Entracte - Википедия - Entracte

Рұқсат етіңіз (немесе тарту, Французша айтылуы:[ɑ̃tʁakt];[1] Немісше: Zwischenspiel және Цвищенакт, Итальяндық: интермеззо, Испанша: интермедио, интервало) «әрекеттер арасында» дегенді білдіреді. Бұл сахналық шығарманың синонимі екі бөлік арасындағы кідірісті білдіруі мүмкін үзіліс (бұл қазіргі кезде француз тілінде көп кездесетін мағынаға ие), бірақ көбінесе (ағылшын тілінде) театр қойылымы арасында орындалатын музыкалық шығарманы көрсетеді.

Сахналық мюзиклдер жағдайында entr'acte ретінде қызмет етеді увертюра 2 актінің (және кейде 3 және 4 актілерді, сияқты) Кармен ). Үзіліспен көрсетілуі керек фильмдерде арнайы жазба жиі болатын entr'acte фильмнің бірінші және екінші жартысы арасындағы саундтректе, бұл тәжірибе қайтыс болғанымен.

Шығу тегі

Бастапқыда entr'actes жиынтықтың немесе костюмнің өзгеруі үшін сахналық перделердің жабылуынан туындады: драмалық акцияны тоқтатпау үшін уақытты толтыру, бір акт көңіл-күйінен екіншісіне ауысу немесе көпшіліктің мазасыз болуына жол бермеу. Жабық перделердің алдында акция осы уақытта жалғасуы мүмкін entr'actes, тек пердеден басқа декорациясы жоқ ойыншылар ғана қатысады және минимум реквизиттер.

Ан entr'acte жетіспейтін сілтемелерді аяқтай отырып, ауқымды драманың бір бөлімінен екінші бөліміне қарай әрекет ете алады. Испан Сейнет ұқсас функцияны жиі орындады.

Музыканың рөлі

Дәстүрлі театрда, кездейсоқ музыка сонымен қатар «жабық перде» кезеңдерін қоса алады: балет, опера және драма әрқайсысында осындай музыкалық интермедиялардың бай дәстүрі бар. Неміс сөзінің тура мағынасы Verwandlungsmusik оның бастапқы функциясы - «музыканы өзгерту» туралы айтады. Сайып келгенде, entr'actes (немесе интермезци) басқа да күрделі театр шығармаларының үзілістері кезінде минималды реквизиттермен шығарылатын қысқа театрлық іске асырудың жеке жанрына айналуы мүмкін (көбінесе негізгі шығармадан мүлдем тәуелсіз сюжет бар). Бұлар кейінірек entr'actes нақты арналған үзіліс комедия немесе би сияқты басқа нәрсемен іс-қимыл немесе көңіл-күй. Мұндай фигуралар негізгі бөліктің басты ойыншыларына үзіліс жасауға мүмкіндік берді. Уақыт өте келе тұтастыққа кірістіру идеясы босатылды: интермедия кейде «қысқа пьесадан» басқа мән-мағына жоқ.

Басқа драмалық құрылғылар

Егер кірістіру негізгі әрекетке оралмас бұрын көңіл-күйді ауыстыруға арналған болса, көріністі өзгерту қажет болмай, авторлар «спектакль ішінде ойнау «техниканы, немесе кездейсоқ қонақтардың би залында болуын және т.с.с. орындайды. Бұл жағдайда кірістіру а дивертименто (термин - итальяндық; француз дивертисмент дегеннен гөрі) қолданылады entr'acte.

17 ғасырдың аяғы мен 18 ғасырдың басындағы француз опера дәстүрінде (Жан-Филипп Рамо, мысалы) осындай дивертисменттер кірістірілген балет үзіндісі түрінде міндетті болады, бұл дәстүр 19 ғасырға дейін жалғасты. Бұл сайып келгенде пародияға айналды Жак Оффенбах: мысалы, cancan аяқталу Орфей жерасты әлемінде.

18 ғасырдың ортасына қарай а дивертименто жеңіл музыканың жеке жанрына айналды. Мыналар divertimenti сахналық жұмыстарда интермедия ретінде қолданыла алады, көбісі divertimenti 18 ғасырдың соңғы жартысында құрылған театрға деген қарым-қатынасты жоғалтқан сияқты, сипаттағы музыка тек сол немесе басқа жолмен «бұрылыс» болуы керек.

Мысалдар

Аспап (Тапсыру кезінде): литография арқылы Александр Лунуа жарияланған L'Artiste (1894).

Кейбіреулері аз немесе аз өңделген немесе тәуелсіз entr'actes немесе интермезци өздері белгілі болды, кейбір жағдайларда олар алғашқы жазылған театр қойылымдарын тұтқындады:

  • La serva padrona, екі актілі опера буфасы арқылы Перголеси, оның байыптылығын бұзуға арналған опера сериясы Il prigioner superbo (1733). Ақыр соңында интермеззо оған қосылған ауқымды жұмыстарға қарағанда көбірек назар аударды (қараңыз) Querelle des Bouffons ).
  • Моцарт бірінші актінің финалында өзінің шеберлігін көрсетеді Дон Джованни, онда ол араластырады дивертименто- би сияқты (кішкентайдың сүйемелдеуімен) ансамбль сахнада) нақты әнмен. Кейіпкерлер араласады, жеңіл билерді орындайды, ал олар кісі өлтіру мен зорлау үшін бірін-бірі қуып жүруі керек. Диверсия мен драма көп қабатты бірыңғай затқа айналады.
  • Бизе операсы Кармен бар entr'actes 2, 3 және 4 актілердің алдында; концерттік қойылымдарда флейта мен арфа ойнаған 3-ші актриса жиі ойналады.
  • Салыстырмалы «фильмдік» интермедия 1930-шы жылдардың басында болжанған болатын Албан Берг оның операсы үшін Лулу, орталық көріністің екі көрінісі арасында. Бұл жағдайда Берг тек музыканы өзі жазды және 1935 жылы қайтыс болған кезде жүзеге аспаған фильмге қысқа схемалық сценарий берді. Лулу аралық фильм, алдыңғы мысалдан айырмашылығы, операның бірінші және екінші жартысы арасындағы әрекеттерді тізбектеуге арналған. Бұл операның толық симметриялы құрылымы болғандықтан, фильмдік интермедия Лулу сөйлеу мәнерінде операның осі болып табылады.
  • Интермедиялары дивертименто түрін табуға болады Леош Яначек соңғы опера Өлгендер үйінен (1928): екінші партияның ортасындағы Скуратовтың көңілсіз ертегісінен кейінгі шиеленісті босату, үлкен операдағы екі «опера» және «пантомима» қатарынан тұтқындар құрамымен орындалды, екеуі де презентация фарсикалық вариациялары Дон Хуан тақырып және діни рәсімді көрсету дивертименто Скуратов ертегісіне дейін.
  • Сондай-ақ, бірінші көпшілік алдында орындалды жиһаз музыкасы құрастырған Эрик Сэти болды премьерасы сияқты entr'acte музыка (1920 ж. - ол жазылған пьеса ұмыт болуға айналды) фондық музыка дыбыстарға, әдетте, адамдар үзілісте, қыдырғанда және сөйлескенде шығаратын. Жұртшылық Сэтидің ниетіне бағынбаған: олар өз орындарында үнсіз тұрып, кездейсоқ музыкамен әдетке айналған тыңдап, көпшіліктің көңілін қалдырды. авангард өз ойларын көпшілікті тұруға, сөйлесуге және серуендеуге шақыру арқылы сақтауға тырысқан музыканттар.
  • Бродвей мюзиклдерінің фильмдік бейімделулерінің көпшілігі entr'actes қойылымдағы музыканы пайдаланатын үзіліс кезінде.
  • Көптеген жол шоуы 1950-1970 жж. фильмдердің презентациялары екінші бөлікке увертюра түріндегі энтрактактикамен қамтамасыз етілді, оның ішінде сол кезде шыққан Бродвей мюзиклдерінің көптеген бейімделімдері болды, бірақ көп ұзамай практика драмалық фильмдерге тарады. Көптеген жағдайларда, бұл увертюра үшін пайдаланылған бірдей бөлік болды (сияқты) Арабияның Лоуренсы 1962 ж. және 2001: Ғарыштық Одиссея 1968 ж.), бірақ басқалары сияқты Бен-Хур (1959) және Батыс қалай жеңді (1962) әртүрлі бөліктерді пайдаланады.
  • Театрландырылған көптеген релизшоулар фильм кезінде үлкен бетбұрыс болғаннан кейін үзіліс / entr'acte бар. Жағдайда Доктор Дживаго, бұл атақты большевик қолбасшысы Стрельниковтың жеке басымен келген көрермендердің есеңгіреуі.
  • 1968 ж Британдықтар -Американдық фильм Chitty Chitty Bang Bang бар entr'acte Кино фильмге ортада автомобиль кездейсоқ жартастан төмен қозғалғаннан кейін және Читти қанат жайғанға дейін.
  • 1970 жылғы фильм Тора! Тора! Тора! кез-келген шығарылымында увертюрамен қамтамасыз етілмеген, бірақ 107 секундтық entr'acte, басқаша орналасуы және негізгі атауды оркестрлеуімен ерекшеленген.
  • 2005 жылғы фильм Аспан Патшалығы сипаттамаларын қамтитын 158 секундтық entr'acte бар Қабырға бұзылды Гарри Грегсон-Уильямстың авторы.
  • Роудшоу 2015 жылғы фильмнің шығарылымдары Жек көретін сегіз құрастырған оркестрдің өзіндік увертюрасымен қамтамасыз етілді Эннио Морриконе, бірақ пайдаланылатын кез келген ақпарат құралдары үшін әдеттен тыс а Crystal Gayle ел әнін орындау »Жақсартылатын уақытқа дайын болыңыз «entr'acte ретінде.
  • 2016 жыл Арман театры альбом Таңқаларлық ерекшеліктері entr'acte альбомның бірінші және екінші актілерін құрайтын «2285 Entr'acte» атты трек.

Ескертулер

  1. ^ 1932–35 жылдардан бастап Француз академиясы апострофсыз, сондықтан тарихи, салтанатты және дәстүрлі қолданыстағы жазуды ұсынады (мысалы, 1924 ж.) Рене Клер фильм атауы ) әлі күнге дейін жазылған Рұқсат етіңіз.

Әдебиеттер тізімі

  • Фишер, Стивен С (1992), 'Интермедия' The Жаңа тоғай операсының сөздігі, ред. Стэнли Сади (Лондон) ISBN  0-333-73432-7

Сыртқы сілтемелер

  • Сөздік анықтамасы entr'acte Уикисөздікте