Сари Диенес - Википедия - Sari Dienes

Сари Диенес
Sari Dienes.jpg суреті
Туған
Саролта Мария Анна Чылинска

(1898-10-08)8 қазан 1898 ж
Дебрецен, Венгрия
Өлді25 мамыр 1992 ж(1992-05-25) (93 жаста)
Стони Пойнт, Нью-Йорк
ҰлтыАмерикандық (Венгриядан шыққан)
БілімАкадеми Модерн
Веб-сайтсаридиендер.org

Сари Диенес (8 қазан 1898 - 25 мамыр 1992) - Венгрияда туылған американдық суретші. Алты онжылдықтағы мансабында ол көптеген бұқаралық ақпарат құралдарында жұмыс істеді, картиналар, суреттер, баспалар, мүсіндер, керамика, тоқыма дизайнын, театр мен би жиынтықтары мен костюмдерін, дыбыстық-арт қондырғыларын, аралас медиа ортаны, музыка мен спектакльдерді жасады. өнер. Оның 1953-55 жылдардағы ауқымды 'Тротуар рублингтері' - батыл, графикалық, геометриялық композициялар, құдық қақпағының үйінділерін, метро торларын және қалалық көшелердің басқа элементтерін біріктіретін - ымдау белгілерінен бас тартуды білдірді. Абстрактілі экспрессионизм әрі қарай поп-артта дамитын және оған едәуір әсер еткен қоршаған ортаны индекстеп бөлу жолында Роберт Раушенберг және Джаспер Джонс.[1]

Өмір

Еуропадағы алғашқы өмір - 1898–1928 жж

Диенес Саролта Мария Анна Чилинска 1898 жылы 8 қазанда дүниеге келді Дебрецен, Австрия-Венгрия. Оның әкесі Ловаг Дьерги Чилинский (1861 ж.т.) ирланд және поляк дворяндарынан шыққан. Оның анасы Этелка Штегмюллер (1870-1932) Швейцария мен немістің ата-анасынан болған және әйгілі опера әншісінің туысы болған. Этелька Герстер (1855–1920).

Бала кезінен ол фортепианода оқыды, биге бет бұрмас бұрын Будапештте Валерия Диенеспен (1879–1978) шәкірті болды Раймонд Дункан. 1919 жылы ол Валерия Диенестің күйеуімен романтикалық қатынасқа түсті Пол Диенес (1882–1952), математик және ақын, кезінде университеттік білім беруді реформалау жөніндегі комиссияны басқарды Бела Кун Қысқа мерзімді Венгрия Кеңес Республикасы. Революциялық үкіметтің күйреуінен кейін Павел 1920 жылы Венаға қашып кетті, онда Парижге көшкенге дейін Сари оған қосылды. Олар 1922 жылы шілдеде үйленіп, көшіп келді Абериствит Пол Диенес Абериствит университетінде математика бойынша оқытушы болып тағайындалған Уэльсте. Келесі жылы ерлі-зайыптылар Суонсиге, содан кейін 1929 жылы Лондонға көшіп келді, онда Пол Диенес математика факультетін басқарды. Биркбек колледжі.

Лондон және Париж - 1928–1939 жж

1928 - 1935 жылдар аралығында Диен Парижде бейнелеу өнерін оқыды Фернанд Легер және Amédée Ozenfant кезінде Академи Модерн, бірге Андре Лхота және Ozenfant-пен бірге Académie Ozenfant-те. Ол 1936 жылы Лондондағы Ozenfant бейнелеу өнері академиясының директорының көмекшісі болып тағайындалды. Диенес мектептің алғашқы оқушыларын қабылдады, Леонора Каррингтон және Стелла Снид, және жұмыспен қамтылған Генри Мур балшықтан модельдеу курсын мектепте 1938 жылы оқыту.

Нью-Йорк және Жапония - 1939–1960 жж

1939 жылдың қыркүйегінде Диен Нью-Йоркке қысқа сапармен барды, бірақ Екінші Дүниежүзілік Соғыстың басталуымен Еуропаға оралуына жол берілмеді. Ол Озенфантқа өзінің Нью-Йорктегі Шығыс 20-шы көшесіндегі 208-де өзінің жаңа өнер мектебін құруға көмектесті, ол жерде 1941 жылға дейін сабақ берді. Озенфанттың көмегімен Диенес күйеуіне американдық университетте оқытушылық қызмет табуға тырысты, бірақ сәтсіз болды; Пол Диенес Англияда қалып, ол 1952 жылы қайтыс болды. Диенес кейін Парсонс дизайн мектебінде және Бруклин мұражайының өнер мектебінде сурет және композициядан сабақ берді. Осы уақытта ол абстрактілі суретшілермен достасты Марк Ротко және Теодорос Стамос, композитор Джон Кейдж және хореограф Мерсе Каннингем. 1950 жылдардың ортасынан бастап Диенес қатысты Д.Т.Сузуки Колумбия университетінде композиторлармен бірге Дзен буддизмі бойынша апта сайынғы дәрістер Эрл Браун, Джон Кейдж және Мортон Фельдман және Джексон Мак Лоу, суретшілер Рэй Джонсон, және Исаму Ногучи, көбінесе оның 57-ші көше студиясындағы спирт ереді.

1949 жылдан 1952 жылға дейін ол баспалар жасады 17-ателье студия.[2]

1957 жылдың көктемінен бастап 1958 жылдың желтоқсанына дейін Диенес Жапонияда өмір сүрді, ол жерде керамиканы шебер қыш Теруо Харадан оқыды. Ногучи арқылы ол өнеркәсіп дизайнері Исаму Кенмочимен достасқан, ол: «Оның шығармашылығы сұлулықтан гөрі керемет көрнекілікке ие: іштен шыққан қуатты күшке ие ... денеден шыққан поэзия».[3] Оның Киото мен Токиода жеке көрмелері болды.

Stony Point / NYC 1961–1992 жж

1961 жылы Диенс Гейт Хилл кооперативіне көшті Стони Пойнт, Нью-Йорк, 1954 жылы Павел мен құрған ауылдық қоғамдастық Вера Уильямс. Ондағы көршілері де кірді Джон Кейдж, жазушы және қыш жасаушы М.К. Ричардс, пианист Дэвид Тюдор, керамик Карен Карнес, мүсінші Дэвид Вейнриб, режиссер Стэн ВанДерБик және ерте музыка чемпионы LaNoue Davenport. Диенес әйелге тиесілі және оны басқарған құрылтайшы болды А.И.Р. Галерея 1972 жылы құрылған, ал 1976 жылы өнер әлеміне қосқан үлесі үшін Халықаралық әйелдер жылы сыйлығымен марапатталды. 1977 жылы Диенес қала орталығындағы пабты құруға көмектесті, Ear Inn бірге Рип Хейман және Пако Андерхилл, ол Нью-Йорктегі үй базасы болды. Диенс Стони Пойнтта 1992 жылы қайтыс болғанға дейін өмір сүрді.

Мансап

Монтаждаудың пионері

1947 жылы Аризонаға, Колорадоға, Нью-Мексикоға және Ютаға үш айлық саяхат Диеннің эстетикасына қатты әсер етті, өйткені ол кейінірек былай деп еске алды: 'Табиғи түзілістерді мүсін бөліктері ретінде көру менің өмірге, өнерге деген бүкіл көзқарасымды өзгертті'.[4] Шөлді ландшафттың керемет әсемдігі, дзен-буддизмді зерттеумен бірге, оған қоршаған ортаның көркемдік әлеуетін көруге мүмкіндік беріп, табылған материалдардан өнер туындыларын құрастыруға шабыттандырды. The New York Times 1948 жылы сәуірде Карлебах галереясындағы оның шоуына шолу ‘дрейфлор мен теңіз қабықшаларының фрагменттерінен тұратын тапқыр сюрреалистік шок объектілерін’ қосқанын атап өтті.[5] Көп ұзамай ол өз шығармаларында барлық табиғи және жасанды детриттерді қолдана бастады. Оның көрмесіне шолу жасау Табылған нысандар мен құрылыстар Миллс колледжінде Ауыл дауысы 1956 жылы ақпанда Джон Уилкок өзінің мүсіндерінің кейбір компоненттерін тізіп берді: ‘қоқыс салатын тот басқан қақпақ; тоғандағы үйректерге ұқсайтын қарағай конусын сындырады, виски бөтелкесіндегі манекен аяғы, теңіз қабығымен қапталған; құсқа ұқсайтын күректің үштен бір бөлігі; жанынан өтіп бара жатқан жүк көліктері ойып алған автомобиль түйіні; дөңгелектелген ағаштың, өртенген сарғыш жәшіктердің және күйіп кеткен мольберттардың сансыз бөліктері; Ежелгі Египеттің картасына ұқсайтын өте қатты металл парағы («біз оны үйге таксиде арбалауымыз керек еді»).[6]

1956 жылы Диенс «Бөтелке бақшалары» деп атаған эпоксидті шайырмен бірге салынған шыны бөтелкелердің күрделі жиынтығын сала бастады. Жазушы және керамик М.С. Ричардс Диеннің бөтелкедегі мүсіндері біз үшін данышпандар сөйлейтін сол жарықтығын қайталайды деп жазды. Пішіндер көрінбестен алға қарай созылады. Шыны олардың шағылыстарын түсіреді, және біз джин үшін бірнеше тұрғын үйді, кішігірім кемелер үшін тыныш теңіздерді, жарық пен түсті өзгермелі аралдардан хабаршыларды көреміз деп ойлаймыз ».[7]

Диеннің құрастырудағы ізашарлық рөлі Американың Өнер Федерациясының гастрольдік көрмесіне қосылуымен танылды. Өнер және табылған нысан 1959 ж. және Жинау өнері 1961 жылы Нью-Йорктегі Қазіргі заманғы өнер мұражайында. 1964 жылы Диенес өзінің аралас медиа инсталляциясында үлкен көлемде жинақ құрастырды Айнала Смолин галереясында, Нью-Йорк, пластмассадан жасалған жабын, тор, күйдірілген ағаш, арқандар, жарық элементтері және зебра терісінің лабиринті. Диенс мансап барысында табылған материалдармен жұмысты жалғастырды: дрейфудты, қабықшаларды, сүйектерді, тұқым бүршіктерін, бөтелкелер мен айналы әйнекті, қаңылтыр банкалар мен басқа да металл сынықтарын және гүл жапырақтары мен кептіргіш кептіргіш сияқты тұрақты емес материалдарды қолданды. Оның ауқымды қондырғысы Сүйектің құлауы Жиырма бес жыл бойына жиналған каскадты жануарлар сүйектерінен тұратын 1973 ж Шыны құлау және Shell Fall.

Тротуардың үйінділері

Резиденциясында Яддо 1953 жылдың көктемінде Саратога-Спрингстегі суретшілердің шегінуі, Диенес көптеген монопринтерлерді текстураның браузерін пайдаланып текстуралы беттерден үйкеліс жасау арқылы жасады. 1953 жылдың жазында Нью-Йоркте ол өте үлкен қағазға немесе Вебрилге тротуарлардың, метро торларының және басқа да қалалық ерекшеліктердің суреттерін ала бастады. Ол айтқандай Ауыл дауысы 1956 жылы: ‘Жексенбі күні таңертең сағат 5-ке жуық уақыт - бұл ең жақсы уақыт, өйткені онда көп адам жоқ, ал көлік аз. Мен фотографтар қолданатын үлкен парақтарды аламын, бірақ мен оларды қатты ұстап тұруым керек, әйтпесе олар ұшып кетеді. Кейде мен тротуардағы жарықтардың үйкелісін аламын, ал кейде үйкелетін жерлерді аламын. '[8] Динен кейде жас суретшілердің көмегіне жүгінеді Рейчел Розенталь, Cy Twombly, Роберт Раушенберг пен Джаспер Джонс.[9] Кейін Джонс Диенге көмектескенін есіне алды: ‘57-ші көшедегі кітап дүкенінде жұмысымды аяқтағаннан кейін, мен жақын жерде тұратын Сариге баратынмын. Түн жарымынан кейін біз 6-шы авенюге шығатынбыз, ол жарылған көше мен құдықтардың шойын қақпақтарының үстінде жұмыс істейтін. Ол пайдаланған кейде өте үлкен мата немесе қағаз парақтарын үрлеп кетуіне жол бермейтінмін.[10] ‘Ол қатты тежелмеген еді, мен ойладым. Адамдар келіп, не болып жатқанын сұрайтын, ал ол жұмысын жалғастыра бергенде, көше ортасында сөйлесетін. '[11] Диеннің «Тротуар рублингтері» жеке көрмелерінде ұсынылды Бетти Парсонс Нью-Йорк әмбебап дүкенінің терезелеріндегі галерея 1954 жылдың сәуір-мамыр және 1955 жылдың қараша-желтоқсан айларында Bonwit Teller 1955 жылы шілдеде, ал 1959 жылы Нью-Йорктегі Замандастар галереясында. 1957 жылы Сан-Францискодағы Гамптың галереясындағы Диенес шығармашылығының көрмесіне шолу жасау, деп атап өтті сыншы Альфред Франкенштейн оның үйкелістерін былайша сипаттады: 'Дөңгелек ара және әртүрлі тікенді формалар күнбағыс Ван Гогтың кез-келгеніндей шешен болып шығады, бірақ суреттердің көпшілігі ондай ерекше бейнеленген емес. Тік сызықты және дөңгелек пішіндердің қозғалысына және түс пен тонның керемет сезімтал резонанстарына стресс беретін конструкциялар тізбегі үшін құдық қақпақтары, перфорацияланған болат плиталар, тақтайшалар, тротуар торлары және басқа беттер салынған.[12]

Тоқыма дизайндары

Диеннің үйкеліс техникасы бетті басып шығару техникасына өте жақсы сай болды және 1950 жылдары ол тоқыма дизайнері ретінде табысты мансабын ұнатып, Л. Антон Майкс маталарына, Associated American Art Gallery Galleries және Джек Ленор Ларсен. Оның дизайны Ағаш көрді және Үйірмелер, соңғысы жұмыртқа картонының ізімен жасалған, көрмеге енгізілді Ауланың дизайны: 800-ден 1956 жылға дейін тоқыма полиграфиясы кезінде Коопер Одағы 1956 жылы Нью-Йоркте.

Флюкс және қойылымдар

Диенес айналасындағы көптеген суретшілермен тығыз байланысты болды Флюкс, оның ішінде Йоко Оно және Нам Джун Пейк және көптеген музыкалық қойылымдар мен театрландырылған іс-шараларда ынтымақтастықта болды. 1964 жылы ол өнер көрсетті Hruslk опера Дик Хиггинс және Филипп бұрышы Нью-Йорктегі Au Go Go кафесінде. 1970 жылдар бойына ол Нью-Йорктегі Жыл сайынғы Авангард фестиваліне өз еңбектерін қосты Шарлотта Мурман және бірге жұмыс істеді Чарли Морроу, Симон Форти, Рип Хейман, Джексон МакЛоу, Паулин Оливерос және Элисон Ноулз.

Үнемі эксперимент

Дьенес өзінің жетпісінші-сексенінші жылдарындағы материалдармен тәжірибе жасауды жалғастырды, пайда болған түрлі түсті Xerox технологиясы және қарға сурет салу сияқты әртүрлі жолдарды зерттеді. 1980 жылы сұхбаттасқан ол шығармашылық процеске мүлдем ашық көзқарасын білдірді: ‘30-шы жылдары мені тек техника күтті. Мен сурет салуды күн сайын 9-дан 5-ке дейін оқыдым, мен мүлдем өзгердім. Менің өнерім бала сүюге өте ұқсас. Оның қаншалықты үлкен болатынын немесе қандай түсті көз болатындығын жоспарлай алмайсыз. Болған іс болды. Техниканы үйретуге болады, бірақ адамның анатомиясын білу сізге жақсы суретші бола алмайды ».[13] 1980 жылдары ол стирофамның орау элементтерін баспа блоктары ретінде қолданды немесе оларды метал бояумен бүркіп, дыбыстар мен иістерді қуантады, өйткені химиялық реакция көбік пен полистиролдың шашырап, еруіне әкелді. Ол ең қарапайым материалдарды да өнер туындысына айналдыруға болады деп сенді: ‘Рух бәрінде өмір сүреді. Оның жасы, түсі, жынысы жоқ ’.[14]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Джонс келтірген: Эдвард М.Плункетт, 'Хаттар, ашық хаттар, суреттер және нысандар жіберіңіз ...', Көркем журнал, т. 36, жоқ. 3 (1977 ж. Көктемі): б 234; Кирк Варнедо (ред.) Джаспер Джонс - ретроспективті, Нью-Йорк: MOMA / Abrams, 1996.
  2. ^ Вейл, Кристина (25 маусым 2019). «Сари Диенес». 17-ателье әйелдері: өмірбаяндық қосымша. Алынған 2 маусым 2020.
  3. ^ Кенмочи Диненнің Бетти Парсонс галереясындағы көрмесіне шақыруда, 1959 ж. Қыркүйек-қазанында, Бетти Парсонс галереясының құжаттарында, Американдық өнер мұрағаты, Вашингтон, Колумбия окр.
  4. ^ Динес: Джоан Арбейтер, 'Сари Диенес өнеріндегі мүмкіндік және өзгеріс', Әйелдер көркем журналы, т. 7. жоқ. 2, (1986-7 күз / қыс), 27-31 бб.
  5. ^ 'Топ және жалғыз', The New York Times, 18 сәуір 1948 ж.
  6. ^ Джон Уилкок, ‘Бульвар Площадь’, Ауыл дауысы, 1956 ж., 15 ақпан, б. 2018-04-21 121 2.
  7. ^ М.К. Ричардс, ‘Сари Диеннің бөтелке бақтары’, Қолөнер көкжиектері, жоқ. 22 (1962), 24-25 б.
  8. ^ Динес келтірген: Джон Уилкок, ‘Boulevard Beachcomber’, Ауыл дауысы, 1956 ж., 15 ақпан, б. 2018-04-21 121 2.
  9. ^ Рейчел Розенталь, сұхбаттасқан Джерард Форде, Лос-Анджелес, 12 қазан 2012 ж. Келтірілген Натали МакКинни Мецгер, Өмірге жақын: Сари Диенстің жұмысы, Магистрлік зерттеу жұмысы, Денвер университеті, Өнер және өнер тарихы мектебінің факультеті, 2013 ж.
  10. ^ Джаспер Джонс, Барбара Поллитке хат, 1 маусым 2011 ж.
  11. ^ Джаспер Джонс, келтірілген: Барбарали Диамонстейн Шпилвогель, Өнер әлемінің ішінде: Барбарали Диамонстейнмен әңгімелер (Нью-Йорк: Ризцоли, 1994), Кирк Варнедода қайта басылған (ред.), Джаспер Джонс: жазбалар, эскизбук жазбалары, сұхбаттар (Нью-Йорк: Қазіргі заманғы өнер мұражайы, 1996), б. 294.
  12. ^ Альфред Франкенштейн, Сан-Франциско шежіресі, 1957 ж.
  13. ^ Динес келтірген: Майкл Хитон, ‘Басқа шедеврлер сияқты, Сари Диенес жасына қарай жақсарады’, People журналы, т. 13, жоқ. 22, 2 маусым 1980 ж.
  14. ^ Динес келтірген: Сюзан Мансо, ‘Үлкен көрінуге қарай: Нью-Йорктегі кәсіби әйелдер суретшілері’, Феминистік өнер журналы (Қаңтар 1975), б. 22.

Сыртқы сілтемелер