Джон де Мениль - John de Menil

Джон де Мениль
Джон де Менил және Энди Уорхол.jpg
Джон де Мениль Энди Уорхол, Монреаль, 1968 ж
Туған(1904-01-04)4 қаңтар 1904 ж
Париж, Франция
Өлді1973 жылғы 1 маусым(1973-06-01) (69 жаста)
Хьюстон, Техас
ЖұбайларДоминик де Мениль

Джон де Менил (4 қаңтар 1904 - 1 маусым 1973) а Француз-американдық кәсіпкер, меценат және өнер меценаты.[1][2] Ол негізін қалаушы президент болды Халықаралық өнер зерттеу қоры (IFAR) Нью-Йоркте.[3] Әйелімен, Доминик де Мениль, ол құрды Menil топтамасы, ақысыз мұражайы Ренцо фортепиано және олардың әлемдік деңгейдегі заманауи өнер коллекциясын сақтау және қорғау үшін 1986 жылы салынған.[4]

Өмір

Де Менил дүниеге келді Барон Жан Мари Джозеф Меню де Менил Парижде. Кезінде Америка Құрама Штаттарына қоныс аударғаннан кейін Екінші дүниежүзілік соғыс, ол 'Jean Menu de Ménil' атауын қолданған 'John Menu de Ménil' атауын қолдана бастады. Уақыт өте келе ол өзінің тегінің «Мәзір» бөлігін қолдануды тоқтатып, «де Менил» немесе «Деменил» сияқты қысқартылған түрлерін қолдана бастады. Джонның балалары, әдетте, өздерінің тегтерін 'de Ménil' деп жазады (кейде олар 'Deménil' формасын қолданады). 1962 жылы Ұлыбритания азаматы болғаннан кейін де Мениль ресми түрде өзінің есімін 'Жан' -дан 'Джон' деп өзгертті.

Де Менил барон Джордж-Огюст-Эммануэль Менюдің (20 сәуір, 1863 - 1947) және Мари-Мадлен Ружьенің (1866–1929) ұлы болды. Menil de Menil отбасы француз болды Католик отбасы, олардың көпшілігі француз әскери офицерлері болған. Джонның әкесінен қалған Барон атағы Джонның арғы атасы Пол-Алексис-Джозеф Меню де Менилге (1764 ж. 17 шілде - 1834 ж. 30 желтоқсан) 1813 ж. 11 қыркүйекте берілді. Наполеон Бонапарт - осылайша оны 'барон de l'empire' етеді.[5]

1920 жылдары де Мениль дәрежесін алды саясаттану бастап Sciences Po (Institut d'Etudes Politiques de Paris) Факультет де-друт де л 'заң ғылымдарының дәрежесіПариж Университеті.[2]

1930 жылы де Мениль француз мұрагерімен кездесті Доминик Шлумбергер, ол 1931 жылы 9 мамырда үйленді.[6] Олардың бес баласы болды. Бұл балалардың толық тегі 'Меню де Менил' болғанымен, іс жүзінде олардың барлығы қысқартылған 'de Ménil' (немесе кейде 'Deménil') емлесін қолданады, сондықтан осында келтірілген:

(1) Кристоф (Мари Кристоф де Менил) (1933 ж.т.) - буддист ғалымның бірінші әйелі Роберт Турман (олар 1960 жылы үйленген) және суретшінің әжесі Қарлы қар.

(2) Аделаида (Луиза Аделаиде де Менил) (1935 ж.т.) - антропологтың үшінші әйелі болған фотограф Эдмунд қар ұстасы.

(3) Жорж (Жорж Франсуа Конрад де Мениль) (аға Джордж де Мениль ) (1940 жылы 4 желтоқсанда туған) - тарихшы Лоис Амес Паттисонға үйленген экономист (1938 жылы 15 мамырда туған). Джордж бен Лоис 1968 жылы 3 тамызда үйленді.

(4) Франсуа (Франсуа Конрад Томас де Мениль) (12 сәуір 1945 ж.т.) - кинорежиссер және сәулетші. Ол 1985 жылы 18 қаңтарда Техас штатындағы Харрис округінде Сьюзан Кадин Сильверге үйленді (8 мамыр 1958 ж.).

(5) Филиппа (Anne Caroline Philippa de Ménil) (1947 жылы 13 маусымда туған) - тең құрылтайшының негізін қалаушы Dia Art Foundation.[7] Оның бірінші күйеуі (ол 1969 жылы 14 мамырда Харрис округінде, Техас штатында үйленген) итальяндық антрополог Франческо Пеллицци (1940 жылы 14 шілдеде туған). Екінші күйеуі (ол 1978 жылы үйленген) көрнекі неміс өнер сатушысы болған Хайнер Фридрих (1938 жылы 14 сәуірде туған).

Үйленуінің алғашқы жылдарында де Мениль банкир болды, вице-президент (1932-1938) ретінде қызмет етті. Banque Nationale pour le Commerce et l'Industrie Парижде.[2] Ауру басталғаннан кейін Екінші дүниежүзілік соғыс және Нацист Францияның басып алуы, де-Миллер Парижден Америка Құрама Штаттарына қоныс аударды. Олар Нью-Йоркте және Францияда резиденциясын сақтап қалды, бірақ қоныстанды Хьюстон, Техас, мұнда де Менил ақырында Schlumberger Overseas (Таяу және Қиыр Шығыс) пен Schlumberger Surenco (Латын Америкасы) президенті болады. Хьюстондағы мұнай кәсіпшіліктері корпорациясы.[1][6]

Көркем жинақ құру

Джон мен Доминик де Менил 1940 жылдардан бастап интенсивті түрде өнер жинай бастады, сатып алудан басталды Пол Сезанн 1895 ж. кескіндеме Монтанье (Тау1945 ж. де Менильдің католиктік сенімі, әсіресе олардың қызығушылығы Әкесі Ив Мари Джозеф Конгардікі туралы ілімдер экуменизм, алдағы онжылдықтарда олардың жинау этикасын дамытуда шешуші рөл атқарады.[1] Басшылығымен Доминикан діни қызметкер Мари-Ален Кутюрье Нью-Йорктегі галереялар мен мұражайлардағы суретшілердің жұмысымен де-Менильді таныстырған олар оларды қиылысқа қызықтырды қазіргі заманғы өнер және рухани. Олар, сайып келгенде, 17000-нан астам кескіндеме, мүсін, декоративті заттар, баспалар, суреттер, фотосуреттер және сирек кездесетін кітаптар жинады.[8]

Заманауи еуропалық өнер де-Менильді ерекше қызықтырды, ал коллекцияның негізгі күші көп болды Кубист, Сюрреалист, және басқа да Модернист олар алған жұмыстар. 1960 жылдарға қарай де Менильдер негізгі американдыққа тартылды соғыстан кейінгі қозғалыстары Абстрактілі экспрессионизм, Эстрада өнері, және Минимализм.[9] Осы жылдар ішінде отбасы көптеген суретшілермен жеке достық қарым-қатынаста болды, олардың жұмыстары жиналды, оның ішінде Виктор Браунер, Макс Эрнст, Джаспер Джонс, Ив Клейн, Рене Магритт, Роберт Раушенберг, Доротея күйдіру, және Энди Уорхол.[1]

Алайда, де-Миниль олардың сатып алуларын тек заманауи өнермен шектемеді, ал олардың эклектикалық талғамдары олардың коллекциялық тәжірибелерінде ерекше болды. Модернистер ретінде олар терең формальды және рухани байланыстарды мойындады заманауи өнер туындылары ежелгі және байырғы мәдениеттердің өнері, олардың коллекциясын классикалық шығармалармен толықтыру Жерорта теңізі және Византия мәдениеттер, сондай-ақ бастап заттар Африка, Океания және Тынық мұхиты солтүстік-батысы.[9][10] Әкесі Кутюрье мен әкесі Конгардың ілімдерінің әсерінен де Менильдер ерекше дамыды гуманистік олар өнерді адамзат тәжірибесінің орталық бөлігі ретінде түсінетін этос. Олардың коллекциясы әр түрлі мәдениеттер мен дәуірлердегі жеке адамдардың адам болу дегенді қалай түсінетіндігін өнер арқылы ашып көрсететін көптеген қызығушылықтарынан туындады.[8]

Үйге мұражай құру және коллекцияны көрмеге қою жоспарлары 1972 жылы де Мениль сәулетшіден сұрағанда басталды Луис I. Кан жылы Мениль қорының меншігінде мұражай кампусын жобалау Монтроз Ротко капелласының жанындағы Хьюстон маңы. Кан бірнеше алдын ала сызбалар жасады, бірақ жоба 1973 жылы де Мениль мен Кан қайтыс болғаннан кейін бір жылға жетпей тоқтатылды.[11] Де Менильдің көзқарасы 1987 жылы ашылуымен іске асырылды Menil топтамасы, әйгілі итальяндық сәулетші жобалаған Ренцо фортепиано.

Өнер меценаты

Хьюстонға көшкеннен кейін, де Мениль қалада мәдени өнердің заманауи өнерінің және сәулетінің жақтаушылары ретінде дамып келе жатқан маңызды қайраткерлерге айналды, бұл қалада айтарлықтай өнер қауымдастығы жоқ екенін түсінді.[12] Дьюстің Хьюстон мәдени шөл деген досының байқауына жауап бере отырып, де Мениль: «Айдалада ғажайыптар орын алады» деп мысқылдады.[13] Көзі тірісінде ол директорлар кеңесінің мүшесі немесе а қамқоршы туралы Амон Картер мұражайы, Американдық өнер федерациясы Комитет, Қазіргі заманғы өнер мұражайы Хьюстон, Халықаралық білім институты, Бейнелеу өнері мұражайы, Хьюстон, және Қарабайыр өнер мұражайы. Ол сондай-ақ Халықаралық кеңесте және қамқоршылар кеңесінде қызмет етті Қазіргі заманғы өнер мұражайы Нью-Йоркте.

1949 жылы Джон мен Доминик де Мениль сәулетшіні тапсырды Филип Джонсон өз үйлерін жобалау үшін Емен өзені Хьюстондағы аудан. Алғашқылардың бірі Халықаралық стиль тұрғын үй Техас, бұл дау-дамай тудырды, ол тек қана Оукс өзенінің особняктарының арасында емес, сонымен қатар Джонсонның таза жерін жұптастырды, модернист қою түстер палитрасы және интерьер дизайны сызықтар Чарльз Джеймс.[14] Де Менильдер өз үйлерін өнерге толтырып, көптеген жетекші суретшілерді, ғалымдарды, азаматтық құқық қорғаушыларды және зиялы қауымды қабылдады.

1950-1960 жж. Де Мениль Хьюстонда қазіргі заманғы өнер ассоциациясында өткен көрмелер арқылы заманауи өнерді насихаттады (кейінірек) Қазіргі заманғы өнер мұражайы Хьюстон ), мысалы, Макс Эрнсттің АҚШ-тағы алғашқы жеке көрмесі және Бейнелеу өнері мұражайы, Хьюстон, олар оларға маңызды өнер сыйлықтарын берді.[15] Олар қазіргі заманғы өнер қауымдастығының жалдау туралы шешіміне ықпал етті Джермейн Макаги оның жетекшісі, ол «Мондрианның сферасы» және «Тотемдер тыйым салынбаған: қарабайыр өнер көрмесі» сияқты бірнеше жаңашыл көрмелерді басқарды.[16] 1954 жылы олар «діни, қайырымдылық, әдеби, ғылыми және білім беру мақсаттарын қолдау мен ілгерілетуге» арналған «Менил» қорын құрды.[17]

Сол жылы олар қамтамасыз етті Әулие Томас университеті, Хьюстондағы кішігірім католиктік мекеме, олардың ұсынысы бойынша Филип Джонсон жобалаған Стрейк Холл мен Джонс Холлды салуға қаржыландырумен. Студенттер мен ересектерге арналған Хьюстонда өнер тарихының мықты бағдарламасын ұсыну мақсатында олар 1959 жылы Джермейн Макагиді Джонс Холлда өткен курстарға сабақ беруге және көрмелерді өткізуге шақырып, Сент-Томас университетінде өнер факультетін құрды. Олар 1967 жылы университеттің Медиа орталығын құрды. Де Мениль кафедраларға оқытушылар құрамын жиі жинады және көптеген әйгілі суретшілер мен өнер тарихшыларын Хьюстонға, соның ішінде Марсель Дючам, Роберто Матта, және Джеймс Джонсон Суини олар 1961-1967 жылдар аралығында Хьюстондағы бейнелеу өнері мұражайында мұражай директоры болып қызмет етуге сенді.[1]

1969 жылы де Мениль өнер кафедрасын, оның ішінде өнер тарихы факультетін және медиа орталықты ауыстырды Райс университеті онда олар Күріш мұражайында көрме бағдарламасын басқару үшін Өнер институтын құрды. Күріш мұражайында де Менильдің көмегімен ұйымдастырылған көрнекті көрмелер «Механикалық ғасырдың соңында көрінетін машина» болды. Понтус Хултен үшін Қазіргі заманғы өнер мұражайы, Нью-Йорк, және «Мұз жәшігіне шабуыл 1 Энди Уорхол, «өнер мұражайының қоймаларынан Уорхол таңдаған заттар көрмесі Род-Айленд дизайн мектебі. Райс Джон мен Доминик де Мениль фильмге деген қызығушылықтарын арттырды; Джон де Мениль фильмдерді дамушы елдердегі саяси және әлеуметтік белсенділіктің құралы ретінде ерекше қызықтырды.[1] Олар белгілі кинорежиссерлармен жұмыс істеді Роберто Росселини Райс университетінің студенттеріне сабақ беру және теледидарлық деректі фильмдер жасау үшін Хьюстонға бірнеше сапар жасады.[18] Медиа-орталыққа келген басқа режиссерлер де кірді Ола Балогун, Бернардо Бертолуччи, Джеймс Блю, Джим Макбрайд, және Колин Янг.

Джон мен Доминик де Мениль фотосуретке қызығушылық танытып, фотографтарды Хьюстонға қаладағы іс-шараларды құжаттандыруға және өз жұмыстарын көрмеге қоюға шақырды.[1] Олар тапсырыс берді Анри Картье-Брессон суретке түсіру үшін 1957 ж Американдық өнер федерациясы сол жылы Хьюстонда өткен конгресс және сияқты фотографтармен жұмыс істеді Фредерик Болдуин және Венди Уотрисс, кім FotoFest құруға кірісті және Джеофф Уиннингем, Райс медиа орталығында фотография бөлімінің бастығы болған. Фотосуреттер коллекцияның маңызды құрамдас бөлігі болды Ева Арнольд, Анри Картье-Брессон, Дэнни Лион, Ханс Намут, және Еве Соннеман.[1]

Азаматтық құқықтар

Барнетт Ньюмандікі Сынған обелиск Ротко капелласының алдында, Хьюстон

Джон мен Доминик де Мениль коллекционерлер және өнердің меценаттары ретінде танымал болудан басқа, бүкіл әлемдегі адам құқықтарының дауысты чемпионы болды. Хьюстондағы олардың іс-әрекеттері Азаматтық құқықтар қозғалысы сондай-ақ. 1960 жылы олар өнертанушы-режиссердің жетекшілігімен «Батыс өнеріндегі қараның бейнесі» атты өршіл ғылыми зерттеу жобасын бастады Ladislas Bugner. Батыс өнеріндегі африкалық тектес адамдардың бейнесін каталогтауға және зерттеуге бағытталған тұрақты жоба, қазір ол Гарвард университеті.[19] Де Менил сонымен қатар Хьюстондағы SHAPE (Африка халқына білім беру арқылы көмек) сияқты коммерциялық емес ұйымдарды қаржыландырды.[1]

Де Мениль сонымен қатар адам және азамат құқықтарын насихаттайтын көрмелер ұйымдастырды, оның ішінде «The De Luxe Show», Хьюстон қаласында өткен қазіргі заманғы өнер көрмесі, 1971 ж. Бесінші бөлім, тарихи афроамерикалық көрші. Азаматтық құқықты қорғаушы және кейінірек үйлестіреді АҚШ конгрессмені Мики Леланд, бұл алғашқылардың бірі болды нәсілдік интеграцияланған Америка Құрама Штаттарындағы өнер шоулары.[20]

Азаматтық құқықтар бойынша олардың ең даулы әрекеттері олардың ұсынысы болды Барнетт Ньюман Келіңіздер Сынған обелиск 1969 жылы Хьюстон қаласына ішінара сыйлық ретінде, оны жақында өлтірілген докторға бағыштау шартымен. Кіші Мартин Лютер Кинг[21] Қала сыйлықтан бас тартып, дау-дамай туғызды[22] де Мениль мүсінге жазуды ұсынды Інжіл дәйексөз «Оларды кешіріңіз, өйткені олар не істейтіндерін білмейді».[23] Сайып келгенде де Менильс мүсінді өздері сатып алып, оны жаңадан аяқталған ғимараттың алдына қоюды шешті Ротко капелласы.[24]

Ротко капелласын салу туралы де Менильдер алғашында 1964 жылы жоспарлаған болатын Марк Ротко діндер арасындағы диалог пен рефлексия кеңістігіне арналған капеллаға арналған медитациялы картиналар жинағын шығаруға тапсырыс берді. Бірнеше сәулетшілердің түзетулерінен өткеннен кейін, соның ішінде Филип Джонсон, Ховард Барнстоун, және Евгений Обри, деноминациялық емес Ротко капелласы 1971 жылы Менил қорының меншігіне әртүрлі діндердің өкілдерін кіргізу рәсімінде арналды.[25] Ол келесі жылы автономды ұйым ретінде құрылып, төрт континенттің діни лидерлерін, ғалымдары мен музыканттарын біріктірген «Ойлау мен іс-әрекеттің дәстүрлі режимдерінен» бастап коллоквиум өткізе бастады.[26] Мұнда конфессияаралық диалог пен адам құқықтарына бағытталған іс-шаралар өткізілуде.

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e f ж сағ мен Гельфенштейн, Йозеф және Лорин Шипси. Өнер және белсенділік: Джон мен Доминик де Менилдің жобалары. Хьюстон: Менил топтамасы, 2010 ж. ISBN  0-300-12377-9
  2. ^ а б c «Джон де Менил, 69 жаста, өнер меценаты; Шлумбергер офицері қайтыс болды - қаржыландырылған Ротко капелласы» The New York Times. 1973 жылғы 2 маусым.
  3. ^ Глюк, рақым. «Өнер тобы төрелік ету үшін құрылды» The New York Times. 8 мамыр 1970 ж.
  4. ^ «AD Classics: Menil Collection / Renzo Piano». ArchDaily. Алынған 26 мамыр, 2014.
  5. ^ Джон мен Доминик де Мениль тереңдікте Мұрағатталды 9 қыркүйек, 2010 ж Wayback Machine
  6. ^ а б Джон Рассел, «Доминик де Менил, 89, қайтыс болды; коллекционер және қайырымдылық жасаушы» The New York Times. 1 қаңтар 1998 ж.
  7. ^ Глюк, рақым. «Де Мениль отбасы: қазіргі заманғы өнердің медикі». New York Times журналы, 18 мамыр, 1986: 28-46, 66, 106, 113.
  8. ^ а б La rime et la raison: Les коллекциялары Ménil (Хьюстон-Нью-Йорк). Көрмелер каталогы. Париж: Galeries nationales du Grand Palais, 1984 ж.
  9. ^ а б Menil топтамасы: Палеолиттен қазіргі дәуірге дейінгі таңдау. Нью-Йорк: Абрамс, 1987. Аян., 1997.
  10. ^ Ван Дайк, Кристина. Menil коллекциясынан африкалық өнер. Хьюстон: Menil Foundation; Нью-Хейвен және Лондон: Йель университетінің баспасы, 2008 ж.
  11. ^ Эллиотт, Клар. Menil топтамасы: өнер кеңістігі. Лондон: Скала; Хьюстон: Menil Foundation, Inc., 2007 ж.
  12. ^ де Менил, Джон. «Провинциялық қала». Жылы Хьюстон: Хьюстондықтардың мәтіні, 127–29. Марреро, Ла .: Hope Haven Press, 1949.
  13. ^ Коласелло, Боб. «Дианың қалдықтары» атаққұмарлық жәрмеңкесі. Қыркүйек 1996.
  14. ^ Миддлтон, Уильям. «Техастағы Windows-ты ұрған үй». The New York Times, 3 маусым 2004 ж.
  15. ^ Бреннан, Марсия, Альфред Пакмен және Анн Темкин. Қазіргі заманғы патронат: де Мениль американдық және еуропалық музейлерге сыйлықтар. Кіріспе Иосиф Хельфенштейн. Хьюстон: Menil Foundation; Нью-Хейвен және Лондон: Йель университетінің баспасы, 2007 ж.
  16. ^ Джермейн Макаги: Көрме арқылы суреттелген өмір. Көрмелер каталогы. Хьюстон: Сент-Томас университеті, 1968 ж.
  17. ^ Menil Foundation - Texas Online анықтамалығы. Тексерілді, 18 мамыр 2010 ж.
  18. ^ Хугец, Эдвард және Брайан Хуберман. «Техастағы Росселлини туралы естелік». Жылы Роберто Росселини, 107–15. Рим: Edizione Ente Autonomo Gestione кинотеатры, 1987. Ministero del Turismo e della Spettacolo мультимедиялық жобасына арналған «Росселлини Техаста» 1987 ж. Қазанында басылған.
  19. ^ Багнер, Ладислас, ред. Батыс өнеріндегі қараның бейнесі. 4 том Нью-Йорк: Уильям Морроу; Хьюстон: Менил қоры, 1976 ж. Бастап.
  20. ^ Баттерфилд, қаңтар. «Люкс шоу». Техас бақылаушысы, 1971 ж., 24 қыркүйек.
  21. ^ Ричард, Пол. «Неге өнерді патшаға арнамасқа, Де Мениль қалалық кеңеске сұрақ қояды». Хьюстон шежіресі, 20 тамыз 1969 ж.
  22. ^ Ричард, Пол. «Обелискке ерген қасірет». Washington Post, 25 тамыз 1969 ж.
  23. ^ «Мүсін қала үшін қолайлы, бірақ дәйексөз бе?» Хьюстон Посты, 1969 ж., 29 мамыр.
  24. ^ Хобди, Д. Дж. «Дін институты даулы» сынған обелисканы «қабылдайды». Хьюстон шежіресі, 26 тамыз 1969 ж.
  25. ^ Барнс, Сюзан Дж. Ротко капелласы: Сенім. Хьюстон: Ротко капелласы, 1989 ж.
  26. ^ Ибиш, Юсуф және Питер Ламборн Уилсон, редакция. Ойлау мен іс-әрекеттің дәстүрлі режимдері. Тегеран: Иран империялық философия академиясы, 1977 ж.

Сыртқы сілтемелер