Лео Делибес - Léo Delibes

Қысқа, қара шашты, қылшық сақалды орта жастағы ақ адам
1875 ж

Clément Philibert Léo Delibes (Француз:[klemɑ̃ filibɛʁ leo dəlib]; 21 ақпан 1836 - 16 қаңтар 1891) - француз композиторы, әйгілі балеттер және опералар. Оның шығармаларына балеттер кіреді Коппелия (1870) және Сильвия (1876) және опера Лакме (1883).

Музыкалық отбасында дүниеге келген Делибес Францияның алдыңғы қатарлы музыка академиясына оқуға түсті Париж консерваториясы, он екі жасында, оның ішінде бірнеше профессорлардан дәріс алды Адольф Адам. Жеңіл комикс құрастырғаннан кейін көздер 1850 және 1860 жылдары шіркеу органигі ретінде қызмет ете жүріп, Делибес өзінің балетке арналған музыкасымен көпшілік мойындады La Source 1866 жылы. Оның кейінгі балеттері Коппелия және Сильвия заманауи балеттің дамуындағы негізгі жұмыстар болды, бұл музыкаға бұрынғыдан әлдеқайда үлкен мән берді. Ол аз мөлшерде шығарма жазды әуендер, олардың кейбіреулері әлі де жиі орындалады.

Делибес бұдан да күрделі опералар жазуға бірнеше рет тырысып, 1883 жылы айтарлықтай сыни және коммерциялық жетістіктерге жетті Лакме. Кейінгі жылдары ол консерватория факультетінің құрамына кірді, композицияны оқытты. Ол Париждегі үйінде 54 жасында қайтыс болды. Коппелия және Сильвия халықаралық балет репертуарындағы негізгі жұмыстар болып қала береді және Лакме опера театрларында мезгіл-мезгіл жандандырылады.

Өмірі және мансабы

Ерте жылдар

Делибес қазір бір бөлігі болып табылатын Сен-Жермен-ду-Вальда дүниеге келді Ла Флеш (Сарт ), 1836 жылы 21 ақпанда;[1] оның әкесі француз пошта қызметінде жұмыс істеген, ал шешесі талантты әуесқой музыкант, опера әншісінің қызы және органисттің жиені болған Эдуард Батист.[2] Делибес жұптың жалғыз баласы болды. Оның әкесі 1847 жылы қайтыс болды және отбасы Парижге көшті, он екі жасқа толғаннан кейін көп ұзамай Делибес оны қабылдады Париж консерваториясы.[3] Ол алдымен Антуан-Жюль Тариоттан (музыка теориясы), содан кейін оқыды Феликс Ле Куппи (фортепиано), Франсуа Беноист (орган), Франсуа Базин (үйлесім) және он сегізде, Адольф Адам (құрамы).[3][4]

Бала кезінде Делибес әдеттегідей керемет ән шырқаған;[3] ол шіркеуде хорист болған Ла Мадлен және премьерасында ән айтты Meyerbeer Le prophète кезінде Париж Операсы 1849 ж.[4] Студент кезінде Делибес органик болды Әулие Пьер де Шайло [фр ] және концертмейстер Théâtre Lyrique.[2][4] Соңғысында ол театр репертуарындағы опералардың көпшілігін, соның ішінде классиктерді дайындауға қатысты. Фигароның үйленуі және Фиделио сияқты жаңа туындылар Луи Клаписсон Келіңіздер La Fanchonnette, Виктор Массе Келіңіздер Ла Рейн Топазе және Гунодтың Фауст.[3][n 1] Оның өмірбаяны Хью Макдональд Делибес 1871 жылға дейін шіркеу органигі болып қалса да (ол бірнеше лауазымды қызмет атқарды, олардың соңғысы 1862 ж. Әулие Жан-Сен-Франсуа шіркеуінде болды), бірақ ол «театрға көбірек тартылды [және] өзінің өмірін Эрве өте табысты Фольес-Нувель ".[2]

Композитор

1856 жылы Делибестің алғашқы сахналық туындысының премьерасы Фоли-Нувельде өтті: Deux sous de charbon (Екі өте құнды либреттосына бір актілі комикс) Жюль Мойна, «тұншықтырылған лирика» ретінде сипатталған.[8] Келесі он төрт жыл ішінде ол бір жыл ішінде орташа есеппен көбірек комикс операларын жасады. Көпшілігі үшін жазылған Буфф-паризиендер, басқаратын театр Жак Оффенбах, оның ішінде Deux vieilles gardes («Екі ескі гвардия»), Макдинальдтың ойынша композитордың «тапқыр әуен мен жанасудың жеңілдігі» үшін сыйға тартқан орасан зор жетістікке ие болған екінші операсы Делибес.[2]

La Source, 1866

Композиторлықтан басқа, Делибес сыншы ретінде ақша тапты (қысқаша 1858 ж.); мектеп музыкасының инспекторы; және «Операда» концертмейстер және кейінірек хор мастері (1862 немесе 1863 жж.).[n 2]. Оның Операға тағайындалуы балет музыкасының композиторы ретінде жаңа мансапқа жол ашты. 1866 жылы оған екі акт құрастыру тапсырылды La Source, қалған екеуі жазған Людвиг Минкус.[3] Көзқарасы бойынша музыкатанушы және сыншы Адольф Джуллиен, Делибес «балет музыкасының композиторы сияқты әуеннің молдығын көрсетті», бұл Минкусты «толықтай тұтқындады».[9] Делибесті бірден вальс салуға шақырды -дивертисмент деп аталады Ле-Пас-Флер өзінің бұрынғы ұстазы Адам балетіне енгізілсін, Ле Корсар, қайта өрлеу үшін 1867 ж.[9] Кейін бұл шығарма Delibes музыкасына қосылды La Source ол қайта тірілгенде.[10]

1869 жылы Делибес өзінің соңғы оперетін жасады, La Cour du roi Pétaud, Variétés үшін.[11] Келесі жылы ол балетке деген ұпайымен көпшіліктің назарына түсті Коппелия, алғаш рет 1870 жылы мамырда Операда қойылды. Бұл бірден сәтті болды және классикалық балет репертуарындағы ең танымал шығармалар қатарында қалды.[2] Келесі жылы ол Операның музыкалық құрамынан бас тартып, өзін композицияға арнады. Сол жылы ол Леонтина Эстель Денейнге үйленді.[12]

Балет композиторы болғысы келмеген Делибес келесіге жүгінді әуендер.[9] 1872 жылы «Мирто», «Les Filles de Cadiz» және «Bonjour Suzon» әндерін қамтитын жинағын шығарды.[13] 1873 жылы ол өндірді Opéra-Comique үш актілі комедиялық опера, Le Roi l'a dit (Король айтты). Ле Фигаро либретто әлсіз деп ойлады, бірақ Делибестің музыкасын мақтады: «оның әуезді венасы, мінсіз талғамы, сахналық шеберлігі, әдемі әзілі шығарманы сақтап қалды, ол онсыз байқалмай қалады».[3] Шығарма Парижде және неміс опера театрларында сәтті болды, бірақ халықаралық репертуарда өзін көрсете алмады. Оның Ұлыбританиядағы (1894 ж.) Және АҚШ-тағы (2016 ж.) Алғашқы қойылымдары сәйкесінше студенттер болды Корольдік музыка колледжі және Манхэттен музыка мектебі.[14] Делибес 1876 жылы Операға үлкен мифологиялық балетпен оралды, Сильвия, бұл Джуллиеннің пікірі бойынша Делибестің би музыкасындағы басымдылығын растады. Оны баспасөз және қоғам жақсы қабылдады. 1877 жылы Делибес жасады Chevalier de la Legion d'honneur.[3]

Екі балетінің сәтті болғанына қарамастан, Делибес маңызды вокал туындысын жазуға әлі де құмар болды және үлкен сахна құрды, La Mort d'Orphée (Орфейдің өлімі), 1878 жылы Trocadéro концерттерінде берілген Universelle көрмесі.[15] Ол мұны байсалды операмен жалғастырды, Жан де Нивель 1880 ж. Опера-Комикада премьерасы ортағасырлық патриоттық роман. Рецензенттер бұл шығарманы тым эпизодтық деп тапты, бірақ композиторды әуендерінің «сирек және дәл сапасы» және «жазудағы нәзік стилі» үшін мақтады. Париждік сыншы Дәуір сол кезден бастап «бүкіл әлемге танымал болуы мүмкін ең жақсы опера» деп санайды Бизе ол ...Кармен »фильмінің премьерасы бес жыл бұрын болған.[16] Шығарма жүзден астам қойылымға түсті,[3] және 1908 жылы Парижде қайта жандандырылды, бірақ содан бері (2020 жылы) қойылмады.[17]

Кейінгі жылдар

1881 жылы Делибес жетістікке жетті Наполеон Анри Ребер өзінің ештеңе білмейтіндігін мойындағанымен, консерваторияда композиция профессоры ретінде фуга және қарсы нүкте.[2] Ол өз міндеттерін үлкен байыптылықпен қабылдады. Музыка сыншысы Чарльз Даркор Делибстің шәкірттеріне деген қамқорлығын және олардың Франциядағы ең беделді музыкалық сыйлықты жеңіп алуы үшін алаңдағанын еске алды Prix ​​de Rome.[3] 1882 жылы Делибес қайта жаңғыру үшін кездейсоқ музыка жасады Виктор Гюго ойын Le Roi s'amuse кезінде Comedi-Française, оркестрге арналған ортағасырлық пастический би жиынтығы («Six airs de danse dans le style ancien») және мандолиннің сүйемелдеуімен жазылған ән («Quand Bourbon vit Marseille»).[18]

Делибес операсы Лакме премьерасы Опера-Комикада 1883 жылы 14 сәуірде болды. Леон Карвальо, менеджер өз шығармаларында ысырапшылдықпен танымал болған жоқ, бірақ осы опера үшін ол көрермендерді сәнді қойылымымен таң қалдырды.[19] Макдоналд былай деп жазады:

Оның жетістігі ұзақ болды; шығыс түсі, басты рөлге арналған тамаша бөлік, жақсы құрастырылған либретто және музыканың нағыз сүйкімділігі, бәрі де балеттермен бірге Delibes-тің атақ-даңқын тынықтыратын жұмысқа ықпал етті.[2]

Қабір Cimetière de Montmartre

Лакме Еуропадағы опера театрлары тез қабылдады, содан кейін Лондон (1885) және Нью-Йоркте (1886) қойылымдар қойылды; американдық өндіріс туралы пікірлер өте ынта білдірді; британдықтардың өндірісі онша көп болған жоқ, бірақ екі қалада да кассаларда гүлденді.[20][21]

Delibes-тің соңғы жылдары қаржылық жағынан ыңғайлы және әлеуметтік жағынан қауіпсіз болды. 1884 жылы ол сайланды Франция институты. Оның қайтыс болғанда аяқталмаған соңғы жұмысы тағы бір опера болды, Кассия. Біраз уақыттан бері мезгіл-мезгіл ауырып жүрген Делибес Париждегі үйінде 55 жасқа толар алдында кенеттен құлап, қайтыс болды. Ол жерленген Cimetière de Montmartre Парижде.[3]

Музыка

Сондай-ақ оқыңыз: Лео Делибтің шығармаларының тізімі

Макдональдтың пікірінше, Делибестің алғашқы композицияларына дәстүрлері айқын әсер етеді Boieldieu, Эрольд және Адам, Делибестің консерваториядағы композиторлық мұғалімі, ол «жарқыраған оперетта стилін» үлгі етті. Кейінірек, танымал танымал туындылардан жоғары деңгейге көтерілуге ​​саналы түрде ұмтылған оның туындылары әсерін көрсетеді Meyerbeer және Гунод, сондай-ақ сәл кішірек Бизе және Лало. Макдональд Делибтің алғашқы музыкасы туралы ескертулерде бірдей терминдер жиі кездесетінін байқайды: «ақылдылық, сүйкімділік, талғампаздық, сымбаттылық, түс, жеңілдік».[2] Музыкалық әлем ол туралы: «Егер өз дәуіріндегі ең ұлы француз композиторы болмаса, Делибес ең француз болды және оны өз жолында кез-келген теңдестіруші қалдырады деп айту қиын».[15]

Опера

Le Roi l'a dit бұл «оперативті вокалды ансамбльдер мен тапқыр пастика басты рөл атқаратын» жеңіл опера (Макдональд). Неғұрлым маңызды Жан де Нивель, Мейербер мен Лалоның әсерін көрсететін туындылардың бірі, әдетте, тонның салмақтылығымен ерекшеленеді, мұнда композитордың жеңіл стиліндегі кейбір актілер III акт, «Moi! j'aime le bruit de bataille» сияқты бөліктерінде бар.[2] І актідегі «Nous sommes les reines d'un jour» хоры үнемі ауысып отырады 2
4 және 3
4 Макдональд «а модальды таңғажайып өзіндік әуен ».[2]

Лакме, І акт, 1883 ж

Лакме - қайсысы Гроувтың музыкалық және музыканттар сөздігі Delibes-тің шедеврі ретінде, тіпті жоғарыда Коппелия және Сильвия - Бизоның әсерін көрсетеді Кармен және Les pêcheurs de perles оркестрдің гармоникалық техникасы мен нәзіктігінде.[2] Опера кейде жұлдызды сопраноға арналған құрал ретінде көрінеді,[n 3] бірақ Макдональд екі басты ер кейіпкері Нилаканта мен Джералд қатты тартылған деп жазады, ал музыкасы «әуезді, көркем және театрлық тұрғыдан мықты». Макдональд драмалық туралы ескертулер айтады речитативті ол оны әдеттегідей күтеді;[2] шығарма бастапқыда сөйлесу диалогы бар опе-комикс ретінде ойластырылған, ал речитативтер кейіннен ойланған.[24] Лакме опера репертуарының шетінде қалады. Ол 1995 жылы Опера-Комикада шығарылды, басты рөлдерде Натали Дессай,[25][26] бірақ қойылмады Метрополитен операсы 1947 жылдан бастап,[27] немесе Корольдік опера театры 1910 жылдан бастап.[28] Операциялық база және Les Archives du спектакльдері Еуропада және басқа жерлерде кездейсоқ қойылымдардың егжей-тегжейлерін жазады.[26][29] Шығарма сахналанды Сиэтл операсы 1967 жылы Джоан Сазерленд басты рөлде және 2000 жылы Гаролин Блэквелл,[30] және Нью-Йорк операсы 1984 жылы.[31]

Кассия, Делибес қайтыс болған кездегі оркестрді қоспағанда, өңделген және ұйымдастырылған Жюль Массенет, оның шебер жұмысын шолушылар бағалады.[32] Оның премьерасы Делибес қайтыс болғаннан кейін екі жылдан кейін болды және оны құрметпен қабылдады, бірақ жалпы көрініс композитордың шығармашылық сыйлықтарының құлдырап бара жатқанын көрсетті.[32] Он екі қойылымға жүгірді.[33] Макдональд мақтауға тұрарлық нәрселерді табады: музыкадағы шығыс ауытқулары, вокалды жазу және «3-актінің бірінші сахнасына жақын, қар далада қалған қар».[2]

Балет

Пиццикатоның алғашқы бірнеше барлары Сильвия

Адамның әсерімен, Коппелия лейтмотивтерді кейіпкер мен көңіл-күй үшін кең қолданады және музыкалық сценалық кескіндемені қамтиды.[34] Делибес Адамның лейтмотивтерді қарапайым қолдануына кеңейді: әр басты кейіпкер өзін бейнелейтін музыкамен сүйемелденеді; Ноэль Гудвин оларды сипаттайды: «Суанильда вальсінде жарқын және әсем; Доктор Коппелиус қатты, құрғақ қарсы нүктесінде, канондық құрылғы тапқырлықпен өзі жасаған қуыршақ Коппелияға да қатысты; Франц екі тақырыпта, әрқайсысы бірдей әуенмен бөліседі. алғашқы төрт нотаның пішіні, бірақ екіншісінде алғашқы тақырыпқа қарағанда сентименталды сезім басым ».[35] Делибес ұлттық билерді кеңінен қолданды, оның ішінде болеро, чардалар, джиг және мазурка, үнемі вальс ырғағымен араласады.[35]Бірнеше сыншының пікірі бойынша Сильвия қарағанда асып түседі Коппелия.[34][35] Чайковский шақырып, оған қатты әсер етті Сильвия:

Музыка тек негізгі емес, жалғыз қызығушылықты құрайтын алғашқы балет. Қандай очарование, қандай рақым, қандай әуезді, ырғақты және гармоникалық байлық. Мен ұялдым. Егер мен бұл музыканы ертерек білген болсам, әрине мен жазбаған болар едім Аққу көлі.[36]

Карл Ван Вехтен Чайковскийдің «Делибес» балет композициясында төңкеріс жасады деген пікірімен бөлісті: «Ол өзінің балеттерін құра бастағанға дейін, билеуге арналған музыка, көбінесе, ырғақты ырғақты әуендерден тұратын». Ван Вехтеннің пікірінше, Делибес балет музыкасында «симфониялық элементті, әсем әуен байлығын және гармоникалық талшықтың байлығын негізге алады, бұл әдеттегідей денсаулыққа зиян келтіреді». Ван Вехтен Делибестің партитураларын 20-ғасырдағы балеттердің алдыңғы қатарынан деп санайды Дебюсси Келіңіздер Джек, Равел Келіңіздер Дафнис және Хлое және Стравинский Келіңіздер Петручка.[37]

Кейін Сильвия, Delibes-тің жалғыз би композициясы Comedi-française өндірісіне арналған алты бидің сюиты болды. Le Roi s'amuseАнтикалық стильдегі пастадағы билер Гудвиннің көзқарасы бойынша кезең сипатының нюанстарына құлақ салады. Олар концертте жиі ойналмайды және жазбалармен таныс.[35]

Әуендер

Пианист және музыкант Грэм Джонсон музыкатанушы Фриц Носкенің «Делибестің әндері шансоннеттен туындайды» деген пікірін келтіреді, «қарағанда жеңіл және көңілді романтика, және неміс әсеріне аз сезімтал өтірік «. Делибес өзінің әндерінде Биземен» театрға деген табиғи сезімді және жергілікті түсті айналдыру қабілетін «бөліседі. Оның» Les filles de Cadix «шансон эспангнолындағыдай. Джонсон» Eclogue «және «Бонджур, Сюзон» «бізді өзінің қарапайым талғампаздығымен және нәзіктігімен, сондай-ақ қаражат үнемділігімен баурайды». Кейбір әндер «Аврил», «Шансон де» сияқты XVI ғасырдың кезең стилін тудырады. l'oiseleur »және« Myrto », олардың соңғысы әуендердің жаңғырығы Габриэль Фауре. Джонсон Делибесті құмарлықты сезімдерден гөрі рефлексияға бейім деп санайды, және, жалпы, кейінгі әндерінен гөрі бұрынғы әндерінің көпшілігінде жақсы. Ол кіші замандасымен бірге Делибесті жақтайды Рейналдо Хан ән авторлары ретінде - «музыканы нақтыланған қоғамдағы рөлі туралы ХҮІІІ ғасырдағы идеямен бірдей сүйсіндіреді: ұялшақ рахат беру».[38]

Ескертулер, сілтемелер мен дереккөздер

Ескертулер

  1. ^ Делибес фортепианода оркестр бөлігін вокалға азайтты Гунод Келіңіздер Фауст 1859 ж.[5] 1991 жылы Делибес операға балет музыкасын 1869 жылы қайта қаралған кезде жазды деген теория[6] Гунодтың кейінгі зерттеулерінде Ив Брюлей (2015) және Винсент Джиру (2019) қолдау таппады.[7]
  2. ^ Некролог Ле Фигаро ертерек күнді береді; Гроувтың музыкалық және музыканттар сөздігі, кейінірек.[3][9]
  3. ^ Өндірісі Лакме 19 ғасырдың аяғы мен 20 ғасырдың басында жұлдыздарға жиі орнатылды, соның ішінде Луиза Тетраззини және Лили Понс.[22][23]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Керзон, б. 7
  2. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м Макдональд, Хью. «Delibes, (Clément Philibert) Léo», Музыка онлайн режимінде Grove, Oxford University Press, 2001. 12 қаңтар 2020 шығарылды
  3. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к Даркор, Чарльз. «Léo Delibes», Ле Фигаро, 1891 жылғы 17 қаңтар, б. 1 (француз тілінде)
  4. ^ а б c Керзон, б. 9
  5. ^ Джиро, б. 266
  6. ^ Джонсон, Э. «Гунод па, Делибес пе? - Фаусттағы балет музыкасының авторлығы», Опера, Наурыз 1991 ж., Б. 276
  7. ^ Брюлей, 170–176 б .; және Джиро, б. 270
  8. ^ Керзон, б. 13
  9. ^ а б c г. Джуллиен, б. 687
  10. ^ Гримес, Джеймс (2015). CDA6796 Hyperion CD-ге ескертпелер OCLC  904403063
  11. ^ Керзон, б. 88
  12. ^ Керзон, б. 118
  13. ^ Джонсон, б. 129; және Керзон, б. 53
  14. ^ «Le Roi l'a dit», Дәуір, 1894 жылғы 15 желтоқсан, б. 7; және «Le Roi l'a dit», Опера жаңалықтары, Маусым 2016
  15. ^ а б «Лео Делибес», Музыкалық әлем, 1891 ж., 24 қаңтар, 69–70 б
  16. ^ «Париждегі драма», Дәуір, 1880 ж., 14 наурыз, с. 7
  17. ^ Поттингер, Марк. «Léo Delibes, Jean de Nivelle: Dossier de presse parisienne», Музыка және хаттар, Тамыз 2008, 434–435 бб (жазылу қажет)
  18. ^ Керзон, 175–176 бб
  19. ^ «'Лакме' Парижде», Дәуір, 1881 ж., 21 сәуір, б. 7
  20. ^ «Лакме Гаитиде», Музыкалық әлем, 13 маусым 1885, б. 364
  21. ^ «'Lakmé' Нью-Йоркте», Оркестрдің музыкалық шолу, 1886 жылғы 27 наурыз, б. 620
  22. ^ Холден, б. 212
  23. ^ «Лакменің қайта тірілуі», The Musical Times, Шілде 1910, б. 445; және «Лакмедегі Лили Понс», New York Times, 18 желтоқсан 1942 ж
  24. ^ «Вафалар», Музыкалық әлем, 1883 жылғы 4 тамыз, б. 486
  25. ^ Стивенс, Дэвид. «Суретті кітап Lakmé, New York Times, 1995 ж. 22 ақпан
  26. ^ а б «Лакме», Les Archives du спектаклі. Алынған 14 қаңтар 2020
  27. ^ «Архивтер», Метрополитен опера театры. Алынған 14 қаңтар 2020
  28. ^ «Лакме», Корольдік опера театрының қойылымының мәліметтер базасы. Алынған 14 қаңтар 2020
  29. ^ «Лакме», Операциялық база. Алынған 14 қаңтар 2020
  30. ^ «Лакме», Сиэтл операсы. Алынған 14 қаңтар 2020
  31. ^ Крутфилд, Уилл. «Лакме» кезегі тағы келді ме? «, New York Times 16 қыркүйек 1984 ж
  32. ^ а б «Париждегі драма», Дәуір, 1893 жылғы 1 сәуір, б. 9; және Ноэль мен Стуллиг, б. 110–111
  33. ^ Ноэль және Стуллиг, б. 138
  34. ^ а б Крейн, Дебра және Джудит Макрелл. «Delibes, Clément Philibert Léo», Оксфорд биінің сөздігі, Oxford University Press, 2010. 14 қаңтар 2020 шығарылды (жазылу қажет)
  35. ^ а б c г. Гудвин, Ноэль. «Delibes, Léo», Халықаралық би энциклопедиясы, Oxford University Press, 2005. 14 қаңтар 2020 шығарылды (жазылу қажет)
  36. ^ Дәйексөз Буллокта, б. 67
  37. ^ Ван Вехтен, Карл (1922). «Delibes-ке оралу». Музыкалық тоқсан. 8 (4): 605–610. JSTOR  737861.
  38. ^ Джонсон, 129-130 бб

Дереккөздер

  • Брюлей, Ив (2015). Чарльз Гунод (француз тілінде). Париж: Bleu nuit. ISBN  978-2-35884-044-6.
  • Буллок, Филипп Росс (2016). Петр Чайковский. Лондон: Реакция. ISBN  978-1-78023-701-5.
  • Керзон, Анри де (1926). Лео Делибес. Sa vie et ses oeures (1836-1892) (француз тілінде). Париж: Легуа. OCLC  1316090.
  • Джиру, Винсент (2019). «Гунодтың генезисі, өзгерістері, қайнар көздері және стилі Фауст«. Лорна Фицсимонста; Чарльз МакКайт (ред.). Музыкадағы Faust туралы Оксфорд анықтамалығы. Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  978-0-19-993518-5.
  • Джонсон, Грэм (2002). Француз әнінің серігі. Оксфорд: Оксфорд университетінің баспасы. OCLC  1036173270.
  • Джуллиен, Адольф (1916). «Delibes, Clément Philibert Léo». Дж. А. Фуллер Мейтландта (ред.) Гроувтың музыкалық және музыканттар сөздігі (екінші басылым). Лондон: Макмиллан. OCLC  277251162.
  • Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стуллиг (1894). Les Annales du théâtre et de la musique, 1893 ж (француз тілінде). Париж: Г.Шарпентье. OCLC  777138181.

Сыртқы сілтемелер