Ча-ча-ча (музыка) - Cha-cha-chá (music)

Куба музыкасы
Жалпы тақырыптар
Ұқсас мақалалар
Жанрлар
Нақты нысандары
Діни музыка
Дәстүрлі музыка
БАҚ және өнімділік
Музыкалық марапаттарБени Море сыйлығы
Ұлтшылдық және патриоттық әндер
мемлекеттік әнұранLa Bayamesa
Аймақтық музыка
Ча-ча-ча ырғақ.[1]

Ча-ча-ча жанры болып табылады Кубалық музыка. Бастап дамыған танымал би музыкасы болды Данцон-мамбо 1950 жылдардың басында бүкіл әлемде кең танымал болды.

Шығу тегі

Ча-ча-ча - бұл дәстүрлі түрде Куба композиторы мен скрипкашысы болып саналатын кубалық музыка жанры Энрике Джорин, мансабын бастаған чаранга топ Orquesta América.[2]

Айғақтарына сәйкес Энрике Джорин, ол кейбірін жазды данзондар онда оркестрдің музыканты қысқа рефрендерді айтуға мәжбүр болды және бұл стиль өте сәтті болды. Данзонда «Констанцияда» ол кейбіреулерімен таныстырды монтунос және көрермендер үндеуді қосуға ынталандырылды. Джоррин сонымен бірге оркестр мүшелерінен әннің әндері айқынырақ естіліп, көрермендер арасында үлкен әсерге қол жеткізуі үшін бір ән айтуын өтінді. Әннің бұл тәсілі оркестр мүшелерінің нашар әншілік қабілеттерін жасыруға көмектесті.

1948 жылы Джорин Мексика әнінің стилін өзгертті Гути Карденас, «Nunca» деп аталады, данцон триосына немесе монтуноға жеке бөлімді құрайды; 1951 жылы ол cha-cha-chá деген қолтаңба құрастырды «La engañadora «. Джоррин бишілердің көпшілігінде жоғары синхрондалған ырғақтарға байланысты қиындықтар туындағанын байқады, сондықтан ол мүмкіндігінше аз синкопация қолданып, өз шығармаларының музыкалық текстурасын жеңілдеткен. Cha cha chá романы би билеуге өте оңай әуендерден туған. .[3]

Ча-ча-ча музыкасы құрылған кезінен бастап бишінің қадамдарымен тығыз байланыста болды. Аты cha-cha-chá Гаванадағы Silver Star клубында бишілердің көмегімен пайда болды. Би музыканың ырғағымен үйлескенде, бишінің аяқтары еденді қатарынан үш рет ұрып жатқанда ерекше дыбыс шығарғаны айқын болды. Cha-cha-chá болды ономатопея осы дыбысты сипаттау үшін.[4]

Сипаттамалары

Әдеттегі фортепиано сүйемелдеуі а cha-cha-chá (Оровио 1981: 132)

Одилио Урфенің айтуы бойынша, ча-ча-ча ырғағына негізделген музыкалық жанр болған. данзон-мамбо бірақ басқа құрылымдық тұжырымдамамен. Ол элементтерін қолданды chotis madrileño және а монодикалық вокалдық стиль. «Ла Энганадорадан» кейін Урфенің бастапқы құрылымын Джоррин және басқа композиторлар айтарлықтай өзгертті.[5]

Кубалық музыкатанушы Олаво Ален ча-ча-ча данзоннан алған мұраға баса назар аударады. Оның айтуынша, cha-cha-chá данцонның туындысы сияқты көрінеді. Данцонның құрылымына өте ұқсас құрылымды сақтайды, сонымен бірге оның әр бөлігінің композициясында қолданылатын әуенді және ырғақты элементтер өзгереді. Флейтаның интерпретациялық функциясы сақталады: оның солист ретіндегі рөлі және данцондағы импровизация сипаттамалары cha-cha-chá-да ешқандай өзгеріссіз қайта пайда болады. Скрипканың әуендері сыбызғы мен дауыстармен кезектесіп, данзон мен стандарттарға сәйкес келеді. данзонете.

Cha-cha-chá-ны данцоннан ажырататын негізгі элемент - бұл ырғақты жасуша бұл оның атын жанрға береді. Cha-cha-chá элементтерін бас тартуы да маңызды ұлы данзонете құрамына енген және данзон контекстінде пайда болған және дамыған стилистикалық элементтерді қатаң пайдалануға оралады.[6]

Әрі қарай дамыту

Олаво Аленнің айтуынша: «1950-ші жылдары ча-ча-ча данзондарды құрастыру техникасын жақсы білетін және олардың шығармашылығын ча-ча-чаға шығарған көптеген кубалық композиторлардың күш-жігерінің арқасында өзінің танымалдылығын сақтады». Розендо Руис, [кіші] («Лос Марсианос» және «Рико Василон»), Феликс Рейна («Dime Chinita», «Como Bailan Cha-cha-chá los Mexicanos»), Ричард Эгьюс («Эль-Бодегуеро» және «Ла Кантина») және Рафаэль Лэй («Cero Codazos, Cero Cabezazos»).[7]

Ча-ча-ча ырғағы бастау алғанымен Orquesta América, кейбір ғалымдар, оның ішінде Джон Сантос (1982), деп санайды Orquesta Aragón Рафаэль Лэй мен Ричард Эгюес және Фаджардо мен Эстреллас оркестрі Хосе Фахардо, ча-ча-ча дамуында ерекше әсер етті. Теледидардың кездейсоқ пайда болуы және LP жазбалары ча-ча-ча музыкасы мен биінің кенеттен танымал болуының маңызды факторлары болды.[8]

Cha-cha-chá алғаш рет аспаптық құрал арқылы көпшілікке ұсынылды чаранга, флейта, ішектер, фортепиано, басс және перкуссиядан тұратын әдеттегі кубалық би тобының форматы. Ча-ча-ча-ның танымал болуы да оркестрдің бұл түрінің танымалдылығын жандандыра түсті.[9]

Сондай-ақ қараңыз

Дискография

  • Orquesta Enrique Jorrín; «Todo Chachachá»; Egrem CD-0044
  • Джонни Пачеко; «Ерте ырғақтар»; MP-3162 музыкалық шығармалары CD
  • Рэнди Карлос және оның оркестрі; «Pachanga con Cha Cha Cha»; Fiesta FLPS-1313
  • Әр түрлі оркестрлер; «El chachachá me encanta»; Egrem CD-0503

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Блаттер, Альфред (2007). Музыкалық теорияны қайта қарау: практикаға нұсқаулық, 28-бет. ISBN  0-415-97440-2.
  2. ^ Оровио, Гелио. 1981. Diccionario de la Música Cubana. La Habana, редакциялық Letras Cubanas. ISBN  959-10-0048-0, б. 130
  3. ^ Оровио, Гелио. 1981. Diccionario de la Música Cubana. La Habana, Редакторлық Letras Cubanas. ISBN  959-10-0048-0, б. 130-132
  4. ^ Санчес-Колл, Израиль (8 ақпан 2006). «Энрике Джорин». Conexión Кубана. Алынған 2007-01-31.
  5. ^ Urfé, Odilio: Del Mambo y el Cha-cha-chá. Bailes Populares Cubanos, 1974. Фернандес, Мария Антония. La Habana, Редакциялық Pueblo y Education
  6. ^ Ален Родригес, Олаво. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. La Habana, Ediciones ARTEX.
  7. ^ Ален Родригес, Олаво. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. La Habana, Ediciones ARTEX.
  8. ^ Сантос, Джон. 1982. Кубалық Данцон (Liner Notes). Нью-Йорк, Folkways Records FE 4066
  9. ^ Ален Родригес, Олаво. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. La Habana, Ediciones ARTEX, б. 87