Джанни Шички - Gianni Schicchi

Джанни Шички
Опера арқылы Джакомо Пуччини
Against a yellow background, a jovial man, dressed all in red medieval clothing and holding a small scroll, sits in a large basic wooden chair. Underneath, in poster-style lettering, is
СипаттамаБір актілі опера, бөлігі Il trittico
ЛибреттистДжовакчино Форцано
ТілИтальян
НегізіндеДанте Келіңіздер Құдайдың комедиясы
Премьера
14 желтоқсан 1918 ж (1918-12-14)
Метрополитен операсы

Джанни Шички (Итальяндық айтылуы:[ˈDʒanni ˈskikki]) күлкілі опера бір актімен Джакомо Пуччини итальяндыққа либретто арқылы Джовакчино Форцано, 1917–18 жылдары құрастырылған. Либретто аталған оқиғаға негізделген Данте Келіңіздер Құдайдың комедиясы. Шығарма - Пуччинидің үшінші және соңғы бөлімі Il trittico (Триптих) - бір-біріне қарама-қайшы тақырыпта жазылған үш актілі опералар. Ол бірімен немесе екіншісімен орындала берсе де триттико опералар, Джанни Шички енді жеке немесе басқа композиторлардың қысқа операларымен қойылады. Ария «O mio babbino caro «бұл Пуччинидің ең танымал және операдағы ең танымал ариялардың бірі.

Пуччини көптен бері бір кеште бірге орындалатын бір актілі опералар жинағын жазуды ойластырған, алайда қолайлы тақырыптардың жетіспеушілігі мен баспагердің қарсылығына ұшырап, ол бірнеше рет жобаны кейінге қалдырды. Алайда, 1916 жылға қарай Пуччини бір актілі трагедияны аяқтады Ил табарро және әр түрлі идеяларды қарастырғаннан кейін, келесі жылы салтанатты, діни, бүкіл әйелдер операсында жұмыс істей бастады Суор Анжелика. Джанни Шички, комедия триптихті көңіл-күйдің одан әрі қарама-қайшылығымен толықтырады. Балл Пуччинидің гармоникалық диссонанстың заманауи стилінің элементтерін еске түсіретін лирикалық үзінділермен үйлестіреді Россини, және бұл оның өнертапқыштығы мен қиялы үшін мақталды.

Қашан Il trittico премьерасы Нью-Йоркте болды Метрополитен операсы 1918 жылы желтоқсанда, Джанни Шички дереу хитке айналды, ал қалған екі опера аз ықыласпен қабылданды. Бұл заңдылық Рим және Лондон премьераларында кеңінен қайталанды және сәтсіз элементтерден бас тартуға коммерциялық қысым жасауға әкелді. Пуччини көркемдік негізде үш операны сахналауға қарсы болғанымен, бастапқы триптихтен басқа, 1920 жылға қарай ол жеке спектакльдерге құлықсыз келісім берді. Джанни Шички кейіннен ең көп орындалатын бөлігіне айналды Il trittico және кеңінен жазылды.

Тарихи негіздер

Джанни Шички де 'Кавальканти XIII ғасырдағы итальяндық рыцарь, флоренциялық тарихи тұлға болған Данте ішінде Тозақ, Canto XXX. Сол кантода Данте импичераторлар үйірмесіне келіп, ер адамның басқаларға аяусыз шабуыл жасап жатқанын көреді: оған шабуылдаушы - Шикки, ол Буосо Донатиге еліктеп, өзінің еркін Шикки үшін өте қолайлы еткені үшін тозаққа сотталған деп айтылады.[1]

Операда қолданылған сюжет 1866 жылғы басылымнан алынған Құдайдың комедиясы арқылы филолог Пьетро Фанфани, онда 14 ғасырдағы анонимді флоренцияға қатысты түсіндірмесі бар қосымша бар. Бұл нұсқада Buoso а жасағысы келеді болады, бірақ мұны оның ұлы Симоне тоқтатады. Кеш болған соң, Симон Буосо аурудан бұрын оған қолайсыз өсиет жасаған шығар деп қорқады. Симон icичкиді кеңес алуға шақырады, ал Шичкиде Буосоны еліктеп, жаңа ерік жасау идеясы бар. Симоне Schicchi-ге жақсы сыйақы аламын деп уәде береді, бірақ Schicchi ешқандай мүмкіндік бермейді, қомақты соманы және Буосоның қашырын өзіне қалдырады (бірақ көпшілігі Симонеге кетеді) және мұраны он бес күн ішінде Симоның жылжымайтын мүлікті бөлуімен шарттайды, әйтпесе бәрі қайырымдылыққа барады.[1]

Schicchi де, Buoso Donati де тарихи кейіпкерлер болды. Данте өлеңдері мен опера ХІІІ ғасырда Флоренцияда болған нақты оқиғаға негізделген.[2] Данте Шичкиге қатал қарауының бірнеше себептері болды: Дантенің әйелі Джемма Донатиден шыққан; ақынның өзі таза флоренциялық шыққан. Ол icички сияқты шаруалар тобының өкілдерін жек көрді. Данте сыныбындағы алалаушылық бірнеше эпизодтарда көрінеді Тозақ: біреуінде өліп, тозаққа кеткен үш асыл флоренциялықтар Дантеден туған қаласы туралы жаңалықтар сұрайды. Жиіркенген Данте оларға қазір қалада басымдық бар екенін айтады жаңа байлық.[3]

Бертон Фишердің айтуы бойынша, Пуччини мен Форцано қарызға алған commedia dell'arte дәстүр Джанни Шички. Icичкидің өзі бұзақылық туралы еске алады Арлекин, оның қызы Лауретта, оның романтикасын Буосоның туыстары дерлік бұзады, ұқсайды Колумбина. Симонадан алынған Панталун Кедейшілікке душар болған Бетто буферлік валетті еске түсіреді Занни.[2] Дәрігер Спинеллоксио классикалық дәрігерді еске түсіреді commedia dell'arte, Баланзон, тіпті оның Болоньядан шыққанына дейін.[4] Мавр, оның қайтыс болуы туыстарын бір сәтте қорқытады және оның капитаны, бастап акциялар таңбалары commedia dell'arte.[5]

Рөлдері

Джанни Шички костюмінің эскизі (1918)
Head and shoulders rear-view studio portrait of an elegant lady in her thirties looking to her left. She is wearing a simple dress but has an elaborate hair-style with jewellery. The portrait has been partially over-written with a greeting and signature by the sitter.
Флоренция Истон, 1918 жылғы әлемдік премьерада Лауретта әнін шырқады
Рөлдер, дауыс түрлері, премьералық құрам
РөліДауыс түріПремьерасы, 14 желтоқсан 1918 ж[6]
Дирижер: Роберто Моранзони
Джанни Шички (50 жаста)баритонДжузеппе Де Лука
Лоретта, оның қызы (21 жас)сопраноФлоренция Истон
Зита, Буосо Донатының немере ағасы (60 жас)қарама-қарсыКэтлин Ховард
Ринуччио, Зитаның жиені (24 жас)тенорДжулио Крими
Джерардо, Буосоның немере інісі (40 жас)тенорАнджело Бада
Нелла, Джерардоның әйелі (34 жас)сопраноМари Тиффани
Джерардино, олардың ұлы (7 жас)сопрано немесе үш қабатМарио Малатеста
Betto di Signa, Буосоның жездесі, кедей және киінген, белгісіз жастабасПаоло Ананьян
Симон, Буосоның немере ағасы (70 жас)басАдамо Дидур
Марко, Симонның ұлы (45 жас)баритонЛуи Д'Анджело
Ла Сиска, Марконың әйелі (38 жас)меццо-сопраноМари Санделиус
Maestro Spinelloccio, дәрігербасPompilio Malatesta
Ser Amantio di Nicolao, нотариусбаритонАндрес де Сегурола
Пинеллино, етікшібасВинченцо Решчиглиан
Гуччио, бояушыбасКарл Шлегель

Конспект

Орны: Флоренция
Уақыты: 1299

Буосо Донати пердемен көмкерілген төрт адамдық төсегінде өлі күйінде жатқанда, оның туыстары оның қайтыс болғанына қайғыру үшін айналасына жиналады, бірақ оның өсиетінің мазмұнын білуге ​​көбірек қызығушылық танытады. Қатысушылардың арасында оның немере ағалары Зита мен Симоне, туысқандық қатынасы Бетто және Зитаның жиені Ринуччио бар. Бетто Буосо бәрін монастырьға қалдырды деп естіген қауесетті айтады; бұл басқаларға кедергі келтіреді және ерік-жігерді еріксіз іздеуге мәжбүр етеді. Құжатты Ринуччио табады, ол нағашысының оған көп ақша қалдырғанына сенімді. Ол өсиетін бір сәтте жасырып, Зитаның Флоренцияға жаңадан келген Джанни icичкидің қызы Лауреттамен үйленуіне рұқсат беруін сұрайды. Зита егер Буосо оларды бай қалдырған болса, ол қалаған адамына үйлене алады деп жауап береді. ол және басқа туыстары өсиетті оқи бастағысы келеді. Бақытты Ринуччио кішкентай Джерардиноны Шикки мен Лауреттаны алуға жібереді.

Оларды оқи отырып, туыстарының ең жаман қорқынышы көп ұзамай жүзеге асырылады; Буосо шынымен өзінің дәулетін монастырьға қалдырды. Олар қайғы-қасіреттен бас тартып, Фучеконың ең көне сыйы және бұрынғы мэрі Симонға жүгінеді, бірақ ол ешқандай көмек көрсете алмайды. Ринуччио оларға не істеу керектігін Джанни icички ғана кеңес бере алады деп болжайды, бірақ бұны Зита және басқалар мазақ етеді, олар icичкидің қарапайым шыққан жерін мысқылдап, енді мұндай шаруаның қызына үйлену мүмкін емес деп айтады. Ринуччио Шичкиді «Авете торто» (қателесесіз) ариясында қорғайды, содан кейін Schички мен Лауретта келеді. Icички бұл жағдайды тез түсінеді, ал Ринуччио одан көмек сұрайды, бірақ Зита icичкиді «кет» деп, қызын өзімен бірге алып жүр »деп дөрекі түрде айтады. Ринуччио мен Лауретта үмітсіздікпен тыңдайды, өйткені Шички ондай адамдармен ешқандай байланысы жоқ екенін жариялайды. Лауретта оған «соңғы өтініш»O mio babbino caro «(Уа, қымбатты папа), және ол өсиетке қарауға келіседі. Екі рет мұқият тексеріп, ештеңе жасауға болмайтыны туралы қорытынды жасағаннан кейін оның басына бір ой келеді. Ол қызын сыртқа жібереді, ол не болғанынан жазықсыз болуы үшін ұстану.

A tall stage set depicting a large room with medieval pictures, patterns and motifs on the upper parts of the walls. On the left, there is an alcove and two sets of doors. At the back is a tall screen and an elaborate curtained four-poster bed containing a man in sleeping garments and a nightcap. To the right is a tall wooden desk with a religious picture in a Gothic frame sideways, near a short staircase leading up to a balcony door. Seven men (two of them tradesmen), three women and a child, all in medieval garments, are standing or sitting around the room listening to an important-looking man who is reading a document out loud.
Туыстары өсиет оқуды тыңдайды. Метрополитеннің түпнұсқа қойылымынан.

Біріншіден, Шикки Буозоның өлгенін басқалардан басқа ешкім білмейтіндігін анықтайды. Содан кейін ол мәйітті басқа бөлмеге шығаруға бұйрық береді. Тықылдау дәрігер Спинеллоксионың келгенін хабарлайды. Icички төсек шымылдықтарының артында жасырынып, Буосоның дауысына еліктеп, өзін жақсы сезінетінін мәлімдейді; ол дәрігерден сол кешке оралуын сұрайды. Науқасты ешқашан жоғалтпадым деп мақтанып, Спинеллоксио кетеді. Содан кейін icички өзінің жоспарын «Si corre dal notaio» (Нотариусқа жүгіру) ариясында ашады; дәрігердің санасында Буосо әлі тірі екенін анықтағаннан кейін, Шикки Буосо кейпіне еніп, жаңа өсиет айтады. Барлығы схемаға риза, ал Schicchi-дің Buoso-ның әр түрлі заттарына жеке сұраныстары бар, олардың ішіндегі ең құндысы - «Синьадағы қашыр, үй және диірмендер». Жерлеу рәсімінің қоңырауы соғылып, барлығы Буосоның өлімі туралы хабар пайда болды деп қорқады, бірақ қоңырау көршісінің өліміне толлинг болып шығады Көңілді қызметші. Туысқандар қашырдың, үйдің және диірмендердің орналасуын chiичиге қалдыруға келіседі, бірақ әрқайсысы оған пара ұсынады. Әйелдер оған Буозоның киімін киюге көмектеседі, өйткені олар «Споглиати, бамболино» лирикалық триосын (шешіну, кішкентай бала) ән айтады. Төсектегі орнына отырмас бұрын, icички компанияны өсиетін бұрмалағандар үшін ауыр жазалар туралы ескертеді: Флоренциядан қолды жоғалтумен бірге.

Нотариус келеді, ал Шички жаңа ерік-жігерді айта бастайды, кез-келген алдын-ала әрекет күші жоқ деп жариялайды. Жалпы қанағаттандыру үшін ол кішігірім мұраларды бөледі, бірақ қашырға, үйге және диірмендерге келетін болсақ, оларды «менің адал досым Джанни Шичкиге» қалдыруды бұйырады. Сенімсіз, адвокат болған кезде отбасы ештеңе істей алмайды, әсіресе Шички оларға алдауды анықтайтын жазаларды ескертеді. Нотариустың жапырақтары ашуланса, олар талан-таражға түседі, өйткені Шички оларды қазіргі үйінен қуып жібереді.

Сонымен қатар, Лауретта мен Ринуччио махаббат дуэтіне қаныққан, «Лауретта миа» - олардың үйленуіне ешқандай тосқауыл жоқ, өйткені Шички құрметті қалыңмал бере алады. Icички қайтып келе жатып, екі ғашықты көргенде қозғалады. Ол аудиторияға бұрылып, Буозоның байлығы үшін бұдан артық пайда табуға болмайтындығына келісуді сұрайды: ақын Данте оны осы қулығы үшін тозаққа кескенімен, Шички көрермендерден «жеңілдететін жағдайларды» ескере отырып кешірім сұрайды.

Композиция тарихы

Бір актілі опера жанры Италияда 1890 жылы баспагердің демеушілігімен өткен конкурстан кейін кеңінен танымал бола бастады Эдоардо Сонцогно жастардың жеңіп алған осындай жұмысы үшін Пьетро Масканы Келіңіздер Cavalleria rusticana.[7] Бірге Тоска 1899 жылдың қараша айына дейін аяқталған Пуччини жаңа жоба іздеді. Дереккөздердің арасында ол жалғастырмас бұрын қарастырды Мадам көбелек, француз драматургінің үш туындысы болды Альфонс Даудет Пуччини бір актілі опералардың трилогиясын жасауға болады деп ойлады.[8]

Кейін Көбелек премьерасы 1904 жылы, Пуччини қайтадан жаңа тақырып іздеуде қиындықтарға тап болды. Ол әрі қарай бірге орындалатын үш актілі опера құру идеясын қарастырды, бірақ өзінің баспасын тапты, Джулио Рикорди, мұндай жобаға үзілді-кесілді қарсы тұрды, оны құю және өндіру қымбатқа түсетініне сенімді болды.[9] Содан кейін композитор өзінің ұзақ уақыт либреттологымен жұмыс жасауды жоспарлады, Джузеппе Джакоса туралы операда Мари Антуанетта, либреттисттің ауруынан көңілі қалған жоба. Пуччини 1905 жылы қарашада «Біз оған ораламыз ба? [Мария Антониетта] Егер маған сәйкес келетін үш актілі шығарма тапсам, кейінге қалдырамын М.А." [10] Джукозаның ауруы оның өліміне 1906 жылдың қыркүйегінде алып келгендіктен, Пуччини де жобаны жүзеге асырмады.[11]

1907 жылы наурызда Пуччини Рикордидің Неапольдегі өкілі Карло Клаусеттиге хат жазып, орыс роман жазушысының әңгімелеріндегі көріністерге негізделген үш актілі операны ұсынды. Максим Горький. Мамыр айына қарай композитор осы жобаны шоғырланған жобаға жұмылдырды La fanciulla del West,[12] ол бірнеше опералық кеш идеясынан бас тартпаса да.[13] Бірнеше жылдан кейін оның осы бағыттағы келесі идеясы екі опералық заң жобасына арналған болатын, бірі трагедиялы және бірі комиксті; кейінірек мұны мистикалық немесе діни реңктегі үшінші операмен толықтырды.[14] 1916 жылдың қараша айына қарай Пуччини «қайғылы» элементті аяқтады Ил табарро, бірақ оған қалған екі шығармаға идея жетіспеді.[15] Ол сахналауды ойлады Ил табарро өзінің алғашқы жұмысымен ұштастыра отырып Ле Вилли немесе кешкі ойын-сауықты дөңгелектеу үшін қолданылуы мүмкін басқа екі актілі опералармен.[16] Соңында, либреттист Джовакчино Форцано композиторға өзінің екі туындысын сыйға тартты, олар болды Суор Анжелика және Джанни Шички.[15] Соңғысы Пуччинидің күлкілі мәтінді алғашқы ретке келтіруі болар еді; мысалы, оның бұрынғы опералары болса да La bohème, комикс эпизодтары бар, бұл контрастты қамтамасыз ету үшін драмаға көмекші болып табылады.[17]

Форцано 1917 жылы 3 наурызда Джулионың ұлы Тито Рикордиға былай деп жазды:

Мен либреттосын жібердім Суор Анжелика бірнеше күн бұрын Маэстро Пуччиниге. Ол өзін-өзі мейірімді деп жариялады, ол өзін қанағаттандырады ... Мен сондай-ақ қысқаша сюжеттің контурын аяқтадым Джанни Шички. Сіз Maestro-дің бұл тақырыпқа байланысты мүмкіндіктерін бай және күлкілі табиғатынан әдеттен тыс пікірін білесіз.[18]

Шын мәнінде, Пуччини алғашында бұл комикс-операның идеясына аса құлшыныс танытқан жоқ - Флоренция оны қызықтырмады, сондықтан ол бұл тақырыпқа көп қызығушылық танытпайды деп қорықты. Алайда ол көп ұзамай қызығушылық танытып, шығарманы құрастыру кезінде де біраз жұмыс жасады Суор Анжелика. Діни тақырыптағы опера 1917 жылы қыркүйекте аяқталды, ал Пуччини бар назарын аударды Джанни Шичкидегенмен соғыс жаңалықтар және 1918 ж. Тұмау пандемиясы, онда Пуччини апасынан айырылды, оны жұмысынан алшақтатты. Бірінші жоба 1918 жылы 20 сәуірде аяқталды,[19] және Пуччини 1918 жылдың жазына дейін оны жетілдіріп, ұйымдастыруды жалғастырды.[20]

Трилогияның аяқталуымен Пуччиниге премьера болатын орынды таңдау керек болды. 1918 жылы саяхат қауіпті және белгісіз болды. Пуччиниге Буэнос-Айрестен ұсыныс түсіп, ол ол болмаған кезде, алғашқы рет шетелде орындалған күрделі жұмыс жасағысы келмеді. Ақыры ол премьераның осы жерде өтетініне келісті Метрополитен операсы Нью-Йоркте, ол жоқ жерде, дирижерге берген нұсқауларды орындау негізінде.[21] Джанни Шички Пуччини аяқтаған соңғы опера екенін дәлелдеді.[22]

Өнімділік тарихы

Ерте қойылымдар

A head-and-shoulders photograph of a man in a three-piece suit with tie and watch-chain. His intense-looking appearance is complemented by receding dark curly hair and a curled moustache.
Британ премьерасын өткізуге тағайындалған Артуро Тосканини Il trittico Пуччини вето қойды

Джанни Шички кезінде орындалды Метрополитен операсы 1918 жылы 14 желтоқсанда, Роберто Моранзонидің дирижерлығымен, соңғы бөлімі ретінде Il trittico.[23][24] Сатылған үй[6] үшін сыпайы ынта білдірді Ил табарро және Суор Анжелика, Джанни Шички сөздері бойынша болды New York Tribune'сыншы, «дүрліккен қуанышпен қабылдады».[25] Ішінде Кешкі күн, В.Дж. Хендерсон оны «Мет сахнасында қойылған ең керемет биттердің бірі» деп атады.[26] Ол сөзсіз «кештің інжу-маржаны» Лореттаның «O mio babbino caro» ариясы болды, ол энцорларға тыйым салынған қоғамдық хабарламаға қарамастан, халық табандылығымен қайталанды.[25] Үш шығармада да пайда болған жалғыз әнші - американдық сопрано Мари Тиффани, кім әуесқойлардың бірін ойнады Ил табарро, жай қарындас Суор Анжелика, және Нелла Джанни Шички.[27] Il trittico кезінде орындалды Met's Philadelphia опера театры 17 желтоқсанда сол құраммен Нью-Йоркке 1918/19 маусымында тағы бес қойылымға оралмас бұрын.[26]

Нью-Йорктегі премьера кезінде, Il trittico Италиядағы премьерасына дайындық кезінде Римде дайындықта болды Костанци театры. Пуччини Тито Рикордидің репетициялардың баяу жүріп жатқанын, бірақ оркестрдің кем дегенде жақсы естілетінін жазды Джанни Шички.[28] Нью-Йорктегі әлемдік премьерадан гөрі Пуччини үшін маңызды итальян премьерасы 1919 жылы 11 қаңтарда өтті. Джанни Шички алғашқы екі операдан гөрі қайтадан жылы қабылдады Il trittico.[29] Триптихке наразы болғандардың арасында Пуччинидің дирижері де болды Артуро Тосканини, Рим премьерасына көрермендер қатысқан. Тосканини жиіркенішті болды веризмо туралы Ил табарро, және қойылымды бірінші пердеден кейін қалдырды. Бұл Пуччинимен қарым-қатынасында алшақтық туғызды, ол «осы құдайға» Лондон премьерасын өткізуге жол бермеймін деп мәлімдеді, дегенмен кейінірек екеуі татуласқан.[30] Рим премьерасында Ринуччионың бөлігін канадалық тенор шырқады Эдвард Джонсон, Met компаниясының болашақ бас менеджері. Кейін Джонсон композитордың өтініші бойынша үйдің қошеметін мойындау үшін мысықсыз Пуччиниді қанаттарынан сүйрегенін еске түсірді.[25]

1919 жылы Пуччини Лондонға келесі жылы Ковент-Гарденнің премьерасының жоспарларын талқылау үшін келді Il trittico.[31] Бұл 1920 жылы 18 маусымда болды; Король Георгий V және Королева Мэри Пуччиниді құттықтауға шақырды. Тосканини қарастырылмағандықтан, Пуччини сэр деп үміттенді Томас Бичам премьерасын өткізер еді, бірақ ол бас тартты және Gaetano Bavagnoli өткізілді.[32] Тағы бір рет, тек Джанни Шички нағыз жылулықпен қабылдады.[33]

Басқа алғашқы қойылымдарға 1920 жылдың қазан айындағы өндіріс кірді Il trittico неміс тілінде, кезінде Вена мемлекеттік операсы.[32] Премьерадан кейінгі жылдары Пуччини үш операға өзгертулер енгізді, бірақ Джанни Шички бірнеше қажет. Негізгі өзгеріс Ринуччионың «Авете торто» ариосы болды, ол тенор дауысын жақсы пайдалану үшін жоғары деңгейге қойылды.[34]

1920 жылға қарай Пуччини тек импресариодан ғана емес, сонымен бірге өзінің баспа фирмасынан да қысым күшейе түсті, Каса Рикорди, рұқсат беру Il trittico бөлшектеу және бөлек ұсыну. Опера театрлары алдымен тастағысы келді Суор Анжеликаүшеуінің ең танымал еместігін дәлелдеді, бірақ кейбірі жіберіп алғысы келді Ил табарро сонымен қатар.[35] Пуччини Лондоннан сенімді түрде кеткен болатын Il trittico Ковент-Гарден репертуарынан орын алады, бірақ көп ұзамай опера театрының режиссері Генри В. Хиггинстің алып тастағанын білді Суор Анжелика, көрермендердің оны ұнатпағанын сезіну. Шындығында, Хиггинс оны енді ешқашан сахналамас еді. Пуччини қатты дауыстап қарсы тұрды, оның көптен бері Лондондағы досы Сибил Селигман да нәтижесіз қалды. Содан кейін Хиггинс жою туралы шешім қабылдады Ил табарро, және кезең Джанни Шички орыс балетінің тұсаукесерімен бірге. Пуччини: «Бұл нағыз сатқындық», - деп ренжіді, бірақ соңында қойылымға жол беріп, рұқсат берді.[36] Алайда Пуччини үш шығарманы бірге орындау керек екеніне және оның алғашқы тұжырымдамасын «аяусыз жыртып» жатқанына әлі де сенімді болды.[37] Метрополитен операсы бөлшектеуге қосылды: 1920 жылдан кейін ол үш операны 1975 жылға дейін бірге ұсынбады.[27][37]

Кейінірек қойылымдар

Джанни Шички 1926 жылы Пуччини қайтыс болғаннан кейін оның опералық триптихінің қалған екі бөлігін қырқып алып, Метке қайта оралды. Руггеро Леонкавалло екі актілі опера Пальяччи.[37] 1926 жылғы Вильгельм фон Виметалдың туындысында Джозеф Новактың қойылымдары ұсынылды.[27] Келесі жылдары кездесуде, Джанни Шички сияқты әр түрлі жұмыстармен бірге заң жобасының бір бөлігін құрайтын болады Энгельберт Хампердинк Келіңіздер Hänsel und Gretel, Italo Montemezzi Келіңіздер L'amore dei tre re, тіпті Пуччинидің өзімен бірге инестуальды түрде жұптасыңыз La bohème.[37] 1952 жылы Новактың топтамаларын Вильгельм фон Виметалл 1958 жылға дейін қызмет еткен өндірісінде қайта қарады.[27]

Операмен байланысты жетекші әншілердің арасында Тито Гобби 1950-1960 ж.ж. әсіресе көрнекті болды. Ол алғаш рет Рим өндірісіндегі icички рөлін 1951 жылы шырқады; одан кейінгі жылдары ол Римнің басқа маусымдарында, Болоньяда және т.б. Ла Скала, Милан, қайда Рената Скотто Карло Маэстринидің туындысында Лауретта әнін шырқады.[38] 1969 жылы Гобби режиссерлік етті және ән шығарды Comunale Teatro di Firenze, содан кейін сол жылы 1969 жылы тамызда сол нұсқада ойнады және сол нұсқаны басқарды Эдинбург фестивалі.[39]

1974 жылы Met берді Джанни Шички 1926 жылдан бергі алғашқы жаңа қойылым. Фабрицио Меланоның туындысы Met дебютімен жұптасқан Барток Келіңіздер Көк сақал сарайы. Келесі жылы Мет қайта тірілді Il trittico Мелано қойылымын бір режиссердің қалған екі операсының жаңа қойылымдарымен үйлестіре отырып, түпнұсқа түрінде. 1975 ж Icички ұсынылған Рената Скотто Лоретта ретінде. Скотто тағы екеуін ойнады Il trittico кейіпкерлері, ол сол маусымда гастрольде және үш операны 1981 жылы Met ұсынған кезде қайталайды. 1989 жылы Met қайта жаңарған кезде, Тереза ​​Стратас «әнінтриттико хет трик ". Лили Чокасян ән айтты меццо-сопрано барлық үш операда жетекші (Zita in.) Джанни Шички) және Корнелл МакНейл icички ойнады.[27]

Глиндебурн фестивалі 2004 жылғы қос вексельді қойды Джанни Шички және Рахманинов Келіңіздер Сараң Рыцарь, онда екі операға арналған жиынтықтар (Вики Мортимер құрастырған) бұрылмалы табақшада бірінен соң бірі тұрады.[40]

2007 жылы Лос-Анджелес операсы қойылатындығын жариялады Il trittico 2008/2009 маусымда, бірге Вуди Аллен өзінің опералық режиссерлік дебютін жасады Джанни Шички. Өндірісте баритон сэр ойнады Томас Аллен, сопрано Лаура Титулеску [ро ], және тенор Саймир Пиргу.[41] 2015 жылғы спектакль, содан кейін режиссер Мэттью Даймонд және басты рөлдерде Пласидо Доминго басты рөлде,[42] сияқты әр түрлі халықаралық хабар таратушылармен бірлесе отырып теледидарға түсірілген Westdeutscher Rundfunk, ARTE, және NHK.[43]

Корольдік опера театрының 2007 ж Ричард Джонс 1940 жылдардағы Италияның акциясын «босатылмаған камералық кастрюльдер, гүлді тұсқағаздар мен ылғалды төбелерден» жаңартты,[44] бірге Брын Терфел басты рөлде «сұмдық арсыздық шедеврі».[45] 2009 жылы осы өндірісті қайта жандандыруда Шичкиді Томас Аллен әндеді, ал Гвинна Хауэлл, Симоне ретінде 40 жылды Корольдік операмен атап өтті.[44]

Сыни қабылдау

Нью-Йорктегі премьераны қарау кезінде сыншылар сәлемдесті Джанни Шички жылы; көптеген шолушылар оны үш операның ішіндегі ең жақсысы деп тапты. New York Herald Tribune сыншы Генри Крехбиел оны «өте күлкілі ... өмірге, юморға және тапқыр құрылғыларға толы» деп сипаттады.[29] The New York Times шолушы Джеймс Хунекер операны «көңілді девильтрациялармен толып жатқан жылжитын, ессіз сцерцо» деп санады ... Ал соңғысы бірінші болады ».[6] Хунекер Де Луканы «Мольер галереясындағы кішігірім орынға сай келетін ең тартымсыз» деп мақтады.[6] The Times Марто Малатеста сыншыны «Ересек отбасы ұрған» Малыш «Жерардино» деп қызықтырды.[6]

Римнің сыншылары берді Il trittico тұтастай алғанда жылы қабылдау, бірақ бәрібір көрді Джанни Шички үшеуінің ішіндегі ең жақсысы ретінде.[29] Альберто Гаско La tribuna «гармоникалық техника тұрғысынан, Ил табарро және Icички жаңалықтың таңқаларлық элементтерін алға жылжыту. Заманауи өнерде ешнәрсе жоқ, ол зейінді де зерек Джакомо Пуччиниден қашып құтыла алмайды ».[46] Гаско сонымен бірге көптеген сыншылар жұдырықтасқан алғашқы екі операны күткен кезде, Джанни Шички осы «жалдамалы кісі өлтірушілерді» «бір көзқараспен» қарусыздандырды.[47] Анонимді шолушы L'idea nazionale үш шығарманың біртұтас тұтастықты құрайтынын сезді, бірақ Пуччинидің өнертапқыштық қабілеті азайып бара жатыр деп қорықты.[34] L'idea nazionale ұлтшыл газет болды және Пуччиниді «көптеген пайдасыз жапондық, американдық, париждік шегіністерден кейін» итальяндық тақырыпқа оралғанын мақтады.[48]

Қазіргі заманғы қойылымдар, соның ішінде жаңартылған контекстегі шығармалар, әдетте, жақсы қабылданды. 2004 жылғы Глиндебурнмен жұптасуды сипаттау Сараң Рыцарь «бір монетаның екінші жақтары» ретінде, шолушы Эдвард Секкерсон жылы Тәуелсіз тапты Icички «ансамбльдің режиссурасы мен ойнауының жеңісі, зұлымдықпен байқалатын, өткір, шоғырланған және күлкілі».[49] The New York Times Вуди Аллен-2008 шығармасына оң шолу жасады, ол бала Джерардино пышақ итеру жаттығуларымен айналысатын көп адамдар тұратын жерде орналасқан. Алайда, сыншы Алленнің өзгерген аяқталуына күмән келтірді, онда Шички Зитаға аудиторияға жүгінген кезде оны пышақтайды.[50] Los Angeles Times сыншы Марк Свед Алленнің туындысын 2008 жылғы классикалық музыкадағы ең жақсы он сәттің бірі деп санады және оны «көңілді тапқырлық пен тартымды музыкалық шеберлік» үшін қошемет етті.[51] Аллен Рич Әртүрлілік Ол Алленнің операны ескі киноклиптерді монтаждаумен, жалған-итальяндық атаумен берілген несиемен бастау туралы идеясын ұнатпаса да, оны жоғары бағалады.[52]

Музыка

Верди Пуччини туралы, кейінгі мансабының басында, «онда симфониялық элемент басым»,[53] және Джанни Шички кейінгі талдаушылар оны финалмен салыстырды presto үш қимылды симфонияның қозғалысы.[54] Шығарманың жылдам қарқынымен, қойылған бөліктерге триптихтің қалған екі бөлігіндегіден гөрі қарапайым әуенді құрылым беріледі.[55] Сахнада commedia dell'arte сілтемелер, әзіл-сықақ атмосфера басынан бастап қалыптасқан. Алайда музыканың өзі 20 ғасырға жатады; Эдвард Гринфилд оның «диссонанттық қазіргі заманға» сілтеме жасайды,[56] бір мезгілде қақтығысқан аккордтармен «Пуччини екі тональды тұрғыдан ойлана бастады» деген.[57] Осы диссонанс үзінділерімен қатар басқа опера зерттеушілері де бар Джулиан Бадден қоңырау «жұмсақ, мектеп бөлмесі диатонизм ".[58]

Пуччинидің партитурасы опера арқылы қайталанатын мотивтер сериясына негізделген, көбінесе кейіпкерлерді, жағдайлар мен көңіл-күйді бейнелейді, бірақ кейде белгілі бір ассоциациясыз. Мотив - бұл Гринфилд «дерлік стравиндік өткірлік» деп сипаттаған ырғақты музыканың тез жарылуы,[59] ол тез Донати туыстарының екіжүзді қайғысын бейнелейтін жалған салтанатқа айналады.[60] Бұл әзіл мен салтанатты үйлесімділік операда кең таралған; сыншы Эрнест Ньюман бұл «бізді комикс пен трагедия арасында мәңгілікке тоқтатады» деп болжайды.[61] Басқа негізгі мотивтерге Ринуччио мен Лореттаның әуесқойларымен байланысты тақырып кіреді, олар Ринуччионың бірінші жеке «Сальвати! Сальвати!» -Ге енгізілген және Донатидің еркін білдіретін ағаштан жасалған қысқа, ресми мәлімдеме. Ринуччио «Джанни icички» есімін Schичкидің жеке мотивіне айналатын төрт нотадан тұратын,[60] және бұл тағы да Шички бірінші рет пайда болмай тұрып есікті қағып жатқанда естіледі. Лауреттамен байланысты операдағы ең танымал тақырып Ринуччионың «Авете торто» ариясының екінші бөлімінде берілген. Тақырып қысқа түрде кларнет пен скрипкада ойнатылады, өйткені Лауретта icичимен бірге, оның толық көрінісі пайда болмайды O mio babbino caro.[60]

Бадден операның ортасында Лауреттің ариясы танымал талғамға жеңілдік болды деген пікірді жоққа шығарады; «іс-әрекеттің бұрылыс сәтіндегі оның позициясы лирикалық репостың сәтті сәтін қамтамасыз ету үшін нақты есептелген».[58] Эндрю Дэвис Пуччинидің кеш стилі туралы кітабында Лауреттің ариясы және жас әуесқойлардың Шиккидің ерік-жігерін бұзуы сияқты екі үзілісі («Аддио, сперанза белла») романтикалық стильдегі үзілістерді құрайды деп атап өтті. Романтикалық емес музыканың реттілігі.[62] Дәрігер Спинеллоксионың пайда болуымен күрт және музыкалық тағы бір үзіліс. Дәрігердің диссонанттық гармониялары күрт қарама-қайшы келеді сахна Шичкиге арналған музыка және Спинеллоксионың операның драмалық әрекетіне аутсайдер ретіндегі орнын білдіреді.[63]

Музыка тарихшысы Дональд Джей Грут осы операда Пуччинидің комикс шеберлігі «өзінің кейінгі кезеңіндегі барлық гармоникалық құрылғыларды біртіндеп енгізе отырып, өздігінен көрінеді» деп жазды.[64] Гринфилд ұпайдың өнертапқыштығы, қиялы және уақыты туралы айтады.[65] Мұны бірнеше сыншылар салыстырды Джанни Шички Вердидікіне Falstaff өйткені екеуі де композиторлардың опералық комедия шедеврлері болып табылады, олар көбінесе трагедиямен байланысты.[58][65] Екі композитор да басты рөлге баритон таңдап, отбасылық некеге қарсы тенор-сопрано махаббат хикаясын құрып, бақытты аяқтауға мүмкіндік беретін алдау құрып, комик опера конвенцияларын ескерді.[66] Чарльз Осборн үш әйел дауысына арналған трионы атап айтқанда, Споглиати, бамболино, кез-келгенге тең Falstaff, «оның талғампаз үйлесімділігі иесіз әйелдерді Вагнериялық Рейн бойжеткендеріне айналдырады» және оның жіңішке әуені Россини.[60]

Ариялар мен музыкалық нөмірлер

Сценарий құрамы жағынан жасалғанымен, операның жалпы құрылымында бірнеше анықтауға болатын сандар бар: үш басты кейіпкерге берілген төрт жеке ән, трио және қысқаша махаббат дуэті. Тек Лоретта O mio babbino caro, жеке әндердің ішіндегі ең танымал, оның контекстінен бөлінеді және оны концерттік шығарма ретінде айтуға болады.[54][58]

Бірінші жолдарОрындаған
Avete torto! ... Firenze è come un albero fiorito
«Сіз қателесесіз!», Одан кейін «Флоренция гүлдеген ағашқа ұқсайды»		Ринуччио
O mio babbino caro
«О, менің қымбатты папам»		Лауретта
Ах, че цуккони! Si corre dal notaio ...
«Ой, қандай тосқауылдар! Нотариусқа жүгір ...»		Джанни Шички
Трио: Споглиати, бамболино
«Киіндір, кішкентай бала»		Нелла, Ла Сиеска, Зита
Prima un avvertimento
«Біріншіден, ескерту сөзі»		Джанни Шички
Дуэт: Lauretta mia, staremo semper qui!
«Лауретта шахтасы, міне біз әрдайым қаламыз»		Ринуччио, Лауретта

Жазбалар

Қосымша ақпарат: Джанни Шички дискографиясы

Сахналық шығарма ретінде танымал болғанына қарамастан, Джанни Шички жазба ретінде Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін болған жоқ, а Граммофон рецензент «ерекше».[67] Ең алғашқы жазбалардың бірі, Турин радиосы 1950 жылы жүргізген спектакль Альфредо Симонетто [Уикидеректер ], оның жанды презентациясы үшін мақталды, бірақ сыншы оны қарастырды Филипп Хоуп-Уоллес «жылы жазба ұсынылатын тым қатты жазба» болуы керек.[68] Керісінше, 1958 жылғы жазу Габриэль Сантини, оның ішінде актерлар құрамы бар Тито Гобби және Виктория де Лос Анжелес, шамамен 50 жылдан кейін классикалық қойылым ретінде әлі де талқыланды, Гоббидің стандарт бойынша ән айтуы сирек кездесетін.[69] Соңғы жазбалардың ішінде толық жазба Trittico бірге Лондон симфониялық оркестрі астында Антонио Паппано (1998) негізінен ұсынылды.[69][70] Қазір көптеген бейне жазбалар қол жетімді.[71]

Ағылшын тіліндегі жалғасы

Американдық композитор Майкл Чинг бір актілі ағылшын тіліндегі жалғасын жазды, Buoso's Ghost,[72] оның алғашқы толық қойылымы болды Питтсбург операсы 1996 жылы,[73][74] және оның ресми премьерасы Мемфис операсы 1997 жылы.[75][76] Қайдан бастау керек Джанни Шички аяқталады, композитор либреттосымен жаңа опера ашылады Icички'соңғы аккордтар Буосоны уландырған Буосо Донатридің отбасыларымен және Шичкидің осы артып келе жатқан күдігін пайдаланбақ болған арамза әрекеттерімен жүру арқылы алға бастайды.[76][77][78] Опера жаңалықтары Ching «қазіргі заманғы музыкалық режимді қолданады, бірақ шектен тыс икемділіктен аулақ болады» деп атап өтті. Есеп Моцарттан Зондхаймға дейінгі басқа туындылардан алынған қысқа тілдік дәйексөздерді, сонымен қатар Шостаковичтің сөзсіз бір қиылысуын ұсынады.[79] Ол АҚШ-та жұптасып орындалды Джанни Шички.[80]

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер

  1. ^ а б Джирарди, б. 416–417
  2. ^ а б Фишер, б. 93
  3. ^ Фишер, б. 94
  4. ^ Джирарди, б. 377
  5. ^ Дэвис, б. 143
  6. ^ а б c г. e Хунекер, Джеймс Гиббонс (1919 жылғы 2 желтоқсан). «Пуччини операларының әлемдік премьерасы» (PDF). The New York Times. б. 22. Алынған 2 желтоқсан, 2010.
  7. ^ Джирарди, б. 372
  8. ^ Джирарди, б. 200, 372
  9. ^ Филлипс-Матц, б. 148
  10. ^ Филлипс-Матц, 163–164 бб
  11. ^ Филлипс-Матц, 164-165 бб
  12. ^ Филлипс-Матц, б. 176
  13. ^ Филлипс-Матц[бет қажет ]
  14. ^ Бадден, б. 372
  15. ^ а б Буден, 373–375 бб
  16. ^ Джирарди, б. 365
  17. ^ Бадден, б. 405
  18. ^ Джирарди, б. 367
  19. ^ Бадден, б. 375
  20. ^ Филлипс-Матц, б. 250
  21. ^ Бадден, б. 376
  22. ^ Джирарди, б. 414
  23. ^ Уилсон, б. 178
  24. ^ Осборн, б. 216
  25. ^ а б c Осборн, 218–220 бб
  26. ^ а б «MetOpera дерекқоры». Метрополитен операсы. Алынған 6 желтоқсан 2010.(кіру және іздеу)
  27. ^ а б c г. e «Метрополитендік опера хабарлары: Il trittico". Опера жаңалықтары. Нью-Йорк қаласы: Метрополитен Опера Гильдиясы. 74 (6). Желтоқсан 2007. Алынған 13 мамыр 2016.
  28. ^ Филлипс-Матц, б. 253
  29. ^ а б c Бадден, б. 377
  30. ^ Буден, 377–378, 437 б
  31. ^ Бадден, 420-421 бет
  32. ^ а б Бадден, б. 378
  33. ^ Осборн, б. 221
  34. ^ а б Джирарди, б. 370
  35. ^ Филлипс-Матц, б. 264
  36. ^ Филлипс-Матц, 264–265 бб
  37. ^ а б c г. Дэвис, Питер Г. (Сәуір 2007). «Үш компания». Опера жаңалықтары. Нью-Йорк қаласы: Метрополитен Опера Гильдиясы. 71 (10). Алынған 4 желтоқсан 2010.
  38. ^ Батта мен Ниф (ред.), Б. 483
  39. ^ Касалья, Джерардо (2005). "Джанни Шички, 4 қыркүйек 1969 «. L'Almanacco di Gherardo Casaglia (итальян тілінде).
  40. ^ Конрад, Петр (23 тамыз 2004). «Қос проблема». Жаңа штат қайраткері. Алынған 19 желтоқсан 2010.
  41. ^ Westphal, Matthew (22 маусым 2007). «Вуди Аллен өзінің алғашқы операсын қоюға - Пуччинидікі Джанни Шички Лос-Анджелесте ». Playbill. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылғы 26 мамырда. Алынған 7 желтоқсан 2010.
  42. ^ «Лос-Анджелес операсы 2005/16 маусымы, Шички / Пальячи». Архивтелген түпнұсқа 2017-03-01. Алынған 2017-02-28.
  43. ^ «Internet Movie Database (IMDb)».
  44. ^ а б Клементс, Эндрю (19 қазан 2009). «L'Heure Espagnole / Джанни Шички». The Guardian. Алынған 10 желтоқсан 2010.
  45. ^ Холден, Энтони (8 сәуір 2007). «Пуччини көбелектей жүзеді». Бақылаушы. Алынған 10 желтоқсан 2010.
  46. ^ Джирарди, 369–370 бб
  47. ^ Уилсон, б. 180
  48. ^ Уилсон, б. 181
  49. ^ Секкерсон, Эдвард (6 шілде 2004). «Сараң Рыцарь, Джанни Шички, Глиндебурн». Тәуелсіз. Алынған 20 желтоқсан 2010.
  50. ^ Томмаси, Энтони (7 қыркүйек 2008). «Лос-Анджелес операсында Пуччини Вуди Алленнің қыңырлығына шашырайды». The New York Times. Алынған 6 желтоқсан 2010.
  51. ^ Швед, Марк (20 желтоқсан 2008). «2008 жылдың ең жақсы (және нашар): Классикалық музыка». Los Angeles Times. Алынған 6 желтоқсан 2010.
  52. ^ «Вуди Алленнің операдағы дебютіне жоғары ноталар». Asia One News. 9 қыркүйек 2008 ж. Алынған 7 желтоқсан 2010.
  53. ^ Гринфилд (1958), б. 122
  54. ^ а б Джирарди, Мишель. «Джакомо (Антонио Доменико Мишеле Секундо Мария) Пуччини». Онлайн музыка. Алынған 8 мамыр 2019.
  55. ^ Дэвис, б. 139
  56. ^ Гринфилд, Эдвард (Ақпан 2001). «Шолу, Пуччини: Джанни Шички". Граммофон: 101. Түпнұсқадан мұрағатталған 22 қазан 2009 ж. Алынған 4 желтоқсан 2010.CS1 maint: жарамсыз url (сілтеме)
  57. ^ Гринфилд (1958), 184–85 бб
  58. ^ а б c г. Бадден, Джулиан. "Джанни Шички". Музыка онлайн режимінде Grove. Алынған 8 мамыр 2019.
  59. ^ Гринфилд, Эдвард (Тамыз 1978). «Шолу, Пуччини: Джанни Шички". Граммофон: 91. Түпнұсқадан мұрағатталған 29 маусым 2011 ж. Алынған 4 желтоқсан 2010.CS1 maint: жарамсыз url (сілтеме)
  60. ^ а б c г. Осборн, б. 237–240
  61. ^ Ньюман (ред.), Б. 45.
  62. ^ Дэвис, б. 162
  63. ^ Дэвис, б. 157
  64. ^ Ерітінді, б. 444
  65. ^ а б Гринфилд, Эдвард (Мамыр 1977). «Шолу, Пуччини: Джанни Шички". Граммофон: 83. Түпнұсқадан мұрағатталған 5 наурыз 2011 ж. Алынған 4 желтоқсан 2010.CS1 maint: жарамсыз url (сілтеме)
  66. ^ Джирарди, б. 415
  67. ^ «Пуччини: Джанни Шички". Граммофон: 21. Желтоқсан 1957. Түпнұсқадан мұрағатталған 24 ақпан 2010 ж. Алынған 4 желтоқсан 2010.CS1 maint: жарамсыз url (сілтеме)
  68. ^ Hope-Wallace, Philip (қыркүйек 1959). «Пуччини: Джанни Шички толық ». Граммофон: 72.
  69. ^ а б Робертс (ред.), 759-761 бб
  70. ^ Сади (ред.), Б. 231.
  71. ^ «Пуччини: Джанни Шички". Presto Classical. Алынған 3 желтоқсан 2010.
  72. ^ Гровер-Фридландер, Михал. «Майкл Чингдің Buoso's Ghost: Елестерді бағыттау және интерпретацияны канонизациялау мүмкін еместігі «. Ұсынылған жері: Гонконг композиторлар гильдиясы. 26 қараша 2007 ж.
  73. ^ Уильямс, кәмпит. «Buoso's Ghost: Соңғы қойылымдар ». Pittsburgh Tribune-Review. 16 ақпан, 1996. (қысқаша мазмұны: [1] Мұрағатталды 2014-09-03 Wayback Machine.)
  74. ^ Өткен маусымдар (1995–1996). Питтсбург операсы.
  75. ^ Гриффел, Маргарет Росс. Ағылшын тіліндегі опералар: сөздік. Scarecrow Press, 2012. б. 71.
  76. ^ а б Buoso's Ghost. Опера Америка.
  77. ^ Стросс, Элейн. «Жазғы өнерге шолу» Мұрағатталды 2014-09-04 ж Wayback Machine. Принстон туралы ақпарат. 14 маусым, 2006 ж.
  78. ^ «Джинни соңғы кезде келеді». Индианаполис ай сайын. 1999 ж. Ақпан. 42.
  79. ^ Марш, Уильям. «Шолу: Мемфис». Опера жаңалықтары. 1997 жылғы 5 сәуір. (жазылу қажет)
  80. ^ Нильсон, Б. «Жеңісті жұп». Метроланд. 17 шілде 2008 ж.
    «Композитор туралы». Opera шеберханасы ұсынады: Бүгін кешке жылдамдық танысу!. Итака колледжінің музыка мектебі. 21 қараша, 2013. б. 4.

Дереккөздер

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер