Елестер жоқ - Illusions perdues

Елестер жоқ
BalzacLostIllusions02.jpg
Оноре де Бальзактың титулдық беті Жоғалған елестер, Мме де Баргетонның будуары (1837).
АвторОноре де Бальзак
ЕлФранция
ТілФранцуз
СерияLa Comédie humaine
Жарияланған күні
1837 -1843

Елестер жоқ - in Ағылшын, Жоғалған елестер - бұл француз жазушысы жазған сериялық роман Оноре де Бальзак 1837 - 1843 жылдар аралығында. Ол Францияның провинциясында басталатын үш бөліктен тұрады, содан кейін көшеді Париж және ақырында провинцияларға оралды. Осылайша, ол Бальзактың тағы бір керемет романдарына ұқсайды, La Rabouilleuse (Қара қойІшінара Парижде және ішінара провинцияларда орнатылған. Бұл романдар мен әңгімелер арасында ерекше La Comédie humaine (Адам комедиясы, 1829–1848) француздық әлеуметтік өмірдің географиялық өлшемдерін қарастыратын біркелкі күштің арқасында.[дәйексөз қажет ]

Фон

Романның басты кейіпкері Люсиен Шардон журналист ретінде жұмыс істейді, ал оның досы Дэвид Сечард - бұл принтер. Бұл екеуі де Бальзактың тәжірибесі болған мамандықтар еді.

Бальзак 1826 жылы Парижде полиграфия кәсібін бастаған. 1828 жылы ол банкроттыққа ұшырады. Оның тәжірибесі Дэвид Сечардтың өмірін сипаттауға әсер етті.[1][2]

Ол газетті сатып алған La Chronique de Paris 1836 жылы және негізін қалады La Revue Parisienne 1840 ж. Бұл екі кәсіпкерлік те сәтсіздікке ұшырады. Оның бірқатар романдары сериялы түрде газетке жарияланған, бірақ баспагерлермен жиі келіспеушіліктер болған. Сияқты сыншылардан ол газеттерде қатаң пікірлер алған Чарльз Августин Сен-Бьюв және Джюль Джинин. Бальзак баспасөзді сынға алды Ла-Пау, кейінірек баспасөзге сын деп жариялады Париж баспасөзінің монографиясы 1842 жылы.[2]

Жазу және жариялау

Елестер жоқ үш бөлімнен басылып шықты.

  • 1837 - Les Deux Poètes (Екі ақын), Париж: Вердет
  • 1839 - Біріккен Париждегі провинция (Париждегі провинциялардың ұлы адамы), Париж: Суверейн
  • 1843 - Мен және Дэвид (Хауа мен Дәуіт), Париж: Фурне

-Ның әр түрлі бөліктерінің тақырыптары Елестер жоқАлты жыл ішінде шыққан, әр басылымға айтарлықтай өзгереді, сонымен қатар серияланған түрде түпнұсқаға дейін жарияланғандықтан. III бөлімнің түпкі атауы, Les Souffrances de l’inventeur (Өнертапқыштың азаптары), Бальзак өзінің фурндік басылымының жеке көшірмесіне салған La Comédie humaine.

Екі ақын кіреді сонеттер басты кейіпкер бойынша. Шынайы өмірде бұларды Бальзактың ақын достары, соның ішінде жазған Теофил Готье.[2]

Сюжеттің қысқаша мазмұны

Люсиен Шардон, төменгі орта таптағы әкенің ұлы және кедей анасы ақсүйектер шығу - бұл бүкіл жұмыстың басты фигурасы. Өмір сүру уақыты Ангулема, ол кедей, шыдамсыз, әдемі және өршіл. Оның жесір анасы, әпкесі Ив және оның ең жақын досы Дэвид Сечард өзінің таланты туралы жоғары пікірін төмендету үшін ештеңе жасамайды, өйткені бұл олардың пікірі.

I бөлім ретінде Елестер, Les Deux poètes (Екі ақын), басталады, Люсиен қазірдің өзінде тарихи роман жазды және а сонет дәйектілік, ал Дэвид - ғалым. Бірақ екеуі де, Бальзактың айтуы бойынша, шындықты шығармашылықпен іздеуімен «ақын». Олар - ғалым немесе жазушы болсын, поэтикалық ұмтылыстың туысқандығы: сондықтан Дэвид Ève-ге үйленбей тұрып-ақ, екі жас рухани ағайынды.

Люсьенді Ангулем жоғары қоғамының жетекші қайраткері Мме де Баргетонның қонақ бөлмесіне кіргізеді, ол оған тез ашуланады. Көп ұзамай жұп Парижге қашып кетті, онда Люсиен де Рубемпренің аналық әкесінің атын қабылдайды және ақын ретінде өз орнын табуға үміттенеді. Ал Мме де Баргетон оны таниды месалянс және Парижде қалса да, Люсиенмен барлық байланыстарды жояды, оны жоқшылық өміріне тастайды.

II бөлімде, Біріккен Париждегі провинция, Люсиенді журналист Лустомен де, жоғары ойшыл жазушы Даниэль д’Артезмен де салыстырады. Mme de Bargeton авантюрист Sixte du Châtelet үшін джильт, ол жоғары деңгейдегі актриса-жезөкшелер мен олардың журналист-әуесқойларының әлеуметтік шеңберінде жүреді: көп ұзамай ол Коралиге ғашық болады. Әдеби журналист ретінде ол өзінің талантын жезөкшелікпен айналысады. Бірақ ол әлі де жоғары қоғамға жатуға деген амбициясын сақтайды және де Рубемпрестің тегі мен елтаңбасын патшалық кепілдікпен алғысы келеді. Сондықтан ол өзінің адалдығын либералды оппозициялық баспасөзден үкіметті қолдайтын бір-екі роялистік газетке ауыстырады. Бұл сатқындық оған Коралының театрдағы беделін түсіретін өзінің бұрынғы журналист әріптестеріне деген өшпенділікті тудырады. Үмітсіздіктің тереңінде ол қайын ағасының атын үш вексельде қолдан жасайды. Бұл оның адам ретінде өзінің тұтастығына деген опасыздығы. Корали қайтыс болғаннан кейін ол Антулемеге масқара болып оралып, Шателестің арбасына тірелді: Мме де Баргетон осы аймақтың префектісі болып тағайындалған ду Шателетке үйленді.

III бөлімде, Les Souffrances de l’inventeur, Ангулемде Дэвид Сечард барлық жағынан опасыздық жасайды, бірақ оны сүйетін әйелі қолдайды. Ол қағаз өндірісінің жаңа және арзан әдісін ойлап табады: осылайша тақырыптық деңгейде қағаз жасау процестерінің жетістіктері әдебиеттің коммерциализациясымен тығыз байланысты. Люсиеннің жездесінің қолтаңбасын қолдан жасағаны Дэвидті банкроттыққа ұшыратады, ол өзінің өнертабысының құпиясын іскери қарсыластарына сатуы керек. Люсиен өзіне-өзі қол жұмсамақшы, оған жалған иезуиттік діни қызметкер келеді Аббе Карлос Эррера: бұл басқа түрдегі түрмеде - сотталған Ваутрин Бальзак ұсынған болатын Le Père Goriot. Эррера Люсиенді өзінің қорғауына алады және олар елордаға жаңа шабуыл жасау үшін Парижге кетеді. Люсиеннің тарихы әрі қарай жалғасады Splendeurs et misères des courtisanes.

Тақырыптар

Провинциялық өмір

Провинциялардың өмір салты мен онымен үйлеседі мегаполис, өйткені Бальзак Ангульме мен Париждегі өмірдің әр түрлі темптерін, сол қалаларда өмір сүрудің әртүрлі деңгейлерін және олардың әр түрлі түсініктерін қарама-қарсы қояды.

Париждегі көркем өмір

Бальзак Париждің 1821–22 жылдардағы көркем өмірін және жалпы көркем өмірдің табиғатын зерттейді. Роман басталған кезде онша жарияланбаған автор болған Люсиен Парижде болған кезде өзінің алғашқы әдеби туындысын жарыққа шығара алмады және астанада болған кезінде ешқандай нәтиже жазбайды. Даниэль д’Артез, керісінше, әдеби даңққа белсенді түрде ұмтылмайды; бұл оның қатты әдеби еңбегінің арқасында келеді.

Журналистика

Бальзак журналистиканы айыптайды, оны интеллектуалды жезөкшенің ең зиянды түрі ретінде ұсынады.

Екіжақтылық

Бальзак Парижде де, Ангульмеде де барлық нәрселердің қайталануын растайды, мысалы, Люсиен де Рубемпренің кейіпкері, тіпті оның екі фамилиясы бар; Дэвид Сечардтың көзге көрінетін досы, жұмыс істейтін нотариус Пети-Клод қарсы ол үшін емес, оның клиенті; заңды компт (шоттар) contes fantastiques (фантастикалық ертегілер); сеніммен өмір сүретін театр; жоғары қоғам; аббас Карлос Эррера, ол жалған діни қызметкер және шын мәнінде қылмыскер; қарсы күнә Қасиетті Рух Люсьен өзінің жеке адам ретінде өзінің адалдығынан бас тартып, жездесінің қолтаңбасын қолдан жасап, тіпті өзін-өзі өлтіруді ойластырады.

Әңгімелеу стратегиялары

(1) Дегенмен Елестер жоқ қазіргі әлемге түсініктеме, Бальзак тарихи-саяси астарды анықтай отырып, бұлыңғырлық танытады. Оның неғұрлым кең әлеуметтік аяны айқындауы әлдеқайда дәлірек.

(2) Елестер жоқ темпінің сансыз өзгеруімен таң қалдырады. Алайда, II-бөлімнен III-бөлімге ауысқан қарқынның өзі астаналық өмір мен провинциялардағы өмір арасындағы қарама-қайшылықтың үстірт нүктесі болып табылады. Барлық жерде бірдей адам мінез-құлық заңдары қолданылады. Адамның құлдырауы журналистің реператорлық күшінен немесе заңның баяу тұншықтырылған махинациясынан болуы мүмкін.

(3) Ең бастысы La Cousine Bette Бальзак техниканы қолданған алғашқы романистердің бірі болды медиа рез. Жылы Елестер жоқ бұған ерекше мысал келтірілген, романның ІІ бөлімі, III бөлімнен кейін кеңейтілген флэшбектің алғы сөзі ретінде қызмет етеді.

(4) Елестер жоқ сондай-ақ «субмиссиялар мен деградацияларға», «қозғалған екпінге» және «романтикалық риторикаға» толы Ф.Р. Ливис[3] қарсы болды Le Père Goriot. Таңбалар мен көзқарастар поляризацияланған. Люсиен мен Дэвидтің, өнер мен ғылымның, Лусто мен д’Артездің, журналистика мен әдебиеттің, Париж мен провинциялардың және басқаларының арасында күшті және мүмкін біршама жасанды контраст бар және бұл поляризация мелодрама Бальзак ретінде сурет салады «вице» және «ізгілік» арасындағы моральдық айырмашылықтар. Корали - құлап қалған әйел, È күш пен тазалықтың періштесі. Сонымен қатар, Бальзак Коралидің Люсиенге деген сүйіспеншілігін құтқарушы тазалықтың, «абсолюттік» және «бата берудің» бір түрі ретінде сипаттайды. Осылайша, мелодрама қандай құрылымдық жағынан қарама-қарсылықтардың негізгі ұқсастығы деп санайды.

(5) Көркем әдебиетке енгізілген Готикалық роман (Отранто қамалы, Удолфоның жұмбақтары, Монах ), мелодрама әдебиетте кең таралған кез Елестер жоқ жазылған. Джейн Остин оны сатиралық Northanger Abbey. Эжен Сью оны үнемі қолданды. Инстанциялар Елестер жоқ мүмкін емес кездейсоқтықты пайдалану; Люсиен, Коралидің жерлеу шығындарын төлеуге тырысып, оның денесі әлі суық емес кезде махаббат туралы әндер жазды; және deus ex machina (немесе Satanas ex machina?) романның соңында Эррераның пайда болуы түрінде.

(6) сияқты барлық негізгі жұмыстар сияқты Комеди гумайн, Елестер жоқ алдын-ала әлеуметтік байланысқа назар аударады. Люсиенмен қарым-қатынаста сүйіспеншілік байланысымен Корали өмір сыйлайды: оның махаббаты қасиетті қасиетке ие. Алайда дүниелік адамның ортасында оған әсер ету өлімге әкеледі. Ол, басқаша айтқанда, құлап қалған және көтерілген әйел, оның ішіндегі байланысқа байланысты. Ангульменің күтпеген ортасында Мме де Баргетон - абсурд көкшіл; Парижге трансплантацияланған, ол тез арада «метаморфозға» ұшырап, жоғары қоғамның шынайы теңізшісіне айналады - және III бөлімде, префектура Ангулемде. Люсиеннің жазбаларының қандай-да бір құндылығы бар-жоқтығына қатысты әлеуметтік заңдар бірінші кезекте тұрады: бұл ол кеш болмайынша түсінбейтін факт.

(7) Люциен де Рубемпр эпиценінің сипатында параллель түсініксіздік бар. Мме де Баргетон өзінің сүйікті құзыреттілігінен де, Коралиден де кінә таппайды. Дегенмен, ішінара оның экзистенциялық жағдайына байланысты және Бальзак оны орналастырған баяндау контекстіне байланысты Люсиен түбегейлі гомосексуализмге ұқсайды.[дәйексөз қажет ] Бұл, айтпақшы, гомосексуализмнің қазіргі әдебиеттегі алғашқы көрінісі.

(8) Елестер жоқ сәйкес, болып табылады Дональд Адамсон, «әлемнің құпия жұмысының а Bildungsroman сипаттың дамуын жарықтандырады ».[4]

Жалғасы

Бұл романның жетістігі Бальзакты төрт бөлімнен тұратын жалғасын жазуға шабыттандырды, Splendeurs et misères des courtisanes (1838-1847 ж.ж. төрт бөлімнен басылды). Елестер жоқ және Splendeurs et misères des courtisanes бөлігін құрайды La Comédie humaineкезеңінде француз қоғамын бейнелейтін Бальзак жазған романдар мен әңгімелер топтамасы Бурбонды қалпына келтіру және Шілде монархиясы (1815–1848).[дәйексөз қажет ]

Библиография

Сын шығармалары
  • Адамсон, Дональд (1981) "Елестер жоқ«, Лондон: Grant & Cutler
  • Барон, Анн-Мари (1996) «Artisis de mise en scène et art de l’illusion chez Balzac», мына жерде: L’Année balzacienne, 1996, 23-35 б
  • Берард, Сюзанна-Жан (1961) La Genèse d’un roman de Balzac: «Елестер жоқ», 2 томдық, Париж: Колин
  • Бордерия, Реджина (2005) «Esthétique du bizarre: Елестер жоқ«, in: L’Année balzacienne, 2005, 175-98 бб
  • Лукачс, Дьерди (1967) «Елестер жоқ», in Balzac et le réalisme français, Париж: Масперо, 48-68 бб
  • Прендергаст, Кристофер (1978) Бальзак: фантастика және мелодрама. Лондон: Эдвард Арнольд

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Фредерик Лотон (1910). «III тарау: Әдебиет пен бизнес саласындағы эксперименттер». Бальзак.
  2. ^ а б в «Кіріспе» Герберт Дж. Ханттың Penguin Classics басылымынан Жоғалған елестер, 1971
  3. ^ Ф.Р. Ливис, Ұлы дәстүр, Лондон 1948, б. 29
  4. ^ Дональд Адамсон, «Елестер жоқ», Лондон 1982, б. 86

Сыртқы сілтемелер