Джон Лотнер - John Lautner

Джон Лотнер

Джон Эдвард Лотнер (16 шілде 1911 - 24 қазан 1994) болды Американдық сәулетші. 1930 жылдардың ортасында оқудан кейін Фрэнк Ллойд Райт, Лотнер 1938 жылы өзінің тәжірибесін ашты, онда ол мансабының қалған бөлігінде жұмыс істеді. Лотнер бірінші кезекте жаттығу жасады Калифорния, және оның жұмыстарының көпшілігі тұрғын үй болды. Лаутнерді оның дамуына қосқан үлесімен жақсы есте сақтау мүмкін Гуги стилі, сондай-ақ бірнеше Атом дәуірі ол 1950 жылдардың аяғында және 1960 жылдардың басында жобалаған, оған кіреді Леонард Малин үйі, Пол Шитс үйі, және Russ Garcia House.

Өмірбаян

Лотнер дүниеге келді Маркетт, Мичиган, 1911 жылы және австриялық және ирландиялық шыққан. Германиядан қоныс аударған әкесі Джон Эдвард Лотнер. 1870 ж., Өздігінен білім алды, бірақ сол уақытта өз орнын алды Мичиган университеті ересек ретінде, содан кейін философияны оқыды Геттинген, Лейпциг, Женева және Париж. 1901 жылы ол жақында құрылған Маркетт атындағы Солтүстік мемлекеттік қалыпты мектебінде француз және неміс тілдерінің жетекшісі болып тағайындалды (қазір Солтүстік Мичиган университеті ), онда ол кейін мұғалім болды.[1] Оның анасы Вида Кэтлин (не Галлахер) интерьер дизайнері және суретшісі болған.

Лотнерлер өнер мен сәулет өнеріне қатты қызығушылық танытты және 1918 жылы мамырда олардың Маркеттегі үйі «Сыйлық» жобалаған Джой Уилер Доу, журналда көрсетілген Американдық сәулетші.[2] Лотнердің өміріндегі шешуші алғашқы әсер отбасының жазғы кабинасының құрылысы болды »Мидгаард », жағалауда орналасқан шалғайдағы жартаста орналасқан Супериор көлі. Лотнерлер кабинаны өздері құрастырды, ал анасы оны зерттеуге негізделген барлық ішкі бөлшектерді жасады және боялды Норвегиялық үйлер.

1929 жылы Лотнер әкесінің колледжінде либералды өнер бағдарламасына түсіп, қазіргі кезде Солтүстік мемлекеттік мұғалімдер колледжі деп аталды - ол философия, этика, физика, әдебиет, эскиз жасау, өнер және сәулет тарихын оқыды, шығармаларын оқыды. Иммануил Кант және Анри Бергсон, ағаш үрмелі аспаптарда және фортепианода ойнап, джазға деген қызығушылықты арттырды.[3] Ол оқуын одан әрі жетілдірді Бостон, Массачусетс және Нью-Йорк. 1933 жылы Лотнер либералды өнер мамандығы бойынша бітірді.

1933 жылы сәуірде өмірбаянын оқығаннан кейін Фрэнк Ллойд Райт, Вида Лотнер жақында өзінің оқушылық бағдарламасын бастаған сәулетшіге келді Талиесин. Лотнер стипендияға тез қабылданды, бірақ ол жақында көршісі Мэри Фаустина («МэриБуд») Робертспен некелесіп, алымдарды төлей алмады, сондықтан Вида МэриБудтың анасына жақындады, ол бағдарламаға қосылу үшін ерлі-зайыптыларға ақша төлеуге келісті. . Джон көп ұзамай өзінің ресми әскерге шақыруға онша қызығушылық танытпайтынын түсініп, Талиесин шақыру бөлмесінен аулақ болып, «ағаш ұстасы, сантехник, фермер, аспаз және ыдыс жуғыш, бұл шәкірт, мен әлі күнге дейін оны үйренудің нақты тәсілі деп санаймын».[4] 1933-1939 жылдары ол Райттың қол астында Висконсин мен Аризонадағы студияларда жұмыс істеді және оқыды.[5]

Лотнер Райттың тәлімгерлігімен қарқынды дамыды. 1934 жылға қарай, - МэриБуд екеуі үйленген жылы, Лас-Анджелестегі Райс үйінің дизайнерлік бөлшектерін Элис Миллардқа дайындады, ол Талиесиндегі Плейхаус пен Студияда жұмыс істеді,[6] және оның көптеген мақалаларының біріншісі («At Taliesin» тақырыбымен) жарық көрген Висконсин штатының журналы және Capital Times.[7] Келесі жылы ол Маркетте МэриБудтың анасына арнап Маркеттегі Райттың үйін басқаратын екі жылдық жобаға тағайындалды.[6] 1937 жылы ол Джонсон резиденциясының құрылысын бақылауға келісім берді »Қанатты »(ол жұмыс істеген Райт жобаларының ішіндегі жеке сүйіктісі[8]) жанында Расин, Висконсин және Райтпен бірге фотосуреттерді бақылауға барды Малколм Вилли үйі жылы Миннеаполис, Миннесота, ол өзінің кішкентай үйлерінің негізгі көзі болды.[6] Ол сондай-ақ адвокаттық кеңсенің құрылысына қатты қатысты Taliesin West - бұл оның дизайнына әсер етті Mauer үйі (1946) - Райттың 1938 жылғы арнайы санына арналған жұмысының фотосуреттері жинақталған Сәулеттік форум және кейінірек 1940 жылға арналған модельдер мен материалдарды жинауға көмектесу үшін қысқа уақыт ішінде Талиесинге оралды Қазіргі заманғы өнер мұражайы көрме.[9]

Лотнер Лос-Анджелесте өзінің сәулет практикасын құру үшін 1938 жылдың басында стипендиядан кетті (ең алдымен, МэриБуд жүкті болғандықтан), бірақ ол өзінің тәлімгеріне тәуелсіз мансап іздеп жүріп «сізге немесе сіздің стипендияңызға қажет болғанның бәрін жасауға дайын» ​​екенін айтты. . Олар келесі бес жыл ішінде Лос-Анджелестің шамамен он бір жобасында бірге жұмыс істеді және олардың бірлестігі әрдайым жалғасты.[10] Лотнерлер Лос-Анджелеске 1938 жылы наурызда келді және олардың алғашқы баласы Карол мамыр айында дүниеге келді. Лотнердің алғашқы тәуелсіз жобасы - оның мердігер досы Пол Шпейермен бірге салынған Springer отбасы үшін құны 2500 доллар болатын бір бөлмелі қаңқалы үй, бірақ бұл олардың қысқаша жұмысының жалғыз өнімі болуы керек.[11] 1938 жылдың қыркүйегінде Райт онымен байланысып, Лотнердің Лос-Анджелестегі бірқатар ішкі жобаларын, Стержес, Грин, Лоу, Белл және Мауэр үйлерін қадағалауына әкелді.

Оның алғашқы маңызды жеке жобасы Лос-Анджелестегі өзінің үйі, Лотнер Хаусы (1939) болды, ол оның атын анықтауға көмектесті - бұл Лаутнердің маусым-шілде айларында шыққан жеке шығармашылығы туралы алғашқы мақаласының тақырыбы болды. Калифорниядағы өнер және сәулет,[12] және ол көрсетілген Үй әдемі қай жерде мақталды Генри-Рассел Хичкок «отызға дейінгі сәулетшінің Құрама Штаттардағы ең жақсы үйі» ретінде.[13] Осы кезеңде Лотнер Райтпен бірге Калифорниядағы Брентвуд Хайтс қаласындағы Стержес үйінің жобаларында және салынбаған жерлерде жұмыс істеді. Джестер үйі. Лотнер ғимараттың ғимаратын басқарды Sturges House Райт үшін, бірақ құрылыс кезінде ол күрделі дизайн, шығындар мен құрылыс проблемаларына тап болды, бұл меншік иелері заңды іс-әрекеттің басталу қаупімен аяқталып, Райтты жөндеуді аяқтау үшін Талиесин студенттерін әкелуге мәжбүр етті.

Бұл уақытта Bell және Green жобалары қымбаттағандықтан тоқтап қалды. Жасылдар күшін жойды, бірақ Райт Bell комиссиясын Лотнерге берді. Ол сонымен қатар Мауэрдің жұмыс сызбаларын уақытында жеткізбегені үшін Мауэрс Райтты жұмыстан шығарған кезде Мауэрдің үйін басқарумен айналысқан. Мауэр үйі тағы бес жыл аяқталмаса да, қоңырау үйі тез аяқталды және ол Лотнер үйінің бұрынғы жетістігін нығайтып, оған кең мадақтау мен құрметке ие болды - Чикаго университеті оқыту құралы ретінде пайдалану үшін жоспарлар мен сызбалар сұрады және келесі бірнеше жыл ішінде көптеген басылымдарда жарияланды Los Angeles Times, 1942 жылдың маусым айындағы үш бетінде тарады Өнер және сәулет, 1944 жылғы мамырдағы шығарылым Үй және бақ (бұл оны «Калифорниядағы өмір сүруге арналған үлгі үй» деп жариялады), а Калифорния дизайндары Bell және Mauer үйлеріне шоғырлану мүмкіндігі, Сәулеттік форум, және Калифорниялық.[14]

1941 жылы Лаутнер қайтадан проблемаға тап болған тағы екі Райт жобасын басқаруға әкелінді: қайта жоспарлау Ennis House және кинорежиссерлар үшін Малибудағы салтанатты резиденцияға арналған («Бүркіт қауырсыны») сәтсіз жоба Arch Oboler. Бұған көптеген проблемалар кедергі болды (соның ішінде Оболер ұлының суға толы қазбада қайғылы суға батуы). Ақырында Оболердің әйелі үшін Лотнермен жобаланған демалыс орны салынды.

1942 жылы ол Astor Farm-ға арналған күзетші коттеджін жасады (бұзылғаннан бері) және 1943 жылы ол Structon компаниясына кірді, онда Калифорниядағы соғыс уақытындағы әскери құрылыс және инженерлік жобаларда жұмыс істеді, оған құрылыс технологиясының қазіргі заманғы дамуына құнды әсер етті. Бұл сонымен қатар оның Фрэнк Ллойд Райтпен кәсіби бірлестігінің аяқталуына себеп болды.[15]

1944 жылы Лотнер сәулетшілермен бірлескен кәсіпорындар құрды Сэмюэль Рейсборд және Уитни Р. Смит тәжірибесінде дизайнерлік серіктес болғанға дейін Дуглас Хоннольд. Ол Хоннольдпен бірнеше жобаларда, соның ішінде Вайн Сент, Голливудта және Лос-Анджелестегі Бродвейде орналасқан Coffee Dan мейрамханаларында, Беверли Хиллз Атлетикалық клубын қайта құруда (сонымен бірге бұзылғаннан бері), сондай-ақ екі жеке жобада, Mauer House және The. Эйзеле қонақ үйі. Биылғы жылдың тағы бір маңызды кезеңі наурыздың басылымындағы «Үш батыстық үй» мақаласы болды Үй және бақонда Bell Residence-тің еден жоспарлары және үйдің төрт (аккредиттелмеген) фотосуреттері бар Джулиус Шульман.[16] Бұл фотосуреттер сәулетші мен фотографтың өмір бойғы бірлестігінің басталуын белгіледі; келесі елу жылда Шульман Лотнердің түрлі жобалары бойынша 75 тапсырма жазды (Лотнер және басқа клиенттер үшін) және оның Лотнер сәулетіндегі суреттері кем дегенде 275 мақалада пайда болды.[16]

Лотнер 1947 жылы Хоннольд тәжірибесінен бас тартты, себебі ол Хоннольдтың әйелі Элизабет Гилманмен қарым-қатынасты бастады (дегенмен, екі адам дос болып қалды).[17] Ол MaryBud-тен бөлінді (олар сол жылы ажырасқан) және Хоннольд резиденциясына 1818 El Cerrito Place-да көшіп келді, онда өзінің дизайнерлік кеңсесін құрды. Ол Carling Residence, Desert Hot Springs Motel, Gantvoort Residence және Glendale-дегі Генри мейрамханасын қоса бірқатар маңызды жобаларды жүзеге асыруға кірісті.[18] Көп ұзамай Лотнер жоғары медиа-беделге ие болды және 1940 жылдардың аяғы мен 1950 жылдардың басында оның жұмысы танымал және кәсіби басылымдарда, оның ішінде Сәулеттік жазбалар, Өнер және сәулет, Үй және бақ, Әйелдер үйі журналы және Los Angeles Times.[19]

Лотнер мен Гилман 1948 жылы үйленіп, МэриБуд төрт баласымен, Карол (1938-2015), Мэри Бичер (1944 ж.т.), Джудит Мунро (1946 ж.т.) және ұлы Майкл Джонмен (1942-2005) бірге Маркеттке оралды.[20] Лотнердің сол жылы шығарған өнімі Глендейлдегі Tower Motors Lincoln-Mercury Showroom және Sheats «L'Horizon» пәтерлерін қамтыды, бірақ сол жылдан басталған басқа дизайндардың көпшілігі ешқашан салынбаған ішкі комиссиялар болды.[21]

1949–1950 жылдары маңызды комиссиялар болды, соның ішінде Дальстром резиденциясы, Googie's кофеханасы және UPA студиялары Бербанкте. 1950 жылы ол Калифорниядағы он алты сәулетшінің топтық көрмесінің бөлігі болды Скриппс колледжі Клармонтта, Калифорнияда және 1951 жылы оның жұмысы Харрис пен Боненбергтің ықпалды басшылығына енгізілді Оңтүстік Калифорниядағы заманауи сәулет өнері туралы нұсқаулық (Watling, 1951).[22] Лотнер өзінің сәулеттік лицензиясын 1952 жылы және ақпанда алды, Үй және үй Лос-Анджелес мейрамханасының Шульманның екі фотосуретін қамтыған жанрды анықтайтын Дуглас Хаскеллдің «Гуги сәулеті» мақаласын жариялады.[23] Фостер және Карлинг үйлері мен L'Horizon пәтерлері туралы мақаламен бірге.[24]

1940 жылдардың аяғынан бастап қайтыс болғанға дейін Лотнер ең алдымен тұрғын үйлерді жобалаумен айналысқан. Оның алғашқы жұмысы салыстырмалы түрде қарапайым болды, бірақ кейінгі жылдары оның беделі өсіп, клиенттік базасы молайған сайын, оның дизайнерлік жобалары барған сайын ұлғая түсті, бұл 25000 шаршы фут (2300 м)2) Мексиканың Акапулько қаласындағы Arango резиденциясы. Бұл жоба Олимпиадалық сәулетші болып тағайындалуымен бірге 1984 жылғы жазғы Олимпиада ойындары Лос-Анджелесте оның кейінгі мансабындағы маңызды оқиғалардың бірі болды.

Көп жылғы созылмалы аурудан кейін Элизабет Лотнер 1978 жылы қайтыс болды; 1982 жылы Лотнер өзінің қамқоршысы Франческаға үйленді. Лотнердің соңғы жылдары денсаулығының төмендеуі және қозғалғыштығының нашарлауы болды.

Соңғы жылдары Лотнердің жұмысы 1999 жылы Алан Гесс пен Алан Вайнтраубтың шығармаларымен маңызды сыннан өтті Джон Лотнердің сәулеті (Rizzoli), және 2008 ж. Экспонаты Hammer мұражайы сәулетші басқарған Фрэнк Эшер және сәулетші-тарихшы Николас Олсберг. 2009 жылы Лотнер Мюррей Григор режиссерлік еткен деректі көркем фильмнің тақырыбы болды, Шексіз кеңістік: Джон Лотнердің сәулеті.

Сәулет және әсер ету

Джон Лотнер мансап барысында 200-ден астам архитектуралық жобалар жасаған, бірақ үлкен ғимараттардың көптеген жобалары ешқашан іске асырылған жоқ. Архитектуралық баспасөзде оның қазіргі жұмыс тобында оның ішкі комиссиялары басым болды; ол Гуджи, Кофе Дэн және Генри мейрамханалары, Бичвуд базары, Desert Hot Springs Motel және Глендейлдегі Линкольн Меркурий көрме залдарын қоса көптеген коммерциялық ғимараттарды жобалағанымен, өкінішке орай, осы ғимараттардың бірнешеуі бұзылды. Кейбір ерекше жағдайларды қоспағанда (мысалы, Акапулькодағы Arango Residence, Аспендегі Тернер үйі, Колорадо, Анкоридждегі Гарпел үй №2, Аляска, Пенсакола, Флоридадағы Эрнест Лотнер үйі) Калифорнияда, көбінесе Лос-Анджелесте және оның айналасында.

Принциптерін оның ерекше қолдануы Органикалық сәулет оған, әрине, Фрэнк Ллойд Райттың шәкірті болуы қатты әсер етті. Талиесиндегі уақыты туралы айта отырып, ол еске алды:

... Мистер Райт әрдайым кеңістіктің, ғимараттың, ас үйдің, асхананың функционалдығына немесе қолда бар нәрселерге ықпал ететін заттарды көрсетіп отырды. Сондай-ақ, құрылыстың егжей-тегжейлері: ол грамматика деп атайтын детальдаудың белгілі бір тәсілі бүкіл идеяға, тұтастыққа, жалпы көрініске қалай ықпал етті. Сосын ол сізде нақты идея болмаса, ешқандай нақты архитектура болмайды деген ойға баса назар аудара берді ... Сондықтан мен сізде жалпы тотальды идея болу керек екенін білдім немесе бұл ештеңе емес, сіз білесіз бе; бұл жай жиын. Адамдардың көпшілігі клишелер немесе қасбеттердің жиынтығы немесе сізде не бар ...[25]

Лотнер бүкіл өмірінде өзінің тәлімгерін қатты ұнататын (ол оны «мистер Райт» деп атайды) және ол органикалық архитектурамен айналысқан. Оның ауызша тарихтағы сұхбаттары оның бұған онша мән бермейтіндігін көрсетеді Халықаралық стиль және оның жетекші сәулетшілері:

Олардың ешқайсысында Фрэнк Ллойд Райт сияқты ештеңе болған жоқ ... Мен шынымен де жеке естідім Гропиус, Корбюсьер, ван дер Роэ және барлық үлкендер. Олар ештеңе Фрэнк Ллойд Райтпен салыстырғанда. Олар жай ештеңе. Сондықтан адамдар оны менімен талқылағысы келгенде, бұл жай ғана ақылсыз, бәрі сол. [күлкі][26]

Дегенмен, Райттың қол астында жұмыс істеген уақыттың өзінде Лотнер өзінің жеке және ерекше стилін орнатуға ұмтылды:

... Мен әдейі мырза Райттың суреттерін көшірмедім, тіпті суретке де түсірмедім, өйткені мен пурист болдым. Мен идеалист едім. Мен өзімнің философиямнан жұмыс істегім келді, және ол оның шәкірттерінен де талап алғысы келді: олар қайда барса да, олар жеке адам бола отырып, табиғаттың шексіз алуан түрлілігіне үлес қосып, өсіп келе жатқан, өзгеретін нәрсе жасай алады. Іс жүзінде олардың ешқайсысы жасай алмады. Менің айтайын дегенім, мен мұны жасаған екі-үшеудің бірімін, білесіз бе ...[27]

Оның бұрынғы жұмыстары таңқаларлық емес болса да, оның тәлімгері әсер етті,[28] Лотнер біртіндеп өзіндік стилін дамытып, «Райт әсер еткен» санатқа жатқызуға болатын барлық нәрселерден саналы түрде аулақ болды. Бұл оның кейінгі комиссияларының арасында ерекшелік болды Wolff House Батыс Голливудта (1963 ж.), оны сыншылар «Райтян» ғимараты ретінде жиі атайды, бұл оны ренжітті, бірақ ол 1986 жылы түсіндіргендей:

Иә, бұларды [олар] ұстап алу керек. Бұл да мойынның ауыруы, өйткені оның себебі [Wrightian], клиент Вулфтың оны сұрағанынан. Ол Фрэнк Ллойд Райттың үйін алғысы келді, сондықтан мен оның өтінішін клиент ретінде құрметтеуге мәжбүр болдым. Мен [Райтқа ұқсас] бірінші және жалғыз рет жасадым. Мұны бәрі бірден таныды және бұл менің ең жақсы жұмысым деп ойлаймын, егер бұл оңай болса. Мен мұны күндіз де, түнде де жасай аламын. Мен Фрэнк Ллойд Райттың үйін жасай алатын едім, бірақ өз үйімді жасау ерекше.[29]

Лотнер түсіндіргендей,

Райт баса назар аударған басты нәрсе - бұл жалпы идея болу. Егер сізде жалпы идея болмаса, сізде ештеңе болған жоқ. Сізде тек клиштер жиынтығы болды. Мен ешқашан оның бірде-бір түрін қолданған емеспін, ешнәрсені көшірмегенмін. Ол бұған қарсы болды.[30]

Лотнердің сәулет өнеріне көзқарасы Райттың көптеген философиялары мен уайымдарын, ең алдымен, ғимараттың «жалпы тұжырымдама» ұғымын қамтыды. Райт сияқты, оның жұмысы да маңызды геометриялық формалармен қатты айналысатындығын көрсетеді - шеңбер мен үшбұрыш оның жалпы дизайнында да, бөлшектерінде де басым мотивтер болып табылады - және оның үйлері де үйді оның орналасқан жеріне біріктіру және құру идеясымен тамырлас ішкі және сыртқы кеңістіктер арасындағы органикалық ағын, дегенмен Лотнердің жұмысы соңғы тұжырымдаманы одан да жоғары деңгейге жеткізді.

Ұқсастықтың тағы бір ерекшелігі, Райт сияқты, Лотнердің көптеген үйлері биік жерлерде немесе «қиын» жерлерде - төбелерде немесе теңіз жағалауларында орналасқан және осы сайттар ұсынған висталардың толық мүмкіндіктерін пайдалану үшін арнайы жасалған; ол сонымен бірге Райттың таудың басында емес, еңісте салу туралы бұйрығын ұстанды.

Лотнердің жұмысы отандық сәулеттің техникалық және кеңістіктік лексикасын түбегейлі кеңейтуімен ерекше маңызды. Ол бұған ең жаңа құрылыс технологиялары мен материалдарын қолдану арқылы қол жеткізді, мысалы, желіммен ламинатталған фанера арқалықтарын, болат арқалықтар мен төсеніштерді алғашқы қолдану, әсіресе архитектуралық мүмкіндіктерін үнемі іздеу. күшейтілген және кернеулі бетон - және оның сызықтық емес, ашық жоспарлы және көп деңгейлі орналасуын, пішінделген және бүктелген бетон пішіндерін, шатырлар мен жарық құдықтарын және табақ әйнектерінің панорамалық кеңістіктерін қолдану арқылы. Лотнер архитектурасының тағы бір негізгі сипаттамасы - оның гетерогенді тәсілі, оның жалпы тұжырымдамасында ғана емес - Лотнердің әр ғимараты ерекше дизайн шешімі болып табылады, сонымен қатар материалдарды қолдануда Жан-Луи Коэн өзінің «Джон Лотнердің сәнді тектоникасы» эссесінде атап өткен. :

Лотнердің материалдарға деген көзқарасында мүлдем догма жоқ; Нәтижесінде ол ешқашан өз ғимараттарының жобалық тұжырымдамасын жобадағы бір материалдың басымдылығын қажет ететін қатаң ережелерге бағындырмайды. Тіпті ол Вальстрем үйіндегі ағаш пен Марбрисадағы бетон сияқты қатаң сабақтастық пен тұтастықты талап еткен жерде де ... ол құрылымның сезімін бұзуға ешқашан жол берген жоқ және әрқашан белгілі бір құрылымдық логиканың қажеттілігін ескерді ... Ол ағаш пен бетонды біріктіруге қуанышты ... ол Desert Hot Springs мотельінде сияқты ... кабельдер бетон және пластикке толы, Толстой үйіндегідей, темір шатырды болат тіректерге көтеруге, Гарсия үйі, немесе, сондықтан айқын Химосфера, үш түбегейлі әртүрлі материалдардың бір-бірімен жұмыс жасауына мүмкіндік беру үшін - тұрғын үй аймағын қоршауға арналған ламинатталған ағаштан жасалған құрылым, оны көтеру үшін темір тіректер, қондырғыны төбеге тірейтін тік бетон бағанына бекітілген.[31]

Атақты Лотнердің Карлинг және Харпель үйлері, Химосфера және Sheats Goldstein резиденциясы Лотнер Калифорнияға ұнамайтындығын бірнеше рет білдірді. Өзінің ауызша тарих сұхбаттарында ол Лос-Анджелестегі архитектура стандарттарын қатты сынға алды және Мичиганның жас кезіндегі қоршаған ортасын идеализациялады, өйткені ол 1986 жылы еске түсірді:

Менің балалық шағым, менде жүз мильдік жағажайлар болды, жеке жағажайлар, сіз білесіз бе: адамдар жоқ, ештеңе жоқ. Айтайын дегенім, қалаған жеріңе жүзуге бар, еш қиындықсыз. Мұндағы жағалау маған өте ұнамсыз, білесіз бе, ессіз. Малибу мен үшін ештеңе емес, бұл жай ғана ақылсыз ».[32] ... О, бұл көңілсіз болды. Айтайын дегенім, мен Санта-Моника бульварымен алғаш айдағанда, өте ұсқынсыз болды, мұнда келгеніме бірінші жыл болдым. Аризона мен Мичиган мен Висконсинде өмір сүргеннен кейін, көбінесе елден тыс жерлерде және көбінесе жақсы архитектурамен ... бұл мен көрген ең ұсқынсыз нәрсе болды ... Егер сіз бірқатар ғимараттар қалай жасауға болатынын білгіңіз келсе шіркін, мұны істелгеннен жақсы жасай алмадың [мұнда]. Олар жай ғана ұсқынсыз, табиғи жағынан ұсқынсыз дегенді білдіремін. Еш жерде бірде-бір заңды, келбетті нәрсе жоқ.[33]

Негізгі жұмыстар

Lautner Residence

1939 жылы Лотнер Фрэнк Ллойд Райтпен жұмысты енді аяқтап, өзін-өзі көрсетуге тырысты. Ол өзінің алғашқы үйін Күміс көл маңындағы толтырылған 25 футтық таудың басына салуға кірісті.[34] 1200 шаршы футтық үй үш деңгейден тұрады, олар тау баурайының контурына сәйкес түседі. Патио - бұл жоғарғы деңгей; келесі, ас үй және асхана; үйдің түбінде қонақ бөлмесі орналасқан. Үйде қызыл ағаштың төбесі бар фанера, асүйдің есептегіштері қызыл ағаш Африка ағашынан жасалған багак пен қабырғалар мен едендер. Лотнер ол жерде екі-ақ жыл өмір сүрді және ешқашан өзіне басқасын салған жоқ.[35] Үй тізімге алынды Тарихи жерлердің ұлттық тізілімі 2016 жылы.[36][37][38]

Фостер Карлинг Резиденциясы

Лотнердің ең маңызды жұмыстарының бірі, бұл үй оның көптеген дизайнерлік мәселелерін қамтиды және ол өзінің бүкіл мансабында зерттеп, дамыта беретін негізгі ерекшеліктерді қамтиды. Бұл оны құрылысшымен біріктірген жоба ретінде де маңызды болды Джон де ла Во. Жұптар бір-бірін әлеуметтік жағынан жақсы білетін әйелі арқылы кездесті - сол кезде Лотнер өз үйлерінде жұмыс істеуге мердігерлерді іздеуде қиындықтарға тап болды, ал де-ла Ваукс, қайық жасаушы, тұрғын үй құрылысына көшкісі келді. Әйелінің ұсынысы бойынша де ла Во Лотнерге жақындап, Карлинг үйін салуды ұсынды және олар бұл келісімді қол алысу арқылы бекітті. 2009 жылғы Лотнер туралы деректі фильмде де Ла Во айтып өткендей, жоба сирек кездесетін қарлы дауылмен қысқа уақытқа тоқтап, Голливуд аймағына алты дюймден астам қар жауды.[39] Лотнердің дизайны көптеген инновациялық ерекшеліктерді қамтиды: Ол алтыбұрышты негізгі тіршілік ету аймағының шатырын ұстап тұру үшін сыртқы болаттан жасалған консольды арқалықтарды қолданып, кез-келген ішкі бағандардан мүлдем ашық кеңістік құрды. Бұл дизайн және үйдің таулы жағындағы жағдай Лос-Анджелестегі 360 градус көріністі біріктіреді. Тағы бір назар аударарлық ерекшелік - жылжымалы қабырғаға арналған орындық - тіршілік ету аймағының бір қабырға бөлігі, кіріктірілген диванмен, бір жағында ілулі, ал екінші жағында құю арқылы тіреліп, бүкіл құрылымның сырғып кетуіне мүмкіндік береді. іргелес террасаға дейінгі бөлме. Бұл оның Aspen-дегі Turner Residence-ке қайта барған идеясы. Сондай-ақ, әйнек табақтың астына тұрғын бөлігіне ішінара еніп кететін бассейн бар, оның ерекшелігі ол мұны одан әрі күшейту үшін қайта қарады Элрод үйі. Carling House Лотнердің ең әйгілі дизайнына айналды және оның атақты «Химосфераны» қоса алғанда, жеті ірі жобамен жалғасқан де-ла-Воумен жемісті ынтымақтастығының бастауы болды.

Гуги

Тұрғын үй комиссияларымен танымал болғанымен, Лотнер сонымен бірге коммерциялық жанрға маңызды үлес қосты Гуги сәулеті. Алан Гесс, авторы Googie Redux: Ultramodern жол бойындағы сәулет Лотнердің 20-шы жылдардан бастап Ллойд Райт және Уэйн Макаллистер сияқты сәулетшілердің Оңтүстік Калифорнияда дамып келе жатқан автомобильге бағдарланған архитектураға қосқан үлесін жазады; Lautner's Coffee Dans, Henry, and Googies масштабқа, маңдайшаларға және коммерциялық интерьер кеңістігіне сәулеттік тәсілді анықтады. «Гуги сәулеті» терминін 1952 жылы «Үй және үй» редакторы ұсынған Дуглас Хаскелл ол Lautner-тің дизайнын байқады Googie's кофеханасы әйгілі архитектуралық фотографпен бірге Голливудта жүріп бара жатқанда Джулиус Шульман. Хаскелл бұл терминді 1952 жылы ақпанда қолданды Үй және үй журналдың жаңа дизайн стилі туралы мақаласы және ол көп ұзамай «байсалды» архитектуралық шеңберлерде қорлайтын термин ретінде қолданыла бастағанымен, ол жабысып қалды.[40]

Лотнер 1947 жылы Глендейлдегі Генриді қайта құру кезінде автомобильге бағдарланған қала маңындағы архитектураның масштабы, функциясы және қоғамдық кеңістігінің сәулеттік шешімін анықтады. 1949 жылы жобаланған Гуги кофеханасы Sunset Strip пен Crescent Heights бұрышында тұрды, әйгілі жанында Швабтың дәріханасы; өкінішке орай ол 1989 жылы қиратылды. Оның әйнек қабырғалары кең, бұрыштық пішіні, төбесі әйгілі және автокөлік қозғалысына бағытталған көтеріңкі белгілері үшін ерекше болды: өзі үшін жарнама. Лотнердің Гуги жанрындағы тағы бір маңызды жұмысы - Генри мейрамханасы (1957) Помона; Төңкерілген қайық корпусына ұқсайтын оның күмбезді төбесі ішкі кабиналар мен сыртқы жаққа өтетін үлкен ашық арқалықтардың (желіммен қапталған ағаштан жасалған) үстінде доңғалақ болатын, олар кіру аймағын көлеңкелендіретін көлбеу тентті ұстап тұрды. Басқа сәулетшілер Tiny Naylor's (Lautner жұмыс берушісі Дуглас Хоннольд), Ship's (Мартин Штерн, кіші) және Norm's and Clock's (Армет пен Дэвис) сияқты кофехана / кіру бөлмесінің қазіргі заманғы эстетикасын таратты.

Гуги соғыстан кейінгі американдықтардың бір бөлігі болды Zeitgeist, бірақ 1950 жылдардағы қалыптасқан сәулет қауымдастығы үстірт және арсыз деп мазақ еткен. Тарихшы Эстер Маккоди: «Гуги тәртіпті безендіру мен ұқыпсыз жұмыс жасаудың синонимі ретінде қолданылды» деп жазды.[41] Дейін емес Роберт Вентури 1972 жылғы кітап »Лас-Вегастан үйрену «архитектуралық ағым Лотнердің логикасын растауға жақындады ма. Шығыс жағалауын сынаушылар бұл стильді нашарлатты және Лотнердің беделіне нұқсан келді; нәтижесінде ол баспасөзбен сөйлесуден сақтанды.[42] және оның 1986 жылғы UCLA ауызша тарихындағы сұхбаттарында бұл алғашқы жобаларға ешқандай сілтемелер жоқ екендігі байқалады.

Harpel Residence (34 ° 07′39 ″ Н. 118 ° 22′05 ″ / 34.127611 ° N 118.368182 ° W / 34.127611; -118.368182)

Бұл төбеден жасалған талғампаз үй Лос-Анджелестің панорамалық көрінісін пайдалану үшін жасалған және орналастырылған. Өкінішке орай, оны кейінгі иелер кеңінен өзгертті, оның ішінде екінші қабатты аяушылықсыз қосу және бассейннің жанына үлкен қоршау отырғызу, ол тұрғызуға арналған көріністерді мүлдем жасырды, бірақ ол 2014 жылы қазіргі уақытқа дейін қалпына келтірілді иесі, Марк Хаддауи, құны 500 000 АҚШ долларынан асады.[43]

Химосфера (34 ° 07′39 ″ Н. 118 ° 22′08 ″ / 34.127623 ° N 118.368789 ° W / 34.127623; -118.368789)

Лотнердің беделі оның Леонард Дж. Малин резиденциясындағы жаңашыл дизайнымен айтарлықтай қалпына келтірілді.Химосфера «(1960), ол өзінің ең танымал және ең ықпалды туындыларының біріне айналды. Лос-Анджелестегі Торрейсон Драйв 776 мекен-жайында орналасқан үй 1960 жылы жас аэроғарыш инженері Леонард Малинге арналған және Джон де ла Во салған.[17] Таудың тік жерін Малинге қайын атасы берген, бірақ Лотнер өз жобасын ойлап тапқанға дейін оны салу мүмкін емес деп санады:

Бұған жақындаудың әдеттегі тәсілі - бульдозермен көп болып, биіктігі 30 фут болатын тіреу қабырғаларын салып, жынды болып саналатын тауды ұстап тұру еді.[44]

Лаутнер бүкіл үйді диаметрі 20 фут (6,1 м) және 3 фут (0,91) массивті бетон төсенішіне тірелетін 50 футтық (15 м) бетон бағананың үстінде бүкіл үйді жерге орналастыру арқылы 45 градус көлбеу мәселені тапқырлықпен шешті. м) қалың, тасты тау баурайында көмілген. Тіректің жартысына дейін сегіз бұрышты болаттан жасалған «спицалар» - бағанның үстіңгі жағында қалыптасқан бастықтарға бекітілген - үйдің сыртқы жиегін көтеріп, тұрақтандырып, сыртқа қарай тарайды, ал тіреудің ортасында инженерлік кабельдер орналасқан. құбырлар. Лотнер а. Орнату арқылы кіреберістен тік таудың баурайына шығуды қамтамасыз етті фуникулярлы ол кіре беріске апаратын қысқа көлбеу өткелде аяқталады. Үй жоспары бойынша сегіз бұрышты және кесіндісі пастилка тәрізді, оны көбіне «ұшатын табақша» деп атайды. Сыртқы қатты қабырғалар жоқ болғандықтан, үйдің сыртқы «беткейі» сегіз үлкен терезе терезелерден тұрады - Химосфера Сан-Фернандо аңғарының панорамалық көрінісіне ие. Үлкен, жарқыраған ламинатталған ағаш кеме корпусының кильі мен қабырғаларын қайталайтын шатыр көтергіштері мен көлденең арқалықтарын де-ла-Во өзінің қайық жасау кезінде қолданған тіреуіш буындарының дәл осы түрімен салған.[45]

Өте ерекше жобаның құрылысы алғашқы 30 000 долларлық бюджетті 100 000 доллардан асып жығып жіберді, бірақ бақытына орай Малин мен Лотнер жетіспеушілікті корпоративті демеушілік, соның ішінде Оңтүстік Калифорния Газ Компаниясынан қаржыландыру мен қолдауды ала отырып жаба алды. Американың Chemseal корпорациясы үйді жарнамалық мақсаттар үшін «Химосфера» деп атау құқығын және жарнамалық мақсаттар үшін пайдалану үшін герметиктерді, пластиктерді және басқа материалдарды ұсынған.[44] Бірнеше иелерден өткеннен кейін ғимарат жалға беріліп, анда-санда кеш ретінде өткізіліп, 1990 ж. Ішкі көрінісі едәуір құлдырады. Бақытымызға орай, неміс баспагері Бенедикт Тасчен үйді 2000 жылы сатып алып, сәулетшілермен бірлесіп қалпына келтірді Фрэнк Эшер және Рави Гуневардена, оларға марапаттау Лос-Анджелес консерванты. Химосфера қазір Лос-Анджелестің көрнекті орны және 2008 жылы тапсырыс берген сарапшылар тобы Los Angeles Times Химосфераны «Л.А.-дағы барлық уақыттағы 10 үйдің» бірі деп бағалады.[46] Бұл Лос-Анджелес аймағындағы ең ерекше және ерекше үйлердің бірі және оның ерекше дизайны көптеген медиа-өндірістерде оны көрсетуге немесе сілтеме жасауға әкелді.

Reiner Residence («Silvertop») (34 ° 05′56 ″ Н. 118 ° 16′09 ″ В. / 34.098988 ° N 118.269163 ° W / 34.098988; -118.269163)
Silvertop

Лаутнер өзінің мансабын дамыта отырып, бетонды қолдануды көбірек зерттей бастады және ол әлдеқайда ауқатты клиенттері үшін темірбетоннан жасалған негізгі құрылымдық элементтері бар бірқатар үйлердің дизайнын жасады. Өнеркәсіпші Кеннет Рейнердің комиссиясы,[47] 4 721 шаршы фут[48] Рейнер-Бурчилль резиденциясы, «Сильвертоп» (1956–76), оның монолитті бетонның мүсіндік мүмкіндіктерін зерттеген алғашқы алғашқы зерттеуі болды, өйткені ол оның төбесінің учаскесінің дәл контурын қадағалауға арналған.[35] Үй төбенің жотасында 1,26 акрда орналасқан және дөңгелек қонақ үйді қоршап тұрған консольды бетонды жолмен жетеді.[49] Онда негізгі үйдің қонақ бөлмесінің үстінен үлкен арка бетонды төбесі бар. Бөлменің қисық терезесінің қабырғасы бес ілулі шыны панельден жасалған.[35] Шексіз жүзу бассейні алғашқылардың бірі болды.[49]

Жоба ұзақ және күрделі жүктілікке ие болды - ол әлі салынып жатқан кезде оның бастапқы иесі Кеннет Рейнер (онымен Лотнер тығыз ынтымақтастықта болды) оның бизнес серіктестерінің алаяқтық әрекеттері салдарынан банкротқа ұшырады және ол үйді сатуға мәжбүр болды. Лотнер сонымен бірге Лос-Анджелес ғимаратының сертификаттау жөніндегі органдарының қарсылығына тап болды, олар стресстен кейінгі бетон рампаның радикалды дизайнына қобалжыды, олар үйдің түбінен консольдерді астынан тіреуіштерсіз шығарды және қалыңдығы тек төрт дюймді құрайды. . Лос-Анджелестің құрылыс инспекторы автомобильдің салмағын алуы мүмкін екенін дәлелдеу үшін статикалық жүктеме сынағын талап еткені таңқаларлық емес - бұл Лайтнер мен Райттың Райттың әйгілі «лотос алаңы» бағандарына жүктеме сынағын өткізуді талап еткен скептикалық құрылыс әкімшілігімен келіспеушіліктерін көрсететін қарама-қайшылық. үшін Джонсон балауыз ғимараты. Бұл жағдайда Лотнердің жүктеме есептеулері мінсіз болды және іс жүзінде аспаптар бетонға күн суыған кезде температураның өзгеруінен оны сынау үшін пандусқа салынған құм қаптардың салмағынан гөрі көбірек ауытқуды тіркеді.[50] Жоба кейін біраз уақыт аяқталмай отырды. 1974 жылы банкроттық арқылы қол жетімді болған кезде, Филипп пен Джеклин Берчилл үй сатып алды. Олар Лотнермен бірге үйді бітіріп, 1976 жылы көшіп келді.[49]

Гарсия үйі

Russ & Gina Garcia-ға арналған, құрылысы 1960 жылы басталып, 1962 жылы аяқталды. Russ Garcia Гарри Уолт Диснейдің музыкалық композиторы болды және Джули Лондон сияқты талантпен жұмыс істеді. Лос-Анджелес қаласы алғашында бетоннан жасалған шатыры бар деп жоспарланған, Лотнердің алыс жобаларымен тым таныс емес еді және ағаштан жасалған глулам сәулелерінен басқа ешнәрсеге құрылыс салуға рұқсат бермейді. Лотнердің дизайны қарапайым құрылым Mulholland Drive-тан тыс жерде орналасқан көлбеу көлбеуді қамтыды. Гарсия Хаус фильмде көрсетілген кезде танымал болды Өлім қаруы 2 басты рөлдерде Мел Гибсон мен Дэнни Гловер. Сими алқабында үйдің толық масштабты моделі Гибсонның кейіпкері бүкіл үйді пикап машинасымен төбеден құлатып түсіретін көріністі түсіру үшін салынған.

Риэлтор оны 70-ші жылдары «Радуга үйі» деп өзгертті, негізінен үйді сатуға көмектесу үшін, қонақ бөлмесіндегі түрлі-түсті әйнектерге және шатырлы доңғалаққа арналған. The residence had multiple owners between the Garcias and its current owners, Bill Damaschke, an Oscar-nominated movie executive and Broadway producer, and John McIlwee, an entertainment Business Manager purchased the home in 2002, from actor Vincent Gallo. The architecture aficionados embarked on an extensive restoration of the iconic structure, hiring renovation specialists Marmol Radziner for the design/build, Darren Brown for the interiors and Marcello Villano on landscape.

Elrod Residence (33 ° 47′37 ″ Н. 116°30′39″W / 33.793670°N 116.510852°W / 33.793670; -116.510852)

Arguably the most widely seen of Lautner's works, the Elrod House үшін Arthur Elrod (1968) became famous through its use as a location in the Bond film Алмаздар мәңгі.[51][52] Situated on a commanding hillside in the desert outside Палм-Спрингс, Калифорния, its best-known feature is the large circular "sunburst" concrete canopy which appears to float above the main living area; this area also incorporates a large natural rock outcrop at the edge of the room, creating the impression that the fabric of the building is fused with the rock. The canopy is fitted with curved glass-and-aluminium sliding doors that allow the space to be completely opened around half its circumference, opening out to a semi-circular swimming pool and a broad terrace. The prime hilltop site offers sweeping views of the surrounding desert.

Desert Hot Springs Motel (now known as Hotel Lautner) (33 ° 56′19 ″ Н. 116°28′50″W / 33.938671°N 116.480667°W / 33.938671; -116.480667)

Originally designed in 1947 as a planned community of over 100 buildings, storefronts and pools on 600 acres at Desert Hot Springs in the Коачелла аңғары, жақын Палм-Спрингс, Калифорния. Lautner's client was the famous movie director Люсиен Хаббард, the winner of the very first "Best Picture" Оскар for the silent movie Қанаттар. After building the first four-unit prototype and pool the project came to a halt and it was subsequently used for Hubbard's stars and starlets as a getaway from Los Angeles; it gradually fell into disuse and sat vacant for almost 20 yrs. After Hubbard's death in 1972 the 600 acres were subdivided and sold off; the pool property burnt down and was bought by the neighboring golf course to be rebuilt in a different design as their club house. The prototype units were purchased by a buyer from San Diego but they sat empty for another nine years until an interior designer renovated them and put in kitchens and baths, although at some point the kitchens and baths were destroyed and removed. This owner kept the property for almost twenty years until the year 2000, renting out the rooms as apartments. It was then sold to Steve Lowe, who briefly ran it as the Lautner Motel. After Lowe died in 2005 the property went through the courts as was finally put back on the market in late 2006, when designers Ryan Trowbridge және Tracy Beckmann purchased it in 2007 for less than $400,000. The couple spent the next three-and-a-half years renovating and restoring the property. Their efforts won the approval of the Lautner Foundation, who sanctioned its renaming as the Hotel Lautner, in honor of its designer. The hotel re-opened for business in September 2011.[53]

Hope Residence (33°47′15″N 116°30′42″W / 33.787592°N 116.511754°W / 33.787592; -116.511754)

The 17,500 sq ft (1,630 m2). Dolores and Боб Хоуп Residence (1973), situated close to the Elrod Residence in Palm Springs, features a massive undulating triangular roof, pierced by a large circular central light shaft. The original uncompleted house was destroyed by a fire started by a welder's torch during construction. Bob and Dolores Hope interfered extensively in the second design, with the result that Lautner eventually distanced himself from the project.[17] Although not well-known and rarely available for public viewing (it is located within a private, gated community) it is one of the largest and most visually striking of Lautner's domestic designs. In February 2013, the property was put on the market for $50 million;[54] but finally sold for $13 million in 2016.[55]

Arango Residence ("Marbrisa") (16 ° 49′21 ″ Н. 99°51′26″W / 16.822456°N 99.857224°W / 16.822456; -99.857224)

Arguably the pinnacle of Lautner's career, the vast (25,000 sq ft) "Marbrisa" in Acapulco was built for Mexican supermarket magnate Jeronimo Arango in 1973 and was jointly designed by Lautner and Helena Arahuete during her first year with the firm. Perched on a hilltop site, with uninterrupted views across the whole of Acapulco Bay, the main living quarters are surmounted by a large open terrace with spectacular views of the beach and bay, encircled by a "sky moat" which snakes around its edge; the terrace is itself topped by a huge, sweeping semi-circular angled awning made of cast, reinforced concrete.

Crippled Children's Society, Rancho del Valle rehabilitation center

Lautner designed the 11,200-square-foot Rancho del Valle rehabilitation center in 1979. In 2014, Santa Rosa-based Oakmont Senior Living offered to acquire the Winnetka Avenue site and to replace the Lautner building with a two-story, 84,978-square-foot facility better suited for eldercare. The Лос-Анджелес консерванты seeks to save the building.[56]

Мәдени әсер

Several of Lautner's houses are now designated as Los Angeles Cultural-Historical Monuments.

Фильмдерде

His dramatic and photogenic spaces have been frequently used as film, TV and photography locations, and they have also influenced film production and set design:

Many Lautner building were at one point owned by celebrities. Between 2001 and 2007, his Segel Residence on Malibu's Carbon Beach was owned by actors Дэвид Аркетт және Куртеней Кокс; it sold for US$33.5 million. Актер Винсент Галло owned three Lautner homes, including the Wolff House in West Hollywood[60] and the Garcia House. In 2014, actress Гвинет Пэлтроу және әнші Крис Мартин purchased Lautner's 3,650-square-foot Garwood Residence in Point Dume for $14 million.[61]

Қоғамдық ғимараттар

One of the few Lautner buildings regularly open to the general public is the Desert Hot Springs Motel, which was restored in 2001. The Bob Hope residence was made available for limited museum-sponsored public visits during 2008–2009.

2016 жылы, LACMA announced a donation of the Sheats Goldstein House from the current owner, Джеймс Голдштейн. The donation includes the house, surrounding land, and a $17 million fund for the upkeep of the house, as well as some art in the house, including a piece by artist Джеймс Туррелл. According to the Los Angeles Times, the museum will use the house to host events, fundraisers, exhibitions, and occasional public access tours.[62]

Деректі фильмдер

1990 жылы, The Spirit in Architecture by director Bette Jane Cohen was produced by Aluminum Films. It featured interviews with Lautner filmed for the production.

In 2009, the Googie Company released the documentary feature film Infinite Space: The Architecture of John Lautner, directed by Murray Grigor. It features extensive contemporary and archival images of many of Lautner's key buildings (most of which are not open to the public), excerpts from Lautner's 1986 oral history recordings, interviews with Lautner's family, colleagues and clients, Lautner archivist Frank Escher and longtime Lautner fan Фрэнк Гери, as well as a moving on-site reunion of the three surviving principals who built the Chemosphere – Lautner's assistant Guy Zebert, original owner Leonard Malin, and builder John de la Vaux (who was 95 years old at the time of filming).

Мұра

Lautner's legacy is now curated and perpetuated by the non-profit John Lautner Foundation.[63] In 2007 the Foundation donated its archive of drawings, models, photographs, and other materials that belonged to John Lautner to the Гетти ғылыми-зерттеу институты Special Collections.[64]

In 2008, Lautner's life and work was the subject of a major retrospective exhibition at the Hammer мұражайы Лос-Анджелесте. Reviewing the exhibition, author and critic Hunter Drohojowska-Philp lauded Lautner's work:

If ever there was an architect who deserved a show in an art museum, it is John Lautner. With the sweeping curves in space and the rhythm of repeated forms, his buildings stand as functional sculpture. They are unique entities unlike those of any other architect.[65]

In 2011, city of Los Angeles recognized the life and influence of the architect on what would have been his 100th birthday, by declaring 16 July John Lautner Day. A reception was held at the Лос-Анджелес округінің өнер мұражайы, along with an exhibition and a panel discussion on Lautner's legacy.[66]

Lautner is mentioned in the Дуа Липа өлең »Болашақ сағыныш ".

Құрмет

  • Fellow of the American Institute of Architects, 1970
  • Architectural Record Award for Excellence, 1971
  • Distinguished Alumni Award, Northern Michigan University, 1975
  • Architectural Record Award for Excellence, 1977
  • Cody Award, 1980
  • Los Angeles chapter, American Institute of Architects, Man of the Year, 1980
  • Olympic Architect, 1984

Жұмыс істейді

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Nicholas Olsberg, "Idea of the Real" in Between Earth and Heaven: The Architecture of John Lautner (Rizzoli Publications/Hammer Museum, 2008), pp. 38–39
  2. ^ John Crosse (2009), John Lautner: An Annotated Bibliography, б. 5. Retrieved 27 July 2010
  3. ^ Olsberg, op.cit., p. 44
  4. ^ Olsberg, 2008, pp. 44–45
  5. ^ "Responsibility, Infinity, Nature" – John Lautner interviewed by Marlene L. Laskey (interview transcript), Oral History Program, University of Los Angeles, 1986, p. vii
  6. ^ а б в Olsberg, 2008, p. 46
  7. ^ Crosse, 2009, p. 6
  8. ^ John Lautner oral history excerpt, quoted in Infinite Space: The Architecture of John Lautner, Googie Films, 1999
  9. ^ Olsberg, 2008, p. 47
  10. ^ Olseberg, 2008, p. 51
  11. ^ Olsberg, 2008, p. 50
  12. ^ Crosse, 2009, p. 8
  13. ^ Lautner Laskey, 1986, p. 140
  14. ^ Olsberg. 2008, б. 56
  15. ^ Crosse, 2009, p. 9
  16. ^ а б Crosse, 2008, p. 9
  17. ^ а б в Triangle Modernist Houses – John Lautner
  18. ^ Crosse, 2008, p. 10
  19. ^ Crosse, pp. 9–17
  20. ^ Тынық мұхиты жағалауы архитектурасының мәліметтер базасы
  21. ^ Crosse, 2008, p. 11
  22. ^ Crosse, pp. 11–12
  23. ^ Crosse, p. 13
  24. ^ Alan Hess and Alan Weintraub, The Architecture of John Lautner (Rizzoli, 1999), p. 50
  25. ^ Lautner and Laskey, 1986, pp. 35–36
  26. ^ Lautner & Laskey, 1986, p. 56
  27. ^ Lautner and Laskey, 1986, p. 36
  28. ^ Frank Gehry, quoted in Infinite Space: The Architecture of John Lautner, Googie Films, 2009
  29. ^ Lautner & Laskey, 1986, p. 156
  30. ^ Guggenheimer, Tobias, Талиесин мұрасы: Фрэнк Ллойд Райттың шәкірттерінің сәулеті. New York, 1995 John Wiley and Sonspp 36. Quote of John Lautner to the author
  31. ^ Jean-Louis Cohen, "John Lautner's Luxuriant Tectonics", in Between Earth and Heaven: The Architecture of John Lautner, Nicholas Olsberg (ed.), (Rizzoli International/Hammer Museum, 2008), p. 30
  32. ^ Launter & Laskey, 1986, p. 14
  33. ^ Lautner & Laskey, 1986, pp. 60–61
  34. ^ Lautner House, Los Angeles Conservancy, retrieved 14 April 2020.
  35. ^ а б в Elaine Louie (14 June 1990), For 50 Years, Architect Lets Nature Call the Tune New York Times.
  36. ^ Lynne Myers, john lautner’s 1940 hillside residence goes on sale for $1.6M in california, Designboom, 14 April 2020.
  37. ^ Lautner, John and Mary, House, National Register of Historic Places Application, 2 March 2016.
  38. ^ Джон мен Мэри Лотнер үйі, Тарихи жерлердің ұлттық тізілімі.
  39. ^ John de la Vaux, quoted in Infinite Space: The Architecture of John Lautner (Googie Films, 2009)
  40. ^ Alan Hess, "Googie Redux: Ultramodern Roadside Architecture" (Chronicle Books, 2004), pp. 66–74
  41. ^ Hess, "Googie Redux," p. 69
  42. ^ Infinite Space: The Architecture of John Lautner, Googie Films, 2007
  43. ^ "John Lautner's Harpel house, restored in fine style". latimes.com. Алынған 15 тамыз 2012.
  44. ^ а б "John Lautner, 'Technologist' Architect, Dies at 83", New York Times, 27 October 1994
  45. ^ John de la Vaux, quoted in Infinite Space: The Architecture of John Lautner, Googie Films, 2009
  46. ^ Sean Mitchell, "The best houses of all time in L.A.", Los Angeles Times, 27 December 2008
  47. ^ Elaine Woo (23 September 2011), Kenneth Reiner dies at 95; industrialist built landmark Silvertop home Los Angeles Times.
  48. ^ Lauren Beale (16 August 2014), Home of the Week: John Lautner-designed Silvertop in Silver Lake Los Angeles Times.
  49. ^ а б в Candace Taylor (7 August 2014), L.A. Home Designed by John Lautner to List for $7.5 Million Wall Street Journal.
  50. ^ Frank Escher, quoted in Infinite Space: The Architecture of John Lautner (Googie Films, 2009)
  51. ^ "The top houses from the movies". Daily Telegraph.
  52. ^ Decorating: Алмаздар мәңгілік Мұрағатталды 25 June 2010 at the Wayback Machine, HGTV
  53. ^ "Hotel Lautner in Desert Hot Springs gets makeover", Debra Gruscecki, Шөл Күн, 15 қазан 2011 ж
  54. ^ Higgins, Michelle (25 February 2013). "Bob Hope Estate in Palm Springs Is Up for Sale". The New York Times. Алынған 25 ақпан 2013.
  55. ^ Elijah Chiland (15 November 2016), Bob Hope's Lautner-designed Palm Springs home finally finds a buyer Лос-Анджелестің жолын кесу.
  56. ^ Bob Pool (18 July 2014), L.A. Conservancy seeks to save John Lautner building Los Angeles Times.
  57. ^ Infinite Space: The Architecture of John Lautner, Googie Films, 2009
  58. ^ Alan Hess (23 July 2011), An L.A. Story Los Angeles Times.
  59. ^ Phil Saunders' Random Stuff – Tony Stark's house design
  60. ^ Bryan W. Logan (7 February 2012), Vincent Gallo Flips Nicolas Cage's Old Downtown L.A. Penthouse for $2.599 Million Голливуд репортеры.
  61. ^ Lauren Beale (19 March 2014), Gwyneth Paltrow and Chris Martin buy a John Lautner in Malibu Los Angeles Times.
  62. ^ "LACMA gets gravity-defying John Lautner-designed home featured in 'The Big Lebowski'". latimes.com. 17 ақпан 2016. Алынған 22 ақпан 2016.
  63. ^ John Lautner Foundation
  64. ^ Гетти ғылыми-зерттеу институты
  65. ^ Hunter Drohojowska-Philp, "Skyboxes", artnet magazine (online edition)
  66. ^ Steven Kurutz (13 July 2011), For a Famed Los Angeles Architect, a Day of His Own New York Times.

Сыртқы сілтемелер