Наум Габо - Naum Gabo

Наум Габо

KBE
NaumGabo1957.jpg
Наум Габо (1957)
Туған
Naum Neemia Pevsner

(1890-08-05)5 тамыз 1890 ж
Брянск, Орел губернаторлығы, Ресей империясы
Өлді23 тамыз 1977 ж(1977-08-23) (87 жаста)
Уотербери, Коннектикут
ҰлтыОрыс
БелгіліМүсін, Кинетикалық өнер, Басып шығару
ҚозғалысКонструктивизм

Наум Габо, KBE туылған Naum Neemia Pevsner (5 тамыз [О.С. 24 шілде] 1890 ж. - 23 тамыз 1977 ж.) (Еврейше: נחום נחמיפבז פבזנר), ықпалды мүсінші, теоретик және Ресейден кейінгі маңызды тұлға болды.Революция авангард ХХ ғасырдағы мүсін өнерінің кейінгі дамуы.[1] Оның жұмысы біріктірілді геометриялық абстракция шағын рельефтер мен құрылыстардағы форманың динамикалық ұйымымен, монументалды қоғамдық мүсін және ізашарлықпен кинетикалық нейлон, сым, люцит және жартылай мөлдір материалдар, шыны және металл сияқты жаңа материалдарды игерген жұмыстар. Ғабо өз дәуіріндегі ғылыми және саяси төңкерістерге жауап бере отырып, Берлинге, Парижге, Ослоға, Мәскеуге, Лондонға, сайып келгенде, Америка Құрама Штаттарына көшіп, әлемдегі ірі авангардтық қозғалыстар шеңберінде оқиғалы және перипатетикалық өмір сүрді. тәулік, оның ішінде Кубизм, Футуризм, Конструктивизм, Баухаус, де Штиль және Абстракциялық-креация топ.[2][3] Габоға ғана тән екі жұмыс, оның өкілдікке қызығушылығы болды теріс кеңістік - «кез-келген жабық көлемнен босатылған» немесе масса - және уақыт.[1] Ол өзінің бұрынғы идеясын әйгілі түрде зерттеді Сызықтық құрылыс жұмыстар (1942-1971 жж.) - қатты массаның элементтері ретінде бос жерлерді немесе ішкі кеңістікті «бетон» етіп жасау үшін нейлон жіпін қолданды, ал соңғысы өзінің ізашарлық жұмысында, Кинетикалық мүсін (тұрақты толқындар) (1920), көбінесе алғашқы кинетикалық өнер туындысы ретінде қарастырылды.[4][5]

Габо өзінің көптеген идеяларын «Конструктивист» еңбегінде дамытты Шынайы манифест, ол өзінің ағасымен, мүсіншімен бірге шығарды Антуан Певснер олардың 1920 жылы Мәскеудегі ашық аспан астындағы көрмесін сүйемелдеу ретінде. Онда ол кубизм мен футуризмнен өтіп, түстерді, сызықтарды, көлемді және қатты массаны статикалық, сәндік қолданудан бас тартып, «кинетикалық ырғақтар (...) негізгі формалары» деп аталатын жаңа элементтің пайдасына бас тартты. біздің нақты уақытты қабылдауымыз ».[6] Габо адам тәжірибесі мен руханилығын қазіргі заманға, әлеуметтік прогресске және ғылым мен техниканың жетістіктеріне сәйкес бейнелеу үшін мүсіннің күшіне - нақты дерексіз, конструктивтік мүсінге деген утопиялық сенімді ұстанды.[2][3][5] Соғыс жылдарында (1936-1946) Англияда кішігірім ауқымда жұмыс істегеннен кейін, Габо Америка Құрама Штаттарына қоныс аударды, онда бірнеше қоғамдық мүсін комиссияларын алды, олардың кейбіреулерін ғана аяқтады.[1] Оларға жатады Constructie, Роттердамдағы Биженкорф әмбебап дүкенінің алдындағы 81 футтық ескерткіш (1954 ж., 1957 ж. ашылған) және Айналмалы бұралу, сыртында үлкен фонтан Сент-Томас ауруханасы Лондонда. The Tate галереясы, Лондон 1966 жылы Габо шығармашылығының маңызды ретроспективасын өткізді және оның коллекциясында көптеген негізгі еңбектерді сақтады Қазіргі заманғы өнер мұражайы және Гуггенхайм мұражайы Нью-Йоркте. Габоның жұмысы да қосылды Рокфеллер орталығы Нью-Йоркте және Губернатор Нельсон А. Рокфеллер Империя Стейт Плаза өнер жинағы Олбаниде, Нью-Йорк.

Ерте өмір

Габо а Еврей провинциядағы алты балалы отбасы Орыс қаласы Брянск, онда әкесі Борис (Берко) Певснер инженер болып жұмыс істеді. Оның үлкен ағасы конструктивист суретші болды Антуан Певснер; Габо онымен шатастырмау үшін атын өзгертті. Габо өзінің ана тілі орыс тілінен басқа неміс, француз және ағылшын тілдерінде еркін сөйлейтін және жазушы болған. Оның бірнеше тілді білуі оның мансап барысында ұтқыр болуына үлкен ықпал етті. «Ойдағыдай, сезімде де бұлыңғыр байланыс мүлдем байланыс болмайды» деп бір рет Габо атап өтті.

Мектептен кейін Курск, Габо 1910 жылы Мюнхен университетіне оқуға түсіп, алдымен медицина, содан кейін жаратылыстану ғылымдарын оқып, өнер тарихы дәрістеріне қатысты Генрих Вольфлин. 1912 жылы Габо инженерлік училищеге ауысады Мюнхен ол қай жерден тапты дерексіз өнер және кездесті Василий Кандинский және 1913-14 жылдары ағасы Антуанға қосылды (ол сол кезге дейін белгілі суретші болған) Париж. Габоның инженерлік дайындығы оның өңделген элементтерін жиі қолданатын мүсіндік жұмысын дамытудың кілті болды. Осы уақыт ішінде ол көптеген сыншылардың алғысына ие болып, 1000 доллар сияқты марапаттарға ие болды Логан атындағы өнер институтының сыйлығы 1954 жылғы жыл сайынғы Чикаго және оның маңында өтетін көрмеде.

Конструктивизм

Айналмалы бұралу Наум Габоның кинетикалық мүсіні / фонтан Сент-Томас ауруханасы, Лондон, Ұлыбритания

Соғыс басталғаннан кейін Габо алдымен көшті Копенгаген содан кейін Осло өзінің ағасы Алексеймен бірге 1915 жылы Наум Габо есімімен алғашқы құрылыстарын жасады. Бұл алғашқы картоннан немесе ағаштан жасалған конструкциялар бейнелі болды, мысалы №2 басшы Tate топтамасында. Ол 1917 жылы Ресейге қайта оралды, саясат пен өнерге араласып, Мәскеуде ағасы Антуанмен бірге бес жыл болды.

Габо үлес қосты Агит-тірек ашық аспан астындағы көрмелер және 'ВХУТЕМАС «Жоғары көркем-техникалық шеберхана, Татлин, Кандинский және Родченко. Осы кезеңде рельефтер мен құрылыс геометриялық сипатқа ие болды және Габо тәжірибе жасай бастады кинетикалық мүсін бірақ жұмыстың көп бөлігі жоғалған немесе жойылған. Габоның дизайны монументалды бола бастады, бірақ оны қолдану мүмкіндігі аз болды; ол: «Бұл Ресейде азаматтық соғыстың, аштық пен тәртіпсіздіктің қызған кезі еді. Техниканың кез-келген бөлігін табу ... мүмкін емес нәрсе болды» деп түсіндірді. Габо Антуан Певснермен бірлесіп 1920 ж. Тамызда жазды және шығарды «Шынайы манифест «таза Конструктивизм ұстанымдарын жариялау - бұл термин алғаш рет қолданылды. Манифестте Габо сынға алды Кубизм және Футуризм толығымен абстрактілі өнерге айналмағандай және рухани тәжірибе көркемөндірістің түп-тамыры болған деп мәлімдеді. Габо мен Певснер манифестті Мәскеудегі Тверьской бульварындағы стендтік стендте көрме өткізу арқылы насихаттады және манифестті қала айналасындағы жинақтарға орналастырды.

Германияда Габо суретшілермен байланысқа түсті де Штиль және оқытты Баухаус 1928 жылы. Осы кезеңде ол Дрездендегі субұрқақтың жобасын жүзеге асырды (қирағаннан бері). Габо мен Антуан Певснердің Париждегі Галереяда 1924 жылы бірлескен көрмесі болды және жұп жиынтығы мен костюмдерін жасады Диагилев балет La Chatte (1926) Парижде және Лондонда гастрольдік сапармен болды. Германиядағы фашистердің күшеюінен құтылу үшін жұп 1932–35 жылдары Парижде болды Абстракция-құру топ Пиет Мондриан.

1935 жылы Габо Лондонға барып, 1936 жылы қоныс аударады, онда ол «абстрактілі суретші ретіндегі оптимизм мен жанашырлық рухын» тапты. Басталған кезде Екінші дүниежүзілік соғыс ол достарының соңынан ерді Барбара Хепворт және Бен Николсон дейін Ив жылы Корнуолл, ол бастапқыда сол жерде қалды өнертанушы Адриан Стокс және оның әйелі Маргарет Меллис. Корнуоллда ол аз мөлшерде болса да жұмысын жалғастырды. Оның әсері Сент-Ивестегі модернизмнің дамуы үшін маңызды болды және оны суреттер мен конструкциялардан айқын байқауға болады. Джон Уэллс және Питер Ланьон, екеуі де Конструктивизмнің неғұрлым жұмсақ пасторлық түрін дамытты.

1946 жылы Габо әйелі мен қызымен бірге Америка Құрама Штаттарына қоныс аударды, олар алдымен Вудбери қаласында, кейінірек Коннектикут штатындағы Мидбербери қаласында тұрды. Габо 1977 жылы Коннектикут штатындағы Уотербери қаласында қайтыс болды.

Габоның өнер теориясы

Габоның металл мүсіні Роттердам, Нидерланды

Габо өнерінің мәні ғарышты игеру болды, ол бұны жаппай бейнелемей-ақ жасауға болады деп сенді.[7] Сияқты оның алғашқы құрылыстары №2 басшы фигураның көлемін оның массасын көтермей бейнелеудегі формальды тәжірибелер болды. Габоның сипатталғандай басқа алаңдаушылығы Шынайы манифест өнер уақытпен бірге төрт өлшемде белсенді өмір сүруі керек еді.

Габоның қалыптасу жылдары болды Мюнхен, онда ол шабыттандырды және алғашқы жылдардағы көркем, ғылыми және философиялық пікірталастарға белсенді қатысты 20 ғ. Осы интеллектуалды пікірталастарға қатысқаны үшін Габо жетекші тұлғаға айналды Мәскеу Ның авангард, революциядан кейінгі Ресейде. Дәл осы Мюнхенде Габо дәрістерге қатысқан өнертанушы Генрих Вольфлин идеялары туралы білім алды Эйнштейн және оның ғылыми теорияның жаңашылдары, сонымен қатар философы Анри Бергсон. Медицина, жаратылыстану ғылымдары және инженерия бөлімінің студенті ретінде оның табиғат әлеміндегі тәртіпті түсінуі ғаламдағы барлық жаратылыстарды мистикалық түрде байланыстырады. Басталғанға дейін Бірінші дүниежүзілік соғыс 1914 жылы Габо ашты заманауи өнер, оқу арқылы Кандинский Ның Өнердегі рухани туралықағидаларын бекітетін дерексіз өнер.

Габоның көзқарасы елестететін және құмар. Көптеген жылдар бойы оның көрмелері оның мүсінінде болған эмоционалды күштің арқасында үлкен ынта тудырды. Габо өзін «менің әлемге деген сезімдерімді жеткізу үшін кескіндер жасадым» деп сипаттады. Габо өз жұмысында уақыт пен кеңістікті құрылыс элементтері ретінде қолданды және оларда қатты заттар ашылып, әдемі болып келеді сюрреалистік және басқа әлемде. Оның мүсіндері қолда бар және қол жетпейтін нәрселер арасында, оның шындықта қарапайымдылығы мен интуитивті қиялдың шексіз мүмкіндіктері арасында байланыс орнатады. Габо сияқты елестететін болсақ, оның практикалық шеберлігі оның шығармаларының тұжырымдамасы мен өндірісіне байланысты болды. Ол өзінің талғампаз мүсіндері үшін қолданылып қана қоймай, сәулет үшін де өміршең болатын құрылыс жүйесін ойлап тапты. Ол өзінің жұмыстарында жаңашыл болды, әртүрлі материалдарды, соның ішінде алғашқы пластиктерді, балық аулау сызығын, қоланы, Perspex парақтарын және тастарды қолданды. Ол кейде мүсінді жылжыту үшін моторларды да қолданған.

Габоның шығармашылығы бойынша авторитет Каролин Коллиер: «Габо өнерінің негізгі заттары оның физикалық материалдары емес, оның кеңістікті, уақытты және қозғалысты қабылдауы болып табылады. Тіпті оның ең кішкентай шығармаларының» тыныш орталығында «тыныштықта біз кеңістіктің кеңдігін, оның тұжырымдамасының үлкендігін, уақыттың үздіксіз өсуі сияқты сезіну ». Шындығында, Габоның мүсініндегі қозғалыс элементі күшті ырғаққа байланысты, өмірдің хаотикалық заңдылықтарына қарағанда айқын емес және тереңірек. Форманың дәлдігі көрерменді өзінің мүсіндеріне, айналасында, айналасында және айналасында саяхаттауды елестетуге жетелейді.

Габо өзінің Шынайы манифест, онда ол өзінің философиясын өзінің сындарлы өнеріне және ашылған мүмкіндіктерге қуанышына бөледі Ресей революциясы. Габо Революцияны адамзат құндылықтарының жаңаруының бастауы деп қабылдады. 1920 жылы манифест трактатының бес мың данасы Мәскеу көшелерінде қойылды.

Габо революция мен екі дүниежүзілік соғысты бастан кешірді; ол да болды Еврей және фашистік Германиядан қашып кеткен. Габоның дүрбелең туралы өткір хабардарлығы оның «идеалды» өнер түрлерінде толығымен жүзеге асырылған бейбітшілікке жұбаныш іздеді. Ол өзінің мүсінінде ол барлық хаостардан, зорлық-зомбылықтан және үмітсіздіктен құтылды. Габо өміріндегі қараңғылықтың бәрінен өткенді жөн көрді, мүсіндер теңдестірілген болса да, бізге тұрақсыздықты ұстап тұрған құрылыстар туралы түсінік беру үшін мүсіндер жасады.

Басып шығару

Габо 1950 жылы Нью-Йорктегі Метрополитен Заманауи Өнер Мұражайындағы іздердің бұрынғы кураторы Уильям Ивинс ортаны сынап көруге көндірген кезде баспа ісін бастайды. Оның алғашқы басылымы жиһаздан алынған және дәретхана қағазына басылған ағаш кесіндісіндегі ағаштан жасалған гравюра болды. Ол 1977 жылы қайтыс болғанға дейін маңызды және әр түрлі графикалық жұмыстар, соның ішінде әлдеқайда күрделі және лирикалық композициялар шығарды. [8]

Габо дәстүрлі ұғымнан бас тартқан кезде басып шығаруды бірдей әсердің басылымында жасау керек, оның орнына монопринт пішімін тәжірибе құралы ретінде пайдалануды жөн көрді.[9]

Жазбалар

  • Әртістер өнерінің (1962). Нью-Йорк: Faber және Faber. ISBN  978-0-571-05231-8

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б в Tate галереясы. [http://www.tate.org.uk/art/artists/naum-gabo-1137 Наум Габоның өмірбаяны. 23 наурыз 2018 ж. Шығарылды.
  2. ^ а б Хаммер, Мартин және Наум Габо, Кристина Лодер. Қазіргі заманның құрылуы: Наум Габоның өнері және мансабы, Йель университетінің баспасы, 2000 ж.
  3. ^ а б Чип, Гершель Б. Қазіргі заманғы өнер теориялары, Беркли және Лос-Анджелес: Калифорния университетінің баспасы, 1968, б. 312.
  4. ^ де ла Круа, Хорст және Ричард Г. Танси, Гарднердің ғасырлар бойғы өнері, 7-ші басылым, Нью-Йорк: Харкорт Брейс Джованович, 1980, б. 842-4.
  5. ^ а б Габо, Наум. «Мүсін: Ғарыштағы ою және салу» Үйірме: Халықаралық конструктивті өнерге шолу, eds. Мартин Дж. Бен Николсон, және Наум Габо, Лондон: Faber & Faber, 1937, б. 103–111. 1966 жылы қайта басылды (Нью-Йорк: Джордж Виттенборн).
  6. ^ Габо, Наум. Шынайы манифест, Мәскеу, 5 тамыз 1920. Аударылған Габо, Сэр Герберт Рид энд Лесли Мартин, Лондон: Лунд Хамфрис, 1957 ж.
  7. ^ Dekel, Gil (мамыр 2009). «Шабыт: шығармашылық практикаға функционалдық көзқарас» (PDF). Диссертация. Поэтикалық ақыл. б. 92. Мұрағатталды (PDF) түпнұсқасынан 2011-10-04.
  8. ^ Клитон-Робертс, Дэвид (2016). Габоның монопринттері: отбасылық топтама. Лондон: Алан Кристеа галереясы. ISBN  978-0993248559.
  9. ^ Клитон-Робертс, Дэвид (2016). Габоның монопринттері: отбасылық топтама. Лондон: Алан Кристеа галереясы. ISBN  978-0993248559.

Сыртқы сілтемелер