Үзіліс - Intermission

Басқа мақсаттар үшін қараңыз Үзіліс (айыру).

Ан үзіліс, сондай-ақ аралық британдық және үнділік ағылшындарда - а бөліктері арасындағы ойық өнімділік немесе а) сияқты өндіріс театрландырылған ойын, опера, концерт, немесе фильм көрсету. Оны анмен шатастыруға болмайды entr'acte (Французша: «актілер арасында»), ол 18 ғасырда кез-келген екі актінің арасында болатын, басты қойылымға қатысы жоқ, осылайша опера әлемінде айтылатын, билейтін, айтылатын немесе музыкалық қойылым болды. және музыкалық театр антрактты қамтитын және үзіліссіз келесі актіге жетелейтін оркестрлік өнерге айналды.[1]

Жан-Франсуа Мармонтель және Денис Дидро екеуі де үзілісті іс-әрекет іс жүзінде тоқтамай, сахна сыртында жалғасатын кезең ретінде қарастырды. «Аралық - бұл көрермендер үшін демалыс; әрекет үшін емес», - деп жазды Мармонтель 1763 жылы. «Кейіпкерлер бір актіден екінші акт аралықта әрекет ете береді деп саналады». Алайда, үзілістер - бұл драмалық құрылымның формасының бөліктері болып табылатын драмалық кідірістер ғана емес. Олар сондай-ақ қарапайым себептерге байланысты бар, мысалы, көрермендер үшін екі сағаттан астам уақыт бойы шоғырлану қиын, ал актерлер мен орындаушылар (кез-келген жағдайда тірі экшн-спектакльдер үшін) демалу керек.[2][3] Олар сахна мен костюмдерді өзгертуге мүмкіндік алады.[4] Өндіріс орындары олардың артықшылықтарын тамақ пен сусын сату үшін пайдаланады.[4]

Психологиялық тұрғыдан үзілістер аудиторияға олардың кідірісіне мүмкіндік береді сенімсіздікті тоқтата тұру және шындыққа оралу, және олар қойылымның өзінде тоқтатқан сыни қабілеттермен айналыса алатын кезең.[2][4]

Пьесалар

«Бродвей көпіршігі» термині «а Бродвей әр 75 минут сайын зәр шығаруға арналған аудитория ».[5] Бродвей көпіршігі және басқа да ойлар (мысалы, егер театр үзілістер болмаса, өз барында қанша табыс жоғалтатын еді) спектакльдер ішіндегі үзілістерді орналастыруды және олардың спектакльдерде болуын, мысалы, жазылмаған / жасалынбаған спектакльдерде. үзілістерді ескере отырып.[5]

Уильям Шекспир

Пьесалары Уильям Шекспир бастапқыда театр үзілістеріне арналған. Осы спектакльдердің аралықтарын заманауи спектакльдерде орналастыру, демек, қойылым режиссеріне байланысты.[6] Пікір жазушы Питер Холланд 1997 жылы үзілістердің орналасуын талдады:

  • Of Қыс ертегісі ол Уақыт сөйлегенге дейін Хор сияқты «кез-келген адам қалағандай табиғи үзіліс болғанын» және ол осы сәттен басқа уақыт аралықты қоятын қойылымды ешқашан көрмегенін атап өтті.[5]
  • Тревор Нанн өндірісі Өлшеу үшін өлшеу 1991 жылы сахнаның ортасына қойылған үзілістерге мысал келтірілген. Ол 3-ші көріністің жартысында тоқтап, кейбір сызықтарды кейін көріністен үзіліске дейін жылжытып жіберді.[5]
  • Спектакльдері Король Лир, ол байқады, көбінесе Глоустердің соқырынан кейін антрактты «пропорционалды емес кеш» орналастырады.[5]
  • 1991 жылғы RSC өндірісі Юлий Цезарь режиссер Стивен Пимлотт оның үзіліс ұзақтығымен назар аударуға тұрарлық. Пимлотт үзілісті 4-ші көріністен кейін, Римнен шыққаннан кейін орналастырды. Бұл декорацияны таң қалдыруға мүмкіндік берді. Декорацияны сахна экипаждары алып тастауға кейде қырық минуттай уақыт қажет болды, ол «бағандар жиынтығы мен есік есігінен» тұрады. Тобиас Хохейзель, қойылымның қалған ұзақтығынан ұзағырақ уақыт, шамамен отыз бес минут.[7]

Шекспир пьесаларының көптеген заманауи туындылары интерактивті енгізуден қашып, оның орнына бастапқыда көзделгендей, тікелей орындауды таңдады.[6]

Кабуки

Үзілістер Кабуки театр бір сағатқа созылуы мүмкін. Бұл көбінесе спектакль қайта басталғаннан кейін бірнеше минуттан кейін адамдардың өз орындарына оралуына әкеліп соқтыратындықтан, драматургтер, әдетте, жалпы оқиға үшін маңызды емес кейіпкерлер мен диалогты қамтитын «толтырғыш» көріністерді жазуға кіріседі.[8]

Фильмдер

Алғашқы фильмдердегі үзілістер практикалық мақсатты көздеді: олар өзгерісті жеңілдету үшін қажет болды катушкалар.[9] Қашан Les Amours de la reine Элизабет (Елизавета патшайымның махаббаты), басты рөлдерде Сара Бернхардт, 1912 жылы 12 шілдеде ашылды Лицей театры жылы Нью-Йорк қаласы, төрт катушка пленкасы төрт актіде көрсетілді, әр катушка өзгерген кезде үзіліс болды.[10]

Технология жақсарды, бірақ фильмдер біртіндеп ұзарған сайын үзіліс басқа қажеттіліктерді қанағаттандырды. Бұл көрермендерге дем беріп, театр басшылығына меценаттарды өз пайдасына тартуға мүмкіндік берді концессиялық стенд. 1957 жылы белгілі анимациялық мюзикл мерген театрлардағы басты сипаттамадан бұрын және үзіліс кезінде ұсынды кіру, "бәріміз өзімізге дәм алу үшін фойеге барайық «. Кезінде 3D фильм 1950 жылдардың басындағы үрдіс, үзілістер қажеттілік болды, өйткені көптеген театрлар бір роликтен екіншісіне ауысу арқылы үзілісті өткізіп жібере алатын екі проекторды қолданғанымен, 3D фильмдер екі проекторды да қолдануды қажет етті - әр стереоскопиялық сурет үшін біреу - сондықтан қажет болды екі проектордағы катушкаларды өзгертуге арналған үзіліс.

Кірістірілген үзіліс Голливуд фильмдерінен шығарылды; көп скринингтерге оралуды талап етудің құрбаны, проектор технологиясының жетістіктері, бұл катушкалардың ажыратқыштарын байқалмайды немесе жоқ етеді (мысалы) сандық проекция, онда катушкалар жоқ).[11]

Үнді киносы

Батыстағы үзілістердің біртіндеп жойылуына қарамастан, олар Үндістанда басым болды, әсіресе Болливуд фильмдер. Үзілістерді жоюға жаппай құлшыныс бар, өйткені олар кинотеатрларға осы кезеңдерде тағамдар сатып алушылар арқылы үлкен табыс әкеледі. Үнді фильмдері әлемнің басқа бөліктерімен салыстырғанда әдетте ұзағырақ. Хинди фильмдері Сангам және Мера Наам Джокер әрқайсысында екі аралық болды.[12] Үнді фильмдері үзілістерсіз өте аз көрсетілді, оның ішінде Доби Гхат,[13] Дели Белли,[14] Ол сары етік киген қыз[15] және Тұзаққа түсіп қалды.[16] Үндістандағы батыстық фильмдерді көрсету кезінде мәжбүрлі үзілістер жиі кездеседі.[13]

Біріккен Корольдіктің кинотеатрларында көрсетілетін Болливуд фильмдеріне әдетте үзілістер,[17] Америка Құрама Штаттары мен Канадада бұл фильмдер басынан аяғына дейін еш үзіліссіз ойнайды.[18][19] DVD-де шығарылған көптеген Болливудтық фильмдер кинематографиялық көрсетілімге арналған «үзіліс» картасын қамтиды.[20]

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ Чарльтон 1986 ж, б. 128.
  2. ^ а б Павис және Шанц 1998 ж, б. 187.
  3. ^ Эндрюс 2011, б. 59.
  4. ^ а б c Гудридж 1999 ж, б. 85.
  5. ^ а б c г. e Голландия 1997 ж, б. 3.
  6. ^ а б Дессен 2002, б. 95.
  7. ^ Голландия 1997 ж, б. 4.
  8. ^ Брэндон 1992, б. 29.
  9. ^ «Тарих: Интермит». Cliftex. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 1 ақпанда. Алынған 11 мамыр, 2012.
  10. ^ «Roadshow дәуірі». Кино көрнекіліктері. Алынған 11 мамыр, 2012.
  11. ^ Питер Хартлауб (19 желтоқсан 2003). «Ұзынырақ фильмдер, үлкен сусындар мен үзілістер театрдағы эпикалық күрестің жаңа түріне тең: бәрін басқаратын бір тостаған, ал қараңғылықта оларды байлап тастайды». Сан-Франциско шежіресі.
  12. ^ "'Сіз Радж Капурдың «Сангам» және «Мера Наам Джокердің» екі аралығы болғанын білдіңіз бе? ».. The Times of India. 23 ақпан, 2018. Алынған 22 қыркүйек, 2020.
  13. ^ а б Шарма, Гарима (2011 ж. 21 қаңтар). «Бізге үзіліс керек пе?». The Times of India. Алынған 9 тамыз, 2012.
  14. ^ «Майанк Шехардың шолуы: Дели Белли». Hindustan Times. 2011 жылғы 1 шілде. Алынған 22 қыркүйек, 2020.
  15. ^ «Рұқсатсыз үзіліс?». The Times of India. 2011 жылғы 8 қыркүйек. Алынған 22 қыркүйек, 2020.
  16. ^ Дани, Арти. «Раджкумар Раоның тұзағына түсу үшін аралық жоқ». Khaleej Times. Алынған 22 қыркүйек, 2020.
  17. ^ «Болливудтағы үлкен экрандағы ең жақсы фильмдер». Одеон кинотеатрлары. Алынған 22 қыркүйек, 2020.
  18. ^ «Ұлыбританиядағы тегін фильмдер». Алынған 9 тамыз, 2012.
  19. ^ Гокульсинг, К.Моти; Диссанаяке, Вимал, басылымдар. (2013). Үнді кинотеатрларының Routledge анықтамалығы. Тейлор және Фрэнсис. ISBN  978-0-415-67774-5. АҚШ-тың Массачусетс штатындағы Болливуд және Тамил фильмдерін көрсететін театрларда экспоненттер кейде үзілісті өткізіп жіберуге шешім қабылдайды, бұл көрермендерді таңдандырады.
  20. ^ Блейз. «Музыкалық паста: ІІМ және автомобильдермен қорқынышты нәрселер, Clean Bandit жергілікті тұздық береді, ал би фильмдерінің маусымы бізде». Алынған 9 тамыз, 2012.

Дереккөздер

  • Эндрюс, Ричард (2011). Қайта құру сауаттылығы: ағылшын тілінде және тілдік өнерде оқыту және оқыту. Тіл, мәдениет және оқыту. 6. Тейлор және Фрэнсис. ISBN  978-0-415-99552-8.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Брэндон, Джеймс Р., ред. (1992). Кабуки: бес классикалық қойылым. ЮНЕСКО-ның өкілдік жұмыстар жинағы. Гавайи Университеті. ISBN  978-0-8248-1426-7.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Чарльтон, Дэвид (1986). Гретри және Опера-комикстің өсуі. Кембридж операсының анықтамалықтары. Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-25129-7.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Дессен, Алан С. (2002). Шекспирді қайта жазу: мәтін, режиссер және заманауи қойылымдар. Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-00798-6.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Гудридж, Джанет (1999). Қойылымдағы ырғақ пен қозғалыс уақыты: драма, би және салтанат. Джессика Кингслидің баспалары. ISBN  978-1-85302-548-8.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Голландия, Питер (1997). Ағылшын Шекспирлері: 1990 жылдары Шекспир ағылшын сахнасында. Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-56476-2.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Павис, Патрис; Шанц, Кристин (1998). «КІДІРУ». Театр сөздігі: терминдер, ұғымдар және талдау. Торонто Университеті. ISBN  978-0-8020-8163-6.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)

Сондай-ақ қараңыз