworth Building construction project, where 1,153 tonnes (1,153,000 kg) of steel were assembled in only six days, a record for the period.[142] Improved windbracing techniques were introduced.[116] The use of pneumatic кессондар in skyscraper foundations grew more advanced; in the construction of the 1908 Манхэттеннің муниципалдық ғимараты they were successfully sunk 144 feet (44 m) below the surface, with specially conditioned workers operating in shifts with constant medical support.[143]

New technologies were also introduced within the buildings. Жылдам Отис elevators, powered by electricity rather than steam-driven hydraulics, began to be installed in skyscrapers, with Ellithorpe safety air cushions protecting the passengers in the case of failure.[129] Lighting improved, with the recommended levels in 1916 being around twice the level of the 1890s.[144] Nonetheless, skyscrapers still relied primarily on natural sunlight, which required installing large windows and having tall ceilings to allow the sunlight to penetrate the back of the offices; an office deeper than 28 feet (8.5 m) was not considered a practical design.[145]

Life in the skyscrapers

Working conditions in the Metropolitan Life Insurance Company Tower, 1910

One of the reasons for the increase in the numbers of skyscrapers during the period was the growth in demand for office workers. In part this demand was fuelled by many U.S. firms becoming larger and more complex, and white-collar sectors such as insurance and banking grew in scale.[146] It was also driven by changing technology. The typewriter was joined in the office by the қосу машинасы, the telephone and filing cabinets, all adding to the demand for office space and requiring increasingly specialised workers.[147]

Tenants and rental income were essential to the financial success of any skyscraper, as even the largest skyscrapers and those founded by prominent companies rented out much of their office space.[148] Owners could charge significantly more for office space close to the main windows, making it most efficient to build skyscrapers with as much premium office space as possible, even if this cost slightly more to construct in the first instance.[149] As a result, a standard pattern for office units in both New York and Chicago emerged, with either a single rectangular office adjoining an exterior wall, or a "T" shaped design, with a reception room giving way to two windowed offices, separated by glass partitions.[150] Skyscrapers usually took on large numbers of relatively small companies as their tenants. A skyscraper such as the Woolworth Tower had around 600 different tenants in 1913, for example, while a typical tenant might rent four or five office units in a skyscraper.[151]

Сын

Альфред Стиглиц 's 1910 work Old and New New York, showing the Vanderbilt Hotel under construction

Skyscrapers, particularly those in New York, attracted considerable comment, much of it negative. On his return to New York, writer Генри Джеймс condemned the buildings in Американдық сахна as simply "giants of the mere market", "mercenary monsters" doomed to be torn down in turn as other, even larger, buildings took their place.[152] In Chicago the combination of the environmental pollution and skyscrapers meant that, as Charles Warner complained, "one can scarcely see across the streets on a damp day, and the huge buildings loom up in the black sky in ghostly dimness".[153]

Wider artistic sentiments varied. Many, like, Альфред Стиглиц harboured mixed feelings over New York's skyscrapers, reflected in his famous 1903 portrait of the Flatiron building, and his 1910 work Old and New New York that contrasts the growing steel frame of the emerging Vanderbilt Hotel with the old low-rise blocks of the street below.[154] Poets also wrote about the issues, the early Modernist Садакичи Хартманн describing how "from the city's stir and madd'ning roar" the Flatiron's "monstrous shape soars in massive flight".[155] Сияқты суретшілер Alvin Coburn және Джон Марин experimented with producing portraits of New York's skyscrapers, capturing the positive and negative aspects of the modern structures.[156] In 1908 artist Harry Pettit produced a romantic interpretation of a future New York, filled with giant skyscrapers supporting aerial bridges and receiving dirigibles from around the globe.[157]

Amongst the architectural community, the Exposition in Chicago inspired many in America to champion planning cities that had a unified design, in which each building had unique features but elegantly complemented its neighbours, typically by being built to a common height: "horizontal visual unity".[158] In the aftermath of the Exposition, many of these advocates joined with the Beaux-Arts movement to form the Қаланың әдемі қозғалысы, proposing low-rise cities with wide boulevards, built in a classical style.[159] These critics condemned New York's skyscrapers, Монтгомери Шуйлер describing how they had produced a "horribly jagged sierra" of a city skyline and complaining that no modern skyscraper had turned out to be an architectural success.[160] Чарльз Лэмб argued that the skyscraper impinged on the rights of the rest of the city by destroying the collective appearance of an urban area.[161] Some architects, such as Charles McKim және Стэнфорд Уайт refused to work on such projects altogether.[115]

Reform in New York

Calls were made in New York for legislation to prevent the growth of skyscrapers, citing their effect on the city skylines, but these attempts faced legal obstacles. The Америка Құрама Штаттарының конституциясы did not give local government authority to prevent the buildings on the grounds of aesthetics alone, and any such law in New York was considered likely to face judicial challenge.[162]

Others argued that legal reform of skyscraper construction was needed for public health and safety reasons, an area in which U.S. law was normally more supportive of state intervention.[104] The risk of fire was one concern; while skyscrapers might be relatively fireproof, their height made conventional fire-fighting difficult. Architect Charles Bragdon considered a large scale, devastating high-rise fire to be inevitable if regulation was not forthcoming.[163] The 1904 жылғы Балтимордағы өрт was widely cited as an example of this risk and, although Baltimore had few high rise buildings, city lawyers argued that the taller buildings had caused the flames to spread through the city during the blaze.[104] Baltimore subsequently passed a law in 1904, banning buildings higher than 70 feet (21 m).[104] Other campaigners argued that skyscrapers were compromising access to light and air, noting that when tall buildings rose straight up from the sidewalk, they cast long shadows across the street, preventing healthy sunlight from reaching smaller buildings below.[164]

The Әділ ғимарат in 2011, showing the effect of pre-zoning skyscrapers when seen from the sidewalk

Алғашқы әрекеттер Эрнест Флаг 1896 жылы Нью-Йорктегі зәулім ғимараттардың биіктігін шектеу сәтсіз аяқталды; одан әрі сәтсіз әрекеттер 1906-1908 жылдар аралығында жүрді, ал заңнама 1909 жылы ішінара жылжымайтын мүлік саласының қысымынан бас тартылды.[165] After 1913, however, the property market in New York entered a recession, and vacancy levels in buildings began to rise.[165] The campaign for change was helped by the construction of the Әділ ғимарат in 1915 at the estimated cost of $29 million ($10.9 billion in 2010 terms), which rapidly became infamous as its vast height and bulk blocked views cast neighbours into permanent shade.[166] The real estate industry finally ceased its objections to new legislation, and the 1916 жылғы аймақтарды бөлу туралы қаулы өтті.[165]

The details of the legislation were largely the work of architect George Ford. Ford had sympathies with the City Beautiful movement, disliked the unimaginative form of many New York skyscrapers, and had concerns over urban public health, but he also found tall buildings exciting and believed that horizontal visual unity produced boring architecture.[167] As a consequence of Ford's influence, New York's laws were relatively complex and divided up the city into different zones; in each zone, a particular zoning envelope applied, controlling the height to which buildings could be built.[168] Typically a building could only rise up from the sidewalk vertically by around 100 feet (30 m), after which the building had to be артқа at a set angle to allow sunlight to reach the street below.[169] On a quarter of the site, however, the owner could build as high as they wished, without any further restrictions.[169]

Inter-war period, boom and depression: 1920–1939

Соғыстан кейінгі дүрбелең

The Kavanagh ғимараты жылы Буэнос-Айрес, белгісі заманауи сәулет built in 1936. It was the tallest building in the world with a reinforced concrete structure.

A real estate boom occurred in the U.S. after the end of the First World War, with a particular surge in the construction of new skyscrapers between 1925 and 1931.[170] In New York, a quarter of the financial district was rebuilt between 1928 and 1931, with 17,000,000 square feet (1,600,000 m2) of new office space added between 1925 and 1929 alone.[171] In Chicago, limited wartime construction created supply shortages, and rent levels rose in response by around 100 percent between 1919 and 1924.[172] This level of potential profits encouraged an explosion of new building projects in the city.[173] The boom inflated prices in the real estate market, leading to speculative financing and building projects, including the introduction of 100 percent mortgages for new builds. An early edition of the Сәттілік magazine commented wryly that "all a man needs to own a skyscraper is the money and the land. And he may be able to get along without the money."[174]

Skyscrapers continued to grow in height throughout the 1920s.[175] In part this was the result of improvements in technology: steel-frame structures had become increasingly efficient, while improvements in elevator design made taller buildings easier to ascend.[176] Commercial factors were at work too, as growing commercial demand pushed up rents, enabling taller projects, while the higher offices attracted more sunlight, permitting the charging of premium rents.[177] The tallest buildings could also acquire publicity for their owners, in turn making it easier to find and keep the best tenants.[177] Furthermore, the higher the cost of the underlying real estate, the taller a building needed to be to generate a suitable return on the investment, and the minimum sensible commercial height for a skyscraper project grew to between 40 and 45 stories.[178] 70 story skyscrapers became relatively common, although an influential 1930 study demonstrated that the best rate of return on a skyscraper was to build it 63 stories high, returning an annual profit of 10.25 percent.[179]

Main entrance to Cleveland's Терминал мұнарасы 2012 жылы

Skyscrapers continued to spread both across the U.S. and internationally. New York and Chicago remained the center of skyscraper development, but most major cities in the U.S. had built skyscrapers by 1929, frequently as a result of competition between rival cities for status and investment.[180] Цинциннати built the Cincinnati Towers in 1914, followed by the Carew мұнарасы кешені 1930 ж.[181] Жылы Детройт, General Motors ғимараты opened in 1920 and the Fisher Building 1928 ж.[182] Кливленд сатып алды Одақтың сенім ғимараты 1923 ж. және Терминал мұнарасы in 1929; the latter, built by the Ағайынды Ван Сверингендер, was, for a short period, the second tallest building in the world.[183] Сиэтл had built Смит мұнарасы 1914 ж. және Лос-Анджелес local government granted itself an exemption from city planning restrictions in order to build the Лос-Анджелес мэриясы 1928 ж.[181] Сондай-ақ, 1928 ж Өнеркәсіптік сенім мұнарасы салынған Дәлелдеу.[184]

Skyscrapers were also built in other developed countries, although reaching nowhere near the level of construction seen in the U.S.[185] This was partially the result of a lack of funding but also because of local architectural preferences.[185] European cities including London and Paris had laws to ban tall buildings, but elsewhere skyscrapers began to appear, including Торонто Келіңіздер Императорлық Сауда Банкінің ғимараты, Антверпен Келіңіздер Боэренторен және Буэнос-Айрес ' Кавана, Комега және Safico ғимараттары.[186] Many other European skyscrapers were proposed in a frenzy of excited planning, although few materialised.[187] Soviet Russia began the construction of the 1,365-foot (416 m) Кеңестер сарайы in the late 1930s, in the Социалистік классицизм style, which would have become the tallest building in the world, but war intervened and the skyscraper was never completed.[188] In the post-war years, this style resulted in the monumental Seven Sisters of Moscow ғимарат.[189]

The technology used in constructing skyscrapers continued to develop. Time was increasingly a factor in the projects, and architects and their specialist teams developed faster ways to design and construct the buildings to minimise the interest payments during construction and hasten the arrival of rental income.[190] By 1930, skyscrapers were being erected in just 12 months by teams of workers totalling 5,000 men, with four floors being assembled in a typical week.[191] Building skyscraper towers involved some adaption of engineering techniques, as effectively two different buildings were being designed – the base and the tower – which needed to be efficiently linked using elevators and other service facilities.[192] Most new offices settled around a standard size, 9 feet (2.7 m) wide by 20 to 30 ft (6.1 to 9.1 m) deep, depending on the height of the ceiling, with multiple small windows considered better than a few larger ones.[193] The output of electric lighting continued to improve, although this began to give off excessive heat within the offices.[194] Air conditioning was first installed in a few skyscrapers during the 1930s.[195]

Art Deco skyscrapers and New York's set-back style

40 Уолл-стрит in 2010, showing the setback style

During the 1920s and 1930s many skyscrapers were designed in an Art Deco стиль.[196][nb 7] This architectural approach typically combined what Carol Willis terms an "aesthetic of simple, sculptural mass" with the use of rich colour and ornamentation on the surfaces of the buildings.[198] The aim was to call attention to the increasingly complex three-dimensional shape of the skyscraper, in contrast to earlier styles which could be critiqued, as historian Larry Ford suggests, as being merely "short buildings made taller with additional stories".[199] Windows were de-emphasised in favour of creating a strong sense of shape and mass, the surrounding walls treated as textured fabric, dressing the building underneath.[200] Skyscrapers of this period typically lost their ornamental horizontal divisions, being broken up by physical changes in their shape as one looked up the building, the whole forming a striking silhouette.[201]

In New York, the 1916 act to allow light and air to reach the streets encouraged a stepped or зиггурат approach to skyscraper design; this "set-back" style often made unrestricted use of the 25 percent of the site allowed by law to complete with a very tall tower.[169] This encouraged a diversity of buildings, while maintaining an element of harmony and consistency of style.[202] The Paramount Building және 120 Уолл-стрит, for example, were constructed in the set-back style without towers, partially because the limited size of the sites would have made the towers relatively narrow and – when packed with the necessary elevators and service facilities – economically unviable.[203] Many other skyscrapers built on larger or more expensive plots opted for the tallest towers possible, including the $24 million ($3.8 billion in 2010 terms) Bank of Manhattan Building at 40 Уолл-стрит and the City Bank-Farmers Trust Company Building at 20 айырбас орны.[204] New York continued its lead in tall skyscrapers throughout the period; in 1920 it had ten times the number of tall buildings than its nearest rival Chicago.[205]

Some New York skyscrapers complemented traditional, cubicle offices linked by corridors, with larger, more open-plan spaces called "general offices".[206] These maximised the number of workers that could be fitted into a given space and provided for greater flexibility.[206] Expensive corporate suites were also created during the 1930s, especially on Уолл-стрит, typically on the highest levels of the buildings.[207] These were used by the corporate executives and were usually lavishly outfitted in a range of traditional and exotic styles.[208] The lobbies of these skyscrapers remained grand affairs, although some banks now eschewed renting out space to shops and restaurants in favour of a more exclusive atmosphere.[209] The largest skyscrapers held up to 16,000 workers, although between 5,000 and 10,000 was more common, and the buildings held a wide range of services to support them, including beauty salons, private luncheon clubs, chiropodists and gymnasiums.[210] A skyscraper such as the Cities Service Building at Қарағай көшесі, 70 directly employed over 200 staff to manage and protect the property.[211] The technology within the offices also grew still more sophisticated, with диктант, automatic typing and tabulating machines being used by teams of ever more specialised office workers.[212][nb 8]

Chicago's towers

The Tribune Tower was one of the most famous buildings of the 1920s.

Chicago altered its laws in the 1920s to allow towers to be built as part of its skyscrapers. In 1920, the maximum building height in Chicago was increased to 260 feet (79 m), and unoccupied structures on a building, such as ornamental towers, were allowed to extend up to 400 feet (120 m) high.[214] Additional changes came in 1923, with taller occupied towers being permitted for the first time, but subject to controls on overall volumes.[80] The main building of a skyscraper could be up to 264 feet (80 m) tall, and a tower could be built on up to 25 percent of the lot, but the tower could not have a volume of more than a sixth of the main block.[214] In practice, this meant that a tower could not be built more than around 20 stories tall in a typical Chicago skyscraper development.[214]

Initially, Chicago still preferred палазцо-styled buildings with large light courts in the centre, because they remained the most profitable designs.[215] The Wrigley ғимараты, built under the 1920 law, demonstrated the effect of two ornamental towers on top of a skyscraper.[214] Under the revised law, the Straus Building және Питтсфилд ғимараты алды палазцо design and added somewhat stunted towers on top in the early 1920s, producing profitable buildings.[216]

One of the period's most famous buildings, the Tribune Tower, emerged from a бәсекелестік өткізеді Tribune компаниясы in 1922 to celebrate its 75th anniversary.[217] The newspaper was one of the largest in the world and used the competition, in which members of the public were invited to influence the design of the skyscraper, to build a loyal following amongst its readership and generate free publicity.[218] The final design was determined by a competition panel largely made up of the company's appointees, who chose Джон Хауэллс және Raymond Hood 's tower design.[219] The resulting tower was a conservative, Gothic design and controversy about the decision broke out almost immediately: Louis Sullivan and many others criticized Howells and Hood's design as being derivative of the Woolworth Tower.[220] Regardless of its critics, the Tribune received as many as 20,000 visitors to its observation gallery when it opened in 1925.[217] Салынбаған second-place entry in the competition, a more simplified stepped-back design by Элиэль Сааринен, also proved highly influential.[217]

The popularity of the older style then began to wane in favor of a greater emphasis on towers.[221] One common way of building these within Chicago's laws was to build a square main block with a central service core, and then simply place a tower on the top; the more massive the main block, the taller the tower could be.[222] The Қамқоршыларға қызмет көрсету жүйесі and the Foreman State National Bank Building form good examples of this approach.[222] Alternatively, the front of the main block could be recessed, as at the Chicago Civic Opera Building немесе LaSalle-Wacker ғимараты, sacrificing volume but producing the visual effect of two high wings flanking a very tall tower.[223] The distinctive New York "setback" style was not adopted in Chicago, the only example of this style being the Palmolive ғимараты Солтүстік Мичиган авенюінде.[224]

Үлкен депрессия

The Empire State Building 2007 жылы

The boom in skyscraper construction began to falter following the 1929 жылғы Уолл-стриттегі апат, with fast economic growth giving way to the slump years of the Үлкен депрессия: construction of all sorts slowed considerably.[225] The real estate market that lay behind new skyscraper builds collapsed, and the value of many properties dropped dramatically: the American Insurance Union tower cost $8 million ($1.2 billion in 2010 terms) to build in 1927, but was valued at only $3.5 million ($900 million) by 1933; 40 Wall Street defaulted on its debts in 1935 and was put on sale for just $1.2 million ($240 m).[226][nb 9] The major bond house of S.W. Straus, behind many successful developments, defaulted on the $214 million ($47 billion) in bonds held by 60,000 investors; the Van Swerigan developer brothers went bankrupt.[228] Vacancy rates began to increase as the recession bit, increasing from only one percent in central New York in early 1920 to 17 percent in 1931 and 25 percent by 1934.[229]

In the face of the recession, some skyscrapers projects were canceled or scaled back. Plans by the Metropolitan Life company to build a 100-story skyscraper alongside their existing tower had been put forward in 1929, but were shelved in the face of the recession and public criticism of such expenditure in the economic climate.[230] Instead the first phase of the project, known as the Солтүстік ғимарат ended up only 32 stories high in 1932 and the building, even at this height, was only fully completed in 1950.[231] In many other cases, projects which had already been commissioned continued through to completion. This resulted in 26,000,000 square feet (2,400,000 m2) of new office space being added to New York between 1931–34 even after the start of the recession, adding to the problem of underoccupancy.[232] Some of these buildings, however, became iconic structures, pushing the limits of skyscraper height sharply upwards.[233]

The Chrysler ғимараты was completed in 1930, just after the Depression began to affect the industry.[234] Сәулетші Уильям Ван Ален competed with the designers of 40 Wall Street to produce the tallest building in the world and famously erected the Chrysler spire in a last-minute, secret move in order to acquire the title for his own 69-story, 1,046-foot (319 m) tall building.[235] The exterior was built of white and grey brick, but metal was used extensively to ornament it further, including gargoyles, никель -хром eagles' heads, and a winged helmet of Меркурий.[236] The entrance used black granite to contrast with the nickel-chrome windows, and the foyer gave way to red marble and a mural ceiling.[237] The design of each part of the building was individualist and distinct, with even each elevator different in design.[182] A Chrysler showroom was placed on the first floor of the building and an observation deck and the exclusive "Cloud Club" on the upper levels.[238]

The құрылыс туралы Рокфеллер орталығы at night, 1933

The Empire State Building originated from a 1928 project to redevelop the original Вальдорф-Астория into a 50-story mixed-use development; the purchase of the site for $14 million ($2.1 billion) set a record in New York for the year.[239] Джон Раскоб және Пьер-ду-Понт entered into the project as financial backers, and concluded that the project would be more profitable if the site was used to build an extremely tall 80-story skyscraper instead.[240] Although revised financial estimates suggested that the height should be cut back, the cachet of having the world's tallest building was considerable, and instead an additional five stories were added to ensure the building, at 1,050 feet (320 m), would be slightly taller than the Chrysler Building.[241] An observation deck was built to attract tourists, which proved to be a valuable source of revenue.[242] The әктас, гранит, және алюминий skyscraper was specially designed to be easily erected, with standardized paneling and structural fittings, and was completed in only 18 months, opening in 1931.[243] Due to the recession, however, it was only 25 percent occupied throughout the 1930s and ran at a loss; critics dubbed it the "Empty State Building".[244]

Рокфеллер орталығы had originally been intended by Джон Д. Рокфеллер, кіші. to be a new location for the Метрополитен опера театры, Бірақ 1929 жылғы Уолл-стриттегі апат brought an end to the scheme.[245] Рокфеллер decided to develop a large office center instead, taking advantage of the low construction costs during the recession.[246] At the center of the development was the RCA ғимараты, heavily influenced by architect Raymond Hood.[247] The long, slab-like RCA had two distinct axes – from one side, it appeared to be a narrow tower, from the other it rose like a sheer wall.[248] Not only was the structure highly distinctive, but it was also economically very effective. The design maximized the available light to the offices and eliminated any darker internal rooms, as the core of the building was entirely taken up with elevators and other engineering services.[249] It took until 1940 before all of the building had been filled by tenants.[250]

In Chicago, the final pre-war skyscraper was built in 1934.[251] The Далалық ғимарат was commissioned during the final boom years of the inter-war economy, and the Home Insurance Building – the first skyscraper, built in 1884 – was demolished to make way for the "wing and tower"-style development.[251]

Skyscraper mania and social commentary

Беренис Эбботт 's depiction of changing Manhattan, 1936; Кунард ғимараты (оң жақта)

Public interest in skyscrapers increased during the 1920s, particularly after the Tribune competition.[252] The competition drawings were circulated on display, with 25,000 people coming to see them in Chicago in just one month.[253] In the aftermath, images of skyscrapers flourished across American culture, commencing what historian Merrill Schleier dubbed a "skyscraper mania".[170] The "Titan City" exhibition in 1925 celebrated existing skyscraper and featured futuristic murals by Harvey Corbett және Хью Феррис, depicting the skyscraper at the heart of the "City of the Future".[252] Чарльз Шилер және Пол Странд 's 1921 short film Манхатта explored the form, ending with a sunset shot from the top of a skyscraper.[254] Сияқты авторлар Джанет Фланнер, Джон Дос Пассос және Мэри Борден wrote novels with skyscrapers as important motifs or settings.[253] Джон Карпентер өндірілген балет тақырып бойынша.[253] Пол Франкл designed a range of popular "skyscraper furniture".[255]

Much of this commentary was positive, reflecting an optimism about technology and the direction of urban life in general.[256] Skyscrapers were seen as an expression of rational engineering, the perfect buildings for mankind to live in, as celebrated in artist Луи Лозовик Келіңіздер литографтар.[257] Some other proponents of skyscrapers likened them to medieval cathedrals, symbols of the modern age.[258] Poems depicted skyscrapers as objects of sublime, rational beauty, Ferris describing them as "buildings like crystals, walls of translucent glass, sheer glass blocks sheathing a steel grill".[259] At Chicago's Прогресс ғасыры exposition in 1933, skyscrapers and technology were portrayed as a solution for America's current and future problems.[225] The French-Swiss architect Le Corbusier acclaimed New York in 1935 as being "overwhelming, amazing, exciting, violently alive", but went on to complain that there were still too few skyscrapers, and those that had been built were not yet tall enough.[260] Льюис Хайн, employed to record the building of the Empire State Building, portrayed the skyscraper construction teams as courageous heroes, creating a genre of photography that continued up until 1941.[261]

A worker constructing the Empire State Building in 1930, overlooking the Chrysler ғимараты in the background (r), by Льюис Хайн

Their critics expressed concerns about the effect of modern technology and urban living on the human condition, arguing that skyscrapers generated pollution and noise, and imposed a regimented and dehumanising lifestyle on the people that worked in them.[262] Әлеуметтік комментатор Льюис Мумфорд reflected the concerns of many in his critiques entitled Is the Skyscraper Tolerable? және The Intolerable City.[263] Саяси теоретик Стефан Хирш condemned the buildings as "bandages covering the sky, stifling our breath".[264] Өнертапқыш Томас Эдисон expressed fears that an uncontrolled expansion of skyscrapers would result in overcrowding and disaster.[265] Әртіс Ховард Кук 's engravings critiqued the oppressive character of the new skyscrapers as they loomed over the traditional city.[266] Беренис Эбботт 's photographic studies of New York in the 1930s explored the complex theme of urban change and the effect of skyscrapers on the older ways of life in the city, echoing Steigler's work in the first decade of the century.[267]

Hollywood used skyscrapers extensively in popular films. The Skyscrapers of New York in 1906 became the first of many, and in the 1920s Гарольд Ллойд produced his five "skyscraper films", most prominently Қауіпсіздік Соңғы!, in which the hero dangles from a clock on the side of a Los Angeles building.[268] In these early үнсіз фильмдер, skyscrapers were closely associated with masculine identity; Lloyd's climbing of skyscrapers closely associated with his characters' transformation from young men into mature adults, and the winning of the heroine.[269] 1933 жылғы фильм King Kong included another iconic use of the early skyscraper in its final scenes, as the giant ape scaled the Empire State Building shortly before his death; the scene can be interpreted as contrasting natural instinct with the insensitive rationality of the modern building and wider New York.[270]

Мұра

Skyscraper development paused during the years of the Екінші дүниежүзілік соғыс. Once development began again in the 1950s and 1960s, the skyscraper entered a different phase of development, usually called the халықаралық немесе заманауи кезең. Some experimental designs in this style had been built in the U.S. using European architectural concepts in the early 1930s, most notably the Филадельфия жинақ қоры қоғамы және McGraw-Hill Buildings.[271] Post-war, their modernist themes were used in a new generation of skyscrapers. These stood alone on individual plots in the fashion of the Rockefeller Centre's RCA building, rather than as part of a row of buildings, forming huge slabs and towers featuring huge glass façades, breaking with earlier skyscraper traditions.[272] Inside, new technologies such as люминесцентті жарықтандыру and widespread air-conditioning meant that many older architectural features such as light courts and operable windows were unnecessary.[273]

The trend had substantial implications for many early skyscrapers. Some were redesigned to fit new tastes. Much of the ornate detail was removed from the Metropolitan Life Tower in the 1960s, for example, to fit contemporary, plainer fashions.[274] Many older skyscrapers could not be adapted, however, as they lacked the physical depth to build larger modern offices or the space for new service facilities.[275] Some were demolished to make way for new, larger structures. Amongst these was the Singer Tower, demolished in 1968 and replaced by the international style United States Steel Building.[276] In the 21st century, buildings such as 90 Батыс көшесі have been renovated as upmarket housing, partially because of their extensive windows and access to sunlight.[277]

Critical discussion of early skyscrapers began from the 1880s onwards in the architectural community and continued across a growing cultural and academic community in the inter-war period. In 1930, the terms the Chicago "school" and "movement" began to be used for the first time, popularised by the 1940s academics Зигфрид Джидион және Карл Кондит as a label for the early Chicago architects. They regarded skyscrapers as the early forerunners of modernism and as marking a clear break with earlier architectural forms in the U.S.[278] This interpretation of Chicago's skyscrapers was later challenged by Robert Bruegmann and Daniel Bluestone, who argued that it underplayed the links of the movement to pre-existing Chicago culture.[72] During the 1980s and 1990s, analysis of the early skyscrapers increasingly shifted away from the architects and architecture of the individual buildings to considerations of skyscrapers' roles in the wider urban context.[279] Histories stressing the social, economic, and cultural dimension of skyscrapers began to be produced, with New York's skyscrapers receiving greater attention than before.[280] The Skyscraper мұражайы – the first to address the theme – was founded in New York in 1997 by historian Carol Willis to preserve the history of the skyscraper.[281]

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ Despite this work on wind pressure, up until the late 1890s it was still, incorrectly, believed that wide skyscrapers did not need wind bracing.[24]
  2. ^ Sources during the period covered by this article often vary in their calculation of how many stories an early skyscraper had, depending on how they were counted and what material the writer drew on.[44]
  3. ^ Despite the positive publicity at the time, the stores in the Masonic Temple had mostly failed by 1897.[59]
  4. ^ Although often being referred to as the "Chicago school of architecture" it is unclear if there was an organised body of architectural thought in Chicago during the period and the views of individual architects varied on many issues.[73]
  5. ^ Metropolitan Life valued the free publicity surrounding its skyscraper building at over $440,000 ($198 million in 2010 terms).[122]
  6. ^ Prices in this article are given in US dollars throughout. Equivalent modern prices have been given in 2010 US dollars to two significant figures. The equivalent prices of modern goods and services – such as entry costs to skyscrapers – have been calculated using the Consumer Price Index (CPI). The CPI is not reliable for comparing the value of capital investment projects – such as the cost or value of early skyscrapers – over time, and these have been calculated using the relative share of GDP index.[127]
  7. ^ The definition of architectural styles is usually imprecise. "Art Deco" was often termed "moderne" during the 1920s, and historians such as Daniel Abramson draw further contrast between styles during the period that stressed traditional, often Готикалық Ерекшеліктер; classic Art Deco styles; and more minimalist versions towards the end of the period.[197]
  8. ^ In 1895, there were 15 well-defined roles in U.S. offices, with generalised labels such as clerks, office boys and bookkeepers; by 1922 increased specialisation meant that this had risen to 22, and by 1940 over a hundred distinct roles existed, including accountants, auditors, payroll clerks, stenographers, receptionists, machine operators and file clerks.[213]
  9. ^ Put on sale for $1.2 million, 40 Wall Street was valued at less than the original cost of its elevators. Skyscraper values during the Depression years should be seen against a context of дефляция and a shrinking economy.[227]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ 1968 ж, б. 114
  2. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. 135
  3. ^ Уиллис 1995 ж, б. 36
  4. ^ Северини 1983 ж, б. 55
  5. ^ Северини 1983 ж, pp. 39–40, 79; Schleier 1986, б. 24
  6. ^ Северини 1983 ж, б. 57; Abramson 2001, б. 10
  7. ^ Уиллис 1995 ж, б. 34; Goldberger 1985, б. 4; Форд 2005, б. 20
  8. ^ Landau & Condit 1996 ж, 1-2 беттер
  9. ^ Bluestone 1991, б. 3
  10. ^ Cronon 1992, б. 68; Bluestone 1991, б. 1
  11. ^ 1968 ж, б. 121
  12. ^ Cronon 1992, б. 345; Schleier 1986, б. 5; Bluestone 1991, б. 112
  13. ^ Уиллис 1995 ж, б. 36; Cronon 1992, б. 346
  14. ^ Cronon 1992, б. 346; Bluestone 1991, б. 114
  15. ^ Cronon 1992, б. 346; Landau & Condit 1996 ж, б. 35
  16. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. 18
  17. ^ Landau & Condit 1996 ж, pp. 18, 109
  18. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. 109
  19. ^ 1968 ж, 114–115 бб .; Landau & Condit 1996 ж, б. 18
  20. ^ Schleier 1986, б. 5
  21. ^ 1968 ж, 116–117 бб
  22. ^ а б c Landau & Condit 1996 ж, 21-22 бет
  23. ^ а б Landau & Condit 1996 ж, б. 23
  24. ^ а б 1968 ж, б. 125
  25. ^ 1968 ж, 116 б
  26. ^ а б c Landau & Condit 1996 ж, б. 24
  27. ^ Landau & Condit 1996 ж, 27-30 б
  28. ^ а б Landau & Condit 1996 ж, 23-24 бет
  29. ^ а б Landau & Condit 1996 ж, б. 35; Abramson 2001, б. 84
  30. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. 36
  31. ^ Landau & Condit 1996 ж, 36-37 бет; Форд 2005, б. 21
  32. ^ Landau & Condit 1996 ж, 30-31 бет
  33. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. 30
  34. ^ а б Landau & Condit 1996 ж, б. 38
  35. ^ а б Landau & Condit 1996 ж, б. 32
  36. ^ Landau & Condit 1996 ж, 33-34 бет
  37. ^ Schleier 1986, б. 5; 1968 ж, б. 114
  38. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. ix
  39. ^ Landau & Condit 1996 ж, pp. ix–x; 1968 ж, б. 115
  40. ^ Goldberger 1985, б. 23
  41. ^ 1968 ж, 116–117 бб .; Goldberger 1985, б. 23
  42. ^ Schleier 1986, б. 5; 1968 ж, б. 115; Форд 2005, б. 22
  43. ^ 1968 ж, 123–124 б .; Goldberger 1985, б. 22
  44. ^ Landau & Condit 1996 ж, pp. xiv–xv
  45. ^ 1968 ж, 124-125 бб
  46. ^ а б 1968 ж, б. 126
  47. ^ 1968 ж, б. 127
  48. ^ Fenske 2005, б. 20
  49. ^ Уиллис 1995 ж, б. 5
  50. ^ Уиллис 1995 ж, б. 50; Bluestone 1991, б. 112
  51. ^ Уиллис 1995 ж, б. 52
  52. ^ Bluestone 1991, 114–115 бб
  53. ^ а б Bluestone 1991, б. 145
  54. ^ Wolner 2005, б. 101
  55. ^ Wolner 2005, pp. 108, 113
  56. ^ Wolner 2005, pp. 103–104, 106
  57. ^ Wolner 2005, pp. 108, 110
  58. ^ Wolner 2005, б. 114
  59. ^ Wolner 2005, б. 112
  60. ^ Уиллис 1995 ж, б. 50
  61. ^ Уиллис 1995 ж, б. 9; 1968 ж, б. 118
  62. ^ Уиллис 1995 ж, б. 9; 1968 ж, б. 119
  63. ^ а б 1968 ж, б. 119
  64. ^ Сұр 2005, 95-96 б
  65. ^ Форд 2005, б. 25; Ревел 2005, б. 43; қажет ғимараттарға арналған сілтемелер.
  66. ^ Тобринер 2006 ж, 86-90 б
  67. ^ Gallacci & Karabaich 2009 ж, б. 42
  68. ^ а б Landau & Condit 1996 ж, б. 185
  69. ^ Уиллис 1995 ж, 14-15 беттер
  70. ^ Ferry 1893, б. 231 келтірілген Уиллис 1995 ж, б. 15
  71. ^ Төбе 1904, б. 313 келтірілген Уиллис 1995 ж, б. 15
  72. ^ а б c Уиллис 1995 ж, б. 11
  73. ^ Bluestone 1991, 105-106 бет; Уиллис 1995 ж, б. 11; Голдбергер 1985 ж, б. 21
  74. ^ Bluestone 1991, 143–144 б .; Брагдон 2003 ж, б. 158
  75. ^ Bluestone 1991, 143–144 б .; Брагдон 2003 ж, б. 158; Түбір, с.71, келтірілген Bluestone 1991, б. 115
  76. ^ Bluestone 1991, 144-145 бб
  77. ^ а б Фенск 2005, б. 21
  78. ^ Фенск 2005, 26-27 бет
  79. ^ Фенск 2005, б. 24
  80. ^ а б Уиллис 1995 ж, б. 23
  81. ^ Landau & Condit 1996 ж, 185–186 бб
  82. ^ Уиллис 1995 ж, б. 57
  83. ^ а б Уиллис 1995 ж, б. 58
  84. ^ Bluestone 1991, б. 135
  85. ^ Bluestone 1991, б. 119
  86. ^ Флинн 1893, б. 197 келтірілген Bluestone 1991, б. 119; Bluestone 1991, б. 119
  87. ^ Bluestone 1991, б. 123
  88. ^ Bluestone 1991, 123-138 беттер
  89. ^ Фенск 2005, б. 25
  90. ^ Fenske 2005, б. 27
  91. ^ Уиллис 1995 ж, 11-12 бет; Голдбергер 1985 ж, б. 26
  92. ^ Уиллис 1995 ж, 23, 40 б
  93. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. 186
  94. ^ Landau & Condit 1996 ж, 184–186 бб
  95. ^ а б Форд 2005, б. 24
  96. ^ Уиллис 1995 ж, б. 24
  97. ^ а б Bluestone 1991, 128, 132 б
  98. ^ Жақсы 2005 ж, 64–65, 69 беттер
  99. ^ Жақсы 2005 ж, 68-70 б
  100. ^ Жақсы 2005 ж, б. 73
  101. ^ а б Bluestone 1991, б. 141
  102. ^ а б c Bluestone 1991, б. 150
  103. ^ Bluestone 1991, 5, 150 б
  104. ^ а б c г. Ревел 2005, б. 43
  105. ^ Форд 2005, б. 31
  106. ^ а б c Bluestone 1991, б. 150; Уиллис 1995 ж, б. 9
  107. ^ Уиллис 1995 ж, б. 9
  108. ^ Landau & Condit 1996 ж, 298, 395 б
  109. ^ Landau & Condit 1996 ж, 288-399 бб
  110. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. 301
  111. ^ Landau & Condit 1996 ж, 302–304 бет
  112. ^ Landau & Condit 1996 ж, 302–304 бет; Голдбергер 1985 ж, б. 38
  113. ^ Landau & Condit 1996 ж, 354–355 бб
  114. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. 355
  115. ^ а б Фенск 2005, б. 22
  116. ^ а б Landau & Condit 1996 ж, б. 357
  117. ^ Landau & Condit 1996 ж, 359-361 б
  118. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. 354
  119. ^ Moudry 2005b, 120-125 бет; Landau & Condit 1996 ж, б. 361
  120. ^ Moudry 2005b, 123-125 бб
  121. ^ Moudry 2005b, 125–126 бб
  122. ^ а б Moudry 2005b, 126–127 бб
  123. ^ Moudry 2005b, б. 125; Landau & Condit 1996 ж, 361, 364-36 бб
  124. ^ Landau & Condit 1996 ж, 366-367 б
  125. ^ Landau & Condit 1996 ж, 381-382 бб
  126. ^ Landau & Condit 1996 ж, 381-382 бет; Голдбергер 1985 ж, б. 42
  127. ^ «АҚШ долларының салыстырмалы құнын есептеудің жеті тәсілі - 1774 осы уақытқа дейін». Өлшеу. 2012 жыл. Алынған 8 қыркүйек, 2012.
  128. ^ Landau & Condit 1996 ж, 383–384 бб
  129. ^ а б Landau & Condit 1996 ж, б. 386
  130. ^ Фенск 2005, б. 20. 29; Landau & Condit 1996 ж, 384, 387 б .; Голдбергер 1985 ж, б. 44
  131. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. 390
  132. ^ Landau & Condit 1996 ж, 382, ​​387 б
  133. ^ а б Жақсы 2005 ж, б. 66
  134. ^ а б Уиллис 1995 ж, б. 59
  135. ^ Уиллис 1995 ж, 58-60 б
  136. ^ Bruegmann 1997, б. 141
  137. ^ Уиллис 1995 ж, 160–162 бет
  138. ^ Уиллис 1995 ж, 160–161 бет
  139. ^ Уиллис 1995 ж, б. 161
  140. ^ Уиллис 1995 ж, б. 162
  141. ^ Фенск 2005, 32-33 беттер
  142. ^ а б Фенск 2005, б. 33
  143. ^ Landau & Condit 1996 ж, 373–374 бб
  144. ^ Уиллис 1995 ж, 24-25 б
  145. ^ Уиллис 1995 ж, 25-26 бет
  146. ^ Голдин және Катц 2008 ж, б. 172
  147. ^ Голдин және Катц 2008 ж, 172–173 б
  148. ^ Уиллис 1995 ж, 147–148 бб
  149. ^ Уиллис 1995 ж, 26-27 бет
  150. ^ Уиллис 1995 ж, 27-28 бет
  151. ^ Уиллис 1995 ж, 28–29, 148 беттер
  152. ^ Шлейер 1986 ж, б. 8; Брагдон 2003 ж, б. 155
  153. ^ Cronon 1992 ж, б. 12
  154. ^ Шлейер 1986 ж, 42-44 бет
  155. ^ Шлейер 1986 ж, б. 46
  156. ^ Шлейер 1986 ж, 46-55 беттер
  157. ^ Голдбергер 1985 ж, 9-10 беттер
  158. ^ Ревел 2005, 38-39 бет
  159. ^ Ревел 2005, б. 30
  160. ^ Шуйлер 1961 ж, б. 443 келтірілген Ревел 2005, б. 39; Ревел 2005, 39-40 бет
  161. ^ Тоқты 1898, б. 57 келтірілген Ревел 2005, 41-42 б
  162. ^ Ревел 2005, 42-43 бет
  163. ^ Брагдон 2003 ж, 155–156 бб
  164. ^ Landau & Condit 1996 ж, 393–395 беттер
  165. ^ а б c Уиллис 1995 ж, б. 68
  166. ^ Уиллис 1995 ж, б. 69; Американдық өнер баспасы 1918 ж, б. 11
  167. ^ Ревел 2005, 47-48 б
  168. ^ Уиллис 1995 ж, б. 67; Ревел 2005, 48-49 беттер
  169. ^ а б c Уиллис 1995 ж, б. 67
  170. ^ а б Шлейер 1986 ж, б. 69
  171. ^ Уиллис 1995 ж, б. 165; Абрамсон 2001, б. xi
  172. ^ Уиллис 1995 ж, б. 109
  173. ^ Уиллис 1995 ж, 109-110 бб
  174. ^ Уиллис 1995 ж, 109-110, 165 беттер
  175. ^ Уиллис 1995 ж, 41, 85 б
  176. ^ Уиллис 1995 ж, 41-42 б .; Абрамсон 2001, б. 84
  177. ^ а б Уиллис 1995 ж, 42-43 бет
  178. ^ Уиллис 1995 ж, б. 85; Кларк және Кингстон 1930, келтірілген Абрамсон 2001, б. 55
  179. ^ Уиллис 1995 ж, 86–88 б
  180. ^ Шлейер 1986 ж, б. 69; Форд 2005, б. 53; Уиллис 1995 ж, б. 9
  181. ^ а б Форд 2005, 36-37, 39 б
  182. ^ а б Дуглас 1996 ж, б. 85
  183. ^ Дуглас 1996 ж, б. 85; Форд 2005, б. 38
  184. ^ «Өнеркәсіптік сенім компаниясы, Провиденс». RI валютасы. Алынған 11 сәуір 2014.
  185. ^ а б Голдбергер 1985 ж, б. 51
  186. ^ Кларк 1991 ж, б. 157; Binder 2006, б. 64; Форд 2005, б. 25; Уолтер 1993 ж, б. 205
  187. ^ Соломонсон 2001 ж, 72-73 б
  188. ^ Binder 2006, б. 10
  189. ^ Паперный 2002 ж
  190. ^ Абрамсон 2001, 44-45, 79 беттер
  191. ^ Абрамсон 2001, б. 74
  192. ^ Уиллис 1995 ж, 83–85 бб
  193. ^ Уиллис 1995 ж, б. 81; Абрамсон 2001, б. 69
  194. ^ Уиллис 1995 ж, б. 25
  195. ^ Уиллис 1995 ж, б. 26.
  196. ^ Уоткин 2005 ж, б. 580
  197. ^ Абрамсон 2001, 96–119 бет
  198. ^ Шлейер 1986 ж, б. 114; Уиллис 1995 ж, 77-79 б
  199. ^ Форд 2005, б. 37; Голдбергер 1985 ж, б. 19
  200. ^ Шопан 2003 ж, б. 259; Абрамсон 2001, б. 49
  201. ^ Уиллис 1995 ж, б. 102; Шопан 2003 ж, б. 259
  202. ^ Ревел 2005, б. 51
  203. ^ Уиллис 1995 ж, 72-73, 76 б
  204. ^ Уиллис 1995 ж, 72-73 б .; Абрамсон 2001, б. 29
  205. ^ Уиллис 1995 ж, 9-10 беттер
  206. ^ а б Абрамсон 2001, б. 122
  207. ^ Абрамсон 2001, б. 123
  208. ^ Абрамсон 2001, 123-125 бб
  209. ^ Абрамсон 2001, 140-145 бб
  210. ^ Абрамсон 2001, 155–156 бб
  211. ^ Абрамсон 2001, 157–158 беттер
  212. ^ Голдин және Катц 2008 ж, 173–14 бб
  213. ^ Голдин және Катц 2008 ж, б. 174; Абрамсон 2001, 160–161 бет
  214. ^ а б c г. Уиллис 1995 ж, б. 111
  215. ^ Уиллис 1995 ж, 49, 111 б
  216. ^ Уиллис 1995 ж, 112–113, 117 беттер
  217. ^ а б c Соломонсон 2005 ж, б. 147
  218. ^ Соломонсон 2005 ж, 148-150 бб
  219. ^ Соломонсон 2005 ж, б. 156
  220. ^ Шлейер 1986 ж, б. 112; Соломонсон 2005 ж, б. 158; Голдбергер 1985 ж, б. 51
  221. ^ Уиллис 1995 ж, б. 117
  222. ^ а б Уиллис 1995 ж, 118–119 бет
  223. ^ Уиллис 1995 ж, 120-121 бет
  224. ^ Уиллис 1995 ж, б. 125
  225. ^ а б Шопан 2003 ж, б. 226
  226. ^ Уиллис 1995 ж, б. 164; Форд 2005, б. 41; Абрамсон 2001, б. 29
  227. ^ Абрамсон 2001, б. 29
  228. ^ Уиллис 1995 ж, б. 164; Форд 2005, б. 41
  229. ^ Уиллис 1995 ж, б. 165
  230. ^ Moudry 2005b, 137-138 б
  231. ^ Moudry 2005b, б. 138
  232. ^ Уиллис 1995 ж, б. 88
  233. ^ Голдбергер 1985 ж, б. 77
  234. ^ Голдбергер 1985 ж, б. 79
  235. ^ Голдбергер 1985 ж, 82-83 б .; Дуглас 1996 ж, б. 96
  236. ^ Дуглас 1996 ж, б. 96; Голдбергер 1985 ж, б. 80
  237. ^ Дуглас 1996 ж, б. 97
  238. ^ Дуглас 1996 ж, 97-97 б
  239. ^ Уиллис 1995 ж, б. 90
  240. ^ Уиллис 1995 ж, 90-95 бет
  241. ^ Уиллис 1995 ж, 98–99 бет
  242. ^ Уиллис 1995 ж, б. 100
  243. ^ Уиллис 1995 ж, 100-101 бет; Голдбергер 1985 ж, б. 85
  244. ^ Уиллис 1995 ж, б. 90; Шлейер 1986 ж, б. 120
  245. ^ Кринский 2005 ж, 203–204 б
  246. ^ Кринский 2005 ж, 202–204, 208 б .; Форд 2005, б. 43
  247. ^ Уиллис 1995 ж, б. 103
  248. ^ Уиллис 1995 ж, б. 105
  249. ^ Уиллис 1995 ж, б. 106
  250. ^ Кринский 2005 ж, б. 208
  251. ^ а б Уиллис 1995 ж, 128–129 б
  252. ^ а б Шлейер 1986 ж, б. 70
  253. ^ а б c Шлейер 1986 ж, б. 71
  254. ^ Шлейер 1986 ж, б. 79
  255. ^ Шлейер 1986 ж, б. 11
  256. ^ Шлейер 1986 ж, 72-73 б
  257. ^ Шлейер 1986 ж, 76-77 б .; Абрамсон 2001, б. 177
  258. ^ Шлейер 1986 ж, б. 77
  259. ^ Шлейер 1986 ж, б. 88
  260. ^ Le Corbusier 1947 ж, б. 45 келтірілген 2005 бет, б. 181
  261. ^ Шлейер 1986 ж, б. 121
  262. ^ Шлейер 1986 ж, 72, 94-95 беттер
  263. ^ Шлейер 1986 ж, б. 93
  264. ^ Шлейер 1986 ж, б. 103
  265. ^ Голдбергер 1985 ж, б. 88
  266. ^ Абрамсон 2001, б. 172
  267. ^ 2005 бет, 165–167 бб
  268. ^ Schleier 2009, 2-4 беттер
  269. ^ Schleier 2009, 3-4 беттер, 13
  270. ^ Рамирес 2004, б. 175
  271. ^ Уоткин 2005 ж, б. 581
  272. ^ Уиллис 1995 ж, б. 134; Голдбергер 1985 ж, б. 101
  273. ^ Уиллис 1995 ж, 132-134 бет
  274. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. 361
  275. ^ Уиллис 1995 ж, б. 136
  276. ^ Landau & Condit 1996 ж, б. 366
  277. ^ Гленн Коллинз (2004). «11/11-де керемет тірі қалған адам таңғыш байлап тастады: 1907 жылғы көрнекі жер пайдалану үшін қалпына келтіріледі». New York Times. Алынған 8 қыркүйек, 2012.
  278. ^ Уиллис 1995 ж, б. 11; Bruegmann 1997, б. 141
  279. ^ Форд 2005, 2-3 бет
  280. ^ Уиллис 1995 ж, 7-9 бет; Moudry 2005a, б. 3; Landau & Condit 1996 ж, б. ix
  281. ^ «Тарих». Skyscraper мұражайы. 2011 жыл. Алынған 8 қыркүйек, 2012.

Библиография

  • Абрамсон, Даниэль М. (2001). Skyscraper Rivals: AIG ғимараты және Уолл Стриттің сәулеті. Нью-Йорк, АҚШ: Принстон сәулет баспасы. ISBN  9781568982441.
  • Американдық өнер баспасы (1918). Нью-Йорк: Ғажайып қала. Нью-Йорк, АҚШ: American Art Publishing Co. OCLC  52292672.
  • Биндер, Джордж (2006). Еуропаның, Таяу Шығыстың және Африканың биік ғимараттары. Виктория, Австралия: Суреттерді жариялау. ISBN  9781876907815.
  • Bluestone, Daniel (1991). Чикагоны салу. Нью-Хейвен, АҚШ және Лондон, Ұлыбритания: Йель университетінің баспасы. ISBN  9780300048483.
  • Брагдон, Чарльз (2003) [Алғашқы жарияланған 1909]. «АҚШ-тағы сәулет өнері III: Зәулім ғимарат». Шопан, Роджерде (ред.) Көк тіреген: Американдық стиль іздеу, 1891–1941 жж. Нью-Йорк, АҚШ: McGraw-Hill. ISBN  0071369708.
  • Брюгманн, Роберт (1997). Сәулетшілер және қала: Холабирд және Рош Чикаго, 1880–1918 жж. Чикаго, АҚШ: Чикаго университеті баспасы. ISBN  9780226076959.
  • Кларк, В.С .; Кингстон, Джон Линдхерст (1930). Көк тіреген: заманауи кеңсе ғимараттарының экономикалық биіктігін зерттеу. Нью-Йорк, АҚШ: Болат құрылысының американдық институты. OCLC  1032783.
  • Кларк, Линдхерст (1991). «Канаданың қалалары: соңғы оқиғалар және өзгеретін сурет». Робинсонда Гай М. (ред.) Канада әлеуметтік географиясы (Қайта қаралған ред.) Торонто, Канада: Дандурн Пресс. ISBN  9781550020922.
  • Кондит, Карл В. (1968). Американдық құрылыс: отарлық қоныстардың басталуынан бастап қазіргі уақытқа дейінгі материалдар мен әдістер. Чикаго, АҚШ және Лондон, Ұлыбритания: University of Chicago Press. OCLC  600614625.
  • Кронон, Уильям (1992). Табиғат метрополисі: Чикаго және Ұлы Батыс. Нью-Йорк, АҚШ: Нортон. ISBN  9780393308730.
  • Дуглас, Джордж Х. (1996). Көк тіреген ғимараттар: Америкадағы өте биік ғимараттың әлеуметтік тарихы. Джефферсон, АҚШ: МакФарланд. ISBN  9780786420308.
  • Fenske, Gail (2005). «Beaux-Arts сәулетшісі және зәулім ғимарат: Кэс Гилберт, кәсіби инженер және Чикаго мен Нью-Йорктегі құрылысты рационализациялау». Модриде, Роберта (ред.) Американдық зәулім ғимарат: мәдени тарих. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  9780521624213.
  • Ферри, Барр (1893). «Америкадағы архитектураның экономикалық шарттары». Таста, Альфред (ред.) Американдық сәулетшілер институтының жиырма жетінші жылдық конвенциясының материалдары. Чикаго, АҚШ: Inland Architect Press. OCLC  793133310.
  • Жақсы, Лиза М. (2005). «Зәулім ғимараттың әйел рухтары'«. Модриде, Роберта (ред.) Американдық зәулім ғимарат: мәдени тарих. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  9780521624213.
  • Флинн, Джон Дж. (1893). Чикаго қаласының стандартты нұсқаулығы. Чикаго, АҚШ: Standard Guide компаниясы. OCLC  665222676.
  • Форд, Ларри Р. (2005). Қалалар мен ғимараттар: зәулім ғимараттар, сырғанақ жолдар және қала маңы. Балтимор, АҚШ және Лондон, Ұлыбритания: Джон Хопкинс университетінің баспасы. ISBN  9780801846472.
  • Галлаччи, Каролайн Деньер; Карабайч, Рон (2009). Такома орталығы. Чарлстон, Оңтүстік Каролина: Аркадия. ISBN  9780738570020.
  • Голдбергер, Пол (1985). Зәулім ғимарат. Нью-Йорк, АҚШ: Альфред А.Ннопф. ISBN  0394715861.
  • Голдин, Клаудия; Кац, Лоуренс Ф. (2008). Білім мен технология арасындағы жарыс. Кембридж, АҚШ: Гарвард университетінің баспасы. ISBN  9780674035300.
  • Грей, Ли Э. (2005). «Түрі және ғимарат түрі: Нью-Йорктегі ХІХ ғасырдағы газет / кеңсе ғимараттары». Модриде, Роберта (ред.) Американдық зәулім ғимарат: мәдени тарих. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  9780521624213.
  • Хилл, Джордж (1904). «Кеңсе ғимаратының экономикасы». Сәулеттік жазбалар. 15: 313–327.
  • Кринский, Кэрол Херсель (2005). «Skyscraper ансамблі қалалық контекстте: Рокфеллер орталығы». Модриде, Роберта (ред.) Американдық зәулім ғимарат: мәдени тарих. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  9780521624213.
  • Қозы, Чарльз Роллинсон (1898). «Азаматтық сәулет оның конструктивті жағынан». Муниципалды істер. 2: 42–72.
  • Ландау, Сара; Кондит, Карл В. (1996). Нью-Йорк зәулім ғимаратының өрлеуі, 1865–1913 жж. Йель университетінің баспасы. ISBN  978-0-300-07739-1. OCLC  32819286.
  • Le Corbusier (1947). Соборлар ақ болған кезде. Нью-Йорк, АҚШ: Рейнал және Хичкок. OCLC  557745249.
  • Модри, Роберта (2005а). «Кіріспе». Модриде, Роберта (ред.) Американдық зәулім ғимарат: мәдени тарих. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  9780521624213.
  • Модри, Роберта (2005б). «Корпоративті және азаматтық: Митрополиттік өмірдің үйдегі кеңсе ғимараты». Модриде, Роберта (ред.) Американдық зәулім ғимарат: мәдени тарих. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  9780521624213.
  • Бет, Макс (2005). «Урбанизмнің биіктігі мен тереңдігі: Бесінші авеню және Манхэттеннің шығармашылықпен жойылуы». Модриде, Роберта (ред.) Американдық зәулім ғимарат: мәдени тарих. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  9780521624213.
  • Паперный, Владимир (2002). Сталин дәуіріндегі сәулет: Мәдениет Екі. Аударған Роанн Баррис. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-45119-2.
  • Рамирес, Хуан (2004). Экранға арналған архитектура: Голливудтың Алтын ғасырындағы декорациялардың сыни зерттеуі. Джефферсон, АҚШ: МакФарланд. ISBN  9780786417810.
  • Ревел, Кит Д. (2005). «Заң бұйрық шығарады: Ансамбльді зәулім ғимараттан іздеу, 1890–1930». Модриде, Роберта (ред.) Американдық зәулім ғимарат: мәдени тарих. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  9780521624213.
  • Рут, Джон В. (1890). «Үлкен сәулет мәселесі». Ішкі сәулетші және жаңалықтар жазбасы. 15 (5): 67–71.
  • Северини, Луис (1983). Қаржы сәулеті: Ерте Уолл-Стрит. Энн Арбор, АҚШ: UMI Research Press. ISBN  0835714586.
  • Шлейер, Мерилл (1986). Америкалық өнердегі зәулім ғимарат, 1890–1931 жж. Нью-Йорк, АҚШ: Da Capo Press. ISBN  0306803852.
  • Шлейер, Мерилл (2009). Skyscraper Cinema: Сәулет және американдық кинодағы гендер. Миннеаполис, АҚШ: Миннесота университеті баспасы. ISBN  9780816642816.
  • Шуйлер, Монтгомери (1961). Американдық сәулет және басқа жазбалар. 2. Кембридж, АҚШ: Гарвард университетінің Belknap баспасы. OCLC  312509850.
  • Шопан, Роджер, ред. (2003). Көк тіреген: Американдық стиль іздеу, 1891–1941 жж. Нью-Йорк, АҚШ: McGraw-Hill. ISBN  0071369708.
  • Соломонсон, Кэтрин (2005). «Chicago Tribune Tower байқауы: Жариялылық қоғамдастықты елестетеді». Модриде, Роберта (ред.) Американдық зәулім ғимарат: мәдени тарих. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  9780521624213.
  • Соломонсон, Кэтрин (2001). Чикаго трибуна мұнарасы байқауы: 1920 жылдардағы зәулім ғимараттар дизайны және мәдени өзгерістер. Чикаго, АҚШ: Чикаго университеті баспасы. ISBN  9780226768007.
  • Тобринер, Стивен (2006). Апатты жою: Сан-Францискодағы жер сілкінісіне төзімді сәулет және инженерия, 1838–1933 жж. Беркли, Калифорния: Heyday. ISBN  1597140252.
  • Уолтер, Ричард Дж. (1993). Буэнос-Айрестегі саясат және қала өсімі, 1910–1942 жж. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  9780521530651.
  • Уоткин, Дэвид (2005). Батыс сәулет өнерінің тарихы (4-ші басылым). Лондон, Ұлыбритания: Лоуренс Кинг баспасы. ISBN  9781856694599.
  • Уиллис, Кэрол (1995). Қаржы нысаны: Нью-Йорктегі және Чикагодағы зәулім ғимараттар мен Skylines. Нью-Йорк, Ұлыбритания: Принстон сәулет баспасы. ISBN  9781568980447.
  • Волнер, Эдвард В. (2005). «Чикагодағы бауырластық храмдары: зәулім риториканың пайда болуы және әлемдегі ең биік кеңсе ғимараттарының біріншісі». Модриде, Роберта (ред.) Американдық зәулім ғимарат: мәдени тарих. Кембридж, Ұлыбритания: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  9780521624213.

Сыртқы сілтемелер