Үлкен кескіндеме №6 - Big Painting No. 6

Үлкен кескіндеме №6
Үлкен кескіндеме № 6.jpg
ӘртісРой Лихтенштейн
Жыл1965
ҚозғалысЭстрада өнері
Өлшемдері235 см × 330 см (92,5 дюйм 129 дюйм)
Орналасқан жеріKunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Дюссельдорф

Үлкен кескіндеме №6 (кейде Үлкен кескіндеме немесе Үлкен кескіндеме VI) - 1965 ж. кенепке салынған май және магна Рой Лихтенштейн. 235 см × 330 см өлшеу (92,5 дюйм 129 дюйм), ол Қылқалам серия туралы өнер туындылары оған бірнеше кескіндеме мен мүсіндер кіреді, олардың тақырыбы үй суретшісінің қылқаламымен жасалынатын іс-әрекеттер. Ол 1970 жылы 75 000 долларға сатылған кезде тірі американдық суретшінің суреті үшін аукционның рекордтық бағасын белгіледі. Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen коллекция.

Оның бәрінде сияқты Қылқалам жұмыс істейді, бұл ішінара сатиралық жауап ыммен сурет салу туралы Абстрактілі экспрессионизм. Лихтенштейннің көпшілігі сияқты Бен-Дэй нүктелері Бұл бояу техникасы арқылы механикалық көбеюді бейнелеу. Бұл жағдайда сатира өздігінен кескіндеме қозғалысын графикалық бейнелеуді суретшінің егжей-тегжейлі бөлшектерімен бейнелеуінен туындайды.

Тарих

1970 жылдың басында Энди Уорхол американдық тірі суретшінің картинасына 60 000 доллар (2019 жылы 395,013 АҚШ доллары) салынған суреттің рекордтық аукциондық бағасын белгіледі[1]) сату Үлкен Кэмпбеллдің сорпасы жыртылған затбелгісі бар (көкөніс сиыры) Бөлігі болып табылады (1962) Кэмпбеллдің сорпалары сериясы, сатылымда Парке-Бернет, күннің ең танымал американдық аукцион үйі (кейінірек сатып алынған Sotheby's ).[2] Бұл жазбаны 1970 жылы қарашада Лихтенштейндікі жаңартты Үлкен кескіндеме №6 аукциондық сатумен 75000 долларға (2019 жылы 493 766 АҚШ доллары)[1]) неміс өнер диллеріне Рудольф Цвирнер.[3]

Толық ақпарат көзі Қылқалам серия болды Charlton Comics ' Біртүрлі күдікті әңгімелер 72 (1964 ж. Қазан) Дик Джордано.[4][5] Үлкен кескіндеме №6 орналасқан Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen коллекция Дюссельдорф.[6]

Сипаттама

Бұл картинада а Бен-Дэй нүктелері ақ, сары, жасыл және қызыл түстердің үстінде төрт қатпарлы қылқаламмен өң. Фокустық нүкте - тамшылап тұрған бояуды бейнелейтін ең жоғарғы орталық қызыл щетка. Қара контурлар екі өлшемді жұмысқа динамикалық әсер етеді.[6] Суреттің тақырыбы - процесі Абстрактілі экспрессионист қылқалам мен тамшылардың көмегімен сызу, бірақ Лихтенштейннің Ben-Day нүктелік фонын қолдануды жеңілдетуінің нәтижесі механикалық / өндірістік түсті басып шығарудың көрінісі болып табылады.[7] Үлкен кескіндеме №6 бұл өте үлкен масштабтағы абстрактілі экспрессионистік әдеттегі щеткаларға еліктеуді бейнелейді. Еліктеудің репродукциясы ретінде бейнеленгендіктен, кескіндеме түпнұсқадан екі сатылы алынады. Әрбір абстрактілі экспрессионистік қылқалам лездік күш болса, сатирада Лихтенштейннің күрделі көбеюіне көп уақыт жұмсағаны айтылады.[8]

Қабылдау

Үлкен кескіндеме №6. қарапайым жұмыстарды жоспарлы көркем операцияға айналдырған және уақытты қажет ететін тапсырманы бір сәтте механикалық жолмен өндіргендей етіп жасаған оның шығармаларының жарқын мысалы.[9] Кескіндеме оның «коммерциялық қатаңдықта іс-қимыл кескіндемесіне пародия ретінде берілген ым-ишаралар» ретінде көрсетілген оның нәзік әзілінің мысалы ретінде қарастырылады.[10]

Сәйкес Роберт Розенблюм, өнер әлемінің жағдайына қарсы тұра отырып, Лихтенштейн өзінің өміршеңдігін күшейтеді: «... Лихтенштейннің бұрынғы жұмысында жасырын шабуылға ұшыраған абстрактілі экспрессионизмнің сөздігі енді айқын тақырыпқа айналды. Қарусыздану парадоксымен импульсивті, спорттық жағындылар мен шашыраңқылықтар 1950 жж. Лихтенштейндің коммерциялық бейнелеу обьектілері арқылы көрініп, индустриалды түрде жеке-дара шыңдалды және нәтижеленді, оның нәтижелері өнер туралы түсініктеме беру үшін өнерді қолдануда ғана емес, сонымен қатар стильдің кескіндемелік энергиясы мен батылдығын жандандырады пародия болды ».[11]

Ол таяз кеңістікке деген серпінді сезімді тудыратындай жеке формадан немесе айқын іргелес формалардан гөрі қабаттасқан формаларды қолданады.[12] Алайда, Лихтенштейн көлеңкеленуді немесе контрастты қолданбағандықтан, қара түсті қара контуры бар монохроматикалық соққылар тереңдіктің белгілі бір элементтерінен айырылады.[13] Үлкен кескіндеме №6 және Сары және жасыл щеткалар кенеп мөлшері мен динамикалық белсенділігі жағынан бір қадам алға жылжу Кішкентай үлкен кескіндеме.[14]

Үлкен кескіндеме №6 «... қамшы, абстракциялық экспрессионист өзінің квазимеханикалық құралдарымен жұмыс істейді ...» өндірісінің нәтижесі болып табылады.[15] Лихтенштейннің абстрактілі экспрессионизм формасы «квазимеханиканы» қолданады[16] «өздігінен, жүктелген қылқаламды өзінің комикстеріне және Бен Дэй формуласына» сәйкестендіру әдісі.[17] Бір сыншы Лихтенштейн кең тамшылатып щетка соққыларын жаппай өндірісті бейнелейтін ұқыпты жұмысқа айналдырды деп санайды.[18]

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ а б Миннеаполистің Федералды резервтік банкі. «Тұтыну бағаларының индексі (бағалау) 1800–». Алынған 1 қаңтар, 2020.
  2. ^ Бурдон, Дэвид (1989). Уорхол. Harry N. Abrams, Inc. б. 307. ISBN  0-8109-1761-0.
  3. ^ Хан, Сюзан (19 қараша 1970). «Нью-Йорк аукционындағы өнер аукционының бағаларын рекордтау». Лоуэлл Сан. б. 29. Алынған 12 мамыр, 2012.
  4. ^ Фостер, Хал (2010). Фрэнсис, Марк (ред.) Поп. Фейдон. б.150. ISBN  978-0-7148-5663-6. 1965 жылы күзде басталды, Лихтенштейннің сериясы Қылқалам картиналар Charlton Comics фильміндегі мультфильмді көргеннен кейін басталды Біртүрлі күдікті әңгімелер. 72 (1964 ж. Қазан). Бір көріністе суретті аяқтаған шаршап-шалдығып, әлі тынышталған суретшіні көрсетеді. Бұл бүкіл бет аймағын алып жатқан екі массивтік щетканы бейнелейді. Екі монументалды қылқаламның бейнесін жасау үшін кішкентай бояу щеткасын қолданудың сандырақтары әр түрлі вариацияларда зерттелді. Мифологизацияланған экспрессивті әрекетті өзінің жеделдігі және бастапқы шығу тегі үшін мультфильмге ұқсас, механикалық түрде жасалған көрініске айналдыру. Лихтенштейн ыммен кескіндеме туралы рефлексиялық түсініктеме жасады.
  5. ^ «№72 күдікті оқиғалар». Лихтенштейн қоры. Алынған 25 мамыр, 2012.
  6. ^ а б «Рой Лихтенштейн: Үлкен кескіндеме № 6, 1965». Модернизмнің виртуалды мұражайы NRW. nrw-museum.de. Алынған 12 мамыр, 2012.[тұрақты өлі сілтеме ]
  7. ^ Selz, Peter (1981). «1960 жылдар: кескіндеме». Біздің заманымыздағы өнер: кескіндеме тарихы 1890–1980 жж. Harry N. Abrams, Inc. 454–455 бет. ISBN  0-8109-1676-2. Кескіндеме процесі Рой Лихтенштейннің тақырыбы болып табылады Үлкен кескіндеме №6. Бұл сурет абстрактілі экспрессионистік жұмыстардың танымал тұжырымдамасына сілтеме жасайды: олардың үлкен көлемді қылқаламдары, тамшылары. Бірақ Лихтенштейннің кескіндемесінің бәрі ұқыпты және таза. Жеңілдету басылған түсті репродукцияға қатысты болғандықтан, Лихтенштейн механикалық процестің майысқан нүктелерінде боялады. Экспозициялық кескіндеменің аффективті мазмұны, парадоксалды түрде, өнеркәсіптік өнімге ұқсайтын, боялған кескінмен ауыстырылады.
  8. ^ Шейнс, Эрик (2009). «Пластиналар». Эстрада өнері. Parkstone Press International. б. 125. ISBN  978-1-84484-619-1. Лихтенштейн төрт типтік абстрактілі экспрессионистік қылқаламның пайда болуына еліктеді, ол тамшылармен толықтырылды, тек ол шындықтағы осындай белгілермен салыстырғанда үлкен көлемде жасады. Ол сондай-ақ оларды Benday нүктелерінің фонына қойды, бұл біз нақты қылқаламдардың имитациясын емес, осындай имитацияны көбейтуді қарастырамыз. Сондықтан біз түпнұсқалардан алынып тасталған екі сатыдамыз (және, әрине, осы кітаптағы репродукция бізді сол көзден тағы бір кезеңге алып келеді). Одан әрі кескіндемелік сиқыршылық түпнұсқа түрінде абстрактілі экспрессионистік қылқаламдар бірнеше секунд ішінде жасалынатындығынан туындайды, ал Лихтенштейннің белгілері олардың өлшемдеріне, егжей-тегжейлігіне және салыстырмалы күрделілігіне байланысты бірнеше күнде жасалынған.
  9. ^ Ливингстон, Марко (1990). Эстрадалық өнер: үздіксіз тарих. Гарри Н. Абрамс. б.204. ISBN  0-8109-3707-7. 1965–66 жылдары Лихтенштейн бірқатар үлкен полотнолар салған, мысалы Үлкен кескіндеме VI (1965), онда ол абстрактілі экспрессионистер жасаған қылқаламды үйге сурет салатын қылқаламмен пародиялады. Екі еселенген парадокс - бұл стихиялық белгіні графикалық тілде оны бірнеше күрделі операциялар түрінде көрсету арқылы бейнелеу, бірақ нәтижені соншалықты қиындықсыз және механикалық етіп жасау, бәрін бір рет басу арқылы басып шығаруға болатын. Суреттер мен әзіл-оспақтардың әсерлілігі, күлкілі суреттер сияқты, оның кез-келген күлкілі суреттері сияқты, бұл суреттер көркемдік процесске, атап айтқанда идеяның, өнертабыстың және орындалудың өзара байланысы туралы күрделі сұрақтар қояды.
  10. ^ Липпард, Люси Р. (1970). «New York Pop». Эстрада өнері (үшінші баспа ред.) Praeger Publishers. б. 92. Лихтенштейн сонымен қатар қиын өнер, өйткені оның әзілі мен табылған кескінді пайдалану тосқауыл көлік құралы үшін күтпеген жерден нәзік болады: кейде ол әзіл-оспақты болып табылады - достарына немесе басқа картиналарға сілтемелерге негізделген. Мысалдар ... немесе 1965 ж. Үлкен кескіндеме (Ил. 67), ымдау белгілері коммерциялық қатаңдықта пародия ретінде көрсетілген экшн-сурет.
  11. ^ Розенблум, Роберт. Боатто, Альберто және Джордано Фальцони (ред.) Лихтенштейн (Халықаралық ред.). Фантазария. б. 110.
  12. ^ Уалдман. б. 161. Кішкентай үлкен кескіндеме - бірнеше картиналардың бірі, олардың сол мысалдары сол жылдың үлкен кенептері, Үлкен кескіндеме №6 (сурет 130), және жоғарыда аталған Сары және жасыл щеткалар- онда Лихтенштейн бір форманы центрлеуге немесе екі қатар қоюға емес, қабаттасқан формаларды қолданады. Жоқ немесе бос | тақырып = (Көмектесіңдер)
  13. ^ Уалдман. б. 161. Тығыз, әсерлі формалардың осылай орналасуы таяз кеңістікте белсенді формалардың елесін жасайды; бірақ олар жеңілдік пен тереңдікті сезінбейтіндіктен, тегіс түстерге және бірыңғай контурға айналдырылғандықтан, жарық пен көлеңке арасындағы қарама-қайшылықсыз, олар жазық жазықтықта жалпақ формалар ретінде оқылады. Жоқ немесе бос | тақырып = (Көмектесіңдер)
  14. ^ Уалдман. б. 161. Жылы Үлкен кескіндеме №6 және Сары және жасыл щеткалар, Лихтенштейн кенептің көлемін күрт үлкейтіп, динамикалық белсенділікті арттырды Кішкентай үлкен кескіндеме. Жоқ немесе бос | тақырып = (Көмектесіңдер)
  15. ^ Arnason, H. H. (1977). Қазіргі заманғы өнер тарихы (екінші басылым). Prentice-Hall, Inc. б. 621. ISBN  0-13-390351-6.
  16. ^ Арнасон (1986), б. 458.
  17. ^ Арнасон (1986), б. 636.
  18. ^ Selz, Peter (1981). «1960 жылдар: кескіндеме». Фриманда, Филлис (ред.) Біздің заманымыздағы өнер: кескіндеме тарихы 1890–1980 жж. б. 454. ISBN  0-8109-1676-2. Кескіндеме процесі Рой Лихтенштейннің № 6 Үлкен кескіндемесінің тақырыбы болып табылады. Бұл кескіндеме абстрактілі экспрессионистік шығармалардың танымал тұжырымдамасына сілтеме жасайды: олардың үлкен көлемді кең қылқаламдары, тамшылары. Бірақ Лихтенштейннің кескіндемесінің бәрі ұқыпты және таза. Жеңілдету басылған түсті репродукцияға қатысты болғандықтан, Лихтенштейн механикалық процестің майысқан нүктелерінде боялады. Экшн-кескіндеменің аффективті мазмұны парадоксалды түрде өнеркәсіптік өнімге ұқсайтын боялған кескінмен ауыстырылады.

Әдебиеттер тізімі

Сыртқы сілтемелер