Су Ям (суретшілер кітабы) - Википедия - Water Yam (artists book)

Су Ям, Бірінші басылым, 1963 ж

Су Ям болып табылады суретшінің кітабы[1] американдық суретшінің Джордж Брехт. Бастапқыда Германияда 1963 жылы маусым айында жарық көрді[2] қорапта жасалған Джордж Макиунас және теру арқылы Томас Шмит, содан бері ол әр түрлі елдерде бірнеше рет қайта басылды. Ол қазір шығарылған ең ықпалды өнер туындыларының бірі болып саналады Флюкс,[3] интернационалист авангард 1960 - 70 жж. белсенді қозғалыс. Кейде а деп аталатын қорап Fluxbox немесе Флюкскит, нұсқаулары бар шағын баспа карталарының көп мөлшерін қамтиды іс-шаралар нәтижелері, немесе флюскорлар. Әдетте ашық, бұл ұпайлар, көпшілік алдында, жеке немесе қиялға берілсе де, кездейсоқтық пен анықталмағандық үшін көп орын қалдырып, орындаушылар мен көрермендерге үлкен дәрежеде интерпретация жасауға мәжбүр етеді.

Кейбір жағдайларда [оқиға нәтижелері] объектіні жасау кезінде пайда болады, ал басқаларында объект табылды, содан кейін Брехт оған балл жазды, осылайша тіл мен қабылдау арасындағы байланысты көрсетті. Немесе, суретшінің сөзімен айтсақ, «күнделікті өмірдің бөлшектерін, бізді қоршап тұрған объектілердің кездейсоқ шоқжұлдыздарының байқалмай қалуын қамтамасыз ету». Іс-шара ұпайы әдеттегі көркем бейнелеу сынына ие болғанымен, жеке иеліктен шығаруға қарсы тұру үшін қатты қарсылық білдірді.[3]

Жұмыс маңызды ізашар болып саналады тұжырымдамалық өнер.

Ұпайлар

Үш шамды шара, бөлігі Фонар сығындысы, аясында пошта арт-жобасы Ям фестивалі, 1962,

Ерте басылымдары Су Ям 1959 жылдан 1963 жылға дейінгі төрт жылдық кезең ішінде құрылған 70-ке жуық іс-шаралар ұпайларын жинады. Кейінгі басылымдарда қосымша оқиғалар (шамамен 100-ге дейін), сондай-ақ кішкентай шертпе кітап қосылады. Жаңғақ сүйегі. Yamfest фильмі, және ақ-қара Брехтпен Нью-Йорк пошта жәшігі арқылы байланысуға және «жеткізілімдер мен қоныс аударуды» ұйымдастыруға шақырулар.

Көптеген ұпайлар қолданылған пошта өнері 1961 - 63 жылдар аралығындағы оқиғалар, кейде қолмен жазылған, терілген немесе гектографиялық, әдетте теру; картаның төменгі жағында жиі ұқыпты қол қойылады. Maciunas ұпайларды жинақтағанда теру стилі сақталды, бірақ қолтаңбалар жойылды. Сенім арту оқ нүктелері (•) спектакльдерді олардың атауынан бөлу барлық нұсқаларда бірізділікті сақтайтын ерекшелік болды. Карталардың өлшемдері әр түрлі.

Ұпайлар шамамен үш бөлімге бөлінеді; ең алғашқы, 1959-62, орындалуға арналған оқиғаларды сипаттайды (мысалы Скрипка, альт, виолончель немесе контрабасқа арналған жеке ән • поляк, шілде 1962 ж.); «62-63» аралығындағы ұпайлардың екінші тобы жиынтықтардың уақытша құрылуын сипаттауға бейім; (сияқты Кафедра іс-шарасы • ақ орындықта үккіш, рулетка, алфавит, жалауша, қара және спектрлі түстер, 1962 ж. Сәуір). Үшінші топ, сондай-ақ 1962-63, жеке және дерексіз; (сияқты Бейсенбі • Бейсенбі, 1963 ж. Наурыз). Бастапқыда жарық көргенде, Maciunas музыкалық партиялардың 14-ін (мысалы, әйгілі сияқты) атап өту туралы шешім қабылдады Музыка тамшылатып; Тамшы су көзі мен бос ыдыс су ыдысқа түсетін етіп орналастырылған, 1962 ж. Қаңтар) оларды қызғылт сары карточкаларға басып шығару арқылы, ал қалғаны (мысалы Кілт • Екі жағынан) Брехттің әдеттегі қарапайым ақ картасына басылды.

Іс-шаралар нәтижелерінің шығу тегі

Сондай-ақ оқыңыз: Fluxus § Іс-шаралар ұпайлары

Джон Кейдж және эксперименттік композиция сабақтары

Брехт суретшімен кездесті Роберт Уоттс кезінде Ратгерс университеті 1957 жылы және Уоттс арқылы Аллан Капроу. Үшеуі жергілікті филиалда түскі асқа жинала бастады Ховард Джонсондікі, Нью Джерси. Кездесуден кейін Джон Кейдж Брехт ұйымдастырды, ал соңғысы Нью-Джерсиде саңырауқұлақ аулаған кезде,[4] үш адам Кейджде музыкалық композицияның эксперименталды сабақтарына бара бастады Жаңа әлеуметтік зерттеу мектебі Нью-Йоркте. Сабақтарда Кейдж өз оқушыларын кездейсоқтық пен ойындарды өнерді құруда негізгі элементтер ретінде пайдалануға шақырды.

Джордж Брехттің интимдік жағдайды түсінуі менікінен әлдеқайда көп болды. Маған шынымен жұмыс істеу үшін көбірек орын қажет болды. Бірақ Джордж шын мәнінде сол жағдайда өмірге келді .... Ол көшбасшы болды; бірден ол маған ғана емес, басқаларға да әсер етті: Джексон Маклоу, Хиггинс, Хансен. Джордж Сегал, сонымен қатар Дайн, Уитмен және Олденбург тоқтады.

— Аллан Капроу[5]

Бастапқыда театр қойылымдарын Капроудың алғашқы кезеңіне ұқсас етіп жазды Болған жағдайлар, Брехт бұл қойылымдардың дидактикалық сипатына барған сайын наразы болды. Осындай бір шығармада ойнағаннан кейін Кейдж «бұрын-соңды мұндай бақылауға ие болған емеспін» деп мысқылдады.[6] Брехті ұпайларды төмендетуге шақырады хайку - шығарма орындалған сайын түбегейлі әр түрлі интерпретациялар үшін орын қалдырып, тұжырымдар сияқты.

Кейдждің сындарлы сыны сияқты, Брехт те қызығушылық таныта бастады Марсель Дюшамның ол туралы ұзақ жазған өнер туралы теориялар Мүмкіндік-кескін, 1957 жылы жазылған, бірақ тек 1966 жылы жарияланған мәтін Басқа бірдеңе.

Роберт Лебелдің 1959 жылы Душамф туралы монографиясын оқып, дайын дайындықтың салдары туралы ойланған кезде ғана Брехт іздеген нәрсесін шынымен түсінді: Дайын дайындық өнер контекстіне көшу арқылы өзінің жай тауарлық мәртебесінен шығарылған объект сияқты, «іс-шара» әрекет болатын - көбінесе қарапайым, мысалы, күн сайын, мысалы, сөндіргішті қосу және сөндіру - ол бізді назар аударуға мәжбүр ету үшін өз назарын өзіне орыс тіліндей етіп аударатын. формалистер «оны біртүрлі ету» және «біздің қабылдауымызды автоматтандыру» деп айтар еді.[6]

Брюхттың жұмысының көрмесі, Рубен галереясында, 1959 ж. Қазан Оқиғаларға қарай: келісім жолды дәл көрсетті: Баспасөз хабарламасында «өнер пассивті болмай, белсенді болу, дамып келе жатқан тәжірибе ретінде ләззат алу .... шығармалар немесе« оқиғалар »сияқты, мысалы, күмбез, іс, кабинет, үш өлшемді түрде ұсынылған. '[7] Дючамиялық кездейсоқтыққа деген сүйіспеншілікті өнерге деген зерттеу ретінде өнерге деген сеніммен үйлестіретін мозаикадағы соңғы шығарма 1960 жылы Брехт эпифаниясы болды, онда ол кескіндемені суретшінің бақылауынан бөліп алды;

1960 жылдың көктемінде ... менің әйелі үйден келуін күтті, менің ағылшындық Форд станциясының вагонының артында тұрды, мотор жұмыс істеп тұрды және солға бұрылу сигналы жыпылықтайды, менің ойыма нағыз «оқиға» болуы мүмкін деген ой келді. жағдайдан алынған.

— Джордж Брехт.[8]

Ям фестивалі, 1963 ж

тәтті картоп Брехт пен Уоттс 1962 жылдың аяғында «барлық мәнерсіз, эксперименталды, әлі де жіктелмеген өрнектер үшін» қолшатыр жобасы ретінде ойладым.[9] Ертерек «сатып алуға болмайтын өнерге» платформа ұсынуға ниетті тәтті картоп оқиғаларға іс-шаралар карталарын және «Ям» сөзімен мөр басылған басқа заттарды немесе вариацияларды достарына жіберу қатысты. Күтуді арттыруға арналған жоба 1963 жылдың мамырында Нью-Йоркте, Рутгер университетінде және бір айлық іс-шаралар сериясымен басталды. Джордж Сегалдікі ферма. The Ям фестивалі Нью-Джерси штатындағы Оңтүстік Брунсвиктегі фермада 1963 жылы 19 мамырда суретшілердің әрекеттері мен оқиғаларына қатысты өткізілді Дик Хиггинс, Аллан Капроу, Ла Монте Янг, және Қасқыр Востелл.Фестиваль ай бойына болып жатқан көптеген іс-шаралар топтамасы ретінде ұйымдастырылды, оның басты мақсаты суретшілер мен «алушыларға» үлкен еркіндік беріп, дәстүрлі галереялардан айналып өту болды. Қасқыр Востелл мұнда оның болып жатқанын жасады Теледидар көму.[10]

Оның барлық форматтары мен стратегияларында Brecht's and Watt's Ям фестивалі сатып алуға болмайтын «өнер» шығаратын галерея жүйесіне балама ретінде жұмыс істеді.

— Джулия Робинсон[9]

Фестивальге қатысатын әртістер Элисон Ноулз, Аллан Капроу, Джон Кейдж, Аль Хансен, Ай-О, Дик Хиггинс, Ла Монте Янг, Карлхейнц Стокгаузен және Рэй Джонсон. Фестиваль прото-флюс шарасы ретінде қарастырылды, оған көптеген бірдей суретшілер қатысады. тәтті картоп Джордж Миунасқа параллель дамыды Fluxfests,[11] бірдей мақсаттармен құрылған, бірақ қазіргі уақытта Еуропада ғана жұмыс істейді, ал Maciunas Германияда болған. Ең жаңа музыканың халықаралық Fluxus фестивалі (Festum Fluxorum), 1962–63 жылдары Кейдж, Рауль Хаусманн және Нам Джун Пейк. Брехттің іс-шаралары, соның ішінде танымал Тамшылатып тастау шарасы, Maciunas орындайтын шығармалардың қатарында Капроу, Уоттс, Даниэль Споерри, Роберт Филиу, Терри Райли, Эмметт Уильямс, Джозеф Бьюис, Қасқыр Востелл және Дик Хиггинс.

Германиядағы Maciunas

Брехт Музыка тамшылатып, Джордж Макиунас орындаған, Амстердам, 1963 ж

Туралы анық біледі Ям фестивалі, Maciunas Брехттің 73 іс-шарасын біріктірді, ал ол штаттағы дизайнер ретінде жұмыс істеді. АҚШ армиясы орналасқан Эххальтен жақын Висбаден,[12] және оларды оның керемет үлгісі бар қорапқа орналастырды графикалық дизайн мұқабасына жабыстырылған. Макиунас қорапты «Брехттің толық жұмыстары» деп атады[13] және ол өзі таңданған суретшілердің туындыларын жинақтайтын сериялардың біріншісі болуды көздеді. Осы жиналған жұмыстардың бірнешеуі күн сәулесін көрді. Бірнеше пайдалану қаріптер оның эксперименттік қызығушылықтан туындайды типография арқылы Дада сияқты фигуралар Гюго доп және Рауль Хаусманн және флюсус өнімдерінің танымал стилін анықтауда өте маңызды болды.

1963 жылдың көктемінде жарық көрген бұл қорап өнерді таратудың ең арзан және қарапайым тәсілі ретінде жасалған және Макиунаның нанымына сәйкес нөмірленбеген де, қол қойылмаған да, бірақ кейінгі басылымдар шектеулі, нөмірлі болып шығарылатын болды. Қорап - бірінші Флюкскитжәне Брехт пен Ватт арасындағы жалғыз жарияланған сілтеме Ям фестиваліжәне Maciunas ' FluxFests.

Кейінгі нұсқалары

Содан бері ол бірнеше рет қайталанған, әр түрлі іс-шаралар нәтижелері, мұқабадағы ауыспалы дизайн және әртүрлі материалдарда, соның ішінде пластикалық қораптар мен ағаштан жасалған. Ағылшын сияқты кейінгі басылымдар екенін атап өткен жөн Тотықұс әсерлері, 1972, немесе Lebeer Hossmann Maciunas-тің графикалық дизайнын жасамаңыз және сөзді енгізбеңіз, 1986 ж Флюкс кез келген жерде немесе жұмыста. Бір қызығы, «өнердің мәдени мәртебесін төмендетуге және суретшінің эгосын жоюға көмектесетін арзан, жаппай шығарылатын шексіз басылым (жобаланған)» ретінде ойластырылған объект үшін.[14] және бастапқыда 4 долларға сатылды,[15] алғашқы даналары қазір 1800 доллардан асады.[16]

Ескертулер

  1. ^ 'Кітап ретінде Water Yam өте ашық құрылымға ие ... 'Суретшінің кітаптары ғасыры, Друкер, Анар қоймасы 2004, с311
  2. ^ Fluxus Codex, Hendricks, Abrams 1989, p216
  3. ^ а б Dada және Radical Art Online
  4. ^ Джордж Брехт оқиғаларында келтірілген Аллан Капроу; Гетероспектива, Робинсон, Вальтер Кёниг p264
  5. ^ Аллан Капроу 70-ші жылдардың басында Сидни Симонмен әңгімесінде. Джордж Брехт оқиғаларында келтірілген; Гетероспектива, Робинсон, Вальтер Кёниг p264
  6. ^ а б Джордж Брехтте келтірілген, Ив-Ален Бойс
  7. ^ Джордж Брехт оқиғаларында келтірілген; Гетероспектива, Робинсон, Вальтер Кёниг p34
  8. ^ Джордж Брехт, Оқиғалардың шығу тегі, 1970 Джордж Брехт оқиғаларында келтірілген; Гетероспектива, Робинсон, Вальтер Кёниг p236
  9. ^ а б Джордж Брехт оқиғалары; Гетероспектива, Робинсон, Вальтер Кёниг, p68
  10. ^ Ям фестивалі, 1963, Қасқыр Востелл, Теледидар көму
  11. ^ Oxford Art Online, Fluxus очеркі, Майкл Коррис, Тек жазылым
  12. ^ Томас Шмитт, 1963 жылы Джордж Брехт оқиғаларында келтірілген Макиунаның көмекшісі; Гетероспектива, Робинсон, Вальтер Кёниг p276
  13. ^ Fluxus Codex, Hendricks, Abrams, 1989 б. 217
  14. ^ "Флюкс Grove Art Online, тек жазылым.
  15. ^ Баға Fluxus Preview Review тізімінде көрсетілген, 1963 ж. Шілде, Fluxus Codex, Hendricks, Abrams, 1989 б217
  16. ^ «Өнер бағасы, өнерді бағалау - іздеу тегін».

Әдебиеттер тізімі

  • Су Ям, 1972, Parrot Impressions басылымы, 1972 ж
  • Джордж Брехт оқиғалары, гетероспектива, Джулия Робинсон, Уолтер Кениг
  • Fluxus кодексі, Джон Хендрикс, Абрамс, NY 1989 ж
  • Fluxus Reader, Кен Фридман, Академия басылымдары 1998 ж

Сыртқы сілтемелер