Миллиард аяқты аңды аңдып жүру - Stalking the Billion-Footed Beast

«Миллиард аяқты аңды аңдыу» авторы - эссе Том Вулф 1989 жылдың қараша айында шыққан Харпер журналы артқа шегінгені үшін американдық әдеби мекемені сынға алды реализм.

Фон

Серияланғаннан кейін Домалақ тас журнал, Вулфтың алғашқы романы, Ванитарлық от Романға дейін Вульф өзінің мансабын журналист және фантастикалық емес кітаптардың авторы ретінде жасады. Вульф «ізашары болды»Жаңа журналистика, «әңгімелер тақырыбынан сахна, диалог, бірінші адамның көзқарасын пайдалану және күнделікті өмірдің минуттық бөлшектерін жазу сияқты романистік техникаларға сүйенген публицистикалық стиль.

Оның романында, Отбасылық оттар, Вульф өзінің журналистикасында көптеген жазу техникаларын қолданды, бірақ бұл жолы Вульфтің «ойдан шығарылған роман» деп атағанын айту үшін (роман дәстүрлі түрде фантастиканы білдіреді және сондықтан артық болса да, Вульфтің «Жаңа журналистикасы» кейде фантастикалық емес романдар ). Сонымен қатар, Вульф жолға шықты От рухын ұстау Нью-Йорк қаласы 1980 жылдары. Кітап коммерциялық сәттілікке қол жеткізді New York Times бестселлері және сыни мақтауға ие болу.[1]

Эссе

Оның Харпердікі эссе, Вулф (сол кезде журналдың редакторы) американдық авторлар американдық әдебиеттің алпауыттарының жазбаларында кездесетін реализм дәстүрінен алшақтап кетті деп тұжырымдайды. Эрнест Хемингуэй, Уильям Фолкнер және Джон Стейнбек.[2]

Вольф өзінің ойын түсіндіру үшін өзінің жазуын пайдаланады: ол жазған кезде Электрлік кооль-қышқыл сынағы, ол романист туралы керемет фантастикалық ертегі жазады деп күтті хиппи қозғалысы; жазғаннан кейін Радикалды Chic & Mau-Maauing Flak Catcher, 60-70 жылдардағы қалалардағы нәсілдік қақтығыстар туралы, ол керемет романдар үлгі алады деп күтті; кейін Дұрыс заттар, ол туралы роман күтті ғарышкерлер және НАСА.[3] Вульф таңқаларлықтай, бұл мәдени қозғалыстар туралы керемет романдар ешқашан шықпады дейді:

Баспагерлер «Егер олардың термопаникалық шыны қабырғаларына мұрындары қысылған болса, оларға нәсілдік қақтығыстардың, хиппилер қозғалысының, Жаңа сол жақтың, Қабырғаның үлкен романдарын әкелетін жас романистердің жақындауы үшін миллиардтаған аяқты қаланы сканерлеп жатқан болар еді. Көшедегі дүрбелең, сексуалдық революция, Вьетнамдағы соғыс.Бірақ мұндай жаратылыстар енді жоқ сияқты болып көрінді.Мұның таңқаларлық фактісі - елеулі әдеби амбициясы бар жастардың енді мегаполиске немесе басқа ірі, байларға қызығушылығы болмады. қазіргі өмірдің кесінділері ».

Вульф реализмнен бөлінуді 1960 жылы орналастырады; содан кейін әдеби мекеме бет бұрды абсурдист романдар, сиқырлы реализм, минимализм, постмодернизм және шетелдік жазушылар, «жаңа тұқымның құдайлары». Вульф жалғыз Милан Кундера, Хорхе Луис Борхес, Сэмюэл Бекетт, Владимир Набоков, Гарольд Пинтер, Italo Calvino және Габриэль Гарсия Маркес бұл жаңа обсессияның үлгісі ретінде.[4] Вульф бұл тенденцияларды маңызды емеске қарай сырғып бара жатқан роман ретінде қарастырады. Вулф авторлардың реализмге қайта оралуы керек деген тұжырым жасайды: «Егер фантаст жазушылар айқын нәрсеге бет бұра бастаса, ХХ ғасырдың екінші жартысындағы әдебиет тарихы журналистер американдық өмірдің байлығын өздерінің домені ретінде қабылдап қана қоймай, оны тартып алғанын да жазады. әдебиеттің биік шыңы ».

Реакция және сын

Вулфтың очеркі жазушылар, әдебиет сыншылары мен журналистер арасында дүрбелең туғызды. Очерк шыққаннан кейін үш ай өткен соң автор Роберт Тауэрс жазды The New York Times, «Мен кішігірім журналдағы мақаланың әдеби бассейнде Том Вулфтің манифесіне қарағанда үлкен шу шығарған мақаласын еске түсіре алмаймын ...»[4] Очерктен бірнеше ай өткен соң, Вульф теледидарда және дәрістер тізбегінде диссертациясын қорғап, пікірталасқа шықты.[5] Кейбір сыншылар Вулфпен келіскен кезде,[2] басқалары оның очеркіне қатысты мәселе көтеріп, оның мәні бойынша басқа жазушылар өздеріне көбірек ұқсауы керек деген пікір айтқан.[1]

Сыншылар сонымен қатар көптеген авторлар Вулф сынға алған түрлі кітаптар жазғанымен, оған ұқсас авторлар сансыз болғанын атап өтті Дон Делилло немесе Джон ле Карре, Луиза Эрдич немесе Тони Моррисон, реализмді жазған және сыни тұрғыдан мақтаған.[4][1] The Times эссені «екі бөліктегі арандатушылықпен есептелген маңызды дәлелдердің бір бөлігі» деп сипаттап, эссе талқылауды жалғастыруға (және сатылымды арттыруға) көмектесті деп атап өтті. Бояулар оты.[5] Басқалары автормен бірге мүлдем жоққа шықты Джим Харрисон Вулфтің идеялары «жаңа, ақ костюмдегі өнер бабитриі» деп тұжырымдай отырып.[6]

Вульф кейінірек «ойдан шығарылған роман», 1998 ж. Шығармаларын жазды Толық адам және 2004 ж Мен Шарлотта Симмонспын.[7] Очерк Вульф пен басқа көрнекті әдебиет қайраткерлері арасында бітіспес жанжал шығарды. 2000 жылы ол қоңырау шалды Джон Ирвинг, Джон Апдайк және Норман Мэйлер, «оның үш романы» оның романдарына деген сындарына жауап ретінде. Мысалы, Ирвинг Вулфтың жұмысын «сарай» және «журналистік гипербола» деп бағалаған жоқ.[8] Ұқсас атаулар шығарылымды қоршап алды Мен Шарлотта Симмонспын.[7] Сондай-ақ эссе келтіріліп, сынға алынды Джонатан Францендікі эссе »Армандауға мүмкіндік ".

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c Джек Майлз (1989-11-12). «Түсқағаздар: Том Вульфтың әдеби манифесті: жауап». Los Angeles Times.
  2. ^ а б Джонатан Ярдли (1989-10-30). «Американдық романшылар үшін шындыққа қол жеткізу уақыты келді». Washington Post.
  3. ^ «Том Вульф қолғапты лақтырады; шындыққа оралу». Экономист. 1989-11-11.
  4. ^ а б c Роберт Тауэрс (1990-01-28). «Том Вулфтың қақпағы: реализмнен шегіну қаншалықты шындыққа жанасады?». The New York Times.
  5. ^ а б Фредди Бэйвисток (1990-02-22). «Әдеби әлем оты». The Times.
  6. ^ Чарльз Trueheart (1990-04-21). «Том Вулф, өзінің колледжінің сыншыларын үйрету; Хопкинс дәрежесін жинау және Харпер эссесін қорғау». Washington Post.
  7. ^ а б Лев Гроссман (2004-11-08). «Мен әлі де Том Вулфпын». Time журналы.
  8. ^ Крейг Оффман (2000-01-21). «Том Вульф Ирвингті, Мейлерді және Аппайкты Үш Стоуг деп атайды»"". Salon.com.

Әрі қарай оқу

  • Михаил Эпштейн (1992). «Том Вулф және әлеуметтік (ист) реализм». Жалпы білім. 1 (2): 147–160.

Сыртқы сілтемелер