Миклос Розса - Miklós Rózsa

Мұның өзіндік түрі жеке аты болып табылады Розса Миклос. Бұл мақалада қолданылады Батыс атауы жеке адамдар туралы айтқан кезде.
Миклос Розса
Miklós Rózsa Portrait.jpg
Туған(1907-04-18)18 сәуір 1907 ж
Будапешт, Австрия-Венгрия
(қазір Венгрия)
Өлді27 шілде 1995 ж(1995-07-27) (88 жаста)
Лос-Анджелес, Калифорния, АҚШ
КәсіпКомпозитор, дирижер
Жылдар белсенді1918–1989
ЖұбайларМаргарет Финласон (1943–1995; қайтыс болған; 2 бала, 1999 ж.)
Балалар2
Веб-сайтhttp://www.miklosrozsa.org/

Миклос Розса (Венгр:[ˈMikloːʃ ˈroːʒɒ]; 18 сәуір 1907 - 27 шілде 1995)[1] венгр-американдық болған композитор Германияда (1925–1931) оқыды және Францияда (1931–1935), Ұлыбританияда (1935–1940) және Америка Құрама Штаттарында (1940–1995) белсенді болды, 1953 жылдан бастап Италияда үлкен қоныс аударды.[2] Жүзге жуық кинофильмдерімен танымал болған ол соған қарамастан өзінің «қос ғұмыры» деп атаған концерттік музыкаға берік адалдығын сақтады.[3]

Розса Еуропада өзінің оркестрімен ерте жетістіктерге жетті Тақырып, вариация және финал (Оп. 13) 1933 ж. Және кино индустриясында алғашқы кезеңдерден танымал болды Төрт қауырсын (1939) және Бағдадтың ұры (1940). Соңғы жоба оны Америкаға өндіріс Ұлыбританиядан ауысқан кезде әкелді, ал Розса Америка Құрама Штаттарында қалып, 1946 жылы Америка азаматы болды.

Голливудтық мансабында ол 17 алды Оскар номинациялар, оның ішінде үш жетістік Сиқырлы (1945), Қос өмір (1947), және Бен-Хур (1959), ал оның концерттік жұмыстары сияқты ірі әртістердің қолдауымен болды Jascha Heifetz, Грегор Пятигорский, және Янос Старкер.

Ерте өмір

Миклос Розса дүниеге келді Будапешт және анасы Регина классикалық және халықтық музыкамен таныстырды, а пианист оқушыларымен оқыған Франц Лист, және оның әкесі Дюла, венгрді жақсы көретін, бай өнеркәсіпші және жер иесі халық музыкасы.

Будапешт операсының скрипкашысы Розсаның анасы Лайош жас Миклосқа өзінің алғашқы аспабын бес жасында сыйға тартты. Ол кейінірек альт және фортепиано. Сегіз жасында ол көпшілік алдында өнер көрсетіп, композиторлық шеберлікпен айналысқан.[1] Ол сонымен бірге жинады халық әндері оның отбасы Будапешттен солтүстікке қарай қоныстанған ауданда жылжымайтын мүлік болған ауданнан Палок Венгрлер. Фольклорлық ұлтшылдыққа терең сүйсіну кезінде Бела Барток және Zoltán Kodály, Розса композитор ретінде өз жолын табуға ұмтылды. Будапешттегі Кодалидің үстемдігінен қорқады Франц Лист академиясы индивидуализмді басуға бейім, ол Германияда музыканы зерттеуге ұмтылды. Ол жазылды Лейпциг университеті 1925 жылы,[1] Химияны практикалық ойлы әкесінің нұсқауымен оқитын көрінеді. Композитор болуға бел буып, ол әншіге ауысты Лейпциг консерваториясы келесі жылы. Онда ол композицияны оқыды Герман Грабнер, мұрагері Макс Реджер. Ол сонымен бірге хор музыкасын оқыды (және кейінірек) Карл Страуб кезінде Thomaskirche, қайда Иоганн Себастьян Бах бір кездері органист болған. Розса осы жылдардан бастап өзінің музыкалық стиліндегі венгр ұлтшылдығын әрдайым басатын неміс музыкалық дәстүріне деген терең құрметпен пайда болды.

Розсаның алғашқы жарияланған екі шығармасы, String Trio, Op. 1 және фортепиано квинтеті, оп. 2, Лейпцигте шығарылды Breitkopf & Härtel. 1929 жылы ол дипломдарын алды cum laude.[4] Лейпциг жылдары ол скрипка бойынша бір қимылдан тұратын концерт және ұзақ симфония, Оп. 6. Екі еңбек те жарияланбаған және Розаны Берлинге сапар шегу кезінде ренжіткен емес Вильгельм Фуртванглер Симфонияны қарастыруға уақыт таба алмады. Розса екі шығарманы да басып-жаншып тастады, бірақ ақыр соңында 1993 жылы симфонияны (жоғалған сцерцоны алып тастағанда) жазуға мүмкіндік берді.

Біраз уақыт ол Лейпцигте Грабнердің көмекшісі ретінде қалды, бірақ француздардың ұсынысы бойынша органист және композитор Марсель Дюпре Ол 1931 жылы Парижге көшіп келді. Онда ол камералық музыка және а Серенада шағын оркестрге арналған, Op. 10 (кейінірек қайта қаралды Венгр серенадасы, Op. 25) Оның премьерасы Будапештте болды Ernő Dohnányi Розсаға Симфонияға қарағанда қысқа жұмыс ұсынуға кеңес берген. Ричард Штраус аудиторияда болды және оның мақұлдауы жас композитор үшін Габсбург роялтиі мен князь регентінің болуынан гөрі маңызды болды, Миклос Хорти. Кейінгі Тақырып, вариация және финал, Op. 13, әсіресе жақсы қабылдады және сияқты дирижерлер орындады Чарльз Манк, Карл Бом, Георгий Солти, Евгений Орманди, Бруно Вальтер, және Леонард Бернштейн.

Мансаптық фильмдер

Розсаны кино музыкасына 1934 жылы оның досы, швейцариялық композитор таныстырды Артур Хонеггер. Олардың композициялары көрсетілген концерттен кейін, Хонеггер фильмдер, оның ішінде фильмнің көптеген композиторлары ретінде кірісін толықтырғанын айтты Les Misérables (1934). Розса оны көруге барып, ұсынылған кинотаспа мүмкіндіктеріне қатты әсер етті. Алайда Парижде фильмдерді жинау үшін ешқандай мүмкіндік болған жоқ, сондықтан Розса ауқатты патронға сүйеніп, Ник Томай бүркеншік атымен жеңіл музыка шығарып, өзін асырауға мәжбүр болды. Розса көшіп келгенге дейін ғана болды Лондон ол өзінің алғашқы фильмдік партын құрастыру үшін жалданды Броньсыз рыцарь (1937), оның венгері шығарған Александр Корда.[1] Сол уақытта ол да гол соқты Қаладағы найзағай (1937) басқа венгр кинорежиссері үшін, Акос Толнай, бұрын Розаны Англияға келуге шақырған. Соңғы фильм бірінші болып ашылған болса, Розса әрдайым беделді Korda жобасын өзінің дебюті ретінде атайды. Ол Корданың қызметкерлеріне қосылды Лондон фильмдері және студияның эпопеясына гол салды Төрт қауырсын (1939).[1] Корда және студияның музыкалық жетекшісі, Муир Матисон, Розаны араб түндері қиялына әкелді Бағдадтың ұры (1940) түпнұсқа композитордың оперетта стиліндегі тәсілі, Оскар Штраус, жарамсыз деп танылды. Соғыс басталған кезде өндіріс Голливудқа берілді, ал Розса 1940 жылы сол жерде өз баллын аяқтады.

Музыка оны алғашқы «Оскар» сыйлығына ұсынды. Корда Голливудта болған кезде, Розса өз ұйымының музыкалық директоры болды. Ол өзінің есебінде ұпай санына жетекшілік етті Болу немесе болмау (1942) және өзінің музыкасының кем дегенде бір ретін жасады. Оның АҚШ-тағы Корда үшін алған ұпайлары да бар Лидия (1940), Анау Гамильтон (1941), және Джунгли кітабы (1942). Бұлардың соңғысы пайда болды Джунгли кітабы фильм жұлдызы айтқандай танымал болған дикторлар мен оркестрге арналған, Сабу, және көп ұзамай Нью-Йоркте RCA жазды. 78 айн / мин альбом Голливуд фильмдерінің алғашқы маңызды жазбасы болды. Кейінірек Розамен бірге Нюрнбергтің Франкенланд мемлекеттік оркестрін басқарған кезде жазылды Лео Генн баяндаушы ретінде.

1943 жылы, қазір байланысты Ең бастысы, Розса режиссермен бірнеше ынтымақтастықтың біріншісіне қол жеткізді Билли Уайлдер, Каирге бес қабір.[1] Дәл сол жылы ол сондай-ақ осындай тақырыпты гол соқты Хамфри Богарт фильм Сахара. 1944 жылы оның екінші Уайлдер ынтымақтастығына арналған ұпайлары, Екі есе өтемақы,[1] және үшін Қаланың әйелі, екеуі де Академия сыйлығының номинацияларын алды.

1944 жылы Розсаны продюсер жалдады Дэвид О. Селзник Альфред Хичкоктың фильмінің парағын құрастыру Сиқырлы. Нөмірлерді жинау процесі тартысты өтті, продюсер, режиссер және композитор бір-біріне айтарлықтай наразылықтарын білдірді. Селзниктің көмекшісі және іс жүзіндегі музыкалық режиссер Одрей Гранвилл редакциялауда көптеген өзгерістер енгізді. Суретшілердің көл-көсір тарихын Джек Салливан құжаттады (Хичкоктың музыкасы, 2006) және әсіресе Натан Платте (Селзниктің Голливудында музыка жасау, 2018). Соған қарамастан, фильм 1945 жылдың соңында шыққаннан кейін хит болды. Романтикаға арналған әуен мен суспензия көріністеріне арналған экспрессионизмнің үйлесімі қайтымсыз болды. Розсаның ізашарлығы (Голливуд үшін) сонда эффектке үлес қосты, және оның назар аударуы оның Академия сыйлығының номинациясына әсер етті. Оның 1945 жылғы тағы екі ұпайы ұсынылды, Жоғалған демалыс және Есте сақтайтын ән, бірақ Оскар марапатталды Сиқырлы. Сельзник нотаға наразы болғанымен, оның музыканы жаңашылдықпен насихаттауы фильмнің де, композитордың да сәттілігіне ықпал етті. Розса соңында өзінің тақырыптарын ретке келтірді Сиқырға қарсы концерт, ол (бірнеше нұсқада) концерттер мен жазбаларда тұрақты жетістікке ие болды.

Розса тағы бір гол үшін «Оскар» номинациясына ие болды Killers Енгізген (1946) Берт Ланкастер көрермендерді киноға түсіру үшін.[1] Үшін танымал тақырыптың бөлігі Тор радио мен теледидар шоуының Розсаның қайталанған бөлігі Killers басты тақырыбы болып табылады және ол зиянды өтеу туралы сот ісін сәтті аяқтады, содан кейін онымен бірге несие берілді Вальтер Шуман үшін Тор тақырып. Іс Джон Берлингеймде жазылған Теледидардың ең үлкен хиттері (1996).

Розса екінші Оскарын алды Қос өмір (1947), онда Рональд Колман, Отеллоны ойнайтын Шекспир актері ретінде сахна сыртындағы өмірінде кісі өлтіреді. Кейін Розса өзінің жеке естеліктері үшін бұл атауды қабылдады, бұл оның жеке музыкасын кино мансабынан бөлек ұстауға деген ұмтылысын білдірді. Сол жылы Розса және Евгений Задор өңделген музыка Николай Римский-Корсаков фильм үшін Шехеразаданың әні, композитор өміріндегі ойдан шығарылған эпизод туралы. Мажарстандық иммигрант Задор және өзінше танымал композитор Розсаның голливудтық фильмдер музыкасының көпшілігінің оркестріне көмектесті. Сондай-ақ, 1947 жылы Розса психологиялық триллердің музыкасын ойнады Қызыл үй.[1]

Розаның 1940 жылдары түсірген басқа фильмдерінің қатарында түрме драмасы болды Brute Force (1947), сонымен бірге Ланкастермен және Жалаңаш қала (1948), соңғысы сондай-ақ, музыканы қоса Фрэнк Скиннер. Екі фильмнің де режиссері болды Жюль Дассин.

Бовари ханым (1949) Розсаның бірінші маңызды ұпайы болды Метро-Голдвин-Майер, ол түсірілген кейінгі фильмдердің көпшілігін өндірді. Ол MGM суреттеріне арналған басқа танымал ұпайлардан тұрады Quo Vadis (1951), Айвенхоу (1952), Plymouth Adventure (1952), Дөңгелек үстелдің рыцарлары (1953), Жасыл от (1954). Moonfleet (1955), Бховани түйіні (1956), Өмірге деген құштарлық (1956), Бен-Хур (1959), Патшалардың патшасы (1961) және V.I.P.s (1963).[1]

Үшін Бен-Хур, Розса үшінші және соңғы Оскарды алды. Оның соңғы екі номинациясы (әрқайсысы ең жақсы түпнұсқа партитурасы және ең жақсы түпнұсқа ән) үшін болды Сэмюэль Бронстон фильм El Cid (1961).

1968 жылы одан гол соғуды сұрады Жасыл береттер, кейін Элмер Бернштейн оны саяси сеніміне байланысты қабылдамады. Розса басында «мен батыстықтармен айналыспаймын» деп ұсыныстан бас тартты. Алайда ол «бұл батыстық емес, бұл« шығыс »» деген ақпарат алғаннан кейін балды құруға келіскен. Ол вьетнамдық әнші Bạch Yến-дің түнгі клубындағы вокалды қосатын күшті және әр түрлі баллдар шығарды. «Деген шумақтарды қосқан бір белгіАлға, христиан солдаттары »фильмнің соңғы өңдеулерінен жойылды.

Оның 1970-ші жылдардағы танымал фильмдер қатарына Билли Уайлдердің соңғы екі серіктестігі кірді Шерлок Холмстың жеке өмірі (1970) және Федора (1978), Рэй Гаррихаузен қиялдың жалғасы Синбадтың алтын саяхаты (1973), соңғы күн фильм нуар Соңғы құшақ басты рөлдерде Рой Шайдер, және уақыт-саяхат фантастикалық фильм Уақыттан кейінгі уақыт (1979), ол үшін Розса Ғылыми-фантастикалық фильмдер сыйлығын жеңіп алды, өзінің теледидарлық қабылдауында өзі жасаған фильмдердің барлық рейтингісі бұл ең ауыр жұмыс істеді деп айтты.

Ағылшын тіліндегі алғашқы фильмі үшін Дәлелдеу (1977), Ален Реснайс 1949 жылғы нұсқасындағы жұмысы үшін ерекше таңданған Розсаға жүгінді. Бовари ханым. Кейін Розса Реснайды өзінің тәжірибесіндегі фильмдегі музыканың функциясын шынымен түсінетін бірнеше режиссердің бірі ретінде атады.

Шпиондық триллерге арналған музыка бойынша жұмысты аяқтағаннан кейін Иненің көзі (1981), Розсаның соңғы фильмі ақ-қара үшін болды Стив Мартин фильм Өлген ер адамдар плаид киіп жүрмейді (1982), күлкілі құрмет фильм нуар 1940 жылдардағы фильмдер, оған Розсаның өзі көп үлес қосқан жанр.[1] Розаның фильмдердің композиторы ретіндегі мансабы сол жылы Италияда демалып жүргенде алған инсульттан кейін аяқталғанына қарамастан, ол кейіннен түрлі концерттік шығармалар жазуды жалғастырды; оның соңғы жұмыстарының бірі Ondes Martenot үшін Sonata, оп. 45 (1989).[5]

Ол ұлының бұйрығымен Калифорнияға оралды және өмірінің соңына дейін өз үйінде секвестр болып қалды.

Өлім

Розса 1995 жылы 27 шілдеде қайтыс болды,[1] және Голливуд Хиллдегі Орман газонында жерленген.[6] Оның әйелі Маргарет 1999 жылы 89 жасында қайтыс болды.

Жұмыс істейді

Негізгі мақала: Миклос Розаның шығармаларының тізімі

Розсаның алғашқы үлкен жетістігі - оркестр Тақырып, вариация және финал, Op. 13, 1934 жылы Германияның Дуйсбург қаласында енгізілді және көп ұзамай оны қабылдады Чарльз Манк, Карл Бом, Бруно Вальтер, Ганс Сваровский, және басқа жетекші дирижерлер.

Бұл алғаш рет АҚШ-та ойнаған Чикаго симфониялық оркестрі астында Ганс Ланге 1937 жылы 28-29 қазанда және 1943 жылғы Нью-Йорк филармониясының концерті кезінде кең экспозицияға қол жеткізді Леонард Бернштейн өзінің дирижерлік дебютін жасады.

1952 жылға қарай оның кинотуындылары соншалықты сәтті болды, сондықтан ол MGM-мен келісім-шартта оған киностудиядан жыл сайын үш ай алшақтық беруі үшін, концерттік музыкаға назар аударуы үшін, қандай-да бір тармақты келісе алды.

Розаның скрипка концерті, оп. 24, 1953–54 жылдары жазылған скрипкашы Jascha Heifetz оны дәл баптауда композитормен ынтымақтастықта болған. Кейін Розса бұл жұмыстың бөліктерін балға бейімдеді Билли Уайлдер Келіңіздер Шерлок Холмстың жеке өмірі (1970). Розсаның виолончель концерті, оп. 32 кейінірек жазылған (1967-68) виолончелист Янос Старкер, 1969 жылы Берлинде туындының премьерасы болған.

Скрипка мен виолончель концерті арасында Розса өзінің Sinfonia Concertante, Op. 29, скрипка, виолончель және оркестрге арналған. Тапсырыс беруші суретшілер, Хейфец және оның жиі бірге жұмыс істейтін серіктесі Грегор Пятигорский, аяқталған жұмысты ешқашан орындаған жоқ, дегенмен олар баяу қозғалыстың қысқартылған нұсқасын жазып алды Tema con Variazoni, Op. 29а.

Розса хор шығармалары үшін де лайықты бағасын алды. Оның дирижер Морис Сконспен және батыстың хорымен ынтымақтастығы Тынық мұхиты Лютеран университеті жылы Такома, Вашингтон, оның қасиетті хор шығармаларын коммерциялық жазбаға түсірді -Барлығына маусым бар, Op. 20; Өмірдің құрғақтықтары, Op. 30; және Жиырма үшінші Забур, Op. 34 - Джон Стивен Лашер түсірген және Аллен Джилес жазған Entr'acte Recording Society 1978 ж.

Бұқаралық мәдениетте

Оның «Тақырып, вариациялар және финалдың» жетінші вариациясы (тақырыптан кейін), Оп. 13 сериясы саундтректің бөлігі ретінде төрт эпизодта қолданылды, атап айтқанда «Жылаған клоун» - 1950-ші жылдардағы телесериалдар Суперменнің шытырман оқиғалары.

Библиография

  • Миклос Розса: «Quo Vadis?» Музыкалық ноталар, Том. 11, № 2 (1951)
  • Миклос Розса: Қос өмір: Голливудтың алтын жылдарындағы композитор Миклос Розаның өмірбаяны, Seven Hills Books (1989) - ISBN  0-85936-209-4
  • Миклос Розса: Қос өмір: Голливудтың алтын жылдарындағы композитор Миклос Розаның өмірбаяны, Baton Press (1984) - ISBN  0-85936-141-1 (Жұмсақ мұқабалы басылым)
  • Миклос Розса: Életem történeteiből (Талқылау Янос Себестьен, редакторы Дьерди Лехотай-Хорват). Зенемикиада, Будапешт (1980) - ISBN  963-330-354-0

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л Колин Ларкин, ред. (1997). Танымал музыканың тың энциклопедиясы (Қысқаша ред.) Тың кітаптар. 1042/3 бет. ISBN  1-85227-745-9.
  2. ^ «Өмірбаян». Миклош Розса қоғамы. Архивтелген түпнұсқа 2019 жылдың 4 маусымында. Алынған 11 наурыз, 2012.
  3. ^ Розса, Қос өмір: Миклош Розаның өмірбаяны. Тенбридж Уэллс: Батон Пресс, 1982, б. 9.
  4. ^ «Дэвид Раксин әріптестерін еске алады». Американдық композиторлар оркестрі. Алынған 11 наурыз, 2012.
  5. ^ «Миклос Розса (1907-1995)». Pytheas қазіргі заманғы музыка орталығы. Алынған 27 қазан 2013.
  6. ^ «Американдық композиторлар оркестрі - Дэвид Раксин әріптестерін еске алады». Americancomposers.org. 1907-04-18. Алынған 2012-03-07.

Әрі қарай оқу

  • Кристофер Палмер: Миклос Розса. Оның өмірі мен жұмысының эскизі. Алғы сөзімен Евгений Орманди. Breitkopf & Härtel, Лондон, Висбаден (1975)
  • Миклос Розса және Миклош Розса фильм музыкасында жылы Тони Томас: Фильмдер тізімі. Кино музыкасының өнері және қолөнері, Riverwood Press (1991) - ISBN  1-880756-01-3, 18-32 бет
  • Миклос Розса Уильям Дарби мен Джек Ду Бойста: Американдық фильмдер музыкасы. Негізгі композиторлар, тәсілдер, тенденциялар, 1915 - 1990 жж. МакФарланд (1990) - ISBN  0-7864-0753-0 - 307–344 беттер
  • Миклос Розса Кристофер Палмерде: Голливудтағы композитор. Марион Боярс (1993) - ISBN  0-7145-2950-8 - 186–233 бб
  • 1950 жылдан қазіргі уақытқа дейін Рой М.-да Prendergast: Музыка. Елеусіз өнер. Фильмдердегі музыканы сыни тұрғыдан зерттеу. Екінші басылым. Нортон (1992) - ISBN  0-393-30874-X - 98–179 бб. (осы тарауда автор Розсаның ұпайын талдайды Quo Vadis (126-130 бб.), тағы бірнеше бетте ол сонымен бірге талқылайды Юлий Цезарь және Патшалардың патшасы ), Миклос Розаның тағы бірнеше фильмдері туралы айтылады)
  • Джеффри Дейн: «Композитордың жазбалары: Миклос Розаны еске түсіру», iUniverse (2006) - ISBN  0-595-41433-8

Сыртқы сілтемелер