Театрлық макияж - Theatrical makeup
Театрлық макияж болып табылады татуласу сыртқы түрін жасауға көмектесу үшін қолданылады кейіпкерлер бұл актерлер кезінде бейнелейді театр өндірісі.
Фон
Грек және рим театрында макияж қажет емес болды. Актерлер басқа масканы киіп, оларға басқа жынысты, жасты немесе мүлдем басқа ұқсастықты бейнелеуге мүмкіндік берді.[1] Тспис, алғашқы актер болып саналады, ақ қорғасын мен шарапты бетіне бояу қолданған.[2] Жылы ортағасырлық Еуропа, актерлер бет-бейнесін басқа түске бояу арқылы сыртқы көріністерін өзгертті. Құдайды бейнелейтін орындаушылар беттерін ақ немесе алтынмен бояды; періштелерді ойнайтын актерлер беттерін қызыл түске боялған.[1] Кезінде Ренессанс, актерлер бет-бейнесін жасаған кезде креативті және тапқыр болды. Олар қойдың жүнін жалған сақалға, ұнды бет бояуы ретінде қолданған.[1]
Жетілдірулер сахнаны жарықтандыру Технология сахналық макияждың бет әлпетінен көп өлшемді қолөнерге айналуын талап етті. Бастапқыда театрларда шамдар мен май шамдары қолданылған; бұл екі жарық көзі күңгірт және өрескел, шынайы емес макияжды қолдануға мүмкіндік берді.[1] Бір рет газды жарықтандыру, назар аудару және электр жарығы театрларға таныстырылды, жаңа макияж материалдары мен шебер қолдану техникасына деген қажеттілік пайда болды. 1873 жылы Людвиг Лейхнер, а Вагнериан опера әншісі, макияжды қолдануды жеңілдететін, майсыз бояғыш таяқшасын коммерциялық жолмен шығара бастады.[1]
Бөлектеу және көлеңке
Макияжды қолдану арқылы, нақтырақ көрсетіп, көлеңкелендіру арқылы актердің бет пішінін өзгертуге болады.[3] Беттің шығыңқы сүйектерін бөлектеу арқылы ерекшеліктер айқындала түседі; көлеңкелі қуыстар тереңдікті қоса алады.[4] Бөлшектер мен көлеңкелерді манипуляциялау арқылы салбырап тұрған жауырынды, маңдайдағы әжімдерді, көз дорбаларын және көрнекті тамырларды жасауға болады.[3] Ерекшелік - бұл негізден кем дегенде екі реңк жеңіл болатын негізгі макияж. Ол мұрын көпіріне, бет сүйектеріне және көз асты мен қастың астына жағылады.[4] Түсті негізге қарағанда екі көлеңке тереңірек пайдалану тереңдік пен анықтаманы қамтамасыз етеді. Бұл тереңдікті әдетте көз ұяларына, мұрынның бүйірлерін жұқартуға, щектерді таяздауға және иек астындағы ауырлықты азайтуға пайдаланады.[4]
Макияж және жарықтандыру
Жарық макияжды жоғары деңгейде басқарады. Сахнаны дұрыс жарықтандырмау салдарынан макияж тиімділігін жоғалтуы мүмкін. Керісінше, шебер жарықтандыру макияж өнеріне үлкен көмек бере алады. Жақсы әсер ету үшін жарық режиссері мен визажист арасындағы тығыз байланыс өте маңызды.[5]
Жарықтың макияжға және түрлі реңктер мен пигменттерге әсерін түсіну орындаушының макияжын жасау кезінде маңызды. Жарықтың негізгі ережелеріне мыналар жатады: жарық одан шағылысқанға дейін ешнәрсенің түсі болмайды; жарықтың бәрі сіңген кезде зат қара болып көрінеді; барлық жарық шағылысқан кезде зат ақ болып көрінеді. Егер белгілі бір сәулелер жұтылып, басқалары шағылысса, шағылысқан сәулелер түсін анықтайды.[3]
Жарықтың макияжға әсері
- Қызғылт суық түстерді сұр түске бояйды және жылы түстерді күшейтеді. Сары түс қызғылт сары болады.
- Қызғылт ет макияжға жағымды әсер етеді.
- От қызыл түс макияжды бұзады. Қара түсті тондардан басқалары іс жүзінде жоғалады. Жеңіл және орташа руж іргетасқа айналады, ал қара қызыл рудалар қызыл қоңырға айналады. Сары түс сарғыш түске, ал суық көлеңкелі түстер сұр және қара түстерге айналады.
- Бастард кәріптас жағымды, өйткені ол макияждағы жылы қызғылт және ет тондарын алады.
- Кәріптас және қызғылт сары түс көбейіп, сары түске боялған. Олар сарғыштарды көбірек қызғылт сарыға айналдырады. Салқын түстер сұр түске боялған.
- Жасыл түс барлық тондар мен кедір-бұдырларды оның қарқындылығына сәйкес сұр түске бояйды. Жасыл күшейтілген болады. Сары және көк жасыл болады.
- Ашық көк-жасыл негізгі түстердің қарқындылығын төмендетеді. Әдетте, жарықтың осы түріне өте аз ружды қолдану керек.
- Жасыл-көк түс бозғылт ет тондарын жуады, ал сұр және орташа қызыл түстерді, сондай-ақ барлық қызыл түстерді жуады.
- Көкшілдер көбінесе түске боялады және оларды қызыл немесе күлгін түстерге айналдырады.
- Күлгін қызыл сары, жалын және қызыл түстің қызыл түске боялуына әкеледі. Руж қарқынды көрінеді.
- Күлгін түс күлгін жарық сияқты макияжға әсер етеді, қызыл және апельсин қоспағанда, одан да күштірек болады, ал көгілдір түстер күлгін болып көрінеді.[3]
Тікелей макияж
Тікелей макияж - табиғи, таза және сау жарықты қамтамасыз ететін макияж стилі.[4]
Тері
Егер орындаушының терісі керемет тоналды болса, макияж тегіс таралады және оңай жабысады. Құрғақ тері немесе майлы тері макияж қолданар алдында өңделеді; әйтпесе, макияж сіңірілуінің әр түрлі болуына байланысты дақты немесе жағылған болып көрінеді. Құрғақ терісі бар әртістер күнделікті ылғалдандыратын кремді қолданады және спектакльден кейін беттері тазарғаннан кейін. Майлы өңді орындаушылар бет терісін пайдаланады тонер сүрту немесе тұтқыр майды кетіру және тегіс жағуға мүмкіндік беру үшін.[4]
Теріде төрт негізгі тон бар: қоңыр, ақшыл, қызғылт және зәйтүн. Терінің ашық, қызғылт және зәйтүн реңктері бар адамдар зәйтүн, бежевый немесе күн қорғаныс негіздерін пайдаланады. Макияж суретшісі мен әртістері терінің табиғи тонусымен үйлесімді реңктерді таңдайды, бірақ негіз бір-бірнеше реңкте тереңірек болады. Қызғылт немесе қызыл-қызыл өңдері бар орындаушылар салқын астары бар негізгі түстерді пайдаланады. Театрдың сипаты, өлшемі және жарықтың қарқындылығы негіздің тонды тереңдігін анықтайды.[4]
Ақ резеңке губканы немесе саусақтарды қолданып мойынға, құлаққа және бетке макияждың жұқа қабаты жағылады. Негізді қатты қолдану қартайған және жіңішке көрінеді.[4]
Руж
Ашық терілер шабдалы мен қызғылт түстердің жұмсақ реңктерімен жақсарады, ал қоңыр түс маржан реңктерімен жақсы үйлеседі. Ылғал ұнтақ ұнтақтан бұрын қолданылады; құрғақ руж қазірдің өзінде ұнтақты макияжға баса назар аудару үшін қолданылады.[4]
Көздер
Көздер мен қастар - актерлік арсеналдағы ең үлкен коммуникативті құрал. Олар тұлғаның ең мәнерлі ерекшелігі.[4]
Көздің көлеңкесі
Май немесе таяқша көлеңкесі қабаққа жағылады және ұнтақ қолданар алдында қас сүйегіне қарай араластырылады; құрғақ көлеңке жалғыз немесе астындағы түсін күшейту және жанасу үшін қолданылады. Қара көлеңке немесе май көз ұяларын тереңдетіп, бас сүйекке ұқсас әсер етеді. Қоңыр және сұр реңктері терісі әдемі адамдар үшін жақсы. Қоңыр түсі бар адамдар тост, саңырауқұлақ немесе жұмсақ сары сияқты жеңіл көлеңкелерді пайдаланады.[4]
Көзге арналған лайнер
Сұйық көз контуры, торт контуры немесе қасқа арналған қарындаш көздің екпіні мен жақтауы үшін қолданылады. Көздің жоғарғы қақпағын сызудың екі тәсілі бар: үкі көзі немесе бадам көзі. Үкі көз көзді кеңейту үшін қолданылады және қақпақтың ортасында ауыр сызықты қолдануды білдіреді. Бадам тәрізді көз сызықты көздің сыртқы бұрышынан тыс созу арқылы жасалады. Төменгі сызық жоғарғы қақпақта қолданылатын құралдың көмегімен жасалады. Сызық көздің ішкі бұрышынан ширек дюймнен басталады. Бұл қосымша орын көзді ашу үшін қажет.[4]
Кірпіктер
Сүрме көзге қосымша назар аудару үшін қолданылады. Қара кірпіктерге арналған тушь - бұл ең танымал және әдеттегі және қоңыр түске боялған әйелдер пайдаланады. Өте әділ адамдар мен ерлер қоңыр тушь пайдаланады. Төменгі кірпіктер тушьмен қапталған және жалған кірпіктерді қолданбау үшін үлкен қалыңдықты қамтамасыз ету үшін ұнтақ пен тушь қабатын қою процесі қолданылады.[4]
Ұнтақ
Қажет емес жылтырды азайту үшін көп мөлшерде ұнтақ қажет. Егер орындаушының косметикасы ұнтақсыз болса, оның тері майлары тез жарылып, жылтыр шығарады және мүмкін. Ұнтақ бүкіл бетке жағылғаннан кейін, көздің астынан және айналасынан басталып, отыз секунд бойы ақырын басылады. Артықшылығы үлкен жұмсақ щеткамен немесе мақтамен тазартылады. Ылғал табиғи губка немесе мақта макияжды орнату, көрінетін ұнтақты кетіру және маскалық сезімді кетіру үшін бет жағымен аздап сүртіледі.[4]
Мөлдір ұнтақтар терінің ашық түстеріне қолданылады, өйткені олар түпнұсқа түстерді, руждің астын немесе ылғалды көлеңкеді өзгертпейді. Қоңыр түс негізгі тонмен үйлесетін реңктермен орнатылған. Ол аз мөлшерде және ылғалды көздің көлеңкесінде қолданылады. Ұнтақ қолданылғаннан кейін құрғақ көлеңке мен құрғақ руж қосылады.[4]
Еріндер
Көздер тұлғаның ең мәнерлі ерекшелігі болғанымен, көрермендердің көздері мен құлақтары спектакльдің ілгерілеуін түсіну үшін ауыз қимылдарын қадағалайды. Егер орындаушының ерні жасырылған немесе асыра ойналған болса, олар орындаушы мен спектакльге нұқсан келтіреді. Жалпы ереже: ауыз қуысы неғұрлым үлкен болса, ерін далабы соғұрлым терең болады. Алайда актер «барлық аузында» көрінбеуі керек.[4]
Ашық терілерде далаптың қызғылт және маржан сияқты реңктері қолданылады. Қоңыр түс маржан және қызғылт сары реңктермен жақсарады. Қызыл далаптар үлкен театрлар мен кейіпкерлерді бейнелеуге арналған. Ерінге анықтама беру үшін баклажан немесе қоңыр қарындаш қолданылады. Еркектерге арналған ерін далабы қуыршақ тәрізді болуы мүмкін. Еркектер табиғи түрде боялған далаптарды пайдаланады, жеңіл жағылады.[4]
Оқыту / тәрбиелеу
Сахналық актерлер экрандағы актерлерге қарағанда әлдеқайда алыста көрінетіндіктен, олардың макияжының драмалық және кәсіби түрде жасалуы өте маңызды. Көптеген жоғары оқу орындарында театрдың барлық аспектілері, соның ішінде театр макияж өнері оқытылатын драма бөлімдері бар. Кейбір тәуелсіз агенттіктер театралдық макияж бойынша сабақтар өткізеді, сонымен қатар онлайн курстар да бар. Тренингтер арқылы макияж суретшілері қол-көзді үйлестіру, түзу сызықтар мен тұрақты пішіндер салу қабілеті, шығармашылық, жақсы күтім және жеке гигиена әдеттері және т.б. сияқты маңызды әдістерді үйренеді. Театр макияжымен айналысатын көптеген макияж суретшілері өз клиенттерін көрсету үшін портфолио жасайды. жұмыс берушілер. Олардың көпшілігі штаттан тыс макияж суретшілері немесе әмбебап дүкендерде косметикалық брендтерде жұмыс істейді.
Сондай-ақ қараңыз
Әдебиеттер тізімі
- ^ а б c г. e «макияж (орындаушылық өнер) - Britannica онлайн энциклопедиясы:». Britannica энциклопедиясы. 2009 ж. Алынған 2009-02-07.
- ^ Tara Maginnis (2008). «1920 жылға дейінгі театр макияжының тарихы». Алынған 2009-11-24.
- ^ а б c г. Корсон, Ричард (1986). Сахналық макияж. Нью-Джерси: Prentice Hall. 6, 8, 16-18 беттер.
- ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б Вестмор, Майкл Г. (1973). Сахна мен экранға арналған театрлық макияж өнері. Нью-Йорк: McGraw-Hill, Inc. 2, 21–29 беттер. ISBN 0-07-069485-0.
- ^ Кехо, Винсент (1969). Түрлі-түсті және ақ-қара түске арналған фильмдер мен теледидардың макияж жасау техникасы. Нью-Йорк: Хастингс үйінің баспагерлері. б. 21. ISBN 0-240-44942-8.