Франческо Тамагно - Francesco Tamagno

Франческо Тамагно

Франческо Тамагно (28 желтоқсан 1850 - 31 тамыз 1905) болды Итальян опералық тенор ол бүкіл Еуропада және Америкада үлкен жетістіктермен ән айтты.[1] 1887 жылы 5 ақпанда ол ән айтты Отелло алғашқы қойылымында Джузеппе Верди опера.[2] Ол сондай-ақ итальяндық ноталардың алғашқы дауысы болып табылады, оның дауысының жазбаларын қалдырды. Ол дүниеге келгеннен бастап жалғыз басты ата-анасы және қызының қамқоршысы болғанын мойындаған халықаралық ерлер қоғамының алғашқы қайраткерлерінің бірі болды.

Музыкалық маңызы

Өз заманындағы ең әйгілі батыр тенор Тамагно 26 елде өнер көрсетіп, әнінің күшімен, әсіресе жоғарғы регистрде танымал болды. Тамагно а деп аталатын сирек кездесетін әншілердің бірі болды tenore robusto немесе tenore di forza, және сыншылар оның дауысын керней немесе тіпті зеңбіректің дыбысына ұқсатты. Тамагноның вокал диапазоны ең жақсы кезеңінде жоғары деңгейге дейін кеңейген, бірақ ол жай ноталардың «белбеуі» болған емес; оның жазбалары, тіпті мансап соңында, дауыстың динамикалық деңгейлерін шеберлікпен және сезімталдықпен модуляциялай отырып, қажет болған жағдайда ақырын ән айту қабілетінің дәлелі болып табылады.

Вердидің басты кейіпкер рөлін жасаушы ретінде танымал Отелло кезінде Ла Скала, Милан 1887 жылы ол да бірінші болды Габриэль Адорно Вердидің 1881 жылғы редакциясында Саймон Бокканегра, «Венецияның Мурына» қарағанда әлдеқайда лирикалық тапсырма. Ол Вердидің итальян тіліндегі нұсқасының премьерасына қатысты Дон Карлос ол 1884 жылы Ла Скала сахнасында қойылған кезде, оның аттас рөлін орындайтын Инфанте Испания. Тамагно басты рөлдерді сомдаған тағы бес опера болды Карлос Гомеш ' Мария Тюдор (1879 жылы), Amilcare Ponchielli Келіңіздер Il figliuol prodigo (1880) және Марион Делорм (1885), Руггеро Леонкавалло Келіңіздер Мен Medici (1893) және Исидор де Лара Келіңіздер Мессалина (1899).

Ол Манрико сияқты белгілі партияларды орындағаны үшін мақталды Il trovatore, Дон Альваро La forza del destino, тақырыптағы рөлдер Эрнани және Полиуто, Арнольд Гийом айтыңыз, Джон Лейден Le prophète, Рауль кірді Les Huguenots, Васко кірді L'Africaine, Роберт Роберт Ле диабель және Елазар кірді La Juive. Ол Радаместің жаңа драмалық бөліктерінде жақсы өнер көрсетті Аида, Самсон кірді Самсон және Далила, Алим в Лор және шомылдыру рәсімін жасаушы Жақия Эродиада. Ол өзінің жас күнінде, даусы тым күшейгенге дейін, ол Эдгардо сияқты жеңіл және әсем рөл туралы келіссөздер жүргізе алды. Lucia di Lammermoor оның арқасында мезза-дауыс ән айту.

Тамагно шамамен 55 түрлі операда және қасиетті шығармаларда ән шырқады (соның ішінде Вердидің шығармаларын) Реквием және Джоачино Россини Келіңіздер Stabat Mater) солист ретінде бастаған мансабында Турин 1873 жылы және тағы 32 жыл жалғасты, тек а-ның басталуымен шектелді жүрек-қан тамырлары оны орта жасында өлтірген азап. Тамагно бір ерекше жағдайдан басқа, негізінен қашып кетті веризмо-опера, бұл оның стилистикалық дайындығымен ыңғайсыз деп санайды бел канто дәстүр. Бұл ерекше ерекшелік болды Умберто Джордано Келіңіздер Андреа Ченье. Ол балын зерттеді Шенье Джорданомен бірге 1898 ж. және туындының келесі туындыларында тенор қорғасынының төрт экспонатын магистральды түрде жеткізгені үшін мадаққа ие болды. Ол Джорданоның қарсыласымен де достық қарым-қатынаста болды Джакомо Пуччини. 1892 жылы ол Пуччинидің кемістігі бар алғашқы операсын қайта жандандыруға қатысты Эдгар қойылды Мадрид композитордың қадағалауымен, бірақ тіпті Тамагноның кәсіпорындағы қатысуы күшейту үшін жеткіліксіз болды Эдгар және сирек естіледі. (Тамагно сонымен қатар бірнеше спектакльдер жасады Пьетро Масканы архетиптік веризмо бөлігі, Cavalleria rusticana, 1894 жылы Нью-Йоркте.)

Тамагноның сөзін өзгертіп айтсақ New York Times 1905 жылғы 1 қыркүйектегі некролог, бұл тенордың жоғарғы регистрінің ерекше ғимараты болды, ол өзінің жоғары A, B және C дыбыстарын күнделікті сөйлеу сияқты жеңіл жасады. Барлық әншілер сияқты, оның да дауыстық кемшіліктері мен жаман әдеттері болды. Дауыстың серпінді, қуатқа толы тонын, толқытқан кезде, оны ешқашан «бал» немесе «еліктіргіш» деп сипаттауға болмайды және бұл оның басты кейіпкерге арналған махаббат дуэттерінің жақынырақ өтуіне қосқан үлесінің тиімділігін төмендетеді. және Дездемона актінің бірін тағайындайды Отелло. Ол бұл шектеулікті өзінің эмоционалды адам екенін және музыкасын «бастан» гөрі «жүректен» жеткізуді жөн көретіндігін айтып ақтай отырып, көрнекі оқырман емес еді. Сыншылар оны кейде жоғарғы ноталарды қажеттіліктен ұзақ ұстап, кейде оларды өткір итеріп жіберіп, оның қойылымдарының толқу факторын барынша күшейтуге тырысқаны үшін сөгіс жариялады. Сондай-ақ, оны дирижердің соққысынан артта қалғаны немесе одан озып кеткені үшін оқтын-оқтын шақырып отырды.

Тамагно отыз жылдан астам уақытқа созылған бос емес және жоғары бағаланған мансапты жалғастырды. Осы уақыт аралығында ол 50-ден астам әр түрлі операларға түсіп, Еуропадағы, Оңтүстік Америкадағы және АҚШ-тағы барлық маңызды театрларда ән шырқады. Ол сондай-ақ Верди, Пончиелли және Леонкавалло сияқты маңызды композиторлардың жаңа немесе айтарлықтай өзгертілген опералық шығармаларының сегіз премьералық қойылымына қатыса алды. Күрделі актер немесе мінсіз музыкант болмаса да, оның итальяндық және француздық репертуарларындағы ең күшті тенорлық рольдерді оның дауысы мен жанартауы керемет тыңдаушыларға әсер етіп, әлемдік беделге ие болуға және екі жақтан да промоутерлерден ақы алуға мүмкіндік берді. оның қызметтері үшін Атлантикалық жоғары деңгейлі төлемдер.

Өмірі және әншілік мансабы

Италияның солтүстігінде үлкен отбасында дүниеге келді Турин (Торино) 1850 жылы Тамагно қарапайым тратторияны басқарған шарап сатушының ұлы болды. Оның дауыстық уәдесі ерте көрінді және ата-анасы кәсіп үйренуге талпындырғанымен, ол дирижермен және композитормен ән сабақтарына қатыса алды Карло Педротти Туриннің Liceo Musicale музыкалық мектебінде оқыды және хористер ретінде тәжірибе жинақтады.[1][3]

1873 жылы Тамагно музыкалық оқуды аяқтап, міндетті әскери қызметтен қалып, Туриндікінде бірнеше кішкене бөліктерді алды. Регио театры (Король театры), оның қайсысы Педротти директор болды. Содан кейін ол 1874 жылы 20 қаңтарда Джузеппе Вердидің Риккардо рөліндегі сенсациялы спектакльмен танымал бола отырып, опералық рөлді орындау мүмкіндігін пайдаланды. Масчерадағы баллон Беллини театрында, Палермо. Тамагно келесі әншілік жұмыстарды жалғастырды Феррара, Ровиго, Венеция және Барселона бұл оның профилін одан әрі көтеріп, дебют жасауға мүмкіндік берді Милан Ла Скала 1877 ж.[3]

Ла Скала Италияның басты опера театры болды, ал Тамагно оның әншілер компаниясының негізгі мүшесі болды. Оның дауысы Ла Скалада жетіле берді, әр түрлі операларда бірнеше жыл бойына сергек қолданылғаннан кейін өзінің әлеуетіне жетті. Ол Вердиге тығыз жұмыс жасаудың артықшылығын ұнатты, ал оның вокализмі осы уақытқа дейін болмаған тәртіп пен лак алды. Сәйкес Оксфордтың қысқаша опера сөздігіОл 1887 жылдың соңына дейін әр Ла Скала маусымына қатысты және 1901 жылы қайтадан суретші ретінде пайда болды. Ол Туриннен толықтай бұрылған жоқ, алайда ол туған жерінде мезгіл-мезгіл ән айтуға уақыт тапты; шын мәнінде, оның соңғы белгілі қоғамдық келісімі 1905 жылы Туринде болды.

Аргентина осы уақыт ішінде итальяндық операның шетелде бастионы болды, және Тамагно бірнеше ақылы сапарлардың біріншісін қабылдады. Буэнос-Айрес 1879 жылы. Бұрын, 1875–1876 жылдары ол Испанияда ән айтқан. Оның халықаралық мансабы 1888 жылға дейін жарылыс жолымен өрбіген жоқ, Верди Тамагноның даусын ескере отырып жазған Отелло рөлін өзінің бүкіләлемдік визит картасы ретінде атқарды. Бұл туралы музыкант-тарихшы Джон Поттер атап өтті Отелло оның 2009 кітабында, Тенор: дауыстың тарихы (Йель Университетінің Баспасы, 61-бет): «Титулдық рөл осы уақытқа дейін жазылған және салық салынатын тенорлық бөліктердің бірі болды және ерекше таланттар мен вокалистер үшін арнайы жасалған. персона Тамагно. Рөлге қойылатын талаптар, бай баритональды ортадан қоңырау шыңдаған жоғарғы регистрге дейінгі лирикалық тәттілікті стенториан декламациясымен үйлестіре алатын әсерлі физикалық қатысу, сол кезден бастап проблема туғызды ».

Тамагно 19-шы ғасырдың соңғы оншақты жылында Англия, Франция, Португалия, Испания (тағы да), Германия, Австрия, Ресей, Уругвай, Бразилия сияқты елдерде Отелло және басқа да ауыр опералық рөлдерді орындауға пайдалы шақыруларды қабылдап, азғырумен болды. Мексика және Аргентина. Ол сәнде жиі өнер көрсетті Монте-Карло операсы және Солтүстік Америка қалаларындағы маңызды музыкалық орындарда пайда болды Нью-Йорк қаласы, Чикаго, Бостон, Балтимор, Вашингтон, Колумбия округу, Филадельфия және Сан-Франциско. Тамагноның некрологы New York Times ол 1890 жылы АҚШ-та алғаш рет ән айтқанын айтады. Көрнекті американдық импресарио Генри Евгений Abbey оны сол атлантикалық сапар кезінде басқарды.

1887 жылғы премьерадан кейінгі Тамагноның шетелдік келісімдеріне бес нақты мысал келтіру Отелло, ол Нью-Йоркте өнер көрсетті Метрополитен операсы 1894–1895 жылдары Лондон қаласында Лицей театры 1889 жылы, кезінде Мариинский театры 1896-97 жылдары Санкт-Петербургте, кезінде Париж операсы 1897 ж. және Корольдік опера театры, Ковент бағы, 1895 және 1901 жылдары. (Лондондағы маусымдарда ол жеке ән де айтқан Виктория ханшайымы кезінде Виндзор қамалы.)

Калибрлі оркестрлік дирижерлер Franco Faccio, Луиджи Манчинелли және Артуро Тосканини Тамагно өзінің гүлдену кезеңінде серіктес болды және ол ең әйгілі адамдарға қарсы шықты сопранос, баритондар және басс опера тарихында. Ардагер-опера көрермендері Тамагноны заңды мұрагері деп санады Энрико Тамберлик (1820–1889), 19 ғасырдың ортасында басым итальяндық батырлық тенор, ал Жан де Решке (1850–1925 жж.) Кең таралған, оның онжылдық құрдастарының ішіндегі ең жақсысы болып саналды. Француз мектебінің талғампаз лирикалық-драмалық теноры, де Резкенің репертуары Тамагноға белгілі бір деңгейде сәйкес келді, және ол өзінің итальяндық қарсыласын ешқашан әндете алмаса да, оның дауысы дөңгелек және құтқарушы сахнада болды. Ол сондай-ақ ерлердің алдыңғы қатарлы көрсеткіші болды Ричард Вагнер кештерде Лондон мен Нью-Йорк сахналарында опералар тыңдаладыВиктория дәуірі. Тамагно, алайда, итальяндық аудармада да, вагнерлік шығармаларды орындаудан бас тартты; ол деп санайды тесситура Вагнердің тенорлық қаһармандарына арналған музыканың дауысы оның диапазонына сәйкес келмейтін тым төмен болды.

Тамагно жастардың даңқының көтерілгеніне куә болу үшін жеткілікті ұзақ өмір сүрді Энрико Карузо (1873-1921). Ол Карузоның қабілетіне таңданып, 1898 жылы-ақ Карузоның 20 ғасырдың итальяндық тенорына айналатынын болжады. М. Дж. Филлипс-Мац өзінің 2002 жылғы Пуччинидің өмірбаянында байқағандай, Тамагно мен Карузо 1901 жылы ақпанда, Ла Скалада концерт кезінде бір сахнаға шыққан. Концертті Тосканини жақында қайтыс болған Вердидің еске алу құрметі ретінде ұйымдастырды. (Онда Тамагно үзіндіден ән айтты La forza del destino және Карузо бастап квартетті басқарды Риголетто.) Опера комментаторы Майкл Скотт Тамагно өзінің соңғы қойылымын Отельло ретінде Римде 1903 жылы, ол гала-қойылымда ойнаған кезде бергенін айтады. Кайзер Вильгельм II.

Ешқашан тұрмысқа шықпаған жалғызбасты әке Тамагно ақылды іскерлігімен және ақшаға деген ұқыпты қарым-қатынасымен қатар жағымды мінезді болды. Сопрано Нелли Мельба Ең соңғы өмірбаяншы Энн Блэйни Мельба 1894-1895 Нью-Йорктегі Нью-Йоркте өткен маусымда екі рет демонстрацияға тап болған кезде Тамагнодың пеннені қысып алғанына қалай әсер еткенін айтады:

«Оның таңқаларлық дауысында» сегіз дюймдік [артиллерия] снарядтың металды енуі ”бар делінген, бірақ жүрегінде ол қарапайым шаруа болып қала берді, ал оның шаруа тәрізді парсимониясы көңіл көтерудің көзі болды. Бір күні түнде Мельба мен Жан де Решке кешкі астан кейінгі кәмпиттерді қалтасына басып, үстелден бір топ орхидеяны естелікке алған кезде аузын ашып қарап отырды.Көп ұзамай, түскі ас кезінде Мельба оның көршісінің тамақтанбаған котлеттерін жинап алып, оларды газетке орап жатқанын көрді.Олардың айтуынша, иті үшін, бірақ Мельба олардың жеке түскі асына келген деп ойлады ». (Қараңыз Мен Мельбамын, Black Inc. Books, Мельбурн, Австралия, 2008, б. 149)

Тамагно бұқа дене бітімімен жарылқанған, бірақ жүректің созылмалы ауруы оның денсаулығының нашарлауына 1900 жылдардың басында себеп болған. Бұл ауру оны опера сахнасынан кетуге мәжбүр еткенімен, ол репиталия беріп, концерттерге қатыса берді, оның соңғы кезеңі Остенд, Бельгия, 1904 ж. Ол келесі жылы наурызда соңғы рет көпшілік алдында қысқа ән шырқады және Вилланың тыныштығына кетті. Варезе, Ломбардия, ол 1885 жылдан бері иелік етіп, кең көлемде қайта құрды. Тамагноның денсаулығы жақсарған жоқ, алайда ол виллада болған кезде жүрек талмасына ұшырады. Ол төсегіне таңылып, рецидивті бастан өткерді және 1905 жылы 31 тамызда 54 жасында қайтыс болды. Оның денесі Туриннің жалпы зиратындағы ойлап табылған тас кесенеде жатқан.

Тамагноның некесіз туылған және туған кезінен бастап оған қамқор болған сүйікті қызы Маргерита, оған бүкіл мансабы мен балалық шағында керемет әсерлі хаттар жазып, өмір салтын мұрагер Уго Пиаваноның айтуы бойынша қалдырды. Пиаваноның нақты өмірбаяны, Otello Fu: La Vera Vita di Francesco Tamagno, il «tenore-cannone», Миланда 2005 жылы әншінің қайтыс болғанына 100 жыл толуына орай Руггиненти Эдиторе шығарды. Майкл Скоттың екінші томының екеуі де Ән жазбасы (Дакуорт жариялады, Лондон, 1977) және Дж.Б.Стайн Келіңіздер Үлкен дәстүр: 70 жыл ән жазба (Дакуорт, Лондон, 1974) Тамагноның дауысы мен шеберлігіне баға береді. Сонымен қатар Torino Teatro Тамагноның көптеген костюмдерін және оның опералық мансабына қатысты басқа заттарды сатып алды, ал оның көбелектер коллекциясын Варезеде Вилла Мирабеллода көруге болады.

Жазбалар

Тамагноның қарқынды жарқын, болаттан жасалған дауысы өзінің стенториандық тембрімен, ашық өндірісімен, қарқынды (бірақ ешқашан бұзбайтын) вибрато және кесінді декламациясымен опера элементтерінің технологиялық қарабайыр жазбаларының екі сериясында сақталған. Олар 1903 жылы ақпан айында Тамагно мерекелік шегініс кезінде жасалған Оспедалетти және 1904 жылдың сәуірінде Римдегі «студияда».

Британдықтар Gramophone & Typewriter компаниясы, HMV /EMI Бұрынғы Тамагноның барлық жазбаларын шығарған (АҚШ-та шығарған Виктор сөйлейтін машина компаниясы ) шығарылды шеллак диаметрі 10 немесе 12 дюйм болатын дискілер және 73-тен 77-ге дейінгі жылдамдықта дұрыс ойнайдыайн / мин (78 айн / мин стандарт 20-шы жылдарға дейін орнатылған жоқ).[4] Ол ең жақсы инженерлерінің бірі Уилл Гайсбергті Италияға дыбыс жазу сессиясына жіберді. (Мұндай сессиялар опералық театр ортасында көрермендер алдында өнер көрсетуді әдетке айналдырған Тамагно буынының әншілері үшін үлкен тәжірибе болуы мүмкін.) Компания өзінің алғашқы жазбаларын жасау үшін Тамагноға 2000 фунт стерлинг ақшалай аванс төледі. Сондай-ақ, ол сатылған әрбір жеке нөмірленген, тапсырыс бойынша таңбаланған басу үшін компаниядан роялти алды. Ролан Гелаттың қайта қаралған басылымы Керемет фонограф (Collier Books, Нью-Йорк, 1977, 119-бет) Тамагноның 1902 жылы желтоқсанда жасалған жазба келісімшарты бірінші болып «роялти қағидасын» енгізді деп тұжырымдайды.

Гелатт Тамагно өзінің Оспедалетти сессиясынан 19 жазбаны көпшілікке ұсыну үшін мақұлдағанын айтады. Олар 1903 жылдың сәуірінде сатылымға шықты және баспасөзде қатты жарнамаланды, Тамагно әлемдегі ең үлкен тенор ретінде жазылды. Сатып алушылардан диск үшін бір фунт стерлинг немесе оның басқа валютадағы баламасы алынады; салыстырмалы түрде, Карузоның алғашқы 10-дюймдік дискілері (өткен жылы Италияда жасалған) бар болғаны 10 шиллингке немесе оған барабар ақшаға сатылды. Тамагноның әр дискісі үшін алынатын сома қарапайым адамның кем дегенде бір апталық жалақысын білдірді және бұл шығындар үшін ол кейде екі минуттан аспайтын музыканы қамтитын біржақты өнімді алады. Тамагноның жазбалары Нелли Мельба сияқты оның замандастары жасаған жер қыртысының жоғарғы деңгейіндегі клиенттерге бағытталғандығы анық. Аделина Патти, Pol Plançon және Маттиа Баттистини.

Тамагноның 1903 және 1904 жылдардағы біріккен жазбалары бойынша орындалған шағын композиторлар тобы Джакомо Мейербьер, Камиль Сен-Санс, Жюль Массенет, де Лара, Джордано, Россини және, әрине, Верди. Басқа Отелло, бірнеше аралықта ол арияны жазуға таңдаған опералар болды Il trovatore, Гийом айтыңыз (Guglielmo айтыңыз), Le prophète (Il profeta), Самсон және Далила (Sansone e Dalila), Эродиада, Мессалина және Андреа Ченье.

Ол дыбыстық жазбаның мүйізіне қадам басқанда, Тамагно ұзақ және талапты мансаптан кейін денсаулығы нашар және жартылай зейнетке шыққан. Демек, оның дауысы әлі де таңқаларлықтай күшті болғанымен және қатаң техникалық бақылауда болғанымен, енді өзінің шарықтау шегіне жеткен жоқ, дегенмен, сол кездегі жазу технологиясы сол кездегі Таманьоның қабілетінің толық кеңдігін жинау міндетімен тең болған жоқ.

Поттер Тамагноның тенорлық ән айту тарихы туралы өзінің кітабындағы вокалдық қасиеттеріне құрметпен қарап, оның «жазылған мұрасы» «Вердимен баға жетпес байланыс» екенін, ал Стайн өзінің Үлкен дәстүр (19-23 бб.), Тамагноның дискілерін «керемет дауыспен» ерекше сыйлықтар әншісінің көркем және адал қойылымдары »деп бағалайды. Скотт мәлімдейді Ән жазбасы (131–133 б.), бұл Тамагно Отелло жазбалар «тарихи тұрғыдан баға жетпес» және әсіресе «таңғажайып күш» көрсетеді және олардың барлығы «қайталанбас» «интенсивтілік» көрсетеді. Шынында да, Генри Плейсанс, авторы Ұлы әншілер, Тамагноның Отеллоның өлім ариясы, Ниун ми тема нұсқасындағы «үмітсіздікті» «балауыздағы басқа ешнәрсемен салыстыруға келмейді» деп айтуға дейін барады (Macmillan Publishing, қайта қаралған басылым, Лондон, 1983, 252 б. - 254)

Symposium Records екі шығардыCD Тамагноның жарияланған және жарияланбаған жазбаларының антологиясы (каталог нөмірі 1186/87), ал 1990 жылы Інжу / Опал жапсырмасында (CD 9846) олардың кең таңдауы шығарылды. Тамагноны кеңірек контекстте тыңдағысы келетіндер EMI-мен кеңес алғысы келуі мүмкін. үш CD La Scala Edition, бірінші том, 1878-1914 жж (CHS 7 64860 2). Бұл басылымда эксперименталды түрде қайта игерілген төрт трансагенттер бар, оның баритонды қоса алғанда, оның бірқатар әріптестері жасаған жазбалары бар. Виктор Маурель, Ягоның рөлін жасаушы Отелло, және бас опера Лодовико рөлін жасаушы Франческо Наварини.

Маманның қызығушылығы (бірақ бізді Тамагноға жазба сапасында жақындастырады) 2007 жылы Тамагноның барлық 12 дюймдік жазбаларының жоғары сапада шығарылуы болды винил Ұлыбритания фирмасының дискілері (неміс архивінен табылған металдан жасалған «шеберлерден» / бөлшектерден) Тарихи шеберлер. Одан кейін 2012 жылы барлық он дюймдік жазбалар жалғасты.

Тамганоның барлық жазбалары табылды (жарияланған немесе жоқ). Тарихи шеберлер қорапшасында Майкл Аспиналдың өмірбаяндық очеркі бар, ол Тамагноның дискографиясын талқылайды және оның вокалдық техникасын бағалайды. Жинақта, басқалармен қатар, жақында табылған Ант Дуэтінің жазбасы бар Отелло ('Si pel ciel') және ария Мессалина бұрын тек Тамагноға тиесілі болған жеке сынау арқылы белгілі болды. Баритон Отелло дуэт анонимді, бірақ Аспиналл бұл кішкентай әншілік мансапқа ие болған Тамагнодың інісі Джованни болуы мүмкін деп санайды. Аспиналл өзінің эссесін осылайша аяқтайды: «Тамагно - бұл болашақ ұрпақтың таңданысы үшін өз дауысын жазған ең харизматикалық және коммуникативті әншілердің бірі ... Тамагноның толық жазбаларын тыңдаудың артықшылығы бізге оның шексіз мәртебесін жүзеге асыруға көмектеседі. музыкалық драманың ұлы атаулары ».

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Warrack, Джон және Батыс, Эван (1992), Оксфордтың опера сөздігі, 782 бет, ISBN  0-19-869164-5
  2. ^ Кеннеди, Майкл (2006), Музыка туралы Оксфорд сөздігі, 985 бет, ISBN  0-19-861459-4
  3. ^ а б Форбс, Элизабет (1992), 'Тамагно, Франческо' The Жаңа тоғай операсының сөздігі, ред. Стэнли Сади (Лондон) ISBN  0-333-73432-7
  4. ^ 32-шығарылымға арналған ескертпелер - Тамагно 10, жазбалар (www.historicmasters.org). 25 қыркүйек 2016 қол жеткізді.

Сыртқы сілтемелер