Конга - Conga

Бір конга
Алдыңғы жағы: бір конгалар.
Артқа: жұп бонго.
Жұбы Латын перкуссиясы конга барабандары

The конга, сондай-ақ тамбадора, ұзын, тар, жалғызбасты барабан Кубадан. Конго табанды сияқты бөшкелер және үш түрге жіктеледі: квинто (қорғасын барабаны, ең жоғарғысы), трес дос немесе трес гольпасы (ортаңғы) және тумба немесе салидор (ең төменгі). Конго алғашқыда афро-кубалық музыкалық жанрларда қолданылған конга (сондықтан олардың атауы) және румба, онда әр барабаншы жалғыз барабанда ойнайтын. 20 ғасырдың ортасында конга барабанында және құрылыстағы көптеген жаңалықтардан, сондай-ақ оның интернационалдануынан кейін барабаншылар үшін екі-үш барабан ойнау әдеттегідей болды. Конго көптеген түрлерінде танымал құралға айналды Латын музыкасы сияқты ұлы (ойнағанда конъюнтулар ), деспарга, Афро-кубалық джаз, салса, songo, меренге және Латын рок.

Конга барабанының нақты шығу тегі белгісіз болғанымен, зерттеушілер оны 19 ғасырдың аяғы немесе 20 ғасырдың басында африкалық тектегі кубалық адамдар жасаған деген пікірге келіседі.[1] Оның тікелей ата-бабасы болып саналады юка және макута (of Банту шығу тегі) және bembé барабандары (of Йоруба шығу тегі).[1] Куба мен Латын Америкасында конгалар бірінші кезекте ойнайды қол барабандар. Жылы Тринидад калипсо және соқа, конгалар кейде соққыға жығылады дүкендер, Конгода болған кезде оларды көбінесе бір қолмен және бір балғамен ұрады.[2]

Сипаттамалары

Қазіргі заманғы конгалардың көпшілігінде ағаштан жасалған немесе шыны талшықты қабығы, бұрандалы керілген барабан бар. Әдетте оларды саусақтарымен және алақандарымен екіден төртке дейін ойнатады. Әдеттегі конгалар қабықтың түбінен басына дейін шамамен 75 сантиметр (30 дюйм) тұрады. Барабандарды отырған кезде ойнауға болады. Сонымен қатар, барабандарды тіреу кезінде ойнауға мүмкіндік беру үшін тірекке немесе тірекке орнатуға болады. Олар Кубада пайда болған кезде, олардың басқа елдердің танымал және халықтық музыкасына енуі аспаптар мен ойнатқыштардың терминологиясын әртараптандыруға әкелді. Кубада, конгалар деп аталады тамбадорлар.

Конга ойыншылары шақырылады конгуэрос, ал қауесеттер ойыншылардың жолымен жүріп билейтіндерге қатысты. «Конга» термині 1930 жылдары кеңінен танымал болды, қашан Латын музыкасы Америка Құрама Штаттарын сыпырып алды. Кубалық ұлы және Нью Йорк джаз кейіннен деп аталатынды жасау үшін біріктірілген мамбо, бірақ кейінірек белгілі болды салса. Сол кезеңде танымал Conga Line осы жаңа терминді таратуға көмектесті. Деси Арназ конга барабандарын танымал етуде де рөл атқарды. Алайда ол ойнаған барабан (оны сол кезде барлығы конга барабаны деп атайтын) барабан түріне ұқсас болатын. боку өзінің туған қаласы Сантьяго-де-Кубада қолданылған. Сөз конга ырғақтан келді ла конга кезінде қолданылған карнавал (карнавал) Кубада. Карнавалда қолданылатын барабандар деп аталуы мүмкін еді tambores de conga өйткені олар ырғақты ойнады ла конга, және осылайша ағылшын тіліне аударылды конга барабандары.

Ойын техникасы

Соққылар

  • Ашық үн (tono abierto) ернеуінің жанында төрт саусақпен ойналады бас, айқын үнмен айқын резонанстық тон шығарады.
  • Дыбыссыз немесе үнсіз (тоно аходадо немесе апагадо): ашық тон сияқты, барабанды төрт саусағымен ұру арқылы жасалады, бірақ тонды басу үшін саусақтарды басына ұстайды.
  • Бас тон (тоно бажо): толық алақанмен басымен ойнады. Ол төмен дыбысты шығарады.
  • Шапалақ үні (тонна секо): қатты «айқын» дыбыс шығаратын ең қиын техника (жылдам және қысқа аралықта ойнаған кезде бишіге эмоцияны ояту үшін флорео деп аталады).
  • Шапалақ үні ашық (tono seco abierto).
  • Басылған шапалақ үні (tono seco presionado).
  • Саусақ түртіңіз немесеtoque de punta): аты айтып тұрғандай, бұл тон тек алақанның саусақтарын немесе өкшесін барабан басына тигізу арқылы пайда болады. Бараболдың конга эквивалентін шығару үшін қолдануға болатын пятки-саусақ (манотео) деп аталатын маневрде алақанға тигізуді саусақтардың түртуімен ауыстыруға болады.
  • Тырнақ соғу (toque de uñas).

Глиссандо және қатаң иілу

The деслизадо, бұлан шақыру немесе глиссандо барабанның басына саусақпен сүйенетін үшінші саусақты ысқылау арқылы жасалады. Саусақты кейде сілекеймен немесе термен ылғалдандырады, ал кейде дыбыс шығаруға көмектесу үшін конга басының бетіне ара балауызының кішкене қабаты салынады.[3][4] Бұлан шақыруы сонымен бірге бонго.

Кімге қадамды бүгу конгалардың, а конгуеро кейде бастың әртүрлі бөліктеріне қысым көрсетіп, ауысу үшін шынтағын пайдаланады; бұл нотаның өзгеруіне әкеледі. Бұл дәстүрлі инсульт емес, бірақ қазіргі сальса мен румбада жиі кездеседі.

Ырғақтар

Гуаганко

Гуаганко үш конганы қолданады. Ең кішкентай конга - қорғасын барабаны, квинто деп аталады. Квинтоның келесі тоғыз өлшемді үзіндісі «La polémica» гуаганкодан алынған Los Muñequitos de Matanzas (1988).[5] Бұл үзінді ойнатудың негізгі режимдері арасында қозғалады (A, B, C). А бөлімі негізгі болып табылады құлыптау немесе жүру, Солтүстік Америкада белгілі болғандай. Ол бір түйірді (өлшемді) қамтиды. Балама фраза (B) - бұл ұзындықтың бір өлшемі. Айқасу, үшінші бөлімнің негізі (С), есептегішке қайшы келеді. Құлып пен кресттің орнын ауыстыра отырып, квинто бірнеше клавирлік циклдарда кеңейіп, жиырылатын үлкен ырғақты сөз тіркестерін жасайды. Лос Муньевинтос қайраткері Джесус Альфонсо (1949-2009) бұл құбылысты ер адам «кешке мас болып, біраз уақыт сыртқа шығып, содан кейін қайтадан ішке кіреді» деп сипаттады.[6]

Контекстегі квинтоның барлық режимдері. Лос Муньеквитос де Матанзастың «Ла полемикадан» квинто үзіндісі (1988).

Марча (тумбао)

Clave-бейтарап

Негізгі ұлы монтуно конга үлгісі деп аталады марча, немесе тумбао. Конга алғаш рет 1930 жылдардың соңында топтарда қолданылып, 1940 жылдардың мамбо жолақтарының негізгі құралына айналды. Бастапқы соққылар екі реттік циклдің соңғы серпінінде (2 &, 2а) ашық тондармен айтылады. Негізгі акцент - 2 & кейбір музыканттар оны осылай атайды понче.[7]

1 e & a 2 e & a CountH T S T H T O O CongaL L R L L L R R Қолмен пайдаланылатын перне: L: L: сол қол R: оң қол H: қолдың өкшесі T: қолдың ұшы S: шапалақ O: ашық тон

Айналдырылған

Негізгі тумбао «және» шапалақтарда шапалақтарды (үшбұрыш ноталары) және ашық тондарды (кәдімгі ноталар) естіледі.[8] Негізгі тумбаоның көптеген нұсқалары бар. Мысалы, өте кең таралған вариант бір рет тонды (понче) үшінші соққысымен, ал үш қабақтың алдыңғы жағындағы екі тонмен ашық тонды шығарады. Клауд пен осы тумбао арасындағы нақты туралау өте маңызды.

Жоғарғы жағы: клаун. Төменде: бір барабандағы негізгі конга тумбао. S: шапалақ, O: ашық тон, h: алақан өкшесі, t: саусақ ұштары.

Тағы бір кең таралған нұсқада екі барабан мен дыбыс қолданылады бомбо (1а) тумбада (. -Дың 3 жағы) тырнақ ).[9] Мысалға:

1. &. 2018-04-21 121 2. &. 3. &. 4. &. CountX X X X X Son ClaveX X X X X Rumba Clave H T S T O O H T S T H T O O Conga O O TumbaL L R R R L R R L L L L L R R Hand Usedor1. &. 2018-04-21 121 2. &. 3. &. 4. &. CountX X X X X Son ClaveX X X X X Rumba Clave H T S H T O O H T S H T O O Conga O 0 TumbaL L R R L L R R L L R R L L R R Қолдар

Конга-марчаны көптеген жазбалардан естуге болады, соның ішінде:

Болеро

Бар болеро балладалар үшін қолданылатын ырғақ. Конга бөлігі маркаға ұқсас және оны келесі жазбалардан тыңдауға болады:

Сонго дәуірі

1960 жылдардың аяғынан бастап, конга-ойыншылар фольклорлық ырғақтардан, әсіресе румбадан элементтер ала бастады. Чангуито және Рауль «эл Юло» Карденас Лос Ван Ван осы тәсілдің ізашары болды songo дәуір.

Барабандар арасындағы бұл қатынас белгілі стильден алынған румба. Барабанның жоғары бөлігінің сезімі ромбадағы квинто сияқты, үнемі пунктуациялайды, бояйды және акцент жасайды, бірақ тиісті сәтке дейін жеке емес (Santos 1985).[10]

Songo tumbadoras бөлігінің негізгі формасы. Үшбұрыштың ескертпесі: биік барабанды шапалақтау; тұрақты ескертпелер: жоғары және төмен барабан ашық тондары.

Бірнеше songo композицияларында тумбадора ('conga') бөлігі әдеттегідей көрінеді тумбао шағылыстыра отырып, төмен дауысты барабанда квинто (қорғасын барабан) гуагуанко биік барабанда. Кинто тәрізді сөз тіркестері үнемі өзгеруі мүмкін, бірақ олар белгілі бір қарсы пікірге негізделгентырнақ мотив.[11] [Қараңыз: «Конгодағы Сонгоның үлгілері» (Чангуито).

Тимба дәуірі

Томас Круз жұмыс істеген кезде фольклорлық ырғақтың бірнеше бейімделуін жасады Paulito FG Келіңіздер тимба 1990 жылдардың тобы. Круздың туындылары бас пен хорға ақылды қарсы бағыттарды ұсынды. Оның көптеген марштары ұзақтығы бойынша екі немесе тіпті төрт бастан тұрады, бұған дейін сирек кездесетін.[12] Ол дамып келе жатқан кезде тумбаосында үнсіз тондарды көбірек қолданды. Оң жақтағы мысал - Крузның мысалы өнертабыстар ('музыкалық өнертабыстар'), Конгоға негізделген афро-кубалық фольклорлық ырғақтың топтық бейімделуі макута. Ол Политоның «Llamada anónima» әнінде үш конгада ойнады. Тыңдаңыз: «Лламада Анонима» Павелито Ф.Г.

Кубалық емес жанрларда қолданыңыз

Доминикан

The меренге ритм, оркестрлік меренгеде қолданылады, 1 2-1-2 жүреді. Оны 1-2-1-2 1-2-1-2-1-2 деп те естуге болады. Негізінде бұл ырғақ тамбора конгаға қолданылады. Бұл туралы естуге болады Элвис Креспо Келіңіздер Suavemente және Grupo Mania Келіңіздер Me Miras y Te Miro. Жылы merengue tipico ырғақ әдетте күрделі және аз стандартталған; ол төртінші соққыда конгаға соққы беруден бастап, уақытты белгілейтін толық өрнектерді ойнауға дейін болуы мүмкін.

Палос ырғағы сонымен қатар біз афро-доминикандық музыка деп атауға болады. Барабандар ойылған ағаш діңдерінен жасалған және олар Санто-Доминго мен Гаитидегі зайырлы және діни музыкада қолданылады. Барабандар палос деп аталады (алькахуете, пало мэр және адулон). Бальзи - бұл екі аяқпен және қолмен ойналатын тағы бір барабан. Ойыншы оған отырады және үйкеліс техникасын қолданады арругао. Пандеролар Доминиканың халықтық музыкасында, мысалы, конгос, сальве, палос сияқты қолданылады. Доминикандық «клавиштің» нұсқасы - «ла каноита», бұл екі таяқша, бір-біріне сабы, біреуінің сабы. Гагада олар пало барабандарын және кофода немесе бауырластық мүшесі қайтыс болған кезде ойналатын Пало де Муэрто деп аталатын ырғақты қолданады. Палос ырғағы бүкіл Доминикан республикасында ойналады және бұл елдің ұлттық биі. Бұл музыка Трухильо кезінде әлеуметтік және нәсілдік кемсітушілікке байланысты басылып, қудаланды.

Колумбиялық

The кумбиа ритм, қарапайым және баяу ойналады, 1-2-2-1 жүреді, сонымен қатар 1-2-1-2 болып естіледі. Оны естуге болады Фито Оливарес Келіңіздер Мозаика Фиестеро және La Cumbia Sampuesana и La Cumbia Cienaguera Ансието Молино және Лос Сабанерос.

Қосымша жанрлар

Конга үшін көптеген басқа ырғақ түрлері бар. Ол үнемі музыканың жаңа жанрларында қолданылады, сондықтан сол стиль ырғағын алады, мысалы пунта, реггаетон Сияқты Бразилия формалары самба және босса нова, тіпті регги, жан музыкасы, фанк және кету.

Реттеу

Конга барабандары әр түрлі ноталарға сәйкес келеді. Түпнұсқа барабандар барабан басындағы түйіндер мен керу арқандарын реттеу арқылы, немесе барабан бастары байланған немесе қабықтың жоғарғы жағына шегеленген жерде, басын мұқият қыздыру арқылы реттелді. Заманауи конгаларда бұрандалы және кернеуді созылатын бас жүйесі қолданылады, бұл оларды баптауды жеңілдетеді (немесе детунге). Кернеу жүйесінің осы заманауи типіне жатқызылған Карлос «Патато» Вальдес, танымал кубалық конгуэро. Жоғарыда айтылғандай, барабандар үшін терминология әр түрлі. Мұнда қолданылатын атау жүйесі бұрын аталған конга өндірушілері қолданып жүргендердің жиынтығы болып табылады. Барабандар үлкеннен кішіге қарай ретімен талқыланады; берілген барабанның өлшемдері өндіруші, модель және стиль бойынша айтарлықтай ерекшеленеді.

  • The супертумба немесе ребаджадор көлденеңінен 14 дюйм (35,5 см) болуы мүмкін.
  • The тумба немесе салидор әдетте 12-ден 12,5 дюймге дейін (30,5-тен 31,8 см-ге дейін).
  • The конга немесе үш доза әдетте 11,5-тен 12 дюймге дейін (29,2-ден 30,5 см-ге дейін).
  • The квинто әдетте шамамен 11 дюйм (шамамен 28 см).
  • The реквинто көлденеңінен (24,8 см) 10 дюймнен кіші болуы мүмкін.
  • The рикардо көлденеңінен (22,9 см) 9 дюймға дейін болуы мүмкін. Бұл барабан әдетте погонда ілулі тұрған кезде ойналатын болғандықтан, ол дәстүрлі конгаға қарағанда айтарлықтай қысқа және тар.

Реттеу жүйелері

Конго, ұрмалы аспап бола тұра, міндетті емес реттелген таза перкуссиялық қондырғылардағы кез-келген нақты нотаға. Алайда, ойнағанда гармоникалық аспаптар, олар белгілі бір ноталарға реттелуі мүмкін.

Конго көбінесе ашық үн (жоғарыдан қараңыз). Жалпы алғанда, нақты нота конга барабанының маркасына, моделіне және өлшеміне байланысты болады. Барабанды бас үні резонанс туғызатындай етіп, ашық үн шыңылдап, шапалақ музыкалық микс арқылы өтетін етіп баптау керек. Егер баптау тым бос болса, бас және шапалақ үндері «еркін» болып шығады; тым тығыз, ал барабандар табиғи емес және «қысылған» болып шығады. Жалғыз барабанмен барабанды жағымды дыбыс шыққанша қысу оңай, содан кейін біркелкі қажетті қадамға жету үшін сәл көбірек тартыңыз. Барабанның айналасында тюнингтің біркелкі болуын қамтамасыз ету өте маңызды, оны бір саусақ жастықшасын бастың ортасына қойып, кез-келген өзгерісті анықтау үшін қажеттілікке қарай түзету үшін әр құлақтың орналасқан жерінің үстіндегі шетіне жақын басу арқылы тексеруге болады. Бірыңғай тығыздық «барабанды сөйлетуге» көмектеседі.

Тағы бір маңызды ескеретін жайт, бастың керілуі ойыншының жеңілдеуіне немесе жайсыздығына қатты әсер етуі мүмкін, ал босаңсыған барабанның басы қолдың жарақатына әкелуі мүмкін, өйткені борпылдақ барабанның басы аз серпіліп, мылқау әсер етеді (демек, көгеретін буындар болуы мүмкін) және сүйек ойынымен). Сондай-ақ, бос шапалақпен шапалақ үнін шығару мүмкін емес. Тюнинг кезінде «барабанды сөйлетуге» және баптауды барабан интерьерінің қуысы ұсынатын табиғи резонансқа (қадамға) үйлесімді түрде сәйкестендіру ұсынылады. Бұл резонанс әнді немесе барабанның ашылуының жанында қатты нотада ойнау арқылы естіледі (бұл кез-келген барабанды баптауға қатысты) және қай дыбыстың баяу ыдырайтынын байқау - бұл негізгі (резонанстық) жиілік немесе оның қарапайым тондарының бірі болады.

Екі немесе одан да көп барабандар қолданылған кезде, олардың көп нұсқаларын өзгерту мүмкіндігі бар; дегенмен, композициялар арасында немесе оны күйге келтіру тірі орындауда сирек кездеседі. Тек екі барабанның көмегімен оларды бапталған а табуға болады төртінші бөлек (бірдей интервал «Міне келін келеді «) дәстүр бойынша батыс классикалық музыкасында тимпани. Үш барабанның болуы (әдетте тумба, конга, және квинто) эксперимент пен жеке теңшелуге шақырады. Кейбіреулер конгуэрос пайдалану сияқты аралықтар а аккорд (мысалы, F, A, C). Кейбір ойыншылар екінші инверсия негізгі аккордтың (мысалы, G, C, E); ал кейбіреулері а үлкен екінші арасында квинто және конга, 4-ке дейін төмендеуімен тумба. Сантаналық Рауль Реков көбінесе бес конга барабанда ойнайды және оларды латын әуенінің алғашқы фразасына келтіреді.

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Уорден, Нолан (2005). «Конга барабанының тарихы» (PDF). Перкуссиялық ноталар. 43 (1): 8–15.
  2. ^ Калани (2003). Конго туралы барлығы. Альфред музыкалық баспасы. б. 17. ISBN  978-0-7390-3349-4.
  3. ^ Бұлан шақыру (ара балауызын қолдану арқылы)
  4. ^ Бұлан шақыруды жасаудың тағы бір тәсілі
  5. ^ «La polémica» (1:57), Румба Калиенте (Los Muñequitos de Matanzas) Qubadisc CD 9005 (1977, 1988).
  6. ^ Пеналоса, Дэвид (2011: 86). Пеналоса келтірген Альфонсо. Румба Кинто. Редуэй, Калифорния: Бембе кітаптары. ISBN  1-4537-1313-1
  7. ^ Маулеон, Ребека (1993: 63). Фортепиано мен ансамбльге арналған Salsa нұсқаулығы. Петалума, Калифорния: Шер музыкасы. ISBN  0-9614701-9-4.
  8. ^ Кейде қалампырды 4/4 екі өлшеммен жазады және конга барабанының ашық тонын шараның соңғы соққысы деп атайды (Маулеон 1993 ж. 63-бетті қараңыз)
  9. ^ Маулеон (1993: 64).
  10. ^ Сантос, Джон (1985). «Сонго,» Қазіргі барабаншы журналы. Желтоқсан б. 44.
  11. ^ Пеналоса, Дэвид (2010) б. 142-144. Редуэй, Калифорния: Бембе кітаптары. ISBN  1-4537-1313-1
  12. ^ Круз, Томас, Кевин Мурмен (2004: 25) Tomás Cruz Conga әдісі 3. Тынық мұхиты, MO: Мел Бэй.

Библиография

  • Круз, Томас, Кевин Мурмен бірге (2004) Tomás Cruz Conga әдісі 3-т. Тынық мұхиты, MO: Мел-Бей.
  • Дворский, Алан; Бетти Сансби (1995). Конга барабаны: уақытты ойнауға арналған бастаушыға арналған нұсқаулық. Би қолдары. ISBN  0-9638801-0-1.
  • Маулеон, Ребека (1993). Фортепиано мен ансамбльге арналған Salsa нұсқаулығы. Петалума, Калифорния: Шер музыкасы. ISBN  0-9614701-9-4.
  • Пеналоса, Дэвид (2011). Румба Кинто. Редуэй, Калифорния: Бембе кітаптары. ISBN  1-4537-1313-1
  • Санчес, Панчо; Чак Сильвермен (2002). Панчо Санчестің 'Конга аспаздық кітабы. Cherry Lane музыкасы. ISBN  1-57560-363-2.

Сыртқы сілтемелер