Ертегі ханшайымы - Википедия - The Fairy-Queen

Басқа мақсаттар үшін қараңыз Ертегі ханшайымы (айырмашылық).

Ертегі-ханшайым
Жартылай опера арқылы Генри Пурселл
Ертегі-ханшайым2.gif
Бастапқы басылымның титулдық беті
СипаттамаҚалпына келтіру керемет
НегізіндеЖаздың түнгі арманы
арқылы Уильям Шекспир
Премьера
2 мамыр 1692 ж (1692-05-02)
Патшайым театры, Дорсет бағы, Лондон

Ертегі-ханшайым (1692; Purcell каталогының нөмірі Z.629) - бұл а жартылай опера арқылы Генри Пурселл; а «Қалпына келтіру керемет ".[1] The либретто белгісіз бейімделу болып табылады Уильям Шекспир комедия Жаздың түнгі арманы.[2] Алғаш рет 1692 жылы орындалды, Ертегі-ханшайым Пурцеллдің қайтыс болуынан үш жыл бұрын 35 жасында жазылған. Ол қайтыс болғаннан кейін есеп жойылып, тек ХХ ғасырдың басында қайта табылды.

Purcell Шекспирдің мәтіндерінің ешқайсысын музыкаға келтірмеген; оның орнына ол әр актіде қысқа маскаларға арналған музыка жазды, бірақ бірінші. Пьесаның өзі де ХVІІ ғасырдағы драмалық конвенцияларға сәйкес сәл жаңарған, бірақ негізінен айтылатын мәтін Шекспир жазғандай. Маскалар спектакльмен тікелей мағынада емес, метафоралық тұрғыдан байланысты. Көптеген сыншылар өздерінің пьесаға ешқандай қатысы жоқ екенін мәлімдеді. Жақында алынған стипендиялар неке құдайы Хименнің маскасымен аяқталатын операның үйлену тойының он бес жылдығына арналып жасалғанын көрсетті. Уильям III және Мэри II.[3]

Қызығушылықты арттыру Барокко музыкасы және өсуі контртенор шығарманың репертуарға қайта енуіне ықпал етті. Опера 20-шы ғасырдың екінші жартысында бірнеше толықметражды жазбаларды алды және оның бірнеше ариялары, соның ішінде «Плата» («О, мені жылатқым келсін») танымал ритальдық шығармаларға айналды.

2009 жылдың шілдесінде, Purcell-дің туғанына 350 жыл толуына орай, Ертегі-ханшайым орындалды Глиндебурн фестивалі үшін дайындалған балдың жаңа басылымын қолдана отырып Purcell қоғамы Брюс Вуд пен Эндрю Пиннок.

Түпнұсқа өндіріс

Ертегі-ханшайым алғаш рет 1692 жылы 2 мамырда орындалды Патшайым театры, Дорсет бағы Лондон арқылы Біріккен компания. Авторы немесе, ең болмағанда, тең авторы либретто болжам бойынша болды Томас Беттертон, Purcell үнемі жұмыс істеген Dorset Garden театрының менеджері. Бұл сенім Беттертонның сахналық бағыттарын талдауға негізделген.[3] Бірнеше драматургтердің ынтымақтастығы да мүмкін.[4] Әр түрлі билерге арналған хореография ұсынды Хосиас діни қызметкер, ол да жұмыс істеді Диоклесиан және Артур патша, және кіммен байланысты болды Дидо мен Эней.

Түпнұсқа спектакльді сипаттайтын хаттан бөліктердің Титания және Оберон сегіз-тоғыз жастағы балалар ойнады.[5] Басқа перілерді де балалар ойнады; бұл біздің қойылымға деген көзқарасымызға әсер етеді.

Мәтінмән және талдау

Оның операларының үлкен жетістігінен кейін Диоклесиан (1690) және Артур патша (1691), Purcell құрастырды Ертегі-ханшайым 1692 жылы көрермендер орындарында отырған кезде Purcell-дің «Бірінші» және «Екінші музыкасы» ойналды. «Акт әуендері» перделер арасында ойналады, өйткені перде әдетте қойылымның басында көтеріліп, соңына дейін түсірілмейді. 1-әрекеттен кейін әр әрекет қысқа мерзіммен басталады симфония (3-5 минут).

Жартылай операның ағылшын дәстүрі, оған Ертегі-ханшайым тиесілі, спектакльдегі музыканың көп бөлігі табиғаттан тыс тіршілік иелері агенттігі арқылы енгізілуін талап етті, тек пасторлық немесе мастық кейіпкерлері. Барлық маскалар Ертегі-ханшайым Титания немесе Оберон ұсынады. Бастапқыда 1-бөлімде ешқандай музыка болмады, бірақ жұмыстың үлкен жетістігінің арқасында ол 1693 жылы, Пурселл Мас ақынның сахнасын және одан кейін екі әнді кейіннен қайта қосқан кезде қайта жанданды; «Сіздер ауаның нәзік рухтары» және «Талас».[6] Жоғарыда атап өткеніміздей, әрбір маска метафоралық тәсілмен нақтылы сол әрекет кезіндегі пьесадағы әрекетке байланысты. Осылайша бізде Түн мен Ұйқы 2-ші актіде бар, ол орынды, өйткені бұл спектакль Оберонның қуатын пайдалану жоспарларынан тұрады »жұмыссыздық «түрлі махаббатты шатастыру үшін гүл, сондықтан құпия, құпия аллегориялық фигураларына сәйкес келеді т.б. сиқырлы түнді бастау. 3-актідегі Төменгі маскаға метаморфозалар, шынайы және сүйіспеншілікке толы әндер, сондай-ақ өздеріне ұқсамайтын тіршілік иелері кіреді. 4-актінің соңында Оберон мен Титания арасындағы татуласу маскасы соңғы масканы жасайды. Оберон «осы әуесқойлардың үйлену күніне батасын беріңіз» дегеннен кейін сахна Уильям патшаның хоббиін білдіретін фонтандар бақшасына ауысады. Төрт мезгіл бізге бұл жерде тойланатын неке жыл бойына жақсы болатынын және «Барлығы көтеріліп келе жатқан Күнге сәлем жолдайды» / ... Оберон патшаның туған күні »деп Англия патшаларын дәстүрлі түрде күнге теңеген (Оберон = Уильям) Маңыздысы, Уильям мен Мэри өзінің туған күнінде, 4 қарашада үйленді.) Соңғы маскадағы Қытай сахнасы Мэри патшайымның әйгілі қытай коллекциясына тағзым етеді.Оның үстінде көрсетілген бақ пен экзотикалық жануарлар король Уильямды қайтадан алып келеді. сурет пен Хименнің үйленуін мадақтайтын әні, сонымен қатар сахнаға (Уильямның) құрамында апельсин ағаштары бар (Мэри) қытай вазаларын әкелетін сахналық бағыт символиканы толықтырады.[3]

Музыка

Ол өзінің қысқа мансабының соңына жақындаған кезде жазылған, Ертегі-ханшайым Purcell-дің ең таңдаулы театр музыкасынан тұрады,[6] өйткені музыкатанушылар ұрпақпен келісіп отырды. Соның ішінде, Тұрақты Ламберт керемет жанкүйер болды; Одан ол люкс орналастырды және Эдвард Дентпен бірлесіп, сол кездегі жаңа Ковент Гарден опера компаниясының соғыстан кейінгі алғашқы туындысын құру жұмысын ұйымдастырды.[7] Бұл Purcell-дің барокко контрпунктінің өткір ағылшын стилін толық меңгергендігін, сондай-ақ итальяндық әсерлерді өзіне сіңіргендігін көрсететін керемет әсерін көрсетеді. «Плата», «Үш рет бақытты ғашықтар» және «Харк! Жаңғыртылған ауа» сияқты бірнеше ариялар көптеген әншілердің дискотекалық репертуарына бастапқы контекстінен тыс енді.

Арналған оркестр Ертегі-ханшайым екіден тұрады жазғыштар, екі обо, екі керней, тимпани, ішекті аспаптар және клавес үздіксіз.

Өнімділік тарихы

Королеваның театры, Дорсет бағы қайда Ертегі-ханшайым бірінші рет орындалды.

Пурселлдің мезгілсіз қайтыс болуынан кейін оның операсы Диоклесиан ХҮІІІ ғасырға дейін танымал болды,[8] бірақ ұпай Ертегі-ханшайым жоғалып, тек ХХ ғасырдың басында қайта ашылды.[9] Осы сияқты басқа жұмыстар түсініксіз болып қалды. Дәмнің өзгеруі бұған бірден-бір себеп болған жоқ; жұмыс істейтін дауыстарды табу қиынға соқты. Төмендегі әншілердің тізімі ер альттың жиі жұмыспен қамтылуын немесе контртенор, жартылай операда, дауысы, Purcell-ден кейін, сахнада жоғалып кетті, бұл итальяндық операның көтерілуіне байланысты болды кастрати. Осыдан кейін романтикалы опера пайда болды тенор. Ерте музыка жанданғанға дейін ер альт негізінен шіркеу хорларының және ХХ ғасырдағы американдық вокалды квартеттердің шіркеу дәстүрінде өмір сүрді.

Алайда, Purcell музыкасы (және онымен бірге) Ертегі-ханшайым) байланысты екі қозғалыспен қалпына келтірілді: барокко музыкасына деген қызығушылықтың артуы және пионерлер бастаған контртентордың көтерілуі. Альфред Деллер және Рассел Оберлин. Бұрынғы қозғалыс көптен бері қараусыз қалған композиторлардың, мысалы Purcell, Джон Доулэнд, Джон Блоу және тіпті Джордж Фридик Гандель, ал соңғысы оны түпнұсқа музыка мен композитордың ниетіне қатысты мүмкіндігінше шынайы орындау тәсілін ұсыну арқылы толықтырды (Хендель үшін онша дұрыс емес, мұнда контртенторлар кастратидің орнына шыққан).[10] Бұл әкелді Ертегі ханшайымы танымалдылығы артып, көптеген жазбалар жасалды, көбінесе периодтық аспаптарды қолданады. Шығарманың форматы заманауи режиссерлерге проблемаларды ұсынады, олар Purcell музыкасын түпнұсқалық спектакльдің бір бөлігі ретінде ұсыну-ұсынбау туралы шешім қабылдауы керек, ол кесілмеген, бірақ өте ұзақ. Savage төрт сағаттың ұзақтығын есептеді.[11] Әдетте спектакльді қысқарту туралы шешім жоғарыда келтірілген музыка, мәтін және іс-қимыл арасындағы үйлесімділік мүлдем жоғалып кететіндей етіп модернизациялау туралы шешіммен бірге қабылданады. Ағылшын ұлттық операсы 1995 жылы түсірілген режиссерлік режиссер Дэвид Поунни.[12] Шығарма сол жылы видеоға түсіріліп, 2002 жылы компания қайта жандандырды. 2000 жылы Бразилия опера театрының қоюында батыл көзқарас қалыптасты Луис Пэтов, либреттосы уақытында тоқтап қалады.[13]

2009 жылдың шілдесінде, Purcell-дің туғанына 350 жыл қалуына екі ай қалғанда, Ертегі-ханшайым Брюс Вуд пен Эндрю Пинноктың Purcell қоғамына арнап дайындаған жаңа редакцияда орындалды, ол бүкіл театрландырылған ойын-сауықты және түпнұсқаны қалпына келтірді биіктік Purcell қолданған. Орындауында Глиндебурн фестивалі бірге Ағарту дәуірінің оркестрі жүргізді Уильям Кристи сол айда Корольдік Альберт Холлда оның бөлігі ретінде қайталанды BBC Proms.[14]

2016 жылдың маусымында опера Венгрия мемлекеттік операсы, режиссерлық еткен жаңа, нео-нуар қойылымында Андрас Альбаси-Тот

Рөлдері

Мопсаның рөлін бастапқыда сопрано орындады; дегенмен, Перселлдің кейінірек қайта қарауы оны «мистер Пейт әйелдің әдетімен» орындайтынын, оның гротеск әсерін тигізетіндігін және «Жоқ, жоқ, жоқ, жоқ, жоқ; мүлде сүйіспеу керек» деген сөздерден бас тарту керектігін мәлімдеді. Коридон мен Мопса арасындағы диалогта.[6] Сонымен қатар, «контртенор «деген мағынаны білдіреді. Пурцеллдің (өзі контртентор) тенорды ерекше жоғары диапазоны бар (жоғарғы жағында жеңіл болса да) қолданған-қолданбағаны екіұшты болып табылады және тесситура (кейде жоғары-контрр, ұрпақтары контратенорлар ортағасырлық полифония ) немесе а фальсетист. Ол бүкіл мансабында екеуін де қолданған сияқты.[15] Алайда, тек драмалық шындығына байланысты, бұл мүмкін емес травести Мопсаның рөлін фальцетист қабылдады, ал екі еркек альтосына арналған дуэттің болуы («Ондықтар мен түсініктемелер болсын») бұл жұмыс үшін фальцетистердің жұмысқа тартылуы ықтимал болып көрінеді.

Ән айтпайтын кейіпкерлердің тізімін қараңыз Жаздың түнгі арманы, Гипполитаны қоспағанда. Бұл кейіпкерді Purcell либреттисті кесіп тастаған.

РөліДауыс түріПремьера құрамы,
2 мамыр 1692 ж
(Дирижер:)
Мас ақынбас
Бірінші феясопрано
Екінші феясопрано
Түнсопрано
Жұмбақсопрано
Құпиялылықконтртенор
Ұйқыбас
Коридонбас
Мопсасопрано / контртенор
Нимфасопрано
3 Оберонға қызметшілер1 сопрано, 2 контртентор
Фебустенор
Көктемсопрано
Жазконтртенор
Күзтенор
Қысбас
Джуносопрано
Қытай адамыконтртенор
Қытай әйелі, Дафнасопрано
Пердебас
Қайырмасы: Перілер мен қызметшілер.[16]

Конспект

Дорсет Гарден театрының сахнасының көрінісі, ол либреттосында көрсетілгендей Марокко патшайымы (1673), қараңыз Элканах қонысы.

Пьесаның сюжетін қараңыз Жаздың түнгі арманы. Мұнда музыкамен қамтамасыз етілген көріністердің конспектісі ғана берілген.

1-әрекет

Музыкаға арналған алғашқы сахна Титания Обероннан шыққаннан кейін, кішкентай үнді баласының иелігі туралы дау-дамайдан кейін пайда болады. Оның екі феріі ауылдың қызықтарын жырлайды («Кел, кел, кел, кел, қаладан кетейік»). Мас, кекештену «Тостағанды ​​толтыр» әнін айтып, ақын кіреді. Кекештену көпшіліктің бұл көрініс әдеттерге негізделген деп сенуіне әкелді Томас д'Урфей. Дегенмен, бұл да қызықты болуы мүмкін Элканах қонысы 1910 жылғы өмірбаянындағы қателікке байланысты ол кекештеніп, ұзақ уақыт либреттист деп ойлады.[6]

Перілер мас ақынды мазақ етіп, қуып жібереді. Өзінің жедел репартирі және кедей құрбанның кеңінен «шынайы» бейнесі арқылы Мас ақынның маскасы - Пурселлдің Лондон сахнасындағы итальяндықтар білген толық операға ең жақын эпизод.[17]

2-әрекет

Ол Оберон тапсырыс бергеннен кейін басталады Шайба Деметрийдің көзін махаббат шырынын майлау. Титания мен оның перілері шаттыққа бөленеді («Аспан әншілерінің бәрі келіңіздер»), және Түн («Қараңыз, тіпті түн»), Жұмбақ («Жұмбақтың әні»), Құпия («Бір сүйкімді түн») және Ұйқы («Тыныш») , енді үндеме «) оларды ұйықтатып, жағымды армандарға қалдырыңыз.

3 акт

Титания Боттомға ғашық болды (қазір оның есегінің басымен жабдықталған), бұл Оберонның көңілінен шықты. Нимфа махаббат ләззаттары мен азаптарын жырлайды («Егер сүйіспеншілік - бұл тәтті құмарлық») және бірнеше билерден кейін Титания мен Төменгі екі пішеншінің ақымақ, сүйіспеншілікке толы көңілі, Коридон мен Мопса.

4 акт

Бұл Титания өзінің сиқырынан арылғаннан кейін басталады, қысқаша дивертисмент Оберонның туған күнін атап өту («Енді түн» және жоғарыда айтылған «Ондықтар мен түсініктемелер болсын»), бірақ көбінесе бұл құдайдың маскасы Фебус («Қатал қыс келгенде») және Төрт мезгіл (Көктем; «Осылайша, әрқашан ризашылық білдіретін көктем», Жаз; «Міне жаз», Күз; «Менің түрлі-түсті өрістерімді көр» және Қыс; «Енді қыс ақырындап келеді. «).

5-әрекет

Тесеске ғашықтардың орман ішіндегі шытырман оқиғалары туралы айтылғаннан кейін, ол құдай Джуно ан ән айтып бастайды эпиталамий, «Үш рет бақытты ғашықтар», содан кейін әйгілі «Талапты» («О, мені жылатуға рұқсат етіңіз») ән салатын әйел. Қытайлық ер адам мен әйел өз әлемінің қуаныштары туралы бірнеше ән шырқап кіреді. («Осылайша, бұлыңғыр әлем», «Осылайша бақытты және еркін» және «Иә, Ксанси»). Қытайлық тағы екі әйел Хименді шақырады, ол үйленген бақытты мадақтайды, осылайша үйлену тойының тақырыбын біріктіреді Жаздың түнгі арманы, Уильям мен Мэри мерейтойын тойлаумен.[3]

Жазбалар

Аудио

Бейне

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер

  1. ^ Милхауз, 50-61 бет
  2. ^ Мұның еш қатысы жоқ Эдмунд Спенсер өлеңі Фериалық Квин
  3. ^ а б c г. Мюллер 2005 бет 667-681
  4. ^ Savage 2000
  5. ^ Ауыртпалық 2003 бет 596–607
  6. ^ а б c г. Бағасы 2006
  7. ^ Ашман 7 мамыр 2005 ж
  8. ^ Milhouse 1984 б. 57
  9. ^ Westrup & Harrison б.199
  10. ^ Стайн
  11. ^ Savage 1973 б. 201–222 бб
  12. ^ Ақ 29 қазан 1995. Қарама-қарсы көзқарас үшін Кимберли 21 қазан 1995 қараңыз.
  13. ^ «Purpera de Purcell». португал тілінде газет.
  14. ^ Breen 2009
  15. ^ Стайн. Сонымен қатар DeMarco 2002 174–185 беттерді қараңыз.
  16. ^ Әдетте, хор эфирдің соңында тақырыптың қайталануын қамтамасыз ету үшін, сондай-ақ ерекше драмалық ұлылық сәттерінде, мысалы, Фебустың 4-акт кезінде кіру кезінде қолданылады.
  17. ^ http://www.oxfordwesternmusic.com бұрынғы 3-13 Генри Пурселл, Ертегі ханшайымы, 2-маска, құпия әні

Дереккөздер

  • Ашман, Майк, «Музыкада жоғалған». The Guardian, 7 мамыр 2005 ж
  • Breen, Ed, «Purcell: ертегі ханшайымы», Музыкалық сын, Шілде 2009 ж
  • Ауыртпалық, Майкл. «Purcell операсының түпнұсқа қойылымындағы кастинг мәселелері Ертегі-ханшайым " Музыка және хаттар 84/4 (2003 ж. Қараша) oxfordjournals.org (жазылымға қол жеткізу)
  • ДеМарко, Лаура. oxfordjournals.org «Кастрато фактісі және контртертенор туралы миф». Музыкалық тоқсан 86 (2002), 174–185. (жазылымға қол жеткізу). Кастратиді ауыстыру ретінде контртенторларды қолдануға қарсы аргумент, бірақ бұл мақаланың өзектілігі Purcell қолданған контртенторларды неғұрлым теңдестірілген талқылауда.
  • Дент, Эдвард Дж. Ағылшын операсының негіздері, Кембридж университетінің баспасы, Кембридж, 1928 ж.
  • Холст, Имоген [ed]. Генри Пурселл 1659–1695: Оның музыкасы туралы очерктер, Оксфорд университетінің баспасы, Лондон, 1959 ж.
  • Кимберли, Ник, «Ертегі ханшайымы Crass? Vulgar? Magic!», Тәуелсіз, 21 қазан 1995 ж
  • ван Леннеп, Уильям және басқалар. [eds], Лондон кезеңі, 1 (1965) және 2 (1959) бөліктері, Оңтүстік Иллинойс Университеті Пресс, Карбондейл.
  • Мур, Р.Э. Генри Пурселл және қалпына келтіру театры, Greenwood Press, Westport CT, 1961 ж.
  • Милхоус, Джудит, «Қалпына келтіру кезеңіндегі мультимедиялық спектакль», жылы Британдық театр және басқа өнер, 1660–1800, ред. Ширли Струм Кенни, Associated University Presses, Крэнбери, Нью-Джерси, 1984 ж
  • Мюллер, Франс және Джулия, oxfordjournals.org «Суретті аяқтау: операны қалпына келтірудің маңыздылығы». Ерте музыка, ХХХIII / 4 том (қараша 2005). (жазылымға қол жеткізу).
  • Бағасы, Кертис А. Генри Пурселл және Лондон кезеңі, Кембридж университетінің баспасы, Кембридж, 1984 ж.
  • Бағасы, Кертис. grovemusic.com «Ертегі-ханшайым», Музыка онлайн режимінде Grove, ред. L. Macy (қол жеткізілді 25 қаңтар 2006), (жазылымға қол жетімділік).
  • Саваж, Роджер. «Шекспир-Пурселл Ертегі-ханшайым: Қорғаныс және ұсыныс », Ерте музыка, I том (1973) oxfordjournals.org (жазылымға қол жеткізу).
  • Саваж, Роджер. «Ертегі-ханшайым: опера» Генри Пурселлдің опералары, Толық мәтіндер, ред. Майкл Берден, Оксфорд университетінің баспасы, Оксфорд, 2000 ж.
  • Шей, Роберт және Роберт Томпсон. Purcell қолжазбалары: негізгі музыкалық көздер (Кембридж, 2000).
  • Стейн, Дж. Б. grovemusic.com «Countertenor», Музыка онлайн режимінде Grove, ред. L. Macy (2006 жылдың 25 шілдесінде қол жеткізілген), (жазылымға қол жетімділік).
  • Веструп, сэр Джек және Харрисон, Ф.Л. Коллинз музыкалық энциклопедиясы, William Collins Sons & Company, Лондон және Глазго, 1976, ISBN  0-00-434331-X.
  • Ақ, Майкл, «Қандай сүйреу - бұл Purcell емес», Тәуелсіз жексенбі, 29 қазан 1995 ж

Сыртқы сілтемелер