Ер балалар - Children of Men

Бұл мақала фильмді бейімдеу туралы. Түпнұсқа роман үшін қараңыз Ер балалар.

Ер балалар
Ер адамды әйнек әйнектің артында тұрған басы әйнектегі тесіктен көрінеді. «2027 жыл: адамзат баласының соңғы күндері. 18 жылдан бері бірде-бір бала дүниеге келмеген. Ол біздің жалғыз үмітімізді қорғауы керек» деп жазылған.
Театрландырылған постер
РежиссерАльфонсо Куарон
Өндірілген
Сценарий авторы
НегізіндеЕр балалар
арқылы Джеймс
Басты рөлдерде
Авторы:Джон Тэвенер
КинематографияЭммануэль Любезки
Өңделген
Өндіріс
компаниялар
ТаратылғанӘмбебап суреттер
Шығару күні
  • 3 қыркүйек 2006 ж (2006-09-03) (Венеция )
  • 22 қыркүйек 2006 ж (2006-09-22) (Біріккен Корольдігі)
  • 18 қараша 2006 ж (2006-11-18) (Жапония)
  • 25 желтоқсан 2006 (2006-12-25) (АҚШ)
Жүгіру уақыты
109 минут[1]
Ел
  • Біріккен Корольдігі
  • АҚШ
  • Мексика
  • Жапония[2]
ТілАғылшын
Бюджет76 миллион доллар[3]
Касса70 миллион доллар[3]

Ер балалар 2006 ж ғылыми фантастика әрекет -триллерлік фильм[4][5][6][7] бірлесіп жазған және режиссер Альфонсо Куарон. Негізделген сценарий Джеймс '1992 роман Ер балалар, бес жазушыға есептелді, бірге Клайв Оуэн аккредиттелмеген жарналар енгізу. Фильм 2027 жылы, адамның жиырма жылдық кезеңінде өтеді бедеулік қоғамды құлдырау шегіне қалдырды. Баспана іздеушілер Ұлыбританиядан паналайтын орын іздейді, сол жерде олар қамауға алынып, қамауға алынады қоныс аудару үкімет. Оуэн мемлекеттік қызметкер Тео Фаронның рөлін сомдайды, ол босқын Киге көмектесуі керек (Клар-Хоуп Ашитей ) хаостан құтылу. Ер балалар сонымен қатар жұлдыздар Джулианна Мур, Майкл Кейн, Chiwetel Ejiofor, Пам Феррис, және Чарли Хуннам.

Фильм 2006 жылы 22 қыркүйекте Ұлыбританияда және 25 желтоқсанда АҚШ-та прокатқа шықты. Сыншылар АҚШ-тың Рождество ашылуы мен фильмнің үміт, өтеу және сенім тақырыптары арасындағы байланысты атап өтті. Марапаттау кезеңінде фильмнің дистрибьюторы шектеулі шығарылымға және нақты маркетингтік стратегияның болмауына қарамастан,[8][9][10] Ер балалар сыншылардың қошеметіне ие болды және сценарий жазу, кинематография, көркемдік бағыт және инновациялық жетістіктерімен танылды бір реттік әрекет реттілігі. Ол үшке ұсынылды Академия марапаттары: Ең жақсы бейімделген сценарий, Үздік операторлық жұмыс, және Үздік монтаж. Ол сондай-ақ үшке ұсынылды BAFTA марапаттары, жеңіске жету Үздік операторлық жұмыс және Үздік өндірістік дизайн және үшеу үшін Сатурн марапаттары, жеңіске жету Үздік ғылыми-фантастикалық фильм. 2016 жылы 100 фильмнің ішінен 13-ші болып дауыс берді ХХІ ғасырдың үздіктері әлемнің 117 киносыншысы.[11]

Сюжет

2027 жылы, адамның жалпы бедеулігі мен ғаламдық депрессиядан кейін 18 жыл өткенде, әлем құлдыраудың алдында тұр және адамзат жойылуға жақын. The Біріккен Корольдігі, үкіметі жұмыс істейтін бірнеше ұлттардың бірі, радиация мен оба ауруынан қашқан баспана іздеушілердің адастыруы. Бұған жауап ретінде Ұлыбритания а полиция мемлекеті ретінде Британ армиясы иммигранттарды жинап, түрмеге жабады немесе өлім жазасына кеседі. Бұрынғы қайраткер Тео Фаронды бюрократқа айналдырды, оны «Балықтар» деп аталады. Оларды Теоның алшақтатылған әйелі Джулиан Тейлор басқарады, ол 2008 жылы тұмау пандемиясы кезінде ұлы қайтыс болғаннан кейін ажырасып кетті.

Джулиан Теоға жас босқын Ки үшін транзиттік құжаттар алу үшін ақша ұсынады. Тео қағаздарды өзінің немере ағасынан, мемлекет қаржыландырған құтқарылған өнер жинағын басқаратын үкімет министрінен алады. Тео үлкен соманың орнына Киді алып жүруге келіседі. Люк, Fishes тобының мүшесі, Тео, Ки және басқаларын басқарады акушерка Мириам Кентербери. Оларды қарулы банда жасырынып, Джулиан өлтірілді. Топты полиция тоқтатқан кезде Люк офицерлерді өлтіреді, ал топ Джулианның денесін Балықтар сейфіне бармас бұрын жасырады.

Ки Теоға өзінің жүкті екенін ашып, оны Жердегі жалғыз жүкті әйелге айналдырады. Джулиан Киді «Адам жобасына» тапсыруды көздеген болатын Азор аралдары бедеулікті емдеуге арналған. Алайда, Люк Киді қалуға көндіреді және ол Балықтардың жаңа жетекшісі ретінде сайланады. Сол түні Тео пікірталасқа құлақ асады және Джулианның өлімін Люк олардың көшбасшысы болу үшін балықтар ұйымдастырғанын біледі; олар Теоны өлтіріп, баланы революцияға қолдау көрсету үшін саяси құрал ретінде қолданбақ. Тео Ки мен Мириямды оятады және олар автокөлік ұрлап, Теоның қартайған досы, бұрынғы саяси карикатурист Джаспер Палмердің оқшауланған жеріне қашып кетеді.

Топ Human Project кемесіне, яғни Ертең, ол босқындар лагерінен оффшорға келеді Bexhill-on-Sea балық аулайтын кеменің атын жамылып. Джаспер есірткіні жиі сататын лагерьдің шекарашысы Сидке босқын ретінде маскировка жасап, оларды Бексхиллге өткізуді ұсынады. Келесі күні, балықтар Джаспердің үйін тапқанда, топ қашып кетеді, ал Джаспер балықтарды тоқтату үшін артта қалады. Лука Джеоперді Тео орманда қарап тұрған кезде атып өлтіреді. Топ Сидті қараусыз қалған мектепте кездестіреді және ол оларға Бексхиллге автобусқа отыруға көмектеседі - концлагерьге айналған бүкіл қала. Ки бастан кешкенде толғақ бақылау бекетінде Мириам күзетшіні діни мания жасау арқылы алаңдатады және оны алып кетеді.

Лагерьдің ішінде Тео мен Ки Рим қызы Маричкамен кездеседі, ол Ки қыз туатын бөлме ұсынады. Келесі күні Сид Тео мен Киге британдық әскерилер мен балықтар бастаған босқындар арасында соғыс басталғанын хабарлайды. Олардың бастарында молшылық бар екенін білген Сид оларды қолға түсірмек болды, бірақ Тео оны өлтіреді және олар қашып кетеді. Ұрыс кезінде балықтар Ки мен нәрестені басып алады. Тео оларды қатты от астында көпқабатты үйге жеткізеді; ол жарылыста қаза тапқан Люкке қарсы шығады және Ки мен баланы шығарып салады. Нәрестеден қорққан британдық сарбаздар мен балықтар уақытша күресті тоқтатып, үштіктің кетуіне мүмкіндік береді. Маричка оларды жасырын қайыққа алып барады, бірақ Тео оны ертіп келуге шақырғанына қарамастан, кетіп бара жатқанда артта қалады.

Ұлыбританияның жойғыш ұшақтары Бексхиллді алыстан бомбалап жатқанда, Тео Люкадан өліммен жараланғанын ашады. Ол Киді баласын қалай көмуге болатынын үйретеді, ал Ки Теоға өзінің атын Дилан деп Тео мен Джулианның жоғалған ұлының есімін қоятынын айтады. Тео өледі Ертең тәсілдер.

Несиелер оралғанда, артта балалардың күлгені мен ойнаған дауысы естіледі.

Кастинг

  • Клайв Оуэн бұрынғы баласы, Тео Фарон ретінде, баласы қайтыс болған кезде қатты қайғырды тұмау пандемиясы.[12] Тео «архетиптік әркім «кім ықылассыз құтқарушыға айналады.[13][14] 2005 жылдың сәуірінде,[15] Оуэн бірнеше апта бойы өзінің рөлі үшін Куарон және Секстонмен ынтымақтастықта болды. Оуэннің шығармашылық пайымына таңданған Куарон мен Секстон оны жазушы ретінде бортқа шығарды.[16] «Клайв үлкен көмек болды» деді Куарон Әртүрлілік. «Мен оған көріністер тобын жіберер едім, содан кейін оның пікірлері мен түйсіктерін еститін едім».[17]
  • Джулианна Мур Джулиан Тейлор сияқты. Джулиан үшін Куарон «көшбасшылыққа, ақылдылыққа және тәуелсіздікке ие» актер алғысы келді.[16] Мур 2005 жылы маусымда актерлік құрамға кірді, бастапқыда 20 жылда жүкті болған алғашқы әйелдің рөлі ойнады.[18] «Ол жұмыс істегені өте қызықты», - деді Куарон Кинематикалық. «Ол кілемшені үнемі аяғыңыздың астынан шығарып жатыр. Сіз қайда тұрарыңызды білмейсіз, өйткені ол сізді мазақ етпекші».[16]
  • Клар-Хоуп Ашитей Ки ретінде, баспана іздеуші және он сегіз жылдағы алғашқы жүкті әйел. Ол кітапта болмады және фильмге Куаронның қызығушылығының негізінде жазылған жақында шыққан бір гипотеза адам шығу тегі және иесіз адамдар мәртебесі:[19] «Бұл баланың африкалық әйелдің баласы болатындығы адамзаттың Африкадан бастау алуымен байланысты. Біз адамзаттың болашағын иесіздердің қолына беріп, жаңа адамзат құрып жатырмыз. . «[20]
  • Майкл Кейн Джеопер Палмер ретінде, Теоның дилері және досы. Кейн Джасперді досымен болған оқиғаларға негізделген Джон Леннон[16] - ол бірінші рет жел немесе түтін өтетін кейіпкерді бейнелеген қарасора.[21] Куарон түсіндіреді: «Киімі және басқалары болған соң, өзіне қарау үшін айна алдына шыққаннан кейін оның денесі өзгере бастады. Майкл оны қатты жақсы көрді. Ол өзінің жігіт екеніне сенді».[21] Майкл Филлипс туралы Chicago Tribune айқын көріністі байқайды тағзым Шварцқа Орсон Уэллс «фильм-нуар», Зұлымдықты түрту (1958). Джаспер Теоды «амиго» деп атайды, дәл сол сияқты Шварц Рамон Мигель Варгас туралы айтқан.[22] Джаспердің үйінде көрген мультфильмдерін ұсынған Стив Белл.
  • Chiwetel Ejiofor Лұқа сияқты
  • Чарли Хуннам Патрик ретінде
  • Пам Феррис Мириам ретінде
  • Питер Муллан Syd ретінде
  • Дэнни Хьюстон Найджел ретінде, Теоның немере ағасы және жоғары лауазымды мемлекеттік қызметкер. Найджел а Өнер министрлігі сияқты өнер туындыларын «құтқаратын» «Өнер сандығы» бағдарламасы Микеланджело Келіңіздер Дэвид (аяғы сынған болса да), Пабло Пикассо Келіңіздер Герника, және Бэнки Келіңіздер Британдық полиция полицейлері. Ол Микеланджелоны сақтауға тырысқанын айтады Пиета, бірақ тобыр оны мүмкін болғанша жойып жіберді.
  • Оана Пеллеа Маричка ретінде
  • Пол Шарма Ян сияқты
  • Яцек Коман Томаш сияқты

Тақырыптар

Үміт пен сенім

Ер балалар тақырыптарын зерттейді үміт және сенім[23] басым бекершілік пен үмітсіздік жағдайында.[24][25] Фильмнің көзі, Джеймс 'роман Ер балалар (1992), қоғам осы проблеманы түсіндіру үшін ерлердің бедеулігін пайдаланып, ұрпақ өрбіте алмаған кезде не болатынын сипаттайды.[26][27] Романда үміт болашақ ұрпаққа байланысты екендігі айқын көрсетілген. Джеймс «әділетті, мейірімді қоғам үшін күресу, азап шегу, тіпті өлу ақылға қонымды болды, бірақ келешегі жоқ әлемде емес, тез арада« әділеттілік »,« жанашырлық »деген сөздер ',' қоғам ',' күрес ',' зұлымдық ', бос ауада естілмеген жаңғырық болар еді. «.[28] Сондықтан тақырыпты былай түсіндіруге болады: балалар жаңа мүмкіндікті, таңдау мен мүмкіндікті, жаңа өмірді ұсынады, бірақ адамзаттың ауыртпалығын көтеретін басқа жағымен.

Фильм бедеулікті еркектен әйелге ауыстырады[25] бірақ оның себебін ешқашан түсіндірмейді: қоршаған ортаны жою және Құдайдың жазасы қарастырылады.[29] Бұл жауапсыз сұрақ (және фильмдегі басқалары) Куаронның экспозиторлық фильмді ұнатпауымен түсіндіріледі: «Мен жек көретін бір кинотеатр бар, ол экспозиция мен түсініктеме беретін кинотеатр ... Енді мен медиа деп атайтын болдым. жалқау оқырмандар үшін ... Кино - әңгіме кепілі, мен киноны кепілге алған адам ретінде баяндауға өте шебермін ».[30] Куаронның менсінбеуі тарих және экспозиция оны әйелдердің бедеулігі тұжырымдамасын «үміт сезімі өшіп бара жатқан метафора» ретінде қолдануға мәжбүр етті.[25] «Мифтік дерлік» Адам жобасы «адам рухының эволюциясы, адам түсінігінің эволюциясы мүмкіндігінің метафорасына» айналады.[31] Куарон фильмнің соңына қарай көрермендердің қандай сезімде болулары керектігін айтпай-ақ, көрермендерді соңғы көріністерде бейнеленген үміт сезімдері туралы өзіндік тұжырымдар жасауға шақырады: «Біз соңы үміт мүмкіндігінің көрінісі болғанын қаладық, өйткені Көрермендер өздерінің үміт сезімдерін осы мақсатқа жұмсау үшін. Сондықтан сіз үмітті адам болсаңыз, сіз көп үміт көресіз, ал егер сіз күңгірт адам болсаңыз, онда сіз оның соңында толық үмітсіздікті көресіз ».[32]

Дін

Ұнайды Вергилий Келіңіздер Энейд, Данте Келіңіздер Құдайдың комедиясы, және Чосер Келіңіздер Кентербери ертегілері, саяхаттың мәні Ер балалар терминалдың өзінен гөрі жол бойында ашылған нәрсеге жатады.[33] Тео батырлық сапар оңтүстік жағалауға оның «өзін-өзі тану» туралы ұмтылысы көрінеді,[34] оны «үмітсіздікке» апаратын саяхат.[35]

Куаронның айтуынша, П.Джеймс кітабының атауы (Ер балалар ) а-дан алынған аллегория болып табылады Жазба орындары Інжілде.[36] (Забур 90 (89): 3 туралы KJV: «Сіз адамды жойылуға бағыттайсыз; және:» Адамдардың балалары, қайтыңыздар! «Деп айтамыз) Джеймс оның тарихын» христиан ертегісі «[26] Куарон оны «христиандыққа көзқарас сияқты» деп сипаттаса: «Мен рухани архетиптерден аулақ болғым келмеді», - деді Куарон Кинорежиссер журналы. «Бірақ мен онымен айналысқым келген жоқ догма."[32]

Джеймс ханымның туылу хикаясы, мырза Куаронның нұсқасы бойынша, басында қара сөмке, крест тәрізді қолын созып, сарғыш түсті шұлық киген тұтқынның бейнесіне қарсы қойылған.

— Манохла Даргис, [37]

Бұл түпнұсқадан алшақтықты кейбіреулер, оның ішінде Энтони Сакрамоне сынға алды Бірінші заттар, фильмді «вандализм әрекеті» деп атаған, Куарон П.Д.-дан дінді қалай алып тастағандығы туралы иронияны атап өтті. Джеймс туралы ертегі, онда моральдық тұрғыдан стерильді нигилизм арқылы жеңіледі Христиандық.[38]

Фильм оны қолданғаны үшін атап өтілді Христиандық символизм; мысалы, британдық террористер »Балықтар «босқындардың құқығын қорғаңыз.[39] Ашық Рождество күні АҚШ-та сыншылар Тео мен Кидің кейіпкерлерін Джозеф пен Мэримен салыстырды,[40] фильмді «қазіргі заман Туылу тарихы ".[41] Кидің жүктілігі Теоға қорада, ақырға сілтеме жасай отырып ашылады Туған күн; Тео Ки-ден нәрестенің әкесі кім екенін сұрағанда, ол әзілмен өзінің тың екенін айтады; және басқа кейіпкерлер Ки мен оның баласын тапқанда, олар «Иса Мәсіхпен» немесе крест белгісі.[42] Сондай-ақ Бас періште Габриэль (басқа діни қайраткерлер арасында) автобус сахнасында шақырылады.

Осы рухани тақырыптарды бөлектеу үшін Куарон британдық композитордың 15 минуттық шығармасын тапсырды Джон Тэвенер, мүшесі Шығыс православие шіркеуі оның жұмысы «ана болу, туылу, қайта туылу және Құдай алдындағы құтылу» тақырыптарымен үндеседі. Оның балын «Альфонстың фильміне музыкалық және рухани реакция» деп атай отырып, Тэвенердің «Дұғаның үзінділері» үзінділерінде латын, неміс және санскрит тілдерінде меццо-сопрано әндері жазылған, Сара Конноли. «Мата» (ана), «пахи мам» (мені қорға), «аватара» (құтқарушы), «аллелуйа» сияқты сөздер бүкіл фильмде пайда болады.[43][44]

Ішінде соңғы несиелер, Санскрит «Shantih Shantih Shantih» сөзі соңғы тақырып ретінде шығады.[45][46] Жазушы және кинотанушы Лаура Элдред Чепел Хиллдегі Солтүстік Каролина университеті мұны байқайды Ер балалар «білімді көрерменді шақыратын уағызға толы». Тео мен Ки үйіне барған кезде Джаспер «Шанти, шанти, шанти» дейді. Элдред атап өткендей, фильмде қолданылған «шанти» ақыр соңында кездеседі Упанишад және соңғы жолда T. S. Eliot өлеңі Қоқыс жері, жұмыс Элдред «құнарлылықтан бос дүние туралы ойлауға арналған: аяқтарындағы әлем» деп сипаттайды. «Шанти» сонымен бірге барлық индуизм дұғаларының басталуы мен аяқталуы болып табылады және зорлық-зомбылықты тоқтату арқылы құдайдың араласуын және қайта туылуын сұрауға сілтеме жасап, «бейбітшілік» дегенді білдіреді.[47]

Қазіргі анықтамалар

Ер балалар заманауи дәстүрлі емес көзқарасты қолданады экшн-фильм, деректі, кинохроника стилін қолдана отырып.[48] Киносыншылар Майкл Роуин, Джейсон Геррасио және Этан Альтер фильмнің астындағы тасты бақылайды иммиграция.

Альтер және басқа сыншылар үшін заманауи сілтемелерге құрылымдық қолдау мен серпін фильмнің визуалды сипатына байланысты экспозиция, әдеттегі диалогқа қарағанда бейнелеу түрінде кездеседі.[34] Басқа танымал суреттер пайда болады, мысалы, босқындар лагерінің үстінде «Отан қауіпсіздігі» деген жазу.[49] Тозақтың ұқсастығы, cinéma vérité фильмнің стильдендірілген сахналық көріністері және қазіргі жаңалықтар мен деректі материалдар Ирак соғысы, деп атап өтті кинотанушы Манохла Даргис, Куаронның ойдан шығарылған пейзаждарын «ерекше ақылға қонымды соғыс аймақтары» ретінде сипаттайды.[50]

Фильмде босқындарды «тарақандар сияқты аулайды», дөңгелектейді және элементтері мен лагерьлері үшін ашық шатыры жоқ торларға салады, тіпті түсіреді, Крис Смит пен Клаудия Пуиг сынды жетекші киносыншылар символдық «тондар» мен образдарды бақылауда Холокост.[24][51] Неміс тілінде сөйлейтін егде жастағы босқын әйелді торда ұстау көрінген жерде күшейтіледі,[52] және британдық әскер босқындарды алып қашып, шабуыл жасайтын жерде; әні Либертиндіктер, "Arbeit macht frei », фонда ойнайды.[53] Ричард А.Блейк: «Нацистік дөңгелектерге көзбен елестету түсініксіз» деп жазады. «Бұл үкімет өз қорқынышын өз пайдасына шешкенде, адамдар қандай бола алатындығын көрсетеді».[33]

Куарон өзінің бейнесін қалай шындық, заманауи немесе тарихи оқиғалар мен сенімдермен қиял-ғажайып және футуристік оқиғаларға сілтеме жасау үшін пайдаланатынын түсіндіреді:

Олар ресейлік пәтерлерден шығады, ал келесі көрініс - бұл әйел ұлының денесін қолына ұстап жылап отыр. Бұл Балкандағы ұлының денесін ұстап, ұлының мәйітімен жылап отырған әйелдің нақты фотосуретіне сілтеме болды. Фотограф сол фотосуретті түсірген кезде сілтеме жасағаны анық La Pietà Микеланджело Исаның мәйітін ұстап тұрған Мәриямның мүсіні. Сонымен: бізде Балкан түбегінде болған оқиғаға сілтеме бар, ол Микеланджело мүсініне сілтеме болып табылады. Сонымен бірге біз мүсінін қолданамыз Дэвид ерте, бұл Микеланджело да, және біз, әрине, сілтемеге толықтай ие боламыз Рождество. Сонымен, бәрі мүмкін болғанша сілтеме және кросс-сілтеме болды.[16]

Өндіріс

Бейімделуі Джеймс роман бастапқыда жазылған Пол Диаграмма, кейінірек қайта жазылған Марк Фергус пен Хоук Остби. Студия директорды алып келді Альфонсо Куарон бортында 2001 ж.[54] Куарон мен сценарий авторы Тимоти Дж. Секстон сценарийді режиссер аяқтағаннан кейін жаза бастады Y tu mamá también. Ол «екінші нәрсені болжай бастайды» деп қорқып,[21] Куарон П.Д. Джеймс романын оқымауды жөн санап, Секстонның кітапты оқуын, ал Куаронның өзі қысқартылған нұсқасын оқуды жөн көрді.[16][32] Куарон режиссерліктің орнына дереу өндірісті бастамады Гарри Поттер және Азкабан тұтқыны. Осы кезеңде Дэвид Арата сценарийді қайта жазып, жобаны ұсынды Клайв Оуэн және фильмді жіберді өндіріске дейінгі. Режиссердің Ұлыбританиядағы жұмыс тәжірибесі оны «британдық психиканың әлеуметтік динамикасына» ұшыратып, оған «британдық шындықты» бейнелеу туралы түсінік берді.[55] Куарон фильмді пайдаланды Алжир шайқасы өндіріске дайындық кезінде әлеуметтік қайта құрудың үлгісі ретінде фильмді Клайв Оуэнге өзінің көзқарасының мысалы ретінде ұсынды Ер балалар. Фильмнің философиялық және әлеуметтік негіздерін құру үшін режиссер автордың әдебиетін оқыды Slavoj Žižek, сонымен қатар ұқсас жұмыстар.[56] Фильм Күннің шығуы сонымен қатар ықпалды болды.[25]

Орналасқан жері

Сағат тілі қызғылт сары бұл футуристік, бірақ 2027 Лондонның соққыға ұшыраған патинасы үшін шабыттардың бірі болды.[25] Ер балалар Лондонда түсірілген екінші фильм Куарон болды, режиссер қаланы жалғыз, кең кадрларды бейнелейтін.[57] Куарон фильмді дайындап жатқан кезде Лондондағы жарылыстар орын алды, бірақ режиссер қойылымды ауыстыру туралы ешқашан ойламады. «Лондоннан басқа жерде түсірілім жасау мүмкін болмас еді, өйткені бұл жерлер фильмге өте айқын енгізілді», - деді Куарон Әртүрлілік. «Мысалы, атыс Флот көшесі Әулие Павелге қарап басқа жерде ату мүмкін болмас еді ».[57] Осы жағдайларға байланысты Флот көшесіндегі террористік шабуылдың алғашқы көрінісі Лондондағы жарылыстан бір жарым ай өткен соң түсірілді.[56]

Куарон кейбір көріністерді түсіруді жөн көрді Шығыс Лондон, ол «гламурсыз жер» деп санайтын орын. Белгіленген орындар оларды одан әрі құлдырау үшін киіндірді; Куарон экипажға «'Мексиканы көбейтейік' 'дегенін айтады. Басқаша айтқанда, біз орналасқан жерді қарап, содан кейін: иә, бірақ Мексикада бұл да болады, бұл орын да жұмыс істейтін көрінеді. - төмендеу. Бұл кедейлік туралы болды ».[56] Ол сондай-ақ Лондондағы ең танымал сайттарды пайдаланды, осындай жерлерде түсірілім жасады Трафалгар алаңы және Баттерея электр станциясы. Электр станциясының сахнасы (оның архивке айналдыруы сілтеме болып табылады Tate Modern ) салыстырылды Антонионидікі Қызыл шөл.[58] Куарон а шошқа шар құрмет көрсету ретінде оқиға орнына Қызғылт Флойд Келіңіздер Жануарлар.[59] Осы көріністе көрінетін басқа көркем шығармалар жатады Микеланджело Келіңіздер Дэвид,[33] Пикассоның Герника,[60] және Бэнки Келіңіздер Британдық полиция полицейлері.[52] Лондонның визуалды эффектілері бар Double Negative және Framestore компаниялары Cuarón-пен сценарийден пост өндіріске дейін тікелей жұмыс істеді, эффектілерді дамытып, «басқаша жағдайда мүмкін емес орта мен кадрлар» жасады.[57]

Чатамдағы тарихи верф бос белсендіде көріністі түсіру үшін қолданылған қауіпсіз үй.[61]

Стиль және дизайн

«Ғылыми эпостардың көпшілігінде арнайы эффектілер оқиғаны алмастырады. Мұнда олар оны ілгерілетеді», - дейді Колин Коверт. Star Tribune.[62] Билбордтар заманауи және футуристік көріністі теңдестіруге, сонымен бірге сол кездегі әлемде болып жатқан басқа нәрселерді оңай елестетуге арналған, ал автомобильдер бір қарағанда қазіргі заманғы машиналарға ұқсайтын етіп жасалған, бірақ жақыннан қарау оларды бейтаныс болып көрінді.[63] Куарон өнер бөліміне фильмнің «анти-фильм» екенін хабарладыBlade Runner ",[64] технологиялық жетілдірілген ұсыныстарды қабылдамау және ғылыми-фантастикалық элементтерді 2027 жағдайына назар аудармау. Режиссер қазіргі кезеңді бейнелейтін образдарға назар аударды.[65][66]

Бір реттік кадрлар тізбегі

Ер балалар бірнеше ұзақ қолданылған бір реттік тізбектер онда өте күрделі әрекеттер орын алады. Олардың ең ұзыны - Ки босанатын кадр (199 секунд; 3:19); саяжай жолындағы буктурм (247 секунд; 4:07); және Теоны балықтар ұстап алған қашып, көшеден өтіп бара жатқан және қызу шайқастың ортасындағы ғимарат арқылы өтетін көрініс (378 секунд; 6:18).[67] Бұл тізбектерді түсіру өте қиын болды, дегенмен сабақтастықтың әсері кейде иллюзия болып табылады, оған көмектеседі CGI әсерлер.[68]

Куарон ұзақ уақытқа тәжірибе жасап көрді Зор үміт, Y tu mamá también, және Гарри Поттер және Азкабан тұтқыны. Оның стиліне швейцариялық фильм әсер етеді 2000 жылы 25 жасқа толатын Жүніс, Куаронның сүйіктісі. Куарон «Мен киноны алғаш көргенде оқыдым [Жүніс] және қызығушылық танытады Француз жаңа толқыны. Жүніс сол фильмдермен салыстырғанда өте сергек болды. Камера белгілі бір қашықтықты сақтайды және жақын аралықта салыстырмалы түрде аз. Бұл талғампаз және ағынды, үнемі қадағалап отырады, бірақ өте баяу және өзіне назар аудармайды ».[69]

Бір кадрлық тізбектерді құру студияда алаңдаушылық туғызған күрделі, уақытты қажет ететін процесс болды. Клайв Оуэннің кейіпкері шабуылға ұшыраған ғимаратты іздейтін жалғыз кадрға дайындыққа он төрт күн қажет болды және оны қайта салғысы келген әр уақыт үшін бес сағат қажет болды. Бір кадрдың ортасында қан линзаларға шашырап кетті және оператор Эммануэль Любезки режиссерді оны қалдыруға көндірді. Оуэннің айтуы бойынша: «Оның қалың бөлігінде мен және оператор оператормыз, өйткені біз бұл өте күрделі, ерекше биді жасаймыз, оны түсіруге келгенде біз сезінуіміз керек. толығымен кездейсоқ ».[70]

Куаронның сақтау туралы алғашқы идеясы сабақтастық жол бойындағы тұтқиылдан жасалған көріністі өндіріс мамандары «жасау мүмкін емес ату» деп бағалады. Визуалды эффекттерден жаңа Гарри Поттер және Азкабан тұтқыны, Куарон оқиға болған жерді түсіру үшін компьютерлік кескіндерді қолдануды ұсынды. Любезки бұған жол бермей, режиссерге олардың «шикіге» ұқсас фильм түсіруге ниетті екенін еске салды деректі «Оның орнына арнайы камера қондырғысы ойлап тапты Гари Тильтжес Doggicam Systems компаниясы жұмыс істеді, бұл Куаронға сахнаны бір кеңейтілген атыс ретінде дамытуға мүмкіндік берді.[22][71] Актерлерді камерадан шығарып, төмендетуге мүмкіндік беретін көлік құралы өзгертілді, ал алдыңғы әйнек алдыңғы және алдыңғы камера арқылы камераның қозғалуын қамтамасыз ету үшін жолды еңкейтетін етіп жасалды. Төрт адамнан тұратын экипаж, оның ішінде фотограф және оператор операторы төбеге шықты.[72]

Алайда, экшн көріністері үздіксіз кадрлар екендігі туралы жиі айтылатын мәлімдеме[73] толығымен дұрыс емес. Визуалды эффект супервайзері Фрейзер Черчилль эффектілер тобы «мүмкін емес ұзақ кадрларды жасау үшін бірнеше әрекетті біріктіруі керек» деп түсіндіреді, мұнда олардың жұмысы «камераның үздіксіз жүрісі елесін жасау» керек. Команда «жіксіз қоспаны» құра алғаннан кейін, олар келесі соққыға ауысады. Бұл техникалар үш үздіксіз ату үшін маңызды болды: кофе дүкенінің алғашқы атысындағы жарылыс, автокөліктердің тұтқыны және ұрыс алаңы. Кофе дүкенінің көрінісі «екі күн қатарынан екі түрлі түсірілімнен» тұрды; автомобиль тұтқыны «алты секцияда және төрт түрлі жерде бір апта ішінде атылды және бес үздіксіз цифрлық ауысуды қажет етті»; және ұрыс алаңындағы сахна «бес бөлек түсіріліп, екі орынды иемденді». Черчилль және Қос теріс команда фильмге осы эффектілердің 160-тан астам түрін жасады.[74] Сұхбатында Әртүрлілік, Куарон «бір кадрлық» әрекеттер тізбегінің осы сипатын мойындады: «Мүмкін мен үлкен құпияны төгіп жатқан шығармын, бірақ кейде бұл сыртқы түрінен көп болады. Маңыздысы - сіз бәрін қалай араластырасыз және қалай қабылдауды қалай ұстайсыз? барлық осы бөліктер арқылы сұйық хореография ».[17]

VFX үйінің Тим Уэббер Framestore CFC Кидің босануын үш жарым минуттық қабылдауға жауап берді, бұл хореографияға және босанудың КГ әсерін жасауға көмектесті.[57] Куарон бастапқыда ан аниматроникалық босану көрінісін қоспағанда, Кидің баласы сияқты нәресте. Соңында, екі түсірілім атылды, екіншісі Клар-Хоуп Ашитейдің аяқтарын жасырып, оларды протездік аяқтармен алмастырды. Куарон эффекттің нәтижелеріне риза болды және сәбилердің алдыңғы кадрларына аниматроникалық формада оралып, оларды Framestore-мен алмастырды компьютерде жасалған балақай.[68]

Дыбыс

Сондай-ақ оқыңыз: Men of Men (саундтректер)

Куарон дыбыстар мен музыканы пайдаланып, әлеуметтік толқулар мен бедеулік туралы ойдан шығарылған әлемді өмірге әкеледі.[75] Рок, эстрада, электронды музыка, хип-хоп және классикалық музыканың шығармашылық, бірақ ұстамды үйлесімі типтікті ауыстырады фильм ұпайы.[75] Күнделікті трафиктің дыбыстары, иттердің үргені және жарнамалар Тео сипатына Лондон, Шығыс Сусекс және Кент арқылы жүреді. Los Angeles Times жазушы Кевин Крост «қалалық аудио-шу» деп атайды.[75] Crust үшін музыка жанама түрде бедеу әлемге түсінік береді Ер балалар: Қою күлгін нұсқасы «Тыныш «Джаспердің радиосынан шағылысу» сәбилерсіз әлемге арналған қуыршақ бесік жыры «болады Король Кримсон бұл «Қызыл-қызыл патшаның соты «өздерінің лирикаларымен,» ежелгі тілде үш бесік жырын «ұқсас меңзеу жасаңыздар.[75]

Жанрлық түрін таңдау арасында электронды музыка, ремикс Aphex Twin Thanvannispen-дің «Male Thijs Loud Scream» дыбыстық үлгісін қамтитын «Omgyjya Switch 7»,[76] Жаспердің «Құлпынай жөтелі» (күшті, құлпынай хош иістендірілген штаммы) Джаспердің үйіндегі көрініс кезінде түпнұсқада (сонымен қатар ресми саундтректе жоқ) тыңдалуы мүмкін. марихуана ) таңдалуда. Екі адам арасындағы әңгіме кезінде, Radiohead бұл «Шыны үйдегі өмір «фонда ойнайды.

Бірқатар дабстеп тректер, ең бастысы Соғысқа қарсы дуб арқылы Digital Mystikz, сонымен қатар жолдар Kode9 & Space Ape, Қысу және Қысым сонымен қатар ұсынылған.[77]

Фильмнің екінші жартысындағы Bexhill көріністері үшін режиссер үнсіздік пен какофониялықты пайдаланады дыбыстық эффекттер автоматты қаруды ату және «қашқындардың» қозғалысын басқаратын дауыс зорайтқыштар (фильмнің босқындарға арналған уақыт кестесіндегі жаргон).[75] Мұнда классикалық музыка Джордж Фридик Гандель, Густав Малер, және Кшиштоф Пендерецки бұл «Хиросима құрбандарына тренодия «босқындар лагеріндегі хаосты толықтырады.[75] Фильм бойы Джон Тэвенер Келіңіздер Дұғаның үзінділері оқиғаны баяндауды қолданбай түсіндіру мен түсіндірудің рухани мотиві ретінде қолданылады.[75]

Фильм кезінде бірнеше рет қатты, қоңырау үні естіледі құлақтың шуылы естілді. Бұл дыбыс, әдетте, кейіпкердің қайтыс болуымен сәйкес келеді (Джулиан, Джаспер) және оны Джулиан өзі айтады, ол әуендерді сіз осы жиілікті еститін соңғы рет деп сипаттайды. Осылайша, тондардың жоғалуы кейіпкерлердің жоғалуын бейнелейді.[78]

Босату

Ер балалар болды әлемдік премьера кезінде 63-ші Венеция Халықаралық кинофестивалі 2006 жылғы 3 қыркүйекте.[79] 2006 жылы 22 қыркүйекте фильм Ұлыбританияда 1-ші нөмірде 368 экранда 2,4 миллион доллармен дебют жасады.[80] Ол 2006 жылы 22 желтоқсанда АҚШ-тағы 16 театрдың шектеулі шығарылымында дебют жасады, 2007 жылдың 5 қаңтарында 1200 театрға дейін өсті.[81] 2008 жылғы 6 ақпандағы жағдай бойынша, Ер балалар дүниежүзі бойынша 69 612 678 доллар жинап, АҚШ-тағы кірістің 35 552 383 долларын құраған.[82]

Сыни қабылдау

Ер балалар сынға ие болды; шолу агрегаторының веб-сайтында Шіріген қызанақ, фильм сыншылардың 251 пікірі негізінде 92% мақұлдау рейтингін алды, орташа рейтингі 8.07 / 10. Сайттың маңызды консенсусында: «Ер балалар барлық деңгейде жұмыс істейді: зорлық-зомбылықпен қуған триллер, фантастикалық сақтық ертегі және өмір сүруге тырысатын қоғамдар туралы күрделі адам драмасы ».[83] Қосулы Metacritic, фильмде 100-ден 84-ке дейін, 38 шолуға негізделген, «жалпыға бірдей мақтауды» көрсетеді.[84]

Дана Стивенс туралы Шифер мұны «тағы бір берекелі оқиғаның жаршысы: Альфонсо Куарон есімді ұлы режиссердің келуі» деп атады. Стивенс фильмнің ұзартылған автокөлік қуу және шайқас көріністерін «мен көрген екі виртуозды бір реттік кадрлар тізбегі» деп бағалады.[41] Манохла Даргис туралы The New York Times фильмді «керемет режиссерлық саяси триллер» деп атады, ұзақ іздеу сахналарында мадақтар жаудырды.[50] «Жылдың ең жақсы фильмдерінің бірі» деді Этан Альтер Халықаралық Film Journal, «сізді техникалық күрделілігімен және визуалды виртуалдылығымен таң қалдыратын» көріністермен.[34] Джонатан Ромни Тәуелсіз Куаронның Ұлыбритания портретінің дәлдігін жоғары бағалады, бірақ ол фильмнің кейбір футуристік көріністерін «фабриканың болашақ фантазиясы» деп сынға алды.[52] Фильмдік түсініктеме Келіңіздер 2006 жылғы ең жақсы фильмдер туралы сыншылардың сауалнамасы фильмді 19-орынға, ал 2006 жылғы оқырмандар сауалнамасы екінші орынға қойды.[85] Олардың 2006 жылғы ең үздік фильмдер тізімінде, А.В. Клуб, Сан-Франциско шежіресі, Шифер, және Washington Post фильмді бірінші нөмірге орналастырды.[86] Entertainment Weekly «Альфонсо Куаронның 2006 жылғы дистопиялық фильмі бізге адреналин-шырын сығатын әрекеттер тізбегі болашақ дәл қазіргідей күңгірт болып көрінгенде жақсы жұмыс істей алатынын» еске салып, фильмді онжылдықтың соңындағы ең үздік 10 тізімінде жетінші орынға қойды.[87]

Питер Траверс туралы Домалақ тас өзінің онжылдықтағы ең үздік фильмдер тізімінде екінші орынға ие болды, деп жазды:

Мен режиссер Альфонсо Куаронның P.D. фильмі деп ойладым. Джеймстің футуристік саяси-ертегі романы 2006 жылы ашылған кезде жақсы болды. Қайта қарағаннан кейін мен білемін Ер балалар керемет екені даусыз ... Осы онжылдықта бірде-бір фильм қайғылы сұлулық пен көңіл-күйді көтеріп жіберген жоқ. Сіз автомобильдің тұтқиылдан болған көрінісін (камераның таза сиқыры) қарап қана қоймайсыз - сіз оның ішінде өмір сүресіз. Бұл Куаронның сиқыры: Ол сендіреді ».[88]

Metacritic-тің онжылдықтың үздік тізіміндегі ең жиі және атап өтілетін фильмдерді талдауы бойынша, Ер балалар 2000 жылдардың 11-ші ең үлкен фильмі болып саналады.[89]

Ізінен Еуропалық мигранттар дағдарысы 2015 ж Ұлыбританияның Еуропалық Одақтан шығуы 2010 жылдардың аяғында 2016 жылы Дональд Трамптың сайлануы, және Covid-19 пандемиясы 2020 жылы, олардың барлығы иммиграция және шекарадағы күшейтуді күшейту туралы пікірталастарды тудырды, бірнеше комментатор фильмнің маңыздылығын қайта бағалады, кейбіреулері оны «болжамды» деп атады.[90][91][92][93][94][95][96]

Үздік 10 тізім

Фильм көптеген сыншылардың ең үздік 10 тізіміне еніп, үздіктер тізіміне енді 2006 жылғы фильмдер:[86]

2012 жылы директор Марк Уэбб сұрауы бойынша фильмді өзінің ең үздік 10 фильмінің тізіміне қосты Көру және дыбыс үшін берген дауыстары үшін BFI барлық уақыттағы ең үздік 50 фильм.[97] 2015 жылы фильм блогтың барлық уақыттағы үздік 10 фильмдер тізімінде бірінші орын алды Поп-мәдениет философы.[98]2017 жылы Домалақ тас журнал рейтингінде Ер балалар ең жақсы ретінде Ғылыми фантастика ХХІ ғасыр фильмі.

Мақтау

Джеймс фильмге риза екендігі туралы хабарланды,[99] және сценарий авторлары Ер балалар 19 жылдық марапатталды USC Scripter сыйлығы романның экрандық бейімделуі үшін.[100] Ховард А. Родман, USC кинематографиялық өнер мектебінің жазу бөлімінің төрайымы экраннан кітапқа бейімделуді «жоғары деңгейдегі жазба және экрандық жазу» деп сипаттады, дегенмен Гершат өзінің Frankfurter Allgemeine Zeitung, сценарийдің романмен өте аз ұқсастығы болғанын атап өтті: жүкті болған кейіпкер сияқты баланың жынысы (әйелге) өзгерді (Джулиан, роман); Фильмде көрінетін Тео романда өлмейді.

МарапаттауСанатАлушыНәтиже
Академия марапаттарыҮздік операторлық жұмысЭммануэль ЛюбезкиҰсынылды
Ең жақсы бейімделген сценарийАльфонсо Куарон, Тимоти Дж. Секстон, Дэвид Арата, Марк Фергус және Хоук ОстбиҰсынылды
Үздік монтажАльфонсо Куарон және Алек РодригесҰсынылды
BAFTA марапаттарыҮздік операторлық жұмысЭммануэль ЛюбезкиЖеңді
Үздік өндірістік дизайнДжим Клэй, Джеффри Кирклэнд, және Дженнифер УильямсЖеңді
Үздік арнайы визуалды эффекттерФрейзер Черчилль, Тим Уэббер, Майк Эмес және Пол КорбулдҰсынылды
Американдық кинематографистер қоғамыҮздік операторлық жұмысЭммануэль ЛюбезкиЖеңді
Австралия кинематографистер қоғамыХалықаралық кинематография сыйлығыЖеңді
Hugo AwardsҮздік драмалық презентацияҰсынылды
Сатурн марапаттарыҮздік ғылыми-фантастикалық фильмЖеңді
Үздік режиссерАльфонсо КуаронҰсынылды
Үздік актерКлайв ОуэнҰсынылды

Үй медиасы

HD-DVD және DVD Еуропада 2007 жылы 15 қаңтарда шығарылды[101] және АҚШ-та 2007 жылы 27 наурызда. Қосымша режиссер Альфонсо Куаронның жарты сағаттық деректі фильмі бар Үміт мүмкіндігі (2007), фильмнің тақырыптары мен шындықтың қиылысын көрнекті ғалымдардың: словениялық социолог пен философтың сыни талдауымен зерттейді Slavoj Žižek, жаһандануға қарсы белсенді Наоми Клейн, эколог-футуролог Джеймс Ловлок, әлеуметтанушы Саския Сассен, адам географы Фабрицио Ева, мәдениеттің теоретигі Цветан Тодоров, және философ және экономист Джон Н.Сұр. «Шабуыл астында» автокөлік қуу және шайқас көріністері үшін қажетті инновациялық техниканы көрсету; «Тео және Джулиан» фильмінде Клайв Оуэн мен Джулианна Мур өздерінің кейіпкерлерін талқылады; «Футуристік дизайн» фильмнің түсірілімі мен көрінісіне есік ашады; «Көрнекі эффекттер» сандық нәрестенің қалай жасалғанын көрсетеді. Жойылған көріністер қамтылған.[102] Фильм жарық көрді Blu-ray дискісі АҚШ-та 2009 жылдың 26 ​​мамырында.[103]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ "ЕРКЕКТЕРДІҢ БАЛДАРЫ (15)". Әмбебап студиялар. Британдық классификация кеңесі. 15 қыркүйек 2006 ж. Алынған 30 мамыр 2014.
  2. ^ «Адам балалары (2006)». Британдық кино институты. Алынған 23 сәуір 2020.
  3. ^ а б «Адам балалары (2006)». Box Office Mojo. Алынған 6 сәуір 2014.
  4. ^ «Адамдар балалары (2006) - Альфонсо Куарон». AllMovie.
  5. ^ «AFI каталогы - ер балалар». Американдық кино институты.
  6. ^ «Адам балалары». The Guardian.
  7. ^ «Адам балалары». Джордж Истман мұражайы.
  8. ^ Хоберман, Дж. (12 желтоқсан 2006). «Хайпқа (жоқтығына) сенбеңіз». Ауыл дауысы. Алынған 17 қыркүйек 2020.
  9. ^ Далтон, Стивен (18 ақпан 2019). «Ер балалар: неге Альфонсо Куаронның Blade-ге қарсы жүгірушісі бұрынғыдан да маңызды болып көрінеді». BFI.org.uk. Алынған 17 қыркүйек 2020.
  10. ^ Рисман, Авраам (26 желтоқсан 2016). «Болашақ шок». Vulture.com. Алынған 17 қыркүйек 2020.
  11. ^ «ХХІ ғасырдың 100 ең керемет фильмі». BBC. 23 тамыз 2016.
  12. ^ Винеберг, Стив (2007 ж. 6 ақпан). «Туылу туралы қауесеттер». Христиан ғасыры. Том. 124 жоқ. 3.
  13. ^ Мейер, Карла (3 қаңтар 2007). «Ер балалар". Сакраменто арасы.
  14. ^ Уильямсон, Кевин (3 қаңтар 2007). «Іс-әрекеттің адамы». Калгари Күн. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 27 қыркүйекте. Алынған 2 желтоқсан 2011.
  15. ^ Снайдер, Габриэль (27 сәуір 2005). «Оуэннің U балалары бар». Әртүрлілік. Алынған 2 ақпан 2007.
  16. ^ а б c г. e f Войнар, Ким (25 желтоқсан 2006). «Сұхбат: Ерлердің балалары Режиссер Альфонсо Куарон». Moviefone. Архивтелген түпнұсқа 2014 жылғы 17 сәуірде. Алынған 23 қаңтар 2007.
  17. ^ а б Debruge, Peter (19 ақпан 2007). «Редакторлар бізді күрделі тізбектерге бөлді». Әртүрлілік.
  18. ^ Снайдер, Габриэль (15 маусым 2005). «Мур U-ға жол ашады Балалар". Әртүрлілік. Алынған 2 ақпан 2007. Мур кейіпкері - 20 жыл ішінде жүкті болған алғашқы әйел. Оуэн оны 18 жасында, Жердегі ең жас адам қайтыс болғаннан кейін, қорғауға алады.
  19. ^ Вагнер, Энни (28 желтоқсан 2006). «Саясат, Інжіл хикаялары және үміт. Альфонсо Куаронмен сұхбат». Бейтаныс. Алынған 26 ақпан 2007.
  20. ^ Хеннерсон, Эван (19 желтоқсан 2006). «Ержүрек жаңа әлем. Клайв Оуэн адамзаттың өмір сүруін қамтамасыз ету миссиясына кірісті». Los Angeles Daily News. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 30 қыркүйекте. Алынған 26 ақпан 2007.
  21. ^ а б c «Сұхбат: Альфонсо Куарон». Тесік. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 12 қазанда. Алынған 10 ақпан 2007.
  22. ^ а б Филлипс, Майкл (27 желтоқсан 2006). «Ер балалар режиссер ынтымақтастықта өркендейді ». Chicago Tribune.
  23. ^ «Cuaron Mulls SF фильмі». Ғылыми сымдар. 27 мамыр 2004. мұрағатталған түпнұсқа 2007 жылғы 12 қазанда. Алынған 4 ақпан 2007.
  24. ^ а б Пуиг, Клаудия (21 желтоқсан 2006). "Ер балалар айқын хабарлама жібереді «. USA Today. Алынған 29 қаңтар 2007.
  25. ^ а б c г. e Уэллс, Джеффри (1 қараша 2006). «Альфонсо Куаронмен сұхбат». Голливуд басқа жерде. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 27 қыркүйекте. Алынған 23 қаңтар 2007.
  26. ^ а б «Сіз сұрақтар қоясыз: Дж. Джеймс». Тәуелсіз. 14 наурыз 2001 ж. Алынған 16 қаңтар 2011.
  27. ^ Сешадри, Б. (1 ақпан 1995). «Ерлер бедеулігі және әлем халқы». Заманауи шолу. Архивтелген түпнұсқа 14 мамыр 2007 ж. Алынған 23 қаңтар 2007.
  28. ^ Боуман, Джеймс (2007). «Біздің баласыз дистопия». Жаңа Атлантида (15): 107-110. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 26 мамырда. Алынған 25 мамыр 2007.
  29. ^ Росс, Боб (5 қаңтар 2007). «Үміт сияқты аз Балалар Дистопиялық ғылыми-фантастикалық триллерде ». Tampa Tribune.
  30. ^ Rahner, Mark (22 желтоқсан 2006). «Альфонсо Куарон,» Y tu mama tambien «режиссері» Адам балалары «фильмінен үміт іздейді"". Сиэтл Таймс. Алынған 5 маусым 2009.
  31. ^ Во, Алекс. «» Адамдар балаларымен «сұхбат режиссер Альфонсо Куаронмен». Шіріген қызанақ. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 26 ақпанда. Алынған 23 қаңтар 2007.
  32. ^ а б c Геррасио, Джейсон (2006 ж. 22 желтоқсан). «Жаңа адамзат». Кинорежиссер журналы. Алынған 23 қаңтар 2007.
  33. ^ а б c Блейк, Ричард А. (5 ақпан 2007). «Болса не...?». Америка.
  34. ^ а б c Альтер, Этан. «Пікірлер: Ер балалар». Халықаралық Film Journal. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 8 қазанда. Алынған 28 қаңтар 2007.
  35. ^ Батлер, Роберт В. (5 қаңтар 2007). «Ғылыми-фантастикалық фильмдер болашақты күңкілдейді». Kansas City Star.
  36. ^ фон Бусак, Ричард (10 қаңтар 2007). «Болашақты құру: Ричард фон Бусак Альфонсо Куаронмен фильм түсіру туралы сөйлеседі Ер балалар". Метроактивті. Алынған 23 қаңтар 2007.
  37. ^ Даргис, Манохла (7 қаңтар 2007). «Англияның сұлулығы мен аңдары, соңғы аяқтарындағы әлемде». The New York Times. Марапаттар маусымы. Алынған 1 мамыр 2008.
  38. ^ Энтони Сакрамоне (8 қараша 2008). «Адам балалары». Бірінші заттар. Алынған 20 желтоқсан 2010.
  39. ^ Саймон, Джефф (2007 жылғы 4 қаңтар). «Өмір күші: әлем баласыз болған кезде үміт алауын кім көтереді?». Буффало жаңалықтары.
  40. ^ «Адам балалары». Адамдар. Том. 67 жоқ. 1. 8 қаңтар 2007 ж.
  41. ^ а б Stevens, Dana (21 December 2006). "The Movie of the Millennium". Шифер. Алынған 15 ақпан 2007.
  42. ^ Richstatter, Katje (March–April 2007). "Two Dystopian Movies...and their Visions of Hope". Тиккун. Том. 22 жоқ. 2018-04-21 121 2.
  43. ^ Broxton, Jonathan (17 January 2007). «Адам балалары». Movie Music UK. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 28 ақпанда. Алынған 5 ақпан 2007.
  44. ^ Crust, Kevin (17 January 2007). "Unconventional soundscape in Ер балалар". Chicago Tribune. Алынған 26 қаңтар 2007.
  45. ^ LaCara, Len (22 April 2007). "Cruelest of months leaves more families grieving". Coshocton Tribune.
  46. ^ Lowman, Rob (27 March 2007). "Cuaron vs. the world". Los Angeles Daily News.
  47. ^ Kozma, Andrew; Eldred, Laura (16 January 2007). "Children of Men: Review". RevolutionSF. Алынған 8 ақпан 2007.
  48. ^ Rowin, Michael Joshua (Spring 2007). «Адам балалары». Cineaste. Том. 32 жоқ. 2. pp. 60–61. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 28 қыркүйекте.
  49. ^ Bennett, Ray (4 September 2006). «Адам балалары». Голливуд репортеры. Архивтелген түпнұсқа on 20 January 2007. Алынған 29 қаңтар 2007.
  50. ^ а б Dargis, Manohla (25 December 2006). "Apocalypse Now, but in the Wasteland a Child Is Given". The New York Times. Алынған 30 қаңтар 2007.
  51. ^ Smith, Chris (1 January 2007). "Ер балалар a dark film, and one of 2006's best". Bangor Daily News. Алынған 29 қаңтар 2007.[өлі сілтеме ]
  52. ^ а б c Romney, Jonathan (January–February 2007). "Green and Pleasant Land". Фильмдік түсініктеме. pp. 32–35.
  53. ^ Herrmann, Zachary (14 December 2006). "Championing the Children". The Diamondback. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 28 қыркүйекте. Алынған 4 ақпан 2007.
  54. ^ Fleming, Michael (5 October 2001). "Helmer Raises Балалар". Күнделікті әртүрлілік.
  55. ^ Douglas, Edward (8 December 2006). "Exclusive: Filmmaker Alfonso Cuarón". ComingSoon.net. Алынған 8 ақпан 2007.
  56. ^ а б c "Ер балалар ерекшелігі ». Үзіліс. 21 қыркүйек 2006. мұрағатталған түпнұсқа 16 ақпан 2007 ж. Алынған 8 ақпан 2007.
  57. ^ а б c г. Barraclough, Leo (18 September 2006). "Nightmare on the Thames". Әртүрлілік.
  58. ^ Pols, Mary F. (25 December 2006). "A haunting view of the end". Contra Costa Times.[тұрақты өлі сілтеме ]
  59. ^ Faraci, Devin (4 January 2007). "Exclusive Interview: Alfonso Cuaron (Children of Men)". Chud.com. Алынған 8 ақпан 2007.
  60. ^ French, Philip (24 September 2006). "Ер балалар". Бақылаушы. Алынған 7 маусым 2009.
  61. ^ Kent Film Office. "Kent Film Office Children of Men Film Focus".
  62. ^ Covert, Colin (5 January 2007). "Movie review: Future shock in Ер балалар". Star Tribune.
  63. ^ Roberts, Sheila (19 December 2006). "Alfonso Cuarón Interview, Director of Ер балалар". MoviesOnline.ca. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылғы 16 шілдеде. Алынған 8 ақпан 2007.
  64. ^ "The Connecting of Heartbeats". Нэшвилл көрінісі. 1 қаңтар 2007 ж. Мұрағатталған түпнұсқа 2007 жылғы 27 қыркүйекте. Алынған 15 ақпан 2007.
  65. ^ Briggs, Caroline (20 September 2006). "Movie imagines world gone wrong". BBC. Алынған 8 ақпан 2007.
  66. ^ Horn, John (19 December 2006). "There's no place like hell for the holidays". Los Angeles Times. Алынған 8 ақпан 2007.
  67. ^ Miller, Neil (29 April 2012). "Scenes We Love: Explore Alfonso Cuaron's Addiction to Single Takes in 'Children of Men'". Кино мектебінен бас тартады. Архивтелген түпнұсқа 15 сәуір 2014 ж. Алынған 14 сәуір 2014.
  68. ^ а б "Framestore CFC Delivers Children of Men". VFXWorld Magazine. 16 қазан 2006 ж. Алынған 8 ақпан 2007.
  69. ^ Johnston, Sheila (30 September 2006). "Film-makers on film: Alfonso Cuarón". Daily Telegraph. Алынған 8 ақпан 2007.
  70. ^ Sutherland, Claire (19 October 2006). "Clive's happy with career". Хабаршы Күн. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылдың 7 қыркүйегінде. Алынған 8 ақпан 2007.
  71. ^ «Екі осьтік қуыршақ». Doggicam жүйелері. Алынған 24 қаңтар 2007.
  72. ^ mseymour7 (4 January 2007). "Ер балалар – Hard Core Seamless vfx". fxguide. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 11 қазанда. Алынған 6 қараша 2007.
  73. ^ Murray, Steve (29 December 2006). «Сахна анатомиясы». Атланта журналы-конституциясы. Архивтелген түпнұсқа on 22 January 2007. Алынған 24 қаңтар 2007.
  74. ^ Bielik, Alain (27 December 2006). "Children of Men: Invisible VFX for a Future in Decay". VFXWorld Magazine. Алынған 24 қаңтар 2007.
  75. ^ а б c г. e f ж Crust, Kevin (7 January 2007). "Critic's Notebook; Sounds to match to the Ер балалар vision". Los Angeles Times. б. E–24.
  76. ^ "9432 thanvannispen male-thijs-loud-scream by Linus Carl Norlen". Soundcloud.com. Алынған 21 желтоқсан 2012.
  77. ^ Рейнольдс, Саймон. "Reasons to Be Cheerful (Just Three)". Ауыл дауысы. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 22 маусымда. Алынған 18 шілде 2007.
  78. ^ ""Children of Men": The Repetition of the Ringing". Filmint.nu. Алынған 13 желтоқсан 2009.
  79. ^ "Programme for pass holders and the public" (PDF). Венеция халықаралық кинофестивалі. Архивтелген түпнұсқа (PDF) 7 наурыз 2007 ж. Алынған 8 ақпан 2007.
  80. ^ Bresnan, Conor (25 September 2006). "Around the World Roundup: "Perfume" Wafts Past "Pirates"". Box Office Mojo. Алынған 8 ақпан 2007.
  81. ^ Mohr, Ian (4 January 2007). "Ерлер takes a bigger bow". Әртүрлілік. Алынған 8 ақпан 2007.
  82. ^ "Children of Men (2006)". Box Office Mojo. Алынған 28 ақпан 2007.
  83. ^ "Children of Men (2006)". Шіріген қызанақ. Алынған 18 қыркүйек 2019.
  84. ^ "Children of Men (2006): Reviews". Metacritic. Алынған 8 ақпан 2007.
  85. ^ "Readers' Poll". Фильмдік түсініктеме. Наурыз-сәуір 2007 ж.
  86. ^ а б «Metacritic: 2006 фильм сыншысы үздік он тізім». Metacritic. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 13 желтоқсанда. Алынған 8 қаңтар 2008.
  87. ^ Гейер, Том; Дженсен, Джефф; Иордания, Тина; Лиондар, Маргарет; Марковиц, Адам; Нашавати, Крис; Пасторек, Уитни; Күріш, Линетт; Роттенберг, Джош; Шварц, Мисси; Слезак, Майкл; Сниерсон, Дэн; Стек, Тим; Строуп, Кейт; Такер, Кен; Вары, Адам Б .; Возик-Левинсон, Саймон; Ward, Kate (12 November 2009). "Ten Best Movies of the Decade!". Entertainment Weekly. Алынған 4 ақпан 2010.
  88. ^ Траверс, Петр. "Children of Men (2006)". Домалақ тас. Архивтелген түпнұсқа 25 маусым 2010 ж. Алынған 1 мамыр 2010.
  89. ^ https://www.metacritic.com/feature/film-critics-pick-the-best-movies-of-the-decade
  90. ^ Barber, Nicholas (15 December 2016). "Why Children of Men has never been as shocking as it is now". BBC Мәдениеті. Алынған 20 қаңтар 2018. Today, it’s hard to watch the television news headlines in Children of Men without gasping at their prescience:
  91. ^ Rodriguez-Cuervo, Ana Yamel (30 November 2015). "Are We Living in the Dawning of Alfonso Cuarón's CHILDREN OF MEN?". TribecaFilm. Алынған 20 қаңтар 2018.
  92. ^ Newton, Mark (22 December 2016). "'Children of Men' 10 Year Anniversary: Why Cuarón's Dystopian Masterpiece Is Even More Relevant Today". Фильм ұшқышы. Архивтелген түпнұсқа 20 қаңтар 2018 ж. Алынған 20 қаңтар 2018.
  93. ^ Riesman, Abraham (29 November 2017). "Why 'Children of Men' is the most relevant film of 2017". SBS. Алынған 20 қаңтар 2018. [...] the 55-year-old director gets a little irritated when I laud the film’s imaginative prescience.
  94. ^ Novak, Matt (9 April 2015). "The Syrian Refugee Crisis Is Our Children of Men Moment". Палеофутур. Алынған 20 қаңтар 2018.
  95. ^ Jacobson, Gavin (22 July 2020). "Why Children of Men haunts the present moment". Жаңа штат қайраткері. Алынған 7 қыркүйек 2020.
  96. ^ Virtue, Graeme (7 September 2020). "What is the most prescient science fiction film?". The Guardian. Алынған 7 қыркүйек 2020.
  97. ^ "Marc Webb". Көру және дыбыс Greatest Films Poll. Британдық кино институты. 2012. мұрағатталған түпнұсқа 2012 жылғы 25 тамызда. Алынған 3 қазан 2012.
  98. ^ Sunami, Chris (7 May 2015). "Top 10 Movies: #1 – Children of Men". The Pop Culture Philosopher. Алынған 24 мамыр 2016.
  99. ^ "P.D. James Pleased With Film Version of Children of Men". IWJBlog. 9 қаңтар 2007 ж. Алынған 7 маусым 2009.
  100. ^ Kit, Boris (13 January 2007). "Scripter goes to Ер балалар". Голливуд репортеры. Архивтелген түпнұсқа 15 қыркүйек 2007 ж. Алынған 2 желтоқсан 2011.
  101. ^ Ер балалар (DVD басылымы). Europe and United States. 2007. мұрағатталған түпнұсқа 10 наурыз 2007 ж. Алынған 12 наурыз 2007.
  102. ^ Howell, Peter (29 March 2007). "A stark prophecy". Toronto Star.
  103. ^ Ер балалар (Blu-ray ред.). АҚШ. 26 мамыр 2009 ж. Алынған 11 тамыз 2009.

Сыртқы сілтемелер