Клеопатра Джонс - Cleopatra Jones

Клеопатра Джонс
Tamaradobson-cleopatrajones.jpg
Түпнұсқа фильм постер.
РежиссерДжек Старрет
ӨндірілгенУильям «Билл» Теннант
Макс Джулиен
Сценарий авторыМакс Джулиен
Шелдон Келлер
Авторы:Макс Джулиен
Басты рөлдердеТамара Добсон
Берни Кейси
Шелли Уинтерс
Антонио Фаргас
Авторы:Дж. Джонсон
КинематографияДэвид М.Уолш
ӨңделгенАллан Джейкобс
Түстер процесіTechnicolor
ТаратылғанWarner Bros.
Шығару күні
1973 жылғы 13 шілде
Жүгіру уақыты
89 минут
ЕлАҚШ
ТілАғылшын
Бюджет$ 3 250,000 (АҚШ / Канада жалдау)[1]

Клеопатра Джонс 1973 жылғы американдық аққұба пайдалану экшн-комедиялық фильм режиссер Джек Старрет және басты рөлдерде Тамара Добсон, Берни Кейси, Шелли Уинтерс және Антонио Фаргас.[2]

Сюжет

Клеопатра «Клео» Джонс (Добсон) - Америка Құрама Штаттары Үкіметінің жасырын арнайы агенті. Шетелде модельдеу - оның нақты жұмысының мұқабасы ғана. Клео - бұл Облигация -күші мен әсері бар, оның күмісі мен қарасы бар батыр қызға '73 Corvette Stingray (автоматтармен жабдықталған) және оның жекпе-жек өнері. Ол фанк құдайының даңқын тудырса да, ол өзінің есірткіден зардап шеккен қоғамына және B&S House (есірткіге тәуелділерді сауықтыруға арналған үй) басқаратын сүйіктісі Рубен Мастерске (Берни Кейси) адал болып қалады.[3]

Фильм а-ны жоюды қадағалайтын Клеодан басталады көкнәр өріс түйетауық зұлым есірткі лордына, мамаға (Шелли Уинтерс) тиесілі.[3] Mommy ер адамдардан тұратын экипажды және өзінің көптеген қажеттіліктерін қанағаттандыратын әдемі қыздардың сүйкімді қыз-келіншектерін жұмыс істейді. Ол көкнәрдің жойылғаны туралы естігенде, ол кек алуды жоспарлап, жемқор полицияға B&S House-қа шабуыл жасауды бұйырады.[3]

Клео рейдке жауапты полицияны тұтқындау үшін ЛА-ға оралғанда, ол анамның есірткі бизнесімен айналысуды жалғастыруда, бұл жолда оның қол астындағыларына кедергі келтірді.[3] Клео мен Анамы жекпе-жекке шығып, оны анасы автокөлік ұсатқышында ұстап алады, бірақ оны B&S үйіндегі достары сақтайды. Соңғы есепте Клео маманы екі әйел төбелесетін магниттік кранның басына қарай қуады. Анасы Клеоны ешкімге тең келмейтінін дәлелдеді, ол Ананы кранның бүйірінен апарып өлтіреді, ал Клеоның достары оның қолдаушыларын жеңеді. Фильмнің соңында Рубен және қоғамдастық мүшелері жеңісті тойлап жатқанда, Клео сахнадан кетіп қалады. Ол өзінің қауымдастығына ағып жатқан есірткі толқынына тосқауыл қою миссиясын аяқтауға аттанды.[3]

Кастинг

Фон

Клеопатра Джонс сәтті аяқталғаннан кейін Warner Brothers жасады Білік сериясы және AIP Фильмдер. Ол Қара күштер қозғалысы, Қара өнер қозғалысы, екінші толқын феминизмі және барған сайын күшейіп келе жатқан қара феминизм басым болған кезде ашылды.[5] Осы әлеуметтік контекстен әйелдерге әйелдік, әйелдердің күші мен жауынгерлік шеберлігі үйлесімі арқылы жүгінген қара кейіпкерге деген ұмтылыс пайда болды. Фильмде қара геттоның қатал шындығы бейнеленген, сонымен бірге мүшелері бір-біріне көмектесетін және қолдау көрсететін біртұтас қоғамдастық бейнеленген. Джонстың, Рубеннің және B&S-тің басқа мүшелері Момайды жеңу үшін фильмнің соңғы сахнасында Қара Өнер Қозғалысының қара қоғамдастықтың ақ үстемдікті жеңу үшін бірлесіп жұмыс жасау қажеттілігіне баса назар аударғаны көрінеді.[5]

Дегенмен Клеопатра Джонс «Қара күш» пен феминистік қозғалыстарға қатысты тақырыптарды қамтиды, ол көпшілікті қызықтырады және «жекпе-жек өнерін жарнамалаудың бір бөлігі ретінде қолданған алғашқы блаксполитация фильмі» деп аталады.[6] Бұл экшн-фильмдерді ұнататын көрермендерге ұнайды (мысалы, Джеймс Бонд сериясы) және Джонс пен Бондты салыстыруға шақырды. Сыншылардың бірі «Сырттай қарағанда Клеопатра Джонс қара дисфем Джеймс Бонд туралы, ол есікте автоматпен жабдықталған сәнді машинаны басқарады, ақылды киім киеді, каратэ маманы және бүкіл әлем бойынша Америка Құрама Штаттары ретінде саяхаттайды көкнәрді қай жерде болса да құртып жіберетін құпия агент ».[3] Тағы бір сыншы Крис Нортон тіпті: «Бонд сияқты, Клео да өзінің жеке басын жоғалту арқылы жерасты әлеміне енуге тырысатын жасырын кейіпкер емес ... Бонд сирек өзінің жеке басын жасыруға тырысатын, көбінесе таныстыру кезінде өзінің шын есімін қолданатын және барлық Бонд фильмдері оның 007 деп танылғанына сеніңіз ».[3] Дәл сол сияқты Джонс сирек жасырын болады және ол ашық және ашық-шашық жұмыс істейді. Нортон «Клеоның шектен тыс киімдері Бондтың кешкі курткалары мен плейбой шкафына ұқсас. Оның үш футтық шляпалары мен аққан тондары фильмде құрметпен және құрметпен қарайды, дәл сол сияқты Бондтың нақтылауы жақсы талғамның биіктігі ретінде қарастырылады ... [Алайда,] Клео жай қара Джеймс Бонд емес. Клеопатра Джонстың фильмдері Бондты таңдағанымен, олар оның Бонд кейіпкерінің тұтасып кетуіне жол бермейді ».

Алайда, фильм тым әзіл-оспақты және әдейі күлкілі, шектен шыққан жауыздар мен бір сызғышты сықырлатады. Бұл шамалас жазушының жұмысы болды Шелдон Келлер, көптеген комедиялары бар комедия ардагері Дик Ван Дайктың шоуы және Цезарь сағаты.

Макс Джулиен бастапқыда Джонстың партиясын өзінің сол кездегі сүйіктісі Вонетта МакГиге арнап жазған, бірақ соңында Добсонға партия берілді,[3] биіктігі фильмнің «6 фут 2 дюйм динамит» жолын шабыттандырған сән үлгісі.[5] Блаксполитация фильмдері әдетте аудиторияны тарту үшін жынысты қолданғанымен, Клеопатра Джонс жалаңаш немесе ашық жыныстық қатынасты қамтымайтын салыстырмалы түрде қарапайым болды.[6]

Оның кейіпкері Клеопатра Джонстың кедей, қылмысы жоғары ауданнан шыққандығы сияқты, Добсон да қарапайым, жұмысшы топтарынан шыққан. Ол Балтимордың ішкі қаласында өсті; оның анасы сұлулық салоны болған, ал әкесі теміржол станциясында жұмыс істеген. Балтимор өнер институтында ғылыми дәрежеге ие болғаннан кейін, Добсон модель болу үшін Нью-Йоркке көшті. Ол қара героинді іздейтін кинопродюсерлердің назарын аударғанға дейін оның нәсілі кедергілерді дәлелдеді.[3]

Феминизм және жыныстық қатынас

Клеопатра Джонс академиктер, әсіресе оның нәсілге, жынысқа және феминизмге қатынасын талдады. Фильм гендерлік теңдікке бағытталған киноиндустрияның ілгерілеуін бейнелейді дейді. Джонс әйел және сәнді болғанымен, сонымен бірге ол жекпе-жек пен көлік жүргізу қабілетіне ие, тіпті фильмдегі ер адамдарға қарағанда.[3] Ол ерлерді қызықтыра алатын және оларды физикалық тұрғыдан жеңе алатын күшті, талапшыл және күрескер әйел ретінде көрінеді. Джонс бір жағынан Анамның еркектерімен бәсекеге түседі, ал екінші жағынан Рубенмен сүйіспеншілік қарым-қатынаста болады. Клеопатра мен Рубеннің қарым-қатынасы сол кездегі қара ерлер мен қара әйелдер қатынастарына прогрессивті көзқарас деп санауға болады.[5] Рубен - қара нәсілді қара адам, ол сонымен қатар B&S House-тағы балалардың сауығып кетуіне қамқорлық жасайды. Алайда ол Джонсқа көмекке келген кезде де олар күресуге дайын және олар бір-бірімен қатар соғысады.[5] Олардың қарым-қатынасы күшті әйел және еркек әріптестері бар қарым-қатынаста теңдік пен өзара құрметке баса назар аударады.

Джонстың мінезі мен қарым-қатынасы феминистік принциптерге сәйкес келсе де, Анамның бейнесі онша тың емес деп қабылданады. Ол гиперсексуалды лесби ретінде ұсынылған; оның кейіпкері көптеген жағымсыз қасиеттерді көрсетеді, мысалы, оның үнемі құмарлығы және жыныстық қатынасқа әуестігі.[3] Анасы өз қоластындағыларға озбырлық бақылау жасайды және өзінің жас қызметшілеріне физикалық және ауызша зорлық жасайды.

Осылайша, фильмде ананың антифеминизмге қатысты аналарға жасаған кеңестеріне гомофобты емдеу ұсынылады. ақ феминист сезім. Осы кезеңде феминизм «көбінесе ақ әйелдің қозғалысы ретінде қарастырылды; кейбіреулер мұны анти-қара деп қабылдады ».[3] Тіпті Добсон фильмнің бейнеленгенін қалайтын хабарлама жыныстық қатынасқа емес, нәсілдік теңдікке бағытталған көзқарас болар еді деп мәлімдеді. Ол сұхбатында «Біз өз адамдарымызды босатуға тырысамыз. Мен бірдей жалақыға сенемін ... Мен бұл туралы айтқым келмейді, өйткені мен Клеопатра Джонсты әйелдерді жала жабушы деп санамаймын. Мен оны не істеу керектігін білетін өте позитивті, күшті ханым ретінде көремін ».[3]

Сондықтан, бұл фильм ақ феминизм мен қара феминизм ретінде қарастырылатын нәрселер арасындағы нақты айырмашылықты көрсетеді. Ақ феминизм қоғамдастықтан аулақ болып, Мама кейіпкері арқылы мазақ етілсе, қара феминизм неғұрлым қол жетімді және зиянсыз болып көрінеді, Джонс пен Рубен арасындағы сүйіспеншілікке толы, бірақ тең қарым-қатынаста, сондай-ақ Джонстың кейіпкер мәртебесінде көрінеді. Бір-біріне қарама-қарсы қойылған ананың ақтығы, лесбианизмі және фаллик күші Клеопатра Джонстың гетеросексуалды тартымдылығын, қаралығы мен фаллик күшін ерекше көрсетеді. Джонстың талғампаздығы маманың төменгі деңгейдегі сыбайлас жемқорлыққа баса назар аударады, ал Джонстың әйелдік еркектілігі Анамның «қаншық» лесбианизмін көрсетеді.[5]

Клеопатра Джонстың ғалымдар «фалликалық героин» деп сипаттаған басқа блэкплотация фильмдерінен айырмашылығы бар.[5] Добсонның өзі жалаңаш көріністерді жасаудан бас тартты, өзін сол уақыттағы көптеген қара кейіпкерлердің гиперсексуализмінен бөлуге ұмтылды.[6] Оның «бәрін бірден көрсетпегенде секс қызықтырақ болады» деген пікірі оның бүкіл фильмдегі қарапайымдылығымен айқын көрінеді. Джонс пен Рубен арасындағы махаббат сахнасы кезінде екеуі сүйіспеншілікпен емес, ұзақ жақын сырласады. Көрініс басқа әйгілі блаксполитация фильмдерінде жиі бейнеленген құмарлықтан гөрі махаббат пен жақындықты бейнелейді.[6] Джонс өзінің сыртқы көрінісі арқылы өзінің сексуалдығын мақтан тұтады, автономды және күшті әйел кейіпкер болып қала береді.

Жарыс

Добсонның рөлі әйгілі экшн-кинода жаңа қара әйелдің қатысу әлеуетінің мысалы болды. 1970-ші жылдардың басында Голливудтың қолдауымен қара қалалық гетто экшн-фильмдері бірнеше сюжеттік жолдардың бірін орындады: қара адам немесе «адамнан» автономия алу мақсатымен есірткі сатушы, геттодан ақ пен геттодан шыққан жалғыз кейіпкер. институционалдық билік немесе қара батырлар миссиясы есірткі бизнесін тоқтату болып табылатын заңды қаһарман. Басқаға қарағанда сирек болса да, соңғы баяндауды көруге болады Клеопатра Джонс.[5]

Джонс «адам» үшін жұмыс істейтін болса, ақ, барлық жағынан күшті көшбасшы (Америка үкіметі), фильм сонымен бірге нәсілдік теңдікке бағытталған қадамды көрсетеді. Джонс аты-жөні аталмаған агенттікте жұмыс істейді және «Президенттің арнайы агенті» деген белгіні тағып жүр.[7] Бір қызығы, ол ақ үкіметте жұмыс істейтін болса да, Джонс қара полицейлерге қарағанда полицейлердің полиция қызметін жақсы басқарады.[7] Клеопатра Джонс дәстүрлі ақ ерлердің кейіпкерін қуатты және талапшыл қара героинмен алмастырады.[3] Сондай-ақ, оның миссиясы қара қауымдастықты жақсартумен тікелей байланысты.[3]

Нәсілшілдік қозғалыстың кейбір символикасы фанат Пурдидің (Билл Маккинни ). Оның қара нәсілділерге деген жеккөрушілігі B&S үйіне жасалған рейдте көрінеді, ол қалпына келтірілген нашақорды артқы жағынан атуға тырысады.[3] Ақ стереотиптік полиция офицерінің нәсілшілдігін көрсететін тағы бір жағдай Джонстың одан B&S үйіне шабуыл жасағаны үшін кім жауап бергенін сұрағанда, Пурди: «Мен ешқашан ешкімге допинг қолданбадым! Ал егер мен осылай істесем, саған немесе сенің түріңе көмектесу үшін саусағымды көтермес едім ».[3]

Фильмнің тағы бір тақырыбы - Джонстың сыртқы келбетінен көрінетін «Қара - әдемі» санадағы қара күш. Ол тартымдылық пен сексуалдылық орталығы ретінде қарастырылғанымен, ол әлі күнге дейін қара растауды білдіретін Афро киеді.[5] Джонстың көмескі шаштары нәсілдік айырмашылықты және дәстүрлі ұзын шаштардан кетуді ақ, әйелдік жыныстық сұлулықтың белгісі ретінде көрсетеді.[5] Сондай-ақ, оның түрлі-түсті және жарқыраған киімдері Джеймс Бонд кейіпкерінің қарапайым, қарапайым үндеуінен бас тарту болды. Бұл дәстүрлі ақ еркек батырдан кетуге баса назар аударды. Добсонның өзі оның рөлі қара сұлулықтың негізгі бұқаралық ақпарат құралдарында көбірек көрінуіне мүмкіндік берді деп сенді. Ол «қара модельдер өте аз екені рас. Сіз оларды ірі журналдардың мұқабасынан сізге қарап күліп тұрғанын көре алмайсыз. Редакторлар мұны нарықта кінәлайды ... бірақ мен нарықты ұмытыңыз деймін - біз әдемі қыз туралы айтып отырмыз. Мен журнал мұқабаларында ақшыл қыздарды көрдім. Бірақ қара қыздар қауіпсіз болуы керек. Олардың түзу шаштары немесе басуға болатын шаштары болуы керек және олардың кавказдық ерекшеліктері болуы керек ».[5] Добсонның рөлі қара әйелдердің этникалық келбеттерін сақтап қалуы үшін көңілге қонымды, «қауіпсіз» негіз құрды, алайда олар әлі күнге дейін таңқаларлықтай әдемі және күшті болып көрінді.

Сыншы Франческа Т.Ройстер былай дейді: «Тамара Добсон - терісі мен жібек шапанын жамылып, жоғалған африкалық патшайым. Ол өткен уақыттағы экзотикалық патшайымның гибриді, өзінің ескі Уоттс маңындағы жолды білетін үй қожайыны және ЦРУ үшін арнайы агент. Фильмде біз Клеопатра белгішесінің екіұштылығымен мүмкін болған екі иелену актісін көреміз ». [5] Добсонның кадрлары оның экзотикалық сұлулығына ерекше назар аударады, әсіресе ерлердің көзқарасы арқылы бейнеленген кезде. Клеопатра көшеде серуендеп келе жатқанда, әр нәсілдегі және әр жастағы ер адамдар оның қара сұлулығымен таң қалдырады.

Джонс африкандық мәдениеттің ерекше, экзотикалық сұлулығы дәстүрлі ақ сұлулықты білдірушілерге қарағанда таңқаларлық екенін әр қадамда көрсетеді. Тіпті оның гардеробы стандартты, сәнді киімнен бас тартуды білдіреді, бірақ эстетикалық жағымды болып қала береді. Ол қанық қызыл және сары түстерде, тігілген шалбар костюмдерінде, жабысқақ жейделерде, ерікті пиджактарда, тақияларда, жібек бас киімде және капюшондық шапандарда көрінеді. Бұл киімдер әдемі, қара, әйел және ерекше әлеуметтік мүмкіндіктермен қамтамасыз етілген керемет жеке басын жасайды. Сыншы Аннет Кун «гламур / гламурированные образующийся, қолдан жасалған, бұрмаланған, мүмкін жоғарылату немесе тіпті идеалдандыру үшін. Әйелдің сүйкімді бейнесі (немесе сүйкімді әйел бейнесі) көрерменнің қалауы бойынша ерекше таза түрде ойнайтындығымен ерекше күшті: сұлулық немесе сексуалдылық идеалдандырылған және қол жетпейтін дәрежеде қажет. »[5]

Екінші жағынан, сыншылар Джонстың экзотикасына баса назар аударуды қара сұлулықты дәріптеудің орнына нәсілдік стереотипті деп санауы мүмкін. Добсонның дене бітімінің бөліктері қара анималистік бейнелер туралы түсініктермен қайталанады. Джонс күрделі тері жамылғыларында және әсерлі макияжда, әсіресе көз айналасында пайда болады. Лиза Андерсон мұндай бейнелерді сипаттайды: «Жануарлардың метафоралары қайта пайда болады; джезебель жолбарыс, пума, пантера немесе басқа ірі, тегіс мысық ретінде суреттеледі, ол жыртылып, олжасына секіреді. Ол ақ қиялдағы қорқынышты елес ».[5]

Саундтрек

Клеопатра Джонс ритм-блюз саундтрегімен бірге жүреді Джо Саймон «Тақырып Клеопатра Джонстан» және Милли Джексон «Махаббат дәрігері» және «Бұл өте жақсы ауырады» әндерін орындау. Саундтректегі аспаптарға «Goin’ to the Chase »,« Wrecking Yard »және« Go Chase Cleo »кіреді. «Шығыс стиліндегі» музыка джаз, бас және ішектермен үйлесіп, экзотикалық тон жасайды. Сонымен қатар, блюзді ритм афроамерикалық қоғамдастықта болып жатқан боевик-кейіпкер фильміне сәйкес келетін қара джаз мәдениетін меңзейді.[5] «Theme from Cleopatra Jones» әні еркектерге арналған эротикалық ләззат туралы қиялға баса назар аударады: «Сен сондай тәтті әрі мықтысың ... / Мені шөлдің желіндей ұста». Тақырыптық әнде мәтін оның экзотикалық сұлулығының қауіп-қатері мен толқуын бейнелейді: «Сен менің мақтанышымды қабылдап, оны қабырғаға лақтырасың / Мені қолыңа аласың, балақай, мені резеңке шар тәрізді секіртеді ... / Донтча мұның өте жақсы болатынын біл ».[5] Саундтрек танымал сәттілікке ие болды, 500 000 данадан астам сатылды.[3]

Қабылдау

Фильм қолайлы сын қабылдауға ашылды. Лос-Анджелестегі киносыншы Кевин Томас былай дейді: Клеопатра Джонс бұл «өте жақсы дайындалған қара экскурсиялық картинка ... Бұл жылдам басталатын Warner-дің шығарылымы басынан аяғына дейін ақылдылықпен есептелген және оның эксплуатациялық суретке мәнер мен мағына берудегі директоры Джек сыйлықтарын растайды. Мисс Добсонның басты рөліндегі басты рөлінде оның актерлік тәжірибесінің жетіспеушілігі оның көздің жауын аларлық келбеті, сымбатты мінезі және мызғымас мінезі арқылы өтеледі ».[3]

Қара мақтаныш қозғалысына сүйене отырып, физикалық жағынан мықты, бірақ бірдей әйелдік және тәуелсіз кейіпкерді жеткізу үшін Клеопатра атауын пайдаланудың ирониясы қала жұртшылығын қызықтырды. Египет патшайымы ретінде Клеопатраның көшбасшы ретіндегі рөлі афроамерикалық әйелдерге Добсонның мінезімен сәйкестендіруге мүмкіндік берді және ақыр соңында кейіпкерді өздерінше атады.[3]

Екінші жағынан, жалаңаштау индустриясының сыншылары өздерін «Тамараның каратэ ұсақтайтын, тапаншаның жарылатын терроры ретінде қорқатындығына» шағымданды. Бұған Добсон жауап берді: «Сіз кейіпкер сізге сәйкес келетін жағдайды тапқанға дейін кезеңдерден өтесіз. Көптеген сиськи және эшек фильмдері, балбастер фильмдері, қанаушылық туралы суреттер түсірілді. Бірақ маған оны кім қалай атайтыны маңызды емес. Клеопатра Джонспен айналысу маған жұмыс істеуге мүмкіндік берді. Мен Клеоны жақсы көрдім. Ол тек мейірімді ғана емес, күшті, ақылды, ақылды және сексуалды болды ».[8]

Фильм прокатта сәттілікке қол жеткізді, оның алғашқы шығыс аптасында 100 000 доллардан астам ақша жинады, ал бесінші аптада 400 000 долларға көтерілді.[3]

Жалғасы

Жалғасы, Клеопатра Джонс және алтын казино 1975 жылы пайда болды, Добсон титулдық рөлге қайта оралды.[4] Джонс Гонконгқа айдаһар ханым (Стелла Стивенс) тұтқындаған үкіметтік агенттер Мэттью мен Мелвин Джонсонды босату үшін барады. Джонс Таннимен (Ни Тиен) жұптасып, Dragon Lady ханымында, оның астыртын есірткі империясының штаб-пәтерінде жұмыс істейді. Джонс пен Танни өздерінің жауынгерлік шеберліктерін Айдаһар Ледидің қоластындағылармен шайқасу үшін және Айдаһар ханымның өзін жеңу үшін пайдаланады.[3]

Сиквелдің танымал болмауына оның нашар шолулары ғана емес, сонымен қатар, блаксполитация фильмдерінің төмендеуі себеп болды.

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «1973 жылғы прокаттың үлкен фильмдері», Әртүрлілік, 9 қаңтар 1974 ж. 19 б
  2. ^ «Клеопатра Джонс». Тернер классикалық фильмдері. АҚШ: Тернер хабар тарату жүйесі. Алынған 5 наурыз, 2018.
  3. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т сен v Новотный Лоуренс (2008). Блаксплоитация 1970 жылдардың фильмдері. Маршрут. ISBN  0-415-96097-5.
  4. ^ а б «Тамара Добсон, 59 жас; бұрынғы модель» Клеопатра Джонстың «фильмдерінде ойнады». Los Angeles Times. Алынған 2011-01-30.
  5. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б Стефан Данн (2008). «Baad Bitches» және Sassy Supermamas. Иллинойс университеті. ISBN  0-252-03340-X.
  6. ^ а б c г. Ивонн Д.Симс (2006). Блаксполитация әйелдері. McFarland & Company. ISBN  0-7864-2744-2.
  7. ^ а б Микел Дж.Ковен (2010). Blaxploitation фильмдері. Камера кітаптары. ISBN  978-1-84243-334-8.
  8. ^ Ивонн Д.Симстің сөздері, Блаксполитация әйелдері: Қара экшн-фильмнің кейіпкері американдық танымал мәдениетті қалай өзгертті, МакФарланд, 1976. б. 100

Сыртқы сілтемелер