Вильгельм фон Каульбах - Википедия - Wilhelm von Kaulbach

Вильгельм фон Каульбах - 1864 фотосурет

Вильгельм фон Каульбах (15 қазан 1805 ж.) Нашар Аролсен, Вальдек - 1874 жылғы 7 сәуір, Мюнхен ) неміс суретшісі болды, негізінен муралист ретінде, сонымен қатар кітап иллюстраторы ретінде атап өтті. Оның суреттері ғимараттарды безендіреді Мюнхен. Ол байланысты Дюссельдорф кескіндеме мектебі.

Өмірбаян

Білім

Оның әкесі кескіндеме мен гравюраны зергер кәсібімен ұштастырды. Отбасының кедей болғаны соншалық, ол және оның әпкесі әкесінің гравюрасына айырбастау үшін шаруалардан ескі нанды қабылдауға қуанышты болды. Бұл оған оның ең алғашқы туындысы - «Айдаладағы маннаның құлауы» деп ұсынды делінген. Бірақ он жеті жасар Вильгельмді жастарға орналастырудың құралдары табылды. Дюссельдорф бейнелеу өнері академиясы, оған мүсінші Рауч оған рұқсат алды. Сол кезде академия директорлық құраммен танымал болды Питер фон Корнелиус ол оның ерекше тәрбиеленушісі болды. Жас Каульбах қиындықтарға, тіпті аштыққа қарсы тұрды. Бірақ оның батылдығы ешқашан сарқылмады; және данышпанды өнеркәсіппен біріктіре отырып, ол көп ұзамай Германияның өнерін жандандыруға ұмтылған жас ұлттық партияның қатарында болды.[1]

Мюнхеннің суреттері

Арналған эскиздер фрескалар Жаңа Пинакотек, 1850 ж.

Ол арқылы өршіл жұмыс Людвиг I Бавария Мюнхенді неміс Афинасына айналдыруға ұмтылған жас суретшіге тиісті сала берді. Корнелийге үлкен фрескелерді орындау тапсырылды Глиптотек және оның әдеті қыста, Каульбахтың және басқалардың көмегімен Дюссельдорфта мультфильмдер түсіруге, ал жазда ең жақсы тәрбиеленушілерінің сүйемелдеуімен Мюнхендегі мұражай қабырғаларында түрлі-түсті дизайндарды жасауға болатын. 1824 жылы Корнелиус директор болды Мюнхен бейнелеу өнері академиясы. Жиырмаға толмаған Каульбах соңынан еріп, Мюнхендегі тұрақты тұрғылықты жерін алып, қоғамдық жұмыстарда көп жұмыс істеді, тәуелсіз комиссияларды орындады және 1849 жылы Корнелиус Берлинге кеткен кезде академияның директорлығына ауысып, өзі басқарған кеңсеге көшті. қайтыс болғанға дейін.[1]

Каульбах орта ғасыр шеберлерінің үлгісінен кейін қабырға немесе монументалды безендіру тәжірибесінен кейін жетілді; ол кескіндемені архитектурамен тағы бір рет үйлестіріп, шығармашылық дәулеті мен дәуірден бері табыла қоймаған ресурстардың дайындығын көрсетті. Рафаэль және Микеланджело.[1] Корнелийдің басшылығымен ол (1825–8) Мюнхендегі жаңа ғимараттарға, соның ішінде «Аполлон мен Музға» Одеон төбесіне арналған көптеген фрескалар жасады; дизайн Клопсток Герман шайқасы », және бастап Гете және Виланд өлеңдер, патша сарайына арналған; герцог Макстың сарайы үшін Амор мен Психиканың таза классикалық иллюстрациясы; және сарай бағының аркадтары үшін көптеген аллегориялық фигуралар.[дәйексөз қажет ]

Ерте оның сериялы шығармаларының басында әйгілі болды Нарренгауз, Дюссельдорфтың жанындағы белгілі бір жындыхананың жан түршігерлік естеліктері; байланыс құралдары туралы композицияны айту керек Хогарт. Біршама дәл сол категорияға иллюстрациялар жатады Рейнеке Фукс.[1] Кейін Нарренгауз, оның келесі керемет жұмысы Ғұндардың шайқасы, немесе Спектірлі шайқасҒұндар мен Рим қабырғаларына құлап түскен римдіктердің рухтары арасындағы әуеде жалғасқан шайқас туралы аңызды бейнелеп, символдық және аллегориялық талантын ең ауқымды деңгейде көрсетті. Граф Рачинский оған жұмысты сепияға салуды тапсырды, және ол оны 1837 жылы аяқтады. Саксония королі енді оған Дрезден академиясының бағытын ұсынды, оған 2000 талер жалақы төленді; бірақ Каульбах Мюнхенде қалуды жөн көрді, дегенмен ол Бавария королінен тек 800 флорин алды.[дәйексөз қажет ]

Бұл туындылар кездейсоқ фигуралармен немесе күрделі кескіндемелік драмалардағы үзінділермен бірге суретшілердің сатиралық сезімді және көңіл көтеруден қаншалықты үстем және қайтымсыз болғандығын көрсетеді; кейіпкер өзінің кеңдігімен және өткірлігімен ерекше ықыласпен бейнеленеді, ал кейде сардондық күлкі ең қатты күлкіге ұласады. Осылайша, кейде гротеск ұятсыздыққа, гранд «күлкілі дәуір» сатирасындағы сияқты күлкіліге айналады, фреска Жаңа Пинакотек. Бұл ерекше ысырапшылдықтар әлсіздікке емес, биліктің шектен шығуына байланысты болды. Каульбах грек және итальян болуға көп тырысты; бірақ ол ешқашан жете алмады Фидийлер немесе Рафаэль; қысқаша Дюрер, Холбейн және Мартин Шенгауер оның тамырларында қатты жүгірді. 19 ғасырдың ортасында Мюнхендегі көркемөнер бұйымдары бірінші дәрежелі сапаны жоққа шығаратындай мөлшерде болды, ал Каульбах қабырға мен кенепті акр бойынша жабу үшін өлімге әкелетін құралмен келісімшарт жасады.[1]

Адамзат тарихы

Иерусалимнің қирауы.

Осы уақытқа дейін тек фрескамен жұмыс істеген ол біраз уақыт өткізді Венеция және Римде өзін 1846 жылы аяқтап, жаңа Пинакотек үшін мультфильмді бояуға дайындауға дайындалды. Сол уақытта ол адамзат тарихын бейнелейтін әйгілі жобаларын бастады Neues мұражайы Берлинде оны оқушылары орындап, 1860 жылы аяқтаған. Олар алты фрескеден тұрады Вавилон мұнарасы, Гомер және гректер, Иерусалимнің жойылуы, Ғұндар шайқасы (Неміс: Хунненшлахт- 1857 ж. Шабыттандырған сурет симфониялық поэма Хунненшлахт арқылы Лист ), Иерусалим қақпасындағы крестшілер, және Реформация дәуірі. Иерусалимнің жойылуы бұл бұрын шығарылған майлы суреттің көшірмесі, оны Пруссиялық Фридрих Вильгельм I қатты таң қалдырды, ол сол уақытқа дейін Бавария Людвиг I коллекциясында болған.[2]

Ұзындығы 30 фут және әрқайсысы өмір сүру өлшемінен жоғары жүз фигураны құрайтын бұл үлкен үстелдер кішігірім композициялармен қоршалған, барлығы жиырмадан асады. Ондағы мақсат өркениеттің басты агенттері әлемдегі тарихи драмалардың айналасында жиналу болды; осылайша архитектураның және басқа өнердің, ғылымның және басқа білім патшалықтарының аллегориялық қайраткерлері заңгерлермен бірге жиналды. Мұса, ұмытпау Ұлы Фредерик. Бұл таңғажайып дидактикалық және театрлық көрініс үшін Треппенгауз немесе Нойес мұражайындағы салтанатты баспалдақ таңдалды, Берлин; беті арнайы дайындалған түйіршіктелген, сіңіргіш қабырға болды; техникалық әдіс «су шыны» немесе «сұйық шақпақ тас» деген атпен белгілі болды, бұл кремнеземнің тұтастығын қамтамасыз етеді. Сол орта кейінгі суреттерде де қабылданды Вестминстер сарайы.[3] Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде баспалдақ қатты зақымданды, Каульбахтың тек іздері қалды.[4]

Оның көрнектілігі мен көрнектілігі оны кітап иллюстраторы ретінде де көп бақты. Оның ою-өрнектері арасында Шекспир галереясы, Гете галереясы және фолио-басылымы Інжілдер. Мюнхен мектебінің осы мысалдарына қатысты Каульбах Корнелиусты шебер мен патша Людвигті меценат етіп тапқан кезде де, оның өзіне деген қызығушылығы бірдей деп санап, өзінен тыс тақырыптарға тырысып баққандығы сияқты бақытсыз болды деп сендірді. шабыт ретінде; және нақты қиялдың жоқтығын интеллект пен қиялдың қосындысымен қамтамасыз етті. Дегенмен, сияқты композицияларда Иерусалимнің қирауы және Ғұндардың шайқасы, Каульбах шығармашылық қиялын көрсетеді. Ол драматург ретінде ол оқиғаны баяндайды, кейіпкерді бейнелейді, іс-әрекетті және жағдайды біледі, осылайша көрерменді дауыл көтереді. Мәнер кейде шулы және ызалы болуы мүмкін, бірақ оның түрінен кейінгі әсер өте зор. Әдеттегідей сол кездегі неміс өнерінде соңғы суреттен жоғары тұрған мультфильм отыз жасында суретшінің ең жақсы кезеңінде түсірілген. Осы кезеңде, мұнда айтылғандай, білім абсолюттен аз болды; нәзік - бұл сұлулықты сезіну; ойнақы, нәзік, жанасуды берік; барлық емдеу көркем.[5]

Кеш жұмыс

Шметтерлинге (Көбелектер), с. 1860
(1945 жылы жойылды).

Суретшінің соңғы кезеңі жаңа кету әкелмейді; оның түпкі туындылары алғашқы сипаттамаларын асыра сілтеуімен көзге түседі. Гетенің иллюстрациялық дизайнының сериясы өте үлкен жетістікке ие болды, мелодрамалық және танымал талғамға сай болды. Ұзындығы 30 футтан асатын кең кенеп Саламидағы теңіз шайқасы, Максимилианға, Мюнхенге боялған, эвинизаторлар қиял мен композицияға бейім; өңдеу сонымен қатар өзінің үлкендігі мен күшін сақтайды; бірақ бұл таңғажайып сахналық дау-дамайда қалыпты және табиғаттың қарапайымдылығы желге лақтырылады, ал бүкіл атмосфера ыстық және қызба.[3]

Оның жалынды Протестантизм, бұл оның өмірінің екінші бөлігінде Корнелийден алшақтады, ол шешілгендей болды Католик, оның ішінде қатты көрсетілген Дон Педро де Арбуес, инквизитор », ол пайда болған уақытта экуменикалық кеңес (1869-70), керемет сенсация тудырып, көпшілікке себеп болды даулар. Ол қайтыс болғаннан кейін көп ұзамай ол үлкен мультфильмнің үстінде жұмыс істеді Топан »; және ол оны бітірді Әулие Михаил, Германияның Патронды Әулие », салтанатты ауа-райымен көктегі хабаршының киімінде және Наполеон III және оның ұлы және бірнеше Иезуиттер аяғындағы мылжың.

Із оның өмір сүргендігін көрсетті Obere Garten Gasse 16½ Мюнхенде шамамен 1850.[6] Каульбах шетелдің құрметті мүшесі болып сайланды Американдық өнер және ғылым академиясы 1870 ж.[7] Ол жерленген Сюдфридхофты өзгерту Мюнхенде. Оның ұлы Герман (1846-1909) сонымен қатар көрнекті суретші болды.

Стиль

Каульбахтың стилі эклектикалық болды; ішінде Гомер жасы түрлері мен емделуі грек мәрмәрлары мен вазаларынан алынған; содан кейін Вавилон мұнарасы көне дәуірдің ауырлығы оның қолайсыздығына орын береді Италия ренессансы; кезінде Крест жорықтары қазіргі заманға сай композиция кеңейтілген романтизм және, сөйтіп, 20-шы ғасырдың ортасына қарай төмендейді. Дегенмен, бұл құрылымдық тұрғыдан күрделі өнер соншалықты жақсы реттелген және тегіс араласқан, сондықтан ол барлық сәйкессіздіктерден арылып, біртектес болып шығады. Бірақ көпшілік өзгеруді қалайды; және одан кейінгі жылдары Каульбахтың танымалдығы төмендеп, оған натурализм мен реализмнің қарама-қарсы партиясының өсуіне куәлік беру керек болды.[3] Ол, мүмкін, өлімді, қиратуды және жындылықты ерекше бейнелеуімен танымал.[8]

Ескертулер

  1. ^ а б c г. e Аткинсон 1911, б. 698.
  2. ^ Карлгольм, Дэн (2006). Иллюзия өнері: ХІХ ғасырдағы Германиядағы және одан тыс жерлердегі өнер тарихының көрінісі (2-ші басылым). Берн: П.Ланг. б. 236. ISBN  9783039109586.
  3. ^ а б c Аткинсон 1911, б. 699.
  4. ^ Киммельман, Майкл. «Берлин мұражайы үшін, соғыс жарасын жоққа шығармайтын заманауи макияж». New York Times. Алынған 15 наурыз 2014.
  5. ^ Аткинсон 1911, 698-699 бет.
  6. ^ Пол Маучер: Үй иелерінің алфавиттік тізілімі 1849-1851 жж Мұрағатталды 2009-03-06 сағ Wayback Machine, б. 30.
  7. ^ «Мүшелер кітабы, 1780–2010: К тарау» (PDF). Американдық өнер және ғылым академиясы. Алынған 23 қыркүйек 2016.
  8. ^ Вильгельм Любке, Рассел Стергис, Өнер тарихының сұлбалары, 468-469 бет. Google кітаптары. 18 маусым, 2009 ж.

Әдебиеттер тізімі

Әрі қарай оқу