Бақытты жер - The Happy Land

Басқа мақсаттар үшін қараңыз Бақытты жер (ажырату).

Көрініс Бақытты жер, Гладстоун, Лоу және Айртонға еліктеуді көрсете отырып (бастап Illustrated London News 1873 жылғы 22 наурыздағы; суреттелген D. H. Friston )

Бақытты жер бұл 1873 жылы жазылған музыкамен жазылған пьеса W. S. Gilbert (Ф. Латур Томлайн лақап атымен) және Бекберт Гилберт Артур. Музыкалық қойылым бурлеск Гилберттің бұрынғы ойыны, Зұлым әлем. The бос өлең бөлім ашылды Корольдік сот театры 1873 жылы 3 наурызда үлкен табысты жүгіруді ұнатады, көп ұзамай гастрольдік сапарлар жасады, содан кейін 1873 жылдың күзінде сол театрда қайта жанданды.[1][2]

Пьеса қоғамдық кейіпкерлерді бейнелеуге, пародияға қарсы ережелерді бұзу арқылы жанжал тудырды Уильям Эварт Гладстоун, Роберт Лоу, және Acton Smee Ayrton сәйкесінше премьер-министр, Қаржы министрінің канцлері, және Жұмыстың бірінші комиссары. Үш кейіпкер Гладстоунның, Лоудың және Эйртонның карикатураларына ұқсас етіп жасалды және пайда болды атаққұмарлық жәрмеңкесі. Жанжалға қосылуға жеткілікті болды Жылдық тіркелім«Шежіресі керемет оқиғалар».[1] Пьеса Ұлыбританияның цензурасымен өтті Лорд Чемберлен, бұл оның ирониялық түрге айналуына себеп болды әдеттен тыс танымал.

Бақытты жер көретін саяси сатирадағы кейбір тақырыптарды да болжады Гилберт пен Салливан опералар, оның ішінде Джозеф сияқты жоғары лауазымдағы білікті емес адамдар Х.М.С. Пинафор, «конкурстық сараптама» әдісімен үкіметті таңдау Иоланте және, әсіресе, аңғал өркениетті «жетілдіру» үшін ағылшын үлгілерін импорттау Утопия, шектеулі.

Фон

W.S. Гилберт шамамен 1870 ж

Спектакль ашылардан бір жыл бұрын Гилберт айтты Дәуір«» Мен [Пьесалардың Лицензия берушісі] бола алатындай театр көрермендерінің құлағына лайықты нәрсені бағалауға әбден қабілеттімін деп есептей отырып, мен оның нұсқауларын аздап ескертуден жүйелі түрде бас тарттым «.[3] Бақытты жер Бұл бос өлең музыкалық бурлеск Гилберттің бұрынғы пьесасы, Зұлым әлем. Сюжет шамамен сол бойынша жүреді Зұлым әлем, сүйіспеншіліктің апатты күшімен «халықтық үкіметтің» апатына ауыстырылды.

Сол сияқты Зұлым әлем және басқа бірнеше Гилберт жұмыс істейді, бұл пьеса өлім әлеміндегі өмір элементі импортталған кезде ертегіде болатын хаосқа қатысты.[4] Жылы Зұлым әлем, бұл элемент «өлімге толы махаббат», ал Бақытты жер, бұл «танымал үкімет», ол жеткізеді ертегілерге Гладстоун, Лоу, және Айртон. Стедман мұны «Гильбертияның басып кіру сюжеті» деп атайды.[5] Үш адам бейнеленген және олардың макияжымен және кейін жасалған костюмдерімен айқын анықталған заманауи мультфильмдер атаққұмарлық жәрмеңкесі сәйкесінше Ұлыбританияның премьер-министрі болды, Қаржы министрінің канцлері және Жұмыстың бірінші комиссары. Үш кейіпкер актерлер тізімінде Г. мырза, Л. мырза және А. Гладстон мырзаның үкіметі Ұлыбританияның ұлттық мүдделеріне немқұрайлы және немқұрайлы қарайтын, Ұлыбританияның шетелдегі беделін төмендететін ретінде суреттелген. Үш адамға зат пен талғам жетіспейтін көрінеді.[6] Батыл саяси шабуыл ағылшын сахнасында бұрын-соңды болмаған еді. Түнгі ашылу реакциясы сипатталған Эдвард Рютон, «Мистер А.» ойнаған:

«Біз пайда болған кезде, бұлт арасынан көтеріліп келе жатқанда, біздің алдымызда тағы бір шаттық лебі пайда болды, ол үш санға дейін көтерілген сайын ұлғайып, көлемін ұлғайтты. атаққұмарлық жәрмеңкесі сахнада тұрды; онда шапалақ зеңбіректің гүрілдегеніне немесе найзағайдың дүрсіліне ұқсады ».[7]

The Уэльс ханзадасы, ашылу кешінде спектакльге қатысты Сот театры 1873 ж. 3 наурызда. Анасы патшайым титулдық басшы болған үкіметке жасалған бұл шабуылға байланысты ол хабардар етті. Лорд Сидней, Лорд Чемберлен және Ұлыбританияның сол кездегі ресми цензурасы, спектакльдің табиғаты туралы.[7] Үш күннен кейін, 6 наурызда, лорд Чемберлен пьесаның қойылым лицензиясынан айырды, ал қоғамдық тергеу басталды. Бұл «лицензияланған және сахналанған шығарма іс жүзінде әр түрлі қойылымдар, жаттығулар кезінде енгізілген негізсіз өзгертулер мен кеңейтулер болды, бұл Лорд Чемберлен ешқашан рұқсат етпейтін еді».[8]

Лорд Чемберлен өзі мақұлдаған лицензиялық көшірмені және орындалған жедел көшірмені салыстыра отырып, Меморандумда «Сұрау салушының көшірмесінде толықтырулар, интерполяциялар және лицензияланған мәтіннің түпнұсқасынан ауытқулардың он сегіз кварто парағы болған; және [қолжазбада] түпнұсқада тұспалдауларды жекелеген адамдарға көрсететін ештеңе жоқ екендігі туралы .... Менеджер болған жағдайға өкініп, шығарманы алғашқы лицензияланған күйінде орындауға рұқсат берілуін өтініп, оны ұстануға уәде берді. мәтінмен сөзбе-сөз сөйлеу және жалпы аллюзияларды тұлғаға айналдыратын кез-келген нәрседен аулақ болу », соның ішінде актерлер құрамы да бар. Театр спектакль қайта ашылғанға дейін екі-үш түн ғана қараңғы болды.[9] Алайда, Мари Литтон, театр менеджері он сегіз парақ тек қандай да бір модификацияланған сан ғана деп мәлімдеді және ол оны басқа жерде жасалып жатқандықтан қолайлы деп санады. Ол сондай-ақ сценарийді бастапқыда орындалған күйінде жариялады - кесінділер барлық бас әріптермен жазылған,[8] және хабарлама орналастырды:

Righton, Төбесі және Фишер пародия Айртон, Лоу және Гладстоун
Ескерту. - Бақытты жер. - Мисс Литтон лорд Чемберлен мырзалар Фишерге, Хиллге және Райтонға мырзалар Глэдстон, Лоу мен Айртонға еліктеп жүздерін құруға тыйым салғанын жария етуді өтінеді. - Корольдік корт театры, 6 наурыз.[1]

Қосу үшін жеткілікті үлкен болған жанжал Жылдық тіркелім«Керемет оқиғалардың шежіресі»,[1] спектакль үшін кеңінен жарнама тудырды, тіпті макияжсыз да кім шынымен бейнеленетінін білді.[7] Шындығында, жазды The Times, «лорд Чемберлен мықты нұсқаушыны дәлелдеді ... барлығы [үш актер] кімді бейнелеуге ниетті екенін жақсы біледі және олардың әрбір айтқан жолдары ризалық білдірудің белгісі болып табылады.»[10] Сыншылар көбінесе шығарманы жоғары бағалады, бірақ қағаздар сахна баспасөзден гөрі цензураға бағынуы керек немесе келмейтіні туралы келіспеді.[11] Мысалы, Манчестер Гвардиан сатира «қазіргі үкіметтің болжанған қысқа мерзімдерінде көптеген адамдарға керемет сәлем берді» деп жазды.[12] Осы кезде Гилберт бүркеншік есімді сақтауда біраз қиындықтарға тап болды. Шерли Брукс Ф.Томлайн деп ойлаған болуы мүмкін Генри Лабушер, бірақ рецензенттер және басқалар оны Гилбертпен байланыстыра бастады.[13] Нашар, Гилберттің досы және серіктесі Фредерик Клей оны Гильбертті үнсіз қабылдауға мәжбүрлеп, оны шынайы айыптаулардан қызу қорғай бастады.[3] The Афина Пьеса «осындай таланттылықпен жазылған және Гилберт мырзаның мінез-құлқы мен әдісінің рухын өте жақсы ұстады» деп түсіндірді, біз Гилберт мырзаның оған деген қызығушылығы тек сахналық менеджменттің басшылығымен тоқтаған жоқ деп күдіктене алмаймыз. жариялады ».[14] Пьеса 1873 жылдың 9 тамызында театр жазғы жөндеуге жабылғанға дейін 142 қойылымға арналған 142 спектакльге арналған маусымның ең үлкен хиттерінің біріне айналды. Содан кейін ол ұзақ провинциялық гастрольмен қуанды[7] және театр 1873 жылы 14 қазанда қайта ашылған кезде бірден жандана бастады.[2]

Алайда, лорд Чемберлен үшін барлық оқиға фиаско болды. Оның әрекеті «кезеңді цензура өткір түрде көтерді»[13] және неге тек цензураға тек сахнаға түсу керек деген сұрақтар театрдан тыс жерлерде де қойыла бастады: бір парламентарий, Сэр Лоуренс Палк, МП Шығыс үшін Девон оны қауымдар палатасында шығарамын деп қорқытты, ал кейбіреулері лорд Чемберлен спектакльге цензура қоюда саяси бейімділік көрсетіп отыр деп болжады.[3] Бір тарихшы пьеса былай деп жазды:

саяси күштер тепе-теңдігі ақсүйектерден, жер иелерінен және жоғарғы орта таптан, ал төменгі орта тап пен жұмысшылардан алшақтап бара жатқанда, консервативті торийлік азаптың айқын және танымал түрінде ашылды. Гилберт либералды бағдарлама деп аталатын халықтық үкіметтің этикасы мен моральына нұқсан келтірді және бұл жаңалықтың Англия үшін ауыр зардаптарын болжады. Мемлекеттік даналық пен ізгілік олардың қайнар көздерінен жоғары көтеріле алмады, ал халықтық билік кезінде пайда, ашкөздік пен тобырдың шикі қалауымен қозғалған жаңа электорат көзі болды. Үйде британдықтардың өмірі арзан және жағымсыз деңгейге, ал шетелде ұлттық намыспен қоштасады. Либералдар кезіндегі Англия өзінің екінші деңгейлі державасына айналу жолында өзінің күшті көршілерінің мейіріміне бөленді. Гилберттің айтуынша, бұл Ұлыбритания үшін халықтық үкіметтің тұңғиық көрінісі болды және ол сыни қабылдау ретінде көрінді Бақытты жер көрсетті, заманауи пікірдің үлкен бөлігі.[15]

Гилберт сол жылы Вест-Эндке жаңа қойылыммен оралды, Қуаныш патшалығы, театрдың фойесінде қойылатын қойылым Бақытты жер, бұл жанжалдың аспектілерін қалпына келтірді, тіпті лорд Чемберленнің өзіне шабуыл жасауға дейін барды, оны «лорд-дезинфекциялаушы» деп атады. Бәрі де лорд Чемберлен үшін осындай саяси жауапкершілікті дәлелдеді, алайда оның тапсырыс беруден басқа амалы қалмады Қуаныш патшалығы лицензиялануы керек, тек «әдеттегі өзгерістермен».[16] Осыған қарамастан, Гилберт ешқашан сатирасын белгілі бір адамдарға қарсы бағыттаған емес, керісінше ол өзінің «ақыл-ой шлангісін» сэр Джозеф сияқты типтерге бағыттаған. Х.М.С. Пинафор, генерал-майор Пензанстың қарақшылары және Ко-Ко Микадо, олар жоғары мемлекеттік лауазымға көтерілген қабілетсіз адамдар.[17][18] Кейінгі жылдары Гилберт диверсиялық тонға ұялған сияқты Бақытты жер: 1909 жылы а бірлескен комитет сахналық цензурада ол спектакльге қатысты өзінің «жетілудегі шешімі» лорд Чемберленнің «араласуы мүлдем ақталды» деп айтты.[19] Лорд Чемберленнің пьесаларды цензуралау жөніндегі күші тек 1968 жылға дейін жойылды.[20]

Рөлдер және түпнұсқа актерлік құрам

Әйел перілері

Конспект

І акт

Перілер ажарлы әлемге қарайтын бұлт үстінде қалықтап, сәнді де өнерге толы Ертегі аймағында өмір сүреді. Этай, Филион және Лютин атты үш ер перілер әйел феяларға өздерінің «жеккөрушіліктерін» төмендегі тәжірибелерінен, «зұлым» әлемнен біледі. Алайда, олар ыңғайлылықты атап өтеді Виктория өркениет. Әйел перілер ер адамдар өлім әлемін өздері айтқандай жек көрмейді және Ертегілердегі өмірдің күңгірт екендігіне шағымданады және сол ғажайып, зұлым әлемді көргісі келеді деп күдіктенеді. Ертегі ханшайымы Селене Жерге баруға бел буады. Үш ер адам бұған қарсы тұрады және оның орнына әлемге өздері оралып, Фея Патшасынан (Англияда «саяси экономиканы» оқып жатыр, ол «бір тиын үнемдеу үшін бір фунт жұмсайды» деп те атайды) үш өлімді ертегіге жіберуін сұрайды. , перілер ер адамдардың шынымен қандай екенін білуі үшін. Әйел перілер үш өлімді күтіп отырғанда, Селене Англияның басқа елдерден неге артықшылығы бар екенін түсіндіреді: ол «халықтық үкіметтен» ләззат алады.

Үш өлімшіл мемлекет қайраткерлері келеді - Г. мырза, Л. мырза және А мырза - «О, біз ең танымал үш адаммыз! Біз кім болатынымызды білгіміз келеді!» Алдымен Fairyland оларға ұнамайды, өйткені ол «күлкілі ысырапшылдықпен» безендірілген, бірақ олар әйелдер перілерінің қоршауына түскен бойда өз ойларын өзгертеді. Әйелдер адам баласының шешендік шеберлігімен сүйсінеді. Перілердің өтініші бойынша олар «халықтық үкіметтің» қалай жұмыс істейтінін түсіндіреді. Феялар танымал үкіметті Ертегілер еліне енгізу туралы шешім қабылдады. Феялар үкімет және оппозиция болып бөлінеді, ал оппозиция мүшелері күңкілдеп жіберіледі. Содан кейін, министрлік лауазымдар конкурстық емтиханнан кейін бөлінеді, олардың ішінде белгілі бір лауазымдарға ең лайықты емес екенін көрсететіндер тағайындалады. Мысалы, кеменің не болатынын сұрайтын пері Адмиралтияның бірінші лордына тағайындалады. Барлық феялар премьер-министр болғысы келеді, бірақ прецедент бойынша Селене осылай тағайындалды.

II акт

Перілердің «халықтық үкіметтегі» тәжірибесі - апат. Пенни-шымшу және ескіртпелік мемлекетті басқарады, әскерилер бей-берекет, қытайлар жақын арада басып кіруі мүмкін. Лейла және басқа оппозициялық перілер бас көтеріп, Үкіметтің барлық министрлері отставкаға кетті. Селене «патриотизм - өрлеп келе жатқан мемлекет қайраткері орынның шыңына көтерілетін баспалдақ» және «орын - көтерілген мемлекет қайраткері патриотизм баспалдағын жұлып тастайтын шың» деп болжайтын А. мырзаға жүгінеді. Селене: «Әпкелер, мен кеңседе жұмыс жасадым, маған өзімнің тең құқығымды беріңіз және менің күндерімді сыйластық пен бейбітшілікте өткізуге рұқсат етіңіз» деп жауап береді. Г. мырза, мұндай жағдайда да ол жұмыстан кету немесе кешірім сұрау туралы ойланбауы керек деп кеңес береді; бірақ Селене ақыр соңында мұны жоққа шығарады, дегенмен оның Г. мырзаға деген сезімі бар.

Үш ажалды құрметті адамдар жерге қайта оралады, өйткені олар үкімет отырысына қатысуы керек. Перілер өлгендердің жемқор болғанын түсінгенде, олар: «Қандай тоз-тоз!» - дейді. Көп ұзамай үш ер перілер Фея Патшасының жаңалықтарымен оралады: олар «халықтық үкіметтің» артықшылығына ие болуы мүмкін. Селене мұны қорқынышпен қабылдамайды. Перілер «Бақытты жерге осындай бата қалдырыңдар».

Музыкалық нөмірлер

І акт
  • Дуэт пен хордың ашылуы (Зайда, Дарин және Хор) - «Бесік жыры ертегісі»
  • Трио (Этай, Филлон және Лютин) - «Біз үш бақытсыз перілерміз»
  • Квинтет пен хор (Зайда, Дарин, Этай, Филлон және Лютин) - «Бізді басқа зұлым ұядан жібер»
  • Трио (Г. мырза, Л. мырза, А. мырза) - «Біз үш мемлекет қарт және сотталғанбыз»
  • Финал - «Еркін және жылдам ойнау арқылы»
II акт
  • Ансамбль - «Әр өнерді сынап көргенде»
  • Финал - «Біздің кішкентай аяқтарымыз ешқашан көрсетілмейді»

Гильбертия сатирасының алдыңғы кезеңдері мен дамуы

Гилберт «ертегі комедиялары» деген бірнеше таза өлең шығарды Haymarket театры басталған 1870 жылдардың басында Ақиқат сарайы (1870) және Пигмалион және Галатея (1871). Зұлым әлем осылардың үшіншісі, және Бақытты жер көп ұзамай оның өкшесімен жүрді, екі пьеса қатар жүрді. Сюжеті Бақытты жер және Зұлым әлем айқын Гилбертті қызықтырды. Ол 1871 жылы тақырыпқа шағын әңгіме жазып қана қоймай, 1909 жылы оған оралды комикс-опера, Fallen Fairies. Шынында да, ертегілер еліндегі бейбіт жағдайды бұзатын өлімшілдердің жалпы тақырыбы Гилберттің бірқатар басқа жұмыстарында, соның ішінде Гилберт пен Салливан опера Иоланте (1882).[22]

Гилберт соңынан ерді Бақытты жер бірге Қуаныш патшалығы, жіңішке бүркеніп өнер көрсететін театрдың фойесінде орнатылған Бақытты жер, бұл жанжалды тікелей пародиялайды, тіпті қолданылған костюмдерді сипаттайды.[23] Жылы Бақытты жер, Қуаныш патшалығы (1873) және Қайырымдылық (1874), Гилберт Виктория театрында әлеуметтік түсіндірменің қаншалықты жүре алатындығының шекарасын кеңейтті. Қуаныш патшалығы лорд Чемберленде көптеген әзілдер айтты.[24] Қайырымдылық Виктория қоғамының «проблемалық ойындарды» алдын-ала қарастырған некеден тыс жыныстық қатынасқа түскен ерлер мен әйелдерге қарама-қарсы тәсілдерін сынға алды. Шоу және Ибсен.[25]

Бақытты жер бұл Гилберттің «әлеуметтік дерттерді емдеу үшін идеалистік панацеяларды қайта-қайта келемеждеуінің мысалы [олардың арасында] Гилберттің халықтық үкімет туралы түсініксіз теория ретінде тұжырымдамасы болды. опералар бұл схемалар «шынайы махаббат [барлық жердегі қуаныштың қайнар көзі]» деген түсініктерден тұрады Сиқыршы; әлеуметтік ауруды емдеу ретінде «Республикалық [теңдік]» тағайындау арқылы Гондоликтер; прогресс гүлдері Англиядан Утопия аралындағы оңтүстік теңіз арал патшалығының пайдасына және түпкілікті сыбайлас жемқорлыққа әкелетін саяси және әлеуметтік реформалардың жүйелі жоспарына Utopia Limited «және оны партиялық саясат институты арқылы құтқару.[26]

Ескертулер

  1. ^ а б c г. Джозеф С Мейзел (1999), Байыпты болудың маңыздылығы: Глэдстон мен әзіл-оспақ арасындағы зерттелмеген байланыс, Тарих 84 (274), б. 278–300. дои:10.1111 / 1468-229X.00109
  2. ^ а б Рис, Теренс. «Бақытты жер: оның шынайы және керемет тарихы » W. S. Gilbert Society журналы т. 1, жоқ. 8 (1994), 228-37 бб
  3. ^ а б c Стедман, 106–07 б
  4. ^ Кіріспе Сынған жүректер[өлі сілтеме ] кезінде Гилберт пен Салливан мұрағаты, қол жеткізілді 11 наурыз 2009 ж
  5. ^ Стедман, б. 95: «Гилберт шапқыншылығы» сюжетінде аутсайдерлер белгілі бір қоғамды өзгертеді, өйткені сол жерде Феспийлер Олимпті басқарады. Тспис, және прогресстің гүлдері Утопияны қайта құрды Утопия, шектеулі.
  6. ^ Лоуренс, б. 162.
  7. ^ а б c г. G&S мұрағатындағы Эндрю Кроутердің пьесасы туралы мақала[өлі сілтеме ]
  8. ^ а б Illustrated London News, 1873 ж., 15 наурыз, 243-бет
  9. ^ Пьесаға шолу Қарауыл, 1873
  10. ^ The Times, 1873 ж. 19 наурыз
  11. ^ Лоуренс, 172–73 және 176–78 бб
  12. ^ Манчестер Гвардиан, 1873 ж. 8 наурыз
  13. ^ а б Лоуренс, б. 161
  14. ^ Афина, 8 наурыз 1873, б. 351
  15. ^ Лоуренс, 161-62 бет
  16. ^ Стедман, 109–10 бб
  17. ^ Лоуренс, б. 179
  18. ^ Смит, Стив. «Палубадағы барлық қолдар абсурдтық маңыздылық үшін», The New York Times, 9 маусым 2008 ж
  19. ^ Crowther, Эндрю (2000). Қарама-қайшылыққа қайшы келді - В.С. Гилберттің пьесалары. Associated University Presses. ISBN  0-8386-3839-2. 112 бет
  20. ^ Лоуренс, б. 178
  21. ^ Кастинг туралы ақпарат Томлайн, Ф. және Бекетт, Гилберт Бақытты жер, Эндрю Кроутер Бойсе мемлекеттік университетіндегі Гилберт пен Салливан мұрағатына дайындады.
  22. ^ Мақала Сынған жүректер G&S архивінен[өлі сілтеме ]
  23. ^ Қараңыз Теренс Рис Гилбертке кіріспе, В.С., Қуаныш патшалығы, және Стедман, 108–09 б. Назар аударыңыз, тақырыптар, Қуаныш патшалығы (соңғы бөлімдегі пьеса ішіндегі пьесаның атауы ретінде қолданылады) және Бақытты жер шамамен синоним болып табылады.
  24. ^ Кротер, Эндрю, Мазмұны Қуаныш патшалығы Мұрағатталды 3 қыркүйек 2006 ж Wayback Machine және Теренс Риздің Гилбертке кіріспе, В.С., Қуаныш патшалығы
  25. ^ Кротер, Эндрю. Мазмұны Қайырымдылық Мұрағатталды 1 қыркүйек 2006 ж Wayback Machine
  26. ^ Лоуренс, б. 180–82

Әдебиеттер тізімі

  • Гилберт, В.С., Қуаныш патшалығы, ред. Теренс Рис, 1969 ж., Өздігінен басылған, Найтингейл алаңы, Лондон. ISBN  0-9500108-1-2
  • Стедман, Джейн В. (1996). W. S. Gilbert, классикалық Виктория және оның театры. Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  0-19-816174-3.
  • Лоуренс, Элвуд П. «Бақытты жер: В.С. Гилберт саяси сатирист ретінде », Викториантану, Т. 15, № 2 (желтоқсан 1971), Индиана Университеті Баспасы, 161–83 бб

Әрі қарай оқу

  • Плюм, Филип. «Гилберт және цензуралар: бақытты жердің қастандығы» W. S. Gilbert Society журналы т. 1, жоқ. 8 (1994), 238-40 бб.
  • Эдуард. «Басылған бурлеск - бақытты жер» Театр (1 тамыз 1896), 63-66 бет.
  • Стефенс, Джон Рассел. Ағылшын драмасына цензура 1824–1901 жж. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы, 1980, 118–24 б.

Сыртқы сілтемелер