Полин Каэль - Pauline Kael

Полин Каэль
Kiss Kiss Bang Bang шаң тозаңынан Каэльдің авторлық портреті (1968)
Автокөлік шаңсорғышынан Каэльдің портреті Kiss Kiss Bang Bang (1968)
Туған(1919-06-19)1919 ж. 19 маусым
Петалума, Калифорния, АҚШ
Өлді3 қыркүйек, 2001 жыл(2001-09-03) (82 жаста)
Ұлы Баррингтон, Массачусетс, АҚШ
КәсіпКинотанушы
Алма матерКалифорния университеті, Беркли
Кезең1951–1991
Балалар1

Полин Каэль (/кeɪл/; 1919 ж. 19 маусым - 2001 ж. 3 қыркүйек) жазған американдық киносыншы болды Нью-Йорк 1968-1991 жж. журналы. Каэль «тапқыр, тістейтін, өте пікірлі және өткір назарымен» танымал болды[1] шолулар, оның пікірлері көбінесе замандастарының пікірлеріне қайшы келеді. Ол өз дәуіріндегі ең ықпалды американдық киносыншылардың бірі болды.[2][3]

Ол бірнеше көрнекті киносыншыларға жақсы әсер қалдырды. Роджер Эберт некрологта Каэльдің «Америкадағы фильмдердің климатына соңғы үш онжылдықтағы барлық басқа адамдарға қарағанда жағымды әсері болды» деген уәж айтты. Каэльдің айтуынша, «теориясы, ережелері, нұсқаулары, объективті стандарттары болған жоқ. Сіз оның фильмге деген» көзқарасын «қолдана алмадыңыз. Онымен бәрі жеке болды».[4] Оуэн Глейберман ол «ұлы сыншыдан гөрі көп болды. Ол форманы қайтадан ойлап тапты және бүкіл жазу эстетикасына мұрындық болды» деді.

Ерте өмірі және білімі

Каэль тауық фермасында дүниеге келген Petaluma, Калифорния, Исаак Пол Каэльге және Джудит Каэлге (не Фридман), Еврей бастап эмигранттар Польша. Оның ата-анасы сегіз жасында Каэль шаруашылығынан айрылды, ал отбасы Сан-Францискоға көшті.[2] 1936 ж Калифорния университеті, Беркли ол онда философия, әдебиет және өнерді оқыды, бірақ 1940 жылы оқудан шығып кетті. Каэль заң факультетіне оқуға түскісі келді, бірақ бір топ суретшілермен бірге болды[5] және ақынмен бірге Нью-Йоркке көшті Роберт Хоран.

Үш жылдан кейін Каел Берклиге оралды және «а богемия өмір, «пьесалар жазу және эксперименталды фильмде жұмыс жасау.[2] 1948 жылы Каэль және кинорежиссер Джеймс Бротон Джаина атты қызы болды, оны Каэль жалғыз өсіреді.[6] Джина балалық шағының көп кезеңінде ауыр аурумен ауырды;[7] қызын және өзін-өзі асырау үшін Каэль аспазшы және тігінші сияқты ауыр жұмыстарда, жарнамалық копирайтер ретінде жұмыс істеді.[8]

Мансап

1953 жылы редакторы Қалалық шамдар журнал Каэльдің кофехопта досымен бірге фильмдер туралы дауласып жатқанын естіп, одан шолуды сұрады Чарли Чаплин Келіңіздер Жарық.[2] Каэль «Слайтлайт» фильмін дубляждап, кинотанымдарды үнемі журналдарда жариялай бастады.

Кейін Каэль өзінің жазу мәнерін былай түсіндірді: «Мен өзімнің стилімді босату үшін жұмыс жасадым - біз колледжде оқитын курстық қағаздардағы помпостықтан аулақ болу үшін. Мен сөйлемдердің тыныс алуын, адамның дауысы шыққанын қалаймын».[9] Каэл сыншының идеалына нұқсан келтірді объективтілік оны «сапheadhead объективтілігі» деп атай отырып,[10] және өмірбаян аспектілерін оның сынына қосқан.[8] Шолуда Vittorio De Sica 1946 ж неореалист фильм Аяқ киім бұл оның ең ұмытылмас қатарына енген,[11] Каэль фильмді көруді сипаттады

... біреуді түсініксіз үмітсіздік күйінде қалдыратын жан түршігерлік жанжалдардың бірінен кейін. Мен театрдан шықтым, көзімнен жас ағып, колледж студентінің сүйіктісіне: «Ал мен бұл фильмде не ерекше болғанын түсінбеймін», - деп шағымданған сүйкімді дауысын естідім. Мен көз жасым экрандағы трагедияға бола ма, өзіме деген үмітсіздікті ме, жоқ әлде жарқырауды сезіне алмағандардан өзгеше сезінетінімді білмей, көшеде жүрдім. Аяқ киім. Егер адамдар сезіне алмаса Аяқ киім, не мүмкін олар сезінеді ме? ... Кейінірек мен ұрысқан адам сол түні барып, көзіне жас алғанын білдім. Біздің көз жасымыз бір-бірімізге және үшін Аяқ киім бізді біріктірмеді. Өмір, қалай Аяқ киім демонстрациялау, беттің аяқталуы үшін өте күрделі.[11]

Каэль өзінің алғашқы шолуларының көпшілігін альтернативті қоғамдық радиостанцияда жариялады КПФА Беркли қаласында және 1955 жылдан 1960 жылға дейін Беркли кинотеатр-студиясының менеджері ретінде жергілікті беделге ие болды.[12] Каэль фильмдерді екі экрандағы бағдарламада «көрермендердің сүйіктісіне айналғанша, сүйіктілерін ұмытпастан қайталаңыз».[13] Ол сондай-ақ патрондары жинай бастаған фильмдерге «өткір» капсула шолулар жазды.[14]

Жаппай нарыққа шығу

Каэль өзінің сыни кітабын шығаруға ұсыныс алғанға дейін жазумен басқа жұмыстармен айналысады. 1965 жылы жарияланған Мен оны фильмдерден жоғалттым, коллекция 150 000 қағаз көшірмесін сатты және күтпеген бестселлер болды. Жоғары тираждағы әйелдер журналындағы жұмыспен сәйкес келеді МакКолл, Каэль Newsweek оны 1966 жылғы профильге салыңыз) «жаппай кетті».[15]

Сол жылы ол феноменальды танымал шолулар жазды Музыка үні жылы МакКолл. Кейбір баспасөзде оны «Ақшаның дыбысы» деп атағанын айтқаннан кейін, Каэль фильмнің хабарламасын «адамдар жегісі келетін сияқты көрінетін өтірік» деп атады.[16] Аңыз бойынша болса да[8] бұл шолу оны жұмыстан шығаруға әкелді МакКолл (және The New York Times Каэльдің қара сөзінде де басылды), Каэль де, журналдың редакторы Роберт Стейн де мұны жоққа шығарды. Стейннің айтуы бойынша, ол оны «бірнеше айдан кейін, ол барлық коммерциялық фильмдерді панорамалағаннан кейін жұмыстан шығарды Арабияның Лоуренсы және Доктор Живаго дейін Ломбард және Қиын күн."[17]

Оны жұмыстан шығару МакКолл 1966-1967 жж. тоқырауға алып келді Жаңа республика, оның редакторлары Каэльдің жазбаларын оның рұқсатынсыз үнемі өзгертіп отырды. 1967 жылдың қазанында Каэль туралы көлемді эссе жазды Бони мен Клайд журнал жариялаудан бас тартты.[18] Уильям Шон туралы Нью-Йорк бөлігін алды және оны жүгіртті Нью-Йорк 21 қазандағы шығарылым.[19][20] Каэльдің керемет шолуы басым пікірге қайшы келді, яғни фильм сәйкес келмеді, комедия мен зорлық-зомбылық үйлесімді болды.[21] Сыншының айтуынша Дэвид Томсон, «ол көптеген басқа сыншыларды таң қалдырған фильм туралы дұрыс айтты».[14] Эссе жүгіргеннен бірнеше ай өткен соң, Каэль жұмыстан шықты Жаңа республика «үмітсіздікпен».[22] 1968 жылы Каэльге Шон қосылуды өтінді Нью-Йорк персонал; ол жарты жыл сайын киносыншы ретінде ауысып отырды Пенелопа Джиллиатт 1979 жылға дейін және 1980 жылы киноиндустрияда жұмыс істеген бір жылдық демалыстан кейін жалғыз сыншы болды.[2]

Нью-Йорк пайдалану мерзімі

Бастапқыда көпшілік оның ауызекі, өрескел жазу стилін талғампаз әрі нәзікке сәйкес келеді деп санайды. Нью-Йорк. Каэль есіне «әйгілі адамнан хат алған Нью-Йорк жазушы менің журнал беттерін тезекпен қапталған ковбой етігімен таптап жатқаным туралы ».[23] Қызмет еткен уақытында Нью-Йорк, ол форумның артықшылығын пайдалана алды, оған ұзақ және редакторлық араласудың аздығымен жазуға мүмкіндік берді, сол арқылы өзінің ең көрнекті деңгейіне жетті. 1968 жылға қарай Уақыт журнал оны «елдің ең танымал киносыншыларының бірі» деп атайды.[24]

1970 жылы Каэль а Джордж Полк атындағы сыйлық сыншы ретіндегі жұмысы үшін Нью-Йорк. Сияқты ұсынылған тақырыптармен өзінің жинақ жинақтарын шығаруды жалғастырды Kiss Kiss Bang Bang, Шамдар сөнген кезде, және Барлығын қабылдау. Оның төртінші коллекциясы, Фильмдерге тереңірек (1973), АҚШ жеңіп алды Ұлттық кітап сыйлығы ішінде Өнер және хаттар санаты.[25] Бұл фильм жеңіп алған фильм туралы алғашқы көркем емес кітап болды Ұлттық кітап сыйлығы.

Каэль сонымен қатар кинофильмдер туралы, қазіргі голливудтық киноиндустрия және ол аз танымал, анағұрлым қиын фильмдерді зерттеуге көрермендердің батылдығы жоқ деп қабылдаған (ол «фильм» сөзін сипаттау үшін сирек қолданған) туралы философиялық очерктер жазды. фильмдер, өйткені ол сөзді элиталық сезінді). Оның әйгілі очерктерінің арасында 1973 жылғы рецензияға қарсылық болды Норман Мэйлер жартылай фантастикалық Мэрилин: өмірбаяны (шот Мэрилин Монро өмір);[26] 1975 ж Кэри Грант мансап;[27] және »Кейнді өсіру »(1971), фильмнің авторлығы туралы кітаптан тұратын очерк Азамат Кейн бұл ол әлі ұзақ уақытқа созылған үздік жазбалар болды.[28]

Түсіру сценарийіне кіріспе ретінде тапсырылды Азамат Кейн кітабы, «Кейнді көтеру» бірінші рет екі қатарынан басылды Нью-Йорк.[29][30] Очерк Каэльдің дау-дамайды кеңейтті авторлық теория,[10] мұны дау Герман Дж. Манкевич, сценарийдің авторларының бірі, іс жүзінде сценарийдің жалғыз авторы және фильмнің жетекші күші болды.[31] Бұдан әрі Каэль бұл туралы айтты Орсон Уэллс Манкевичті экрандық несиеден айыру туралы белсенді жоспар құрды.[32]:494 Уэллс Каэльді сотқа беруді қарастырды жала жабу.[10] Оны сыншылар, ғалымдар мен достар қорғады, соның ішінде Петр Богданович, ол 1972 жылғы мақаласында Каэлдің талаптарын жоққа шығарды[33] Мұнда Каэльдің UCLA оқытушысының кең көлемді зерттеулерін мақсатты түрде қолданғаны және оны есепке алмағаны туралы ақпарат бар.[31]:157–161[34][35]

Вуди Аллен Каэль туралы: «Оған соттан басқа үлкен сыншыға қажет барлық нәрсе бар. Мен мұны қыруар түрде айтқым келмейді. Ол үлкен құмарлыққа, қорқынышты ақылдылыққа, керемет жазу стиліне, кино тарихын өте жақсы біледі. мадақтау немесе көре алмау өте таңқаларлық ».[36]

Каэл редакциясының редакторларымен шайқасты Нью-Йорк өзінің сыншылары сияқты.[37] Ол 1972 жылғы порнографиялық фильмге шолу жасау үшін Уильям Шонмен шайқасты Терең тамақ, бірақ ол ақыр аяғында көнді.[38] Каэльдің айтуы бойынша, оның кері пікірін оқығаннан кейін Терренс Малик 1973 жылғы фильм Бадленд, Шон: «Менің ойымша, сен Терридің маған ұл сияқты екенін білмедің». Каэль «қатал боқ, Билл» деп жауап берді және оның шолуы өзгеріссіз басылды.[39] Шонмен кездейсоқ қақтығыстардан басқа, Каэль жұмыс уақытының көп бөлігін үйде жазумен өткізетінін айтты.[40]

Каэльдің 1980 жинағы шыққаннан кейін Шамдар сөнген кезде, ол Нью-Йорк әріптес Renata Adler жылы 8000 сөзден тұратын шолуды жариялады Нью-Йорктегі кітаптарға шолу бұл кітапты «кесек-кесек, жол-жол, үзіліссіз, пайдасыз» деп жоққа шығарды.[41] Адлер 1960-шы жылдардан кейінгі Каэльдің жұмысында «ешқандай ақылдылық пен сезімталдық жоқ» деп сендірді және оның «қитұрқы [және] мәнерліліктерінде», соның ішінде Каэльдің «бұзақылық» императивті және риторикалық сұрақты бірнеше рет қолдануын айыптады. Шығарма әдеби ортада тез танымал болды[40] және сипатталған Уақыт журнал «Нью-Йорктегі әдеби мафияның [соңғы жылдардағы шабуыл мен аккумулятордың ең қанды оқиғасы» ретінде).[42] Каэль жауап беруден бас тартқанымен, Адлердің шолуы «Каэлдің беделіне қатысты ең сенсациялық әрекет» ретінде танымал болды;[43] екі онжылдықтан кейін, Salon.com (ирониялық) Адлердің «пайдасыз» Каэлді айыптауын оның «ең танымал жалғыз сөйлемі» деп атады.[44]

1979 жылы Каэль ұсынысты қабылдады Уоррен Битти кеңесші болу Paramount картиналары, бірақ бірнеше айдан кейін қызметінен кетіп, сын жазуға қайта оралды.[45]

Кейінгі жылдар

1980 жылдардың басында Каэльге диагноз қойылды Паркинсон ауруы, ол бар когнитивті компонент. Жағдайының нашарлауына байланысты ол американдық кинолардың күйіне көбірек депрессияға түсіп, «менде айтар жаңалық жоқ» деп ойлады.[39] 1991 жылы 11 наурызда бұл туралы хабарлама The New York Times «жерді жарып жіберді» деп атаған Каэль өзінің фильмдерді үнемі қарап отырудан кететінін мәлімдеді.[46] Сол кезде Каэль әлі де очерк жазатындығын түсіндірді Нью-Йорк тұрғыны, «фильмдер туралы кейбір рефлексиялар мен басқа да жазбалармен» бірге.[46] Алайда келесі 10 жыл ішінде ол өзінің 1994 ж. Жинағының кіріспесінен басқа жаңа туындысын жарияламады, Ұстайды. Кіріспеде (ол қайта басылды Нью-Йорк), Каэль өзінің кинотасымына сілтеме жасай отырып: «Менен естеліктерімді неге жазбайсың деп жиі сұрайды. Менде бар деп ойлаймын» деді.[47]

Ол өзінің жаңа жазбаларын жарияламаса да, Каэль жаңа фильмдер мен телешоуларға кейде пікір білдіріп, сұхбат беруге қарсы болмады. 1998 ж. Сұхбатында Қазіргі жетілу, ол кейде қарап шыға алмағанына өкінетінін айтты: «Бірнеше жыл бұрын мен көргенде Ваня 42-ші көшеде, Мен керней тартқым келді. Сіз жұмыстан шыққаннан кейін кернейлеріңіз жоғалып кетті ».[39] Ол 2001 жылы өзінің үйінде қайтыс болды Ұлы Баррингтон, Массачусетс Паркинсоннан, 82 жаста.[48]

Пікірлер

Каэльдің пікірлері оның сыншыларының ортақ пікіріне қайшы келді. Кейде ол сыни сәтсіздіктер деп саналатын фильмдерді жақтайды Жауынгерлер және Париждегі соңғы танго.[49] Ол көптеген сыншылардың ренжіген кейбір фильмдеріне, әсіресе 1972 ж Ла-Манчаның адамы, онда ол мақтады София Лорен орындау. Ол сондай-ақ басқа да сыни таңданыс тудырған фильмдерді панорамалады, мысалы Әйел,[50] Ұзын қашықтыққа жүгірушінің жалғыздығы, Арабияның Лоуренсы,[51] ең эксперименталды кинотеатр[52] (оны «жариялылық пен өнерге деген өзара құттықтаулар» деп атайды), студенттер фильмдерінің көпшілігі («бірінші курс студенттерінің шығармалары»),[53] Бұл керемет өмір, Шоа, және 2001: Ғарыштық Одиссея, соңғысы Каэль «ескерткіш бойынша елестететін фильм» деп атады. Оның пікірлерінің түпнұсқалығы, сондай-ақ оны білдірудің күштілігі оның ашулы жақтаушылары мен ашуланған сыншылары мен жанкүйерлерін жеңіп алды.[54]

Каэлдің шолуларына панорамалау кірді West Side Story (1961) фильм жақтаушыларынан қатал жауаптар алды; туралы экстатикалық шолулар З және MASH нәтижесінде бұл фильмдердің танымалдығы едәуір көтерілді; және ынта-жігермен бағалау Брайан Де Пальма ерте фильмдер. Оның 'алдын-ала қарау' Роберт Альтман фильм Нэшвилл (1975) кинотуынды аяқталғанға дейін бірнеше ай бұрын басылып шықты, бұл киностудияның фильмді қайта айтуына жол бермеу және оны кассалық жетістікке жету үшін.

Каэльдің қарсыласы болды авторлық теория, оны өз пікірлерінде де, сұхбаттарында да сынға алады. Ол режиссердің басқа туындылары туралы ойланбай фильмдерді талдағанды ​​жөн көрді. Эндрю Саррис, теорияның негізгі жақтаушысы, оны беттерінде Каэльмен талқылады Нью-Йорк және әртүрлі киножурналдар.[55][56] Каэль фильмді бірлескен күш деп санау керек деп тұжырымдады. «Кейнді өсіру »(1971), ол жазған эссе Орсон Уэллс ' Азамат Кейн, ол фильмде бірлескен жазушының ерекше талантын қалай кеңінен қолданғанын көрсетеді Герман Дж. Манкевич және оператор Грегг Толанд.[57]

Зорлық-зомбылық туралы көзқарастар

Каэль жыныстық қатынас пен зорлық-зомбылыққа қатысты тыйымдарды бұзатын антигеролық фильмдерге деген дәмі бар еді; Бұл оның кейбір оқырмандарын алшақтатқаны туралы хабарлады. Алайда, ол панорамалады Түн ортасындағы ковбой (1969), X бағаланған қаһарман жеңіп алған фильм «Үздік сурет» номинациясы бойынша «Оскар». Сондай-ақ, ол манипуляциялық деп санайтын немесе әдеттегі көзқарастар мен сезімдерге үстірт түрде жүгінетін фильмдерді қатты ұнатпайтын. Ол әсіресе сыншыл болды Клинт Иствуд: оның фильмдері мен актерлік шеберлігі туралы пікірлер, әдетте, көпшіліктің көңілінен шықса да, жағымсыз болды. Ол оның дұшпаны ретінде танымал болды.[58]

Ол ынта-ықыласпен, кейде анда-санда болса, оны қолдады Сэм Пекинпа және Уолтер Хилл ерте жұмыс, екеуі де зорлық-зомбылық драмаларында мамандандырылған. Оның коллекциясы Фильмдердегі 5001 түн Пекинпаның барлық дерлік фильмдеріне оң пікірлерді қосады, қоспағанда Қашу (1972), сондай-ақ Hill's Қиын уақыт (1975), Жауынгерлер (1979), және Оңтүстік жайлылық (1981). Оның алғашқы жұмыстан босатылғанына қарамастан Джон Боурман Келіңіздер Бос нүкте (1967) өзінің мағынасыз қатыгездігі деп санағандықтан, ол кейінірек «энергияны және өнертапқыштықты Боорманға қарағанда не істеу керектігін білетін сияқты ...« қуанышты, бірақ есеңгіреп шығады »дегенмен« үзік-үзік таң қалдырады »деп мойындады.[59]

Алайда, Каэль кейбір экшн-фильмдерге теріс жауап берді, ол өзі сипаттаған нәрсені итермелегендей сезілдіоң қанат «немесе»фашист «күн тәртібі. Ол белгіледі Дон Сигель Келіңіздер Лас Гарри (1971), Клинт Иствуд басты рөлді «оңшыл қиял» және «либералдық құндылықтарға керемет біржақты шабуыл» ретінде ойнады.[59] Ол оны «фашистік ортағасырлық» деп те атады.[60] Пекинпаның басқаша оң сынында Сабан иттері, Каэл даулы режиссер «фашистік өнер туындысы саналатын алғашқы американдық фильмді» жасады деген қорытындыға келді.[60]

Оның жағымсыз шолуында Стэнли Кубрик Келіңіздер Сағат тілі қызғылт сары (1971), Каэль өз фильмдерінде қатал бейнелерді қолданған кейбір режиссерлердің көрермендерді зорлық-зомбылыққа бейім сезінетінін қалай сезінгенін түсіндірді:[61]

Кинода біз біртіндеп зорлық-зомбылықты сезімтал рахат ретінде қабылдаймыз. Режиссерлер бізді оның сұмдықтарын сезіндіру үшін оның шынайы бет-әлпетін және қаншалықты ұсқынсыз екенін көрсететіндерін айтатын. Олардың қазір бізді сенсибилизациялап жатқанын көру үшін сізге өте қажет емес. Олар бәрі қатал, ал батырлар жауыздар сияқты қатал болуы керек немесе олар ақымаққа айналады дейді. Егер сіз кинодағы қатыгездікке ренжіген болсаңыз, сіз цензураны қалайтын адамдардың қолына түсіп ойнайсыз деген болжам бар сияқты. Бірақ бұл цензураға сенбейтіндерден жалғыз қарсы тепе-теңдікті қолдануды жоққа шығарар еді: бұл фильмдерде ойдағыдай зиян келтіретін нәрсе бар деген баспасөз бостандығы - олардың салдарын талдау еркіндігі. Егер біз осы сыни еркіндікті қолданбасақ, онда біз ешқандай қатыгездік біз үшін аса маңызды емес - тек қана квадраттар мен цензураға сенетін адамдар қатыгездікпен айналысады деп айтамыз.

Гомофобия туралы айыптаулар

Оның гейлер журналына арналған Каэльмен 1983 жылғы сұхбатының кіріспесінде Мандат, Сэм Стэггс «ол әрдайым гей-легиондарымен махаббат / жеккөрушілік қатынастарын жалғастырды. ... гей мифологиясындағы ең ащы патшайым сияқты, ол бәріне қатысты өткір ескертуге ие» деп жазды.[62] 1980 жылдардың басында, алайда, негізінен, оның 1981 жылғы драмаға шолу жасауына жауап ретінде Бай және әйгілі, Каэльге айып тағылды гомофобия. Алдымен Стюарт Байрон айтқан Ауыл дауысы, гей жазушы Крейг Селигманның айтуынша, тағылған айыптар «өз өмірлерін қиды және оның беделіне нұқсан келтірді».[63]

Өзінің шолуда Каэль тікелей тақырыпты атады Бай және әйгілі «гомосексуалды қиялға көбірек ұқсайды», бір әйел кейіпкерінің «мазохистикалық реңктерімен істері сыпайы, өйткені олар әйелдің не істейтініне ұқсамайды» дейді.[64] Пікірді оқығаннан кейін «төбеге соғылған» Байронға қосылды Целлулоидты шкаф автор Вито Руссо, ол Каэль азғындықты гомосексуализммен теңестірді деп тұжырымдады, «тура әйелдер ешқашан азғындық жасамаған немесе азғындық жасауға рұқсат бермеген сияқты».[64]

Оның шолуына жауап ретінде Бай және әйгілі, бірнеше сыншылар Гейлдің гейлер тақырыбындағы фильмдерге жасаған бұрынғы шолуларын қайта бағалады, оның ішінде гейлер тақырыбында жасаған ақылды Каэль Балалар сағаты: «Мен әрдайым лесбиянкаларға түсіністікпен қарауды қажет етеді деп ойладым, олар онша көп емес мүмкін жаса. «[65] Сол сияқты, оның 1961 жылғы британдық фильмге деген сыны Жәбірленуші фильм гейлерге «негрлер мен еврейлер сияқты жанашырлықпен және құрметпен» қарауға тырысты. Крейг Селигман Каэльді қорғады, бұл сөздер «тақырыпты әзіл-қалжыңға айналдыру үшін жеткілікті жеңілдік көрсетті - басқа шолушылар қараңғы кезеңде ... ... егер гомосексуализм қылмыс болмаса, ол жайылып кетеді деп ойлады».[66] Каэльдің өзі айыптауларды «ессіздік» деп қабылдамай: «Мен гомосексуалды элементтері бар фильмдер туралы жазғанымды тексеруге қиналғандардың бұл материалға қалай сенетінін көрмеймін» деп қосты.[67]

Никсонның дәйексөзі

1972 жылы желтоқсанда, АҚШ президентінен бір ай өткен соң Ричард Никсон болды айқын жеңіске қайта сайланды, Каэль дәріс оқыды Қазіргі тіл бірлестігі «Мен өте ерекше әлемде өмір сүремін. Мен Никсонға дауыс берген бір адамды ғана білемін. Олар қайда екенін білмеймін. Олар менің кенімнен тыс жерде. Бірақ кейде мен театрда болған кезде Мен оларды сезе аламын ». Дәріс туралы мақала The New York Times осы дәйексөзді қамтыды.[68][69]

Дәйексөз жылдамға айналды қалалық аңыз оның орнына Каэль «Никсонның жеңгеніне сене алмаймын. Мен оған дауыс берген ешкімді білмеймін» деген сияқты сөздер айтқан болатын.[70] Каэльге тосыннан әсер еткен бұл жаңылтпаш консерваторлар келесі 40 жыл ішінде жүйелі түрде келтірді (мысалы, Бернард Голдберг, оның 2001 жылғы кітабында Өтірік ) арасында оқшаулаудың мысалы ретінде либералды элита.[71][72] «Мен Никсонның жеңгеніне сене алмаймын» деген дәйексөзді кейде басқа либерал әйел жазушыларға да жатқызуға болады, соның ішінде Катарин Грэм, Сьюзан Сонтаг, және Джоан Дидион,[73] және кейде оның орнына кейін айтылды деп айтылды Рональд Рейган 1984 жылы қайта сайланды.[74]

Әсер ету

Ол жаза бастаған бойда Нью-Йорк, Каэль сыншылардың арасында үлкен ықпал етті. Жетпісінші жылдардың басында, Кинерама дистрибьюторлар «әр сыншыға жеке скринингтер саясатын жүргізеді [d], өйткені оның [фильм кезінде] ескертулері оның басқа сыншыларына әсер еткен».[75] Жетпісінші-сексенінші жылдары Каель жас, көбінесе ер сыншылар тобымен достық қарым-қатынас орнатты, олардың кейбіреулері оның ерекше жазу мәнерін үлгі етті. «Паулетттер» деп мысқылдап айтылған олар 1990 жылдары ұлттық кино сынында басым болды. Каэлдің ықпалын мойындаған сыншылар, басқалармен қатар, A. O. Scott туралы The New York Times,[76] Дэвид Денби және Энтони Лейн туралы Нью-Йорк,[77][78] Дэвид Эдельштейн туралы Нью-Йорк журналы,[79] Грейл Маркус,[79] Элвис Митчелл,[80] Майкл Срагов,[79] Армонд Уайт, және Стефани Захарек Салон.[81] Пенсияға шыққаннан кейін, Каэльдің «ең жалынды діндарлары өздерінің пікірлері жазылғанға дейін бір-бірімен қасақана [жалпы] Паулин мектебін құру туралы ойластырды» деп бірнеше рет айтылды.[82] Ол «жас сыншылардың қастандық желісін» басқарады деген қауесетке тап болғанда, Каэль сыншылар оның нақты пікірлерінен гөрі оның стиліне еліктейді деп сеніп, былай деді: «Бірқатар сыншылар меннен сөз тіркестері мен көзқарастарды алады, ал сол пікірлер сақталады. олар жазушының темпераментіне немесе тәсіліне ажырамас емес ».[83]

1998 жылы оның сыны фильмдердің түсірілуіне әсер етті деп ойлайсыз ба деген сұраққа Каэль бұл сұраққа назар аудармады: «Егер мен« иә »десем, мен өзімшілмін, ал« жоқ »десем, мен өз өмірімді босқа өткіздім».[39] Ол бірнеше режиссердің мансабына қатты әсер етті, ең бастысы Такси жүргізушісі сценарист Пол Шрадер, кім қабылданды UCLA Фильмдер мектебі Каэлдің ұсынысы бойынша магистратура. Шрадер өзінің тәлімгерлігімен сценарий жазуға және режиссерлікке кіріспес бұрын кинотанушы болып жұмыс істеді. Дерек Малкольм, бірнеше ондаған жылдар бойы кинотанушы ретінде жұмыс істеді The Guardian, «егер режиссер Каэльді мақтаған болса, оған әдетте жұмыс істеуге рұқсат етілген, өйткені ақша шығарушылар басылымдардың кең өрісінде осындай апробация болатынын білген».[10] Сонымен қатар, Каэль кинорежиссерлардың жұмыс істеуіне кедергі болатын күшке ие болды деп айтылды; Дэвид Лин оның жұмысын сынға алуы оны «14 жыл кино түсіруге кедергі болды» деп мәлімдеді[84] (арасындағы 14 жылдық үзіліске қатысты) Райанның қызы 1970 ж. және Үндістанға жол 1984 ж.).

1978 жылы ол марапатталды Фильмдегі әйелдер Хрусталь сыйлығы өзінің төзімділігі мен өз жұмысының жетістігі арқылы ойын-сауық индустриясындағы әйелдердің рөлін кеңейтуге көмектескен көрнекті әйелдер үшін.[85] Оның фильмінде Тал (1988), Джордж Лукас зұлымдардың біріне сыншының атымен «генерал Каэль» деп ат қойды. Каэл Лукастың жұмысын ынта-жігерсіз жиі қарайтын; өзінің (теріс) шолуда Тал, ол кейіпкерді «деп сипаттадықұрмет à moi".[86]

Ол зейнетке шыққаннан кейін фильмдер түсіре бастады, Квентин Тарантино Каэльдің де ықпалында болды. Ол оның сынын қатты өсті және Каэль «менің эстетикамды дамытуға көмектескен кез-келген режиссер сияқты әсерлі болды» деді.[47] Уэс Андерсон өзінің фильмін көрсетудегі күш-жігерін айтып берді Рашмор 1999 жылы Каэль үшін The New York Times «Полин Каэльмен менің жеке скринингім» атты мақала.[87] Кейінірек ол Каэльге «сіздің ойларыңыз және кинолар туралы жазуларыңыз мен үшін және менің киноларым үшін өте маңызды шабыт көзі болды, және сіз бұған өкінбейсіз деп үміттенемін» деп жазды.[88]

2000 жылы қаңтарда кинорежиссер Майкл Мур Каэльдің жауабын еске түсірді[89] оның деректі фильміне, Roger & Me (1989). Мур Каэльдің көруге мәжбүр болғанын жазды Roger & Me кинотеатрда (Мур үйден көруге фильмнің таспасын жіберуден бас тартқаннан кейін) және ол ренжіді Roger & Me жеңу Үздік деректі фильм 55-те Нью-Йорк киносыншылар үйірмесінің марапаттары. Мур бұл туралы айтты

екі аптадан кейін ол менің фильміме жағымсыз, шолу жазды Нью-Йорк. Оның фильмді ұнатпағаны мен үшін жақсы болды, ал менің айтқан ойымның, тіпті оны қалай түсіргенімнің ұнамауы мені мазаламады. Оның таңқаларлықтай қорқынышты және таңқаларлық нәрсе оның менің фильмім туралы жалған мәліметтерді қалай басып шығарғаны. Мен бұрын-соңды мұндай жалған, жалаңаш дезинформацияны бастан кешірген емеспін. Ол тарихты қайта жазуға тырысты ... Оның фактілерді толығымен ойдан шығаруы соншалықты таңқаларлық, сол жерде, соншалықты айқын, сондықтан менің алғашқы жауабым ол жазған юмор шығармасы болды. ... Бірақ, әрине, ол комедия жазған жоқ. Ол өте қауіпті тарихи ревизионист болды.[90]

Каэльдің мансабы деректі фильмде кеңінен талқыланады Фильмдерге деген сүйіспеншілік үшін (2009 ж.), Мансап жолын қалыптастыруға көмектескен сыншылар Оуэн Глейберман және Элвис Митчелл сияқты онымен күрескендер сияқты Эндрю Саррис. Фильмде Каэльдің бірнеше рет қатысуы көрсетілген PBS соның ішінде біреуін қоса Вуди Аллен. Брайан Кэллоу 2011 жылы Каэль туралы өмірбаянын жариялады: Қараңғыдағы өмір (Viking Press).

Роб Гарвердің деректі фильмі Ол не айтты: Полин Каэльдің өнері даусымен 2018 жылы шыққан Сара Джессика Паркер Каэль туралы баяндайтын бұл фильм - бұл кинотанушының шығармашылығының портреті және оның кино мен кино сынының еркектер басым әлеміне әсері.[91]

Марапаттар

Таңдалған жұмыстар

Кітаптар

Азамат Кейн кітабы (1971)
  • Мен оны фильмдерден жоғалттым (1965)
  • Kiss Kiss Bang Bang (1968) ISBN  0-316-48163-7
  • Тұрақты жүру (1969) ISBN  0-553-05880-0
  • Азамат Кейн кітабы (1971)[28] OCLC  209252
  • Фильмдерге тереңірек (1973) ISBN  0-7145-0941-8
  • Рулинг (1976)
  • Шамдар сөнген кезде (1980) ISBN  0-03-042511-5
  • Фильмдердегі 5001 түн (1982 ж., 1984 ж. Және 1991 ж. Қайта қаралған) ISBN  0-8050-1367-9
  • Барлығын қабылдау (1984) ISBN  0-03-069362-4
  • Қазіргі даму жағдайы (1987) ISBN  0-7145-2869-2
  • Ілінген (1989)
  • Фильм Махаббат (1991)
  • Ұстайды (1994)
  • Кейнді тәрбиелеу және басқа очерктер (1996)

Көрнекті шолулар мен очерктер

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «Полин Каэль». Britannica энциклопедиясы. Архивтелген түпнұсқа 21 маусым 2006 ж. Алынған 1 қыркүйек, 2006.
  2. ^ а б c г. e Ван Гелдер, Лоуренс (2001 жылғы 4 қыркүйек). «Полин Каэль, арандатушылық және кеңінен имитацияланған Нью-Йорктегі киносыншы, 82 жасында қайтыс болды». The New York Times. Алынған 25 наурыз, 2008.
  3. ^ «Полин Каэлді еске алу». Нью-Йорк. Алынған 1 қыркүйек, 2006.
  4. ^ Эберт, Роджер (22.10.2011). «Фильмдерден қағылды». Алынған 2 наурыз, 2017.
  5. ^ Хьюстон, Пенелопа (5 қыркүйек, 2001). «Полин Каэль». The Guardian. Лондон. Алынған 22 мамыр, 2010.
  6. ^ Селигман (2004). б. 11.
  7. ^ Брэнтли (1996). б. 10.
  8. ^ а б c Такер, Кен (9 ақпан, 1999). «Эфронтерияға сыйлық». Salon.com. Архивтелген түпнұсқа 6 ақпан 2007 ж. Алынған 18 сәуір, 2007.
  9. ^ Брэнтли (1996). б. 95.
  10. ^ а б c г. Хьюстон, Пенелопа (5 қыркүйек, 2001). «Некролог: Полин Каэль». The Guardian. Лондон. Алынған 19 сәуір, 2007.
  11. ^ а б Селигман (2004). б. 37.
  12. ^ «Берклидегі Кино-Гильдия және Студия, Калифорния». Кино қазынасы. Алынған 28 қыркүйек, 2020.
  13. ^ Хом, Лиза (21 қараша, 2001). «All Hail Kael: Фильмдер сериясы ымырасыздықты еске түсіреді Нью-Йорк сыншы Полин Каэль ». Сан-Франциско апталығы. Алынған 18 сәуір, 2007.
  14. ^ а б Томсон, Дэвид (2002). «Полин Каэль». Фильмнің жаңа биографиялық сөздігі. Нью-Йорк: Альфред А.Ннопф. ISBN  0-375-70940-1. б. 449-50.
  15. ^ Брэнтли (1996). б. 3-4.
  16. ^ Каэль, Полин (1968). Kiss Kiss Bang Bang. Торонто: Бантам. ISBN  0-316-48163-7. б. 214-5.
  17. ^ «МУЗЫКА ДЫБЫСЫ: Каэль тағдыры». The New York Times. 2000 жылғы 3 қыркүйек. Алынған 18 сәуір, 2007.
  18. ^ "'Бони мен Клайд, 'Паулин Каэль және кинотанымдарды өзгерткен эссе «. Хош иіс. 2017 жылғы 11 тамыз. Алынған 5 қараша, 2017.
  19. ^ Оверби, Эрин (17.03.2010). «Мұрағаттан сексен бес: Паулин Каэль». www.newyorker.com. Нью-Йорк.
  20. ^ Каэль, Полин. Бонни мен Клайдтың «қорқынышты күші»"". Нью-Йорк (1967 ж. 21 қазан): 147–171.
  21. ^ Деста, Йохана. «50 жылдан кейін: Бонни мен Клайд фильм сыншыларын қалай зорлықпен бөлді». HWD. атаққұмарлық жәрмеңкесі. Алынған 5 қараша, 2017.
  22. ^ Брэнтли (1996). б. 12
  23. ^ Селигман (2004). б. 12.
  24. ^ «Полиннің інжу-маржаны». Уақыт. 12 шілде 1968. мұрағатталған түпнұсқа 2006 жылғы 13 желтоқсанда. Алынған 19 сәуір, 2007.
  25. ^ «Ұлттық кітап марапаттары - 1974». Ұлттық кітап қоры. 2012-03-10 шығарылды. (Каэльді қабылдау сөзімен).
    «Өнер және хаттар» 1964-1976 жылдар аралығындағы марапаттар санаты болды.
  26. ^ Каэль, Полин (22.07.1973). «Мэрилин: Genius-тің қайнар көзі». The New York Times. Алынған 24 тамыз, 2015.
  27. ^ Каэль, Паулин (1975 ж., 14 шілде). «Арман қаласынан шыққан адам». Нью-Йорк. Алынған 24 тамыз, 2015.
  28. ^ а б Каэль, Полин; Уэллс, Орсон; Манкевич, Герман Дж. (1971). Азамат Кейн кітабы. Бостон: Кішкентай, қоңыр және компания. OCLC  209252.
  29. ^ Каэль, Паулин (1971 ж. 20 ақпан). «Кейнді өсіру - мен». Нью-Йорк. Алынған 20 тамыз, 2015.
  30. ^ Каэль, Полин (1971 ж., 27 ақпан). «Кейнді өсіру - II». Нью-Йорк. Алынған 20 тамыз, 2015.
  31. ^ а б Кэллоу, Брайан (2011). Полин Каэль: Қараңғыдағы өмір. Нью-Йорк: Викинг. ISBN  978-0-670-02312-7.
  32. ^ Уэллс, Орсон; Богданович, Петр; Розенбаум, Джонатан (1992). Бұл Орсон Уэллс. Нью Йорк: ХарперКоллинз Баспагерлер. ISBN  0-06-016616-9.
  33. ^ Богданович, Петр; Уэллс, Орсон (несиеленбеген) (қазан 1972). «Кейн бүлігі». Esquire: 99–105, 180–190.
  34. ^ Каррингер, Роберт Л. (2004) [алғаш рет 1978 жылы жарияланған]. «Сценарийлері Азамат Кейн«. Нареморда Джеймс (ред.) Орсон Уэллстің азаматы Кейн: істер кітабы. Оксфорд университетінің баспасы. бет.79 –121. ISBN  978-0-19-515892-2.
  35. ^ Бай, Фрэнк (27.10.2011). «Полин Каэльмен бірге экраннан гүрілдеу». The New York Times. Алынған 24 тамыз, 2015.
  36. ^ Бұл Орсон Уэллс, Кіріспе: Менің Орсоным, xxiii – xv бет, Da Capo Press, 1998 жылғы басылым
  37. ^ Pauline Kael-A құрмет · Кино сезімдері
  38. ^ Дэвис (2002). б. 32.
  39. ^ а б c г. Гудман, Сюзан (1998 ж. Наурыз-сәуір). «Ол оны фильмдерден жоғалтты». Қазіргі жетілу. Архивтелген түпнұсқа (қайта басу) 2016 жылғы 3 наурызда. Алынған 19 сәуір, 2007.
  40. ^ а б Дэвис (2002). б. 40.
  41. ^ Адлер, Рената (1980 ж. 14 тамыз). «Полиннің қауіп-қатері». Нью-Йорктегі кітаптарға шолу. Алынған 19 сәуір, 2007.
  42. ^ «Kiss Kiss Bang Bang (Ouch Ouch)». Уақыт. 4 тамыз 1980 ж. Мұрағатталған түпнұсқа 6 сәуірде 2008 ж.
  43. ^ Селигман (2004). б. 137.
  44. ^ Джонсон, Деннис Лой (21 тамыз 2000). «Бидғатшымен сұхбат». Salon.com. Архивтелген түпнұсқа 2009 жылдың 15 қаңтарында. Алынған 19 сәуір, 2007.
  45. ^ Килдай, Грегг; Кэллоу, Брайан (24 қазан, 2011). «Голливуд қалай азғырып, тастап кеткен сыншы Паулин Каэльді (эксклюзивті кітап үзіндісі)». Hollywood Reporter.
  46. ^ а б Маслин, Джанет (1991 ж. 13 наурыз). «Паулин Каэль үшін сыншы ретінде зейнетке шығу ұмытылмайды». The New York Times. Алынған 25 наурыз, 2008.
  47. ^ а б Корлисс, Ричард (1994 ж. 7 қараша). «Сол жабайы кемпір». Уақыт. Алынған 19 сәуір, 2007.
  48. ^ Ван Гелдер, Лоуренс (2001 жылғы 4 қыркүйек). «Полин Каэль, арандатушылық және кеңінен имитацияланған Нью-Йорктегі киносыншы, 82 жасында қайтыс болды». The New York Times. ISSN  0362-4331. Алынған 5 қараша, 2017. Нью-Йорктегі киноның ұзақ уақыттан бері сыншысы ретінде джазды прозадағы киноларға деген құштарлығын білдірген Полин Каэль кеше Массачусетс штатындағы Грейт Баррингтондағы үйінде қайтыс болды.
  49. ^ «Полин Каэль». geocities.ws.
  50. ^ Кино саласы | Мен оны фильмдерден жоғалттым: Чарли Кауфманның Анткинді және мен соңғы нәрсені ойлаймын
  51. ^ Полин Каэль: Соңғы хабар, KPFA және абонентке есеп беру Тревор Томас.-Интернет-архив
  52. ^ Сан-Франциско аймағындағы радикалды жарық, балама фильм - New York Times
  53. ^ Екінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі фильм - Паулин Каэль 1968 ж.: Тынық мұхитындағы радионың архиві-интернет мұрағаты
  54. ^ Полин Каэльдің соңғы хабарлары.-Интернет мұрағаты
  55. ^ Киносыншының қаһармандық дәуірінен аман қалған
  56. ^ Полин және мен: Қош бол, менің сүйіктім
  57. ^ Каэль, Полин «Кейнді өсіру," Нью-Йорк, 1971 ж., 20 ақпан.
  58. ^ FilmInt. Халықаралық фильм. 2007. б. 22. Алынған 13 тамыз, 2011.
  59. ^ а б Каэль, Полин. Фильмдердегі 5001 түн, Генри Холт және Компания, 1991 ж. ISBN  0-8050-1367-9
  60. ^ а б Каэль, Полин. Фильмдерге тереңірек, Warner Books, 1973 ж. ISBN  0-7145-0941-8
  61. ^ САҒАТ ҚЫЗЫҚ АРЛАНЖАСЫ: СТАНЛЕЙДІ БІРШАМА
  62. ^ Брэнтли (1996). б. 91.
  63. ^ Селигман (2004). б. 151.
  64. ^ а б Селигман (2004). б. 152.
  65. ^ Селигман (2004). б. 155.
  66. ^ Селигман (2004). б. 156.
  67. ^ Брэнтли (1996). б. 96.
  68. ^ Шенкер, Израиль (28 желтоқсан 1972). «Мұндағы 2 сыншы тілдік конференция ашылған кезде фильмдерге назар аударады» (төлем қажет). The New York Times. Алынған 18 сәуір, 2007.
  69. ^ Brody, Richard (24 ақпан, 2011). «Менің Оскар таңдауым». Нью-Йорк. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 4 шілдеде. Алынған 25 маусым, 2016.
  70. ^ Подорец, Джон (27 ақпан, 2011). «Полин Каэльдің нақты дәйексөзі - жаман емес және одан да жаман». Түсініктеме. Алынған 25 маусым, 2016.
  71. ^ Роберт Дэвид Салливан (30.06.2008). «Поляризацияланған сайлау ландшафтын өзгерту». Бостон Глобус. Алынған 5 маусым, 2011.
  72. ^ Барнс, Джо (17 қазан 2012). «Полин Каэл синдромынан сақтаныңыз». Джеймс А.Бейкер III Қоғамдық саясат институты блогы. Алынған 25 маусым, 2016.
  73. ^ Брукс, Дэвид (29.06.1998). «Дэвид Брукс және Сюзан Эстрих». Шифер.
  74. ^ Таранто, Джеймс (2007 ж. 3 мамыр). «WSJ пікірлер мұрағатынан». Wall Street Journal. Алынған 8 қараша, 2008.
  75. ^ Брэнтли (1996). б. 16.
  76. ^ Скотт, А.О. «Фильмдер сүйіспеншілік пен досынан айырылады», The New York Times, 16 қыркүйек, 2001. Алынып тасталды 2008-04-02.
  77. ^ Денби, Дэвид. «Менің өмірім Паулетта,» Нью-Йорк, 20 қазан 2003 ж.
  78. ^ «Чарли Роуз - charlierose.com». charlierose.com. Архивтелген түпнұсқа 2008 жылғы 29 наурызда. Алынған 3 сәуір, 2008.
  79. ^ а б c Менанд, Луис. «Фильмдерден табу», Нью-Йорктегі кітаптарға шолу, 23 наурыз, 1995. Алынып тасталды 2008-04-02. Менанд өзінің шолуда Каэлдің Срагов, Эдельштейн және Маркусқа әсері туралы жазады.
  80. ^ «Сұрақ-жауап: Элвис Митчелл: 1 бөлім», Жасырын қара адам, 5 наурыз, 2007 ж.
  81. ^ Закарек, Стефани. «Сыншы: Полин Каэль, Р.И.П.», Салон, 3 қыркүйек, 2001 жыл.
  82. ^ «Паулеттебуро ?: мехтер Каэльдің үстінен ұшады» копия каттар"". Феникс. 27 наурыз 1997 ж. Мұрағатталған түпнұсқа 5 ақпан 2007 ж. Алынған 19 сәуір, 2007.
  83. ^ Эспен, Хал. «Kael Talks,» Нью-Йорк 21 наурыз 1994 ж. 134-43.
  84. ^ Джейкобс, Дайан (14 қараша 1999). «ШОЛУ: Жұмыс уақыты: 17 356 680 минут». The New York Times. Алынған 19 сәуір, 2007.
  85. ^ WIF жобалары. "404". wif.org. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылғы 24 шілдеде.
  86. ^ Полин Каэль-Телеграф
  87. ^ Андерсон, Уэс (29 қаңтар 1999). «Полин Каэльмен бірге менің жеке скринингім». New York Times. Алынған 8 қараша, 2008.
  88. ^ Фини, Марк (6 қыркүйек 2005). «Полиннің сәлемдемелерін қарау». Бостон Глоб. Алынған 19 қаңтар, 2007.
  89. ^ Каэль, Полин (8 қаңтар, 1990). «Мелодрама / Мультфильм / Беспорядок». Нью-Йорк. Алынған 24 тамыз, 2015.
  90. ^ Мур, Майкл (2000 жылғы 12 қаңтар). «Полин Каэль, шындық және басқа ештеңе жоқ ...» Көңілді адамдар мұрағаты. Алынған 24 тамыз, 2015.
  91. ^ «Ол не айтты: Полин Каэльдің өнері». Сиэтлдегі Халықаралық кинофестиваль.
  92. ^ «Іздеу нәтижелері». Джон Саймон Гуггенхайм мемориалдық қоры. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылғы 22 маусымда. Алынған 28 сәуір, 2010.
  93. ^ «Өткен жеңімпаздар». Джордж Полк атындағы марапаттар. Алынған 1 қыркүйек, 2018.
  94. ^ «Ұлттық кітап сыйлығының лауреаттары». Ұлттық кітап қоры. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 6 мамырда. Алынған 1 қыркүйек, 2018.
  95. ^ «Кристалл + Люси марапаттары». Фильмдегі әйелдер. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 28 шілдеде. Алынған 1 қыркүйек, 2018.
  96. ^ «Өткен құрметтер». Нью-Йорктегі әйелдер фильмдер мен теледидарда. Алынған 1 қыркүйек, 2018.
  97. ^ «MEL NOVIKOFF AWARD». Сан-Франциско халықаралық кинофестивалі. Алынған 1 қыркүйек, 2018.
  98. ^ «Лос-Анджелестің 20-шы жыл сайынғы киносыншылар қауымдастығының марапаттары». Лос-Анджелес киносыншылар қауымдастығы. Архивтелген түпнұсқа 2017 жылғы 29 маусымда. Алынған 1 қыркүйек, 2018.
  99. ^ «1995 жеңімпаздары мен номинанттары». Gotham тәуелсіз киносыйлықтары. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылдың 21 қыркүйегінде. Алынған 9 қараша, 2017.
  100. ^ Даңқ залы: қолдау - Онлайн фильмдер мен теледидарлар қауымдастығы

Келтірілген жұмыстар

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер