Жылтыр безендіру - Википедия - Overglaze decoration

Минай бұйымдары Бақшадағы жұппен тостаған, шамамен 1200. Бұл парсы бұйымдары қытайлықтардың эмальмен қапталған алғашқы эмальдан гөрі әлдеқайда ертерек. Диаметрі 18,8 см.
Набешима ыдысы гүлмен безендірілген тақта, Арита, Жапония, 17 ғасырдың аяғы, Эдо кезеңі

Жылтыр безендіру, жылтыр эмальмен қаптау немесе глазурьде безендіру - безендіру әдісі қыш ыдыс, көбінесе фарфор, онда түрлі-түсті декорация қазірдің өзінде күйдірілген және үстіне жағылады жылтыратылған беті, содан кейін салыстырмалы түрде төмен температурада екінші ату кезінде бекітіледі, көбінесе а муфель пеші. Ол көбінесе «эмальданған» безендіру ретінде сипатталады. Түстер глазурге сіңіп кетеді, сондықтан декорация берік болады. Бұл сәндік күйдіру әдетте төменгі температурада жасалады, бұл әртүрлі және айқын болуға мүмкіндік береді түстер палитрасы, фарфор корпусын жағу үшін қажетті жоғары температурада дұрыс түс бермейтін пигменттерді қолдану. Тарихи тұрғыдан салыстырмалы түрде тар түстерге қол жеткізуге болады мөлдір декорация, мұнда түрлі-түсті ою әйнекке дейін қолданылады, атап айтқанда кобальт көк көк және ақ фарфор.

Мысалы, көптеген тарихи стильдер мина бұйымдары, Имари бұйымдары, Қытай дуай және вакай, безендірудің екі түрін біріктіріңіз.[1] Мұндай жағдайларда корпус үшін бірінші атыс, глазурьмен безендіру және глазурь глазурьлі эмальдар қолданылғаннан кейін екінші атыспен жалғасады.

Техника негізінен түрлі-түсті пигменттермен араластырылған ұнтақ әйнекті қолданады және қолдану болып табылады шыны тәрізді эмаль қыш ыдыстарға; эмальданған шыны өте ұқсас, бірақ әйнекте. Бұл екеуі де негізінен кескіндеме техникасы болып табылады және олар басталғаннан бері. Керісінше, эмальмен металдан жасалған кескіндеме техникадан кейін өте кеш пайда болды клоисонне, онда көтерілген кедергілерді қалыптастыру үшін жұқа сымдар қолданылады, оларда эмальдың (кейіннен қолданылатын) аймақтары бар және champlevé, мұнда эмаль құйылатын аймақтарды қалыптастыру үшін металл беті батып кетеді.

Жылы Қытай фарфоры, эмальдар жалтыратылмаған бөліктерге қолданылған және кейде қолданылады; бұл «эмаль қосулы» деп аталады бисквит »және ұқсас терминдер.

Тарих

Челси фарфор зауыты, Музыка сабағы, алтын якорь, с. 1765 ж бож фон. 15 3/8 × 12 1/4 × 8 3/4 дюйм, 22 фунт (39,1 × 31,1 × 22,2 см, 10 кг). әр түрлі нұсқа, әр түрлі бұрыш.

Эмаль өте ерте кезден бастап зергерлік бұйымдарда қолданылған, металға жағылған Тутанхамон мазары с. 1325 ж. Рим империясының кезіне дейін әйнекті безендіру үшін эмаль да қолданылған. Керамикаға қолданылатын, оны алдымен парсы тілінде көруге болады мина бұйымдары 12 ғасырдың аяғынан бастап негізгі жеті түстер тобын қолдана отырып. Мүмкін, қыш жасаушылар техниканы шыны жасаушылардан үйренді.[2]

Сәл кейінірек ол пайда болды Қытай керамикасы жылы Циджоу тастан жасалған бұйымдар XIII ғасырдың өзінде-ақ фарфорға қолданыңыз бір ғасырдан кейін, бірақ ол кейінірек басым болмады, ал 17-18 ғасырларға дейін толық мүмкіндіктер іске асырылмады. famille jaune, noire, rose, verte бояғыштар тобы.[3] Кейбір техникада жіңішке металл жапырақтары, соның ішінде мина бұйымдары, сонымен қатар әдеттегі пигменттер қолданылады, олар әдетте сұйық немесе паста түрінде қолданылады, щеткамен боялған немесе трафареттер немесе трансферті басып шығару. Жапондықтар какиемон стильде және басқа жапондық стильдерде бұл техниканы кем дегенде 17 ғасырдың екінші жартысынан бастап қолданған. Техника Еуропада, ең алдымен француздар атаған кезде дами бастады пет фе фаянс және 18 ғасырда фарфордан жасалған және Азия мен Еуропа арасында екі бағытта да біраз ықпал болған сияқты. Шамамен 1770 жылдан бастап 20 ғасырдың ортасына дейін бұл Еуропада, Шығыс Азияда жасалған, негізінен фарфордан жасалған қымбат қыш ыдыстарда сәндік техникасы басым болды.[4] және (аз дәрежеде) Солтүстік Америка.

Техника дамыған 18 ғасырда Англияда алғашқы формалары трансферті басып шығару қыш ыдыстарда, мысалы Sadler & Green компаниясы Ливерпуль, глазурьмен басып шығару қалыпты болғанымен, ғасырдың аяғына дейін мөлдір болды.

Қазіргі уақытта глазурьмен безендіру дәстүрлі бұйымдардан гөрі әлдеқайда аз қолданылады, өйткені глазурдегі түстердің ауқымы айтарлықтай кеңейді.

Муфель пештері

Екінші күйдіру үшін пайдаланылатын пеш Еуропада муфельді пеш деп аталады; басқа түрлері сияқты муфельді пештер дизайн нысандарды жылу шығаратын жалыннан оқшаулайды (электрмен бұл өте маңызды емес). Тарихтағы эмальдар үшін пеш негізгі күйдіруге қарағанда әлдеқайда аз болды және қолданылған түстерге байланысты шамамен 750-ден 950 ° C дейінгі температурада от шығарды. Әдетте, тауарлар бес-он екі сағат аралығында атылып, содан кейін он екі сағат бойы салқындатылған.[5]

Ескертулер

  1. ^ Вайнкер, 188-189, 192-193, 195
  2. ^ Нидхэм, 618, «Гүлбенкиан», Тек үздіктер: Калюсте Гульбенкиан мұражайының шедеврлері, Лиссабон, eds. Катарин Баетжер, Джеймс Дэвид Дрэйпер, 1999, Метрополитен өнер мұражайы, ISBN  0870999265, 9780870999260, Google кітаптары, және Уотсон, 326
  3. ^ Вайнкер, 117, 119, 181–182, 188-189
  4. ^ Вейнкер, 202-207
  5. ^ Хьюз, 34-35

Пайдаланылған әдебиеттер

  • Хьюз, Дж. Бернард, Қытайдың елдік өмір қалтасы, 1965, Country Life Ltd
  • Нидхэм, Джозеф (ред), Қытайдағы ғылым және өркениет, 5 том, 12 бөлім, 2004 ж., Кембридж университетінің баспасы, ISBN  0521838339, 9780521838337, Google кітаптары
  • Вейнкер, С.Ж., Қытайлық қыш және фарфор, 1991, Британ музейінің баспасы, 9780714114705
  • Уотсон, Оливер, «Монғолдар астындағы қыш ыдыс» Шыңғыс хан мұрасынан тыс, 2012, BRILL, Ред. Линда Комарофф, ISBN  9004243402, 9789004243408, Google кітаптары