Верисмо - Verismo

Басқа мақсаттар үшін қараңыз Верисмо (дисбригуация).
Джакомо Пуччини, ең жақын композиторлардың бірі веризмо.

Жылы опера, веризмо (Итальян '' реализм '' үшін, бастап vero, «шын» деген мағынаны білдіреді) сияқты итальяндық композиторлармен байланысты романтикалықтан кейінгі опералық дәстүр болды Пьетро Масканы, Руггеро Леонкавалло, Умберто Джордано, Francesco Cilea және Джакомо Пуччини.Верисмо опералық жанр ретінде бастау алған Итальяндық аттас әдеби қозғалыс. Бұл өз кезегінде халықаралық әдеби қозғалысқа байланысты болды натурализм тәжірибе бойынша Эмиль Зола және басқалар. Ұнайды натурализм, веризмо әдеби қозғалыс әлемді көбірек бейнелеуге тырысты реализм. Осылайша, итальяндық веризмо сияқты авторлар Джованни Верга әдетте әдебиет үшін қолайлы тақырып ретінде қарастырылмаған кедейлердің өмірі сияқты тақырыптар туралы жазды.

Верганың қысқа әңгімесі деп аталады Cavalleria rusticana [бұл ] (Итальян «Авторлық рыцарлық» үшін), содан кейін сол автордың пьесасына айналған, әдетте бірінші болып саналатын нәрсенің қайнар көзі болды веризмо опера: Cavalleria rusticana Маскагнидің премьерасы 1890 жылы 17 мамырда Римдегі Костанци театрында премьерасы болды. Осылайша, опералық жанр басталды веризмо сияқты елеулі еңбектер шығарды Пальяччи 1892 жылы 21 мамырда Миландағы Театр Дал Вермеде және Пуччинидегі премьерасы болды Тоска (премьерасы Римдегі Костанци театрында 1900 жылы 14 қаңтарда өтті.) Жанр 1900 жылдардың басында шарықтап, 1920 жж.[1]

Жалпы тақырып бойынша «[v] эрисмо-опералар құдайларға, мифологиялық фигураларға немесе патшалар мен патшайымдарға емес, қарапайым заманауи ерлер мен әйелдерге және олардың проблемаларына, көбінесе жыныстық, романтикалық немесе зорлық-зомбылық сипатына бағытталған».[2] Алайда, үш уыс веризмо бүгінгі күнге дейін орындалатын опералар тарихи тақырыптарды алады: Пуччинидікі Тоска, Джордано Андреа Ченье және Килея Адриана Лекувр. «Музыкалық тұрғыдан веризмо-композиторлар операның негізінде жатқан драманы оның музыкасымен біріктіруге саналы түрде ұмтылды». Бұл композиторлар бұрынғы итальяндық операның «речитативті және композициялық құрылымынан» бас тартты. Оның орнына, опералар «ойдан шығарылған», біртұтас интеграцияланған ән мәтінінде үзілістер аз болған.[3] Әзірге веризмо операларда жеке шығармалар ретінде айтылатын ариялар болуы мүмкін, олар көбінесе олардың драмалық ортасынан туындайтын етіп жазылады және құрылымы айнымалы, әдетте тұрақты строфикалық форматты сақтамайтын мәтінге негізделген.

Шығармаларын жасаған ең танымал композиторлар веризмо Джакомо Пуччини, Пьетро Маскани, Руггеро Леонкавалло, Умберто Джордано және Франческо Силея болды. Алайда басқалары көп болды веристи: Франко Альфано, Альфредо Каталани, Гюстав Шарпентье (Луиза ), Евген д'Альберт (Tiefland ), Игнатц Вагалтер (Der Teufelsweg және Югенд), Альберто Франчетти, Франко Леони, Жюль Массенет (La Navarraise ), Licinio Refice, Спиридон Самарас, Ermanno Wolf-Ferrari (Мен джелли Мадонна ), және Риккардо Зандонай.[4]

Термин веризмо шатасуы мүмкін. Реалистік стильде жазылған операларға сілтеме жасаудан басқа, бұл термин композиторлардың бүкіл шығармашылығына қатысты кеңірек қолданылуы мүмкін. джоване скуола («жас мектеп»), Италияда сол кезеңдерде белсенді болған композиторлар буыны веризмо стиль жасалды.[5][6] Бір автор (Алан Маллач) «плебейлік опера» терминін осы термин үшін қолданылатын заманауи және реалистік тақырыпты ұстанатын операларға сілтеме жасауды ұсынды. веризмо бастапқыда пайда болды. Сонымен бірге, Mallach сияқты терминді қолданудың құндылығына күмән келтіреді веризмо, бұл шығарманың тақырыбы мен стилін сипаттайтын, тек бүкіл буынның музыкалық-драмалық туындысын анықтауға арналған.[7] Байланысты композиторлардың көпшілігі үшін веризмо, дәстүрлі веристік тақырыптар олардың кейбір операларын ғана құрады. Мысалы, Маскагни пасторлық комедия жазды (Ламико Фриц ), Жапонияда қойылған символдық жұмыс (Ирис ) және бірнеше ортағасырлық романстар (Изабо және Парижина ). Бұл жұмыстар әдеттегіден алыс веризмо тақырып, дегенмен, олар жалпы музыкалық стильде оның квинтессенциалды вералистік тақырыптарымен жазылған. Сонымен қатар, музыкатанушылар арасында қай опера екендігі туралы келіспеушіліктер бар веризмо емес, опералар. (Итальяндық емес опералар алынып тасталады). Джорданонікі Андреа Ченье, Cilea's Адриана Лекувр, Масканни Cavalleria rusticana, Леонкаваллоның Пальяччи,[7] және Пуччини Тоска және Ил табарро[8] термині бар опералар веризмо аз немесе мүлдем дау-дамайсыз қолданылады. Термин кейде Пуччиниге де қатысты қолданылады Мадам көбелек және La fanciulla del West.[9] Себебі төртеуі ғана веризмо Пуччиниге тиесілі емес шығармалар сахнаға үнемі шығады (жоғарыда аталған) Cavalleria rusticana, Пальяччи, Андреа Ченье және Адриана Лекувр), Пуччинидің қосқан үлесі жанр үшін тұрақты мәнге ие болды.

Кейбір авторлар шығу тегін анықтауға тырысты веризмо сияқты Cavalleria rusticana-дан бұрын туындыларға арналған опера Жорж Бизе Келіңіздер Кармен, немесе Джузеппе Верди Келіңіздер Травиата.[2] Қарапайым Мусоргский Келіңіздер Борис Годунов антика ретінде елемеуге болмайды веризмоәсіресе, Мусоргский князьдармен және басқа ақсүйектермен және шіркеу жетекшілерімен қатар шаруаларға назар аударғандықтан және либреттоның табиғи сөйлеу құбылыстарын айтылған музыканың ырғағына әдейі жатқызғандықтан, мысалы, Чайковскийдің Пушкиннің өлеңін либретто.

Верисмо әншілер

The веризмо опера стилінде 19-ғасырдың дәстүрлі қағидаларынан айырмашылығы декламациялық әннің белгілерін көрсететін музыка ұсынылды бел канто осы «дәуірден» бұрын авторлардың жазбаша музыкасындағы таңбаларға негізделген қозғалысқа дейінгі әндер. Опера әншілері «жаңа» стиль талаптарына бейімделді. Ең шекті көрсеткіштері веризмо вокализм әдеттегідей қатты әуенмен ән шырқады, музыканың құмарлық аспектісіне назар аударды. Олар дауыстарының тембрін 'күшейтіп', жоғарғы нотада вокалдық қатпардың көп мөлшерін қолданып, жиі көзге көрінетін вибрато олардың жалынды интерпретацияларының эмоционализмін көтеру үшін (дауыстың ұзақ өмір сүруіне уәде берген дұрыс «хиароскуро» ән айту әдісі, осы уақытқа дейін көптеген әншілер қолданған).

Кейбір танымал практиктер веризмо қозғалыстың итальяндық өмір сүру кезеңінде ән айту (1890 ж. шамамен 1930 ж.) сопраноларды қамтиды Евгения Бурцио, Лина Бруна Раса тенорлар және Бианка Скачиати Аурелиано берік, Сезар Веззани және Амадео Басси және баритондар Марио Саммарко және Евгенио Джиралдони. Олардың ән айту әдісін көптеген 78 айн / мин-ға алуға болады граммофон жазбалар.

ХХ ғасырдың басындағы халықаралық опера жұлдыздары Энрико Карузо, Роза Понсель және Титта Руффо базалық канто өсиеттерін үйлесімді түрде үйлестіре білген вокалдық техниканы дамыта отырып, «заманауи», әнді орындау кезінде піскен тонмен ән айтудың тікелей режимімен веризмо музыка, және олардың мысалы опера әртістеріне осы уақытқа дейін әсер етті (Скоттты қараңыз).

Сондай-ақ қараңыз

Ескертпелер мен сілтемелер

  1. ^ Стэнли Садидегі «Верисмо» (ред.) Музыка және музыканттардың жаңа тоғайы сөздігі, Лондон: Макмиллан / Нью-Йорк: Гроув, 1980, т. 19, б. 670, ISBN  1-56159-174-2
  2. ^ а б Шоэлл, Уильям (2006). ХХ ғасырдың операсы. Джефферсон Солтүстік Каролина: McFarland and Co., Inc. ISBN  978-0-7864-2465-8.
  3. ^ Opera саяхатшыларына арналған нұсқаулық: Кинотеатрлардағы опера - 2014–2015 маусым. «Операға саяхат» баспасы. 2014. б. 33.
  4. ^ Стэнли Садидегі «Верисмо» (ред.) Музыка және музыканттардың жаңа тоғайы сөздігі, Лондон: Макмиллан / Нью-Йорк: Гроув, 1980, т. 19, 671-72 б., ISBN  1-56159-174-2
  5. ^ Маллач, Алан (2007). Итальяндық операның күзі: Верисмодан Модернизмге дейін, 1890–1915 жж. Ливан, NH: солтүстік-шығыс университетінің баспасы. 42-бет және т.б.
  6. ^ «Cio 'che prepara e pensa Умберто Джордано». Ла Стампа. 6 ақпан, 1905 ж.. Верисмо композитор Умберто Джордано 1905 жылы сұхбат берушіге: «Бұл сөздердің мағынасы (vero және веризмо) біржола анықталуы керек «(» Bisognerebbe adunque definire una buona volta il valore di questi vocaboli. «)
  7. ^ а б Маллач, Алан (2007). Итальяндық операның күзі: Верисмодан Модернизмге дейін, 1890–1915 жж. Ливан, NH: солтүстік-шығыс университетінің баспасы. 42-бет және т.б.
  8. ^ Фишер, редакциялаған Бертон Д. (2003). Пуччинидің Il Trittico. Майами: Opera Journeys Pub. ISBN  0-9771455-6-5.CS1 maint: қосымша мәтін: авторлар тізімі (сілтеме)
  9. ^ Карнер, Моско (1985). Джакомо Пуччини, Тоска (Қайта басылған). Кембридж [Cambridgeshire]: Кембридж университетінің баспасы. б.6. ISBN  0-521-22824-7.