Курт Швиттерс - Википедия - Kurt Schwitters

Курт Швиттерс
Schwitters.jpg
Курт Швиттерс, Лондон 1944 ж
Туған
Курт Герман Эдуард Карл Юлиус Швиттерс

(1887-06-20)20 маусым 1887 ж
Ганновер
Өлді8 қаңтар 1948 ж(1948-01-08) (60 жаста)
Кендал
ҰлтыНеміс
БілімДрезден академиясы
БелгіліБи, коллаж, суретшінің кітабы, орнату, мүсін, поэзия
Көрнекті жұмыс
Das Undbild, 1919
ҚозғалысMerz

Курт Герман Эдуард Карл Юлиус Швиттерс (1887 ж. 20 маусым - 1948 ж. 8 қаңтар) - неміс суретшісі Ганновер, Германия.

Швиттерс бірнеше жанрларда және бұқаралық ақпарат құралдарында жұмыс істеді, соның ішінде дадаизм, конструктивизм, сюрреализм, поэзия, дыбыс, кескіндеме, мүсін, графикалық дизайн, типография, және қалай белгілі болды инсталляция өнері. Ол ең танымал коллаждар, деп аталады Merz Суреттер.

Мерздің алғашқы әсері және басталуы, 1887–1922 жж

Das Undbild, 1919, Staatsgalerie Штутгарт

Ганновер

Курт Швиттерс 1887 жылы 20 маусымда Ганноверде, № 2 Руманнстрацте дүниеге келді, қазір: №8,[1][2][3] Эдуард Швиттерстің және оның әйелі Генриеттің жалғыз баласы (Бекемейер). Оның әкесі (бірге) әйелдер киім дүкенінің иесі болған. Бизнес 1898 жылы сатылды, ал отбасы ақшаны Ганновердегі кейбір мүлікті сатып алуға жұмсады, оны жалға берді, бұл отбасына Швиттерстің Германияда өмірінің соңына дейін табыспен өмір сүруіне мүмкіндік берді. 1893 жылы отбасы Waldstraße (кейінірек Waldhausenstraße) 5 мекен-жайына көшті, болашақ Мерцбау. 1901 жылы Швиттерс өзінің алғашқы азабын тартты эпилепсиялық ұстама, оны бірінші дүниежүзілік соғыста әскери қызметтен босатылатын жағдай, соғыстың соңына дейін, әскерге шақыру босатылғанға дейін.

Өнер оқығаннан кейін Дрезден академиясы қатар Отто Дикс және Джордж Грош, (дегенмен, Швиттерс өз жұмыстарынан немесе шын мәнінде қазіргі Дрезден суретшілерінен хабарсыз болған сияқты) Die Brücke[4]), 1909–1915, Швиттерс Ганноверге оралып, өзінің шығармашылық мансабын а постимпрессионист. 1911 жылы ол Ганновердегі алғашқы көрмесіне қатысты. Бірінші дүниежүзілік соғыс жүріп бара жатқанда, оның жұмысы қараңғылана бастады, біртіндеп өзіндік ерекшелігін дамыта түсті экспрессионист тон.

Швиттерс соғыстың соңғы бір жарым жылын Ганновердің сыртындағы зауытта реферат болып жұмыс істеді. Ол 1917 жылы наурызда 73-ші Ганновер полкіне шақырылды, бірақ сол жылдың маусым айында медициналық көрсеткіштер бойынша босатылды. Оның айтуынша, оның сызбамен айналысқан уақыты оның кейінгі жұмысына әсер етіп, машиналарды адам қызметінің метафорасы ретінде бейнелеуге шабыттандырды.

«Соғыста [Вульфендегі машина жасау зауытында] мен дөңгелекке деген сүйіспеншілігімді байқадым және машиналар адам рухының абстракциясы екенін түсіндім».[5]

Ол 1915 жылы 5 қазанда өзінің немере ағасы Хельма Фишерге үйленді. Олардың бірінші ұлы Герд 1916 жылы 9 қыркүйекте туылғаннан кейін бір аптаның ішінде қайтыс болды; олардың екіншісі Эрнст 1918 жылы 16 қарашада дүниеге келген және өмір бойы әкесімен жақын болып, Ұлыбританиядағы бірге жер аударылуды қоса алған.

1918 жылы оның өнері Германияның Бірінші дүниежүзілік соғыстың аяғында экономикалық, саяси және әскери күйреуінің тікелей салдары ретінде күрт өзгеруі керек еді.

«Соғыста жағдай қатты дүрбелеңде болды. Менің академияда үйренгендерім маған пайдасыз болды, ал пайдалы жаңа идеялар әлі дайын емес еді ... Бәрі бұзылып, жаңа нәрселер жасау керек еді. фрагменттер; және бұл Мерц. Бұл менің ішімдегі революция сияқты болды, ол қалай болғанымен емес, солай болуы керек еді ».[6]

Der Sturm

Швиттерспен байланысу керек болды Херварт Вальден 1918 жылы ақпанда Ганновер секциясында экспрессионистік суреттерді көрсеткеннен кейін. Ол екеуін көрсетті Абстракция (жартылай дерексіз экспрессионистік пейзаждар) Уолден галереясында Der Sturm, Берлинде, 1918 жылы маусымда,.[7] Нәтижесінде Берлин мүшелерімен кездесулер өтті Авангард, оның ішінде Рауль Хаусманн, Ханна Хох, және Ганс Арп 1918 жылдың күзінде.[8]

«[Есімде] түнде ол өзін Вестенс кафесінде таныстырды.» Мен суретшімін, - деді ол, - мен суреттерімді бір-біріне қыстырамын «. Рауль Хаусманн[9][10]

Швиттерс 1919 жылға дейін экспрессионистік стильде жұмыс жасағанымен (және 1948 жылы қайтыс болғанға дейін реалистік суреттерді салуды жалғастыра берсе), бірінші кезекте Ганс Арптың соңғы еңбектері әсер еткен алғашқы абстрактты коллаждар 1918 жылдың аяғында пайда болады. дубляждалған Merz сөз тіркесінен табылған мәтіннің үзіндісінен кейін Commerz Und Privatbank (коммерция және жеке банк) оның жұмысында Das Merzbild, 1918–1919 жылдары қыста аяқталды.[11][12] 1919 жылдың аяғында ол 1919 жылдың маусымында Der Sturm галереясындағы өзінің алғашқы жеке көрмесінен және сол тамызда жарияланғаннан кейін танымал суретшіге айналды. Анна Блюм («Анна Гүлге» немесе «Ева гүліне» деп аударылған), дадаистік, сезімтал емес махаббат поэмасы, Швиттерстің Цюрих пен Берлин Дадаға жасаған алғашқы увертюраларында Мерц суреттері туралы нақты айтылған,[13] оны Мерзді Берлин Дада қабылдамағаны үшін ойлап тапты деген кең таралған негізге негіз жоқ.

Дада мен Мерц

Мұқабасы Анна Блюм, Дихтунген, 1919

Швиттерс Рауль Хаусманның естеліктері бойынша Берлин Дадасына 1918 жылдың аяғында немесе 1919 жылдың басында қосылуды өтінді.[14] Хаусманн бұл туралы айтты Ричард Хуэлсенбек Швиттерстің Дер Штурммен және жалпы экспрессионизммен байланысы болғандықтан өтінімді қабылдамады, оны дадаистер үмітсіз романтикалы және құмар деп санаған. эстетика.[15]Хуэлсенбек «Дадаистік революцияның Каспар Давид Фридрихі» деп мазақ еткен,[16] ол абсурдистік қысқа әңгімемен жауап берер еді Franz Mullers Drahtfrühling, Ersters Kapitel: Ursachen und Beginn der grossen glorreichen Ревондағы революция Der Sturm-де жарияланған (xiii / 11, 1922), онда революцияны 'тек сол жерде болуымен' бастаған бейкүнә адам болды.[17]

Швейтерстің Берлин Дадасына қосылуға шақырғандығы туралы Хаусманнның анекдоты, алайда, біраз күмәнді, өйткені Швиттер мен Хуэлсенбектің алғашқы кезде татуласқанын дәлелдейтін дәлелдер бар.[18] 1919 жылы алғаш кездескенде, Хуэлсенбек Швиттерстің жұмысына ынталы болды және оған көмек көрсетуге уәде берді, ал Швиттерс жауап ретінде Хуэлсенбектің Дада басылымдарының дүкенін тауып берді. Жыл соңында Хуэлсенбек оған барғанда, Швиттерс оған литография берді (ол оны бүкіл өмірін сақтады)[19] және олардың достығы қазірдің өзінде шиеленіскен болса да, Хуэлсенбек оған бітімгерлік хат жазды. «Сіз менімен жақсы қарым-қатынаста екенімді білесіз бе. Менің ойымша, екеуміз де өз пікірлерімізде байқаған кейбір келіспеушіліктер біздің ортақ жауымыз - буржуазия мен филистизмге шабуыл жасауымызға кедергі болмауы керек».[20] Швиттерс поэмасының сәтті болғандығына байланысты екеуі 1920 жылдың ортасына дейін ғана араздасып қалды Анна Блюм (Хуэлсенбек оны дадаистік емес деп санайды) немесе Швиттердің Дадакоға қосқан үлесі туралы жанжалдарға байланысты, Хуэлсенбек редакциялаған Дада атласы. Швиттерстің Берлин Дадасына қосылуды ойластыруы екіталай, дегенмен ол келісімшартқа отырған Der Sturm бұл Даданың ұрыс-керісімен және тұрақсыздығымен салыстырғанда әлдеқайда жақсы ұзақ мерзімді мүмкіндіктер ұсынды. Егер Швиттерс дәл осы кезде Дадаистермен байланысқа шықса, бұл көбінесе оның өз жұмысын көрмеге қоюға мүмкіндік іздегендігінде болды.

Тікелей қатысушы болмаса да Берлин Дада Өзінің қызметі, Швиттерс өз жұмысында Дадаистік идеяларды қолданды, сөздің өзін мұқабада қолданды Анна Блюм, және кейінірек бүкіл Еуропа бойынша Дада рециталдарын осы тақырып бойынша береді Тео ван Дитсбург, Тристан Цара, Ганс Арп және Рауль Хаусманн. Оның жұмысы көп жағынан үйлесімді болды Цюрих Дада чемпиондық өнімділік және дерексіз өнер Берлин Даданың үгіт-насихаттық тәсіліне қарағанда және оның жұмысының мысалдары соңғы Цюрих Дада басылымында жарияланған, Der Zeltweg,[21] 1919 қараша, Арп және Софи Таубер. Берлин Дададағы негізгі қайраткерлерге қарағанда, оның жұмысы әлдеқайда аз саяси болды Джордж Грош және Джон Хардфилд, ол әр түрлі мүшелермен, оның ішінде жақын дос болып қала бермек Ханна Хох және Рауль Хаусманн, мансабының қалған кезеңінде.

1922 ж Тео ван Дитсбург жылы Дада спектакльдер циклын ұйымдастырды Нидерланды. Даданың әртүрлі мүшелері шақырылды, бірақ бас тартты. Соңында бағдарлама Тео ван Дивесбургтің сахналары мен қойылымдарынан тұрды, Нелли ван Десбург Петр Ван Дивесбург, Курт Швиттерс және кейде Vilmos Huszàr. Дада спектакльдері әртүрлі қалаларда өтті, олардың арасында Амстердам, Лейден, Утрехт және Гаага. Швиттерс жеке кештерде де өнер көрсетті, олардың бірі 1923 жылы 13 сәуірде өтті Драхтен, Фрисландия. Швиттерс кейінірек жергілікті суретшінің қасында болып, Драхтенге жиі барады, Thijs Rinsema [nl ]. Швиттерс сол жерде, бәлкім Thijs Rinsema-мен бірге бірнеше коллаждар жасады. Олардың коллаждары кейде бір-бірінен әрең ерекшеленеді. 1921 жылдан бастап Швиттерс пен интарсия қызметкері арасында хат алмасу белгілері пайда болды. Осы ынтымақтастықтан бірнеше жаңа жұмыстар пайда болды, мұнда коллаж техникасы ағаш өңдеуде қолданылған, кескіндер мен әріптерді ажырату құралы ретінде ағаштың бірнеше түрін қосу арқылы. Thijs Rinsema да осы әдісті қолданды.[22]

Merz «Психологиялық Коллаж '. Шығармалардың көпшілігі табылған заттардың фрагменттерін қолдана отырып, Швиттерсті қоршаған әлемді біртұтас эстетикалық сезінуге тырысады. Бұл фрагменттер көбінесе қазіргі оқиғаларға қатысты тұспалдап айтады. (Merzpicture 29a, бұрылыс дөңгелегі бар сурет, 1920[23] мысалы, дөңгелектер тізбегін біріктіреді, олар тек сағат тілінің бағытымен бұрылып, Германиядан оңға қарай жалпы дрейфті меңзейді. Спартакшылар көтерілісі сол жылдың қаңтарында Мамыр 191 (9),[24] Бавария жұмысшылар мен солдаттар кеңесі ұйымдастырған ереуілдер туралы ескертеді.) Автобиографиялық элементтер де мол; графикалық дизайнның сынақ іздері; автобус билеттері; достар берген эфемера. Кейінірек коллаждарда прото-поп-бұқаралық ақпарат құралдарының суреттері болады. (Эн Морн1947 ж., Мысалы, аққұба жас қыздың басылымы енгізіліп, оның алғашқы жұмысына түрткі болды Эдуардо Паолоцци,[25] көптеген жұмыстар тікелей әсер еткен сияқты Роберт Раушенберг, 1959 жылы Сидней Янис галереясында Швиттерстің жұмыстарының көрмесін көргеннен кейін: «Мен ол бәрін тек мен үшін жасағандай сезіндім»).[26]

Автобус билеттері, ескі сымдар және газет қағазының сынықтары сияқты табылған заттарды қамтитын коллаждар болған кезде, Мерцке суретшілердің суреттері де кірді. мерзімді басылымдар, мүсіндер, дыбыстық өлеңдер және кейінірек қалай аталады «қондырғылар Швиттерс бұл терминді қолдануы керек еді Merz онжылдықтың қалған бөлігінде, бірақ Изабель Шульц атап өткендей, 'Мерцтің негізгі композициялық принциптері [Швиттерстің] шығармашылық жұмысының негізі және орталығы болып қалса да, [...] Мерц термині атауларынан түгелдей дерлік жоғалады оның 1931 жылдан кейінгі жұмысы.[27]

Интернационализм, 1922–1937 жж

Атауы жоқ (сопақ құрылыс), с. 1925, Йель университетінің сурет галереясы

Merz (мерзімді)

Германиядағы саяси ахуал біршама либералды және тұрақты бола бастаған кезде, Швиттерстің жұмысына онша әсер етпейтін болды Кубизм және экспрессионизм. Ол Ханс Арп, Рауль Хаусманн және Тристан Цара сияқты халықаралық авангардтың басқа мүшелерімен лекциялық турларды ұйымдастырып, қатыса бастады, Чехословакия, Нидерланды және Германияны арандатушылық кешкі дәрістермен және дәрістермен аралады.

Швиттерс деп аталатын мерзімді басылым шығарды Merz, 1923 - 1932 жж., онда әр нөмір орталық тақырыпқа арналды. Мерз 5 Мысалы, 1923 жылы Ханс Арптың баспалар портфолиосы болды, Merz 8/9, 1924 ж. Өңделген және терілген Эль Лиссицкий, Merz 14/151925 ж., Балаларға арналған типографиялық оқиға болды Қорқыт Швиттерс, Кәтте Штайниц және Тео ван Дитсбург. Соңғы басылым, Мерз 241932 ж., Соңғы жобасының толық транскрипциясы болды Урсонат, Ян Цхиольдтің типографиясымен.[28]

Бұл кезеңдегі оның жұмысы барған сайын күшейе түсті Модернист рухында, анағұрлым айқын емес саяси контекстпен және таза стильмен, Ганс Арптың және қазіргі заманғы шығармаларына сәйкес Пиет Мондриан. Осы уақытта оның Эль Лиссицкиймен достығы ерекше әсер етті Merz суреттер осы кезеңдегі тікелей әсерін көрсетеді Конструктивизм.

Швиттерстің өмірлік меценаты мен досының арқасында Кэтрин Драйер, оның жұмысы АҚШ-та 1920 жылдан бастап үнемі көрмеге қойылды. 1920 жылдардың аяғында ол белгілі типограф болды; оның ең танымал жұмысы Dammerstocksiedlung каталогы болды Карлсруэ. Қайтыс болғаннан кейін Der Sturm галереясы 1924 жылы ол атты жарнама агенттігін басқарды Мерцвербеесепшоттарын жүргізді Пеликан сия және Бахлсен печенье, басқалармен қатар, 1929-1934 жылдар аралығында Ганновер қалалық кеңесінің ресми типографы болды.[29] Осы дизайндардың көпшілігі, сондай-ақ сынақ басылымдары мен дәлелдеу парақтары Мерздің заманауи суреттеріне енуі керек еді.[30] Типографиялық экспериментке ұқсас тәсілмен Герберт Байер кезінде Баухаус, және Ян Цхихольд Келіңіздер Die Neue типографиясы, Швиттерс 1927 жылы жаңа фонетикалық алфавит жасауға тәжірибе жасады. Оның кейбір түрлері құйылып, өз жұмысында қолданылды.[31] 1920 жылдардың аяғында Швиттерс қосылды Deutscher Werkbund (Германия жұмыс федерациясы).

Мерцбау

Мерцбау, Sprengel мұражайы, Ганновер, 1933

Швиттер өзінің коллаждарымен қатар өмір бойы бірқатар кеңістіктің интерьерін түбегейлі өзгертті. Ең танымал болды МерцбауГанновердегі отбасылық үйдің алты (немесе одан да көп) бөлмесін өзгерту. Вальдхаузенштрассе 5. Бұл өте біртіндеп орын алды; жұмыс шамамен 1923 жылы басталды, бірінші бөлме 1933 жылы аяқталды, ал кейіннен Швиттерс Мерцбауды 1937 жылдың басында Норвегияға қашып кеткенге дейін үйдің басқа аудандарына таратты. Үйдің көп бөлігі жалға алушыларға берілді, осылайша соңғы дәрежесі Merzbau әдеттегіден аз болды. Швиттерстің хат-хабарларының дәлелі бойынша, 1937 жылға қарай ол бірінші қабаттағы ата-анасының пәтерінің екі бөлмесіне, көрші балконға, балконның астындағы кеңістікке, шатырдың бір-екі бөлмесіне және жертөленің бір бөлігіне тарады. 1943 жылы ол одақтастардың бомба шабуылында жойылды.

Ерте түскен фотосуреттер Мерцбау грото тәрізді бетімен және әртүрлі бағаналар мен мүсіндермен, мүмкін Дадаистердің ұқсас бөліктеріне сілтеме жасай отырып, соның ішінде Ұлы Пластон-Дио-Дада-драма арқылы Йоханнес Баадер, бірінші Халықаралық Дада жәрмеңкесінде көрсетілген, Берлин, 1920. Шығармашылығы Ханна Хёх, Рауль Хаусманн және Софи Таубер, басқалармен қатар, қондырғының матасына енгізілді. 1933 жылға қарай ол мүсіндік ортаға айналды, ал осы жылғы үш фотосуретте көбінесе ақ түске боялған бөлмеге агрессивті түрде шығып тұрған бірқатар бұрышты беттер көрсетілген, кесте беттерге таралады. Мерц 21-дегі 'Ich und meine Ziele' эссесінде Швиттерс өз жұмысының бірінші бағанын Эротикалық қасірет соборы. Оның бұл атауды 1930 жылдан кейін қолданғаны туралы ешқандай дәлел жоқ. 'Мерцбау' сөзінің алғашқы қолданылуы 1933 жылы кездеседі.[32]

Суреттері Мерцбау 1933-34 жылдары Париждегі топтық абстракция-креация журналында шығарылды және 1936 жылдың аяғында Нью-Йорктегі МоМА-ға қойылды.

The Sprengel мұражайы жылы Ганновер бірінші бөлмесін қайта жөндеуден өткізеді Мерцбау.[33]

Швиттерс кейінірек өзінің үйінің бақшасында осындай жағдай жасады Лисакер, жақын Осло, Хаус ам Бакен (баурайдағы үй) деп аталады. Швиттерс кеткен кезде бұл толықтай аяқталды Норвегия 1940 ж. Ұлыбритания үшін. Ол 1951 жылы өртеніп, ешқандай фотосурет қалған жоқ. Соңғы Мерцбау, жылы Elterwater 1948 жылдың қаңтарында Швиттерстің қайтыс болуымен, Англия, Кумбрия, толық емес болып қалды. Өмір сүру кеңістігі ретінде қызмет еткен одан әрі қоршаған ортаны әлі де аралында көруге болады Хертойя [жоқ ] жақын Молда, Норвегия. Ол кейде төртінші Мерцбау ретінде сипатталады, дегенмен Швиттерстің өзі үшеуін ғана айтқан. Интерьер енді алынып тасталды және соңында көрмеге қойылады Ромсдаль мұражайы Молде, Норвегия.[34]

Урсонат

Швиттерстің алғашқы үлгісін құрастырды және орындады дыбыстық поэзия, Урсонат (1922–1932; атаудың аудармасы Түпнұсқа Соната немесе Алғашқы Соната). Поэмаға Рауль Хаусманнның «fmsbw» өлеңі әсер етті, оны Швиттерс Хаусманн оқыды Прага, 1921.[35] Швиттерс бұл туындыны алғаш рет 1925 жылы 14 ақпанда Ирмгард Киепенхеуердің үйінде орындады Потсдам. Кейін ол оны үнемі дамытып, кеңейтіп отырды. Ол концерт туралы жазбаларын 1932 жылы соңғы Мерц мерзімді басылымында жариялады, бірақ ол кем дегенде келесі он жыл ішінде шығарманы дамыта бермек.[36]

Эмиграция, 1937–1948

Норвегия

Entartete Kunst, Degenerate Art көрмесі каталог, 1937, б. 23, Йоханнес Молзан, Жан Метцингер (En Canot ), Курт Швиттерс

Германиядағы саяси жағдай ретінде Нацистер 1930 жылдар бойына нашарлай берді, Швиттерстің шығармашылығы енгізіле бастады Entartete Kunst (Деградациялық өнер) 1933 жылдан бастап нацистік партия ұйымдастырған туристік көрме. Ол 1934 жылы Ганновер қалалық кеңесімен келісімшарттан айырылып, 1935 жылы оның неміс музейлеріндегі жұмысының үлгілері тәркіленіп, көпшілікке мазақ етілді. Ол кезде оның жақын достары Кристоф пен Луис Шпенгеманн және олардың ұлы Вальтер тарабынан қамауға алынды Гестапо 1936 жылдың тамызында[37] жағдай анық қауіпті болды.

1937 жылы 2 қаңтарда Гвестаподан «сұхбат» алғысы келген Швиттерс,[38] 1936 жылы 26 желтоқсанда Германиядан кетіп қалған ұлы Эрнстке қосылу үшін Норвегияға қашып кетті. Оның әйелі Гельма өзінің төрт мүлкін басқару үшін Ганноверде қалуға шешім қабылдады.[39] Сол жылы оның Merz суреттер енгізілді Entartete Kunst Мюнхендегі көрме, оны қайтару мүмкін емес.

Гельма Екінші дүниежүзілік соғыс басталғанға дейін жыл сайын бірнеше ай Норвегиядағы Швиттерге барды. 1939 жылы 2 маусымда Ослода өткен анасы Генриеттің 80 жасқа толуына және оның ұлы Эрнсттің үйленуіне арналған бірлескен мерекелер екеуінің соңғы кездесуі болады.

Швиттерс секундты бастады Мерцбау айдауда болғанда Лисакер Жақын Осло, 1937 жылы, бірақ 1940 жылы оны тастап кетті Нацистер басып кірді; кейіннен бұл Мерцбау 1951 жылы өртте жойылды. Норвегияның Хьертоя аралындағы оның саятшылығы Молда, сонымен қатар жиі Merzbau ретінде қарастырылады. Ондаған жылдар бойы бұл ғимарат азды-көпті шірік болып қалды, бірақ қазіргі уақытта интерьерді сақтау бойынша шаралар қабылданды.[40]

Мэн аралы

Фашистік Германияның артынан Норвегияға басып кіру, Швиттерс Норвегия билігінде интернде болған бірқатар Германия азаматтарының бірі болды Ваган атындағы халық орта мектебі [жоқ ] жылы Кабельваг үстінде Лофотен аралдары,[41] Босатылғаннан кейін Швиттерс қашып кетті Лейт, Шотландия Норвегияның патрульдік кемесінде ұлы мен келінімен Фриджоф Нансен 1940 ж. 8-18 маусым аралығында. Ресми түрде «келімсектің келімсегі» ретінде ол 1940 ж. 17 шілдеде келмес бұрын Шотландия мен Англиядағы әртүрлі ішкі лагерьлер арасында ауыстырылды Хатчинсон лагері ішінде Мэн аралы.[42][43]

Хатчинсон алаңындағы көше

Лагерь Хатчинсон алаңының айналасындағы террасалы үйлер жиынтығында орналасқан Дуглас. Көп ұзамай лагерь 1940 жылдың шілдесінің аяғында шамамен 1205 интернеттен тұрды,[44] олардың барлығы дерлік неміс немесе австриялық болды. Көп ұзамай лагерь «суретшілер лагері» деп аталды, оның құрамына көптеген суретшілер, жазушылар, университет оқытушылары және басқа да зиялы қауым кірді.[45] Бұл ортада Швиттерс кейіпкер ретінде танымал болды, а раконтер және суретші ретінде.

Көп ұзамай ол студиядан орын алып, студенттерді қабылдады, олардың көпшілігі кейінірек өз алдына маңызды суретшілерге айналады.[45] Интернатурада ол 200-ден астам жұмыс жасады, оның ішінде карьерасындағы кез-келген уақытқа қарағанда көп портреттер бар, олардың көпшілігі үшін ол ақы алды.[46]Ол 1940 жылдың қарашасында лагерьдегі екінші сурет көрмесіне кем дегенде екі портрет жіберді, ал желтоқсанда лагерь жаңалықтарына өз үлесін қосты (ағылшынша), Лагерь.

Кем дегенде, лагерьдің алғашқы күндерінде көркемөнер материалдарының жетіспеушілігі байқалды, бұл интернаттарға қажетті материалдарды алу үшін тапқыр болу керек дегенді білдіреді: олар кірпіш шаңын сардин майымен бояу үшін араластырып, сыртқа шыққан кезде саз қазып алатын мүсіндеу үшін серуендеп, лино едендер кесінділер жасау үшін, содан кейін олар арқылы басылған киім-кешек жасау линогравюра іздері.[45] Schwitters ’Merz кеңейтуіне ботқа мүсіндер жасау кірді:

«Бөлме сасып қалды. Ол ботқадан жасаған Дада мүсіндерінің үшеуінен шыққан көгерген, қышқыл, сөзбен айтып жеткізгісіз сасық, Парижде гипс жоқ. Ботқалар көгеріп, мүсіндер жасыл шашпен және көкшіл зәрмен безендірілген бактериялардың белгісіз түрі ». Фред Ульман өзінің естеліктерінде[47]

Швиттерс лагерьде жақсы көретін және олар азап шегетін интернатқа көңіл бөлетін. Интернационалисттер кейінірек өзінің кереуетінің астында ұйықтау және ит сияқты үру сияқты қызықты әдеттерін, сондай-ақ әдеттегі Дадаист оқулары мен қойылымдарын еске алады.[48][49] Алайда, бала кезінен бері байқалмаған эпилепсиялық жағдай лагерьде қайталана бастады. Оның ұлы мұны Швиттерстің лагерьдегі басқалардан жасыратын интернеттегі депрессиясымен байланыстырды.

Сыртқы әлем үшін ол әрдайым жақсы шоу көрсетуге тырысты, бірақ мен бөлменің тыныштық жағдайында менімен бөліскен [...] оның ауыр көңіл-күйі маған айқын ашылды. [...] Курт Швиттерс интернат кезінде ащы мен үмітсіздікті болдырмау үшін бұрынғыдан да көп шоғырланды.[50]

Швиттерс 1940 жылдың қазан айынан бастап босату туралы өтініш білдірді (ағылшын тілінде жазылған үндеуде: «Суретші ретінде мен өз өнерім үшін қауіп-қатерсіз ұзақ уақыт жата алмаймын»),[51] бірақ ол интернаттар босатыла бастағаннан кейін де одан бас тартты.

«Мен қазір мұндағы соңғы суретшімін - қалғандарының бәрі еркін. Бірақ бәрі тең. Егер мен осында қалсам, менде өзіммен айналысуға көп нәрсе бар. Егер мен босатылсам, онда мен бостандықты ұнатамын. Егер мен кете алсам АҚШ үшін мен сонда боламын, қайда барсаң да өзіңмен бірге өзіңнің қуанышыңды алып жүресің ». Хельма Швиттерге хат, 1941 ж. Сәуір.[52]

Швиттерс ақыры 1941 жылдың 21 қарашасында Александр Дорнердің араласуымен босатылды, Род-Айленд дизайн мектебі.

Лондон

Бостандықты алғаннан кейін Швиттерс интернатура кезінде жасаған байланысын жақсартамын деп Лондонға көшті. Ол алдымен 3 Әулие Стефан айының шатырындағы пәтерге көшті, Пэддингтон. Дәл осы жерде ол өзінің болашақ серігі Эдит Томаспен кездесті:

«Ол қазандықтың қалай жұмыс істейтінін сұрау үшін оның есігін қақты, солай болды. [...] Ол 27 жаста - оның жасының жартысы. Ол оны шайтан деп атады, өйткені ол әрдайым шай ұсынатын. «Гретель Гинрихсен келтірген Телеграф[53]

Лондонда ол бірқатар суретшілермен байланыс жасады және олармен араласты, соның ішінде Наум Габо, Ласло Мохоли-Наджи және Бен Николсон. Ол қаладағы бірқатар галереяларға қойылды, бірақ сәтсіз; 1944 жылы желтоқсанда өзінің қазіргі заманғы өнер галереясындағы алғашқы жеке көрмесінде 15 пен 40 аралығында бағаланған қырық жұмыс қойылды гвинеялар, бірақ біреуін ғана сатып алды.[54]

Лондонда жұмыс істеген жылдары Швиттерстің жұмысындағы өзгеріс табиғи формалармен және үнсіз түстермен алдыңғы жылдардағы жаппай өндірілген эфемераны көбейтетін органикалық элементке қарай жалғасты. Сияқты суреттер Көптеген бөлшектері бар шағын мерздік сурет 1945-6,[55] мысалы, жағажайда табылған пайдаланылған заттар, соның ішінде малтатас пен фарфордың тегіс сынықтары.

1942 жылы тамызда ол ұлымен 39 Westmoreland Road көшіп келді, Барнс, Лондон. 1943 жылдың қазанында ол Ганновердегі өзінің Мерцбауының қирағанын білді Одақтас бомбалау. 1944 жылдың сәуірінде ол 56 жасында алғашқы инсультпен ауырады, ол оны уақытша тастап кетеді сал ауруы денесінің бір жағында. Оның әйелі Гельма 1944 жылы 29 қазанда қатерлі ісіктен қайтыс болды, дегенмен Швиттерс оның өлімі туралы тек желтоқсан айында естіді.

Көл ауданы

Käte үшін1947 ж. Жеке жинақ

Швиттерс алдымен барды Көл ауданы 1942 жылдың қыркүйегінде Эдит Томаспен бірге демалыста. Ол 1945 жылы 26 маусымда 2 Гейл Айына көшіп келді. Амблсайд. Алайда, келесі жылдың ақпанында тағы бір соққыдан және одан әрі ауырғаннан кейін, Эдит екеуі 4 Милланс паркіндегі оңай жететін үйге көшті.

Амблсайдта болған кезінде Швиттерс прото- тізбегін құрдыэстрадалық өнер сияқты суреттер Käte үшін, 1947, досының жігерленуінен кейін, Кәте Штайниц. 1936 жылы Америка Құрама Штаттарына қоныс аударған Стейниц Швиттерге жаңа қалыптасып келе жатқан тұтынушылар қоғамындағы өмірді сипаттайтын хаттар жіберіп, комикстердің беттеріне жаңа әлемнің дәмін беру үшін, Швиттерді «Мерцке» шақырды.[56]

1947 жылы наурызда Швиттерс Мерцбауды қайта құру туралы шешім қабылдады және цилиндрлер фермасындағы қорадан қолайлы орынды тапты, Elterwater, ол Гарри Пирске тиесілі болды, оның портретін Швиттерге бояуға тапсырыс берілген. Жергілікті тұрғындар мен туристерге сатуға жарамды портреттер мен популяристік пейзаж суреттерін салуға басқа табыстың жетіспеушілігінен мәжбүр болған Швиттерс 60 жасқа толғанға дейін оған £ 1000 стипендия тағайындалғандығы туралы хабарлама алды. Қазіргі заманғы өнер мұражайы Германиядағы немесе Норвегиядағы бұрынғы мерц құрылыстарын жөндеуге немесе қайта құруға мүмкіндік беру үшін Нью-Йоркте.[57] Оның орнына ол оны Elterwater-дегі «Merzbarn» үшін пайдаланды. Швиттерс Merzbarn-да күнделікті жұмыс істеп, үйі мен қорасы арасындағы бес мильді жүріп өтті, тек ауру оны аулақ ұстаған жағдайларды қоспағанда. 1948 жылы 7 қаңтарда оған Ұлыбритания азаматтығын алғаны туралы хабар келді. Келесі күні, 8 қаңтарда, Швиттерс жедел аурудан қайтыс болды өкпе ісінуі және миокардит, жылы Кендал Аурухана.

10 қаңтарда жерленген Әмбілсайд, Әулие Мария шіркеуі. 1966 жылы жазуы бар тас тұрғызылғанға дейін оның қабірінде белгі болмаған Курт Швиттерс - Мерцтің жаратушысы. Оның мәйіті бөлініп, Энгесохде зиратына қайта жерленгеніне қарамастан, ескерткіш ретінде қалады. Ганновер 1970 жылы қабірге оның 1929 жылғы мүсінінің мәрмәр көшірмесі қойылған Die Herbstzeitlose.

Шығармалар галереясы

  • Швиттерс, Альвес Бәсенстильдің қабірі, 1919, сурет салу (оның өлеңіндегі баяндауыштың аты) Анна Блюм )

  • Швиттерс, Merz 47-сурет1920 ж., Коллаж

  • Швиттерс, Merz -сурет 85, Zig-Zag Red, 1920, коллаж

  • Швиттерс, Merz 458 Вредт, 1922, коллаж

  • Швиттерс Merz 1. - Голландия Дада 1923, оның алғашқы мұқабасы Merz -басылым

  • Дада Матиниге арналған постер, 1923 қаңтар, Курт Швиттерсті жариялайтын баспа плакат, Тео ван Дитсбург & оның әйелі Нелли

  • Швиттерс, Реферат құрамы1923–25, майлы сурет

  • Швиттерс, атаусыз (Agfa-Filmpack), б. 1925, коллаж

  • Швиттерс, атаусыз (Гамбург көтерілген пойыз), 1929, борттағы қағаз бетіндегі коллаж

  • Швиттерс, Merz 30, 42, 1930, коллаж

  • Швиттерс, атаусыз (Шахматшы), 1941 ж., Коллаж, май, қағаз және ағаш фанера

  • Швиттерс, атаусыз, 1940 жылдардың басында, коллаж

  • Швиттерс, Қызыл сымнан жасалған мүсін, 1944, тас және металл

  • Швиттерс, Ана мен жұмыртқа, 1945–47, аралас медиа мүсін

  • Швиттерс, Шарап бөтелкесімен және жемістермен натюрморт, с. 1948, кенепте май

Өлімнен кейінгі бедел

Мерзбарн

Мерзбарнның бір қабырғасы алынып тасталды Хаттон галереясы жылы Ньюкасл қауіпсіз сақтау үшін. Қораның қабығы Элтеруотерде, жақын жерде қалады Амблсайд.[58][59][60] 2011 жылы сарай, оның ішіндегі өнер туындылары емес, алдыңғы аулада қайта жаңғыртылды Корольдік академия өзінің көрмесі аясында Лондонда Қазіргі заманғы британдық мүсін.[61]

Әсер етеді

Курт Швиттердің қабірі

Көптеген суретшілер Швиттерсті негізгі ықпал ретінде атады, соның ішінде Эд Русча,[62] Роберт Раушенберг,[63] Дэмиен Хирст,[64] Аль Хансен,[65] және Арман.[66]

«Мерц тілі қазір көпшіліктің көңілінен шықты. Бүгінде Швиттерге сілтеме жасамайтын бояудан басқа материалдармен жұмыс жасайтын суретші аз. Оның батыл әрі кең тәжірибелерінде оны поп өнерінің атасы ретінде көруге болады. , Happenings, Concept Art, Fluxus, мультимедиялық өнер және постмодернизм ». Гвендолин Вебстер[67]

Өнер нарығы

Швиттерс Джа-болды ма? Мұнай, қағаз, картон, матадан, ағаштан және тырнақтардан жасалған (1920) дерексіз жұмыс 13,9 миллион фунт стерлингке сатылды. Christie's Лондон 2014 ж.[68]

Марлборо галереясының дауы

Швиттерстің ұлы Эрнст әкесінің өнерін көбінесе директордың директоры Гилберт Ллойдқа сеніп тапсырды. Марлборо галереясы. Алайда, Эрнст 1995 жылы мүгедек инсультінің құрбаны болып, мүлікті басқаруды тұтастай алғанда Курттың немересі Бенгт Швиттерге тапсырды. «Өнерге және атасының шығармаларына қызығушылығым жоқ» деген Бенгт отбасы мен Марлборо галереясы арасындағы тұрақты келісімді бұзған кезде дау туды. Марлборо галереясы 1996 жылы Эрнст Швиттерстің Ллойд мырзаны жылжымайтын мүлікті өз қалауы бойынша басқаруын жалғастырғысы келетіндігін растағаннан кейін Швиттерске қарсы шағым түсірді.

Профессор Хенрик Ханштейн, аукционшы және өнер маманы, Швиттерстің 1948 жылы Англияда айдауда болғанда қайтыс болғаннан кейін іс жүзінде ұмытылғанын және Марлборо галереясы суретшінің өнер тарихындағы орнын қамтамасыз етуде маңызды болғанын айтып, осы іс бойынша негізгі айғақтар берді. Ақырында Норвегияның жоғарғы соты қабылдаған үкімде галереяға 2,6 миллион АҚШ доллары көлемінде зиян келтірілді.[69]

Мұрағат және жалған құжаттар

Швиттерстің визуалды жұмыстары қазір толық каталогқа енді Raisonné каталогы.[70] Германияның Ганновер қаласындағы Шпренгель мұражайындағы Курт Швиттерс мұрағаты каталогты жүргізеді жалған.[71] Эрнст Швиттерс галереяға оның жалған екенін айтқаннан кейін, Тейт галереясының 1985 жылғы Швиттерс көрмесінің каталогының мұқабасына таңдалған «Bluebird» атты коллаж шоудан алынды.[72]

Көк тақта 1984 жылы орнатылды Үлкен Лондон кеңесі 39 Westmoreland Road, Барнс, Лондон SW13

Мұра

  • Брайан Эно сынама алынды Швиттерстің жазбасы Урсонат 1977 жылғы альбомындағы «Курттың қайта тірілуі» трегі үшін, Ғылымға дейін және одан кейін.[73]
  • Электронды музыкалық дуэт Матмос қолданылған Урсонат жылы Швит / Урс қосулы Квази-нысандар.[дәйексөз қажет ]
  • DJ Spooky енгізілген Анна Блюм оның қоспасында Белгісіз дыбыс жоба.[дәйексөз қажет ]
  • Жапон музыканты Merzbow оның есімін Швиттерстен алды.[74]
  • Швиттерстің Лондонда бір баламен кездесуі және олардың автобус билеті туралы дауы туралы ойдан шығарылған есеп Адам мен бала: Дада, опера Майкл Найман және Майкл Хастингс.[75]
  • Германдық хип-хоп тобы Фрейндскрейс өлеңінен үзінді келтірді Анна Блюм «ANNA» хит синглінде.[76]
  • The краутрок топ Фауст «Доктор Швиттерстің үзіндісі» атты әні бар.[дәйексөз қажет ]
  • Билли Чайлдиш Швиттерстің өмірі туралы қысқаметражды фильм түсірді Дөңгелекті адам, (1980, режиссер Евгений Доян).[77]
  • Чумбавамба үзінділерін қосыңыз Урсонат олардың «Ратататай» әнінде. Әнге сілтемелер Джордж Мелли өздігінен оқу туралы анекдот Урсонат, қарақшылар жұбын қорқыту мақсатында.[78]
  • Einstürzende Neubauten Н.У.Уррухтың жатқа оқитын үлгілерін қосыңыз Урсонат альбомдағы «Let's Do It A Dada» әнінде Alles wieder offen.[дәйексөз қажет ]
  • Қазіргі заманғы суретшілер Джутта Коэтер, Карл Майкл фон Хауссволф, Кеннет Голдсмит, Элин МакГордж және Карл Холмквистке 2009 жылы Курт Швиттерге жауап ретінде жаңа монтаждау жұмыстарын жасау тапсырылды. Сезім[79] өткен көрме Эльзунд, Норвегия (2009) және Chisenhale галереясында, Лондон (2010).
  • Топтың үш мүшесі Британдық теңіз қуаты Кумитриядағы Швиттерс үйінің жанында тәрбиеленген. Олар оның шығармаларына әндерінде сілтеме жасап, жазбаларын қолданды Урсонат олардың тікелей эфирлерінде. Жан Скотт Уилкинсон топтың үлесін қосты Тейт Британия Швиттерс 2013 жылы ретроспективті.[80]
  • Тонио К. өзінің альбомында «Merzsuite - бізді бірге күйге қосайық, Umore, Futt Futt Futt» трегін арнады Америка Курт Швиттерге.[81]
  • Американдық автор Пол Аустер Анна Блюм есімін өз шығармаларында бірнеше рет қолданады. Мысалы, басты кейіпкер Соңғы заттар елінде Анна Блюм деп аталады.[82]
  • Эд Акерман мен Колин Мортонның 1986 жылғы «Примити Тоо Таа» стоп-анимациясында «Урсонат» бөлігінің саундтрегі бар, ал көрнекі көрінбейтін машинка жасаған дыбыстардың орфографиясы.[83]

Ескертулер

  1. ^ «Шпренгель мұражайы, Ганновер» (PDF). Алынған 17 ақпан 2012.[тұрақты өлі сілтеме ]
  2. ^ Silke Schröder; Юрген Гуслик; Сагитта Готфрид. «Курт және Эрнст Швиттерстің мұрағаты». Schwitters-stiftung.de. Ганновер: Schlütersche Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 23 мамырда. Алынған 17 ақпан 2012.
  3. ^ Вальтер Селке, Кристиан Хеппнер: Ганновердегі Курт Швиттердің туған жері, ішінде: Hannoversche Geschichtsblätter, т. 70 (2016), б. 66–71
  4. ^ Дада, Лия Дикерман, Ұлттық өнер галереясы, Вашингтон p158
  5. ^ Курт Швиттердің коллаждары, Дитрих, Кембридж университетінің баспасы 1993, 86-бет
  6. ^ Курт Швиттердің коллаждары, Дитрих, Кембридж университетінің баспасы 1993, б6-7
  7. ^ Дада, Лия Дикерман, Ұлттық өнер галереясы, Вашингтон p432
  8. ^ Silke Schröder; Юрген Гуслик; Сагитта Готфрид. «Курт пен Эрнст Швиттерстің мұрағаты». Schwitters-stiftung.de. Ганновер: Schlütersche Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 23 мамырда. Алынған 17 ақпан 2012.
  9. ^ «Курт Швиттерс (Биография)». Dieterwunderlich.de. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 23 қазанда. Алынған 17 ақпан 2012.
  10. ^ «Колин Мортон: Мерзбук: Курт Швиттерстің өлеңдері». Capa.conncoll.edu. 7 қараша 1918 ж. Мұрағатталды түпнұсқадан 2011 жылғы 19 қазанда. Алынған 17 ақпан 2012.
  11. ^ Курт Швиттерс, Орталық Джордж Помпиду, 1994, б47
  12. ^ The Merzbild ортасында көрінеді Entartete Kunst (Degenerate Art) көрмесі, 1937 ж., Тікелей 'Nehmen Sie Dada Ernst' фразасының астынан және оны көп ұзамай нацистер жойып жіберді.
  13. ^ Рауль Шрот, дада 15/25, Хеймон Верлаг, Инсбрук 1992, б.225 және б. 229
  14. ^ Раул Хаусманн, Am Anfang war Dada, 3-ші басылым, басылым. Карл Риха және Гюнтер Кампф (Гиссен, 1992), б. 63.
  15. ^ [1] Мұрағатталды 29 мамыр 2008 ж Wayback Machine 23 ескерту
  16. ^ келтірілген Grove Art сөздігі, Оксфорд университетінің баспасы, 1996 ж., Ричард Хамфрейстің Курт Швиттер туралы очеркі
  17. ^ «Жинақ | Курт Швиттерс. (Неміс, 1887–1948)». MoMA. Алынған 17 ақпан 2012.
  18. ^ Ральф Бурмистер, 'байланысты қарама-қайшылықтар. Дада мен Мерцтің менталитетіндегі айырмашылықтар, Курт Швиттерс: Мерц - әлемнің жалпы көрінісі, көрмелік каталог, Tinguely мұражайы, Базель 2004, 140–49.
  19. ^ Карин бағы мен Изабель Шульц (ред.) Курт Швиттерс каталогы Raisonné 1905–22, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern, 2000, жоқ. 575
  20. ^ Ральф Бурмистер, 'байланысты қарама-қайшылықтар. Дада мен Мерцтің менталитетіндегі айырмашылықтар, Курт Швиттерсте: Мерц - әлемнің жалпы көрінісі, көрме каталогы, Tinguely мұражайы, Базель, 2004, б. 144.
  21. ^ Дада, Лия Дикерман, Вашингтон ұлттық өнер галереясы, б167
  22. ^ Thijs/Evert Rinsema: Eigenzinnig en Veelzijdig, Thijs Rinsema, Drachten, 2011
  23. ^ In the Beginning Was Merz, Mayer-Buser, Orchard, Hatje Cantz, p55
  24. ^ The Collages of Kurt Schwitters, Dietrich, Cambridge, 1993, p111
  25. ^ In The Beginning Was Merz, Meyer-Buser, Orchard, Hatje Cantz, p186
  26. ^ Quoted in Rauschenberg/Art and Life, Mary Lynn Kotz, Harry N Abrams, p91
  27. ^ Isabel Schulz, 'What Would Life be Without Merz? On the Evolution and Meaning of Kurt Schwitters' Concept of Art', in the Beginning was Merz – From Kurt Schwitters to the Present Day, exhibition catalogue, Sprengel Museum Hannover, Hatje Cantz, Ostfildern, 2000. p.249.
  28. ^ For a more detailed overview of the Merz journals, see Roger Cardinal and Gwendolen Webster, Kurt Schwitters, Hatje Cantz 2011, p 132-5.
  29. ^ "Oxford Art Online, Subscription Only". Мұрағатталды түпнұсқадан 2020 жылғы 10 мамырда. Алынған 16 қараша 2019.
  30. ^ See Roger Cardinal and Gwendolen Webster, Kurt Schwitters, Hatje Cantz 2011, p 136-9.
  31. ^ A digital revival of Schwitters' 1927 typeface called Архитип Швиттерс was released in 1997
  32. ^ Letter from Helma Schwitters to Hannah Höch, 5 April 1933, in Ralf Burmeister und Eckhard Fürlus (ed.) Hannah Höch, Eine Lebenscollage, Part II, vol. 2, Berlinische Galerie, Berlin 1995, p.482.
  33. ^ Kurt Schwitters Merzbau in Hanover 1933 Мұрағатталды 23 қараша 2010 ж Wayback Machine
  34. ^ See the Kurt Schwitters project at the Heine Onstad art centre] in Høvikodden, Norway. «Мұрағатталған көшірме». Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 20 сәуірде. Алынған 18 ақпан 2013.CS1 maint: тақырып ретінде мұрағатталған көшірме (сілтеме)
  35. ^ "UbuWeb; Sound". Ubu.com. 5 May 1932. Мұрағатталды from the original on 15 December 2003. Алынған 17 ақпан 2012.
  36. ^ «Мұрағатталған көшірме». Архивтелген түпнұсқа 16 ақпан 2006 ж. Алынған 2009-08-20.CS1 maint: тақырып ретінде мұрағатталған көшірме (сілтеме)
  37. ^ Silke Schröder; Jürgen Husslik; Sagitta Gottfried. "Schwitters Archive Online". Schwitters-stiftung.de. Hanover: Schlütersche Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. Архивтелген түпнұсқа 2008 жылғы 27 қыркүйекте. Алынған 17 ақпан 2012.
  38. ^ "Stunned Art". Stunned.org. 26 December 1936. Archived from түпнұсқа 2008 жылғы 28 тамызда. Алынған 17 ақпан 2012.
  39. ^ Silke Schröder; Jürgen Husslik; Sagitta Gottfried. "Kurt and Ernst Schwitters Archive". Schwitters-stiftung.de. Hanover: Schlütersche Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. Архивтелген түпнұсқа 2008 жылғы 27 қыркүйекте. Алынған 17 ақпан 2012.
  40. ^ See the Kurt Schwitters Project at Henie Ostad art centre in Norway«Мұрағатталған көшірме». Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 20 сәуірде. Алынған 18 ақпан 2013.CS1 maint: тақырып ретінде мұрағатталған көшірме (сілтеме)
  41. ^ For a comprehensive account of this period, see Gwendolen Webster, 'Kurt Schwitters on the Lofoten islands', Kurt Schwitters Society Journal 2011, p. 40-49, ISSN  2047-1971
  42. ^ Rachel Cooke (6 January 2013). "Kurt Schwitters: the modernist master in exile". The Guardian. Лондон. Мұрағатталды түпнұсқадан 2017 жылғы 5 желтоқсанда. Алынған 26 маусым 2013.
  43. ^ "Kurt Schwitters". Kurt and Ernst Schwitters Foundation. Мұрағатталды түпнұсқадан 2013 жылғы 3 қаңтарда. Алынған 26 маусым 2013.
  44. ^ Island of Barbed Wire, Connery Chappel, Corgi Books, London, 1986, p.53
  45. ^ а б c The Forced Journeys: Artists in Exile in Britain, c. 1933–45 Мұрағатталды 15 September 2016 at the Wayback Machine, Sarah MacDougall and Rachel Dickson, Манкс ұлттық мұрасы lecture delivered Saturday 10 April 2010
  46. ^ "Schwitters in Britain: Exhibition guide: Room 2". Тейт. Мұрағатталды from the original on 22 September 2019. Алынған 16 қараша 2019.
  47. ^ Дәйексөз "Pop Art pioneer is back in the picture" Мұрағатталды 11 December 2017 at the Wayback Machine, by Arifa Akbar in Тәуелсіз, Sunday 27 January 2013
  48. ^ Obituary of Klaus Hinrichsen Мұрағатталды 5 December 2017 at the Wayback Machine, The Guardian 28 September 2004
  49. ^ Freddy Godshaw recollections of Hutchinson Camp on the Мұрағатталды 23 November 2016 at the Wayback Machine BBC
  50. ^ Ernst Schwitters’ letter in Art and News Review, Saturday 25 October 1958, Vol X, No. 20, p. 8
  51. ^ Schwitters in Britain Tate Britain exhibition exhibits, 30 January – 12 May 2013
  52. ^ quoted in Kurt Schwitters, Centre Georges Pompidou, 1995, p. 310
  53. ^ Kurt Schwitters, inspiration of pop art Мұрағатталды 5 December 2017 at the Wayback Machine by Mark Hudson in Daily Telegraph, 27 January 2013
  54. ^ Art Sales: Kurt Schwitters’ Material World Мұрағатталды 5 December 2017 at the Wayback Machine by Colin Gleadell, in Телеграф, 22 қаңтар 2013 ж
  55. ^ In The Beginning Was Merz, Meyer-Buser, Orchard, Hatje Kantz, p163
  56. ^ In The Beginning Was Merz, Meyer-Buser, Orchard, Hatje Kantz, p292
  57. ^ See Adrian Sudhalter,Kurt Schwitters and the Museum of Modern Art in New York, 2007 Мұрағатталды 4 наурыз 2016 ж Wayback Machine
  58. ^ Philip Oltermann (28 April 2009). "Kurt Schwitters, the great dadaist of Cumbria | Art and design". The Guardian. Лондон. Мұрағатталды түпнұсқадан 2017 жылғы 5 желтоқсанда. Алынған 17 ақпан 2012.
  59. ^ "Merzbarn". Архивтелген түпнұсқа 26 қаңтар 2013 ж. Алынған 16 қараша 2019.
  60. ^ The site has now been purchased from its former owners and will house a digital replica of the wall in Newcastle, and, eventually, a Kurt Schwitters study centre.
  61. ^ "Learn More: The Merz Barn by Kurt Schwitters". The Royal Academy. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 24 желтоқсанда. Алынған 22 ақпан 2012.
  62. ^ «Arquivo.pt». arquivo.pt. Архивтелген түпнұсқа 2009 жылғы 28 маусымда. Алынған 16 қараша 2019.
  63. ^ "Exhibition at the Centre Pompidou". Centrepompidou.fr. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 12 ақпанда. Алынған 17 ақпан 2012.
  64. ^ "Tate Online; See under The Artist>biography". Tate.org.uk. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 22 маусымда. Алынған 17 ақпан 2012.
  65. ^ "Catalogue by claudia zanfi, exhibition Milan 2003". Designboom.com. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 5 наурызда. Алынған 17 ақпан 2012.
  66. ^ "Grove Online Dictionary of Art, available subscription only". Мұрағатталды түпнұсқадан 2020 жылғы 10 мамырда. Алынған 16 қараша 2019.
  67. ^ "Artchive Online". Artchive.com. 8 January 1948. Мұрағатталды from the original on 28 May 2005. Алынған 17 ақпан 2012.
  68. ^ Georgina Adam (27 June 2014), Record set for Schwitters in Christie’s sale Мұрағатталды 16 қазан 2015 ж Wayback Machine  Financial Times.
  69. ^ Александр, Лесли. "Marlborough Vindicated". Өнер және антиквариат April 2001: 38.
  70. ^ "Hatje Cantz Verlag | Suche: kurt schwitters". Hatjecantz.de. Мұрағатталды түпнұсқадан 2011 жылғы 16 шілдеде. Алынған 17 ақпан 2012.
  71. ^ Duffin, Claire; Mendick, Robert (8 February 2014). "Old master of the faked paintings that sell for £250". telegraph.co.uk. Мұрағатталды түпнұсқадан 2020 жылғы 18 шілдеде. Алынған 19 шілде 2020.
  72. ^ "Collage Called Fake, Withdrawn from Tate Exhibit". apnews.com. AP. 11 November 1985. Мұрағатталды түпнұсқадан 2020 жылғы 19 шілдеде. Алынған 19 шілде 2020.
  73. ^ Christopher Scoates (24 September 2013). Brian Eno: Visual Music. Шежірелік кітаптар. б. 132. ISBN  978-1-4521-2948-8.
  74. ^ Frere-Jones, Sasha (26 June 2012). "Merzbiebs: Things You Think You Don't Want to Hear". Нью-Йорк. Конденсат. Мұрағатталды түпнұсқадан 2019 жылғы 20 желтоқсанда. Алынған 20 шілде 2020.
  75. ^ bwitherden. "Nyman Man and Boy: Dada". gramophone.co.uk. Mark Allen Group. Алынған 20 шілде 2020.
  76. ^ Anja Seifert (29 April 2004). Körper, Maschine, Tod.: Zur symbolischen Artikulation in Kunst und Jugendkultur des 20. Jahrhunderts [Body, machine, death: On the symbolic articulation in art and youth culture of the 20th century] (неміс тілінде). Шпрингер-Верлаг. б. 137. ISBN  978-3-8100-4164-7.
  77. ^ Brown, Neal (2008). Billy Childish: A Short Study. [London]: The Aquarium. ISBN  978-1-871894-23-3
  78. ^ Richard Elliott (28 December 2017). The Sound of Nonsense. Bloomsbury Publishing. б. 46. ISBN  978-1-5013-2456-7.
  79. ^ "Electra". Electra-productions.com. 27 маусым 2009 ж. Мұрағатталды түпнұсқадан 2012 жылғы 30 наурызда. Алынған 17 ақпан 2012.
  80. ^ British Sea Power's Yan on Kurt Schwitters Мұрағатталды 20 желтоқсан 2016 ж Wayback Machine Tate.org.uk, 26 March 2013
  81. ^ Krikorian, Mark (24 April 2012). "Tonio K – 10 – Merzsuite – Let Us Join Together in a Tune, Umore, Fut Fut Fut – Amerika (1980)". YouTube. Алынған 10 желтоқсан 2017.
  82. ^ Beyerle, Stefan (11 September 2017). ""Many of those who sleep in the land of dust shall awake!" (Dan 12:2) - Towards a matrix of Apocalyptic Eschatology in Ancient Judaism". In Chalamet, Christophe; Dettwiler, Andreas; Mazzocco, Mariel; Waterlot, Ghislain (eds.). Game Over?: Reconsidering Eschatology. Де Грюйтер. б. 3. ISBN  978-3-11-052141-2.
  83. ^ "Primiti Too Taa". Internet Movie Database (IMDB). Алынған 20 қыркүйек 2020.

Әдебиеттер тізімі

  • Burns Gamard, Elizabeth. Kurt Schwitters' Merzbau: The Cathedral of Erotic Misery, Princeton Architectural Press 2000, ISBN  1-56898-136-8
  • Cardinal, Roger and Gwendolen Webster, Курт Швиттерс, Hatje Cantz, Stuttgart, 2011. (versions in English and in German)
  • Crossley, Barbara. The Triumph of Kurt Schwitters, Armitt Trust Ambleside, 2005.
  • Elderfield, John. Курт Швиттерс, Thames and Hudson, London 1985.
  • Elsner, John and Roger Cardinal (ed.), The Cultures of Collecting, Reaktion Books, London 1994.
  • Feaver, William. "Alien at Ambleside", The Sunday Times Magazine, 18 Aug 1974, 27–34
  • Fiske, Lars and Kverneland, Steffen. Канон (3 volumes) – A Norwegian comic biography.
  • Germundson, Curt. "Montage and Totality: Kurt Schwitters’ relationship to tradition and avant-garde", in Dafydd Jones (ed.), Dada Culture: Critical Texts on the Avant-Garde, Rodopi, Amsterdam/New York 2006, 156–186.
  • Hausmann, Raoul and Schwitters, Kurt; ред. Jasia Reichardt. PIN коды, Gaberbocchus Press (1962); Anabas-Verlag, Giessen (1986).
  • Luke, Megan R., Kurt Schwitters: Space, Image, Exile, Chicago: The University of Chicago Press, 2013, ISBN  9780226085180
  • McBride, Patrizia C. "The Game of Meaning: Collage, Montage, And Parody In Kurt Schwitters' Merz." Modernism/Modernity 14.2 (2007): 249–272
  • McBride, Patrizia. "Montage And Violence In Weimar Culture: Kurt Schwitters' Reassembled Individuals." Contemplating Violence: Critical Studies in Modern German Culture. 245–265. Amsterdam, Netherlands: Rodopi, 2011.
  • Notz, Adrian and Obrist, Hans Ulrich (ed.), 'Processing the Complicated Order. The Merzbau Today'. With contributions by Peter Bissegger, Stefano Boeri, Dietmar Elger, Yona Friedman, Thomas Hirschhorn, Karin Orchard, Gwendolen Webster.
  • Ramade, Bénédicte. (2005) Dada: L'exposition/The Exhibition, Union-Distribution. ISBN  2-84426-278-3.
  • Rothenberg, Jerome and Pierre Joris (ed.) Kurt Schwitters, poems, performance, pieces, proses, play poetics, Temple University Press, Philadelphia 1993.
  • Schwitters, Kurt (ed.) Merz 1923–32. Hanover, 1923–1932 [numbered 1–24; nos. 10, 22–23 never published: see also the University of Iowa Dada archive.
  • Themerson, Stefan. Kurt Schwitters in England 1940–1948, Gaberbocchus Press (1958) [includes poems and writings by Schwitters]
  • Themerson, Stefan. Kurt Schwitters on a Time-Chart in Typographica 16, December 1967, 29–48
  • Uhlman, Fred. Ағылшын жасау, Gollancz (1960).
  • Webster, Gwendolen. 'Kurt Schwitters' Merzbau' doctoral dissertation, Open University 2007.
  • Webster, Gwendolen. Kurt Merz Schwitters, a Biographical Study, University of Wales Press 1997, ISBN  0-7083-1438-4
  • Webster, Gwendolen. Kurt Schwitters and Katherine Dreier in German Life and Letters 1999, vol. 52, no. 4, 443–56.
  • Көрме каталогы, In the Beginning was Merz – From Kurt Schwitters to the Present Day, Sprengel Museum Hanover, Hatje Cantz, Ostfildern, 2000.
  • Көрме каталогы, Kurt Schwitters in Exile: The late work, 1937–1948, Marlborough Fine Art, 1981.
  • Көрме каталогы, Курт Швиттерс, Galerie Gmurzynska, 1978.
  • "Kurt Schwitters: Portrait of a starving artist". BBC News. 29 қаңтар 2013 ж.

Сыртқы сілтемелер