Суға батып бара жатқан қыз - Википедия - Drowning Girl

Суға батып бара жатқан қыз
Roy Lichtenstein Drowning Girl.jpg
ӘртісРой Лихтенштейн
Жыл1963
Орташакенепте майлы және синтетикалық полимерлі бояу
Өлшемдері171,6 см × 169,5 см (67 5⁄8 ×66 3⁄4 жылы)
Орналасқан жеріҚазіргі заманғы өнер мұражайы, Нью-Йорк қаласы
Қосылу685.1971

Суға батып бара жатқан қыз (сонымен бірге Құпия жүректер немесе Маған бәрібір! Мен суға батқым келеді) - 1963 жылы кенепте майлы және синтетикалық полимерлі бояумен салынған сурет Рой Лихтенштейн, Тони Абруццоның ерекше өнеріне негізделген. Кескіндеме Лихтенштейннің ең маңызды жұмыстарының қатарына кіреді, мүмкін оның 1963 ж. Мақтаған диптихімен пара-пар Уа!. Суреттердің ең өкілдерінің бірі эстрадалық өнер қозғалыс, Суға батып бара жатқан қыз сатып алды Қазіргі заманғы өнер мұражайы 1971 жылы.

Кескіндеме «шедевр» ретінде сипатталды мелодрама «және бұл суретшінің трагедиялық жағдайдағы әйелдерді бейнелейтін алғашқы бейнелерінің бірі, ол 1960 ж. ортасында қайтып оралатын тақырып. Бұл турбулентті теңізде көз жасты әйелді көрсетеді. Ол эмоционалды күйзеліске ұшырайды, романтикадан шыққан сияқты Конвенцияларын қолдану комикс өнер, а ой көпіршігі оқылады: «Маған бәрібір! Мен Брэдті көмекке шақырғаннан гөрі батып кеткім келеді!» Бұл әңгімелеу элементі клишедтік мелодраманы ерекшелейді, ал оның графикасы - соның ішінде Бен-Дэй нүктелері бұл басып шығару процесінің әсерін қайталайды - Лихтенштейн тақырыбын қайталаңыз суретші механикаландырылған көбеюге еліктейтін жұмыс. Шығарма 1962 жылдан алынған DC комикстер панель; графикалық және баяндау элементтерінің екеуі де бастапқы кескіннен кесілген. Ол сондай-ақ қарыз алады Хокусай Келіңіздер Канагавадан үлкен толқын модернистік суретшілердің элементтерінен Жан Арп және Джоан Миро. Бұл Лихтенштейннің суретте жоқ Брэд атты кейіпкерін еске түсіретін бірнеше жұмыстарының бірі.

Фон

1950 жылдардың аяғы мен 1960 жылдардың басында бірқатар американдық суретшілер комикстердің кескіндері мен мотивтерін бейімдей бастады.[1] Рой Лихтенштейн 1958 жылы комикс кейіпкерлерінің суреттерін жасады. Энди Уорхол өзінің алғашқы суреттерін 1960 жылы осы стильде шығарды. Лихтенштейн Вархолдың жұмысынан бейхабар болып шықты Миккиді қараңыз және Popeye 1961 жылы.[2] Ворхол жібек экрандар шығарғанымен күлкілі жолақтар және басқалары эстрадалық өнер тақырыптар, ол өзін төменге түсірді Кэмпбеллдің сорпалары бар ыдыстары Лихтенштейннің аяқталған комикс стилімен бәсекелесуден аулақ болу үшін сол кездегі тақырып ретінде.[3] Ол бірде «Мен шынымен көп әсер ететін нәрсе жасауым керек, ол Лихтенштейннен өзгеше болады Джеймс Розенквист, бұл өте жеке болады, бұл менің олар істеп жатқанды дәл істеп жатқаныма ұқсамайды ».[4]

A black-and-white portrait photograph of a man at bust length facing and looking at the viewer while wearing a turtleneck shirt under a blazer all in front of a painting
1961 жылы, Рой Лихтенштейн Мультфильмдік жұмыс анимациялық мультфильмдерден романс және соғыс уақытындағы қарулы күштер сияқты маңызды тақырыптарға дейін өрбіді.

Суға батып бара жатқан қыз Лихтенштейннің мультфильмдік жұмысының ілгерілеуін бейнелеген, бұл оның 1961 ж дерексіз экспрессионизм анимациялық мультфильмдерден бастап романтика және соғыс уақытындағы қарулы күштер сияқты маңызды тақырыптарға дейін.[5] Лихтенштейн сол кезде: «Мен өте қатты қозғалдым және өте эмоционалды мазмұнға қызығушылық таныттым, бірақ махаббат, жеккөрушілік, соғыс және т.б. мультфильмдер бейнелерімен жеке қарым-қатынасты болдырмадым» деді.[5] Лихтенштейн 1962-1963 жылдар аралығында төрт Пикассоға пародия жасады.[6] Пикассоның жылаған әйелдерді бейнелеуі Лихтенштейнге осал көзді әйелдердің бейнелерін жасауға әсер еткен болуы мүмкін, мысалы: Үмітсіз және Суға батып бара жатқан қыз.[7] Оның 1960-шы жылдардың басында және ортасында күйзеліске ұшыраған әйелдерді бейнелеуге баса назар аударуының тағы бір әсері, оның алғашқы некесі сол кезде бұзылатын болды.[8] Лихтенштейндің Изабель Уилсонмен алғашқы ұл, екі ұлды болғаны 1949 жылдан 1965 жылға дейін созылды; ерлі-зайыптылар 1963 жылы бөлінді.[9][10]

Лихтенштейн комикске негізделген жұмысқа көшкенде, тақырыпты икемдей отырып, стильге еліктей бастайды. Ол жеңілдетілген түстер схемаларын және коммерциялық басып шығаруға ұқсас техниканы қолданды. Ол қабылдаған стиль «қалың, айқын шекара сызықтарымен қоршалған қою түсті қатты өрістерден тұратын қарапайым, жақсы рамалық кескіндер» болды.[11] Қарызға алынған техника «газет шығаруда қолданылатын Ben-Day нүктелерінің жарты тонды экрандарын имитациялайтын түрлі-түсті шеңберлердің тоналды вариацияларын ұсынды».[12] PBS бұл бейімделу деп бекітеді ligne claire байланысты стиль Херге.[13] Лихтенштейн бір кездері өзінің техникасы туралы: «Мен клише алып, оны монументалды ету үшін оның формаларын ұйымдастыруға тырысамын» деген болатын.[9]

Тақырыбы Суға батып бара жатқан қыз Лихтенштейннің 1963 жылдан кейінгі комикстерге негізделген әйелдерінің мысалы «олар қатты, қытырлақ, сынғыш және сыртқы көрінісі біркелкі болып көрінеді, олардың барлығы бірдей макияждан шыққандай».[14] 1960 жылдардың басында Лихтенштейн үстемдік жасайтын еркектермен махаббат істеріндегі әйелдердің бірнеше «қиял-ғажайып драмасы» картиналарын шығарды, мысалы әйелдерді аянышты күйге түсірді. Суға батып бара жатқан қыз, Үмітсіз және Көлікте. Бұл туындылар 1964 жылғы бейкүнә «көрші қыздардың» әр түрлі сезімтал күйлердегі суреттеріне кіріспе болды.[15] «Жылы Үмітсіз және Суға батып бара жатқан қыз, мысалы, кейіпкерлер бақытсыз махаббат істерінің құрбаны болып көрінеді, біреуі дәрменсіздік танытады ... ал екіншісі мойынсұнбайды (ол сүйіктісінен көмек сұрағаннан гөрі суға батып кетеді) ».[15] Суға батып бара жатқан қыз, жоғарыда аталған жұмыстар және О, Джефф ... Мен сені де жақсы көремін ... Бірақ ... автордың мұражайларға танымал сурет салатын трагедияларының бірі.[16]

Тарих

Тони Абруццоның «Махаббат үшін жүгір!» жылы Құпия жүректер жоқ. 83 (1962 ж. Қараша) көзі болды Суға батып бара жатқан қыз.

Суға батып бара жатқан қыз -дан алынған шашырау беті Тони Абруццо бейнелеген және хат жазған «Махаббат үшін жүгір!» Ира Шнапп, жылы Құпия жүректер № 83 (1962 ж. Қараша), DC комикстер.[17][18][19] Бұл шабыттандырған комикстердің сол шығарылымы Үмітсіз.[20]

1963 жылы Лихтенштейн коммерциялық иллюстрациялар, күлкілі бейнелер және тіпті қазіргі заман шедеврлері сияқты әр түрлі дереккөздерге пародия жасады. Шедеврлер өнердің «каноны» деп атауға болатын нәрсені ұсынды және «жоғары өнер» деп ойлады, ал «төмен өнер» тақырыбына комикс-суреттер кірді. Оның шеберлік қайнар көздеріне ұнайтындар кірді Сезанн, Мондриан және Пикассо. Лихтенштейн өзінің мансабындағы осы уақыт ішінде «мен пародия жасаған нәрселерге шынымен таңданамын» деп атап өтті.[21] Ол кезде Лихтенштейн «эмоцияны индустрияландыру» тақырыбын зерттеп жүрген болатын. Лихтенштейннің қара сөзінде, Los Angeles Times сыншы Кристофер Найт жұмыс «тапқырлармен бірге болды» деді Де Кунинг әйгілі қылқаламмен салынған суреттер ».[22] Оның комикс-романстарында көбінесе стереотиптік құмарлықтардың кескіні бейнеленген.[23] Лихтенштейн қорының веб-сайты Лихтенштейн оны пайдалана бастаған жоқ деп мәлімдегенімен мөлдір емес проектор 1963 жылдың күзіне дейін техника,[24] Лихтенштейн комикстерге негізделген, оның ішінде көркем шығармаларды жасау процесін сипаттады Суға батып бара жатқан қыз:

Мүмкіндігінше тікелей ... Мультфильмнен, фотосуреттен немесе кез-келген нәрседен мен кішкентай сурет саламын, ол менің мөлдір емес проекторыма сәйкес келеді ... Мен оны көбейту үшін сурет салмаймын - мен оны жасау үшін жасаймын оны қайта жасаңыз ... Мен сызбаны кенепке жобалап, оны қарындашқа саламын, содан кейін мен оны қанағаттандырғанша суретпен ойнаймын.

— Лихтенштейн[5]

Лихтенштейн алғашқы жеке шоуын өткізген кезде Лео Кастелли галереясы 1962 жылы ақпанда Нью-Йоркте ол ашылуға дейін сатылды.[25][26] Қосымша ретінде Суға батып бара жатқан қыз, көрме кірді Миккиді қараңыз,[27] Келісу сақинасы, Кінәлі және Тоңазытқыш.[28] Шоу 1962 жылдың 10 ақпанынан 3 наурызына дейін созылды.[29] Лихтенштейн қорының веб-сайтына сәйкес, Суға батып бара жатқан қыз Лихтенштейннің алғашқы көрмесінің бөлігі болды Ferus галереясы Лос-Анджелесте 1963 жылдың 1 сәуірінен 27 сәуіріне дейін Өнердегі үздік туынды, Мадам Сезаннның портреті және 1962 және 1963 жылдардағы басқа жұмыстар. Сонымен қатар, бұл Лео Кастелли галереясындағы 1963 жылдың 28 қыркүйегі мен 24 қазаны арасындағы екінші жеке көрмесінің бөлігі болды. Торпедо ... Лос!, Бейсбол менеджері, Көлікте, Әңгіме, және Уа!.[24][29] Көрсетілімге арналған маркетингтік материалдар құрамына кірді литография Crak![30][31] Қазіргі заманғы өнер мұражайы сатып алынды Суға батып бара жатқан қыз 1971 жылы,[32] және олардың кредиттері үшін олардың веб-парақтары Филип Джонсон және мырза мен миссис Бэгли Райт сатып алу үшін.[33]

Сипаттама

Кейбір деректер Лихтенштейннің трагедиялық қыздар серияларының тақырыптарын кейіпкер ретінде сипаттайды (олар кейіпкерлерге ұқсасы деген мағынада),[34] басқалары жоқ (олар батыр емес деген мағынада).[35] Суға батып бара жатқан қыз бұл көмекке шақырудан гөрі мұхит күшіне көнуді ұнататын әйел затының суреті. Лихтенштейннің сахна нұсқасы теңізден және тақырыптың бірнеше дене мүшелерінен: басынан, иығынан және қолынан, тек судан жоғары тұрған нәрселерден басқасын жояды. Оның бет-әлпеті ұсынылған кезде, оның көздері олардан аққан жас тамшыларымен жұмылған. Лихтенштейн тек бір кадрды ұсынатындықтан, көрермен осы сәтке дейін не болғанын және одан кейін не болатынын білмейді. Сонымен қатар, көрермен Брэдтің кім екенін және неге оны шақырудан бас тартатынын білуге ​​мүмкіндігі жоқ.[34]

Сәйкес Американдық өнердің Гроув энциклопедиясы, 1960 жылдардың басында Лихтенштейн процедурасының маңызды элементі «оның бастапқы материалын кеңейту және біріктіру» болды.[12] Дегенмен, кейбір дереккөздерге сәйкес, өзгерістер енгізілді Суға батып бара жатқан қыз маңызды деп саналмайды,[15] Лихтенштейн бастапқы дерек көзінен бірнеше маңызды өзгертулер енгізді: «Түпнұсқа иллюстрацияда суға батып бара жатқан қыздың жігіті аударылған қайыққа жабысып, артқы жағында көрінеді. Лихтенштейн кескінді күрт қиып, қызды жалғыз көрсетіп, қорқынышты толқынмен қоршап алды. Ол өзгерді «Менде құрысу бар ма, маған бәрібір!» деген жазу «Маған бәрібір!» және Малдан Брэдке дейінгі жігіттің аты ».[33] Бұрынғы баяндау өзгерісімен Лихтенштейн суға батып бара жатқан қыздың аяғында құрысу бар екендігінің дәлелдерін алып тастады.[34] Соңғы баяндау өзгерісімен Лихтенштейн жігіттің түсінігін өзгертуге тырысты. Басқа жұмысты талқылау кезінде (Мен білемін ... Брэд ), Лихтенштейн Брэд есімі оған ерлікке толы екенін және клишед шамадан тыс жеңілдету мақсатында қолданылғанын мәлімдеді.[36]

Лихтенштейн әдісі «композицияның формальды жақтарын күшейтуді, мотивтің стилизациясын және эмоциялардың да, іс-әрекеттердің де« тоңуын »қажет етті.[12] Комикс-панналарда уақыттың бір сәті бейнеленгенімен, Суға батып бара жатқан қыз көптеген сәттерден гөрі өткенге және болашаққа байланысты драмамен салыстырмалы түрде «жүкті» сәтті бейнелейтін комикстер тақтасының мысалынан алынған.[37] Бұл жұмыс сонымен қатар Лихтенштейннің көптеген шығармалары берілген кезеңін белгілейді қатысушылық сияқты атаулар Ұйқыдағы қыз, Қыз жылайды және Аққұба күту, бұл жұмыстардың «процесс пен іс-әрекетке қатынасын» баса көрсетеді.[37] Сәйкес Американдық өнердің Гроув энциклопедиясы, Лихтенштейн мансабының осы кезеңінде «ұстамды болса, тұрақты және жұмсақ юмор Лихтенштейн шығармашылығының көңілді жеңілдігіне теңдестірілген, толық үйлесімді композиция сияқты көп ықпал етеді».[12]

Мазмұндау Суға батып бара жатқан қыз

Литтенштейн шығармаларының көпшілігінде әңгімелеу мазмұны көрерменді қызықтыру құралы ретінде алдыңғы қатарда болды.[38] 171,6 см × 169,5 см өлшеу (67,625 дюйм 66,75 дюйм), Суға батып бара жатқан қыз Дженис Хендриксонның айтуынша, «өзенге жылаған сияқты ... эмоцияға батып бара жатқан жас әйелді» ұсынады. The мелодрама Лихтенштейннің бірнеше кейіпкеріне берілген «Брэд» оны ренжіткенін анық көрсетеді.[39] Виан Шамоунки Борчерт бұл жазба тақырыптың іс жүзінде «көз жасына теңізге батып бара жатқанын» көрсетеді дейді.[40]

Лихтенштейннің әдеттегі үлгісінде трагедиялық әйел «тоқтаған күйінде» ұсынылған.[34] Джанис Хендриксонның айтуы бойынша, зерттелушінің басы толқынға тірелгендей көрінеді, ол жастық тәрізді және суға төсекте жатқандай жатып, «эротика мен соңғы демалу орны» қоспасын жасайды.[41] Теңіз суы тақырыптың шаш толқындарының айналасында айналады, құйынды қабылдауды тудырады.[34] Картина Лихтенштейннің бір кадрлық драмаға деген жақындығын білдіреді, бұл көрерменнің онымен сәйкестендіру қабілетін төмендетеді және эмоцияны жояды. Оның өндірістік және механикалық көріністі қолдануы сезімдерді одан әрі жеңілдетеді,[42] дегенмен, сурет салғыштар оны жеңілдетеді.[43]

Жалпы контекст

1960 жылдардың басында Лихтенштейннің комикске негізделген жұмыс тақырыбы қызу талқыланды. 1963 жылы New York Times мақала, Брайан О'Дохери Лихтенштейннің шығармасы өнер емес деп жазды, Лихтенштейн «Америкадағы ең нашар суретшілердің бірі» деп, «емшектің құлағынан аналық құлақ жасаумен шұғылданды» деп жазды.[9] Бұл Лихтенштейннің күлкілі соққыларының шынайы өнер ретіндегі артықшылықтары туралы кең таралған пікірталастың бөлігі болды. 1964 жылдың қаңтарында Өмір «Ол АҚШ-тағы ең нашар суретші ме?» деген атпен әңгіме жүргізді. осы дау туралы.[44] Кейінірек шолулар әлдеқайда мейірімді болды. Тодд Брюстер бұған халықтың сұранысы түрткі болуы мүмкін екенін атап өтті; деді ол Өмір 1986 жылы «Мультфильмдердегі жарылыстар сыншыларды алаңдатуы мүмкін, бірақ абстракциялық экспрессионизмнің салтанатынан шаршаған коллекционерлер күлкілі рельефке дайын болды. Неліктен күлкілі беттер бейнелеу өнері бола алмады?»[9] Қазір оның жұмысы көпшіліктің көңілінен шықты, дегенмен кейбіреулер оны комикстерден түпнұсқа жасаушыларға сілтеме жасамай, қаламақы төлемей немесе авторлық құқық иелерінен рұқсат сұрамай қарыз алды деп сынайды.[45] Дэвид Барсалу Лихтенштейннің барлық бастапқы материалдарын анықтауға онжылдықтарды арнады және 1000-нан астам суреттерді орналастырды Flickr Лихтенштейннің танылмаған дереккөздерін егжей-тегжейлі баяндау.[46]

Кейбір сыншылар Лихтенштейннің суреткерлік шеберлігіне күмән келтіреді. Эверетт Кинстлер Лихтенштейннің романтикалы комикстермен байланысы болғанына қарамастан, оның кезінде «бірде-бір комикс баспагері Лихтенштейнді жалдамас еді - ол жеткіліксіз еді». Кинстлер Лихтенштейнде оқиғаның эмоционалды диапазонын бет әлпеті мен дене қимылы арқылы бейнелеу мүмкіндігі жетіспейтіндігін айтты.[47]

Қабылдау

Лихтенштейн толқынның бейімделгендігін мойындайды Канагавадан үлкен толқын, әйгілі ағаштан басып шығару арқылы Хокусай.[42]

Суға батып бара жатқан қыз Лихтенштейннің үлкейтілген нүктелерді қолдану, кесу және бастапқы қайнарды ұлғайту шыңында боялған.[48] 1993 жылы, Гуггенхайм мұражайы куратор Дайан Валдман Лихтенштейн жасағанын атап өтті Суға батып бара жатқан қыз оның мансабының негізі «өзінің ерекше ұйымшылдық сезіміне, кең қисық сызықты қолдана білуге ​​және оны құю үлгісінде басқаруға» байланысты.[49] 2007 жылғы басылымға сәйкес Американдық өнер мен суретшілердің Оксфорд сөздігі, жұмыс «клише, мелодрама, пафос және абсурдтың қоспасы ...»[50] 1995 жылы өнертанушы Джонатан Финеберг оны «керемет өткір стиль» деп атады.[51] Образ Лихтенштейннің ситуациялық жағдайға жауап беретін комикс субъектілерін бейнелеуіне тән.[52]

Лихтенштейннің бастапқы материалды қызықтыруы әйел бейнелеуінен алшақтататын бірнеше элементтерді жойғаннан кейін айқын фокусты қалпына келтіруге әкелді, мысалы: аударылған қайық, проблемалы ер субъектісі және жалпы теңіз көрінісі. Нәтижесінде, деп жазды Ланчнер, «су континуумын» құрайтын «кескіндемелік көтергіштікпен» қоршап тұрған толқындарды және «ақ көбікті жандандырды».[5]

Суға батып бара жатқан қыз ұсынған «қатал мойындауды жалған сызықтыққа Art Nouveau ".[53] Толқындар «еске түсіруге» арналған Хокусай биоморфты формалары сияқты Arp және Миро;"[54] комикстердің көздегені сияқты.[55] Лихтенштейн комикстердің түпнұсқа дереккөзі мен Хокусайдың арасындағы тығыз байланысты деп мәлімдеді Канагавадан үлкен толқын, бұл жұмысты екеуінің арасындағы көпірге айналдыру.[56] Толқынды басылымның бейімделуі кескіндеменің сәндік көрінісі мен сезімін қосады дейді, онсыз бұл жұмыс көрермен үшін едәуір қорқынышты болуы мүмкін.[42] Лихтенштейн тіпті арасындағы байланысты жасады Суға батып бара жатқан қыз 'Арабеск толқындары және «Art Nouveau эстетикасы».[57] Осы жұмыс туралы Лихтенштейн:[49][58]

Ішінде Суға батып бара жатқан қыз су тек Арт Нуво ғана емес, оны Хокусай ретінде қарастыруға болады. Мен мұны басқа сілтеме болғандықтан ғана жасамаймын. Мультфильмнің өзі кейде өнердің басқа кезеңдеріне ұқсайды - мүмкін білместіктен ... Олар кішкентай Хокусай толқындары сияқты нәрселер жасайды Суға батып бара жатқан қыз. Бірақ бұл тұрғыда түпнұсқа онша айқын болмады - неге олай болуы керек? Мен оны көрдім, содан кейін оны көптеген адамдар алатын сілтеме болғанша сәл алға жылжытып жібердім ... бұл әсірелеу әдісімен стильді кристалдандыру тәсілі.

Тойнер бұл туындыны «Лихтенштейннің өзінің ғаламындағы көптеген жарылыстарға қарсы суретті тұжырымдамасы» деп сипаттайды және драма цресценода тұрған сияқты көрінгенімен драма өзінің шарықтау шегінен өткенін атап өтті.[59] Ол сондай-ақ қоршаған ортадағы суға қарамастан «көз жасты Лихтенштейннің балауыз толықтығымен алады» деп атап өтті, бұл «натуралистік негіздеу» болмағандықтан маңызды болуы керек.[59] 1963 ж. Қараша Art Magazine шолуда бұл Кастелли галереясындағы 1963 жылғы көрменің «кең және қуатты суреттерінің» бірі екендігі айтылды.[29] Осыған қарамастан, шығарманың атауы жалпыға бірдей танымал болған жоқ. Жылы Art Magazine's оның 1964 ж. Кастелли галереясының шоуына шолу, Лихтенштейн авторы деп аталды Маған бәрібір, мен суға батқым келеді (Суға батып бара жатқан қыз).[29] 2005 жылы Заманауи өнер мұражайының Гэри Гаррелс бұл туындының «уақыт пен кеңістікте қатып қалған кескінге» әкеліп соқтырған «мүлдем банальды, орын ауыстырған әдеттегі поэтика» екенін жазды.[43] Мұны дерек көзімен салыстыра отырып, Гаррелс бұл «оңайлатылған сөздік қорында», ал Лихтенштейн өзінің механикалық объективтілігін біржола қойды дейді.[43] Сәйкес Американдық өнердің Гроув энциклопедиясы, оның формализациясының экстремалды мысалдары көрермен мотивтің үлкен шығарманың элементі екенін еске түсіргенде «виртуалды абстракцияға» айналады. Осылайша, Лихтенштейн комикстер мен жарнамаларға реалистік емес көзқарасты нығайтты, оларды минималистік графикалық әдістермен жасанды бейнелер ретінде ұсынды. Лихтенштейннің өзінің бастапқы материалын ұлғайтуы оның мотивтерінің нақтылығын механикалық коммерциялық сызбаға балама ретінде атап көрсетіп, оның қазіргі индустриалды Америка туралы мәлімдемелеріне әсер етеді. Лихтенштейн американдық капиталистік өнеркәсіптік мәдениетті қабылдаған сияқты.[12]

2003 жылы Сара Рич пен Джойс Анри Робинсон Лихтенштейндікіне қарсы болды Бен-Дэй нүктелері пайдалану Суға батып бара жатқан қыз басқа суретшінің туындысымен, бұл «сериал мен сериалдық комикстердің мелодрамасын сатира етіп, титулдық тұлғаның өзін-өзі өлтіру драмасын жоғары лагерьлік спектакльге айналдырады» деп атап өтті.[60]

2009 жылы Ланчнер Лихтенштейннің салқын өңделген презентациямен «жоғары зарядталған» мазмұнды аудармасы екеуінің арасындағы қарама-қайшылықты қалай күшейткендігі туралы жазды.[5]

Көптеген дереккөздер сипаттайды Уа! және Суға батып бара жатқан қыз Лихтенштейннің ең танымал шығармалары ретінде.[61][62] Бұл сонымен бірге оның ең ықпалды жұмыстарының бірі ретінде қарастырылады Уа! және Миккиді қараңыз.[63] Джон Элдерфилд, Заманауи өнер мұражайының бас кураторы 2004 жылы мұражайды жөндеу кезінде өткізілген «MoMA Берлинде» көрмесі «ХХ ғасыр өнерінің синоптикалық шолуы» болғанын атап өтті. Сияқты әр түрлі басылымдар бойынша 212 орындық көрменің негізгі сәттері The New York Times және artnet болды ван Гог Келіңіздер Жұлдызды түн, Матиссе Келіңіздер Би және Лихтенштейндікі Суға батып бара жатқан қыз, бұлардың барлығы алғаш рет АҚШ-тан тыс жерлерде гастрольдік сапармен болды.[64][65]

Суға батып бара жатқан қыз болған Лихтенштейннің ең үлкен ретроспективасының бөлігі болды Чикаго өнер институты 2012 жылы Ұлттық өнер галереясы жылы Вашингтон, Колумбия округу, 2012 және 2013 жылдары Tate Modern 2013 жылы Лондонда және Помпиду орталығы 2013 жылы.[66] 2012–13 ретроспективасы кезінде, Huffington Post сипатталған Суға батып бара жатқан қыз Лихтенштейннің «мелодрама шедеврі» ретінде.[67] Даниялық өнертанушы және Луизиана заманауи өнер мұражайы директор Пул Эрик Тойнер бұл жұмысты Лихтенштейннің «пост-coital «шығармалардың осы жанрының» жұлдыз куәгері «ретінде сипаттайтын кесектер. Ол тақырып тек мақтанышпен әрекет еткендіктен алыс тереңдіктерге жетіп жатқанын атап өтті.[59] Тойнер бұл суретте эротиканы қабылдады, ашық ауызды қынаптық сипаттамаға ұқсатып, Лихтенштейннің ашық ауызды қолданып сингулярлығын атап өтті. Осыны ескере отырып, ол көз жасын салыстырады эякуляция қалдық.[68]

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ «Заманауи өнер ағымдары». Өнердің энциклопедиясы. Алынған 16 шілде, 2013.
  2. ^ Ливингстон, Марко (2000). Эстрадалық өнер: үздіксіз тарих. Темза және Хадсон. 72-73 бет. ISBN  0-500-28240-4.
  3. ^ Бурдон, Дэвид (1989). Уорхол. Harry N. Abrams, Inc. баспа қызметі. б. 109. ISBN  0-8109-1761-0.
  4. ^ Уотсон, Стивен (2003). Зауытта жасалған: Ворхол және алпысыншы жылдар. Пантеон кітаптары. б.79. ISBN  0-679-42372-9.
  5. ^ а б c г. e Ланчнер, Каролин (2009). Рой Лихтенштейн. Қазіргі заманғы өнер мұражайы. 11-14 бет. ISBN  0-87070-770-1.
  6. ^ «Рой Лихтенштейннің гүлді қалпақ киген әйелі: поп-өнер шедеврі» (Босату). Christie's. 10 сәуір, 2013. Алынған 7 маусым, 2013.
  7. ^ Шнайдер, Экхард, ред. (2005). Рой Лихтенштейн: Жаңа классика. Кунстхаус Брегенц. б. 142. ISBN  3-88375-965-1.
  8. ^ «Рой Лихтенштейн кездесті». Лихтенштейн қоры. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 27 маусымда. Алынған 10 маусым, 2013.
  9. ^ а б c г. Монро, Роберт (29 қыркүйек 1997). «Поп-арт пионері Рой Лихтенштейн 73 жасында қайтыс болды». Associated Press. Алынған 10 маусым, 2013.
  10. ^ Мейсон, Пол (2002). Эстрада әртістері (профиль сериясындағы суретші). Гейнеман кітапханасы. б. 29. ISBN  1-58810-646-2. Алынған 17 маусым, 2013.
  11. ^ Тейлор, Тодд (2001). «Қойлар және көрнекі этос». Варнумда, Робин; Гиббонс, Кристина Т. (ред.) Комикстер тілі: сөз және сурет. Миссисипи университетінің баспасы. б. 42. ISBN  1-57806-414-7.
  12. ^ а б c г. e Мартер, Джоан, ред. (2011). Американдық өнердің Гроув энциклопедиясы. Оксфорд университетінің баспасы. б. 158. ISBN  0-19-533579-1. Алынған 15 маусым, 2013.
  13. ^ Бенгалия, Ребекка. «Эссе: Тинтин Америкада». PBS. Алынған 19 маусым, 2013.
  14. ^ Coplans 1972 ж, б. 23.
  15. ^ а б c Уалдман 1993 ж, б. 113.
  16. ^ Борчерт, Виан Шамоунки (11 желтоқсан 2012). «Рой Лихтенштейн: Вашингтон, Колумбия, Ұлттық өнер галереясындағы ретроспектива». Гаитерсбург патч. Алынған 5 маусым, 2013.
  17. ^ Тони Абруццо (а), Ира Шнапп (рұқсат етіңіздер). «Махаббатқа жүгір!» Құпия жүректер 83: 1 (1963 ж. Қараша), DC Comics
  18. ^ Уалдман 1993 ж, 118–19 беттер.
  19. ^ Арнтон, Эми Э. (2006). Графикалық дизайн негіздері. Cengage Learning. б. 165. ISBN  0-495-00693-9.
  20. ^ «Құпия жүректер # 83 (а)». Лихтенштейн қоры. Алынған 11 маусым, 2013.
  21. ^ «Кристи поп-арттың шедеврін ұсынады: Рой Лихтенштейннің гүлденген қалпақшалы әйелі». ArtDaily. Алынған 7 маусым, 2013.
  22. ^ Найт, Кристофер (30 қыркүйек, 1997). «Лихтенштейннің поп өнерінің белгісі қайтыс болды». The Los Angeles Times. Алынған 23 маусым, 2013.
  23. ^ Габильет, Жан-Пол (2009). Комикстер мен ерлер туралы: Американдық комикстердің мәдени тарихы. Миссисипи университетінің баспасы. б. 289. ISBN  1-60473-267-9. Алынған 7 маусым, 2013.
  24. ^ а б «Хронология». Рой Лихтенштейн қоры. Архивтелген түпнұсқа 6 маусым 2013 ж. Алынған 9 маусым, 2013.
  25. ^ Мориц, Оуэн (30 қыркүйек 1997). «Суретші Лихтенштейн қайтыс болды». NY Daily News.
  26. ^ Вигуэ, Джорди (2004). Америка өнерінің үлкен шеберлері. Уотсон-Гуптилл. б.453. ISBN  978-0-8230-2114-7.
  27. ^ Маркиз, Элис Голдфарб (2010). «Өнер орталық кезеңі». Поп! Революция. Сыртқы істер министрлігінің жарияланымдары. б. 37. ISBN  978-0-87846-744-0.
  28. ^ Томкинс, Калвин (1988). Рой Лихтенштейн: Көк суретті сурет. Гарри Н Абрамс. б. 25. ISBN  0-8109-2356-4.
  29. ^ а б c г. Джудд, Дональд (2009), «Пікірлер 1962–64», Бадерде, Грэм (ред.), Рой Лихтенштейн: Октябрь файлдары, MIT Press, 2-4 б., ISBN  978-0-262-01258-4
  30. ^ «Crak!». Кескін көшірмесі (Іздеу нәтижесі). Лихтенштейн қоры. Алынған 26 маусым, 2013.
  31. ^ Лобель, Майкл (2009). «Жоспарланған технология: Лихтенштейннің монокулярлығы». Бадерде Грэм (ред.) Рой Лихтенштейн. MIT түймесін басыңыз. 118–20 бет. ISBN  978-0-262-01258-4.
  32. ^ Ланчнер, Каролин (2009). Рой Лихтенштейн. Қазіргі заманғы өнер мұражайы. б. 3. ISBN  978-0-87070-770-4.
  33. ^ а б "Суға батып бара жатқан қыз: Рой Лихтенштейн (американдық, 1923–1997) «. Қазіргі заманғы өнер мұражайы. Алынған 23 мамыр, 2012.
  34. ^ а б c г. e Рэнд, Келли; Лэнгли, Джулия (2012 ж. 11 қазан). «Рой Лихтенштейн: Ретроспектива @ Ұлттық өнер галереясы». DCist. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 28 ақпанда. Алынған 8 маусым, 2013.
  35. ^ Конгден, Кристен (2001). Браун, Рэй В; Браун, Пэт (редакция). Америка Құрама Штаттарының танымал мәдениеті туралы нұсқаулық. Танымал баспасөз 3. б. 490. ISBN  0-87972-821-3. Алынған 7 маусым, 2013.
  36. ^ Coplans 1972 ж, б. 110.
  37. ^ а б Штайнер, Венди (1987). Романстың суреттері: кескіндеме мен әдебиеттегі контекстке қарсы форма. Чикаго Университеті. б.156. ISBN  0-226-77229-2.
  38. ^ Уалдман 1993 ж, б. 63.
  39. ^ Хендриксон, Дженис (1993). «Лихтенштейнді әйгілі еткен суреттер немесе Лихтенштейнді әйгілі еткен суреттер». Рой Лихтенштейн. Бенедикт Тасчен. б. 34. ISBN  3-8228-9633-0. The Суға батып бара жатқан қыз (Сур. 31-бет) (1963) өзен деп жылаған сияқты көрінетін жас әйелді көрсетеді. Ол сөзбе-сөз эмоцияға батып, өзін бүлдіргіш күштерге тастап кетті. Лихтенштейннің бірнеше «қаһарманына» қатысы бар адамның есімі Брэд оны қатты ренжіткен болуы керек.
  40. ^ Борчерт, Виан Шамоунки (11 желтоқсан 2012). «Рой Лихтенштейн: Вашингтон, Колумбия, Ұлттық өнер галереясындағы ретроспектива». Гаитерсбург патч. Алынған 5 маусым, 2013.
  41. ^ Хендриксон, Дженис (1993). «Лихтенштейнді әйгілі еткен суреттер немесе Лихтенштейнді әйгілі еткен суреттер». Рой Лихтенштейн. Бенедикт Тасчен. б. 34. ISBN  3-8228-9633-0. Ол төсекте, эротика мен соңғы демалудың қоспасы сияқты, суда жатыр.
  42. ^ а б c Хендриксон, Дженис (1993). «Лихтенштейнді әйгілі еткен суреттер немесе Лихтенштейнді әйгілі еткен суреттер». Рой Лихтенштейн. Бенедикт Тасчен. б. 34. ISBN  3-8228-9633-0.
  43. ^ а б c Гаррелс, Гари (2005). Қазіргі заманнан сурет салу: 1945–1975 жж. 2. Қазіргі заманғы өнер мұражайы. б. 28. ISBN  0-87070-664-0. Алынған 6 маусым, 2013.
  44. ^ «Ол АҚШ-тағы ең нашар суретші ме?». Өмір. Лихтенштейн қоры. 31 қаңтар 1964 ж. Мұрағатталған түпнұсқа 2013 жылғы 4 қарашада. Алынған 10 маусым, 2013.
  45. ^ Стивен, Рейчел (13 мамыр, 2013). «Кескіннің көшірмесі: поп-арттың күлкілі қарызы». Шығармашылық шолу. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 2 қазанда. Алынған 18 маусым, 2013.
  46. ^ Чайлдс, Брайан (2 ақпан, 2011). «Лихтенштейнді қалпына келтіру: әшекейленген комикстердің көзі ашылды». Комикстер Альянсы. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 12 қаңтарда. Алынған 23 маусым, 2013.
  47. ^ Хаджу, Дэвид (2009). Он центтік оба: тамаша комикс қорқынышы және ол Американы қалай өзгертті. Пикадор. б. 163. ISBN  978-0-312-42823-5. Алынған 2 шілде, 2013.
  48. ^ Rondeau & Wagstaff 2012, б. 32.
  49. ^ а б Уалдман 1993 ж, б. 75.
  50. ^ Морган, Энн Ли (2007). Американдық өнер мен суретшілердің Оксфорд сөздігі. Оксфорд университетінің баспасы. б.282. ISBN  978-0-19-512878-9.
  51. ^ Финеберг, Джонатан (1995). 1940 жылдан бергі өнер: болмыс стратегиялары. Гарри Н. Абрамс. б. 263. ISBN  0-8109-1951-6.
  52. ^ Coplans 1972 ж, б. 15.
  53. ^ Пьер, Хосе (1977). Эстрада өнерінің иллюстрацияланған тарихы. Эйр Метуен. б.94. ISBN  0-413-38370-9.
  54. ^ Coplans 1972 ж, б. 26.
  55. ^ Coplans 1972 ж, б. 91.
  56. ^ Rondeau & Wagstaff 2012, б. 48.
  57. ^ Гуффи, Элизабет Е. (2006). Ретро: жаңғыру мәдениеті. Reaktion Books. 66-67 бет. ISBN  1-86189-290-X. Алынған 6 маусым, 2013.
  58. ^ Мэдофф, Стивен Генри, ред. (1997). «Фокус: Негізгі суретшілер». Эстрадалық өнер: сыни тарих. Калифорния университетінің баспасы. б. 202. ISBN  0-520-21018-2.
  59. ^ а б c Холм, Тойнер және Кайгер-Смит 2003 ж, б. 19
  60. ^ Бай, Сара; Робинсон, Джойс Анри (2003). Қарап тұрған әйнек арқылы: әйелдер және қазіргі заманғы өнердегі өзін-өзі көрсету. Палмер өнер мұражайы. б. 13. ISBN  0-911209-60-3. Алынған 7 маусым, 2013.
  61. ^ Кронин, Брайан (2012). Неліктен Бэтмен акуланы репеллентпен алып жүреді ?: және басқа да керемет комикстер туралы ұсақ-түйектер!. Пингвиндер туралы кітаптар. ISBN  978-1-101-58544-3. Алынған 6 маусым, 2013.
  62. ^ Коллетт-Уайт, Майкл 'Майк' (18.02.2013). «Ұлыбританиядағы Лихтенштейн шоуы мультфильм классикасынан асып түседі». Chicago Tribune. Reuters. Алынған 8 маусым, 2013.
  63. ^ Хоанг, Ли-мей (21 қыркүйек, 2012 жыл). «Лейтенштейндегі поп өнерінің пионері Тейт Модерн ретроспективасында». Chicago Tribune. Алынған 8 маусым, 2013.
  64. ^ Брэдли, Кимберли (23.02.2004). «Берлин, Старструк». artnet. Алынған 6 шілде, 2013.
  65. ^ Грисхабер, Кирстен (2004 ж. 19 ақпан). «Өнер туралы қысқаша ақпарат: Көрнекіліктер; Өнер: 212 Берлинге дейін». The New York Times. Алынған 11 шілде, 2013.
  66. ^ "'Рой Лихтенштейн: Ретроспективті 'Чикаго өнер институтындағы дебюттар'. Huffington Post (фотограммалар). 2012 жылғы 22 мамыр. Алынған 8 маусым, 2013.
  67. ^ Паркер, Сэм (18.02.2012). «Рой Лихтенштейн: Рейтроспективті кезде Tate Modern (шолу)». Huffington Post. Алынған 6 маусым, 2013.
  68. ^ Холм, Тойнер және Кайгер-Смит 2003 ж, б. 21

Әдебиеттер тізімі

Сыртқы сілтемелер