Венециялық готикалық сәулет - Википедия - Venetian Gothic architecture

Готикалық доғалар көрікті безендіреді Дог сарайы, Венеция. Негізінен 14 ғасыр.

Венециялық готика жергілікті нұсқа болып табылады сәулеттік стиль үшін Венеция туралы Итальяндық готика сәулеті, жергілікті құрылыс талаптарының әсерлерінің тоғысуымен Византия сәулеті, ал кейбірі Ислам сәулеті, Венецияның сауда желісін көрсететін. Ортағасырлық сәулет өнері үшін әдеттен тыс стиль зайырлы ғимараттарға тән, тірі қалғандардың көпшілігі зайырлы болып табылады.

Ең танымал мысалдар Дог сарайы және Ca 'd'Oro. Екі ерекшелігі лоджиялар тығыз орналасқан шағын бағаналардың, ауыр іздеу бірге quatrefoil жоғарыдағы саңылаулар, шатыр бойымен безендіру және қарапайым қабырға бетіне түрлі-түсті өрнектер. Бірге ogee бедерлі ою-өрнекпен көмкерілген арка және рельефтік рельефтер - бұл стильдің ерекше белгілері. Шіркеулік готика архитектурасы Венециандыққа қарағанда аз ерекшеленіп, Италияның қалған бөлігіне жақын болды.

Стильдің басталуы 13-ші ғасырдан басталмауы мүмкін, дегенмен ерте готикалық сарайлардың даталары, әсіресе, олардың терезелері сияқты ерекшеліктер негізінен белгісіз. Бұл XIV ғасырда үстемдік етті және қаланың консерватизміне байланысты Венециандық готикалық ғимараттар, әсіресе кішігірім сарайлар XV ғасырдың екінші жартысында жақсы салына берді,[1] және Венециялық Ренессанс сәулеті өзінің готикалық ізбасарының естеліктерін жиі сақтайды.

Ca 'd'Oro үстінде Үлкен канал, 1428–30.

19 ғасырда, әсіресе, жазбаларымен шабыттанды Джон Раскин,[2] кеңірек бөлігі, стильдің жандануы болды Готикалық жаңғыру ішіндегі қозғалыс Виктория сәулеті. Тіпті орта ғасырларда Венециандық сарайлар өте тар жерлерде салынып, алдыңғы қасбетінде шоғырланған декорациясы бар тікбұрышты биік қораптар болған. Сондықтан бұл стиль 19 ғасырдың соңындағы қала орталығындағы көшелердегі архитектуралық контекстке сәйкес жасалған.

Мәтінмән

Palazzo Pesaro Orfei, 15 ғасыр.

Венеция аллювиалды балшыққа салынған, ал қаладағы барлық ғимараттар көптеген үйлердің қолдауымен болған (және негізінен әлі де бар) балшыққа құйылған ағаш үйінділері. Жоғарыда қалыпты құрылыс материалы кірпіштен тұрады, дегенмен қасбеттердің беткі қабаты әдетте қапталған Истрия тасы, жақсы әктас бұл қатаң емес а мәрмәр, дегенмен, ол жиі осылай аталады. Бұл теңіз арқылы карьерлерден келді Истрия ішінде Терраферма, қазір Хорватия. Контраст үшін әртүрлі түстермен басқа тастар жиі пайдаланылды, әсіресе қызыл тас Верона. Марморино гипс, әктас, кірпіш және терракотаның сынықтарынан жасалған, ішкі қабырғалар мен кейде сыртқы көріністер үшін әдеттегі әрлеу болды.[3] Ағаш арқалықтармен бекітілген тегіс төбелер ғимарат қадалардың іргетасына қонған кезде жарылып кетуі мүмкін қоймаларға қарағанда жақсы болған.[4]

Негізгі қала қазірдің өзінде салынған болатын, оның ортасында ғимараттар тығыз орналасқан; бұл анық көрсетілген Жакопо де 'Барбари өте үлкен ағаш кесу Венеция көрінісі ғимараттар тығыз орналасқандықтан, Венеция басқа итальяндық қалалардың орталықтарына қарағанда өрт қаупіне ие болып, көптеген жаңа ғимараттарға қажеттілік туғызды.

Сарайлар

Италияның басқа қалаларындағы дәулетті отбасылардың сарайлары немесе үйлерінен айырмашылығы, қорғаныс Венеция сарайлары үшін маңызды мәселе болмады, ол кез-келген жағдайда кейбір жағында жиі «шұңқырлар» болған. Адамдардың көп жиналатын орталығы сол кезеңнің стандарттары бойынша биік ғимараттарды көтермелеуге шақырды, ал жарыққа қол жетімділік көбіне алдыңғы қасбеттен болатын, сондықтан әдетте басқа терезелер сарайларға қарағанда көбірек және үлкен терезелері бар.[5]

Сарайлардың көпшілігі іскерлік орын, екі қабатта және жоғарыда орналасқан үйлер ретінде екі еселенген. Тіпті салынған кезде де мезгіл-мезгіл су басуға бейім болған бірінші қабаттарда бөлмелер салыстырмалы түрде аз, ал тұрғын үйлердің жоғарғы қабаттарына апаратын үлкен баспалдақ бар, мұнда төбелер сарай стандарттары бойынша төмен. The портико каналда тауарларды тиеуге және түсіруге мүмкіндік беріп, үлкен кеңістікке апарды андрон, онда олар сақталды және іскерлік операциялар жасалды. Жоғары қабатта портего немесе салон орталықтан орналастырылған және әдетте «T» пішінді, терезелерден жарық алатын тағы бір үлкен бөлме болды, бұл тамақтануға және көңіл көтеруге арналған кеңістік болды. Артқа ашық баспалдақ басы жақсы, көбінесе көшеге артқы есігі бар шағын аулаға апарды.[6] Шындығында Венецияда шынайы құдықтар жоқ, ал құдық басы а-ға дейін түсті цистерна жаңбыр суын шатырдан және ауладан құм фильтр жүйесі мен цистернаға апаратын тас арықтар арқылы жинайтын тұзды жерасты суларынан тығыздалған.[7]

XIII ғасырға қарай портиколардан көбінесе бас тартылды, олардың орнына бір немесе бірнеше үлкен есіктер пайда болды андрон.[8]

Тарих

The Палазцо Кавалли-Франчетти үстінде Үлкен канал; 15 ғасырдың қасбетінің терезе стилі 19 ғасырда екі жаққа дейін кеңейтілген.

Готика кезеңі Венецияға үлкен ауқаттылық кезеңінде келді, сол кезде жоғарғы класс жаңа шіркеулер мен өздері үшін жаңа, бай үйлер салуды қаржыландырды. Сонымен бірге діни бұйрықтар готикалық стильді Италиядан материктік Венеция шіркеулеріне әкеле бастады. Бұл жаңа сәулет сәнінің ең жарқын мысалдарын көруге болады Санти Джованни және Паоло және Фари. Алайда, бұл шіркеулер әлі де Италияның қалған жерінен табылғанға өте ұқсас болды, олардың басты айырмашылығы - құрылыс материалдары. Сарай құрылысының ұлғаюына дейін ғана Венециандық готика өзіндік стильге айналды. Әсер еткен Дог сарайы, осы жаңа стильді жасаушылар архитектураға мүлдем ерекше көзқарас тудыру үшін готика, византия және шығыс тақырыптарын торлады.

Мінездемелер мен мысалдар

Рускин сипаттағандай, Ogee доғасы Венециандық готика доғасының стилистикалық дамуының басында, басқа жерлерде сияқты, ортасында немесе соңында емес. Дөңгелек доғалар сыртқы жиектерінде нүктелер өсе бастады, ал бастапқыда ішкі жағынан дөңгелек болып қалды.[9] Бірақ стильдің ұқыпты прогрессиялары әрдайым нақты ғимараттарда көрінбейді және әртүрлі стильдер кейде белгілі бір кезеңде және сол ғимаратта көрінуі мүмкін.[10]

Бұл сыртқы бұрышы Дог сарайы кеш венециялық «готика» құрайтын күрделі қоспаны көрсетеді.

Ogee доғасы «шіркеулік ғимараттарда салыстырмалы түрде сирек кездеседі», онда әдеттегі итальяндық готика қабылданды (және тірі қалғандар аз). Керісінше, кәдімгі готикалық аркалар сарайларда «тек қатты элементтерде» көрінеді. Себебі тұрақсыз жер үмітін үзді секіру, «құрылымдық raison d'etre Готика архитектурасы - биік және биік қоймаларды тұрғызуға мүмкіндік беру, жер жоспарында икемділік - Венецияда мүлдем маңызды емес еді ».[11]

Солтүстік Еуропада, іздер тек витраждар. Керісінше, Венециандық Готикадағы трекерлер бүкіл ғимараттың салмағын ұстап тұрды. Сондықтан трекерлердің салыстырмалы салмағы тұтастай алғанда ғимараттардың салыстырмалы салмақсыздығын білдіреді.[12] Бұл (және осыған байланысты салмақ түсіретін қабырғаларды азайту) Венециандық готикалық архитектуралық стильге құрылымның жеңілдігі мен әсемдігін береді.

Венециандық готика, стилі мен дизайны жағынан Венециядағы бұрынғы құрылыс түрлеріне қарағанда әлдеқайда күрделі болғанымен, ғимаратты ұстап тұру үшін салмақ пен өлшемге ешқашан жол бермейтін. Венеция қала арқылы өтетін каналдардың арқасында әр дюйм жер құнды деп әрқашан ойлайтын.

XIV-XV ғасырларда пайда болған венециялық готика стилінің өзгеруінің маңызды аспектілерінің бірі зайырлы ғимараттардағы орталық залдың үлесі болды. Деп аталатын бұл зал портего, а-мен ашылатын ұзақ өтпелі жолға айналды лоджия готикалық аркалармен. Сәулетшілер бұл жерде кездесетін күрделі трассаларды қолданғанды ​​жөн көрді Дог сарайы.[13] Венециандық готика құрылымы - Дог сарайы - сәнді безендірілген ғимарат, ол готика, мавр және ренессанс архитектуралық стильдерінің ерекшеліктерін қамтиды. XIV ғасырда, алдыңғы құрылымды қиратқан екі өрттен кейін, сарай қазіргі таңдағы готикалық түрінде қалпына келтірілді.[14]

Шіркеулер

Фари ішінде
Жоғарыдағы суреттен кеңірек көрініс (сол жақта Сан-Маркода) күмбездер, сәнді тас шпондар, ал сол жақта екі тас тор.

Готикалық шіркеулердің екеуі де негізінен өзгеріссіз қалады менеджменттік тапсырыстар; екеуі де үлкен қауымдарға жетуге мүмкіндік беретін жұлдызды уағызшыларға кең орындарды қамтамасыз етуге арналған. Бұл тапсырыстар итальян материгінен бақыланатын және олардың өзіндік архитектурасы негізінен әр тәртіптің басқа жерлерінде дамыған кең итальяндық стильдерді бейнелейтін және сондықтан Венециядағы жаңалықты бейнелейтін. Екеуі де көптеген маңызды қабырға қабірлерінің үйіне айналды,[15] бұл, мүмкін, интерьердің басқа жерлердегідей барокконың өзгеруіне жол бермеді.

Фери болып табылады Францискан шіркеу. Көптеген ортағасырлық францискалық шіркеулер сияқты, бұл үлкен жазық ғимарат, жұлдызды уағыздаушыларды тыңдау үшін экономикалық тұрғыдан салынған. Алғаш рет 13 ғасырда салынған, ол 14 және 15 ғасырларда ұзақ уақыт бойы өзінің қазіргі готикалық стилінде қалпына келтірілді.[16]

Қарсылас Доминикан шіркеуі Санти Джованни және Паоло бұл өзінің алғашқы сипатын сақтайтын қаладағы басқа үлкен готикалық шіркеу. Бұл алғаш рет 1240 жылдары басталды, бірақ бұл шіркеу тым кішкентай болды, ал қазіргі ғимарат 1333 жылы басталған шығар, дегенмен 1430 жылға дейін киелі емес.[17] Көптеген басқа шіркеулер готикалық жұмыстарды сақтайды, әсіресе Санто Стефано, «кеме киль» ағаш төбесі бар үлкен приход шіркеуі.[18] The Мадонна дел'Орто, салған Хумилиати тәртібі, негізінен, 14 ғасыр, бірақ қасбеті, әлі күнге дейін готика, 1460 жж. Басқа готикалық шіркеулер Ренессанс немесе барокко стилінде өзгертілді. Жылы Сан-Марко, республиканың басты шіркеуі, қасбетте готикалық мүсін және басқа бөлшектер көп, бірақ құрылымның негізгі элементтері итальондық-византиялық романдық болып қала береді.

Исламдық және византиялық ықпал

Әсер етуі Ислам сәулеті Венециандық стильдің кейбір ерекшеліктерінде, атап айтқанда сыртқы қабырғаларда түс пен өрнекті, кейде терезелерде тас грильдерді қолдануда көрініс табады, мүмкін таза декоративті crenellations төбелерінде. Кезеңде Венеция экономикасы ислам әлемімен және әлеммен сауда-саттықпен тығыз байланысты болды Византия империясы және осы екеуінің архитектуралық стильдері, әсіресе, алғашқы ислам дәуірінде біраз шатасқан.[19]

Мысал ретінде, қабырғаларды үлкенмен безендіру шпондар Венецияның талғамына сай келетін түрлі-түсті мәрмәрдан немесе басқа тастардан Византия мен ислам сәулетінде де болған, бірақ екеуі де оны империялық дәуірден алған Рим сәулеті. Мысалдары әлі де бар Равенна (1440 жылдан 1509 жылға дейін Венеция басқарды), Милан Рим сияқты, және, бәлкім, оларды сақтап қалған римдік ғимараттардан алып тастаудың көп бөлігі әлі болған жоқ.

Венециандықтар сонымен қатар Византия мен ислам сәулет өнерінің кейбір аспектілерін әлемді бейнелейтін деп санаған болуы мүмкін Ерте христиандық - бүкіл Италияда «шығыс» костюмі көбінесе өнердегі інжіл қайраткерлеріне және кейбір венециандықтардың суреттеріне қызмет еткен. Марк Александрияда уағыздау арқылы Бейтаныс Беллини (шамамен 1505 ж.) византиялық стильдерді де бейнелейтін болса да (ислам грильдерін қоса) ислам сәулетін нақты қолданады. Константинополь Беллини 1479 жылы барғаннан кейін жиырма бес жыл өткен соң Османлы капитал. Венециялықтардың исламдық стильдермен байланысы болған Сицилия және оңтүстік Италия, және мүмкін әл-Андалус (Исламдық Испания). Венециандықтар өздерінің архитектурасында шығыс элементтерін өздерінің тарихын да, саудадағы байлығының себебін де бейнелейтін және атап өтетін күрделі түрде көрген шығар.[20]

Венециандық трейдерлер мен қарсылас қалалардың сауда-саттықтары қол жеткізді Персия және Орталық Азия ішінде Pax Mongolica кейін Моңғол жаулап алушылары, шамамен 1240-тан 1360-қа дейін.[21] Венециядағы көпестердің шағын колониялары болды Александрия, сондай-ақ Константинополь. Венецияның Византия империясымен қарым-қатынасы әлі де жақын және күрделі болды, көптеген соғыстар, келісімдер және қырғындар қамтылды.

Жандану

Бұл стиль 19 ғасырда, көбінесе британдық сәулет сыншысының ықпалымен қайта жанданды Джон Раскин және оның трактаты Венецияның тастары. Венецияда орын жетіспегендіктен, көпшілігі палазци биіктігі (ортағасырлық стандарттар бойынша) тікбұрышты қораптар, қасбеті ою-өрнекті, бірақ көбінесе басқа сыртқы биіктіктерде қарапайым болды. Олардың кеңістікті ысыраптайтын аулалары да болған жоқ. Демек, негізгі форма 19 ғасырдың талаптарына өте жақсы сәйкес келді, ал венециандық стиль негізінен қасбетке жасалған терезелерде, карнизде және басқа безендірулерде пайда болды.

Солтүстік Америкада сәулетшілер стильді танымал етті Чарльз Амос Каммингс, Фрэнк Фернесс, Норман Шоу, Уильям Роберт Вар, Уиллард Т. Сирс, және Фредерик Уильям Стивенс. Австралияда сәулетші Уильям Питт стилінің көрсеткіші болды және Джозеф Рид тәжірибе жасағаны белгілі болды.

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ Мак, 12
  2. ^ Ховард, 90
  3. ^ Бернс, 24
  4. ^ Бернс, 24
  5. ^ Ховард, 31-34; Бернс, 24
  6. ^ Ховард, 32-34
  7. ^ Ховард, 67
  8. ^ Ховард, 37 жас
  9. ^ Ховард, 39 жаста
  10. ^ Ховард, 39-41
  11. ^ Ховард, 89
  12. ^ Раскин, Джон. Венецияның тастары. Ред. Ян Моррис. Киско тауы, Нью-Йорк: Moyer Bell Limited, 1989. Басып шығару.
  13. ^ Рёслер, Ян-Кристоф. «Венециядағы сарайларға қысқаша кіріспе». Венецияның өнері және сәулеті. Ян-Кристоф Рёслер, 2007. Веб. 3 қазан 2010. <http://venice.jc-r.net/palaces/introduction.html >.
  14. ^ «Иттер сарайы». Britannica энциклопедиясы. 2010. Британника энциклопедиясы онлайн. 12 қазан 2010 <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/167924/Doges-Palace >.
  15. ^ Ховард, 76, 78
  16. ^ «Санта Мария деи Фари». Britannica энциклопедиясы. 2010. Британника энциклопедиясы онлайн. 12 қазан 2010 <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/522958/Santa-Maria-dei-Frari >.
  17. ^ Ховард, 76-79
  18. ^ Ховард, 85
  19. ^ Мак, 8-12
  20. ^ Мак, 8-13
  21. ^ Мак, 15-21

Әдебиеттер тізімі

  • Бернс, Ховард, «Сәулет», Джейн Мартинода (ред), Венеция данышпаны, 1500–1600 жж, 1983, Корольдік өнер академиясы, Лондон.
  • Ховард, Дебора (2004), Венецияның сәулет тарихы (2-ші басылым), Йель UP, ISBN  9780300090291
  • Mack, Rosamond E., Базар - Пицца, 2002, Калифорния Университеті Пресс, ISBN  9790520221313, Google кітаптары

Сыртқы сілтемелер