Фред Зиннеманн - Fred Zinnemann

Фред Зиннеманн
Фред Зиннеманн 1940.jpg
Зиннеманн 1940 жж
Туған
Альфред Зиннеманн

(1907-04-29)1907 жылдың 29 сәуірі
Өлді14 наурыз 1997 ж(1997-03-14) (89 жаста)
Лондон, Англия
КәсіпКинорежиссер
Жылдар белсенді1932–1982
Көрнекті жұмыс
Жоғары түс, Осыдан Мәңгілікке, Оклахома!, Барлық маусымға арналған адам, Джулия
ЖұбайларРене Бартлетт (1936–1997; қайтыс болған; 1 бала)

Альфред Зиннеманн (1907 ж. 29 сәуір - 1997 ж. 14 наурыз) - австрияда туылған американдық кинорежиссер. Ол төртеуін жеңіп алды Академия марапаттары түрлі жанрдағы фильмдерді режиссерлеуге арналған, соның ішінде триллерлер, батыс, фильм нуар және ойнау бейімделу. Ол 50 жылдық мансабында 25 көркем фильм түсірді.

Ол алғашқы режиссерлердің бірі болды, ол шынайы орындарды қолдануды және өз фильмдеріне шындық беру үшін жұлдыздарды бейбіт тұрғындармен араластыруды талап етті. Кино индустриясында ол тәуекелге бел буып, сол арқылы бірегей фильмдер жасағаны үшін шебер болды, оның көптеген әңгімелері қайғылы оқиғалармен сыналған жалғыз және принципиалды адамдар туралы драмалар болды. Бір тарихшының айтуы бойынша, Зиннеманнның стилі оның «психологиялық реализм» сезімін және соған қарамастан өте көңіл көтеретін құнды суреттер жасауға деген шешімін көрсетті ».

Оның фильмдерінің арасында болды Іздеу (1947), Ерлер (1950), Жоғары түс (1952), Осыдан Мәңгілікке (1953), Оклахома! (1955), Нун туралы әңгіме (1959), Барлық маусымға арналған адам (1966), Шақал күні (1973), және Джулия (1977). Оның фильмдері «Оскар» номинациясының 65 номинациясын алды, 24 жеңіп алды; Зиннеманнның өзі онға ұсынылып, жеңіске жетті Үздік режиссер үшін Осыдан Мәңгілікке, Үздік сурет және үздік режиссер Барлық мезгілдерге арналған адам, және Үздік деректі, қысқаша тақырыптар үшін Бенджи (1951).

Зиннеманн АҚШ-тағы кинокартинада бірқатар жұлдыздарды басқарды және таныстырды, соның ішінде Марлон Брандо, Род Стайгер, Пирс Анджели, Джули Харрис, Брэндон де Уайлд, Монтгомери Клифт, Шерли Джонс және Мерил Стрип. Ол 19 актерді «Оскар» номинацияларына бағыттады, соның ішінде Фрэнк Синатра, Монтгомери Клифт, Одри Хепберн, Глинис Джонс, Пол Скофилд, Роберт Шоу, Венди Хиллер, Джейсон Робардс, Ванесса Редграв, Джейн Фонда, Гари Купер және Максимилиан Шелл.

Ерте өмір

Австрияда дискриминация ежелгі заманнан бері өмірге енген. Ол әрдайым сонда болатын, қысым жасаушы, жиі құлап, кейде жау, сирек зорлық-зомбылық көрсетеді. Бұл ауада болды және оны барлық деңгейде, мектепте, жұмыста және қоғамда сезінді. Еврей сырттан келген, елдің мәдениетіне қауіп төндіретін адам болған. Жылы туылған Австрия-Венгрия (қазір Польша ), және австриялық ретінде өскен, ол ешқашан шынымен тиесілі болмас еді.

- Фред Зиннеман[3]:11

Зиннеманн дүниеге келді Решув,[1][2][4][5] Анна (Фейвель) мен дәрігер Оскар Зиннеманның ұлы.[6][7] Оның ата-анасы болған Австриялық еврейлер.[8][9] Оның бір інісі болған. Австрияда өсіп келе жатқанда ол музыкант болғысы келді, бірақ заңгер мамандығы бойынша бітірді Вена университеті 1927 ж.[8]

Заңды оқып жүріп, ол фильмдерге жақын болды және ата-анасына Парижде кино өндірісінде оқуға рұқсат беруге сендірді. Бір жыл оқығаннан кейін Ecole Technique de Photographie және Cinématographie Парижде ол а оператор Голливудқа қоныс аудармас бұрын Берлинде бірқатар фильмдерде жұмыс тапты.[8] Оның екі ата-анасы да Холокост кезінде өлтірілген.[10]:86

Директор ретіндегі мансабы

Ерте мансап

Зиннеманн жұмыс істеді Германия бірнеше жаңа бастаушылармен (Билли Уайлдер және Роберт Сиодмак онымен бірге жұмыс істеді 1929 ерекшелігі Жексенбідегі адамдар ) Францияда кинорежиссерлық оқудан кейін. Оның шынайылық пен шынайылыққа бейімділігі оның алғашқы ерекшелігінде айқын көрінеді Толқын (1935), орналасқан жерінде түсірілген Мексика жергілікті тұрғындар қатарына негізінен кәсіби емес актерлар тартылған, бұл алғашқы мысалдардың бірі әлеуметтік реализм әңгімелеу фильмінде. Алдыңғы онжылдықта Зиннеманн деректі фильмдермен жұмыс істеді Роберт Флахери «Менің кинорежиссер ретіндегі жұмысыма ең үлкен әсер еткен шығар» деді ол.[8]

Германияның көркемдік мәдениетімен, оның театрымен, музыкасымен және фильмдерімен таңданғанымен, ол елдің тереңде жатқанын да білді экономикалық дағдарыс. Ол үнемі жұмыссыздықпен қатар дамыған сән-салтанат пен сән-салтанатты көргеннен кейін Берлиннен бас тартты. Бай таптар көбінесе саяси оңға, кедейлер сол жаққа қарай жылжыды. «Эмоция ақыл-ойды әлдеқашан ығыстыра бастаған», - деді ол.[3]:16 Саяси климаттың өзгеруі нәтижесінде, сонымен бірге дыбыстық фильмдер Еуропаға келді, ол техникалық жағынан өз өндірісіне дайын емес еді, бүкіл Еуропа бойынша кино өндірісі күрт баяулады. Ол кезде небары 21 жаста болған Зиннеманн ата-анасынан Америкаға баруға рұқсат алды фильм түсіру мүмкіндіктер үлкенірек болар еді.[3]:16

Ол Нью-Йоркке 1929 жылдың қазан айының соңында, сол уақытта келді қор нарығының құлдырауы. Қаржылық дүрбелеңге қарамастан, ол Нью-Йоркті басқа мәдени орта деп тапты:[3]:17

Нью-Йорк толқуға толы, өміршеңдік пен қарқынмен Еуропада жетіспейтін керемет тәжірибе болды. Мен жаңа ғана зомби континентінен кетіп, керемет күш пен күшпен зырылдаған жерге кіргендей болдым.[3]:17

Ол бірнеше айдан кейін Мексиканың мәдени наразылық фильмінің алғашқы режиссерлік әрекеті аяқталғаннан кейін Голливудқа тазы ит автобусымен барды, Толқын, Альварадо, Мексика. Ол Хенвар Родакиевичпен бірге Солтүстік Голливудта резиденция құрды, Гюнтер фон Фрищ және Нед Скотт, мексикалық жобаның барлық басқа қатысушылары.[11] Зиннеманның Голливудтағы алғашқы жұмысының бірі - жұмыс орны қосымша жылы Батыс майданындағы тыныштық (1930). Оның айтуынша, басқа да көптеген қосымшалар бұрынғы орыс ақсүйектері және жоғары лауазымды офицерлер болған, олар кейін Америкаға қашып кеткен Ресей революциясы 1917 ж.[3]:23

Ол жиырма екіде еді, бірақ ол өзін Голливудтағы қырық жасарлардан үлкен сезінгенін айтты. Бірақ ол қуанышты болды, өйткені ол сол кезде «бұл жерде тыныс алатын және тиесілі жер болатынына» сенімді болған.[3]:18 Бірақ бірнеше жылдан кейін ол Голливуд элиталарының шектеулі таланттарынан көңілі қалды.

1940 жж

Монтомери Клифт өзінің дебют фильмінде, Іздеу (1948)

Қысқа метражды фильмдермен сәттілікке қол жеткізгеннен кейін, ол 1942 жылы В-ның екі құпиясын ашып, фильмдерді бітірді, Түндегі көздер және Kid Glove Killer үлкен үзіліс жасамас бұрын Жетінші крест (1944), басты рөлдерде Спенсер Трейси, бұл оның алғашқы хиті болды. Фильм негізге алынды Анна Сегерс 'роман және толығымен түсірілген кезде MGM бэклот, ең кішкентай рөлдерде де босқын неміс актерлерін нақты қолданды. Орталық кейіпкер - Трейси ойнаған қашып кеткен тұтқын - салыстырмалы түрде пассивті және фаталистік болып көрінеді. Алайда, ол анти-нацистік немістердің ерлік көмегінің тақырыбы болып табылады. Белгілі бір мағынада фильмнің басты кейіпкері Трейси кейіпкері емес, ол ойнаған кішіпейіл неміс жұмысшысы Хьюм Кронин ол нацистік жанашырдан режимнің белсенді қарсыласына ауысады, өйткені ол Трейсиге көмектеседі.

Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін Зиннеманн ата-анасының екеуі де қайтыс болғанын білді Холокост.[10]:86 Сияқты фильмдерді режиссерлеуге таңдау жоқтығын айтқан студиялық келісімшарт оны одан әрі ренжітті Менің ағам жылқылармен сөйлеседі (1947) және Кішкентай мырза Джим (1947) олардың тақырыптарына қызығушылық танытпағанына қарамастан.[12] Алайда, оның келесі фильмі, Іздеу (1948), сценарий жазғаны үшін «Оскар» иегері және Голливуд мекемесіндегі позициясын қамтамасыз етті. Соғыстан зардап шеккен Германияда түсірілген фильмдер Монтгомери Клифт оның экрандағы дебютінде а GI соғыс кезінде күйзеліске ұшыраған жоғалған чех баласына кім қамқорлық жасайды. Одан кейін Зорлық-зомбылық актісі (1948), құмды фильм нуар басты рөлдерде Ван Хефлин пұтқа түскен қарулы күш ретінде, Роберт Райан оның бұрынғы ашуланшақ досы ретінде, Джанет Лей Хефлиннің әйелі ретінде және Мэри Астор жанашыр жезөкше ретінде. Зиннеманн қарастырды Зорлық-зомбылық актісі ол «менің қалағанымды және оны қалай алуға болатындығын біліп, өзін жайлы сезінді» алғашқы жоба.[12]

1950 жж

Ерлер (1950) жұлдыздар Марлон Брандо сияқты параплегиялық соғыс ардагері. Бұл Брандоның алғашқы фильмі болды. Зиннеман Калифорниядағы ауруханада нағыз пациенттер қосымша қызмет атқаратын көптеген көріністерді түсірді. Одан кейін Тереза (1951), басты рөлдерде Пирс Анджели.

Мүмкін, Зиннеманнның ең танымал шығармасы Жоғары түс (1952), 1989 жылы таңдалған алғашқы 25 американдық фильмнің бірі Ұлттық фильмдер тізілімі. Оның заңгер кейіпкері Маршалл Уилл Кейнді психологиялық және моральдық тұрғыдан тексерген кезде, ойнады Гари Купер және оның инновациялық хронологиясы, сөйтіп экран уақыты 80 минуттық кері санауды қарсыласу сағатына жуықтады, фильм формулалық батыстың қалыптарын бұзды. Кинематографистпен және көптен бергі досыммен тығыз байланыста жұмыс істеу Флойд Кросби, ол фильтрсіз түсірді, пейзажға Джон Фордтың батысындағы кинематографиямен қақтығысқан қатал «кинохроника» сапасын берді.[13] Өндіріс барысында ол мықты келісім жасады Гари Купер, қартайған актерді суретке түсіру көптеген тығыз көріністерде, оның тершеңдігін, тіпті бір уақытта, тіпті экранда жылап жатқанын көрсетті.

Сценарий авторы Карл Форман арналған Жоғары түс сенатордың аллегориясы болу Джозеф Маккарти коммунистерге қарсы айыптау. Алайда, Зиннеманн фильмдегі мәселелердің өзі үшін кеңірек екендігіне және ар-ождан мен тәуелсіз, ымырасыз қорықпауға қатысты екендігімен өмірінің соңында келіспеді. Ол: «Жоғары түс «Батыс емес, менің ойымша, ол Ескі Батыста болады».

Кинотанушы Стивен Принц Кейннің кейіпкері іс жүзінде Зинеманнды білдіреді, ол көкжиекте келе жатқан қауіптің атмосферасын құруға тырысқан, жақында келе жатқан өлтірушілер тобымен ұсынылған «фашизмнен» қорқу. Зиннеманн көптеген фильмдерінің жалпы мәнмәтінін түсіндіріп берді: «Бүгінгі таңдағы ең маңызды нәрселердің бірі - біздің өркениетімізді сақтауға тырысу».[10]:86

Принцтің айтуынша, Зиннеманн ата-анасының екеуі де Холокостта қайтыс болғанын біліп, Кейнге қаладағы басқаларға қарағанда «жүгіруден гөрі күресуге» дайын болғанын қалайды. Нәтижесінде «Зиннеманн одақтасады» фильмнің кейіпкерімен.[10]:86 Зиннеманн фильмнің тақырыбын және оның қазіргі заманға сәйкестігін түсіндіреді:

Мен мұны өте қызықты адамдарға толы керемет киндік жіп ретінде көрдім ... тек кейінірек маған бұл деген ой келді емес тұрақты Батыс мифі. Бұл туралы уақытылы және ескірмейтін, бүгінгі өмірге тікелей қатысы бар нәрсе болды. Мен үшін бұл адамның ар-ожданына сәйкес шешім қабылдауы керек адам туралы әңгіме болды. Оның демократия символы болып табылатын қала - оның өмір сүруіне қауіп төндіреді. Қарсыласуға бел буып, қатты қиналғанда, ол жан-жақтан қолдау іздейді, бірақ оған көмектесетін ешкім жоқ екенін біледі; әрқайсысының араласпауының өзіндік себебі бар. Сайып келгенде, ол өзінің таңдаған тағдырын жалғыз өзі шешуі керек, оған қаланың есіктері мен терезелері берік жабық тұр. Бұл әлі күнге дейін барлық жерде, күнде болатын оқиға.[3]:96–97

Спектакльді экранға бейімдегені үшін Той мүшесі (1952), Зиннеманн 26 жасар жігітті таңдады Джули Харрис 12 жасар фильм ретінде кейіпкер ол рөлді басқа екі басты актер сияқты Бродвейде жасағанымен, Ethel Waters және Брэндон де Уайлд, болды.[14]

Зиннеманның келесі фильмі, Осыдан Мәңгілікке (1953), романы негізінде жазылған Джеймс Джонс, 13-ке ұсынылды Академия марапаттары Үздік фильм мен Үздік режиссерді қосқанда 8 жеңіске жетеді. Зиннеманн продюсермен қатты күрескен Гарри Кон құю Монтгомери Клифт Превиттің кейіпкері ретінде, дегенмен Фрэнк Синатра, өзінің танымалдылығының ең төменгі деңгейінде болған ол өзін Зиннеманның қалауына қарсы «Мажо» рөліне қосты.[15] Кейін Синатра «Екінші пландағы үздік актер» номинациясы бойынша «Оскар» алады. Осыдан Мәңгілікке сонымен қатар ұсынылған Дебора Керр, Армияның қайырымдылық әйелі ретінде басты рөлдерімен танымал. Донна Рид Алма «Лорена» Бурктың рөлін ойнады, ол Монтгомери Клифт кейіпкерінің жезөкшесі және иесі, ол 1953 жылғы «Екінші пландағы ең жақсы қосалқы рөл» үшін «Оскар» сыйлығын алды.

Дон Мюррей және Эва Мари Сен жылы Жаңбыр (1957)

Жылы Оклахома! (1955), Зиннеманнның нұсқасы Роджерс және Хаммерштейн музыкалық, кең экран форматы Тодд-АО дебют жасады, фильмнің жас жұлдызы сияқты, Шерли Джонс. Бұл сонымен бірге Зиннеманның өзінің энергиясы мен толымдылығымен Америкаға деген сенімі мен оптимизмінің көрінісі болды.[10]:3

Оның келесі фильмі болды Жаңбыр (1957), басты рөлдерде Дон Мюррей, Эва Мари Сен және Энтони Франциоса, және пьесасы негізінде болды Майкл В.Газзо. Бұл ерлі-зайыпты морфинге тәуелділіктен бас тартуға тырысатын және тоқтату симптомдарымен ауыратын жас ер адам туралы драмалық оқиға. Фильм Циннеманн үшін қауіпті болды, өйткені 1950 жылдары нашақорлық пен одан бас тарту туралы кинотаспалар сирек кездесетін.[10]:3

Зиннеманн 1950 жылдарды аяқтады Нун туралы әңгіме (1959), кастинг Одри Хепберн ақырында діни өмірден бас тарту үшін монах әйел Лука рөлінде Бельгиялық қарсылық Екінші дүниежүзілік соғыс. Фильмі өміріне негізделген Мари Луиза Хабетс. Ойнауға мүмкіндік берген Хепберн Энн Фрэнк жұмыс істеу үшін Нун туралы әңгіме, фильмді өзінің ең жақсы және жеке жұмысы деп санады. Зиннеманнның жақыннан жақынға дейін кесу стиліне Карл Теодор Драйер қатты әсер етті. Джоан Арктің құмарлығы (1928), оның сүйікті фильмі. Ол Хепбернмен оңай жұмыс істегеніне риза болды:

Мен Одридей тәртіпті, мейірімді немесе өз жұмысына берілген адамды ешқашан көрген емеспін. Эго болмады, артықшылық сұрамады; оның әріптестері үшін үлкен ықылас болды.[3]:166

1960 жж

Күн батушылары (1960), басты рөлдерде Роберт Митчум және Дебора Керр ретінде Австралия әйелі мен әйелі «Оскар» сыйлығының көптеген номинацияларын ұсынды, соның ішінде «Үздік сурет», «Үздік режиссер», «Үздік сценарий», «Үздік актриса» (Керр) және «Екінші пландағы үздік әйел рөлі» (Глинис Джонс ), бірақ ешқайсысын жеңген жоқ. Міне бозғылт жылқы (1964 ж.) КейінгіИспаниядағы Азамат соғысы кітапқа негізделген эпос Жексенбіде тышқанды өлтіру арқылы Эмерикалық Прессбургер және жұлдызды Григорий Пек, Энтони Куинн және Омар Шариф, бірақ сыни және коммерциялық флоп болды; Кейін Зиннеманн фильм «шынымен бірге жиналмағанын» мойындайтын болады.[16]

1965 жылы ол қазылар алқасының мүшесі болды 4-ші Мәскеу халықаралық кинофестивалі.[17]

Зиннеманның сәттілігі тағы бір рет өзгерді Барлық мезгілдерге арналған адам (1966), сценарий авторы Роберт Болт өзінің ойынынан және басты рөлдерінен Пол Скофилд сияқты Сэр Томас Мор, оны өзінің тағдырына ар-ождан басқаратын адам ретінде бейнелейді. Фильм алты «Оскар» сыйлығын жеңіп алды, соның ішінде «Үздік фильм», «үздік актер» («Скофилд») және «ең жақсы режиссер», Зиннеманның осы күнге дейінгі екінші Оскар сыйлығы. Фильм сонымен қатар фильмге енді 5-ші Мәскеу халықаралық кинофестивалі.[18]

Осыдан кейін Зиннеманн бейімделуді басқаруға дайын болды Адам тағдыры үшін MGM. Алайда, жоба 1969 жылы жабылып, студия Зиннеманды алдын-ала өндіріске жұмсалған 3,5 миллион доллардың кем дегенде 1 миллион долларын жауапкершілікке тартуға тырысты. Қарсылық ретінде Зиннеман студияға қарсы сот ісін қозғады және келесі фильмін түсіруге төрт жыл толады.[19]

1970 жж

1970 жылдардың басында Зиннеманн жұмыс тоқтатылғаннан кейін жұмыссыз болды Адам тағдыры; ол бұл «сурет салудағы дәуірдің аяқталуы мен жаңа кезеңнің басталуы, заңгерлер мен бухгалтерлер шоумендерді студиялардың бастығы етіп алмастыра бастаған кезде және қол алысу енді қол алысу болмады» деп сенді.[19] Алайда, Әмбебап содан кейін оған режиссура мүмкіндігін ұсынды Шақал күні (1973), авторы ең көп сатылған суспензия романына негізделген Фредерик Форсит. Фильм басты рөлдерде ойнады Эдвард Фокс француз президентін өлтіру үшін жалданған ағылшын өлтірушісі ретінде Шарль де Голль, және Майкл Лонсдейл өйткені француз детективі оны тоқтатты деп айыптады. Зиннеманн көрермендер оның соңын болжай алатын фильмді түсіру мүмкіндігіне қызығушылық танытты (Шакал өз миссиясын орындамайды) және ол ақыр соңында көпшіліктің хитіне айналған кезде қуанды.[20]

Шақал күні төрт жылдан кейін ерді Джулия (1977), кітаптағы оқиғаға негізделген Пентименто арқылы Лилиан Хеллман. Фильм басты рөлдерде ойнады Джейн Фонда ретінде Hellman және Ванесса Редграв оның ең жақын досы Джулия ретінде, ақырғы американдық мұрагер кім өзінің өмірін арнау үшін үлкен байлықтың қауіпсіздігі мен жайлылығын қалдырады нацистерге қарсы Германиядағы себеп. Фильм 11 «Оскар» сыйлығына үміткер болып, үшеуін «Үздік сценарий» (Элвин Сарджент ), Екінші пландағы үздік актер (Джейсон Робардс ) және «Сионистік капоталарды» қабылдағаны үшін «Оскар» кешінде шашыраңқы сезімдер тудырған Редгрейвтің ең жақсы көмекші актрисасы.[21] Зиннеманн Фонданың актерлігі керемет деп ойлады және ол сонымен қатар Оскарға лайық болды.[3]:226

1980 жылдар

Зиннеманнның соңғы фильмі болды Бір жаздағы бес күн (1982), түсірілген Швейцария және қысқа әңгімеге негізделген Қыз, қыз арқылы Кей Бойл. Ол жұлдызды Шон Коннери және Бетси Брэнтли демалуға «жұп» ретінде Альпі 1930 жылдары және жас Ламберт Уилсон олардың қарым-қатынастарына үлкен күдік туғызатын тауға көтерілудің жетекшісі ретінде. Фильм әрі сыни, әрі коммерциялық флоп болды, дегенмен Зиннеманнға кейінгі жылдары әртүрлі сыншылар оны жеткіліксіз жетістік деп санайтынын айтты.[22] Зиннеманн кинодағы қызметтен кетуіне байланысты фильмнің сыни және коммерциялық сәтсіздігін кінәлады: «Бұл жақсы сурет болды деп айтпаймын. Бірақ шолуларда белгілі бір дәрежеде жауыздық болды. Кейбір адамдар фильмді жыртып тастағаннан алған ләззаты қатты зардап шекті. «[23]

Соңғы жылдар және өлім

Зиннеманнды көбінесе «қатты соққы» деп санайдыAgeism «Голливудта. Апокрифтік әңгіме 1980 ж. Голливудтың жас басқарушысымен кездесу кезінде Зиннеманның төрт академиялық сыйлықты жеңіп алғанына қарамастан, өзінің кім екенін білмейтініне таң қалып, Голливудтың көптеген фильмдерін басқарғанына байланысты. Жас басқарушы Зиннеманнан мансабында не істегенін тізіп беруін сұрағанда, Зиннеман талғампаз комексті жеткізді: «Әрине. Сіз алдымен. «Голливудта бұл оқиға» Сіз бірінші «деп аталады және ардагер жасаушылар жоғары деңгейлі адамдар өздерінің жұмыстарымен таныс емес екенін анықтаған кезде жиі айтылады.[24]

Зиннеманн: «Мен бұл оқиғаны бірнеше жылдар бойы жоққа шығаруға тырыстым. Менің ойымша, Билли Уайлдер маған өзі туралы айтқан».[25]

Зиннеманн 1997 жылы 14 наурызда Англияда, Лондон қаласында жүрек талмасынан қайтыс болды.[26] Ол 89 жаста еді. Циннеманның сүйектері Кенсал Грин зиратында өртелді және өртенген қалдықтар зираттан жиналды. Оның әйелі 1997 жылы 18 желтоқсанда қайтыс болды.[27]

Режиссерлік стиль

Оның фильмдеріне адамның қадір-қасиетіне деген мызғымас сенім тән; реалистік эстетика; моральдық және әлеуметтік мәселелермен айналысу; кейіпкерге жылы және жанашырлықпен қарау; актерлермен сараптама жүргізу; бөлшектерге мұқият назар аудару; техникалық шеберлік; поэтикалық ұстамдылық; және әдейі ашық жалғаулар.

- Артур Ноллетти,[10]:1
кино тарихшысы

Зиннеманнның деректі фильм түсіруге дайындығы және оның жеке өмірі оның стиліне ықпал етті «әлеуметтік реалист «1937-1942 жж. Өзінің алғашқы фильмдерімен ол осы техниканы қолдана бастады Жоғары түс 1952 жылы, мүмкін оның ең жақсы фильмі, ол экран уақытын нақты уақытпен үйлестіру арқылы шиеленісті атмосфераны құрды.[8]

Ол өзінің кино мансабын оператор ретінде бастағандықтан, оның фильмдері визуалды аспектілерге бағытталған. Ол сонымен қатар актер рөлінің көлеміне қарамастан, әр актермен рөлдерді бөлек және терең талқылауға көп уақыт бөлетінін айтты. «Осылайша, біз түсірілім басталғанға дейін бір толқын ұзындығына көз жеткіземіз», - дейді ол.[3]:223

Зиннеманнның фильмдері көбінесе трагедиялық оқиғалармен, соның ішінде сыналған жалғыз және принципиалды адамдар туралы драмалардан тұрады Жоғары түс (1952), Осыдан Мәңгілікке (1953); Нун туралы әңгіме (1959); Барлық маусымға арналған адам (1966); және Джулия (1977). Тұтас қолөнерші ретінде қарастырылған Зиннеманн дәстүрлі түрде өз жұмысын шынайылықты құру үшін егжей-тегжейлі назар аударды және кастингке интуитивті сыйға ие болды және оның кейіпкерлерінің моральдық дилеммаларымен айналысты. Оның режиссура туралы философиясы әсер етті Алан Паркер:

Менің тәлімгерім ұлы режиссер Фред Зиннеман болды, мен оған барлық фильмдерімді ол қайтыс болғанға дейін көрсетіп жүрдім. Ол маған бірдеңе айтты, мен оны әрі қарай қандай фильм түсіру керектігін шешкен сайын әрқашан басымда сақтауға тырысамын. Ол маған фильм түсіру үлкен мәртебе екенін және оны ешқашан босқа өткізбеу керектігін айтты.[28]

Жылы Осыдан Мәңгілікке Мысалы, ол жапондықтардың Перл-Харборға жасаған шабуылы туралы кинохрониканың нақты кадрларын тиімді қосты, бұл оқиғаны өрбітті және әсер етті. Сол сияқты Жаңбыр, ол нақты өмірдегі есірткіге тәуелділікті ұсыну үшін деректі стильді қолданды Нью Йорк. Зиннеман кинохрониканың кадрларын қайтадан енгізді Бозғылт жылқыны қараңыз, Испаниядағы Азамат соғысы туралы. Шақал күні, қастандық жасау туралы саяси триллер Шарль де Голль, кинохроникалық стильде орналасқан жерде түсірілді Джулия таңбаларды Екінші Дүниежүзілік соғыс кезінде Парижден Мәскеуге дейінгі уақытша пойыз сапарындағыдай шынайы параметрлерге орналастырды.[8] Бір тарихшының айтуы бойынша, Зиннеманнның стилі «режиссердің психологиялық реализм сезімін және соған қарамастан өте көңілге қонымды, құнды суреттер салуға деген ниетін көрсетеді».[8]

Марапаттар мен марапаттар[8]

  • «Бір роликті» ең жақсы қысқаша тақырып бойынша академия сыйлығы: Аналар тірі бола алады (1938).
  • Халықаралық түсіністі насихаттайтын үздік фильм үшін Алтын глобус: «Іздеу» (1948).
  • «Үздік деректі фильм» үшін «Оскар» сыйлығы: Бенджи (1951).
  • Нью-Йорктегі кинотанушылар үйірмесінің үздік режиссер номинациясы: Жоғары түс (1952).
  • Оскардың үздік режиссер номинациясы, Американың Директорлар Гильдиясы (DGA) кинотүсірілімдегі көрнекті режиссерлік жетістігі үшін: Осыдан Мәңгілікке (1953).
  • Нью-Йорктегі кинотанушылар үйірмесінің үздік режиссер номинациясы: Нун туралы әңгіме (1959).
  • Оскардың үздік режиссер, Нью-Йорк киносыншылар үйірмесінің үздік режиссер және Америка режиссерлер гильдиясы (DGA) кинодағы көрнекті режиссерлік жетістігі үшін: Барлық мезгілдерге арналған адам (1966).
  • D. W. Griffith сыйлығы, 1971 ж.
  • Өнер және әдебиет ордені, Франция, 1982 ж.
  • АҚШ Конгрессінің өмір бойғы жетістігі туралы сыйлық, 1987 ж.
  • Джон Хьюстон сыйлығы, Artists Right Foundation, 1994 ж.

Фильмография

Көркем фильмдер

ЖылФильмОскар
номинациялар
Оскар жеңедіБАФТА
номинациялар
BAFTA жеңедіАлтын глобус
номинациялар
Алтын глобус
жеңеді
1930Menschen am Sonntag (деректі)жоқжоқжоқжоқ
1936Қызылдар (аға Толқын)
1942Kid Glove Killer
Түндегі көздер
1944Жетінші крест1
1945Сағат (несиеленбеген)
1946Кішкентай мырза Джим
1947Менің ағам жылқылармен сөйлеседі
1948Іздеу4111
1949Зорлық-зомбылық актісі
1950Ерлер11
1951Тереза111
1952Жоғары түс7474
Той мүшесі1
1953Осыдан Мәңгілікке138122
1955Оклахома!42
1957Жаңбыр113
1958Қарт пен теңіз (несиеленбеген)311
1959Нун туралы әңгіме8515
1960Күн батушылары531
1964Бозғылт жылқыны қараңыз
1966Барлық маусымға арналған адам867754
1973Шақал күні1713
1977Джулия11310472
1982Бір жаздағы бес күн
Барлығы (аккредиттелмеген фильмдерді қамтымайды)662436143413

Қысқа метражды фильмдер

ЖылФильмОскар номинацияларыОскар жеңеді
1937Дос шынымен
1938Олар қайтадан өмір сүреді
Аналар тірі бола алады11
Доктор Карвер туралы әңгіме
1939Ауа-райы сиқыршылары
Америка ұйықтап жатқанда
Көмек керек
Бір әлемге қарсы
Күл флоты
Ұмытылған Жеңіс
1940Stuffie
Ұлы Меддер
Ескі Оңтүстік
Айдаладағы жол
1941Тыйым салынған өту1
Сіздің соңғы актіңіз
1942Грин
Ханым ба, жолбарыс па?
1951Бенджи (деректі)11

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ а б «Фред Зиннеман Ржезувқа оралады. Тамыз айында кезектен тыс кинофестивальға». rzeszow-жаңалықтар. rzeszow-жаңалықтар. Алынған 25 қазан, 2018.
  2. ^ а б «Американдық классикалық түске бағыт берген иммигрант». Forbes. Forbes. Алынған 25 қазан, 2018.
  3. ^ а б в г. e f ж сағ мен j к Фред Зиннеманн, Фильмдердегі өмір. Өмірбаян, Macmillan Books, (1992)
  4. ^ «Неліктен Фред Зиннеман өзінің туған жері Решув туралы ешқашан еске алмады?». biznesistyl. biznesistyl.
  5. ^ «1906-1909 жж. Еврей балаларының азаматтық хал актілерін тіркеу кітабы». Решувтағы ұлттық жазбалар кеңсесі. 1909. Алынған 26 тамыз, 2018 - Интернеттегі архивтік ресурстар арқылы.
  6. ^ Зиннеманн, Фред (3 тамыз 1992). Менің фильмдердегі өмірім: өмірбаян. Чарльз Скрипнердің ұлдары. ISBN  9780684190501. Алынған 3 тамыз, 2018 - Google Books арқылы. 48-49 беттер
  7. ^ Зиннеманн, Фред (3 тамыз 2018). Фред Зиннеман: сұхбаттар. Унив. Миссисипи баспасөзі. ISBN  9781578066988. Алынған 3 тамыз, 2018 - Google Books арқылы.
  8. ^ а б в г. e f ж сағ Хиллстром, Лори Коллиер. Халықаралық фильмдер сөздігі және режиссерлер-2: Режиссерлер, 3-ші басылым. Сент Джеймс Пресс (1997) б. 1116-1119
  9. ^ Лондон телеграфы: «Голливудтың алтын ғасырының артында тұрған музыка - Промс Голливудтың алтын ғасырына құрмет көрсетіп жатқан кезде, Тим Роби фильмнің парағын қайта анықтаған композиторларға қарайды» Тим Роби арқылы] 24 тамыз 2013
  10. ^ а б в г. e f ж Ноллетти, Артур, ред. Фред Зиннеманның фильмдері: сыни перспективалар, Мемлекеттік Университет. N.Y. Press-тің (1999)
  11. ^ Редактор. «ned scott өмірбаяны». www.thenedscottarchive.com. Алынған 3 тамыз, 2018.CS1 maint: қосымша мәтін: авторлар тізімі (сілтеме)
  12. ^ а б Зиннеманн, Фред (3 тамыз 2018). Фред Зиннеман: сұхбаттар. Унив. Миссисипи баспасөзі. ISBN  9781578066988. Алынған 3 тамыз, 2018 - Google Books арқылы.
  13. ^ Смит Дж., «Фред Зиннеманн және қарсылық киносы», Унив. Миссисипи баспасөзі, 2014. 103-04 беттер.
  14. ^ Той мүшесі шолу, Сандық биттер, 2016 жылғы 28 шілде
  15. ^ Зиннеманн, Фред (3 тамыз 2018). Фред Зиннеман: сұхбаттар. Унив. Миссисипи баспасөзі. ISBN  9781578066988. Алынған 3 тамыз, 2018 - Google Books арқылы.
  16. ^ Зиннеманн, Фред (3 тамыз 2018). Фред Зиннеман: сұхбаттар. Унив. Миссисипи баспасөзі. ISBN  9781578066988. Алынған 3 тамыз, 2018 - Google Books арқылы.
  17. ^ «4-ші Мәскеу халықаралық кинофестивалі (1965)». MIFF. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылдың 16 қаңтарында. Алынған 2 желтоқсан, 2012.
  18. ^ «5-ші Мәскеу халықаралық кинофестивалі (1967)». MIFF. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылдың 16 қаңтарында. Алынған 15 желтоқсан, 2012.
  19. ^ а б Грей, Тимоти М .; Натале, Ричард (17 наурыз, 1997). «Зиннеманн 89 жасында қайтыс болды». Әртүрлілік.
  20. ^ Артур Ноллетти, ред., Фред Зиннеманның фильмдері: сыни перспективалар, SUNY Press, 1999, б. 20
  21. ^ iwillspyonyou (2011 жылғы 1 наурыз). «Ванесса Редгрейвтің» сионистік Hoodlums «сөзі Голливудты дүр сілкіндірді». Алынған 3 тамыз, 2018 - YouTube арқылы.
  22. ^ Ноллетти, Артур (1999 ж. 24 маусым). Фред Зиннеманның фильмдері: сыни перспективалар. SUNY түймесін басыңыз. ISBN  9780791442265. Алынған 3 тамыз, 2018 - Google Books арқылы.
  23. ^ Гриттен, Дэвид (21.06.1992). «ФИЛЬМДЕР: Қыста Арыстан: 85 жасында Фред Зиннеман кинодағы өміріне көз жүгіртеді; оның анекдотқа бай өмірбаяны оның соңғы фильмінде болмаған пікірлерге ие болды». Los Angeles Times.
  24. ^ Вайнрауб, Бернард (14 қыркүйек 1994). «Түскі ас кезінде: Джон Грегори Данн; жаман ескі күндер барлық даңқында». The New York Times. Алынған 9 қазан, 2007.
  25. ^ Гриттен, Дэвид (21.06.1992). «ФИЛЬМДЕР: Қыста Арыстан: 85 жасында Фред Зиннеман кинодағы өміріне көз жүгіртеді; оның анекдоттарға бай өмірбаяны оның соңғы фильмінде болмаған пікірлерге ие болды». Los Angeles Times.
  26. ^ «Зиннеманн, Фред 1907-1997». www.encyclopedia.com. Алынған 20 сәуір, 2017.
  27. ^ «Фред Зиннеманға шолу». Тернер классикалық фильмдері. Алынған 20 сәуір, 2017.
  28. ^ Эмери, Роберт Дж. Директорлар, Allworth Press, NY (2003) 133–154 бб

Сыртқы сілтемелер