Тресильо (ырғақ) - Tresillo (rhythm)

Куба музыкасы
Жалпы тақырыптар
Ұқсас мақалалар
Жанрлар
Нақты нысандары
Діни музыка
Дәстүрлі музыка
БАҚ және өнімділік
Музыкалық марапаттарБени Море сыйлығы
Ұлтшылдық және патриоттық әндер
мемлекеттік әнұранLa Bayamesa
Аймақтық музыка

Тресильо (/трɛˈсменj/ tres-EE-ай; Испанша айтылуы:[tɾeˈsijo]) Бұл ырғақты өрнек (төменде көрсетілген)[1][2] жылы қолданылған Латын Америкасы музыкасы. Бұл - деп аталатын ырғақты фигураның неғұрлым негізгі түрі хабанера.

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Тресильо - бұл ең негізгі қосарлы-импульсті ырғақты ұяшық жылы Кубалық және басқа Латын Америкасы музыкасы. Ол енгізілді Жаңа әлем арқылы Атлантикалық құл саудасы отарлау кезеңінде. Үлгі сонымен қатар ең негізгі және ең көп таралған дупуляциялық-импульсті ырғақты жасуша болып табылады Сахараның оңтүстігіндегі Африка музыкалық дәстүрлері.

The синкилло өрнек - тресильоның тағы бір кеңейтілген әшекейі. Cinquillo Кубада жиі қолданылады контраданза («хабанера») және данзон.

Үштік (ресми қолдану)

Тресильо испан сөзі, «үштік «- бір уақытта үш ноталар, әдетте екі нотаны алады. Оның ресми қолданысында,[қосымша түсініктеме қажет ] трезильо берілген құрылым шеңберінде әдеттегідей кездеспейтін соққының бөлінуін айтады. Демек, ол төменде көрсетілгендей ноталардың үстіндегі көлденең жақшаның жартысы арасындағы 3 санымен көрсетілген. Бірінші өлшем әрбір соққыны үшке бөледі: бір, және, а, екі, және, ах. Екіншісі екі негізгі соққының аралығын үшке бөледі (гемиола ): бір, бір-ах, екі-және.


 жаңа RhythmicStaff {
    clef перкуссия
    уақыт 2/4
    қайталау вольта 2 { топлет 3/2 {c8 c c}  tuplet 3/2 {c8 c c}}
    қайталау вольта 2 { топлет 3/2 {c4 c c}}
}

Импульстік дупл-коррелятив 3: 2

Тресильо-екіден жоғары

Трезильоның екіден асқан бейнесі

Сахара астындағы ырғақта төрт негізгі соққылар әдетте үш немесе төрт импульске бөлініп, 12 импульсты жасайды (12
8
) немесе 16 импульс (4
4
) цикл.[3] Кез-келген үш импульстің екілік-импульстік корреляциясы бар; импульстің екі құрылымы - бір монетаның екі жағы. Айқасқан соққылар олардың құрылымына қарама-қарсы импульстарды топтастыру арқылы пайда болады, мысалы: екі-төрт топтары 12
8
немесе үш-алты адамнан тұратын топтар 4
4
.[4] Үш айқасқан дупуляциялық импульстің корреляциясы гемиола, Афро-Кубалық музыкада тресильо деп аталады. Тресильоның импульстік атаулары және гемиоланың үш айқасуы (3: 2) бірдей: бір, бір-ах, екі-және.[5]


{
        қатысты c '<<
         жаңа персонал <<
            жаңа дауыс {
               clef перкуссия
               уақыт 2/4
               set Score.tempoHideNote = ## t  temp 4 = 100
               stemDown  қайталау вольта 2 {g4 g}
       }
           жаңа дауыс {
               set Score.tempoHideNote = ## t  temp 4 = 100
               уақыт 2/4
               stemUp  қайталау вольта 2 {f'8. [f16] ^ ~ f8 [f8]}  bar «: |.»
       } >>
        жаңа персонал <<
           жаңа дауыс {
               clef перкуссия
               уақыт 2/4
               Set Staff.timeSignatureFraction = 6/8
               scaleDurations 2/3 {
                  Set Score.tempoHideNote = ## t  tempo 8 = 100
                  stemDown  қайталау вольта 2 {г, 4. g}
              }
       }
           жаңа дауыс  салыстырмалы c '{
               уақыт 2/4
               Set Staff.timeSignatureFraction = 6/8
               scaleDurations 2/3 {
                  set Score.tempoHideNote = ## t  temp 4 = 100
                  stemUp  қайталау вольта 2 {f4 f8 ^ ~ f f4}  bar «: |.»
              }
       } >>
  >>}

Бұл дыбыс туралыТресильоны ойнаңыз: 2 Бұл дыбыс туралы3: 2 ойнаңыз Бұл дыбыс туралыЕкі кезектесіп ойнаңыз 

Кросс-соққы

The композициялық өрнек трезильо және негізгі соққылар әдетте ретінде белгілі хабанера,[6] конго,[7] танго-конго,[8] немесе танго.[9] Хабанера ырғағы - тік гемиоланың дупле-импульстік корреляциясы (жоғарыда). Үшеу кросс-соққылар гемиола үш импульсті екі-екіден топтастыру арқылы түзіледі: 6 импульс ÷ 2 = 3 кросс-соққы. Тресильо дубльді импульстарды үшке топтастыру арқылы жасалады: 8 импульстар ÷ 3 = 2 кросс-соққылар (әрқайсысы үш импульстан тұрады), ішінара кросс-соққының қалдығы (екі импульсты қамти отырып). Басқаша айтқанда, 8 ÷ 3 = 2, r2. Тресильо - кросс-ритмикалық фрагмент. Онда 4: 3-тің алғашқы үш айқасуы бар.[10]


 орналасу {
   контекст {
    Гол
     «Timing_translator» жою
     «Default_bar_line_engraver» жою
  }
   контекст {
     Қызметкерлер
     «Timing_translator» тұрады
     «Default_bar_line_engraver» тұрады
  }
}

{
        қатысты c '<<
         жаңа персонал <<
            жаңа дауыс {
               clef перкуссия
               уақыт 4/4
               set Score.tempoHideNote = ## t  temp 4 = 100
               stemDown  қайталау вольта 2 {g4 g g}
       }
           жаңа дауыс {
               set Score.tempoHideNote = ## t  temp 4 = 100
               уақыт 4/4
               stemUp  қайталау вольта 2 {f'8. ^  белгілеу {«төртке қарсы»} f16 ^ ~ f8 f ^ ~ f16 f8. }  bar «: |.»
       } >>
        жаңа персонал <<
           жаңа дауыс {
               clef перкуссия
               уақыт 3/4
               set Score.tempoHideNote = ## t  tempo 8 = 100
               stemDown  қайталау вольта 2 {г, 4 г}
       }
           жаңа дауыс  салыстырмалы c '{
               уақыт 3/4
               set Score.tempoHideNote = ## t  temp 4 = 100
               stemUp  қайталау вольта 2 {f8. ^  markup {«tresillo»} f16 ^ ~ f8 [f]}  bar «: |.»
       } >>
  >>}

Негізгі ырғақты ұяшық (кубалық танымал музыкада жиі қолданылатын)

Хабанера (кубалық контрраданза)

Кубалық контраданза, Кубадан тыс жерлерде белгілі хабанера, африкалық мотивке (трезильо және оның нұсқалары) негізделген ырғақты жазылған алғашқы жазба музыка болды. Tresillo ретінде пайдаланылады остинато сол жақтағы сурет. Хабанера бүкіл әлемге экспортталған Кубадан шыққан алғашқы би музыкасы болды. Хабанераның әлемдік танымалдылығына байланысты трезильо және оның нұсқалары планетаның кез-келген қаласында танымал музыкада кездеседі. Кейінірек Кубаның музыкалық экспорты, мысалы ұлы, ұлы монтуно, және мамбо тресильо бас сызықтары мен вампаларын қолдануды күшейтуді жалғастырды.

"Ла Палома «(1863) - бұл ең танымал хабанералардың бірі, ол соңғы 140 жыл ішінде әртүрлі мәдениеттерде, қондырғыларда, аранжировкаларда және жазбаларда шығарылып, қайта түсіндірілді. Әннің авторы және авторы Испан композитор Себастьян Ирадиер (кейінірек Ирадиер) ол барғаннан кейін Куба 1861 ж. Төмендегі үзіндіде сол қол трезильо ырғағын ойнайды.

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Клавянның «үш жағы»

Кубалық танымал музыкада қолданылатын трезильо ұлдың «үш жақты» (алғашқы үш соққысы) туралы айтады тырнақ өрнек.[11]

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Импульстің ең негізгі жасушасы

Триплет негізгі соққыларды үш импульске (трипл-импульс) бөлсе де, трезиль оларды төрт импульске (дупул-импульс) бөлсе де, екі фигура бірдей импульстік атауларға ие: бір, бір-ах, екі-және.[12] Ретінде белгілі жалпы фигура хабанера екінші негізгі соққысы бар трезильодан тұрады.

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

The синкилло өрнек - тресильоның тағы бір кеңейтілген әшекейі. Cinquillo кубалық контрадазада («хабанера») және жиі қолданылады данзон. Бұл фигура да кең таралған қоңырау үлгісі Африканың бүкіл Сахарасынан табылған.

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Бас тумбао

Тресильо көптеген африкалық және афро-кубалық барабандар ырғағының, сондай-ақ остинато бас тумбао Кубада ұлы сияқты музыкалық музыка ұлы монтуно, мамбо, салса, және Латын джаз.[13][14] Төмендегі мысалда «Alza los pies Congo» -дан алынған трезильоға негізделген тумбао көрсетілген Септето Хабанеро (1925).

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Көркем музыкада

Кубалық контрраданза (хабанера) танымал болғандықтан, трезильо нұсқасы хабанера ырғағы еуропалыққа қабылданды көркем музыка. Мысалға, Жорж Бизе опера Кармен (1874) әйгілі ария, "L'amour est un oiseau rebelle «хабанера үлгісіне негізделген. Алғашқы жеті шара төменде көрсетілген.

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Одан басқа, Louis Moreau Gottschalk бірінші симфония, La nuit des tropiques (т. «Тропик түні») (1860) композитордың Кубадағы оқуы әсер етті.[15] Gottschalk тресильо нұсқасын қолданады синкилло кең көлемде. Gottschalk көмегімен біз Африка-Кариб теңізінің ырғақты элементтеріне жаңа әлемнің көркем музыкасында байыпты қараудың басталғанын көреміз. Готтшалктің салондағы фортепианолық композицияларының сол жағында тресильо мен хабанера ырғағы естіледі. Сувенир-де-Гаване («Гаванадан кәдесыйлар»)) (1859).

Француз Антильдеріндегі Синкилло-Тресильо

Беле (деп те аталады белар) ауылда дамыған Мартиника және аттас барабанда ойналады. Барабанды екі орындаушы ойнайды: бірі барабанды екі қолмен және аяқпен ойнай отырып, барабанның үстінде жүреді (ол әр түрлі қадамдар жасау үшін барабанның басын сулап, босату үшін қолданылады); басқа орындаушы жұп таяқшаны қолданады (деп аталады тибба ) барабан жағына тән және күрделі кросс-ритмдерді жеңу.

Bélé-де синкилоны тибба ұрып тастайды, бірақ ол өте жақсы аударылады чачамаракалар ) ырғақтар ойнауға қолданылғанда үлкен музыка.[16] Biguine, қазіргі заманғы беле формасы сүйемелденеді қоңырауға жауап беру ән айту және би билеу арқылы. Тибва ырғағы шабыт берді чувал бва содан кейін үшін зук (Антилияның екі танымал музыкасы).

Зукта ырғақ көбінесе тұрақтыға дейін жеңілдетіледі 3+3+2 ойнады және ойнады жиектері чача немесе хи-шляпалар синкило-трезиль ырғағын ойнаған кезде тұзаққа түседі.

Африка-американдық музыкада

Рагтайм және джаз

Африка американдық музыкасы 1800 жылдары кубалықтардың танымалдылығымен афро-кубалық ырғақты мотивтерді енгізе бастады контраданза (Кубадан тыс жерлерде белгілі хабанера ). Хабанера - ырғақты түрде африкалық мотивке негізделген алғашқы жазба музыка (1803).[17] Музыканттар Гавана және Жаңа Орлеан тәулігіне екі рет пароммен жүру үшін екі қала арасында жүретін еді және таңқаларлық емес, хабанера музыкалық тұрғыдан Жаңа Орлеан қаласында тез тамыр жайды. Хабанера - АҚШ-тағы танымал кезеңдерін бастан кешірген көптеген кубалық музыка жанрларының алғашқысы және африкалық американдық музыкада трезильоға негізделген ырғақты қолдануды күшейтіп, шабыттандырды.[18]

Африка-американдық музыка тұрғысынан хабанера ырғағын трезильо мен артқы соққы.[19]

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Африка-американдық музыкадағы Тресильо - бұл АҚШ-тағы африкалық ырғақты ұстаудың айқын мысалдарының бірі.[20] Бірнеше африкалық американдық фольклорлық музыкада трезильо тәрізді ырғақтардың мысалдары бар, мысалы сақина айқайы Азаматтық соғыстан кейінгі барабан мен фейф музыка.[21] Тресилло Жаңа Орлеанда да танымал екінші жол музыка. Уинтон Марсалис тресильоны Жаңа Орлеан деп санайды »тырнақ «дегенмен, техникалық жағынан алғанда, өрнек тек жарты клавишке тең.[22]

Джон Сторм Робертс «хабанера АҚШ-қа біріншісінен 20 жыл бұрын жеткен шүберек жарияланды ».[23] Скотт Джоплин «Тыныштық» (1909) хабанера болып саналады. Ширек ғасырдан астам уақыт ішінде торт, рагтайм және прото-джаз қалыптасып, дамып келе жатқан хабанера афроамерикалық танымал музыканың тұрақты бөлігі болды.[24] Ned Sublette хабанера ырғағы «рэгтайм мен браковкаға жол тапты» деп тұжырымдайды,[25] Робертс «хабанераның әсері қара музыканы рагтаймның европалық бассынан босатқан нәрсе болуы мүмкін» деп болжайды.[26]

Ерте Жаңа Орлеан джаз топтардың репертуарында хабанералар болған, ал трезильо / хабанера - 20 ғасырдың бас кезіндегі джаздың ырғақты негізі. Мысалға, »Сент-Луис Блюз »(1914) авторы ДӘРЕТХАНА. Қолайлы тресильон бас сызығы бар. Jelly Roll Morton тресильо / хабанераны қарастырды (оны ол деп атады Испан реңі ) джаздың маңызды ингредиенті болу. Мортон: «Енді менің алғашқы әуендерімнің бірі» Жаңа Орлеан Блюзінде «испандықтардың реңктерін байқауға болады. Шын мәнінде, егер сіз әуендеріңізге испан тілінің реңдерін қоя алмасаңыз, сіз ешқашан ала алмайсыз мен оны джаз үшін дұрыс дәмдеуіш деп атаймын ».[27] Төменде «Жаңа Орлеан Блюзінің» үзіндісі көрсетілген. Үзіндіде сол қол трезильо ырғағын, ал оң қол синкиллода вариацияларды ойнайды.

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Джеймс П. Джонсон ықпалды «Чарлстон «ритм тресильоның алғашқы екі соққысына негізделген. Джонсон ритмді док жұмысшыларынан үйренгенін айтты Оңтүстік Каролина аттас қала. Джаздың нақты шығу тегі болғанымен синкопация ешқашан белгісіз болуы мүмкін, хабанера / трезильо өзінің тұжырымдамасында болғандығы туралы дәлелдер бар. Бадди Болден, алғашқы танымал джаз музыканты, трезильо / хабанераға негізделген үлгіні құрды. Үлкен төрттік - бұл алғашқы синхрондалған бас барабанының стандартты соққыдан ауытқуы.[28] Төмендегі мысалда көрсетілгендей, үлкен төрт өрнектің екінші жартысы - хабанера ырғағы.[29]

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Жылы Ерте джаз; Оның тамырлары және музыкалық дамуы, Гюнтер Шуллер айтады:[30]

Африка ритмикалық қарапайым үлгілері джазда сақталды деп айтуға әбден болады ... өйткені оларды еуропалық ырғақты тұжырымдамаларға тез бейімдеуге болатын еді. Кейбіреулері аман қалды, басқалары еуропалану үдерісіне қарай жойылды. [Tresillo] ... сияқты үлгілер джаздағы ең пайдалы және кең таралған синхрондалған үлгілердің бірі болып қала берді.

ҒЗЖ

Дэйв Бартоломей 1977 ж

1940 жылдардың соңында, ҒЗЖ музыка тікелей тресильоны кубалық музыкадан алған.

Жаңа Орлеанның продюсері-топ жетекшісі Дэйв Бартоломей алғаш рет бұл фигураны (саксофон-секция рифі ретінде) 1949 жылы шығарған «Country Boy» дискісінде қолданды және кейіннен оны 1950-ші жылдары рок-н-роллде ең көп қолданылатын ырғақты өрнек етуге көмектесті. Көптеген жазбалар бойынша Майлар Домино, Кішкентай Ричард Бартоломей бұл қайталанатын үш нота үлгісін тек ішекті бассқа ғана емес, сонымен қатар электр гитараларына және тіпті баритонды саксаларға тағайындады, бұл өте ауыр түбі болды. Ол фигураны бірінші рет естігенін еске түсіреді - кубалық дискідегі бас сурет ретінде.

— Палмер (1995)[31]

1988 жылы берген сұхбатында Роберт Палмер, Бартоломей бастапқыда трезильоның қалай үстем болғанын айтты тербеліс ырғағы.

Мен бұл бөлімді «румба» жазбасында ойнайтынын естідім. «Country Boy» -де мен бас және барабандарымды тік бұрылыс ырғағымен ойнадым және румба бастарының секстің ырғағының үстінде ойнауы үшін бөлетінін жаздым. Кейінірек, әсіресе рок-н-ролл пайда болғаннан кейін, мен «румба» бас бөлігін ауырлата бастадым. Менде ішекті басс, электро гитара және баритон барлығын бірдей етіп аламын.

— Палмер (1988)[32]

Бартоломей ұлға қате сөзбен сілтеме жасаған румба, сол кездегі кең таралған тәжірибе. Бартоломейдің 1949 жылғы трезильоға негізделген «О Кубанас» фильмінде біз афроамерикалықтар мен афро-кубалық музыканы араластыру әрекетін анық естиміз.

Бартоломей шығарған Фатс Доминоның «Көк дүйсенбі» R&B-де трезильоны классикалық қолданудың тағы бір мысалы болып табылады. Тыңдаңыз: Майлы Доминоның «Көк дүйсенбі» (1956). Бартоломейдің 1949 жылғы трезильоға негізделген «О Кубанас» фильмінде афроамерикалықтар мен афро-кубалық музыканы араластыру әрекетін анық естиміз. Оның композициясында «Азап» (1957), Жаңа Орлеан пианисті Профессор Лонгхейр (Генри Роэланд Берд) сол қолында хабанераға ұқсас фигураны ойнайды.

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Бас сызығы қосулы Элвис Пресли 1956 «Ит ит «бұл трезильо ырғағының ең танымал рок-н-ролл мысалы.

Пост-боп

Бірінші джаз стандарты Трезильо мен гемиола арасындағы корреляцияны ойнату үшін латын емес жазған Уэйн қысқа бұл «Аяқ іздері " (1967).[33] Жазылған нұсқада Miles Smiles арқылы Майлз Дэвис, бас трезильоға 2: 20-да ауысады. Екі типті импульстік (бөлімшелік) құрылымдар арасындағы африкалық негізделген ырғақты өзара әрекеттесудің бұл түрін 1940 жж. Мачито Келіңіздер Афро-кубалықтар. Бұл құрылымдарға тікелей қол жетімді Рон Картер (бас) және Тони Уильямс (барабандар), ритмикалық сезімталдығы арқылы әткеншек. Бүкіл бөлікте, төрт дыбыс, айтылған-айтылмағанына қарамастан, уақытша референт ретінде сақталады.

Төмендегі мысалда негізгі соққылар қиғаш ноталармен көрсетілген. Олар сілтеме үшін осында көрсетілген және бас ноталарын көрсетпейді.


{
        салыстырмалы с, <<
         жаңа персонал <<
            жаңа дауыс {
               clef bass  time 12/8  key c  minor
               set Score.tempoHideNote = ## t  temp 4 = 100
               stemDown  override NoteHead.style = # 'cross  қайталау вольта 2 {es4. es es es}
       }
           жаңа дауыс {
               set Score.tempoHideNote = ## t  temp 4 = 100
               уақыты 12/8
               stemUp  қайталау вольта 2 {c'4 g'8 ~ g c4 es4. ~ es4 g, 8}  bar «: |.»
       } >>
        жаңа персонал <<
           жаңа дауыс {
               clef bass  time 12/8  key c  minor
               Set Staff.timeSignatureFraction = 4/4
               scaleDurations 3/2 {
                   Set Score.tempoHideNote = ## t  tempo 8 = 100
                   stemDown  override NoteHead.style = # 'cross  қайталау вольта 2 {es, 4 es es}
              }
       }
           жаңа дауыс  салыстырмалы c '{
               уақыты 12/8
               Staff.timeSignatureFraction орнатыңыз = 4/4
               scaleDurations 3/2 {
                   set Score.tempoHideNote = ## t  temp 4 = 100
                   stemUp  қайталау вольта 2 {с, 8. g16 ~ g8 c es4 ~ es8. g, 16}  bar «: |.»
              }
       } >>
  >>}

Монго Сантамария трезильон басының үлгісін 1958 жылғы джаз стандартында қолданды «Afro Blue ”.

Таяу Шығыс және Азия музыкасында


 жаңа RhythmicStaff {
    clef перкуссия
    уақыт 2/4
    қайталау вольта 2 {с8. c16 r8 [c]}
}

 жаңа RhythmicStaff {
    clef перкуссия
    уақыт 8/16
    autoBeamOff
    қайталау вольта 2 {с8. c c8}
}
Трезильо бөлінгіш түрінде (үстіңгі жағы) және аддитивті түрінде (төменгі жағы) жазылған

Тресильо кең географиялық белдеуде орналасқан Марокко дейін Индонезия. Тресильо Африканың барлық континентінде музыканың әртүрлі түрлерінде қолданылады. Үлгіні пайдалану Марокко музыкасы қазіргі заманнан бастап Сахара шөлінен солтүстікке әкелінген құлдардан ізделуі мүмкін Мали. Бұл үлгі шығысқа Солтүстік Африкадан Азияға қарай таралуы арқылы көшкен болуы мүмкін Ислам.[34] Египет музыкасында және музыка Левант, Тресильо үлгісі «Малфуф» деп аталады.[35] Африкаға негізделген музыкада а бөліну ырғағы құрылым.[36] Тресилло кросс-ритм арқылы пайда болады. Жылы Таяу Шығыс және Азия музыкасы, фигура арқылы жасалады аддитивті ырғақ, 3+3+2:

Бұл ырғақты белгілеудің екі тәсілінің айырмашылығы шамалы болып көрінгенімен, олар түбегейлі әртүрлі тұжырымдамалардан туындайды. Ырғақтың фонын [негізгі соққылар] жеткізгісі келетіндер және жер үсті морфологиясын тұрақты жер асты артикуляциясына қатысты түсінетіндер бөлгіштік форматты ұнатады. Үш, содан кейін үш, содан кейін екі он алтыншы ноталардың қосылуын елестететіндер, олардың жақсы қалыптасуын емдейді 3 + 3 + 2 метрикалық құрылымнан гөрі топтастырудың өнімі. Олар африкалық музыканың қалыпты метрикалық құрылымға ие екендігін, өйткені оның топтастырудың нормативті құрылымынан жиі кетіп жатқандығын жоққа шығаруға азғырылады.

— Агау (2003: 87)[37]

Бөлу түрінде тресильоның соққысы соққыларға қайшы келеді. Аддитивті түрінде тресильоның соққысы болып табылады соққылар. Метрикалық тұрғыдан трезильоны қабылдаудың екі тәсілі екі түрлі ырғақты құрайды. Екінші жағынан, трезильо шабуыл нүктелерінің үлгісі тұрғысынан Африканың солтүстік-батысынан Азияның оңтүстік-шығысына дейінгі дәстүрлі халық музыкасының ортақ элементі болып табылады. Бүгінде хип-хоп музыкасының жаһандық таралуы арқылы біз бүкіл Африка мен Азияның «трезильо-белдеуіндегі» би клубтарында дәстүрлі жанрларға сіңірілген тресильо бас барабанын естиміз.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Гаррет, Чарльз Хироси (2008). Ұлтты анықтау үшін күрес: американдық музыка және ХХ ғасыр, б.54. ISBN  9780520254862. Жалпы уақытта, содан кейін кесілген уақытта демалудан гөрі он алтыншы және сегізінші ноталармен көрсетіледі.
  2. ^ Sublette, Ned (2007), Куба және оның музыкасы: Бірінші барабандардан бастап Мамбоға дейін, б.134. ISBN  9781556526329. Демалғаннан гөрі он алтыншы және сегізінші ноталармен көрсетілген.
  3. ^ Ладзекпо, К.К. (1996). Желі. «Негізгі соққылар схемалары» Африка музыкасының негізі курсы. Желі.
  4. ^ Пеналоса, Дэвид (2010). Румба Кинто б. 180. Редуэй, Калифорния: Бембе кітаптары. ISBN  1-4537-1313-1
  5. ^ Пеналоса, Дэвид (2010: 43). Clave Matrix; Афро-кубалық ырғақ: оның принциптері және африкалық шығу тегі. Редуэй, Калифорния: Bembe Inc. ISBN  1-886502-80-3.
  6. ^ Робертс, Джон Сторм (1979: 6). Латын реңктері: Латын Америкасы музыкасының АҚШ-қа әсері. Оксфорд.
  7. ^ Мануэль, Питер (2009: 69). Кариб теңізіндегі қарама-қайшылықты құру. Филадельфия: Temple University Press.
  8. ^ Акоста, Леонардо (2003: 5). Cubano Be Cubano Bop; Кубадағы жүз жылдық джаз. Вашингтон Д.С .: Смитсондық кітаптар.
  9. ^ Маулеон (1999: 4) Фортепиано мен ансамбльге арналған Salsa нұсқаулығы. Петалума, Калифорния: Шер музыкасы. ISBN  0-9614701-9-4.
  10. ^ Пеналоса (2010). Румба Кинто б. ххх.
  11. ^ [Жағдай] өрнегінде қарама-қарсы екі ритмдік жасушалар болады: бірінші клетка үш соққылардан тұрады немесе ритм клеткалары трезильо (Испандық үш = үш). Жұлынның бұл ырғақты синхрондалған бөлігі үш жақты немесе күшті бөлік деп аталады. Екінші ұяшықта екі соққы бар және оны екі жақты немесе әлсіз бөлік деп атайды ... Мелодиялық сызықтағы әр түрлі екпін типтері, әдетте, кейбір ерекше атауы бар, қалампыр соққыларымен кездеседі. Кейбір тырнақ штрихтары дәстүрлі тамбураларда да, музыкада да, қазіргі заманғы сальса стильдерінде де екпінді. Бұл соққылар танымал болғандықтан, оларды анықтау үшін кейбір арнайы терминдер қолданылды. Клавинаның күшті бөлігінің екінші соққысы деп аталады бомбо. Бұл менің зерттеу материалымда көбінесе екпінді тырнақ инсульті. Оған екпін беру арқылы тырнақтың үш жағы айқын анықталады (Peñalosa) Clave матрицасы 2009, 93-94). Осы импровизациялардың арасында екпін алған екінші клаудалық инсульт - клауданың күшті бөлігінің үшінші инсульті. Бұл инсульт деп аталады понче. Кубалық танымал жанрларда бұл инсульт көбінесе ән бөлімдері арасындағы ауыспалы үнділікке бөлінеді (Peñalosa 2009, 95; Mauleón 1993, 169). Жұлын соққыларына екпін берудің үшінші типтік тәсілі - бомбо және понче екпіндерін қамтитын ритм клеткасын ойнау. Бұл ырғақты жасуша [the] деп аталады конга өрнек (Ортиц, Фернандо 1965 [1950] La Africania De La Musica Folklorica De Куба, 277; Mauleón 1993, 169-170). Iivari, Ville (2011: 1, 5). Сантерияның діни мерекелеріндегі клавиш өрнегі мен скрипка импровизациясы арасындағы байланыс. Турку университетінің музыкатану бөлімі, Финляндия. Желі. http://www.siba.fi/fi/web/embodimentofauthority/proceedings;jsessionid=07038526F10A06DE7ED190AD5B1744D7
  12. ^ Пеналоса (2010: 43). Clave матрицасы.
  13. ^ Пеналоса (2009: 40).
  14. ^ «Alza los pies Конго,» Септето Хабанеро. (CD: 1925).
  15. ^ Sublette, Ned (2008: 125). Куба және оның музыкасы: Бірінші барабандардан бастап Мамбоға дейін. Чикаго: Chicago Review Press.
  16. ^ «Zouk: ДҮНИЕЖҮЗІЛІК МУЗЫКАДАҒЫ ЭКСКУРСИЯЛАР» (PDF). 1993. б. 111. Алынған 20 қаңтар 2014.
  17. ^ Мануэль, Питер (2009: 67). Кариб теңізіндегі қарама-қайшылықты құру. Филадельфия: Temple University Press.
  18. ^ «[Afro] -Латын музыкасы ақтар арасында танымал болғанына қарамастан, латын ырғағы қара американдық стильдерге ақ танымал музыкаға қарағанда әлдеқайда тұрақты сіңіп кетті» (Робертс 1979: 41).
  19. ^ Пеналоса, Дэвид (2010: 42). Матрица матрицасы: Афро-кубалық ырғақ: оның принциптері және африкалық шығу тегі. Редуэй, Калифорния: Bembe Inc. ISBN  1-886502-80-3.
  20. ^ Шуллер, Гюнтер (1968: 19) «Африка ритмикалық нақыштары жалпылама түрде джазда сақталды деп айтуға әбден болады ... өйткені олар еуропалық ырғақты тұжырымдамаларға тез бейімделе алатын еді. Кейбіреулер аман қалды, ал басқалары» Еуропалану үдерісі өрбіді. Сонымен қатар [tresillo] сияқты үлгілер джаздағы ең пайдалы және кең таралған синхрондалған үлгілердің бірі болып қала берді ». Ерте джаз; Оның тамырлары және музыкалық дамуы. Нью-Йорк: Оксфорд Пресс.
  21. ^ Кубик, Герхард (1999: 52). Африка және көктер. Джексон, МИ: Миссисипи университетінің баспасы.
  22. ^ «Wynton Marsalis 2-бөлім.» 60 минут. CBS News (26 маусым 2011).
  23. ^ Робертс, Джон Сторм (1999: 12) Латын джаз. Нью-Йорк: Schirmer Books.
  24. ^ Робертс, Джон Сторм (1999: 16) Латын джаз. Нью-Йорк: Schirmer Books.
  25. ^ Sublette, Ned (2008: 155). Куба және оның музыкасы; Бірінші барабандардан бастап Мамбоға дейін. Чикаго: Chicago Review Press.
  26. ^ Робертс, Джон Сторм (1999: 40). Латын реңкі. Оксфорд университетінің баспасы.
  27. ^ Мортон, «Jelly Roll» (1938: Конгресс жазбалары кітапханасы) Алан Ломакстың толық жазбалары.
  28. ^ Марсалис, Уинтон (2000: DVD n.1). Джаз. PBS
  29. ^ "Джаз және математика: ырғақты инновациялар ", PBS.org. Көрсетілген Википедия мысалы жарты уақыт көзімен салыстырғанда.
  30. ^ Шуллер, Гюнтер (1968: 19) Ерте джаз; Оның тамырлары және музыкалық дамуы. Нью-Йорк: Оксфорд Пресс.
  31. ^ Палмер, Роберт (1995: 60). Рок-н-роллдың ережесіз тарихы. Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы.
  32. ^ Дэйв Бартоломейдің сөзін Палмер, Роберт келтірді (1988: 27) “Кубалық байланыс” Spin журналы Қараша
  33. ^ «Аяқ іздері» Miles Smiles (Майлз Дэвис). Columbia CD (1967).
  34. ^ Пеналоса (2009: 236).
  35. ^ https://www.youtube.com/watch?v=FxFqU7z3xuU
  36. ^ Новотни, Евгений Д. (1998: 100). Диссертация: 3: 2 қатынасы Батыс Африка музыкасындағы уақыт кестесінің негізі ретінде. UnlockingClave.com. Урбана, Ил: Иллинойс университеті.
  37. ^ Агаву, Кофи (2003: 87). Африка музыкасын ұсыну: постколониялық жазбалар, сұраулар, позициялар. Нью-Йорк: Routledge.