Ағылшын тіліндегі опера - Opera in English

Тарихы опера ағылшын тілінде 17 ғасырда басталады.

Алғашқы мысалдар

Англияда операның XVI ғасырдағы бұрынғыларының бірі ан кейінгі бөлік пьесаның соңында келген; жиі жанжалды және негізгі әуендерден құрылған музыкаға құрылған диалогтың негізгі бөлігін құрайды. Осыған байланысты, мұндай кейінгі жұмыстар баллада опералары 18 ғасырдың Сонымен бірге француздар маска сән-салтанатымен және өте шынайы декорацияларымен ағылшын сотында мықтап орын алды. Иниго Джонс осы қойылымдардың жетекші дизайнері болды және бұл стиль үш ғасыр бойы ағылшын сахнасында үстемдік етуі керек еді. Бұл маскаларда әндер мен билер болды. Жылы Бен Джонсон Келіңіздер Әуесқойлар ерлер жасады (1617), «бүкіл маска итальяндық мәнерде айтылды, stilo recitativo».[1]

Пурселл және оның замандастары

Генри Пурселл

Тәсілдері Ағылшын достастығы жабық театрлар және ағылшын операсының құрылуына әкелуі мүмкін кез-келген оқиғаларды тоқтатты. Алайда, 1656 жылы драматург Мырза Уильям Дэванант өндірілген Родос қоршауы. Оның театрына драма шығаруға лицензия берілмегендіктен, ол бірнеше жетекші композиторлардан (Генри Лоус, Кук, Локк, Коулман және Гадзон) оның бөлімдерін музыкаға бейімдеу үшін. Осы сәттілікке жалғасты Перудегі испандықтардың қатыгездігі (1658) және Сэр Фрэнсис Дрейктің тарихы (1659). Бұл бөліктерді жігерлендірді Оливер Кромвелл өйткені олар Испанияға сын көзбен қарады. Бірге Ағылшын тілін қалпына келтіру, шетелдік (әсіресе француз) музыканттар қарсы алынды. 1673 жылы, Томас Шэдуэлл Келіңіздер Психика, 1671 ж. шығарылған аттас «комедия-балетке» өрнектелген Мольер және Жан-Батист Люлли. Уильям Дэванант өндірілген Темпест сол жылы, ол бірінші болды Шекспир музыкаға қойылатын ойын (композиторлар Локк пен Джонсон).

Джон Блоу

Шамамен 1683, Джон Блоу құрастырылған Венера мен Адонис, көбінесе ағылшын тіліндегі алғашқы нағыз опера ретінде қарастырылды. Блоудың тікелей мұрагері бәрінен бұрын танымал болды Генри Пурселл. Оның шеберлік шеберлігінің жетістігіне қарамастан Дидо мен Эней (1689), онда акцияны итальяндық стильдегі речитативті қолдану жалғастырады, Purcell-тің ең жақсы жұмысының көп бөлігі типтік опера жазуға қатысқан жоқ, бірақ ол әдетте оның шектеулері аясында жұмыс істеді. жартылай опера сияқты оқшауланған көріністер мен маскалар сөйлейтін пьеса құрылымында қамтылған формат Шекспир Purcell-де Ертегі-ханшайым (1692) және Бомонт және Флетчер жылы Пайғамбар (1690) және Бондука (1696). Пьесаның басты кейіпкерлері музыкалық көріністерге араласпауға бейім, демек, Пурцелл өз кейіпкерлерін ән арқылы сирек дамыта алған. Осы кедергілерге қарамастан, оның мақсаты (және оның серіктесі) Джон Драйден ) Англияда күрделі опера құруы керек еді, бірақ бұл үміттер Пурцеллдің 36 жасында ерте қайтыс болуымен аяқталды.

18-19 ғасырлар

Томас Арне

Purcell-ден кейін Англияда операның танымалдығы төмендеді. Операға деген қызығушылық 1730 жылдары пайда болды, бұл көбіне байланысты Томас Арне өзінің шығармалары үшін де, Гендельге ағылшын тіліндегі ауқымды жұмыстардың коммерциялық мүмкіндіктері туралы ескерту үшін де. Арне итальян стиліндегі күллі комикс операсымен тәжірибе жасаған алғашқы ағылшын композиторы болды Түтіккен храм (1745), Генри мен Эмма (1749) және Дон Саверио (1750), бірақ жеңіске жетеді Томас пен Салли (1760). Оның операсы Артаксеркс (1762) толыққанды әрекетті орнатудың алғашқы әрекеті болды опера сериясы ағылшын тілінде және 1830 жылдарға дейін сахнаны ұстап, үлкен жетістікке жетті. Оның жаңғыртылған баллада операсы, Ауылдағы махаббат (1762), бірдей роман болды және 19 ғасырға дейін созылған пастическая операның сәнін бастады. Арне итальяндық операның көптеген элементтеріне еліктегенімен, өз дауысын шығару үшін одан асып кете білген дәуірдегі бірнеше ағылшын композиторларының бірі болды. Чарльз Берни Арне «барлық ағылшын композиторлары талан-таражға салған немесе еліктеген Purcell немесе Handel-ден мүлдем өзгеше жеңіл, әуенді, ерекше және жағымды әуенді» енгізді деп жазды.

Арнадан басқа ағылшын операсында басқа үстем күштер болды Джордж Фридик Гандель, кімнің опера сериялары ондаған жылдар бойы Лондон опералық сахналарын толтырды және көптеген композиторларға әсер етті, мысалы Джон Фредерик Лампе, оған еліктеп итальяндық модельдерді қолдана отырып жазу.

18-ші екінші жартысында ең танымал ағылшын жанры баллада-опера екенін дәлелдеді. Кейбір көрнекті композиторларға Арненің ұлы жатады Майкл Арне, Дибдин, Кіші Линлэй, Арнольд, Ілмек, Қалқан, тенор Майкл Келли, Стивен Сторас және Моцарттың сүйікті оқушысы Аттвуд. Марқұмның ең сәтті композиторы Грузин дәуірі болды Генри Бишоп, кімнің әні Үй! Тәтті үй! операдан Клари немесе Миланның қызметшісі бүгінгі күнге дейін танымал.

Бальфе литографияда Август Принжофер, 1846 ж

18 ғасырда және 19 ғасырдың басында композиторларға негізінен итальяндық опера әсер еткен болса, кейінірек ғасырда Meyerbeer Келіңіздер үлкен опералар және кейінірек, Вагнердікі опералар еліктеудің негізгі модельдері ретінде қарастырыла бастады.

Басы Виктория дәуірі қысқа, бірақ ерекше қарқынды шығармашылық кезеңін, шамамен 1850 жылдарға дейін, ішінара музыкаға деген қызығушылықтың арқасында көрді Королева және Ханзада Альберт.Романтикалы опералар Майкл Бальф (даңқы бүкіл Еуропаға жайылған жалғыз адам[2]), Джулиус Бенедикт, Джон Барнетт, Эдвард Лодер, Г.А.Макфаррен және Уильям Уоллес Ұлыбританияда да, Ирландияда да үлкен танымалдылыққа жетті.

1883 жылғы сигара қорабы көріністі көрсетеді Маритана арқылы Уоллес

Джон Барнетт ізімен жүруге байыпты талпыныс жасады Карл Мария фон Вебер өзінің операсымен Тау силфі (1834), көбінесе қателесіп бірінші деп мәлімдеді ән айту (яғни толығымен айтылған) ағылшын операсы, ол оның жалғыз басты жетістігі болды (және кейін пародия болды) Гилберт пен Салливан жылы Иоланте ).
Лондонда ағылшын тіліндегі опера шығаруға арналған сол жолдардың қатарында болды Drury Lane, Ханшайым театры және Лицей.[3] The Король театры және Ковент бағы қаланың екі ірі опера театры болған, негізінен итальяндық және француздық опера қойылды (соңғысы әдетте итальян тіліне аударылады). Бұл ғасырдың соңына дейін өз шығармаларын итальян тіліне аударған сол сахналарда орындалуын көруге мәжбүр болған ағылшын композиторлары үшін үнемі мазасыздықтың көзі болды.[3]

Бенедикт карикатурада Лесли Уорд бастап атаққұмарлық жәрмеңкесі (1873)

Сонымен қатар, қалада шетел тіліндегі опера маусымының үнемі болуы жергілікті композиторлардың опералары үнемі ұлы итальяндық композиторлармен, сондай-ақ, ұлы композиторлармен бәсекеге түсуі керек дегенді білдірді. Вебер, Meyerbeer, Fromental Halévy және Гунод (соңғы үшеуі әдетте Ковент-Гарденде итальян тілінде орындалды), олар Англияның музыкалық сахнасында үстемдігін жалғастырды. Бальфеден басқа опералары неміс, француз және итальян тілдеріне аударылған (Богемия қызы сияқты Ла Зингара(Триест үшін) континентте осылай танымал болған және олардың операларын шет тіліне аударған жалғыз басқа композиторлар Бенедикт (өзінің неміс тіліне) және Уоллес (неміс тілінде) болды.[4]

солдан оңға: Savoy импресарио Ричард Д'Ойли Карт бірге W. S. Gilbert, және Артур Салливан суретте Альфред Брайан, 1894

1870 жылдардан кейін ағылшын романтикалық операсының беделі біртіндеп төмендей бастады, ғасырдың аяғында көптеген сыншылардың пікірлері оларға қарсы болды. 1930 жылдарға дейін жақсы орындалған жалғыз шығарма болды Богемия қызы, Маритана және Лилия Килларни.[5]

Шетелдік опера мен еуропалық опереттадан басқа 19 ғасырдың екінші жартысында жергілікті ойын-сауықтың ең танымал түрлері болды бурлеск және кеш Виктория дәуірі жеңіл опералар, атап айтқанда Савой опералары туралы Гилберт және Салливан, екеуі де жиі жасалынатын опералық конвенциялар.

Салливан бір ғана үлкен опера жазды, Айвенхоу (1876 ж. бастап басталған бірқатар жас ағылшын композиторларының күш-жігеріне сүйене отырып), бірақ ол тіпті өзінікі деп мәлімдеді жеңіл опералар Лондон сахнасында 19 ғасырда 1870 жылдарға дейін үстемдік еткен француз оперетталарын (әдетте нашар аудармаларда) ығыстыруға арналған «ағылшын» опера мектебінің бөлігі болуы керек еді. Лондондықы Daily Telegraph келісті. Салливан 1880 жылдардың аяғында және 1890-шы жылдары G&S серияларының көпшілігіне қарағанда едәуір сипаттағы бірнеше жеңіл опера жасады, соның ішінде Сақшылардың иомендері, Хаддон Холл және Сұлулық тасы, бірақ Айвенхоу (ол кезектесіп ойнауды қолдана отырып, қатарынан 155 спектакльге жүгірді - ол кездегі және қазіргі кездегі рекорд) оның жалғыз шынайы күйінде қалады үлкен опера.

Ғасырдың аяғында сияқты композиторлар Исидор де Лара, Delius және Дам Этель Смит Ішінара жеңіл операның танымал болуынан туындаған елеулі ағылшын операларын қою қиындықтарына байланысты, өз дәулеттерін іздеу үшін континентке бет бұрды, Де Лара Франция мен Италияда өте танымал болды (оның операсы) Мессалина ағылшынның шығарған алғашқы туындысы Ла Скала ).[6]

20 ғасыр - бүгін

20 ғасырда ағылшын операсы туындыларымен көбірек тәуелсіздік бере бастады Ральф Вон Уильямс және Рутланд Боутон және кейінірек Бенджамин Бриттен Бүгінгі таңда стандартты репертуарда сақталған тамаша жұмыстар сериясында драмалық және керемет музыкалық шеберліктің керемет шеберлігі ашылды.
Дегенмен, шетелдік ықпал (қазір негізінен келеді) Вагнер, Чайковский және Штраус ), әлі де күшті болды. Бір мысал Джозеф Холбрук Келіңіздер Аннон қазаны трилогия. Вагнердің әсері Сақина мифологиялық тақырыпты таңдауда, сондай-ақ кең қолдануда көрінеді лейтмотивтер, ал үйлесім мен оркестр Страуссты көбірек еске түсіреді.[7]
20 ғасырдың аяғында жақсы қабылданған опера жазатын басқа британдық композиторлардың қатарына жатады Томас Уилсон (мысалы, Ақталған күнәкардың мойындауы), Ричард Родни Беннетт (мысалы, Күкірт кендері), Харрисон Биртвистл (Панч пен Джуди ), Питер Максвелл Дэвис (Тавернер ) және Оливер Кнуссен (Жабайы заттар қайда ). Бүгінгі күні сияқты композиторлар Томас Адес ағылшын операсын шетелге экспорттауды жалғастыру.

Сондай-ақ, 20 ғасырда американдық композиторларға ұнайды Джордж Гершвин (Порги мен Бесс ), Скотт Джоплин (Treemonisha ), Джан Карло Менотти, Леонард Бернштейн (Кандид ), және Карлайл Флойд танымал музыкалық стильдермен жиі қаныққан ағылшын тіліндегі операларға үлес қоса бастады. Олардың соңынан ерді Philip Glass (Жағалаудағы Эйнштейн ), Марк Адамо, Джон Адамс (Никсон Қытайда ), және Джейк Хегги. Сонымен қатар, ағылшын тілінде сөйлемейтін композиторлар кейде ағылшын либреттилерін орнатады (мысалы, Игорь Стравинский, Рейктің алға жылжуы; Ханс Вернер Хенце, Біз өзенге келеміз; Тан Дун, Бірінші император ).

Аудио сілтеме

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ Стэнли Уэллс, Шекспир мен оның замандастарына арнайы сілтемелері бар әдебиет және драма (Лондон: Routledge, 1970), б. 66.
  2. ^ БЕРТОН, Найджел (IAN D. HALLIGAN-мен бірге), «Бальф, Майкл Уильям», Садиде, Стэнли, ред. (1998). Жаңа тоғай операсының сөздігі. Нью-Йорк: Grove's Dictionary of Music Inc.
  3. ^ а б Уайт Уайт, Ағылшын операсының тарихы, Faber and Faber (1983) 261–294 б
  4. ^ Уайт Уайт, Ағылшын операсының тарихы, Faber және Faber (1983) б. 292
  5. ^ Уайт Уайт, Ағылшын операсының тарихы, Faber және Faber (1983) б. 294
  6. ^ Уайт Уайт, Ағылшын операсының тарихы, Faber and Faber (1983) 341-346 бет
  7. ^ Бэйлисс, Стэнли: Джозеф Холбрук (музыкалық айна) Джозеф Холбрукта қайта басылды - Көптеген авторлардың әртүрлі бағалары (Лондон: Рудалл Карт, 1937, с.106)

Пайдаланылған әдебиеттер

  • Ағылшын операсының тарихыУайт, Фабер және Фабер: 1983 ж.
  • Ағылшын тіліндегі опералар: сөздік. Маргерет Росс Гриффель. 2-ші редакцияланған редакция. Scarecrow Press: 2013 жыл. ISBN  9780810882720 . (1-том: әліпбилік листинг; 2-том, композитордың, либреттисттің, авторлар мен дереккөздердің идеялары, хронологиясы, кейіпкерлері, есімдері және библиографиясы.)
  • The Жаңа тоғай операсының сөздігі, редакторы Стэнли Сади (1992). ISBN  0-333-73432-7 және ISBN  1-56159-228-5
  • Викинг операсына арналған нұсқаулық (1994), 1328 бет, ISBN  0-670-81292-7
  • Оксфордтың опералық тарихы, ред. Роджер Паркер (1994)
  • «Пурселл, Генри» Britannica энциклопедиясы, 15-ші басылым, 1986 ж. ISBN  0-85229-434-4.
  • Оррей, Лесли және Родни Милнес. Опера: қысқаша тарих, Өнер әлемі, Темза және Хадсон. ISBN  0-500-20217-6.
  • Базиль Уолштың Майкл В. Бальфенің өмірі мен шығармашылығы туралы кең сайты
  • Айнгер, Майкл (2002). Гилберт пен Салливан, қосарлы өмірбаян. Оксфорд: Оксфорд университетінің баспасы.
  • Дональд Митчелл, «Бриттен, (Эдуард) Бенджамин, барон Бриттен (1913–1976)», Ұлттық биографияның Оксфорд сөздігі, Oxford University Press, 2004. 18 қазан 2004 ж. Кірген: http://www.oxforddnb.com/view/article/30853